无畏之心

作为一部悬疑片，悬疑感可以说相当足，不过有的地方还是显得有点拖沓。

结尾的反转不错，不过女主督促丈夫接受任务的处理有点怪，细思不太合情理。

杀手很路人，而且喜感，这个人物相当出彩，完全配得上拿最佳男配角。

电影中除了介绍加尔各答的城市风情，还特别地展现了杜尔迦节，而且与剧情结合得很自然，当然啦，这一情节在不少电影中都能看到类似的。

印度电影的借鉴和再创造能力挺强的，甚至与韩国比不遑多让，看印度电影不多的我，也看过好些世界经典电影的“印度版”，如《狙击电话亭》，如《人生遥控器》（《看了又看》），如《记忆碎片》（《未知死亡》）。

这一部应该从《非常嫌疑犯》和《机动杀人》中得到了启发。

在模仿的基础上做出80分的电影，这是一种能力。

相反很多国产片模仿（就不说抄袭的了）也模仿得四不像，及格分数都拿不到，失败，耻辱。

以前也没看多少印度电影，和朋友聊到印度电影时，说的最多的就是他们招牌式的印度歌舞，不管什么类型，爱情片，动作片，喜剧片甚至悬疑片。

所以看这部电影时，就想着，电影到底会在什么时候出现印度歌舞。

最后电影给出的答案是，没有。

着实让我意外一下（赞一下）。

以现在宝莱坞电影工业体系背景来看，能够做到这点，其实并不难，但是的确就是不多，而Kahaani做到了。

电影一开始的画面与节奏，就告诉我们，这是一部悬疑类型的片。

但是悬疑的片子太多了，好莱坞的自不必说，中国香港的也是自成一派，甚至大陆的都可圈可点，你印度电影凭什么拍出让人耳目一新的悬疑片呢？

往下看，我们可能就知道答案了。

女主角Vidya Bagchi的设置可谓惊奇，一个怀有七月身孕的女人，身孕是假，曾经却又是真。

为了找出杀害自己丈夫和无辜百姓的凶手，她和警局的人玩起无间道。

最后电影的发转出乎我的意料，在回想起来，情节设置之巧，立见分晓，虽有模仿好莱坞大片之嫌，但是模仿正是印度电影更进一步所需要的。

（中国电影不也是这样吗）。

然后再看到Kahaani的镜头转换，其制作团队在剪辑方面也是下了一番功夫。

电影一开始，镜头的选择与节奏，无需主角的一句台词，我们便可以从中接收到很多信息，这就是导演向我们展现的“电影化叙事”。

中间，Vidya Bagchi黑客那段，也有异曲同工之妙。

另外查了下，女主角的真名也是Vidya Bagchi，可想而知，这是为她量身定做的电影，Vidya Bagchi的表演也十分精彩，镜头多次给出了她因爱而痛的表演，再想到国内一些所谓的演员，其演技之差别，立见高低。

女主角很漂亮，应该大家都会认同，但是我再看电影的过程中，我有意无意的忽略了女主角的长相，而这种情况，正是主角表演，电影情节节奏的成功所带来的。

最后，关于电影的主题，我们不必深究，我看的时候是以一副看大片的心态去看它的，无需学到什么，只要它能吸引我，让有两个小时的乐趣，作为一个观众，我便满意了。

需要吐槽一下的就是这部片名，无畏之心，的确，这和电影的情节还是有很大关联的，但是我觉得很别扭，可能是翻译的需要或者导演想通过片名来直接表达主题吧。。。

这，是一个屌丝和女神的故事。

故事的开始一海归女神挺着大肚子来到警局要找自己高帅富老公，刚出社会的小屌丝一眼就被女神的气质所折服了。

小屌丝只懂得如何下载av，警用系统完全用不来，学计算机的女神过来啪啪啪几下就帮着搞定了，屌丝眼神闪烁着，心里想着，她就是我的女神了，怀孕又怎样，喜当爹不正是我等屌丝的专利。

