背叛

今天是一发迟到半年的安利，没错，就是下面这部俄剧《背叛》，主题是婚外恋，被称为俄版《昼颜》。

看到这里是不是就已经脑补了一出大戏？

好吧，这确实是一场大戏，或许它的名字应该改为《一个女人和她的四个男人的故事》更贴切一些。

全剧一开篇就是高能，去完超市回家的女主角刚到家门口，就听见里面啪啪啪的声音，怒火冲天地丢下购物袋冲进去，好么，好的是出轨的不是老公，坏的是，床上正在激情奋战的那两位是老公他弟和弟弟女朋友，而老公本人正在一墙之隔的房间里打游戏。

女主角要求丈夫将弟弟赶出去，而丈夫只是无所谓地东拉西扯，转移话题。

生活就这样混乱、毫无章法地展开，看起来毫无特色也毫无希望。

而我们的女主角阿西娅，长相不算惊艳，打扮略显邋遢，看起来似乎就是个平庸而琐碎的女人。

于是你以为这是一出家庭伦理剧，然而到后面阿西娅与多年不见的朋友达莎重逢，她的情夫也一个个浮出水面，你才知道，原来这是一出情感反转剧。

阿西娅的情夫们品种繁多，来源不一，从小鲜肉到合伙人到交警，各领风骚。

不去思考伦理道德问题，你不得不承认，阿西娅真是人生赢家。

这些情人，有的是交通事故撞来的，有的是谈着公事谈来的，还有的只是一时兴起在荒无人烟的马路上猝不及防的一场车震。

这个看似普通的女人，轻轻松松地游走在几个男人之间，巧妙地维系着家庭和情人的平衡。

更让人惊讶的是，这几个男人在明知她有家室的情况下，竟然都还死心塌地爱着女主。

刚开始看的时候不理解，后来才慢慢陷入阿西娅的魅力。

这个女人，长相不是最美，但举手投足之间都有一种别样的风情，永远眼神淡漠句句犀利，但笑起来奔跑的时候又宛如少女。

是那种哪怕前一秒你在她面前为她捅了一个人，她下一秒也能点一根烟，若无其事转身就走的女人。

她冷漠，没有道德观，看你不顺眼的时候开起车不管在哪就往你身上撞，但是就是迷之有魅力，让人倾倒。

在达莎还震惊于阿西娅的段位，跟着跃跃欲试的时候。

阿西娅本以为一切都在自己掌控中的生活却开始翻车。

一向信奉只打炮不谈情的情人关系开始一步步崩坏。

交警开始察觉到其他情人的存在，合伙人竟然想要求婚，甚至差点强奸她，年轻的金发小鲜肉更是直接登堂入室。

观众们一边骂着阿西娅的脚踏几条船，一边又为她的机智和洒脱拍手叫好。

而阿西娅出轨的原因也随着剧情发展一点点浮出水面。

其实也很简单，基里尔，这个口口声声出轨可耻的男人自己才是他们的感情里最先越线的那个人。

如果婚姻里的男人有什么比出轨更丑陋的时候，那就是到了最后还死不承认的样子。

即使到最后，阿西娅都要比基里尔更有担当，她放荡不羁，实则内心脆弱，但她承认自己的过失并愿意承担相应的责任。

而一直谴责别人的基里尔却从头到尾，只当自己是个单方面的受害者。

然而年轻人的爱情最卑微，不懂得自愈，学不会放手。

经济学上有一种理论叫做沉没成本，指已经投入的，无法收回的成本，投入越多越难抽身。

年轻时候的阿西娅对基里尔就是这样的爱情，一生只拼劲全力爱这么一次，要全心投入又要全身长刺，不甘心放手又耿耿于怀。

于是只能跟基里尔两个人在婚姻里苦苦挣扎，只能靠出轨这种方式来发泄自己，甚至直到最后都要靠对方来放开她的手。

没有哪一桩出轨是个意外，那都是蛰伏已久的伤口。

婚姻不是一座牢不可破的城墙，要么困守围城，要么战死沙场。

阿西娅选择的是两败俱伤。

幸运地是她还有遇到尼基塔，那个在人生最失意的时候遇到的交警，给了她怀抱和糖果的男人。

即使在一次次被欺骗被辜负，气得要死，也依然会傲娇地说：“如果我今天下班回到家里，发现我的柜子里放着你的衣服，我的冰箱里塞满了新鲜的食物我就原谅你。

”但是不是每一个人都有运气在出轨的时候遇到一个熊大，更多的时候是小鲜肉和合伙人，不是他被你弄坏掉就是你被他毁掉。

除了女主线，女二达莎和她老公的支线剧情同样很精彩，分分钟让你看的目瞪口呆。

一句话来形容达莎的婚姻生活，大约就是，有什么问题是来一炮不能解决的呢？

如果有，那就两炮。

通常是两个人前一秒还吵得天翻地覆，下一秒不知道是谁先动的手，反正就滚到一起去了。

达莎的婚姻在很多人看来并没有什么不完美，有钱的企业家和典型的白富美的结合，甚至这个企业家还不丑，还对她很好。

比起被生活折磨的阿西娅，达莎从一出场就名牌加身，妆容精致，看起来就是被生活优待的女人。

但对于达莎来说她最大的不完美恰恰是来自于这种完美，因为她的人生没有一处是出自她的手笔。

一个永远抱着花了我的钱你居然还想要自由的老公和一个控制欲极强的一言难尽的老妈，从出生到婚姻达莎都没有做过什么主，所以她看到阿西娅看起来自由放荡的生活才会忍不住跃跃欲试。

