庭外

看了一集半 发现从专业角度看 这剧情真的没法看：1.公安可以直接对接法院 并且可以跟最高院刑庭法官拍板（梁静茹给编剧的勇气吗？

）2. 法官都可以在没有任何官方文书的情况下悄悄的去调查取证了？

（还不顾自身安危？

）3.一般情况下法院是不直接对接公安的 有啥事一般也都是跟检察院对接 越级 是万万不可的 4.法官不给配枪 一般人也不会使用枪支 &我国枪支管理如此严格 犯罪团伙想要弄到枪支可能也比较难5.这里的走私罪看上去好像更像黑社会性质犯罪 走私罪的表现形式一般也没那么可怕 现实中大多数是以少缴或不缴各种税 最终案发的 （理解不了为什么码头上要放两个看着凶神恶煞的大哥）6.我国的法院分为四级：基层法院 -中级人民法院-省高院-最高院 开庭的时候法官说XX市高级人民法院 我当场要昏厥过去了 除了四个直辖市哪里有高级人民法院？

死刑复核也是最高院来做的好吗？？

这部剧的法律顾问是哪家律所 不怕被同行笑掉了大牙吗？

隔壁玫瑰之战的yk律所都比这专业！！！

7.没见过最高院刑庭法官的领导 管公安部门的领导叫领导的8.公检法工作人员的工作回避制度 不是那么随便的OK？

带着专业的视角看这个就觉得很头痛 中途弃剧 可是自己又是那种一旦开始就要看完的性格 又再捡起来重新看 发现抛掉专业视角 只看剧情的设计 就还好一些 卡司的演技在线 颜值在线 突然不那么别扭了 尤其是剧终的设计 大概率会有第二季吧 只求第二季 在专业人员的职责划分这一块 能咨询一下专业团队的意见 不然真的是难受哇

我也是法律从业者，本片对于法律条文和庭审还原还是比较用心的，我是感觉您可能没有把剧看明白，或者其实没有用心去看，下面对您提的一系列问题我尝试解答一下：第一个问题，第七集开端拿三个案子通过快节奏的剪辑来立乔律精英律师的人设，所以对于曹某抢劫案这是截取了乔通过辩护技巧想给曹尽量做罪轻辩护这一段，剧里是不可能反映整场庭审的，如果是庭审实录，您尽可以挑庭审的程序问题，但抱歉这是电视剧。

第二个问题：银行单据是邹亮伪造的，乔是不知情的，而且公安机关也没有证据证明乔杀了邹或者乔指示邹伪造单据，所以拘留37天把乔放了。

第三个问题：餐馆车祸的案子，乔是希望尽快让伤者拿到赔偿，不要纠缠在法律迷宫中苦苦等待，但他代理的是被告方，所以他利用了萧臻，引导萧臻做了违规接触对方损害自己当事人利益但解决了伤者赔偿的事，这个情节表现的是乔的复杂性和对公平正义的理解。

至于您提到这几个程序问题，无论是伤残鉴定还是对保险公司的后续诉讼，其实本来就在乔的计划之内但被他排除了而已。

第四个问题：旷北平，不是顾北旷，旷不仅是律所主任，而且是法学大家，刑法泰斗之一，门生故旧满天下，你也是法律从业者，你觉得他能不能对律协施加影响力呢？

第五个问题：我也去看了一下第九集24分钟，您提到的应该是刑事附带民事起诉书，您看得很仔细，应该是拿着放大镜看的，具状人写着王博肯定是错的，应该是道具的锅，犯了错误。

第六个问题：“萧臻怎么可以说出“被告人自己都没有上诉的案件，死刑复核阶段还有什么意义吗””，因为萧臻是个小白律师，第一次接死刑复核的案子，问这个问题难道不是很正常吗？