后来发生的当然是屌丝各种献殷勤，找旅馆、查人、抓杀手等等，这里的情节发展较为缓慢。

总之屌丝是拼了命的护女神啊，最后发现女神可能有生命危险，赶紧跑去旅馆找她，才发现一小屁孩校服上的校徽问题，理了理思路，发现女神是真，但寻找的高帅富其实已经死鸟，喜当爹也不是真的，自己拼了命护的女神原来是个女骗子，是为了高帅富报仇利用自己的。

屌丝赶到杀人现场后，拿到了女神感谢的留言，于是屌丝又笑了，这就是命不是吗，屌丝拼命护女神，而女神为高帅富拼命······虽然是印度电影，但终于没有了集体舞，但有好几段只有歌曲没对白的段落，那几段拍得跟mv似的，音乐很棒，画面也很棒，情节有些地方可以节奏再快一些，总体不错的。

剧透高能[微笑]今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？

而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？

拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。

这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。

在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。

而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。

最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。

最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。

整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

女主挺着大肚子千里迢迢从伦敦来到印度的加尔各答寻找失踪的丈夫，来到丈夫住过的旅店和工作单位，明明之前跟丈夫有通过电话和各种对周围环境的描述，却被所有人告知查无此人。

不言放弃的大肚女人誓言要挖地三尺找回自己的爱人，在当地小警察的帮助下，东奔西走四处打听，终于发现蛛丝马迹并深入层层危险的迷雾之中。

在影片结尾，当大肚女就要找回丈夫的时刻，却痛下杀手把关键人物当场击毙。

发生如此惊天逆转的真相，原来，找回丈夫是假，为亡夫报仇是真。

影片最大吸引人之处除了丝丝入扣的重重阴谋突围之外，就属出人意料的多次人物反转，本是性格善良的小警察的反转，态度恶劣上司的反转，直到最后整个故事把女主的反转，一直追查的关键人物的反转。

而整片还有一个最大的反转之处，就是竟然没有印度电影由来已久的歌舞桥段，使得影片直接被压缩到国际主流电影的时间段两个小时，为我这电影狂人节约出半个小时。

话说，向来每次都很期待看印度电影，不仅歌舞升平阳光明媚，那双眼爆皮的大眼睛，无论男主还是女主都会给人以赏心悦目心旷神怡之感。

印度人那种随意的性格和乐观的人生观念，总会让人无比欣慰和感慨万千。

当美片还陶醉在各种屎尿屁中自得其乐，国片如无头苍蝇般追逐各种时髦噱头遭到骂声一片时，印度电影从完美无敌的《三傻》，到大无畏精神的《我的名字叫可汗》，到感天动地的《雨中的请求》，再到此片摒弃歌舞的悬疑，我们可以看到一条宝莱坞大片之路前进的是如此彪悍所向披靡。