她不知道自己到底想要什么，一直羡慕阿西娅的人生，追随阿西娅的脚步。

但或许是性格使然，即使到最后她也没能成功出轨，每次都到最后关头落荒而逃。

故事的最后，和老公打完分手炮的达莎终于下定决心要彻彻底底地离开，所以你看，女人的救赎往往只能靠她们自己。

《背叛》里的感情和人性都很复杂，在这场爱情的博弈里没有真正无辜的人，即使单纯如达莎，唯一的一次越轨却是自己好朋友的男人。

可最后，只有勇敢的面对自己内心的人才能走出阴影。

达莎向阿西娅坦言自己年轻时睡过基里尔，两人一笑泯恩仇，想必那一刻她自己包括阿西娅内心都是解脱吧，不用明明都互相知道，却假装什么都没有。

后面基里尔和达莎两个人躺在酒店的床上，基里尔蠢蠢欲动，达莎问他：“我躺得不好吗？

我难道又睡姿不好了吗？

所以你又打算拿走我一次，是吗？

但是对不起，我已经厌烦了。

”男人那副惊讶挫败的样子真是愚蠢。

坦诚勇敢的女人们最终都走出了曾经的生活，而在阿西娅最后一次问他“你有背叛过我吗”仍然咬死回答“从没有”的基里尔，则注定永远都是那个懦弱的伪君子。

《背叛》最好的另一点是这部剧里没有出现所谓闺密撕逼。

虽然事情全因达莎和基里尔的出轨而起，但从头至尾大家关注的就是事情本身而不是人本身。

女人们的友情有时候远比男人想的更为坚固。

阿西娅和达莎都是这样的人，即使明知道对方背叛过自己，即使丈夫母亲都反对两人来往，但是她们更愿意去追究问题的本源，从自己本身所处的关系去思考，而不是去否定对方。

遇到危险，你依然是我第一个想起的人，我依然是为你出谋划策为你四处奔走挡在你身前的人。

故事永远是故事，故事是别人的，生活是自己的。

只能在最后告诫一声那些想要步入婚姻的或者已经身在婚姻之中的人，请最少要做个负责人的坦诚的人，想清楚再走进去。

如果你已经更定它是腐朽的，无论对方如何，至少也要让自己干干净净的走出来。

“一个有丈夫和三个情人的年轻女人的非同寻常的故事，背叛的人和被背叛的人的命运又究竟是怎样的？

”在一个平常的午间，在刷微博的时候看到了《背叛》的简介。

一直对俄语不太感冒的我，为了培养专业兴趣，于是就去看了。

倘若要说起我的爱情观和价值观，我想，在一定程度上，我和女主阿西亚不谋而合。

但对于只有二十岁的我来说，这未免太过牵强和浮夸。

谁都有年幼天真的时候，当看到阿西亚冒雨提着从超市买的食物回家却发现自己的爱人和闺蜜在做爱的情节，我却莫名心酸和感同身受。

就像被一个自己也喜欢着的隔壁班的小男孩表白，和他在一起，进入热恋期，然后在某一天莫名被告知，那个小男孩和自己班的班花在一起了的时候，感觉整个世界都崩塌了，会一个人偷偷躲在厕所哭，会很伤心，却不在任何人面前表现出来，好像什么事情都没有发生一样。

