大川端侦探社

起初看这部剧自然是冲着小田切让，两部剧同时开画选择了看上去更有趣的侦探题材，但是看了前两集就觉得不对了，这不是美大叔版的【名侦探柯南】这分明是一本日本文化百科全书。

其实打着【侦探社】的名号，让这部剧好像一部标题党剧，每集30分钟其中涉及到侦探的部分大概就是小田递名片的那几秒，往里看这就是部日本文化输出的教育片。

第一集【食】讲的流失了的市井美食，第二集【性】讲的日本文明于世界的性文化，第三集还没有开但是看预告，我推测为日本的男人文化。

其实这部剧让我想到了中央台的【舌尖】类节目，只不过【大川端】拍的更小巧，【舌尖】拍的更全面宏大。

日本文化是区别于世界任何一个地区的文化，并且随着时间的流逝，日本文化体系越来越丰满与另类，导演用不羁的男主角与看似荒诞的侦探事件，引出一个个带有民族符号的文化点，轻描淡写不说教不点评，让人回味而不腻味，这是本剧的高明之处。

老生常谈，总想借此说说咱们自己，中国是及其有文化底蕴的，但我们少了这种轻松的说文化的态度，所谓文化人一定要有文化人的态度，也难免做不出轻松的文化教育产品，而当下咱们的社会文化是缺失的没有特色的，就算以后有了这态度恐怕又没有了这故事，惋惜的同时也希望能更好！

本剧从剧情到演员处处都充满了浓浓的昭和风。

一个神秘的侦探所，一群背景身份成谜的员工，各种意想不到的调查委托。

男主不修边幅，胡子拉碴，除了睡觉没有别的嗜好，这样的边缘人物小田切让却驾轻就熟演得丝丝入扣，那种洒脱又颓废的劲儿太迷人了。

其他参与的演员各有各的的魅力，表演极其出色，让人觉得缺一不可。

一部剧的成功仅凭主演一枝独秀是远远不够的，百花齐放才是春。

要认真说的话，这其实是部很扯的电视剧。

一个永远都在修东西的社长，一个永远都在侦探社里睡觉的调查员和一个永远衣着暴露的、主业是应召女郎的兼职前台……嗯，看上去，这个阵容真的非常奇怪对吧。

但，这点程度，切。

随之登场的，还有各种谜之客人——什么长着恐怖分子脸的面包师傅啦、非常MADAO却每晚都能收到神秘便当的相声演员啦、遇见夏日雪女的平凡上班族啦……好像每一个的身后都隐藏着巨大的阴谋和故事，分分钟就会牵扯出什么百亿家产、黑道老大、美艳情妇、国家机密的样子，但是……喂，情况怎么会变成这样的？！