千百年前唐玄奘孤身一人前往佛教圣地的印度为大唐民众取得西天真经让世人找到人生方向，难不成，千百年后，我们又要西去印度影视界，为国产片找到发展之路？

几天前所看虽然也是高清版，但字幕糟糕，后半部分声音和字幕还对不上，以致后半部分剧情细节没搞清，甚至结尾被捕之人身份都没确定。

更对女主一出场挺着个大肚子感到不理解。

临产孕妇可以搭乘飞机么，还是独自从伦敦来的长途，正常人思维，肯定要找亲人或朋友相陪。

看完，果然有问题。

今天下午看了人人影视版，对关键出场人物身份都加注说明。

配合中英字幕，算是看懂了大部分。

不过，问题还有：第一，数据中心那个办公室接待员萨普娜为何会帮女主和小警察进入部长办公室？

第二，女主职业？

她说自己是防火墙专家兼业余黑客。

这次观看，当女主和小警察去找卧底询问时，并电脑查知被杀两人之一是特工，而据前退休情报局上校所说，他训练了三个特工，一个被杀，一个是恶魔米兰，我就想，第三个是谁？

联想到上次看女主偷袭米兰动作的快、准、狠，这次观看时看她开枪毫不含糊，流利的装弹匣动作，清楚宾馆房间内一切痕迹，等，我想当然地把女主当作了第三个特工。

可结尾告诉我们，她的丈夫也就是两年前地铁上牺牲的那个才是第三个特工。

由此，女主的真正职业仍是个谜。

因为据影片，“两年后”字幕打出后的一个镜头是，女主对照片进行PS处理。

而此前有一个镜头是：出院后的女主和上校坐在沙发上，估计是上校告诉了女主有关米兰的情况，并有可能提供了照片。

那么问题来了，为何耽搁两年？

这又回到女主职业之谜上来。

如果是特工，不需要等两年才行动。

如果不是，是否可猜测女主这两年来为复仇在接受特工训练。

确定的是，她电脑玩的很熟。

了解到两点印度知识：第一，印度妇女的传统服装是纱丽；第二，印度人信奉众神之一有杜尔迦女神。

片尾画外音：“有时候神也会犯错，不小心创造出恶魔，授予其力量。

但当其滥用那种力量时，神又创造了杜尔迦女神( mother durga)来消灭恶魔。

有人说，杜尔迦女神是由世间所有母亲的勇气凝聚而成的。

每年女神降临世间，恩泽我们，消灭了邪恶之后，回归天上保佑着我们。

”印度有关善恶之战的宗教信仰。

看女主遭遇米兰，米兰的表现好像与女主口中的“传说中的米兰”严重不符，太弱了。

而女主那一系列动作：抽出假孕妇包，拔出簪子刺仇人脚背，再刺中仇人颈部，最后捡枪，装弹匣，穿上纱丽的她配着相宜的音乐紧随仇人身后，面对仇人提问：你是谁？

答：这有关系么？

酷毕。

我杀你，你无需知道我是谁？

让仇人带着问号下地狱吧。

小警察对情报局副主管卡恩剖析女主真相时，这反转的也厉害，“利用人者反被利用”，倒衬得印度情报局像是草包。

两个细节：二人坐公交去米兰住址途中，女主的脚无意碰到小警察的脚，小警察赶紧做出用指点击前额和心口的动作。

女主干脆又碰了两次。

这段情节挺有趣。

不懂印度男女身体无意接触时的习俗，哪个说来听听？

女主从警局电脑上查知被杀二人身份离开后，小警察发呆时（又或小警察坐公交回家时），回想起之前查看电脑时紧挨的女主：露出侧脸、放在键盘上的小臂、用手掠起发丝到耳后、回头而顾，配合暖黄色调，镜头很有美感。

提起印度电影，大家往往会有这样先入为主的观影经验：片时长、歌舞升平、屌丝逆袭….宝莱坞一贯的制作流程往往将片子的格调与作风朝此走向。

无论是印度国内“上层社会”的政府要员与白领，还是贫民窟里的“吠舍”与“首陀罗”，都十分享受由廉价影票换来的三个多小时的“跳、唱、打、闹”。

然而在世界末日之年，印度有一部电影却打破常规，成功地逃脱了“三个小时”、“歌舞升平”的定制模式。

这部中文片名被译作《无畏之心》的电影在两个多小时的时长中不仅成功保留了故事的完整性，还在平铺直叙、层层递进的故事里穿插着角色“变脸”的定位，且逻辑性、条理性、连贯性尤为突出。

影片讲述了一位年轻孕妇万里寻夫的艰辛历程：女主角薇迪亚自伦敦飞往加尔各答寻找已经失联许久的丈夫，正如承载她的出租车司机疑惑的那样，她下飞机后没有直接去往酒店或住处，却直奔警察局，其原因正是要做到“报案及时”、“尽早与夫团聚”。

