长相思第一季

看完这个视频后沉淀了一天，有了一些新的感悟。

且不论官配精彩与否，《长相思》在女主角的人物塑造上就存在许多值得商榷之处。

简言之，我认为小夭并未展现出大女主应有的人物弧光。

小夭是《曾许诺》男女主爱上仇敌所生的孩子，这几乎是她前半生一切悲惨经历的根源。

童年阴影造成的心理创伤对她此后的人生选择影响巨大。

她在故事一开始，就对相柳坦言，自己“无力自保、无人可依、无处可去”。

她拒绝承认对相柳的情感，选择坚定爱她的璟，这是完全顺理成章的。

然而她这样的渴望和执念，因为桐华写长相思的初衷（一个不同于父母爱情悲剧的故事），一直延续到了全书结尾——导致的结果就是，结局历尽千帆的小夭相比于故事最初，那个囿于童年阴影和心理创伤，渴望“有人可依”的自己，并没有根本上的成长。

（参考《雪花写作法》：作为第二次灾难性事件的结局，正好也是在故事的中点，主人公的道德前提应【发生根本性的扭转】，并【按照新的正确思路】开启故事的后半段——她下定决心勇敢地活着。

）结合这个视频的精彩评论，成为“大女主”的小夭应有的人物弧光可以是：她出于不想受伤的本能，不愿走上父母的老路，但最终无法继续自欺欺人，决定坦诚面对自己的真心，并敢于接受随之而来的一切结局。

在相柳死后，小夭独自一人走遍大荒，游遍四海，时不时给哥哥捎份家书。

她救下了许多和曾经的她一样，身如浮萍、渴望温暖的孩子，教他们如何“成为自己的光”。

或许她会和孩子们讲述自己年轻时的故事。

在他们对她的选择表示不解时，她会坚定地说自己“无憾，不悔”。

这才是真正的长相思。

回看小夭最初的心愿——“无力自保”固然对应“有力自保”；“无人可依”对应的却不该是“有人依靠”，而应当是【无需他人，我便是自己的光】；“无处可去”也不该对应“有处容身”，而应当是【此心安处是吾乡】。

幼年的相柳和小夭有类似的境遇和渴望，他最终历经艰难险阻，实现了自己的人物弧光。

然而我们的女主角小夭，则在全书男性角色或明或暗的“宠溺”之下，回到了最初的起点——她竟然“得偿所愿”了。

波伏娃在《第二性》中指出：“男人的极大幸运在于，他不论在小时候还是成年，都必需踏上一条最艰苦的道路，不过这是一条最为可靠的道路；而女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去达到极乐，当她发现自己在被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已经耗尽。

”两人此后的经历竟然与上文对得这样严丝合缝，读之怎能不令人心生悲哀？

刚看完原著小说来的，虽然不知道剧版接下来会如何发展但是有书中剧透，慎点主要就是原著相柳的结局看得我心如刀绞，而且作者在番外里又补了一刀，不写点什么觉得心里堵得慌。

理智告诉我，选择涂山璟其实是小夭最好最明智的选择。

只有他可以为了她放弃一切，只有他才把她排在第一位，甚至比自己的命还重要。

只有他能给小夭一生一世一双人的生活。

但是，相柳也曾为了救小夭不惜放弃过自己的生命，也总是在她有危难时给予及时的帮助。

只可惜他还有恩义：作为神农义军军师的责任和对义父洪江的恩情要背负，形势所迫，现实所逼，他不得不在这份感情里隐忍后退了。

他给小夭的爱，都是默默付出的，不想让小夭在他们的身份间为难，所以总是用交易和暴力来掩饰遮蔽。

其实小夭也是聪明的。

她和相柳在他们相遇的一开始就知道他们如果任由感情滋长发展，结局就是双方甚至更大的毁灭，就像小夭的父母那样。

所以他们都没有在这段关系里多进一步。

小夭也在恢复了王姬身份后和他第一次潜水时，即使自己快窒息了也不愿意接受相柳的渡气，因为她不想让相柳走进自己的心。

可以说，她一直小心翼翼地守护着自己的心，不让自己去喜欢相柳。

但，相柳还是不知不觉走进了小夭的心。

小夭也早已成为相柳愿意舍命相互的人。

看了结尾才知道，小夭心中一直有相柳，只可惜她不愿意给这段关系一个机会，也不敢去正视自己的内心。

而相柳，原来心甘情愿种情人蛊是想要能一直守护小夭，能及时地帮助小夭。

看完之后很怅然。

如果他俩没那么聪明就好了。

如果他们中有一个能自私一点就好了。

如果有一个人能大胆一点就好了，没有那么多包袱就好了。

可惜，世间事，哪能事事都强求一个圆满，都要求一个结果？

有时候是局中人自己的性格，有时候是整个局势所致。

接受不圆满，接受遗憾，接受没有结果的结果，接受这个现实，也就能平和平静了。

有事做，有人爱，有处去，就可以了。

有的事有的人，或许真的遗忘了反而比较好。

选择遗忘，也算是聪明至极的糊涂，糊涂至极的聪明了。

其实抽离一点来看的话，从相柳决定站队洪江的那一刻起，他的结局就已经注定了。

所以，能在中途遇到小夭，确认俩人心意相通，还一起相伴相游相救相互开解，就相当于一种命运的馈赠，额外的福利了吧。

这样想的话，他最后战死沙场，成全了义；创造条件帮助自己心爱之人自立自保，了却了情，也算是求仁得仁，死得其所了。

知道小夭会信守承诺好好地活下去，也有能力好好地活下去，生命的终了，相柳应该也是了无遗憾了吧。

最后的最后，檀健次演得太好了，把相柳演活了。

眼技也不错，看得出是经过打磨的。

这么多年了，还轮不到你火吗？

终于要轮到你火了吗？

哈哈，预感你会是下一个八月男友吧！

不混饭圈为了活命的补充, 其他几位男主都演得不错，让书中的关键人物有了脸，看小说时生动了许多！

（顶锅遁走）

你救别人命，给别人喝血，有血缘关系，才能被爱，本质上就是不相信自己会被无条件的爱，只有虐的多了，对方欠自己多了，才能配得上别人施舍的爱。

玱玹嘴上是大爱，但是面对不是自己妹妹的小夭，面对一个陌生人，却是各种残忍，特别是在对方救命之恩的情况下，不懂感恩，腿说断就断，不愿意也要强行带回去，这时候无权无势的普通人小夭就不是他所说的苍生了吗？