我开始怀疑是我的打开方式不对。

毕竟大家也是看了这么多年电视剧的人了，好歹也算了解一些影视剧潜规则了对吧，所以相声演员收到的便当，怎么会是他老妈送的？！

那些面目平凡的小人物的人生中，仿佛除了某一段特殊的经历就毫无拿得出手的资本般，而这段经历，也并不是能够为他打开某扇门的特殊契机，让他从此翻云覆雨走上人生巅峰。

人生是这样吧。

不像别的漫画电影里，平凡的主角得到指点，引出一段奇异经历，摔下悬崖，也许就有手捧秘籍的白胡子老头等着你，然后摇身一变，重出江湖时已无人能敌。

我们的平淡生活就像《东成西就》里“闭关五年一出关就被仇家暗算”并且坚决不承认自己是被一只靴子砸死的王重阳，量你神功盖世，也逃不过命运想跟你扯个淡。

然而人之所以被称之为高级动物，就因为人是可以选择的。

选择执着业障，选择探求真相，选择不忘记，选择不断激励自己成为更好的人……就算是小人物，也有真真切切的爱恨情仇，那些足以燃烧你的感动和热血，都不是假的。

生活的内容也许截然不同，而形式大抵很像，尽管我是一个没有故事的女同学，但那些或真心或假意的笑和泪，我都能感受，所以，我都懂。

那些由相似的场景或细节而引发的共振，叫做共鸣。

所以大川端侦探社，相比探求真相解除执念，更像是出售爱和感动的柜台。

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。

我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。

看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。

站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。

谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。

社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？

大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。

结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。

说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？

这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？

社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。

我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。

李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。

真是实话。

口味之于人真的是很重要的一件事，无论是在吃上还是在其他。

怨念颇深的是，人的争胜心的存在，总会让吃精致的苏州糕点的江南人士讽刺大东北的乱炖，让无辣不成欢的重口人士吐槽粤菜的清淡。

这样看来不仅天下大同的理想无法实现，就连众乐乐不如独乐乐的小资产阶级思想也没办法共存。

谈吃是一件抛砖引玉的事，口味之于吃是人间百味，口舌一尝也自有分晓。

主题是工口，自然要谈的就是日剧了。

浸淫东瀛文化多年的资深人士，看到标题里工口，不由自主地就拿起鼠标，戳戳戳戳进来了，果然是寻求同好啊。

这几天看《大川端侦探社》，在空间里一直刷屏，让叔慵懒的媚态，一手搭西服一手吐烟圈的颓废，真是让要熟不熟的正太男神的怨念颇深啊，本着赚奶粉钱接拍的让叔一定是本色出演，这个演主角连被收视率腰斩的衰男，演配角却是别样的出彩呢。

《深夜食堂》里谜一样的男子戏份少得可怜，却总是在最适合的时候点睛，摆弄着花生和鸡蛋壳，明明是占卜的姿势，却一脸慵懒（这个词果然是让叔专属），温柔的一笑，仿佛洞穿了面具里的虚虚假假，那句经典的台词，“世间有如流离迷失的戾川，别轻视人生啊”，果然适用于任何一个安慰人的场合。

BBC的卷福刷新了我脑海里侦探的形象，柯南，芥之川，白马探通通靠边站，卖萌卖嫩又卖腐的康伯巴奇跻身为我家男神行列，不过英伦式的绅士形象多少有些高冷，虽然私下里康伯巴奇一点架子也没有，不过剧里卷福出身贵族的优雅体面可一点都没少。

相较于这份高冷，让叔饰演的调查员，从来不打理的鸟窝似爆炸头，千年不换也看不出油渍的暗色系西服，一张宿醉的脸挂着两个深凹的黑眼圈，真是一个丝毫不讨巧的角色啊。

不过对于演员来说，选剧本时最重要的既不是剧本的情节走向，也不是剧本里的角色本身，而是作为演员自身的气质是否能与整个剧的风格搭调。

所以，好的演员搭上了同气场的剧本，哪怕只演个配角也会让人觉得异常出彩，这当然又是在形容我们家让叔啦。

让叔这几年深夜剧接的不少，气场却愈发的诡异莫测，大有顺我气场者火，逆我气场者亡的姿态，让叔都有自知之明地后怕了，深知见光死的含义死活不愿接拍黄金档的主角。

一个在浮世绘下叼起烟就能迷惑人的颓废青年，一个奔跑在慢镜头里光影交错的熟男面孔，一个连千奇百怪的睡姿都贡献给了荧屏的文艺男神，除了拍气场诡异的文艺剧还有什么样的剧本能够捕获他行进的轨迹？

喂喂，不是在谈日剧么，怎么只谈让叔呢？

pia飞这货我们继续。

这一季的日剧相当出色。

《倒数第二次恋爱》打的是温情牌，《爱丽丝之棘》上演的是复仇的戏码（也有让叔的倾情奉献，么么哒），至于漫改的《极恶暴乱者》没看不予置评，不过看网评也是不错的，这么强大的阵容里，大川端作为收视率均为8％的深夜剧居然也引起广泛的关注，这其实是得益于剧本的风格。

同《深夜食堂》类似一集一个故事的形式，其实屡见不鲜，可以视作是广义上的单元剧，每一集本身自成体系，是一个精美小巧的结构（是一个单元），但与其它各集又能紧密联系、环环相扣。