然而，寻夫之路并不平坦，薇迪亚在警察的敷衍与旅馆老板的否定、推脱之中受尽了煎熬，甚至险被杀死。

而不仅在中国，在印度仍然会有“好人就在身边”的动人场面，警察局里的年轻警官与旅馆里始终捏着收音机不放的小男孩正是此种好人的典型代表。

没有他们的帮助，薇迪亚无论拥有多么牛逼的推理技巧与高超的电脑技术都无发挥之地，幸好绝处之际遇人逢生。

然而，即使薇迪亚无时不动用着自己独具匠心的电脑技术与从片段线索与记忆中汲取的有力证据，却最终被警察当做炮灰所利用。

薇迪亚在“鼓中“蒙了好久却不知自己所有艰辛的寻夫历程是为警察查找并抓捕逃犯的有力手段。

薇迪亚哭过、伤心过，但她脸上所有的泪水比起灿烂的笑容而言，停留的时间都短暂地可怜，她的坚强与勇敢不因她身怀六甲而暗淡，在尝尽了痛苦之后，薇迪亚毅然不弃“无畏之心”，因为她知道她的丈夫就在前方。

当最能与其丈夫有关系的“证人”出现时，我们知道薇迪亚丈夫所有失踪的谜底都将被揭开，此时，观众们也满怀期待地等着“证人”倾吐一切事情的来龙去脉，然而此时剧情却晴天大逆转。

薇迪亚所有的“寻夫历程”只不过是一个惊天之谎，“为夫报仇”才是她的真实目的。

当她扯下自己的无形的“脸皮”与有形的“肚皮”，展现出一个女特工才拥有的素质与技能时，我们才恍然大悟：原来不是这厮被警察利用了，而是所有的警察被她利用了。

一个女软件工程师乔装打扮，巧施计谋，不惜做掉自己的孩子，目的只有一个：为夫报仇。

当我们赞叹于薇迪亚心计高、城府深，心肠如蛇蝎时，又不得不为片子反转的牛逼结局而竖起大拇指，这才是一部正常电影该有的“不正常的表现”。

当然，片子并非完美无缺，为了圆惊天逆转的结局，前面诸多部分都在生硬地“埋伏笔”，某些场面的勾勒也比较粗糙。

然而，片子却反常规地规避了印度影片一贯的“大段歌舞”，甚至将影片时长也压缩到了两个多小时，这种“另类”不得不说是一种突破。

看完整部片子，我好像被愚弄了一样，不按套路出牌的导演将我们所有的猜测与判断干净地剔除，只剩下对他在结局上完美处理的佩服。

如果我们将这部片子简单地定性为“剧情片”，那就太武断了，画龙点睛的收尾不得不让人断定这是一部制作精良的悬疑片。

当我再次看到这部片子女主角扛着大肚子表现出惊恐表情的海报时，我仍想说一句“求求你导演，请再愚弄我一次吧！

”

