导演：莉拉·阿维莱斯
主演：奈马·森提斯,蒙特塞拉特·马拉尼翁,玛丽索尔·盖斯,萨奥里·古尔扎,马特奥·加西亚,特雷西塔·桑切斯,伊阿祖娅·拉里奥斯,阿尔贝托·阿马多尔,胡安·弗
类型：电影地区：墨西哥,丹麦,法国语言：西班牙语年份：2023
简介：七岁的索尔在她祖父的家里度过了一天，那里弥漫着一种奇怪而混乱的气氛。 当她的家人匆忙准备她父亲的生日聚会时，索尔一点一点地明白，她的世界即将发生巨大的变化。详细 >
【YVR-theque】生活细节真实动人，不由得就共情了。那种强颜欢笑，欢聚庆祝背后的伤感不言而喻，暗流涌动。而结尾吹灭蜡烛后的处理更是神来之笔。
3.4/5
其实也不算难看，就是太琐碎了，有点絮叨~
6.5分，几个场景设置不错，重情感叙事，用一天一夜展现一个家庭的点滴生活。
BJIFF2023 7.8/10，一部充满女性关系、悲喜两种情感并行的家庭电影。片名的图腾我没有在影片中找到具象的所指。片中插入很多家庭中出现的生物，带来地球对面国度的生命力。这场告别没有人想说出口、没有人想走到头
俗话说，拿人家手短，吃人家嘴短。电影《燃冬》导演对于搭错车、走错路、去错地方应该感同身受吧。很丑吧？是啊，试错是有成本的，任性是要付出代价的。相对而行的摩托车与大货车本该各行其道，但处于自我认知混乱状态的驾驶员却「性别倒错」逆行倒施。正所谓，耗子给猫当三陪——挣钱不要命了。电影《爱情神话》导演对于神话《幻灭》也是心有戚戚吧。古人云：一失足成千古恨，再回头是百年身。成年人的童年阴影被肉身化之后直观地附着在少年人身上：把自己「十八岁受的伤」进行《图腾》符号化处理，将发生在自己身上的「爱情」悲剧喜剧化处理，将《芭比》乐园里Z男Z女「出轨/越界」的丑角形象美学化处理，似乎成了创作者们唯一的创作思路，而这早已被电影证明是一条不可持续的死胡同——某红书「旅游搭子费用全包」被指涉黄，网友揭露背后暗语含义。
这是父亲的生日，欢乐衬托着悲伤，也是最后的欢乐时光
北影节#2 精致，细腻，真实，流动感，看到最后泪目，结尾韵味悠长，小女孩基本上无表演痕迹，在影像中生活
看了个寂寞
墨西哥对死亡的看法，仿佛是世界上另一个中国。全片几乎没有戏剧冲突，艺术表达不如去年的阿尔卡拉斯。但极端的家庭纪实，默默注视这即将分崩离析的家庭。生日派对不是目的，人才是。家庭就像一个个图腾，我们都心中都曾或许有着许多图腾。但随着时间，我们的内心只能看着它们离去。1:1的画幅像是导演送给女儿的礼物盒，真诚永远是必杀技。
单场戏场面调度厉害 家庭拍的够清楚够复杂 但是儿童视角中间丢了啊 图腾含义没看懂
4:3画幅、手持、各种主观视角和尽可能平分视角的剪辑……使得整部影片类似于某种家庭录像，一张细密的亲缘之网将彼此的命运笼罩，个中纠缠则更多借由小女孩Sol的所见所思展露出来，仿佛一切都宣告了死神的降临，而那光影斑驳的清晨伴随着羁绊松懈后的重生。
又是女导演着墨父女的私影像，这个电影里有很多的爱，这个世界也是，因为共情，我愿意加入结尾小女孩发起的量子治疗或是其它任何，一同为她父亲、也为我们所爱之人祈福。
看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。
家庭之树，女儿的坚强。
3.5
导演你怎么不去拍纪录片？？
很长一段时间视点都不知道被搁置在哪端，倒更像是一道幽灵悬浮房子内的任何一处，看着各样人和事的发生。电影也妙在处理出了一种弥散的情绪，几乎所有成人的情绪都存在明暗两面，于是本应温暖的生日宴，除了父女，其余所有人的互动，明媚的欢乐下，都有一种刺骨的寒冷色调。