看过小说，在追剧，每个人对角色的认知都有自己的理解，所以没有对错，只能说1000个人看就有1000种解读，以下只代表个人观点。

苍玄表哥真的在我心里是最苦的角色，很多人恨他出卖小夭得了天下，觉得他就是因为野心才想做大荒的王，其实细细看过小说，尤其是小夭和苍玄童年经历的一段就能明白，苍玄的路从来不是自己选的，而是必须如此，不是他想当王，而是他只能当王，他的一生都是身不由己，很多只看到最后他坐拥天下，但没人在乎那是不是他想要的，他一生都是所得非所愿，所求皆不得，他从小就明白他不站在权利的顶峰，他根本没法保护小夭，如果他不是王，他和小夭连回西炎祭拜父母亲人的资格都没有，如果他不是王，五王七王继位，他和小夭将没有活路，小夭是高辛的王姬，可她的生父是蚩尤啊，一旦身份暴露，少昊就算想保她，也没有立场，她是王母的徒弟，但留在玉山，就没了自由，生不如死，所以看似大荒最尊贵的女人，其实无处可去，都说苍玄野心勃勃，但为何无人看见，小夭要杀他的时候他欣然赴约了，他也是打算放弃千难万难得下的江山和小夭一起死的啊，苍玄就像一个悖论，为了小夭而要天下，而要天下势必要利用小夭，就像他的宿命一样，无可奈何，只能自己忍着受着，卖自己卖小夭，然后自己在黑暗里痛，在苍玄的世界里，只要他和小夭还能相依为命得活下去，其他一切都不重要，所以他可以娶别人，小夭可以嫁别人，只要他们彼此只在乎对方一人就够了，苍玄身上是有一种背德感的，什么道德底线都不重要，但他忘了，他也是人，他会痛，所以他每次联姻，每次撮合小夭和别人，他疼的杀了自己的心都有，小夭真的爱上璟不在他的预料之内，所以他崩溃了，后悔了，可是来不及了，他的一生只能在这种后悔相思中过下去，连死都死不得，他只能困在王位上护着小夭的余生，遥寄相思。

相柳都说相柳苦，我倒觉得是世俗看低了他，相柳的一生是悲凉，但也壮丽，我们总是用“凡人”的观念去看待他，觉得他那从未宣之于口，埋葬于雪地的爱意，太过委屈，但相柳未必这么觉得，世俗在乎的，相柳并不看重，他不在乎小夭知不知道他的付出，他在乎的是小夭在他离去后是否幸福，他知道小夭会有力自保，有人可依，有处可去，他就安心了，这就够了，相柳的一生是自己选择的路，他所有的一切都是得偿所愿，他报答了共公的恩情，他为他的挚爱安顿好了余生，他想要战死沙场，他也做到了，相柳并不苦啊，小夭是他预想的人生里老天给他额外的恩赐，已是多得，所以他从未贪图，他的爱不是不能说，而是他不想说，小夭于他，是一场大梦，一晌贪欢，但左右不了他的结局，他还是按照自己的路走到了终点。

涂山璟好像很少有人觉得抱得美人归的狐狸苦吧，但我们只知叶十七，谁又知道涂山璟呢？

三年的虐待折辱，摧残的不仅是肉体，更是一个天之骄子的信念和骄傲，涂山侯做到了，他彻彻底底的把璟杀了，取而代之的是浑身暗伤，嗓音沙哑，手指使不上力的叶十七，那个琴棋书画样样精通，那个谈笑风生，丰神俊朗的青丘公子死了，无人知道他是什么样子，小夭不知道，我们也不知道，叶十七以小夭为骨，以小夭生为生，随小夭死而死，叶十七对小夭的爱是没有原则的，是奉为神灵敬仰般的爱，小夭需要这样的安全感，因为小夭的经历导致她对安全感的匮乏异于常人，所以注定狐狸抱得美人归，但细细想来这是正常的么？

更像是两个都不怎么正常的人恰好不正常到一起去了，所以般配，这也是为什么相柳不行丰隆不行，表哥不行，只有狐狸可以，因为其他人是爱小夭，只有狐狸是把小夭融在了自己的心里。

但我细细想来，这对涂山璟来说难道不是悲剧么？

整部小说看完，我只有一个感觉就是，这就是一部彻头彻尾的悲剧，无论嗑哪对cp，我都觉得满是遗憾，命运转啊转啊转，到最后其实所有人都是千疮百孔，如果苍玄的父母奶奶姑姑没死，他本应是意气风发的少年天子，与小夭青梅竹马，是让人艳羡的帝王帝后，如果斗兽场拯救相柳的不是共公，而是一个温婉善良的少女，那可能相柳就是另一个“叶十七”，他会伴着她去找深巷里食品铺子，去胭脂铺子挑选胭脂，去山林教她射箭，她在闹他在笑，相偕一生，白首到老，如果没有三年的折辱，叶十七还是涂山璟，依旧明媚爽朗，会发现他不喜欢防风意映，退婚然后游历大荒，也许会遇见同样游历的小夭，开启一段属于涂山璟和小夭的故事吧。

可惜没有如果，所以才更显苍凉。

我是个原著粉，在这部剧官宣时却对它毫无期待。

原因无关演员或制作团队，只是因为《长相思》的小说故事实在不符合古偶剧的剧情习惯，一旦魔改，却又不是IP中的那种长相思的意境了。

所以那时的我并不相信剧版会大篇幅还原原著内容，更不曾想到剧版会在原著的基础上做到如此优秀的修补与延伸。

目录一览：一、番位巧思与不均匀戏份的坚持二、小夭的选择三、相柳的个人魅力四、涂山璟的默默守护五、玱玹篇：孤本荒芜一、番位巧思与不均匀戏份的坚持改编创意一：番位之争与男主人选在这个男一女一男二女二都要被粉丝统计分集出镜时长，但凡有一集配角时长超过主角、配角互动抢了主角风头之时都要被骂“加戏咖”的畸形环境，古偶剧的男主一般都必需同时满足如下条件：（1）女主的爱情CP；（2）连续的故事主线；（3）人设性格鲜明突出。

如此看来，《长相思》的三位男角色都配不上男主这个位置。

涂山璟的“平庸”：虽然是女主的正牌CP，但涂山璟也是三个男角色中最缺乏个性的人。

别人都是想方设法地向外展现自己的魅力，而涂山璟却反其道而行之，他明明也很有能力，却总想着把自己表现得普通，甚至除了围绕小夭旋转之外一无是处。

这样平淡的角色是不能做男主的，因为他撑不起跌宕起伏的戏剧效果，把他的故事变成主线，只会让观众看得昏昏欲睡，小说里同样也是涂山璟的出镜时长低于玱玹和相柳，因为这样单调的角色确实没太多内容好展开的。

但是，小夭爱的就是涂山璟的这种“平庸”，她之前的闯荡过得太苦，所以未来的人生只希望为自己而活。

玱玹要帝王霸业，相柳要领导辰荣军，只有涂山璟可以事事以她为先，可以抛弃一切纷纷扰扰与她归隐，所以也只有涂山璟真正让小夭动了男女之情，让她从一个不婚族渐渐开始相信爱情。

涂山璟的故事不能被改得轰轰烈烈，否则就不是那个能让小夭动心的涂山璟了。

女主的唯一真爱不是男主，这无疑对剧版呈现是个巨大的挑战。

相柳的咖位安置：夭璟党与夭柳党再大战百年也不会决出胜负，撕逼盛况绝对不逊色于101系选秀节目。

相柳这个角色是个很特殊的存在，我甚至认为他是桐华小说中最优秀的构思突破。

相柳集邪魅与热忱于一体，他爱小夭却自始至终没有表白，小夭对防风邶时期的他有过心动，但他们之间的感情终究停留在了友情之上爱情未满的阶段，而小夭竟然也是这样错误地理解相柳对自己的感情的。