看悬疑电影最担心的是虎头蛇尾，即影片前期将故事铺垫地悬念丛生，到结尾抖包袱时却无力说圆，只好草草了事，观众一头雾水，感觉白白跟电影闹腾了一场，没有收获。

这种观影经历相信很多人都有过，比如《杀人回忆》、《致命ID》、《谍影重重4》、《飓风营救2》、《逆世界》等等。

《无畏之心》是一部完全没有宝莱坞风格，但又深深烙上了印度标记的宝莱坞电影。

这其中，故事悬念的铺设，以及每一次逆转，电影都会给出明确诠释，不玩隐晦，亦不卖弄技巧，观众有的只是跟随一个身怀六甲的女人一次次冒险的快感。

到了结尾的高潮部分，更是一个360度的惊天大逆转，将前面分析出来的所有假设或真相都否定掉了，观众一直为之纠心的弱势群体与强权的处境，被本末倒置，真是酣快淋漓。

印度电影的故事脉络在影迷的印象中，通常都是通过男女的爱情故事展开，再用歌舞的形式来表现，期间还少不了一些幽默的小场景或是激烈的打斗，让电影看起来热闹有趣。

这种套路已经让两代中国观众为之着迷，仅管有千篇一律之嫌，但观众在观影后的满足感还是很充足的。

很难想象一部没有歌舞和爱情的印度电影会是怎样的，《无畏之心》给了一个很圆满的答案。

宝莱坞电影近年有不少逆袭之作，堪称神作，比如《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞机器人之恋》、《功夫小蝇》、《宝莱坞夺面煞星》等等，这些电影实际上都有原形，分别对应《情字路上》、《变形金刚》、《小世界》、《夺面双雄》，原形有的来自本土，更多来自于他国，这种再加工创造，在国内称做“山寨”，但在阿三的手里成了创新。

以《无畏之心》为例，不难看出与好莱坞的“反恐”题材电影《坚强的心》如出一辙，同是孕妇寻夫，其动机与结果截然不同。

前者更多的是通过寻夫来展现悲剧面前的人物的内在力量，看后给我的感觉，更多的是对这场“反恐”战争的无奈。

后者则是完全将这种内在力量进行外化，把《坚强的心》里隐忍与无措全部爆发出来，给人以酣快淋漓的感觉，有道是不杀不快，以暴制暴更能迎合普通人的快意恩仇。

两部电影都有用手提式摄影机拍摄手法，这种手法用得恰当象纪实片，真实感强，《坚强的心》如是，但100分钟下来，难免头晕脑胀。

《无畏之心》部分也运用了这手法，阿三对镜头语言的控制是很娴熟的，纪实与传统的影像风格穿插得相得益彰，全片看下来如行云流水，杂而不乱，观众还为主人公的遭遇深捏着一把汗。

影片在讲述孕妇寻夫的过程，充满着谍影重重，堪比美剧，而期间大量的印度风情展示，刻着宝莱坞电影的记号。

虽然舍弃了歌舞，但也不失为一次创新。

对比国内，模仿、献媚、玩技术之作也不少，如《机器侠》《画皮2》《血滴子》《四大名捕》之流，除了哗众取宠，表现不出一点诚意，甚至很多时候都不清楚这说的是属于哪个国家的故事，电影的基本文化意识形态都丧失了，这不得不说是国产电影的悲哀。

一直觉得欧美电影故事说得精彩，其实我们的近邻也在成为我们的榜样。

印度在我印象中一直很乱，的确，各种破败不堪的小巷子，拥挤的人群，泥般肤色，各种川流不息的taxi，混沌一团。

看过很多欧美悬疑推理剧情片，觉得看这部的时候我个人也处在混乱之中，断断续续看完，以及先看了一部字幕很纠结的再换第二部从而失去了兴趣，但是不敢否认story的结局还是很意外的，至少我幻想过种种结局都没幻想对，说明还是有点悬念的。

佩服女主角的勇气，所以中译过来是无畏之心也毫无疑问了，至少换做是我，我没有勇气去直面敌人，即使我痛失所爱。

我觉得这部片子是印度片的一大改革，也是向我们展示了印度影视的卓越发展，这么一比较，又不得不羞愧于自己了。

无畏之心，我相信每个人都有，都隐藏在自己心灵的最深处，即使现实在恐惧无际，有一颗无畏之心，总会战胜一切危险和黑暗。

本文首发：印度电影论坛（2012年9月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=17083【1】电影故事取材于编剧阿德瓦伊塔•卡拉（Advaita Kala）的真实经历。

1999年她追随男友来到加尔各答，正如影片中的女主角一样。

来到一个陌生的城市，除了语言隔阂，卡拉还看到了这座城市的喧嚣与贫穷，也感受到这里人们的温暖——最终这些都被展现在电影中。

为了这个剧本，她再一次重返加尔各答，重温了当年让她感动的点点滴滴。

【2】导演苏乔伊•戈什（Sujoy Ghosh）之前拍过的三部影片，不幸票房都一败涂地，以致于此片一连被好几家制片公司拒绝。

山穷水尽之际，正是主演巴兰的坚持，才使片子得以完成。

也因此，导演称这部影片为“巴兰的孩子”。

【3】无论是编剧卡拉还是导演戈什，都将薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）作为主演的第一人选。