第七个问题：毒品案子，为什么鲁南不闻不问？

第一，萧臻代理二审，还没到死刑复核阶段，鲁南怎么管？

违规过问案件？

再说了，就算到了死刑复核阶段，也不一定分给鲁南办啊，您这有点为了黑而黑了。

第八个问题：我去看了一下第十集，乔的本意是因为自己的律师证被暂扣，拿介绍信跟萧臻混进看守所会见，结果遇到萧臻的哥哥被揭穿，萧臻的台词：一个律师会见也是合规的。

萧闯：确实是，但实践中各个看守所的规定有所不同。

根本没提到会见必须两个律师，不知您这个结论从何而来？

或者也是为了黑而黑？

第九个问题：询问笔录，刑事案件中不光有被告人，还有证人、鉴定人、评估人这些诉讼参与人，对于他们的询问当然要用询问笔录，而且您提到这么枝节的问题，一定是来回看了好多遍吧。

第十个问题：乔绍庭被打，来的是萧闯，萧闯是向阳支队的刑警，不是狱警，之前在看守所和鲁南的对手戏，是鲁南到看守所阅卷正好碰上萧，两人是老相识，聊了几句，刑警去看守所很正常啊，每周都得去几趟，是什么让你认为萧是狱警的？

这个剧情前后都有交待啊。

第十一个问题：津港肯定是直辖市，所以有高级人民法院，而且有津港市中级人民法院，至于你说的直辖市都有几个中级人民法院，首先，有几个中院不是必要配置，而是因为案件量激增才增加中院编制，北京市在1992年前就只有一个中级人民法院，上海和天津的第二中级人民法院1995年才成立，之前都是一个中院，所以津港市一个中院很正常。

而且本身就是虚构的津港市，您还要设立几个中院是否是强人所难了？

至于您说的最最重要的问题，王博雷小坤案是否经过高院核准？

首先，没有经过高院核准，最高人民法院是不会启动死刑复核程序的，这个剧的一部分情节是表现死刑复核法官鲁南在死刑复核程序中的的调查取证复核，既然启动死刑复核程序必然是高院核准过的，只不过剧里没有表现出来，这是闲笔，众所周知的事实需要说吗？

看剧的都是幼儿园小朋友吗？

其次：鲁南来津港后，分别去了中院和高院阅卷，而且萧臻还在高院遇到了鲁南助理方媛，说明高院的程序肯定是走完的，不知道您从何处得出结论跳过了高院核准这个程序呢？

最后，您抛出了编剧指纹和他所谓前女友的纠纷，质疑白夜追凶的作者是指纹前女友，黑编剧指纹，这个才是您的真正目的吧？

指纹和陈琼琼的案子我查了一下，目前还没有结果，我相信法院自会公正判决，您长篇大论的写了这么篇东西，动机其实很明确的来黑编剧，也是辛苦您了哈哈，写的不错，毛病挺多，下次不要再写了，再写也拿不到钱的，真的。

一个离奇的凶杀案，一个复杂的案件审理，构建成了一个看似危险的"城市"。

本剧以金牌律师的重重困境为核心，以调查案件的真相为起始点，将财产危机与故意杀人案得以完美链接；当真相即将浮出水面，似乎是光明即将战胜黑暗的开始。

故事发生在津港市，由于两个案子之间的联系，让主人公刘凤君被卷入案件之中，由于法官鲁南调查未果，因此导致乔津被陷害，此时律师也被陷害入狱；而董事长田洋在江州杀害了刘凤君，一年前离奇失踪了，吴涵副队长此时知道李梦琪的下落，因此斯塔瑞公司只能被动面临危机，等待化险为夷。