出轨不是背叛，明明出轨却打死不承认才是真的背叛。

- 那你背叛过我吗？

- 没有。

基里尔在背叛了阿西亚的地方对她求婚，又在这个熟悉的湖边质问她，要和她离婚，甚至，到最后都不承认自己背叛过。

我想阿西亚是很爱基里尔的，因为深爱所以选择忘记，逼迫自己不去想去这段惨淡的过去。

在无助的时候遇见了尼基塔，却在每次选择的时候都把基里尔放在了第一位。

被爱情和友情背叛过，被差点强奸过，被要挟过，被绑架过，仿佛有关爱情的所有大波折都经历过。

阿西亚是幸运的，她还是有尼基塔在等她，还能拥有真正的爱情。

其实，我想，阿西亚知道了基里尔的背叛不重要，重要的是基里尔一直咬死不承认，所以，才把她一步步推给了尼基塔。

而也正是尼基塔的坚持、信任、包容，才能给予阿西亚想要的真正的温暖。

被背叛以后的心是会变硬的。

会开始不敢去相信，就像阿西亚总不相信有人是真的在乎她，不相信爱情。

不能说我有多少感情阴影，但一直以来我都不相信爱情，不相信人间有真爱。

无论是爱情，还是友情。

然而，并不是每一个人都能像阿西亚那么幸运的。

不管未来的路会怎样，我会一个人安安静静地走下去。

大约是第六集左右的时候给出了阿西娅此后“出轨”的理由，因为丈夫曾经出过轨，但他却信誓旦旦的说“背叛是很卑鄙的行为。

”所以阿西娅很愤怒，也许是出于悲伤，也许是出于报复，也许是出于屈辱和一种反叛的执拗，她开始了她的背叛大戏。

这一幕很有意思却也很眼熟，不得不让我想起了基耶斯洛夫斯基的《红白蓝》三部曲中间的《白》。

这部电影大概讲的是一对夫妇因为移民，丈夫语言不通而导致社会经济地位下降惨遭妻子抛弃，人生低谷之时又喜得贵人翻身农奴变富翁，最后成功报复前妻的故事。

乍一看，这两部剧好像没有任何相通之处，但我以为，阿西娅的出轨和男人的报复一样，都是对于爱情中平等关系的一种寻求。

而一旦开始要求权利的对等，爱情本身的存在就令人置疑。

阿西娅的出轨行为其实是对丈夫出轨行为的一种对抗，她使她自己在婚姻忠诚度里与丈夫达到对等，寻求对等的过程，其实正是整个出轨行为背后的逻辑方程。

刚开始看的时候我一直都不明白为什么阿西娅宁肯出轨也不离婚，是因为她对丈夫还留有爱意吗？

后来我突然想明白了一个问题，阿西娅所意味着的爱，其实是对于丈夫的恨。

她的婚姻，她是当做一场时日久长的战争来看待的。

爱的意味里，或多或少的掺杂了一种亏欠和想补偿，想奉献的东西，而恨的意味，则是一种寻求和讨要。

阿西娅不是出于愧疚或者作为一个道德卫士来维护她家庭的稳定性，很明显这是一个非常知道自己要不要，爱不爱，同时兼并勇气和果敢于一身的“老司机”。

这样的人根本不会因为家庭的稳定或者少年的爱意就妥协忍让。

她只是在等待一个平衡被打破的时机，一场与丈夫的抗衡战必须是纯粹的，是出于双方二者自身的爆发，而不是别的情夫或者其他影响因素。

她在等待丈夫的坦白。

他从沉默到反击的一种失败。