如果女主对相柳的爱回应了，那么相柳就妥妥地登上男主的位置，有相看两厌，有重新审视与理解，有极限的拉扯与升温，也有爱情事业之间的抉择与奉献。

只可惜，相柳这条线上唯独缺了女主的另一半箭头。

他做不了男主，否则置涂山璟这位正宫于何地？

但他也很难当好男二这个配角位置，因为他的故事足够精彩，喧宾夺主在所难免。

剧版很聪明地把相柳这个角色排到了特出的咖位上，这样就避免了与另外两个男角色在同一赛道角逐，在一定程度上减少了粉圈撕逼的素材。

最终男主玱玹：官方虽然给出了一个“玱玹为什么是男主”的解释，但我认为这只是对番位结果的挽尊罢了，其实在相柳或涂山璟的视角上，也同样会找到有关长相思的解释的，这也就是原著小说题目起的高明之处。

长相思的本意，其实就是小夭的长相思：对玱玹亲情的思索，对相柳友情的思索，对涂山璟爱情的思索，还有对上一代长辈们的情感，对母亲的思念与恨，对玉山王母的尊重与逃脱，对外爷的怨怼，对亲父变养父的复杂情绪，对素未谋面的亲生父亲的看法。

小夭的一生，从热情到冷情，再在不断自救与挣扎中结识新的伙伴，又让热情从冷情中复燃，她一直在观察身边的人或事，“长久的”、“从与外界环境或人互相作用中”、“思考、思索、思念”，这就是我理解的“长”“相”“思”。

改编创意二：角色戏份的不均等出镜，原著剧情大量还原，原创细节升华补充《长相思》剧版没有平均单集男主戏份，高度保留了原著优秀的剧情与布局，看剧仿佛就是在看书，这是令我这个书粉最诧异也是最满意的地方。

原著作者桐华亲自操刀改编，很明显她知道自己的原著欠缺在哪里，所以借由这个改编的机会做出了最大程度的补充。

剧版细化了小夭与玱玹之间的亲情互动，补充了在清水镇上玱玹独立视角中对小夭妹妹的思念，也修改了部分小夭助玱玹夺权的配合细节，把兄妹之间相依为命的牵绊刻画得更加深刻。

剧版也补足了涂山璟与小夭分别期间的牵绊联系，青梅酒贯穿了整个异地恋的过程，即使剧中这段时间涂山璟的出镜率不高，但观众依然能够感觉到他的心从未离开。

我还喜欢剧中的一些插曲故事的细化。

比如桑田儿的赎身，虽然剧情主线还是原著的内容，但补充了桑田儿与玟小六的互动，令人感觉这件事对玟小六的爱情观还是造成了一些影响。

比如防风意映收起了屋里的冰晶风铃，只是调整了小说里的一个道具，就塑造出防风意映的城府与算计。

比如丰隆馨月与小夭把酒言欢的那场戏，之前加了两次丰隆的尴尬送礼，调整了丰隆变火球时的气氛，让丰隆馨月这两个小配角的形象更立体多面了。

看了这部剧，明明觉得它与原著讲的是完全相同的故事，但每个角色却更有立体冲击感，比文字里的故事更灵动更印象深刻。

二、小夭的选择我喜欢《长相思》远远超过其前传《曾许诺》，就是因为欣赏晚辈儿这一代人果断干脆的性格，不像他们的父母辈总在选择间摇摆，怀揣着一个世界和平万家团圆的梦想。

《长相思》里的角色都是果断的，少男少女们都很明确自己最需要什么，也看得明白自己为达目的需要放弃或牺牲什么，得与舍之间少了复杂的纠缠，虽有遗憾，但不曾后悔。

小夭心中谁的分量最重？

很明显是玱玹，只不过玱玹并非赢在爱情，而是赢在亲情上。

小夭的青春期过得很坎坷。

一场战役，让年幼的女童从朝云峰上的美梦里惊醒，她在玉山那个幽闭环境中等待了许多年，却只等来了侍女在背后嚼舌根讽刺自己私生女的身份，她想下山找亲人，却误入了更大的危险之中，直至自己已面目全非，无颜再面对那些她心中可爱的亲人。

小夭对母爱有渴望，但她对母亲也有更多的怨怼，她一直觉得如果不是母亲坚持披甲上阵，如果不是母亲牺牲，自己就不用被送上玉山，也不用经历下山后的那些苦难。

在大荒流浪的日子里，玱玹就是小夭心中不倒的信念，即使他们不再相见，她也会在自己撑不下去的时候想起他，再次鼓起前进的动了。

小夭的心中很明确，她首先要自己的自由，然后要亲情，至于其他的那些，都在她可以抛弃的范围之内。

涂山璟是个特例，小夭的救治误打误撞地给了他新生，他便以余生伴其左右。

在孤注一掷这一点上，涂山璟与小夭出奇的相似，他们都是从云端真正跌入尘埃的神族，也都曾绝望着想过放弃生命，所以他们会为了追逐一点点微光而放弃整片星野的诱惑，所以也只有涂山璟的坚持最终走进了小夭的心里，让一个不婚族对爱情开始有了憧憬。

在玟小六与叶十七的相处中，小夭并不抵触涂山璟的陪伴，她内心深处对伴侣也有微微的渴望，但这种渴望很快就被理智所压制，她不愿意触碰，因为不曾拥有就永远不会面临失去。

玟小六一次次地推开涂山璟，甚至有时候夸大不满去嘲讽他，只是因为她更恐惧失去，所以她想把涂山璟从自己身边赶走，以此来逃避为了可能会面临的纠结。

龙骨监狱里，玟小六会答应涂山璟的十五年之约，一方面是她根本就不相信有人会用十五年等在原地，另一方面其实也是她的内心深处对璟有一点微微的期待。

但是，无论爱情如何缓慢滋长，它都始终无法动摇玱玹在她心中亲情的位置，这就是高辛玖瑶，她看得太清，也对自己太冷漠。

相柳的神秘总是对妙龄少女有着不可抗拒的新引力，无关爱情，只是一种源于好奇的惦念，所以小夭会拿着镜子欣赏相柳被自己恶搞时的样子，所以有些特殊的场合小夭会优先记起相柳的存在，这些都不是爱情的萌芽，只是对生活中的精彩大家总愿意停下来多看几眼。

小夭对防风邶动心过，她喜欢跟防风邶一起玩，因为玩的时候真正能做到不管不顾随心所欲。

但她是小夭，是在苦难中成长，又时时刻刻保持理性大于感性的小夭，所以是玩伴的友情，还是男女之爱，在小夭这里泾渭分明，在没有互相确定恋人关系的前提下，爱情绝不可能滋生，而一旦对方试图越界，那么她会直接将其抛弃。

如果没有涂山璟，相柳或许有一天可能打动小夭，或许也可能一直做不到。

但只要涂山璟在，相柳永远都不会有机会，因为小夭对男友最核心的要求就是“事事以她为先”，而这一点却只有涂山璟能做到。

小夭不渴望爱情，是因为她也明白自己择偶的要求很高，而自己对对方的付出却远远不及自己的择偶要求。

她给不起爱情，所以也不奢求拥有。

三、相柳的个人魅力我的个人观点，相柳才是小说的男主，因为只有他的这条线集爱情、亲情、友情、事业于一体，在细节推进上没有明显的缺失。

书里的玱玹和璟这两条线都有明显的残缺，玱玹线严重缺乏他与小夭的亲情互动，导致在最后的呈现上，显得他以亲情为名义的占有与呵护如此虚伪，而涂山璟线缺失的则是异地恋时他单方面的努力，书里总是后知后觉的补上一个结果或一句话带过送了什么礼物，却没有他维持异地恋的细节过程，致使有不少读者不能理解璟为什么能够成功追到小夭。