法官鲁南一直负责死刑复核，因此要在复核案件时坚持自己的原则，而对于李梦琪案件的处理，则是因意外卷入多年的案件相吻合，于是两起案件的紧密关系便显得"理所当然"。

而田洋的杀人碎尸案，则是一种诉讼活动，对接下来案情分析有着重大的意义。

陈曼的走私集团，被判七年有效徒刑，于是田洋的公司便继续实现完美的犯罪。

因此他们采取了各种手段隐瞒，然而他自始至终也没想到，这是黑暗到来的开始，而真正的光明，需要每个人的共同努力。

因此我们有理由坚信，黑暗即将到来的时刻，光明也一定在不远处。

看过夏雨对庭外盲区的一个采访，他特别提到要压缩集数，减少不必要的剧情，减少注水。

而盲区的第六集就非常好的表现了这一点。

实际上在第6集之后，还有很多问题没有说明，第一，冉森和田洋到底杀了多少人？

这只在冉森在车上摸盒里的首饰时有一个闪过的镜头。

从此前两人收藏李梦琪耳环等可知，他们有收集被害人物品的癖好，所以以盒里首饰来看，至少他们还杀了3-4个人，甚至还有杀人后没有收藏的。

第二，李梦琪为何被杀？

虽说鲁南说是田洋因为妒忌。

冉森就杀了她。

但从杀李梦琪并分尸的地点来看，是非常偏僻的地方。

李梦琪应该是先被绑架再被带到那里的。

而从此前李梦琪上楼时，田洋和冉森两人要装东西看来。

那应该是两人杀死李凤君分尸后，准备抛尸。

当时李梦琪可能并不知道，甚至最后她死也不知道。

但冉森会以李梦琪可能告发为由，纵容田洋，而田洋也会以这个理由说服自己来杀李梦琪。

第三，乔政和李梦琪仅仅是因为关爱吗？

看起来不象。

因为乔政在接触到李梦琪时，已经是从警多年的中层干部。

罪犯家属见了不知道多少，不会仅仅因为可怜，而对一个酒吧女投入那么深的感情。

其中应该还有别的原因。

而且在知道李梦琪的确切死因后，乔政的反应更象是痛失爱人。

从冉森和田洋的基情来看，本片最大的盲区是大家都将感情确定在异性之间，而忽略了同性之爱。

李梦琪和乔政之间是否百合花开呢？

毕竟乔政的丈夫是国安，两人之间聚少离多，乔政有同性之欢也是有可能的。

只有因为是自己的爱人，乔政才会私下调查，同时非要找出李梦琪的下落。

然而这些都没有解决。

要是按其它电视剧，仅就这些至少可以再水出二十集。

但作为庭外盲区的主角鲁南来说，冉森杀过多少人是公安补充侦察的事，李梦琪被杀详情是预审部门审讯的 事，乔政与李梦琪的关系是个人隐私。

这些我们观众关心的东西，全部与鲁南这个法官无关，完全可以不写。

这么多年来，国产电视剧为了能多卖钱，拼命注水。

往往是三句话能解决的事，至少水出一集。

为了增加剧集数，不断的增加不必要的支线剧情，使主线剧情拖沓零碎。

希望庭外能改改以往的不良风气。

未来的电视剧能与90年代的电视剧一样，短小精悍。

…………………………7.19.…………………………………1—4 集感觉不错，夏雨的鲁法官配置很高，思维敏捷严谨，武力值Max，还有一股子痞劲。

跟印象中，现实中看到的法官感觉很不同，这种人设让人想起了秘密森林的黄始木，比黄检有人味儿。

罗晋饰演的律师和走私头目陈曼之间的那场戏成就了一个小高潮，节奏非常漂亮，两个演员对手戏也比较出彩。

每一集开头的一两分钟类似于小剧场的部分，对于男主角鲁法官形象的树立是有作用的，我只是不太懂，从一个押运人员可以一直做到最高院法官吗？

这之间需要一个什么样的程序，需要多久的时间。

另外，两个女警察级别也不低，凑一块却是一股子宫斗剧的味道，不甚喜欢。

这么安排是为了戏剧冲突吗？

很担心编剧会被女权主义者diss。

……………………………………………7.21.……………………………5—6集前面几集的好感都几乎被这两集败光了。

两个女警察那种自以为是，傲慢，智商却不在线的状态，有点让人烦燥。