爱和恨，本身就是一枚硬币的两端。

而要求对等，才是战争的真相。

所以这也可以解释为什么阿西娅在道德伦理上是那么丧的一个女人，却还是让我们深深着迷。

她的主动性和聪明，远不是一般女人可以比及的。

这无关乎女权或者偏见，而是说，存在本身，就是一种原因。

所以她最后找到真爱潇洒离婚，其实是非常合理的。

再看达莎，一个一直以来寻求多重情夫却只出过一次轨的女人。

其实我觉得即使是很多年前她和基里尔上床也未必是真爱基里尔。

对于我们现实中的大部分女性来说，也许不少女人追寻的正是达莎所拥有的，有钱爱自己的老公，花不完的时间和精力。

达莎是贪心吗？

是寂寞的欲求不满才会寻求刺激吗？

我倒不觉得。

至少从达莎的智商来看，她被保护的太过了。

而一无所知其实是一种不幸，这意味着她其实并没有太多的自主权和支配权。

她的人生，其实一直是活在母亲和丈夫的掌控之下的，与其说达莎的寻求出轨是一种来自心底的寂寞，倒不如说她是寻求一种相知的自由，一种可以掌控自我同时也可以支配他人的自由。

她是在追求一种规制的破碎。

无论达莎睡了基里尔还是想去睡尼基塔，很明显的一点是她一定是深深嫉妒阿西娅的，但这种嫉妒不是来自于阿西娅不那么美的面孔却有三个情夫，而是因为阿西娅的成熟使她身上带着洒脱和自由。

她因羡慕而嫉妒，阿西娅的真实内在才是达莎羡慕并且嫉妒着的。

所以她才会尝试去抢夺她的东西。

可她根本不会明白，不管她怎样模仿都不会使她成为另一个阿西娅，因为达莎就是达莎，爱上她的也只能是犹拉。

最后，昨日出过的轨就是今日留下的泪，尤其是已婚大叔，各位慎重。

背叛，一定有罪吗？

这是一个大胆而挑战禁忌的话题。

俄剧《背叛》以一个宽容结局，向我们呈现了面对背叛的另一种态度。

——是宽容。

没有惩罚，没有妥协，没有批判，没有道德捆绑，做到这几点，已相当不俗。

比前年同类型题材的日剧《昼颜》，在观念上有了全新的探讨和勇敢的进步。

这部剧，不是传统的男人背叛女人的故事，也不是背叛者一定不得好死的结局。

编剧从一开始就是要讲一个背叛得理直气壮，毫无愧疚的女人的故事，通过这部剧，呈现了世人对待婚姻的几种态度。

以斯瓦拉母亲为代表的，视婚姻为神圣，即使知道丈夫在外面花天酒地，也装作不知的“忠犬派”；以瓦西里为代表的隐忍派，当婚姻已形同虚设，两人之间也进入了毫不关心的冷漠期依然忍耐，他们或许不是对婚姻失去了激情，而是对爱也毫无热情；另外一类是塔莎，在本该美好的婚姻里作天作地，蠢蠢欲动想要寻求刺激而一直未遂的；还有一类就是阿西娅，她们无法忍受婚姻的枯寂，勇于追随内心，当激情泯灭，她们选择逃离，并非因为不爱，而是因为自己的需求渴望被满足。

当时代不断发展，都市人面对的诱惑越来越多，出轨率越来越高，我们每个人都可能会成为那个背叛者，触犯婚姻的禁忌，那么，我们要一直以这种简单粗暴的方式来面对这个严峻的现实问题吗？