有人说剧版相柳的魅力相比于书版减少了，其实并非如此，剧版修补了原著中玱玹和璟角色线上的缺失，而相柳剧情基本上走的都是原著的流程，目前只是原创了一段女装乘船的戏份。

因此，剧版缩小了三个角色之间的立体感差距，每个角色的高光性格均有凸显，就显得剧版相柳没有那么遗世独立了。

相柳是在决定转移蛊虫的时候，就已经确定自己对小夭的感情了。

自转移蛊虫之后，相柳对小夭的感情就在原地踏步，而他与小夭关系的靠近，其实仅仅在于小夭经过与防风邶的相处，开始渐渐愿意与他交心（做朋友）。

相柳这个角色最大的魅力，就在于他至始至终都没有向小夭表白，最虐心的地方就在于小夭至始至终都以为她在相柳心中也只是个普通朋友，所以也并不能完全理解相柳最后送来的那个不倒翁礼物背后蕴藏着怎样沉重的诀别。

相柳愿意用自己的背负与寂寞来成全小夭后半生的幸福与快乐，甚至不愿刻意留下一丝遗憾的痕迹，他与清水镇上玟小六的笑一样，灿烂但却掩盖不住主动妥协的落寞。

相柳是懂小夭的，他不需要懂得面面俱到，但他绝对明白小夭要的哪些是他给得起的，哪些是他给不起的。

涂山璟与小夭是在人生追求上相似，而相柳与小夭则是在处事风格上有些相似。

相柳在与小夭相处时的情绪是喜怒无常的，其实这个手法与小夭逼走涂山璟十分相似，只不过相柳逼得是自己，他不愿意让小夭觉得自己对他太好，他更惧怕小夭与他沦陷在爱情的漩涡里，因为理智的他也看得清他与她并没有未来。

相柳确实是会拿小夭做交易的，但他与涂山璟的情况在也有很大的不同。

族群责任上，相柳对辰荣军的扶持责任更大，辰荣军的处境也比青丘危险许多，所以在大局上相柳步履维艰，也输不起，用小夭做交易能够大幅度提升合作的成功率，还能让某些看似不太容易洽谈的合作顺利推进。

确实，“利用”这一点是爱情的雷区，更是小夭的雷区，但是刨除小夭的安危问题，辰荣军在相柳心中的地位确实要高于男欢女爱，这是相柳无法改变也无法回避的问题。

相柳舍弃一命，用37年时间救了小夭，最后却用一座山峰来毁掉这份救命之情。

这是相柳故意为之，故意切断小夭与自己的情感牵绊，也故意让小夭觉得自己对她另有所图。

因为给不起爱情，所以他宁愿让对方觉得一切都从未开始，这就是相柳悲壮的决断。

所以在40年后重回角斗场的时候，小夭情不自禁地说“如果当年你遇到的人是我就好了”。

小夭能感觉到相柳隐藏掉的真实一面，但她对具体真相的捕捉却并不准确，这也是相柳计划之中的局面。

剧版原创相柳女装乘船这段剧情是很妙的，在相柳与防风邶这两个身份之间做了很好的润滑。

相柳只有在以其他身份面对小夭时才会彻底释放自我，小夭也是敏感的，她感觉到了防风邶对她的真心，所以在真相揭开之后，她也继续延续了与相柳的这段情谊。

如果没有防风邶这段剧情，我觉得相柳与小夭之间的关系是不会破冰的，相柳总喜欢在小夭面前扮演恶人，小夭对人也总是防备多于信任，两人都里那层窗户纸太远，又根本拒绝靠近边界试探，所以不经历重大转折也就永远不会相交。

爱是会传递的，在防风邶母亲去世之后，小夭又让相柳拾起了久违的牵挂，她让他有了短暂的幸福，所以他也愿她永远幸福。

即使友情与爱情并非不相同，她之友情换他之爱情，朦胧的误会，朦胧的感情，只让观众感慨与悲伤，对小夭来说不知反而是一种幸福，这或许就是相柳的爱感动了很多读者的原因。

（PS: 希望后面剧情别乱改，乱改必降星。

）四、涂山璟的默默守护涂山璟这个角色相比书里的纸片人加强不少，一方面得益于影视化的3D效果，另一方面得益于剧本细节的加强。

先说第一方面视觉效果。

涂山璟是个内敛的人设，他明明很有能力，却不希望外人看到他的能力，所以在小说文字的表述中，很难用大量的篇幅去反复强调他的这种掩饰，读者也就毕竟容易忽略文字背后的隐藏信息，才会真的以为涂山璟就是能力低下一事无成。

剧版是个3D效果，在角色说话的时候，镜头一直都在跟拍演员的表情，观众更容易注意到角色的隐藏情绪，自然涂山璟的魅力也更容易被观众捕捉到。

涂山璟的谋略绝对不输玱玹与丰隆。

下棋是个很好的细节，如果不是小夭捣乱，涂山璟应该是能够下赢玱玹的，这也是即使赢了棋局也闷闷不乐的原因。

剧版还具体化了涂山璟争取丰隆的支持、帮玱玹制造了前往中原的机会，这些细节都一点一滴地补齐了涂山璟在事业线上的人设。

小说里涂山璟与小夭异地恋的互动写得比较简单，基本上就是下线挺长时间后，一句话交代送了什么礼物，这也是部分读者对他们恋情比较诟病的地方，觉得涂山璟追到小夭太容易了。

桐华在改编剧本的时候，很明显知道自己的原著欠缺什么，所以把这段异地恋的内容补齐了，送礼物刷存在感的时间也均匀了，结合偶尔镜头切到涂山璟那边的谋划进度，在这期间涂山璟的戏份只是相对减少了，但并没有彻底下线，所以给观众的感受自然也就与原著不同了。

涂山璟对小夭的付出真的很多，虽然他不像相柳那样一来一去轰轰烈烈，但他重在细水长流持之以恒。

涂山璟对小夭情绪的捕捉是最细致的，他对小夭从来不会霸道地强迫或回怼，就是因为他懂得小夭坚硬外壳深处包裹的脆弱。

小夭是一个严重缺乏信任与安全感的人，她不希望把真实的自己暴露给别人，也不敢相信别人给她的承诺，所以他答应小夭的要求时从来不问缘由，小夭爽约迟到了他也不问原因，有求必应只是在一步步垒砌小夭对他的信任，无声的等待也是再告诉她有人愿意留在原地等她，无论她遇到什么麻烦，都有人会成为她的后盾。

涂山璟很少在明面上大包大揽解决小夭的困难，他更愿意隐在背后推波助澜，需要解释的时候才承认，被忽略的时候就仿佛不是他在帮忙似的。

涂山璟懂小夭格外在意的存在感，他明白这些助人为乐的存在会让小夭感到开心，让小夭感到自己有价值，让小夭感到自己是活着的，所以他默默地为小夭所在意的一切护航，帮玱玹组建自己的势力，帮玱玹游说赤水丰隆。