即时地从上一个故事中抽身又能在下一个故事中寻求到上一个故事的影子，主角的成长历程和心路剖析也由此展开。

作为侦探悬疑类类的剧集，这样的铺展方式最容易让人接受。

三人行的稳定组合，也有一种奇妙的平衡感。

老态精明，世事练达情报满满的所长，加上胸部满满却是”儿童套餐“的前台小姐（所谓深夜剧福利·妹子除了卖肉能不能有点其他技能？！

），与行踪技能目前均不明的奇特调查员让叔结组，一看就是奸情满满、后续无穷的样子。

其次是大川端的情节走向，有木有见过这么雷的故事？！

黑帮的大头目在帮会即将溃解、自己也是枭雄暮年的时候，以一种及其悠长的温柔姿态怀恋起年轻时曾经吃过的一碗馄饨。

B站的弹幕里脑洞大开，回忆旧情人相依的温暖岁月？

亦或是热血沸腾中二年华？

结局让人大跌眼镜，千辛万苦寻回的当年的厨师，一碗让大头目回味多年馄饨的秘诀居然是加重了调料？！

夸张的故事，平添了几许笑料，但是当黑帮老大时值暮年却奋力持起长刀，唯一忠心耿耿的小弟决心誓死跟随，两人为了昔日的荣光以一种决绝地姿态杀向街头的战场时，你会不会有所动容？

当一切喧嚣归为沉寂，慢慢悠悠的长镜头又回归到那一碗冒着热气的馄饨时，你的眼角会不会有些许酸涩？

一个温情治愈的故事未必就是喜剧，一个笑点不断的剧集偏偏就会在你没有防备的时刻给予你致命一击，这时你才会惊喜的发现，所有笑点的叠加并不是笑料的大终结而是泪崩的新开始。

目前已适应大川端的节奏，结局必有大型翻转，如暗恋人气女偶像并与其握手后坚持三十年不洗手的真爱粉大叔，到剧末时分才知晓三十年的时光磨砺不仅改变了昔日美少女的容颜就连性别也给改掉了（吓！

），但这并不妨碍两个人间隔三十年的时光，一起动情地演唱那首身为伪娘的桃木玛琳发行的唯一单曲，催泪神场景有木有？！

为了切合一下题目，最后写一下怀旧。

看网易娱乐那篇影评（By淹然）之前，我一直没有找到一个合适的词去形容这个剧整体给我的感觉，而在那篇剧评里屡次提及的就是怀旧。

从第一集开始就跟浅草的过去产生了丝丝缕缕的关系，神（wu）福（jie）利(cao)的第二集里老奶奶对过去情趣旅馆的回忆，打着纸伞穿着和服的姑娘有一种艺妓的即视感，更别提那场跨越三十年的暗恋了。

岁月的痕迹，夸张的镜头，让叔站在浮世绘下吐着烟圈，仿佛在百鬼夜行、世事浮华的表象上穿梭，烟雾袅袅间，那种虚无感也有了一种久远记忆的沉淀。

怀旧的把握，往往不是直接去表现回忆，而是通过细节。

比如谈及旧时在浅草吃过的那碗馄饨时，老爷爷眼神里的烦躁感以及夸张的动作，都是为了突出味道与旧时的不同。

而日夜思求的那碗馄饨终于出现在自己眼前时，那滋味的回甘，眼神以及微颤的双手满满的都是怀旧的味道。

细微之处的演绎，再加上几个时间停滞的慢镜头，氤氲起一种泛黄的气氛，有点伤情，却也明白这就是浅草的怀旧故事集。

深夜剧很放得开，工口暴力层出不穷。

喜欢不喜欢受不受得了，就是口味的问题了。

日本是个有奇奇怪怪职业的国家，而且会在漫画里剧里都会以一种正常的态度平等地对待这种职业的工作者，我觉得这很OK，《深夜食堂》作为被各种推崇的治愈系日漫，无论是原著还是漫改后的剧作都有这些，这一点也不妨碍读者被戳中泪点。