去了解出轨背后的原因，好好地面对我们出了问题的婚姻，然后理性的选择，不带批判，只希望每个人都得到幸福，这或许才是创作者们希望分享给我们的建议。

就写一下我对四个男人的感受吧。

老公是最无聊的男人。

蔫儿坏，怂，没什么特点，一潭死水。

她老板一开始没什么存在感，但是几乎所有“爆炸性”或者“破坏性”的行为都是他发起的。

买了钻戒向女主求婚，求婚不成企图强♂奸，把小屁孩儿打个半死，诱拐女主试图浪迹天涯。

这是一个很朋克很后现代的人物。

小屁孩儿是个作逼。

纯粹的占有欲，对爱情没什么理解。

尝过一次就想要下一次，太年轻冲动无法释怀划清边界。

虽然没城府，但是做事情冲动幼稚没头没脑，他主导的行为基本上不具老板程度的破坏性，最多很让人糟心。

最后交警。

交警是最深沉最成熟的男人，拎得最清。

作为小三活在阴影里却最光明磊落。

爱女主，从来不给女主找麻烦，出现问题一定会出现帮女主解围。

似乎中间还有很长一段时间没有交警的戏份，等得很苦，却恰恰说明这个人物的优势和个性所在。

无怨无悔、隐忍豁达的便利屋。

其实几乎可以肯定交警的炮友或者潜在的女友有很多，但是也可以肯定他对每一个女人都很仗义，很温柔。

就这么在百花丛中逛逛等着最心爱的女人，心态平和得不像爱，却最深沉。

所以结局很圆满，真女人一定要跟真男人在一起的。

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：凭什么？

为什么？

最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。

”很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。

老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。

一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。

比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。

基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。

上了班，还镇定自若的劝诫病人：您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。

控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。

他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：“我觉得这是社会的诉求。

在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。

”“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。

没有人会追问原因。

”出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

长按二维码，关注公众号“苔月”：

关于女性的影视分享

看了《昼颜》的朋友肯定熟悉这种，导师配置。

最后导师还能“全身而退”，和智商有关，也和性格密不可分。

并不是读了《第二性》就是女权主义，某强老婆某蓉的事件，有人扯女权会被骂。

这个故事中，女主的心理，是没有这种经历的人揣测不出的。

仅从故事来说1.废柴老公并不废柴（打游戏而已嘛）他有自知之明，他的“稍后处置”其实算一种回避性自我保护，也是在思考和保护这段感情。

被挑衅，他也理性去解决，看事不片面，拼凑出更完整的视角再做处理。

（不像达莎的光头老公，冲动，自以为）然而，决绝起来也会比任何人更决绝

部分图来自网络，侵删12集的时候，他选择不听不看不问不想，当时预感他下一盘大棋，可是太多事情超出控制。

他捂住老婆嘴，有很多时候，男人女人都一样彼此想听的不是事实如何，而是你如何在乎我，如何独自解决担当，如何让谎言不着痕迹吧？

16集的时候，老婆问他他的谎言，贯穿始终的时候。