他从不在小夭面前邀功，只要小夭开心，只要小夭的目的达成，他并不在乎自己有没有功劳，亦不在乎小夭是否知道自己有功劳。

涂山璟会在与小夭独处的时候露出自己的脆弱与自卑，他以一种半自伤的方式留住小夭，让小夭感觉到自己并非依附，而是被需要，他让小夭走出保守的桎梏。

涂山璟的温柔就是一把刀，一点点楔开小夭隔绝外界的蚌壳，一步步住进了她的心里。

有人说如果不是涂山璟先表白，其他人完全也有机会。

不，绝对不是这样的。

清水镇的初遇，轩视她如草芥，相柳对她威逼恐吓，他们把陌生人分为三六九等，相比于涂山璟默默做事与人为善，他俩是输在了起跑线上。

脱离玉山的庇护，散去法术的加持，小夭在一无所有时被人无情地践踏过，所以她对别人的防备也是那个时期留下的阴影，她总是觉得别人对她的示好有着外观因素的加持，她不相信有人会真心喜欢赤条条的她。

涂山璟懂得小夭内心深处的恐慌，所以才用一次次耐心纵容的支持来重筑小夭心中的安全感，这不是单纯的给予，而是智者的引导。

在情场的细节上，涂山璟高出另外两位太多。

涂山璟为什么一定要和平解决退婚之事？

我认为他应该猜到了小夭身份的不平凡。

以前是涂山璟不知道他尚在人间，而如今知道了，一定不会允许他继续玩失踪。

剧中涂山璟说自己一直想要一个匹配王姬的身份来堂堂正正赢取小夭，这话他只说了一半，却不是他的全部想法。

小夭的身份禁不起扒，而且他的功力也不像相柳那么无敌，可以带着灵力低微的小夭来去自如，所以他必须取得家族的支持，这样才能在危机之时庇护小夭，否则更容易后院起火腹背受敌。

涂山璟的算计远远比他表面上展现的要多，他应该也知道玱玹有时在他与小夭的感情之间暗做手脚，只不过为了不让小夭为难，他装作不知道罢了。

五、玱玹篇：孤本荒芜玱玹婚礼的那天，穿着红喜服，望着小夭的方向，耳畔想起儿时的那段说者无心听者有意的承诺，张晚意的演绎瞬间让我圈粉了，我突然间领悟到了这个原著中让我最嫌弃的角色背后的自律与沉重。

剧版对玱玹这个角色的加成是很大的，主要得益于两方面——“剧本的补充”与“演员的立体演绎”。

相比于原著小说，剧版增加的内容主要集中在开头儿时朝云峰的嬉闹、清水镇玱玹独立视角的内容、小夭与玱玹携手巩固事业线的默契。

其中，清水镇的独立戏份最为重要，有了这一段戏份的增加，哪怕后面中原戏份的书剧两个角色说着同样的话，给读者或观众的感觉还是有一定区别的。

清水镇的生活才是玱玹对这段超出伦理禁忌的兄妹之恋的最真实的情感反映。

在没有找到小夭且看不到一点希望的日子里，他究竟是更思念小夭这个人，还是更需要高辛大王姬表妹这个身份？

在他对阿念的纵容里，究竟是为了讨好这位高辛二王姬，还是把阿念就当成了小夭的替身，还是对阿念有一种与小夭相关却有完全独立的兄妹之情？

原著小说里彻底留白的内容，在张晚意的演绎下已经给出了最准确的答案。

阿念是阿念，小夭是小夭，玱玹对阿念补偿的是最纯粹的作为兄长的呵护，这份兄长的纵容是不带任何利益杂质的，他不是为了赢得师父的好感与支持，阿念的开心让玱玹很安心、很有成就感，但那种欣慰又长久的凝望中，他又仿佛透过少女的喜悦而看到了其他的憧憬。

清水镇上的日子，是玱玹在剧中最远离轩辕王孙身份的日子，也是最能体现他陷入权力争夺前最初始的样子。

也恰恰是有了剧版的这一段补充，让玱玹这个人设多了几分真诚与真挚，更加深化了他追逐权力时身不由己的舍弃决断，让这个角色在抒发豪情壮语时更令人信服。

剧版加强小夭与玱玹一路走来荣辱与共的刻画，小夭在玱玹事业线上的参与感增加了，即便因为过审被迫删除了一些模棱两可的爱情台词，但兄妹之间的这种牵绊与相依之感较小说来说还是得到了有效的深化。

在谋事的初期，玱玹并不拒绝小夭以身份便利提供的帮助，甚至在谋划的过程中就安排了小夭推进的部分。

玱玹经常明确地对小夭说“我不是个好哥哥”“我就是在利用你”，他的谋划未必光彩，但至少让我觉得他的言行举止足够坦荡。

张晚意在演绎玱玹这个角色时，设定了明确的情感边界，玱玹在与小夭面对面的对手戏中，无论是在动作还是在神态上，玱玹都是体制内的兄弟形象，只有在小夭看不见的地方，比如看着小夭离开的背影，比如看着涂山璟深夜从小夭房里离开，比如对赤水丰隆没有按照计划回家干扰夭璟共处的怨念，观众才会从细节之处看到爱情的影子。

随着玱玹渐渐稳固中原的势力，他才更注重对小夭的保护，之前他也承认以自己的实力无法真正保护小夭，所以他很努力的让自己变强大，甚至甘愿主动割舍掉一些喜好与意愿，这是一个敢于承担的人，拿得起也放得下。

一个能平淡地说出“娶不爱的女人只为联姻”的人，一个能决绝地说出“必竭尽全力保护属下”的人，玱玹是有情与无情的共同载体，却在这两种对立的风格间切换自洽。

我觉得辰荣馨悦对玱玹算得上一见钟情，她最初爱的是那个青龙族的贵族少年，但经过赤水丰隆的提点，她开始明白自己不可能独占玱玹的心，所以她不肯低嫁，是因为她只想做那个能与玱玹并肩而立且真正让玱玹高看一眼的女人。

玱玹说“辰荣馨悦要的复杂，但她能提供的也多”，玱玹最大的魅力就在于他能以超脱事件本身的客观立场去把一切选择精确地以利益量化得失，客观的代价则是摒弃人的情感，豪迈公平的背后是一个人的孤独与荒凉。

“小夭，婚礼上不要恭喜我”，这是玱玹的请求，其实也是这段暗恋的终结。

玱玹的内心深处一直有个梦，希望与那个儿时承诺和自己永远在一起的小女孩在朝云峰上快快乐乐共度一生。

玱玹不要小夭象征性地粉饰恭喜，他希望这段暗恋以其最粗糙最原始的状态在记忆中永远画上句号。

小夭不懂哥哥婚礼上的目光代表了什么，于玱玹来说，那是一切的终结，是他亲手主动扼杀的终结，从今往后，她只能是他的妹妹。

《长相思 第一季》最后的五集是玱玹的主场，从确定小夭的身世、明宫倒塌、辰荣山练兵濒临暴露、小夭分手濒临崩溃、玱玹大婚、闯泽州行宫、小夭订婚、辰荣山祭拜，直到最后加冕登基，玱玹的路波涛汹涌风雨飘摇。