我想如果粤菜会说话的话也会尊重川菜的吧？

何况大川端作为一部高逼格的深夜剧，重口也深情，工口亦怀旧，哈哈！

（话题转得好生硬）

这个世界上有很多美食。

美食的定义是什么呢？

我想是自己觉得好吃并且意犹未尽下次还想再吃。

尤其是吃了一回欲罢不能之后，再想吃却没了机会，然后徒增相思，那种相思的感觉却又增加了这道美食的意境。

剧中，社长相思着几十年前吃过的曾经留下唇齿之香的美味馄饨，就算死之前，也想了无遗憾地再尝一尝那种味觉享受。

各家争相斗艳，却一败涂地，就算星级厨师，亦不能做出当年的口感。

是厨师做得不好吃么？

非也，只是不是社长要的那个感觉。

感觉这东西，说不清道不明，无法用语言去形容。

世上感觉千千万，却不是我想要的那一味，纵然千般万般美好，在我眼中，弃之如屑。

终于找到那一家，食材做法并无出众，否则当年的地摊货也不会无可置疑地破败衰落，其他人也未觉得有多好吃，这不是说社长的品位如何之差，美食的品位，与他人无关。

老社长望眼欲穿，并不觉得食物低级掉价，眼神中凝聚着渴望。

这已足够。

我想，也许他渴望的是当年的味觉，更甚，是对当年的怀念。

借着食物的味觉体验，回忆自己的故事。

在将死之际，再次品尝，不留遗憾。

食物本身，只是一种借鉴罢了。

现代人吃过的美食很多，并不会想起自己特别中意哪一家的哪一种美食。

因为那食物中并未和自己产生有多少联系，我们只是看到别人说好吃于是抽着一天也去浅浅品尝一下罢了，于自身，并无关联。

遥想当年，小的时候，物资缺乏，虽不会吃不饱，但数量绝不会多。

但于我，许多食物有着无可替代的味觉体验。

小店的红包橘子水及光明的冰砖，买回来的麦乳精要一勺勺干吃，街边的炸猪排必须配辣酱油，油腻兮兮的油登子吃在嘴里乐在心中，还有姆妈做的烤鸭胸满载着浓浓的幸福感。

这种回忆，别人偷不走拿不掉，深藏在记忆深处，是我对老上海情节的怀念，也是借着这些对我而言的美食，对成长经历的回忆。

不知道是不是之前跟熊总炫耀过我倒头就睡的原因，最近睡眠质量着实让洒家很是捉鸡。

一般我睡不着的时候，要么就跟大学时候一样疯狂的找食物把肚子填满，要么就是找找什么片子来吸引下注意力。

因为能够提供食物的邱杨君已经不在我下铺了，就想一个人的话，恐怖片是不敢尝试的，侦探片倒是可以用来烧烧脑子，就我这个内存，应该倒时候没工夫管睡不着的事情了。

就是在此情此景之下，我昨天发现了一部让我稀饭得不得了的日剧：大川端侦探社。

当然名字其实有很大的欺骗性，虽然也是干侦探的活，但片子里根本没有什么密室杀人啊，不可能犯罪啊或者想某带眼镜小学生一样走到哪里就死一片。

更多的是什么找人啊，找东西啊，了解人身世背景啊，这种接地气但是一点也不刺激也很无聊的内容。

但是，就是这种无聊的格调，一个类似于万事屋一样的地方，一个成天没事就各种姿势躺着睡觉胡渣卷发男，一个永远在做手工的老头社长，还有一个女人味十足的助手，把一切细碎的小事演绎得充满情趣。