一个劲儿的“怎么可能？

”“绝不可能！

”、“这不行那不行，”。

这么弱化警察的专业性是为了凸显主角的智商优势吗？

有点太过分了。

不得不说反派这一段塑造的不错。

错车时阴森的一笑，有点让人寒毛竖起。

高速上追车的场景也还比较刺激。

但是奇葩事情 也就从这儿开始了。

暂且不说为什么突然就下起了雨，我们可以理解为场景需要。

单看冉森插刀的力度、角度，江啸受伤的位置，是否还能经受的了我们鲁法官那么激烈的撞车行为？

而且去到医院后，居然一个来回十几分钟的时间就脱离生命危险了。

难道那把刀只是插在了肩膀上？

不是说重伤吗？

这段剧情都不能用不合逻辑来形容，只能说鲁法官太儿戏了。

编剧是不是喝高了，写这段的时候，逻辑完全成了自由落体。

于是乎高燃片段变成了大槽点，挺有趣的男主角突然就没人味了。

更烦的是后面，莫名其妙煽情了一段。

似乎为了凸显女警官人性的光芒，让她流着泪解释这么在乎这个案件，是因为对服刑人员子女的关爱。

不是说不可以拔高，但是咱能不能自然一点？

看看人家秘密森林里，韩警官人间小太阳的形象是怎么塑造的？

这一段咱们的女警官就淡淡地说一句，“她的父母是我抓进去的，我只是希望她还能活着。

”然后黯然离去，可能会比她如此深情，还带着回忆杀的演一段更让我感慨。

你说编剧不会煽情用力过猛吧，又不是。

明显的后面法官给律师打电话，解开律师的心结，这段就比较自然，简洁、克制，但是感情观众能够体会到。

我几乎想说编剧是不是对女性角色缺乏好感，我不是女权，但是这种双标写法真的很不爽。

以至于我感觉万茜饰演的走私头目都比这两位女警要出彩。

当然，编剧导演不是完全无视女性角色。

吴队长处事果决干练，但是处理的并不讨人喜欢，特别是危机时刻给卧底打电话，突然就不言简意赅了。

说了一堆话，成功为反派争取时间，最后反派不仅拿走物证还成功反杀。

“冉森是同伙，见着他立刻抓捕。

”真的一句话的事儿。

难道她是觉得卧底智商不行会听不懂吗？

吴队这个角色真的没有魅力。

为了单纯的突出主角而把旁边的配角都写得傻乎乎的，其实是不聪明的。

目前来看这剧不如白夜追凶。

吐了半天槽，说点好的。

第一个故事隐晦的涉及到的男男、女女的关系，敢拍，能够过审还是挺不容易的。

但是通过这个案件想要表达的思想的深度在哪？

我没看出来。

该不会是讽刺警方办案能力弱，智商不在线，只会内斗不善于合作？

然后宣传最高法的法官业务能力强？

可是剧里另外三个法官也不太行啊！

不懂导演和编剧的立意。

真不懂。

不知道下一个故事会不会好一点。

………………………7.22.…………………7—10集，这个故事应该是发生在盲区前的吧。

为什么后播呢？

但是和上一个故事一样开头很好，应该说开头比上个故事还要好，因为除了主角以外，其他的角色也都很有看头。

第10集里还意外的和白夜追凶梦幻联动，也算是安慰了苦等不到第二季的观众。

乔绍廷出场是不可一世的。

一个律师，走出了黑帮老大的步子，大剌剌坐到拆迁队的沙发上，翘着二郎腿，不耐烦地赶着苍蝇，看似随意却又自带三分威胁三分倨傲地问拆迁队曹总，维护自己客户的权益。

曹总居然在一个律师面前卑躬屈膝，小心翼翼，赶紧吼着手下把人从乔绍廷客户家门口撤了。

一场戏就把乔绍廷的气势做足，然而你还不知道为什么，下场戏就告诉你。

原来乔绍廷同时也是曹总儿子的辩护律师。

在庭上，乔绍廷“义正词严”地钻着法律空子，搞着狡辩，下得庭来，对公诉人点头哈腰，笑脸相迎，完全另一幅样子。

对着赶来的曹总，又变了脸，不再是庭上为他儿子想尽办法脱罪的维护者，变成了非常现实冷峻的法律人：知道自己在钻空子，也知道自己只能钻多大空子，再顺便居高临下教育曹总要管教好儿子。