此时才能看出张晚意驾驭角色的真正实力，能hold住大场面，对角色节奏的把控与细节的处理恰到好处。

玱玹的悲来得太集中。

小夭分手萎靡不振，他没有时间帮妹妹抹平伤痛，就不得不以联姻来巩固自己在中原的势力，与这场见不得光的暗恋做诀别。

他本以为还能以兄妹的关系再把小夭留在身边，却没想到小夭为了帮他巩固地位答应了赤水丰隆的联姻。

那个与朝云峰上相似的晚霞里，他为她摇着秋千，她却忽然说决定与丰隆成亲了。

蓦地，他停下了动作，在她看不见的角度里，眼里拂过霸道的怨恨，他很委婉地表达自己的反对，只可惜她并没有领悟。

他不敢直视她，所以选择了背对她的姿势，渐渐控制平复自己的情绪，仿佛只是个亲哥哥似的。

怨恨与嫉妒的背后是悲伤，他明白她嫁人并不是因为爱，而是为了他，他尽量坚定地告诉自己丰隆是个好部下，他会一直在自己的眼皮子底下对小夭好。

“我现在就给父亲写信，明天他就能收到消息了”，她开心的离开了，以为帮他办成了一件大事，却没能看到他在那里伫立了很久，以及流下的泪水。

玱玹在政治上是敏感的，西炎王最终属意的继承人是他，但却一定要试探这位皇孙的弹性，所以刻意营造了要传位其他皇子的假象。

玱玹有捕捉到爷爷的意向，所以才放弃了最后的兵变，但考虑到小夭的安危，他还是不敢拿小夭去赌，所以他选择药倒了她。

“如果我们阴阳两隔，就让这朵花陪着你”，坐在床边的他是有些深情的，但他走出屋去的最后那个镜头，眼里再无爱意，而是坚定的决断，这就是西炎玱玹，被割舍掉的儿女情长绝不会出现在不合时宜的时间点上。

西炎王不仅宣布了继承人，而且直接退位，让新皇登基，玱玹目送爷爷离去的背影，眼里有尊重，有崇敬，有激动。

但在当镜头一转，面对群臣的叩拜，玱玹的眼里只剩帝王之威，霸道与审视，庄重与不容置疑，也注定了这条帝王之路只剩孤家寡人。

感谢张晚意细腻的演绎，让整个第一季以如此高调的姿态完成收尾！

【全文 完】

暗夜不染，清辉常在。

皎皎明月兮，谓我何求？

十年前，我看的《长相思》还是最老的版本，不过对这个故事的印象并不深，看到定装照时，只记得这几个人物名字，却丝毫想不起来故事情节了。

大概是因为这个故事的结构脉终与某他的言情故事不同，女主的爱人不是男主，是男二。

男主的权谋线，女主和男二的爱情钱，男三的个人线，三条线交织进行，每个人物的着墨相差不多，以至于这个故事没有明显的主线，读起来容易找不到头绪。

一定要说主线，小夭的内心成长该是唯一的主线。

再加上，作为言情小说，《长相思》的爱情线仅成为了小夭成长线的一环，于小夭生命中的亲情、大义之间，仅占三分之一。

同时作为官配，徐山璟的个人特质并不浓烈，比起玱玹少年帝王的英气，相柳白衣战神的恩义，徐山璟清风朗月般谦谦君子的温润气质缺乏一击即中的气魄，不是大开大合的声势，而是润物细无声的承载。

他更像是最温柔最厚重的底色，稳稳地托住了小夭、玱玹、相柳、丰隆这些个鲜亮分明的人物，故事在底色上缓缓铺开……也许，这就是大家所谓的"平淡"。

大家都说，徐山璟这个人物是没有独立的精神内核的，依附于小夭而生。

一·什么是精神内核呢？

玱玹游历大荒，隐忍蛰伏，终成天下之主，相柳义薄云天，忠义两全，在战场回归最终的归宿。

比起爱情，他们都有重要的事要做，理想、忠义、家国、天下，都是带有浓厚的英雄主义色彩的。

相形之下，爱情则显得弱了许多，在我们的文化背景里，英雄是不应该囚于情爱的。

可惜，涂山璟不是英雄，也不想做英雄。

他对小夭的追逐也不是传统意义上的小情小爱。

我们分别来说。

首先，徐山璟真如大家所说，毫无精神内核吗？

恰恰相反，他的精神内核强大而坚定。

我们没有见过当年名动天下的涂山璟，他的风姿只能在众人的口耳相传中窥见一斑，供人遥想。

他甫一出场，就已经是河边一个破破烂烂的叫花子了。

《长相思》的故事就是从这里开始的。

他受尽亲哥哥的羞辱磋磨，即将死去。

死前，他想再晒晒太阳——一个将死之人最后的念想是晒晒太阳，足见涂山璟这个人物的底色是温暖的。

从天上云被拽落，碾成地上泥，没有不甘、怨毒、愤恨，只是想再感受一下世间的阳光。

这个瞬间是治愈我的。

他的善良不因外界如何对待而有所改变，哪怕经历苦难，也坚守着内心的纯善。

他选择了将善意涌向这个对他不善的世界。

在遭受攻击伤害时，也没有中断善意的流淌，内在没有稳定强大的内核，是做不到的。

不是只有刚强才具备力量，真正的力量是柔软。

以柔克刚，上善若水。

涂山璟，"身有暗伤、心无壮志"，既说他只为小夭而话，其他男性角色都有自己的事业，事实上，在事业上，他还有什么可追逐的呢？

别忘了，在故事的开篇，他已经是个传奇了。

他大了小夭几百岁，在小夭还未出生的时候，他己是名动大荒，惊才绝艳的青丘公子，风度翩翩卓然于世，琴棋书画冠绝大荒，富可敌国，权势可左右中原，方寸棋盘可运筹天下。

他的事业线已是满级，除非逐鹿天下。

可一个人经历了至亲背叛伤害，一番生死之际，内心的一切定然会有天翻地覆的变化，有如大梦三生。

他深知，报复与仇恨不能终结伤害，便以一身清骨，担起背叛流离，试图用宽容和柔软包裹住一路的尘霜。

他以叶十七的身份重新站到天空下，回看过往声势，不过镜花水月一场，终成幻影。

所谓权势、财富、声名，不过过眼云烟，在时空的洪流里，终将风流云散。

繁华散尽处，唯有爱，是可以信仰的存在。

涂山理追逐的，不仅仅是小爱，更有对世人的大爱。

他作为叶十七的时候，看到了世间的离散、苦难，看出了玱玹的帝王心志，为苍生选定了一位共主，为之奔走，智计钱财人脉俱献，助力玱玹成就大业，助力丰隆成就雄心壮志，而他自己，无心逐鹿中原，无心斗功伟绩，所谋不过苍生安定，小天一人。