可惜数次片约都巴兰拒绝，直至她读完了整个剧本。

为了演好这个角色，巴兰拜访了医生和孕妇，了解孕妇特有的举止动作和迷信行为。

其实早在大学读书期间，巴兰就经常在校园戏剧中扮演孕妇角色，可谓是“经验丰富”。

【4】帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）混迹于孟加拉语电影界，在2003年出演过电影《珍重》，此片正是巴兰的处女作。

当年两人都是初出茅庐的年轻人，不过九年后再度相逢，巴兰已经跻身宝莱坞一线女星之列，让人唏嘘物是人非。

【5】警官Khan的饰演者纳瓦祖丁•席迪圭（Nawazuddin Siddiqui），一直在宝莱坞出演小角色，戏称这是他收到的第一份不是出演乞丐的邀请。

【6】一位著名演员曾被考虑出演女主角的丈夫，但导演断然拒绝。

因为出名的演员，意味着一张观众熟悉的脸，和需要更多的出场时间，而这会毁了悬疑片的效果。

导演戈什的拍片思路是：一位领衔的宝莱坞女星，一群默默无闻的孟加拉本土演员，加上一个真实的加尔各答。

【7】电影原名是“Kistimaat”（将军——指象棋中最后一步将死对方），后来改成“Kahaani”（故事），看来还是有剧透之虞。

【8】继《爱情故事》、《没人杀了杰西卡》、《不雅照》后，这是巴兰连续第四部以女性为中心的电影。

创获之丰，在印度这个男权思想严重的社会中，尤其倍受赞誉。

【9】影片的成本仅八千万卢比，上映50天后，票房成功打入十亿卢比俱乐部。

小成本创造了票房奇迹，也拯救了导演戈什的艺术生涯。

当年选择加尔各答作为故事背景，除了现代社会和传统文化在这座城市交汇而成的魅力，还有一个重要的原因：加尔各答的拍摄成本远低于孟买和德里。

【10】影片中的旅馆叫蒙娜丽莎客栈（Mona Lisa Guest House），在电影上映之后吸引了无数游客。

与电影中不同的是，旅馆装修新颖、有电脑登记旅客信息、房间里也有热水器。

当然啦，15号房间的租金要比其他房间高出一倍。

【11】女主角在影片所住的旅馆房间经过了精心的装修，使之显得更破旧一些。

旅馆的员工也负担起了为影片保密的义务。

【12】导演戈什在加尔各答街头采用了游击式的拍摄方法，以避免引起路人注意。

【13】电影中的节日场景是2010年杜尔迦节期间在加尔各答拍摄的。

至于影片的高潮部分，即杜尔迦节的最后一夜，则移师到旁边的一个小镇上，部分演员混入节日人群中，她们的任务之一就是在巴兰的脸上抹上朱砂。

【14】片尾情节被指模仿2004年的北美电影《机动杀人》（Taking Lives），那部片中也是女主角假装怀孕，最后以自卫还击的形式杀死凶手。

【15】导演在影片中多处向老一辈孟加拉导演萨特亚吉特•罗伊（Satyajit Ray）致敬。

例如，酒店的招待板上写着“Running Hot Water”，让人以为有“管道热水”，其实是小男孩Bishnu提着壶热水，叫“跑动的热水”。

这个创意来自1979年的电影《Joi Baba Felunath》。

【16】影片中有个场景楼主至今不解其意，就是巴兰从楼梯走下来，警察Rana起身脱帽，巴兰突然间一脸惊恐的表情，还配了段奇怪的音乐。

据说是和1975年一部叫《Deewaar》的电影有关。

【17】电影中，在站台等候的巴兰被杀手Bob推向疾驰而来的地铁列车。

加尔各答地铁部门在看到预告片后，要求将这一幕从电影中删去。

剧组费了九牛二虎之力，才说服了地铁部门，此镜头得以在电影中保留。

当然啦，这么惊险的镜头是借助计算机完成的。