拿钱办事归拿钱办事，看不过去的事情，还是该教育就教育。

几分钟戏下来，乔绍廷的脸至少变了三变，别急，一切才刚刚开始。

接下来看一场乔绍廷分身应对两个案子的好戏：性骚扰案件的被告人律师气急败坏地来找到他理论，他却一边发着信息远程指导着同事的金融案件，一边漫不经心却又刀刀见血地回怼对方，不得不说，那种看一眼手机又看一眼被告律师的感觉，透出三分轻慢，但又让人不得不佩服他敏捷严整的思路，所谓好整以暇，所谓碾压众人，不过如此。

然而，这并不是乔绍廷的全部，等到他急匆匆赶到幼儿园准备看孩子演出，却被妻子告知演出结束了，并且跟他提出了离婚的时候，乔绍廷又变了衣衫开始不整，面容带着憔悴和疲惫，着急向妻子解释来晚的原因，着急想剖白自己是爱家人的，着急想安慰妻子，然而，一切却都已经晚了。

此时，那个在事业上所向披靡，无往不利的乔绍廷受挫了：他以为凭他的能力可以搞定一切，他幻想自己的爱，妻儿都接收到了，然而只能被现实打脸。

这大概是剧中第一次，不可一世的乔绍廷被挫败了。

他教育曹总的，好好教育你儿子，这时候想起来都有那么点讽刺意味。

接下来就是亲临了帮他办事的发小的死亡，急促的呼吸，慌乱的动作，以及表面镇定的报警。

乔绍廷啊乔绍廷，原来你也有怕的时候。

然后就被当成嫌疑人，莫名被羁押。

玩儿了一辈子鹰，到头来被鹰啄了眼。

羁押的戏，其实只有三段，乔绍廷眼神状态变化层次很明显：第一段还带着精英律师的范儿，正襟危坐，对着强光，还小心地遮着眼睛。

接下来穿着号衣囚服的他，眼神越来越焦急惶惑，甚至后来无力涣散，这还是那个乔绍廷吗？

那个所向披靡，那个无往不利，那个傲视群雄的乔绍廷？

精英被彻底打到尘埃里，成了尘土的一部分。

然而，妙就妙在，出狱后，虽然头发依旧蓬乱，穿着秋衣秋裤，眼神仍然呆滞，他却在行动上一秒恢复了职业功能，甚至一眼从卷宗上留意到事务所的名字，明确了要来接自己的萧臻的身份。

‘一个胡子拉碴，头发蓬乱，穿着秋衣秋裤的男人，一边看着手机，一边还不忘伸出手来跟萧臻握手对刚来所里的新人表示欢迎。

合伙人礼节的DNA大概是刻到他骨子里了，只是他不知道此时他已经不是合伙人。

车上利索地换衣服，用瓶装水对着塑料袋洗头，全然不顾及自己在年轻女孩中的形象，只是迫不及待地要找回，那个从前的自己。

洗头，也许对他来说的意义，远不止形象，他想洗掉的，也许是这段不堪的记忆。

当他终于把头伸出窗外，感受着速度带来的自由的风，我想，对他来说，世界开始有了全新的意义。

当不可一世的乔绍廷被贬谪到凡间，一切才刚刚开始。

让人惊叹的是，罗晋把乔绍廷这么多副面孔的转变都表现得如此流畅，又如此生动，如此贴切。

更让人惊叹的是，罗晋同样把握了这样一个拥有多面人生的人物最本质最稳定的东西：他的超强的专业能力，坚定的职业追求，对自己能力高度的自信以及因此而来的一些不经意的傲慢和气定神闲。

我特别喜欢他边看手机边和人说话的这个细节，观察过很多事业有成的大忙人，他们可能也并不是有意要不尊重人，然而他心中所谓重要的事情太多，他觉得自己能够做成的事情太多，他觉得太多地方需要他，于是眼前人，往往显得没那么重要了。

我还喜欢当他被告知曹总解除委托后，他几乎完全没有波澜接着处理手头事务的反应，也许对他来说，解除委托，就像吃面包掉了一颗屑一样无足轻重，然而在开庭的时候，在做事的时候，他却是那么全力以赴，这就是一种职业的态度和精神。