又怎么能说他没有精神内核呢？

他无非是曾经沧海，无心恋战，谋己所谋罢了。

二·如若万般皆苦，一个人怎么还会有源源不断的力量呢？

答案是，他拥有过无条件的爱。

这份爱，来自小夭。

这份爱，后来成为了他生命的救赎和力量的源泉。

徐山璟和小天的爱，不同于一般男女一见钟情或日久生情的相互吸引，他们相见时，涂山璟眼里的玟小六尚且是男子装扮，真实相貌不明，何来相见钟情？

小夭眼里的人不是如圭如璧的涂山璟，是破破烂烂没人要的叶十七，何来仰慕清名？

他们的爱，是来自于两个残破生命的互相救赎。

因此它充满生命力，生死相依、不离不弃。

涂山璟获得了小夭无条件的爱与保护，他得以重塑内心的自卑，小夭在这份爱中学会了信任，化解了从小背负的“被抛弃感”，完成了内在的精神成长，两个内心缺失的人最终在这份爱里深深连接，获得了治愈和归属。

这份爱始于救赎，互为鱼水，同命相连。

为什么说是互相救赎呢？

于徐山璟，他从云端跌落，是被最敬爱的亲人陷害，从众人瞩目到众人嫌弃。

被小夭救回时，身心俱碎。

他失去了全世界，小夭就还给了他新的世界。

抚平他身上的伤口，治愈他心底的无望，重新抚琴、谈笑风生，小夭不仅救了他的身，也救了他的心。

小夭是徐山璟新的生命中唯一的亮色和希望，人总是会追着光而行的。

小夭救活了他，不因为他是青丘公子，未来的涂山族长，只是因为他满身污秽和伤痕，伸手握住那朵鲜花时，让小夭想起了曾经颠沛流离的自己。

于小夭而言，救活这个叫花子，只要他能好好活下去，在心里等于拯救了小时候那个受尽欺凌的自己，弥补了曾经那个弱小无助的孩子，小夭对她的叶十七是充满保护欲的，这意味着小夭能够重新找回自己内在的生命力量。

所以，小夭的珍惜呵护，给了涂山璟生命的慰藉，亦给了小夭自我实现的仪式。

某种意义上来说，救活涂山璟，就等于完成了小夭的自我救赎。

因此，他们活成了彼此生命的一部分。

这便是他们爱的底层生命力。

而爱情，发生于原始的悸动，这是涂山璟心灵被重新唤醒的时刻。

爱情，这才开始发生……这种无条件的爱有多珍贵呢？

可遇而不可求。

不来自皮囊、才华、权势、财富，哪怕你一无所有，仍是一人的珍宝。

这世间有多少以爱之名，多少条件、利益、权衡，多少爱里包藏着利刃！

而真正的爱，是无条件的，只是去爱。

不谈值得，无谓得失。

而无条件的爱，是世间最好的良药，可以治愈一切苦难。

是体验过便会追逐的光，只是体验爱的过程中，我们都是残破的，在爱里修修补补，最终获得圆满。

我们渴求并学习爱与被爱，寻找归属和联结，去爱，去被爱，拥有这种能力之人，本就是内核强大之人。

谁又敢说追逐爱是软弱的呢？

回到故事的开篇，涂山璟事业线早已封顶之时，玱玹还是邻国的质子，尚且艰难求生，相柳为酬恩义，舍弃自由，为残军守护着最后的忠义。

《长相思》的故事里，玱玹开始谋天下，相柳继续酬恩义。

玱玹的路，注定是君临天下，孤寂一生；相柳的路，注定是命全大义，死归战场；而涂山璟的路，是几经生死，走向心中所爱。

在安平天下里，隐于众生。

繁华身退，红尘世外，“涂山璟”不过是个虚名儿罢了。

长相思 第一季 (2023)7.82023 / 中国大陆 / 爱情 奇幻 古装 / 秦榛 杨欢 / 杨紫 张晚意

在《长相识》里面，桐华对女主的设定特别有意思：剧情发展到了第十五集，小六还一直是男儿身，而且外貌早已和童年的小夭判若两人。

在小夭面目全非、性别颠倒的情况下，只有三个人能敏锐的辨别出小夭是个女生。

这三个人分别是：十七、相柳、皓翎王。

而十七、相柳又先后爱上了小夭。

他们都是通过自己一些非常细微的细节和直觉，迅速的看出小六的真实身份～皓翎王仅仅通过玱玹的初步描述，就猜到了小六极有可能就是失散多年的小夭……然后见到小六的第一眼，就几乎笃定的认出了小夭。

但玱玹却是个例外：从第一集他和小夭青梅竹马、山盟海誓来看，他本应该是对小夭最熟悉的人，但他却是最后一个认出小夭的人，而且他多次伤害了小夭。

玱玹和小夭在清水镇一起喝酒、下棋，打架，他没认出来；小六和十七的各种暧昧，十七直男表白小六，玱玹也没认出来；小夭两次救了玱玹，在相柳面前挡了一拳，他也没认出来；玱玹还派人打了小夭、威胁她、施以尸虫的酷刑，甚至还打断了她的腿。