按照言之有物的标准来衡量的话，这个剧真是烂透了，没啥悬念，也没啥起伏的剧情，每一集都是从小田切让叔一个白日梦开始，然后以一个人的心愿为主题，顺便聊聊市井人生。

吃一碗混沌，和女人去开房，结婚，追星，处男，以貌取人，却能演绎得让人哭笑不得，回味无穷。

一方面是杜绝剧透，另一方我真是能力有限，这么无聊的故事，我不知道该怎么讲，也就从调调上，跟同我一样无聊的人来分享一下这种柳暗花明又一村的喜悦吧。

首先，首先，请看这幅配图！

图上这个一边抽烟一边散发着无差别杀伤性魅力的人就是我们的男猪脚，不过我也可以先有情提示大家，切叔已经结婚了，所以，嗯，大家请收好手中的肥皂。

背景里的图片是日本浮世绘大师歌川国芳的于18世纪三十四年代创作的《相马旧王城》，根据剧终字幕，应该是有日本浮世绘博物馆赞助给本剧的。

浮世绘这三个字，也可以作为本剧的一个完美注脚，这里面着重描绘的，也就是那浮生百世里的市井百态。

这部片子改编自一部漫画，个人在第一时间看的时候，感觉最像的是《星际牛仔》。

同样的慵懒卷发的男主角，史派克和切叔身上散发着类似的，用不找边际来掩饰自己孩子气的味道。

当女助理在第二集里说出那一席让我一个流氓都不好意思打出来的话的时候，她身上的女人味比起Faye来也不遑多让吧反正我挺喜欢这种尘世女子调调的。

片子的用镜和配乐也是极尽精良，虽然没有任何大场面，但导演对于镜头的把握依然是处处用心，在片子里看到切叔完全是一个大隐隐于市的名侦探，真要是火候不够的导演和摄像，一不小心拍花了，90%都得落成犀利哥。

至于配乐更是让人不自觉地双眼迷离，沉醉其间，片头曲是典型的日式欧美风，日文夹杂着日本人独特的英文发音，昏暗的灯光，视觉系的装扮，沙哑的女声，女助手浑圆的胸部，一派声色犬马。

剧中穿插最明显的背景音是一段贝斯的独奏，午后漫长刺眼的灯光，缓慢摇移地镜头，配上贝斯独有的低音，慵懒的感觉缓缓流淌过身上每一寸肌肤。

剧中曲目最击中我的点的是某集社长和探员一起去大排档的小酒屋随便吃点东西，酒屋的墙上也是一副半身裸女的浮世绘，配上舒缓的音乐，两个人边吃东西边聊天，那种感觉真让人沉醉。

最后就是片子的ED了，我一会儿也给贴在文章的最后，下午的阳光，长长的沙发，一条毯子，配合切叔一万种睡觉的姿势切换，一切都是那么恰到好处。

就像这片子，不给人任何压力，你只需要放轻松，静静地享受。

最后说说幽默，片子里设定的发生地是在浅草，日本很多著名搞笑艺人的成名之地，同时还是北野武的故乡，对，就是《菊次郎的夏天》里面那个一脸横肉的搞笑大叔。

日本人的一板一眼是世界著名的文化特质，现实生活中日本成年人的生活大部分时间也是极其无聊的，况且在这么一个人际压力很大的文化氛围之中，任何出离传统的行为，都会被扣上“给他人添麻烦”的帽子。

这部深夜档上映的日剧，更多的就是给这些无聊的上班族成年人看的。

所以里面穿插了无数或反讽，或戏谑的幽默。

这些故事，这些段子，都非常非常无聊，但却足够让人大笑，因为他真的是好无聊。

反正我昨天半夜从第四集开始是笑得前仰后合。

《大川端侦探社》就像是一杯清冽的玛格丽特，铺面而来的烟火气息激发着关于你自己周遭生活的各种联系；举重若轻谈笑风生的冷幽默像是那柠檬的酸甜，足以让你的心情瞬间明亮起来；而那些隐藏在三教九流人间百态尽头的生活本质，像是那撒在杯口的盐，留给你踏实温暖的思念。

EP04 插入的那首偶像歌的歌词♪「３日遅れのジュテーム」♪「すれ違いのクライング・ゲーム」♪「ふたりで見た夏のサンセット」♪「思い出になってしまうの？

」♪「出会った日の輝き」♪「私の瞳は覚えてる」♪「忘れないで 忘れないで」♪「忘れないでね」♪「きっとＡ級保存」♪「わたし ずっと消さない」♪「恋のラ・セゾン」♪「忘れないで 忘れないで」♪「忘れないでね」♪「きっとＡ級保存」♪「だけど 消えちゃうかも」♪「恋は ミステリー」♪「だから 今日は見えなくてもケ・セラ・セラ」♪「なるようになるのよ」♪「明日は見つかるから ケ・セラ・セラ」♪「その時まで」♪「ケ・セラ・セラ」视频 ： http://youtu.be/T6Kh_6Y-DBI