罗晋这次台词处理，完全是乔绍廷式的，你不仅完全看不到前后脚拍的关涛律师的儒雅，温和甚至软糯的感觉，你也看不到几年前同为业界精英毒舌霸道的制作人淳于乔的影子，大段的逻辑严密的话，轻重有序，摇曳生姿，却又十分冷峻。

挑一个特别喜欢的小地方说，他出狱后跟薛冬通电话的那段台词，当薛冬说要做他的辩护律师，他说你价钱我付不起，能力我不认可，为人我信不过，免了吧。

三句话，三个方面全盘否定，节奏语调都一样，一气呵成，感觉在很短的时间内他就想清楚了完整的三个逻辑严密的角度回怼，而且不带任何情绪，毫不费力全盘碾压，哪怕落魄，该看不起谁还看不起谁，这就是乔绍廷。

接下来的乔律，又会给我们什么惊喜呢？

期待着。

　　关于《庭外》的一些看法　　之前对《庭外》真的充满很多期待，因为《白夜追凶》制造的观剧惊喜，也因为相信国产剧会越来越好就充钱看。

结果，其过“硬”的剧情和剪辑，让人产生了想要喊优酷“RNM退钱”的心情，冉森在向鲁南讲述陈曼的过去的时候竟然像读文字一样（比如在介绍某人时讲到她叫xxx，她住在哪，她喜欢什么不喜欢什么。

你硬念就很过分，你有镜头不用镜头，你有剪辑不用剪辑，观众平时都很辛苦了你还要给观众再念一遍，观众是你的冤种？

）还有“今晚月亮很美”这种离谱的陈词滥调的剧情，你TM要展现乔绍庭和他老婆的情感，他老婆就说了一句今晚月亮很美，乔绍庭就很直男的说了一句今晚没有月亮，这样的剧情国产影视就用了好多遍就硬尬你TM不会用镜头调情啊？

在老婆快要说情话的时候你为啥不可以把镜头微微往上拉不展现天空是否有月亮又拉回乔绍庭欲情故纵？

你就鼓捣要人物说台词，真正好的导演既把观众当上帝又把观众当情人不断在视觉和心理上挑逗观众，而这部剧纯纯把观众当冤种憨憨硬把剧情塞给观众，还认为所有观众都会接受？？

再结合最近《人生若如初见》、《南海十三行》因为不良的价值观引导而下架的原因，开始对近几年除台湾省以外的国产电影提不起好感和期待，想想疫情前几年真的很喜欢国产影视。

《父母爱情》、《山海情》、《大江大河》等剧的年代感、服化道的考究，再加上镜头与人物表演相结合把那个艰难的时代环境下人物在苦难中的成长塑造的有血有肉导演对剧情的张弛有度节奏的把控很难不让人产生共鸣。

《隐秘的角落》、《沉默的真相》等悬疑剧通过音乐、色彩等对人物危险、不安处境的烘托，剧本以人物为中心跌宕起伏真正把观众当成好情人让我们在观影观剧的时候不仅仅是被挑逗还获得了肉体深处的共情，可以看出导演并不仅仅是为了简单敷衍观众而是很爱他们所呈现给观众的很爱观众，而观众也在观剧观影中感受到了被尊重，那几年当好莱坞欧洲电影流行的时候也超级喜欢国产影视认为国产影视会越来越好，那几年因为被尊重和重视才有了更多包容而并不是一昧的去鼓吹外国影视那几年真的很希望能够推荐更多的国产影视让身边的人打破对国产影视剧的刻板印象，而现在感觉变了。

　　题外，反观《怪奇物语第四季》同为悬疑剧却有更加良好的观剧体验。

　　一、音乐　　开头歌曲《加州梦》的引入对应十一来到加利福利亚的新生活，轻快的节奏与她努力掩饰并不美好的校园生活形成一种反节奏的效果。

　　同时，剧集在其他几个段落对六十年流行的引入不仅仅能够起到衬托剧情或是反衬剧情的作用，同时通过音乐与人物生活相联系更能够引起人们对时代的记忆对共同回忆的共情对人物的共情，流行音乐的引入不仅仅增强了剧集节奏与张力，更增强了剧集的观剧效果。