人物塑造和情感表达都流于表面，没有深度
对女孩疼惜，为家庭忧心，喜悦于爷爷的扩声机器，痴迷于阿姨的邪门巫术。是散点，不是聚焦。
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【YVR-theque】生活细节真实动人，不由得就共情了。那种强颜欢笑，欢聚庆祝背后的伤感不言而喻，暗流涌动。而结尾吹灭蜡烛后的处理更是神来之笔。
3.4/5
其实也不算难看，就是太琐碎了，有点絮叨~
6.5分，几个场景设置不错，重情感叙事，用一天一夜展现一个家庭的点滴生活。
BJIFF2023 7.8/10，一部充满女性关系、悲喜两种情感并行的家庭电影。片名的图腾我没有在影片中找到具象的所指。片中插入很多家庭中出现的生物，带来地球对面国度的生命力。这场告别没有人想说出口、没有人想走到头
俗话说，拿人家手短，吃人家嘴短。电影《燃冬》导演对于搭错车、走错路、去错地方应该感同身受吧。很丑吧？是啊，试错是有成本的，任性是要付出代价的。相对而行的摩托车与大货车本该各行其道，但处于自我认知混乱状态的驾驶员却「性别倒错」逆行倒施。正所谓，耗子给猫当三陪——挣钱不要命了。电影《爱情神话》导演对于神话《幻灭》也是心有戚戚吧。古人云：一失足成千古恨，再回头是百年身。成年人的童年阴影被肉身化之后直观地附着在少年人身上：把自己「十八岁受的伤」进行《图腾》符号化处理，将发生在自己身上的「爱情」悲剧喜剧化处理，将《芭比》乐园里Z男Z女「出轨/越界」的丑角形象美学化处理，似乎成了创作者们唯一的创作思路，而这早已被电影证明是一条不可持续的死胡同——某红书「旅游搭子费用全包」被指涉黄，网友揭露背后暗语含义。
这是父亲的生日，欢乐衬托着悲伤，也是最后的欢乐时光
北影节#2 精致，细腻，真实，流动感，看到最后泪目，结尾韵味悠长，小女孩基本上无表演痕迹，在影像中生活
看了个寂寞
墨西哥对死亡的看法，仿佛是世界上另一个中国。全片几乎没有戏剧冲突，艺术表达不如去年的阿尔卡拉斯。但极端的家庭纪实，默默注视这即将分崩离析的家庭。生日派对不是目的，人才是。家庭就像一个个图腾，我们都心中都曾或许有着许多图腾。但随着时间，我们的内心只能看着它们离去。1:1的画幅像是导演送给女儿的礼物盒，真诚永远是必杀技。
单场戏场面调度厉害 家庭拍的够清楚够复杂 但是儿童视角中间丢了啊 图腾含义没看懂
4:3画幅、手持、各种主观视角和尽可能平分视角的剪辑……使得整部影片类似于某种家庭录像，一张细密的亲缘之网将彼此的命运笼罩，个中纠缠则更多借由小女孩Sol的所见所思展露出来，仿佛一切都宣告了死神的降临，而那光影斑驳的清晨伴随着羁绊松懈后的重生。
又是女导演着墨父女的私影像，这个电影里有很多的爱，这个世界也是，因为共情，我愿意加入结尾小女孩发起的量子治疗或是其它任何，一同为她父亲、也为我们所爱之人祈福。
看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。
家庭之树，女儿的坚强。
3.5
导演你怎么不去拍纪录片？？
很长一段时间视点都不知道被搁置在哪端，倒更像是一道幽灵悬浮房子内的任何一处，看着各样人和事的发生。电影也妙在处理出了一种弥散的情绪，几乎所有成人的情绪都存在明暗两面，于是本应温暖的生日宴，除了父女，其余所有人的互动，明媚的欢乐下，都有一种刺骨的寒冷色调。
人物塑造和情感表达都流于表面，没有深度
对女孩疼惜，为家庭忧心，喜悦于爷爷的扩声机器，痴迷于阿姨的邪门巫术。是散点，不是聚焦。