导演之前的一部电视剧作品是《真幌站前番外地》。

其实感觉2部电视剧放在一起想想，很有一个世界里的平行故事感觉。

从懒散的调性到要规律滴相遇不同的有奇奇怪怪欲望的人。

虽然2部作品一部改自小说，一部改自漫画，原作都不相同，但是这两部剧我都异常喜欢就是表达方式相似，我自己瞎起一个名儿，叫冷温柔。

（恶寒……）人们常把一类电影归类到治愈系，我觉得不能称得上冷的就是《幸福的面包》这类电影。

通篇通过美好的生活方式一次次洗涤生活不如意的心灵。

而《大》类的电视剧往往是关注那类最不美好的生活方式，黑道，性工作者，极度邋遢的宅男等等一些无法与美好做联想的人们。

这些故事都是冷的，往往伴随着曾经的短暂的苦难，甚至经历了剧中主人公的帮助或者协助，仍然没有一个好的结局。

而且主人公们往往不会说理谈人生，不会洒热血去改变生活的受害者们，不会拉他们一把，只是携烟伴酒，笑谈这段插曲。

但为什么会喜欢这样看起来如此不完整，如此没结局的片子呢？

我觉得就像一个女人爱这个男人，但这个男人不爱她，爱另外一个女的。

这种桥段应该是大部份有涉猎爱情的作家都写过。

有武侠式的，有凄美的，也有幽默搞笑的。

可是我们会一次次在不同的作都那里读这个故事，而且会分出谁写的那篇是神作，谁写的那篇是狗屎。

这就是风格。

从OP到ED到每集必有的慢镜头，中间过场片断，每一个细节都用他独特的风格，向你无形中传达了每集故事没有出现的细枝末节，让你毫无压力的推测出每个故事之后发生的事。

虽然半个小时，但是你会觉得你看到了每个角色的一生那么长。

有的影视剧是用最暖的色彩给你看冷的现实，而有的电视剧一直在深夜里，在寒冷的街道，桥边，在最肮脏破败的办公室，居室里给你听这世上最暖的声音。

看完第一集后，我知道我会喜欢这部电视剧的， 虽然后面的十一集里，能再次让我点赞的只有有第三集。

关于第一集，黑帮高城组大佬病危，手下小弟，审势离开，只剩下一个小混混为大佬临终的愿望奔走，最终在侦探所的帮助下，吃到了这最后的晚餐。

这一集，将人性表达得淋漓尽致：失势的帮派，人走茶凉，以消息牟利的市井小民，为巨款转变态度的馄饨老板女儿···无一不在揭露着人势力的一面；唯一留下的小弟，为大佬临终愿望奔走，将事情交给侦探所后乃不放心，与木村一起寻找，最后陪着大佬共赴死亡。

在这个凉薄的世界你乃能找到感动。

我喜欢这一集，是因为最后，病重的大佬，穿上整齐的衣服，带着刺刀，一面煞气地走进因自己生病而被抢走的地盘，他用行动在告诉这个世界，病魔打不倒他，年龄打不倒他，被遗弃的孤独打不倒他，这里是他的战场，即便是死亡也不会使他怯场。

其实我们每个人都有属于自己的战场，只是有的人怯场了，有的人让各种客观条件为自己找借口退离了，他们或许也过得很好，只是，我敬重这种征战到最后的人，他们怀揣这一种精神永恒，这种精神大概就叫做“顶天立地”吧。

我喜欢这一集，是因为最后，年轻的小混混，他有着年轻的生命，也许还有着大好的前程，美好的生活，而他要选择的路，只有死亡。

可是他还是选择了和大佬共赴战场，或许是为了义气，或许是为了恩情，只有他自己最清楚。

关于第三集，这真的是一个很温情的故事，年纪渐大的应召女郎，被精英男士求婚，激动，惶恐，喜悦，焦惧，找到了侦探所，求一个答案，最后他们步入殿堂。

我不知道别人看到这集时最喜欢的是哪个场景，但是最后他们相互拥吻对方，喜极而泣时，却是我觉得这一集最精彩的。

那哭声仿佛是在哭诉自己心酸的过去，放佛是在感激这一刻的幸福。

过去的生活有泪也有痛，而未来，还有幸福。