【18】影片中，杀手Bob在枪杀老奶奶之后突然一脸疑惑，掏出手机将照片和真人做了对比，才弄明白：“哦，她戴了假发。

”作为与影片主旨无多大关系的细节，仍精心雕琢如斯，令人暗叹敬服。

【19】薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）在影片中的名字叫“薇迪雅•巴奇”（Vidya Bagchi）。

帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）在影片中的名字则是“萨亚奇•查特吉”（Satyaki Chatterjee），小名叫“拉纳”（Rana）。

Vidya是一个很常见的孟加拉人名，Chatterjee则是一个很常见的孟加拉姓氏。

　　了解这一点，方可赏析影片中的一段对话： 　　—— By the way, your name Vidya is also a very common Bengali name. Vidya. 　　—— I know. Courtesy Mr. Chatterjee. 　　警察Rana称Vidya是一个很普通的人名，巴兰回敬道：“知道，尊敬的Chatterjee先生。

”言下之意：你的姓氏也很普通。

【20】电影开头里有一句台词：“萨亚奇，阿琼的战车御者。

”（Satyaki, Arjun's charioteer.）阿琼（Arjun）是史诗《摩诃婆罗多》中的勇士形象，也是常见的人名，印度连坦克都起名叫阿琼，此处则以阿琼暗指女主角的身份。

【21】在影片中，警官Khan虽然身居高职，仍抽一个廉价牌子的烟。

这个牌子，正是演员席迪圭在宝莱坞艰苦打拼时的烟。

如今席迪圭在影坛的地位逐步攀升，戏中的人生，也是戏外的人生。

【22】杀手Bob的形象富有喜感，他的那句经典台词也迅速在网上流传开来：“您好，我叫Bob，打扰您一分钟好吗？

”（Nomoshkar, Aami Bob Biswas... Ek minute?）娱乐时代，相关的漫画小说、网络游戏、电视节目呼之欲出。

【23】细数影片中展现的加尔各答的交通方式，有现代化的飞机和地铁，也有古老的有轨电车和人力拉车，但最经典的还是满大街的黄色出租车，学名叫“印度大使”（Hindustan Ambassador）。

【24】至于影片中展示的各色小吃，楼主没能提供什么信息，辜负在座的各位吃货了。

只晓得这种油炸的东西叫“Luchi”，是孟加拉邦一带的特色小吃。

【25】影片中展示了加尔各答的美与丑、善与恶，到底是要传达什么样的感情呢？

导演说最让他醉心的，是警察Rana第一次开车送巴兰去旅馆，车窗外夜幕慢慢降临的那种感觉——日暮黄昏，这是归家的温暖。

【26】影片片尾曲《Ekla Chalo Re》由德高望重的大B演唱。

这是一首著名的孟加拉歌曲，词曲皆出自诗人泰戈尔之手，也是圣雄甘地最喜欢的一首歌。

歌曲开头的第一句是“如果没有人聆听你的诉求，那么你就独自踏上征程吧。

”（Jodi Tor Dak Shune Keu Na Ase Tobe Ekla Cholo Re.）

【27】巴兰为了宣传此片，到处奔走，不遗余力，特别地，客串了热播肥皂剧《Uttaran》和《Hitler Didi》，延续了电影《没人杀了杰西卡》和《不雅照》的宣传策略。

【28】影片的最大特色，就是一边紧张地演绎着危险的情节，一边不慌不忙地展示加尔各答的点点滴滴。

这里打个广告： 电影《帕瑞妮塔》和《无畏之心》中的加尔各答 https://movie.douban.com/review/8425346