（ps：剧集对服化道的考究对时代的复原也是整部剧观众缘良好的原因之一。

）　　二、节奏　　整个第一集都是在讲几个小孩、少年和大人的新生活，如果换成近几年国产剧，极有可能在不注重剪辑与节奏的通病下将其制作成平淡生活的流水帐。

　　而在网飞的大制作下平淡生活也因为在有逻辑的节奏剪辑的基础上充满强烈戏剧性与张力，营造出一种像是在电影院观看大电影的娱乐效果。

　　1、人物在讲话时镜头根据人物讲话的节奏运动，同时，镜头运动方式也并不单一结合旋转镜头、低角度镜头等制造出兴奋、悬疑、紧张一系列与情境相配合的效果，且人物多处于运动状态（不是在去学校的路上就是在篮球比赛的现场或是其他运动状态。

）　　2、在切换镜头的时候通过有张力的动作接下一个不同镜头动作的收缩。

（另一种是从动作的收缩到张力）。

比如将霍金斯高中篮球场的现场啦啦队员手臂张开的动作与另一个不同空间加州的一所高中十一收缩性的动作相接，这样的剪辑既够达到一种动态平衡又能够将两个空间的朋友连接起来，属于是比较高效的剪辑。

　　或是将两个有动态感相关联的场景进行交叉剪辑，制造强烈的动感。

比如将小伙伴一起玩桌游的动作和篮球场的动作进行交叉切换再通过音乐的呼吸让这两个场景妙趣横生，使可能在生活中看起来平淡的动作变得具有戏剧性与强烈的视觉吸引力。

　　3、反节奏，使用反节奏能够产生比普通节奏更强烈的戏剧效果，对观众造成冲击。

　　比如母亲在收到一个从苏联寄来的俄罗斯套娃，她的怪咖朋友打电话让她解开俄罗斯套娃的秘密。

当重物落下快要砸向俄罗斯套娃的时候，镜头切换至怪咖朋友停顿了十几秒让人误以为快要爆炸，当镜头切回来的时候母亲的镜头并无波澜观众刚刚那几秒的紧张感得到缓解，同时产生新的期待，俄罗斯套娃里装得是什么，人物走进套娃，套娃里装得是一封信。

（信中交代了霍伯警长并没有死，警长在前几季营造出来的充满正义感的父亲的形象让观众引起了强烈的共鸣和反响，大家都希望他的故事能够继续，这样一个场景的设计在反节奏中让他的回归得到升华。

）　　第二个场景，当十一因为在课堂上讲述父亲霍伯的故事，遭到其他同学的嘲讽音乐变得有些尖锐让观众以为十一又要使用超能力的时候镜头切到霍金斯小镇的同伴，当镜头切回来的时候什么事都没有发生。

　　或是，十一遭到同学欺负，十一开始发力（这个时候观众开始回想起在《怪奇物语第一季》中霍金斯实验室发生的恐怖的事情），结果十一的超能力已经消失刚才提到嗓子眼的紧张变成了“一种惊喜”，观众开始担心十一接下来如何在失去超能力的生活中找到平衡或是如何找回超能力。

　　应该注意的是，在这一集中并没有过分使用反节奏造成观众的审美疲劳，而是在可能引起接下来的重大事件的场景中吸引观众，让观众在视觉层面与心理层面受到震撼，使得他们想要深入到剧集探究接下来的人物发展。

　　综上，《怪奇物语第四季》的第一集观感并不比往季差，不仅仅在卖情怀，在小朋友逐渐成长为大朋友的养成计划的成就感中，更在于网飞真正把观众当成上帝，《怪奇》是剧集而不是文学艺术在具有内涵的基础上，网飞的制作在运镜视听的创意上制造节奏与张力真正抓住了观众的眼球使整集充满了活力，让观众对人物的新生活产生期待想要继续参与到人物的成长中。