我感觉被抓包的老婆赤裸的暴露了一切弱点，处于“找平衡”的点。

老公不知是入戏太深，还是太木讷，还是（达莎说谎了，他们别墅没睡过？

）背叛过我吗？

没有ᵕ̤ᴗᵕ̤

死亡日记既视感2男同事或许痴心，或者为他付出十几年，剧中也没露面的“未婚妻”太不值一提？

这是一种反衬吧。

真正的被忽视，就是如此，一笔带过。

对这个“猥琐男”没啥太多说的，为了钱可以低头，为了爱可以强.[消音]，痴心单纯甚至异想天开的想独占。

四个男人中，心理年龄最小吧( ˙0˙)油漆那幕，我只想到了，泼脏水，要脏一起脏的“破釜沉舟”。

( ･᷄ ･᷅ )3

你要吃糖吗警察叔叔的暖男体质很明显在一些时候，暖，自然就是一种撩。

他不施压，也不会蠢到占有，更没有干涉太多。

给她一把钥匙，给她一个停靠站，给她一些尊重和保护。

一个头脑不复杂（腹黑型老公相反）的肌肉男，做好本职工作，受点小贿，也就不错了呀。

虽然不知道另外的pao友（达莎，女司机）剧情，和隔壁邻居那些话用来干嘛，只是体现他多帅吧(⚭-⚭ )喜欢他和女主在沙发聊天的感觉，女主也说，这里才有家的感觉。

这种我觉得，很有自信嘛男人喜欢“我以为”女人也喜欢“我以为”都把自以为收一收，世界会更美好。

4富二代小鲜肉好像很多人喜欢也有觉得虐的我就不多说了只觉得他和弟弟是对好cp

说说女孩子了👿女司机，因为不够了解俄罗斯历史“我半个办公室的女的，以前都…”曾经职业不做评价，但是感觉她在人与人之间，一直扮演双面间谍。

从中也有获利？

女人之间的惺惺相惜互相保护，和达莎妈的对峙，也很有脾气，那句为了钱不是为爱，就是啥…能体现出战斗民族的三观很正吧（至少有底线，不像某些国的夸张民yin主luan宣传）

自我挣扎，自我救赎👼达莎她不是傻白甜，我刚开始这么觉得，但是她转换自如的表情，让我觉得她内心也不好受。

cos傻白甜的小女人而已被人定位，被所有人定位，束缚，限制。

她像金丝雀，一直没飞出去。

自己也舍不得离开那种恶性循环但是优渥的环境吧。

最后，歇斯底里的神经质的公主病的，都会在一种自己内心困兽之斗以后归于正常吧。

没有谁不能被原谅也没有谁值得原谅白色指甲油💅能证明什么？

能证明所有了（至少一次反抗成功笔芯）

女主也并不惊艳，美丽，却又一种让直男都屈服的魅力。

一种没做母亲却有的母性，一种让男人觉得的安全感（事实并不）小鲜肉说她是男人。

（怪他太嫩.偷笑）女司机纵然外形干练男性化，还是被女主的坚毅眼神比下去了。

在几个男人中周旋，又不带尘的回家与老公恩爱，四两拨千斤称不上，但是，调皮的，与之博弈成功。

所有人，性格各异民族特色也很有明显的气质在婚姻之下每个人都是囚犯犯错的，杀人的，都有自己苦衷。

但原不原谅你是我的事你接不接受这样千帆过尽的我也是你的事

让一个对的人，载我在对的路上奔驰吧一开头对了才有可能对到最后一开始错了就不太可能对了吧？

整部剧让我感觉是两个已婚女人重新认知自己的寻找自己的过程。

Даша的婚姻和生活都是有她妈妈和丈夫一手安排的，她没有自己选择的机会，所以很暴躁，像炮竹一样一点就着。

就像后来Юра一针见血的指出Даша和他一周闹一次离婚根本不是在和他闹离婚，而是和她妈妈他丈母娘闹离婚，因为Даша的生活是她妈妈一手安排的。

直到她遇到了Ася，多年的老朋友，并且在认识不到五分钟就知道Ася有两个情人，这让从未背叛过任何人的Даша似乎看到了人生的希望，她想要改变生活却苦于找不到方法，изменить жизни.而和Ася的相遇就像被关在笼子里的鸟儿终于看到了飞出去出去的门。

而Ася，游走于多个男人之间，皆因为丈夫的背叛和莫不关系，而看到最后，她丈夫其实不是不关心，而是太懦弱，而且还是和道德审判家，就连到最后Ася问他有没有背叛过她，他还是什么都不承认。

他以为不说不提大家就什么都不知道，他不知道怎么去留住自己的女人，不闻不问是懦夫的行为。

我一开始是同情Ася的，看到最后觉得事情演变成最后的样子她占很大责任，第十四集的时候，她和Криил 和好了，可是收到了Даша 和Никита一起过夜的消息，还是抛下了正在洗澡的Криил，不管不顾的去找Никита，真正是吃着碗里的想着锅里的，或许她也根本不知道自己想要的到底是什么。

而对于Даша这个朋友做的，也实在是太差劲了，睡了自己朋友的老公，又想睡朋友的情人，忍不住想爆粗口”сука‘’. 感觉她的三观不太正。

估计是被妈妈和丈夫养在笼子里太长时间，没养成正确的三观。

而整部剧人设相对比较好的Никита, 我相信他是真的爱Ася的，所以最后也只有他选择继续爱着她，他是真的想和她好好过日子。

他想好好的有个家，下班回来妻子做好了饭，然后一起have sex，生活美满。

只是他想要的Ася给不了他，所以他也一直被这四年和Ася的感情困住了，想解脱却解脱不了，因为他一直爱着Ася. Он влюблю Асю большой. 最后的结局还算满意，他们终于在一起了，光明正大。

还有这部剧的配乐Alt-J的《Breezeblocks》对我而言是很意义重大的一首歌，很惊艳在这部优秀的剧里遇到它。

音乐完美，演员演技完美，剧情完美，Отлично!

整部剧狗血归狗血但不至于窝气，虽然看到12集开始对女主有点讨厌。

先总结一下剧中人物处理情感问题的方式，基本上觉得矛盾点找得正确，不至于人人像疯狗一样乱撕。

1. 老公出轨，错在老公不在小三。

达莎（大傻）老公和女司机出轨，达莎直指其老公，不但不撕女司机还成为朋友。

正牌和小三撕逼场景让人气愤抓狂，怎么那么多女人就不懂呢。

2. 老婆出轨，错在别的男人女主老公虽然比较沉闷看似不关心女主，但在这事上还是拎得清没有回家吵闹甚至打老婆，像个男人一样吧去夺回你家老婆吧，出去找别的男人算账吧。

（欢迎关注个人公众号：Morgenstraum）背叛是一种俗套么？

在我们每个人有机会背叛爱人之前，或许都会这么认为。

背叛的人，是高估了爱人的吸引力，还是高估了自己意志力？

我说不清。

要相信每个人的每个选择都有自己的理由，也要相信我们无法真正理解另一个人，这是对“存在即合理”的无奈解读，还是我们因懒惰也好失望也好，而不再问询自己的借口？

假期我看了俄罗斯剧《背叛》，并乐此不疲地将它推荐给身边的每个人。

因为我始终有很大疑惑，甚至觉得自己对主线剧情有些没看懂，想找个人讨论。

于是在此我就不说故事剧情了，也不说那精致的画面和完美的BGM，只写一点我看到的阿西娅和她的背叛。

在看《背叛》的整个过程中，我的重点始终不在“背叛”二字。

像阿西娅所说的，背叛只是个副作用。

我一直在想，阿西娅到底爱着谁呢？

是丈夫基里尔，还是交警尼基塔？

如果不爱丈夫，她为什么要在一切事情败露的时候还想要回家告诉丈夫，希望着他的原谅。

如果不爱尼基塔，她为什么要在丈夫已经愿意当作一切都没有发生过的时候跟他做完爱然后一路奔跑着去找尼基塔？

瓦季姆和斯拉瓦当然从来都不作数，始终只是跑龙套的，阴霾担当或是麻烦的始作俑者，只是另外两个人而已。

私心里我是极其偏爱尼基塔的。

他有健硕的体格，温暖的笑容，在每一次阿西娅离开他的时候，他都毫无怨言地默默等待着他。

他大方地走进咖啡馆吻她，他第一次见到她是问她要不要吃糖，他说不知道为什么女人需要听到，但如果她需要听到的话，他就会说“我会为了你做任何事”，他愿意让她随时带女伴去他的家，他也会在她惹下每一个麻烦之后挺身而出。