《庭外》只有7.6我觉得很遗憾。

我对《庭外》的喜爱正如我喜欢温瑞安的《四大名捕》一样，尤其《逆水寒》，指纹的编剧和人物刻画，跟温瑞安的小说有异曲同工之妙。

《庭外》不仅编剧好，导演好，所有演员演技炸裂，关键是整部剧处处充满了令人动容的正能量，跟厉害的所谓初心不一样的正能量，所以我给《庭外》9.0分。

剧情连环套，包括人物角色的复杂度，虽说第一集导演喜欢用闪切镜头的手法拍摄有些故弄玄虚，但后两集就没有这种问题了；前三集的节奏把握得很好，时快时慢；几位主演演技都很不错，包括几位女性角色演员，戏份不多但都演出了角色的情感波动；另外，还有些反转桥段让我不经意间感到欣喜。

以下内容涉及剧透，没有看过的观众可以回避哈：看完三集个人有三个疑惑之处：一，第一集的背景，一开始鲁法官开车途中遭遇连环追尾交通事故，前一个镜头鲁法官在事故外围放置了两只灭火器警示后续车辆前方路况有异常，但竟然还有车径直撞上事故车辆，并且车上的人正好是女反派陈曼的军师；那么问题就来了：为什么他开车时会看不到前方这么大片交通事故？

而且他的驾驶座位上没有安全气囊弹出；另外，鲁法官将他从车里拖出来的时候他上身全是血，就这点功夫时间他的血几乎全染上身，我严重怀疑他的车被人动了手脚或者他自身身体有问题，很有可能被人故意陷害。

二，案件中一个罪犯田洋的律师冉森，我的直觉告诉我这个人物有问题，但又具体说不上来他有啥问题，总隐隐觉得他会是反派之一。。。

三，三集后能猜测陈曼和李梦琪应该不是同一个人，那么李梦琪到底在哪？

是早已死了，还是自己主动消失的？

但不排除陈曼整容前就是李梦琪！

PS：这剧细节部分处理的也很微妙；整体质量来说一点都不亚于那些悬疑佳作，希望后三集别拉跨！

在国内的影视剧作里，单元剧的形式并不常见，悬疑及律政的题材考验创作者对整个剧节奏和细节把控的功底，将单元剧的形式和悬疑题材融合到一起，要比单独创作其中一个要难得多。

分开来讲，就单元剧的形式来说，拼的是创意。

作为各自独立的故事，必须要有引领观众的能力，出其不意的情节，克服很多年来影视作品带给观众也好，创作者也好的思维方向，才能带来新的感受。

而悬疑律政题材，拼得是细节和逻辑。

在编剧弯弯绕绕曲折离奇的剧情安排中，将所有信息天衣无缝的植入进去，做到合理化，才不会让观众觉得失真。

《庭外》值得大加称赞的是把单元剧形式与悬疑题材结合起来，就好像是让梵高造飞船，让爱因斯坦弹钢琴，结果他俩还都搞成了～ 《盲区》最大的亮点是节奏，就像热搜上说的那样，“一口气炫完六集”。

夏雨自然功不可没，但也得益于导演及编剧的加持。

张黎不愧是美术出身，让《盲区》的质感有了质的提升，最重要的是，他太知道夏雨怎样才帅了，而且帅得不油腻，不低级，不与角色相违和，夏雨的年龄和自身气质被非常完整的挖掘出来，这次合作也算得上张黎和夏雨互相成就了。

唯一遗憾的是，万茜饰演的陈曼戏份实在太少，让人意犹未尽。

但可以理解，毕竟最后大场面的收网抓捕听起来就非常烧钱...《落水者》前几集来说，虽然没有《盲区》那么紧张激烈，少了些表面上的唇枪舌战，但隐约能感觉的到，编剧在下一盘很大的棋。

光是几个律师之间的关系就异常复杂，师徒、同门师兄弟、竞争对手之间的恩恩怨怨，每个人都八百个心眼子，短短几集就交代清晰了。

穿插着焦俊艳饰演的萧臻怼天怼地的那张嘴，我有一种预感，真正好看的还在后面。。。。