我尤其感动的是他说，我甚至可以为了你而抛弃你。

与整个前半部剧情中都行将就木的基里尔相比，尼基塔对阿西娅的爱处处都充满了温度。

而基里尔呢？

一开始我讨厌他的麻木，他每天对着电脑打游戏，连弟弟带女人回家做爱都不知道；他不会因为阿西娅一夜未归而生气，只是在懊恼自己打了弟弟。

尤其是阿西娅说她害怕早晨回家，害怕没有人在等她。

丈夫没有电话，不是因为哪门子的信任，只是因为他睡着了，就是睡着了。

我一度认为这麻木的丈夫只是一个摆设，直到他面对妻子可能出轨的事实，已经认认真真地记在小本子上，已经看到妻子一夜情的地方，已经被情夫上门周知，他仍然在妻子将要坦白的时候说，我什么都不想知道，然后带着像是深沉的爱般跟她发生一场很久都没有发生的性生活，以鸵鸟般自我救赎的心态希冀着挽救婚姻。

那一集里，我是特别希望他们继续这场从初恋开始的婚姻的。

希望到忘记了还有一个热情真挚的爱人在等着阿西娅，只希望她就此好好留在这场婚姻之中。

面对后来阿西娅的出逃，我觉得自己格外意外。

原以为她得到了原谅，就会继续这场自己坚持维系的关系。

但再到后来她被绑架、被解救时，她也没有走向任何一个人，只是在大雾中的森林里嘲笑着他们。

她说，看看我，完全一无所有，空得响叮当，而你们每个人都要我、追赶我…她没有选择任何一个人。

直到她在最后问丈夫是否背叛过她，得到否定的回答，她也没有说出自己从前看到的事实。

我不知道如果那个时候基里尔承认了，她又会怎么做。

我想什么也不会改变，她只是想看看他的样子。

阿西娅又老又没有那么漂亮，但我和那四个男人、或是成千上万名观众一样迷上她，一直不明白她的魅力到底在哪里。

有一条评论说得好，因为她深爱自己，爱不完美的自己，爱空得响当当的自己，爱一无所有的自己。

所以我们都爱她，在她身上爱自己。

或许惟一的疑惑是那么一个爱自己的人，为什么要让自己在二十年背叛的阴霾里隐姓埋名。

我想这正证明了爱情的复杂性。

于是我想我的问题在这部剧中是无足轻重的。

它只是想说，我们或许没有可能真正完全的爱一个人，或是只爱一个人。

尤其是随着年岁的增长，感情不再是简单的一个人、一件事，无法再用一是一二是二的思维方式来衡量。

阿西娅对丈夫的爱情，掺杂着太多其他的东西，从少女的依恋到婚姻的责任，还有那许多的快乐、牵挂、努力、不甘心、不舍得。

而爱情，与其说它消磨在平凡又一尘不变地生活中，不妨说它消磨在耐心之中。

在我们有意、有耐心时，我们愿意放下自己来维系表面的和平；而在彻底绝望之后，又发现自己可以不再自欺欺人。

原来一切都怨不得别人，主动权从来都在自己手里。

可是每段感情和婚姻都会变成这样么？

尽管大部分已婚人士都持肯定意见，但我仍然坚持不会的，或者说是希望不会的。

我们都不想要模式化的婚姻和生活，不想要日复一日的麻木不仁。

首先能做的，就是相信这不会发生在自己身上。

不是相信另一半不会是这样的人，而是相信自己不是这样的人。

爱是忍耐恩慈，但绝不是圣母的自我牺牲。

希望所有人都记得，爱不是理所应当。

长久的关系和生活，更不是所谓地自然而然。

与其很努力地维护假面的爱情和关系，不如更努力地保持真实生动。

当假装无事发生比坦诚相待更让人轻松，两个人也就越远了。

尼基塔不会变成第二个基里尔，恳请编剧大人给广大未婚女性留下这最后的希望。

PS：懒得找剧照，太多太美的了，被安利的快去看剧吧THE ENDTHE KISS欢迎关注我的公众号：Morgenstraum