每个人的行为，都是由潜意识控制的。

这说明了什么呢？

说明在这分离的三百年里面，玱玹对小夭的思念和爱，已随着时间消失殆尽。

所以他慢慢失去了发现小夭真实身份的敏锐度。

玱玹为什么一直那么执着的想找出小夭呢？

是因为童年的一份执念：小夭曾是他在世上唯一相依为命的“家人”，所以，他需要通过找到小夭来填补这份遗憾、让人生恢复圆满。

阿念就是小夭的替代品～你看，在玱玹发现小六就是小夭后，他并没有有真正的珍惜小夭、也没有像十七那样无私的善待小夭。

他继续为了自己的江山不断利用小夭、伤害小夭。

玱玹最后会残忍的杀了涂山璟，也证实了这一点：他并不在乎小夭的感受、也不会在乎璟的死对小夭的打击有多大。

所以，玱玹最爱的人是自己。

这就是桐华一开始模糊小夭性别和外貌的寓意：这个故事里面，真正在乎和爱着小夭的只有三个人，那就是十七、相柳、皓翎王。

真正的爱是，即使岁月模糊了你的脸、模糊了你的性别，但我依然认出并爱着独一无二的你。

下面有位网友跟帖把几种感情细致的梳理了一遍，比较认同，截图分享一下：

涂山璟各种自我伤害、自我贬低、尾随、偷听的行为让我感到非常不适。

所以无论是在书里、剧里，我从来都不喜欢这个角色，哪怕是在清水镇，他从没做出任何伤害女主的事情之前。

这个角色很可怜，很破碎，很不幸，很纠结，但我欣赏的一向是霹雳手段，菩萨心肠。

那时候上政治课看教育片，说到“对待敌人要像严冬一样残酷无情。

对待同志要像春天般的温暖。

”我刚看完书，立马就想到了涂山璟和相柳。

很多年之后，我才知道原来以前书粉争论得很厉害，现在剧播完第一季，也能看到小范围的争吵，说实话，我是诧异的。

这两个角色的魅力，在我这里完全是天差地别。

至于争论女主爱谁，更爱谁，我觉得书里也已经写得非常清楚赤裸了。

女主最后当然是爱狐狸的，而她对相柳的爱，完全是出于本能。

网上看到一段话，我感觉非常准确，她对涂山璟的爱是倒进了多少水就有多少，一段时间不倒水，水分蒸发了，也就结束了。

但她对相柳的爱是泉眼，相柳费了老大力气都堵不上。

涂山璟是相柳给她选择的爱人，就冲着这，涂山璟的人品和爱意肯定都没有问题，否则相柳何必舍去一条命来救。

我看剧的时候感觉真的很可惜，这么好的演员、妆造、服道化，本来完全可以重现那个并不圆满但扣人心弦的故事的。

但真的没想到，2023年了，编剧还要让女主保持“洁净”。

但是你说“洁净”，在丰隆的府邸里亲亲抱抱，又足够让人不适，有种互挖兄弟墙角的错乱感。

为了双洁，把前中期女主对相柳的感情线大砍，对相柳的人格魅力进行大幅度削弱。

比如相柳给钱给乞丐，书里是温柔递出，剧里是随手一丢。

比如书里交代了相柳照顾清水镇的旧识（不知道第二季会不会出现）。

有时候，魅力就是体现在这些细节里。

额外给予相柳浪荡公子哥的debuff，射箭改成交易，听说之后的有人可依和有处可去也要分给别人，一副要把相柳砍成超级兵的样子。

此消彼长，又把狐狸和防风意映的亲密情节全删了。

其实，一个自己都摸不清自己心意的，在感情里会移情的，一边和狐狸恋爱，一边不受控制地被相柳吸引的小夭，我是真的可以接受的。

灵与肉本来就是缺一不可，剧里夭柳灵魂共振的部分大部分还是得到了保留，但是对彼此肉体、情欲方面的渴望，在清水镇之后几乎就删没了。

这样说起来更悲了，夭柳本来是灵与肉都契合的，最合适的爱人。

而小夭与狐狸的吻戏又增加了一些，此消彼长again，但这一对的灵魂契合度又属实不怎么样，于是这种失重，带来了强烈的人工糖精感。

而小夭和相柳在一起的时候，则有纸片人全力突破固有剧情相爱的感觉。

一个有肉无灵，一个有灵无肉，割裂感就是这样来的。

加戏减戏，都是技术活，稍不留神剧情就失衡。

但凡不是杨紫、檀健次的个人能力过于出众，角色真的会蒙尘。

超点更新的几集里，夭柳有几个互动的名场面，实在是太准确，太贴书了，仿佛十年前的纸片人附身一般。

今天看到一个热搜，“檀健次演出省略号”，说到我心坎了。

杨紫的优秀早就成为习惯，我高中看她的战长沙，真的好，而且准确。

而一直没有太大水花，去年才算小火了一把的檀健次，在剧里表现得像个真正的表演天才，声台行表都是T0。

这更加加重了我的惆怅，如果他演的是书中的相柳，这个角色是真的能载入电视剧史册的。

有只看过剧的人说他的人设依然很好，平心而论，这就相当于把强势英雄的数值对半削了，英雄机制还是决定他的强度。

最近的一点感想现在电视剧真的好喜欢撕番，我感觉真的很没意义，电视剧好看，里面的人物能在你多年回忆起来时仍心中一颤，才是最重要的。

年年都有人拿着很少的戏份成了戏眼，作为观众，我难道还要去骂他们抢戏吗？

那未免有点自虐。

这些流水的明星，流水的idol，别说放在历史长河里，就拉一个十年的区间，多少人就已经消失了。

只有角色，唯有角色，才能真正留下痕迹。

很可惜，长相思里的人物，有几个本是有机会达到的。

如果按照前期拍摄清水镇的还原度，可能已经达到了，这才是我最惋惜的点。

so，还是会追，第二季能不能剪辑得用心一点。

6点守在电视机旁，四集全部刷完，预告也全部收下，真的完全没有辜负期待！

值得像所有人安利！

好看！

剧情跟书里完全还原（除了某些为了过审的修改），让书粉大大的满足。

每个人的人设都鲜明，三个男主角都非常吸引人。

当他们和小夭在一起的时候，觉得每一个人都是男主角，真的每个都可以磕！

看到相柳，妖魅狠绝，这个角色自带光环，让人无法离开视线。

看到十七对小夭的各种小心呵护，觉得官配不愧是官配！

哪个女孩不想要一个叶十七呢！

表哥，其实是本剧的正统男主剧，第一集大篇幅的讲述了他所背负的家国大义，是一个让人无法不为之侧隐的人，他和小夭的相守相护是整个剧情的主线。

不仅是剧情好、人设棒，演员的演技也让人感到惊喜。

杨紫不必说，她不是女明星，她是演员，请不要发各种剧情中被打的图片来噶黑！

如果一个演员，连丑的、痛苦的表情都不做，那么就不配做演员！

在一转头看不到十七时，小夭的情绪转换顺畅自然，失望伤心扑面而来，动作和表情一气呵成！

厉害！

不愧是老演员。

邓为的叶十七让我很惊喜，本来感觉他是其中可能比较弱的，可是完全演出了叶十七。

前期的叫花子、扮丑的戏份完全不出戏，很让人心疼。

十七坡脚，我以为不会呈现在剧中，没想到竟然真是坡脚走路，这一点好评！

就是坡脚的叶十七才是小夭爱的，小夭要的不是完美的人，而是永远陪伴在身边的伴侣。

相柳，还用说吗？

高度还原，完全是从书中蹦出来了！

檀健次预感会爆，这个角色真是百年一遇那种，非常吸粉。

表哥，目前戏份不重，但是后面的权谋戏肯定会发挥到位。

总之，三个男主角，真是每个都很好，感觉都会爆。

看完长相思后，又开心又难过，开心的是这个暑假有大大的快乐了！

难过的，剧集更新慢！

哈哈，这就是甜蜜的忧伤！

翻了一下上次写所谓的影评竟然已经是六七年前了，时间流逝，总是让人不敢相信。

长久地失去了耐心，以至于三小时以上的电影都很难说服自己打开，更遑论一集四十分钟动辄几十集的电视剧。

二十五分钟一集的The Adams Family一季看了两三年，能断断续续地在长周末刷完相柳的片段已经实属不易。

也不是说不想看完全集对故事有个更完整的认识，但努力尝试了一下还是没法坚持。

因为苏蔓的手机铃声，我对桐华整个审美产生了大质疑，所以更不可能去阅读原著。

而事实上，我认为一部好的影视化作品，理应是让观众看完之后产生对原著的兴趣而去阅读原著，绝非是需要原著与影视两相对照才能看明白其中故事与人物脉络。

若如此，岂非是本末倒置，让人怀疑要么影视化作品的水平欠奉，要么原著本身笔力有限。

于是我便心安理得地仅记一记对剧中相柳这个人物的所想所感。

一来我确实看不下去这个剧里的其他，二来我觉得对相柳来说，他的爱意和情谊与其他一切皆无关系，甚至与小夭也并没有很大的关系，而这也是我认为的他最震撼我的地方。

小妖怪学做人——我想如此概括相柳在世间的种种。

他是一个天生天养，从蛋里孵化出来的妖怪。

从小没有尝过骨肉亲情，没有体会过兄友弟恭，没有过孩提时的玩伴或者青梅竹马，只有在斗兽场里无穷无尽的黑暗试炼。

他对人世间的种种情谊是没有直观的感受的。

及至受救于洪江，被收为义子。

他说在当防风邶的时候体验了防风邶母亲的拳拳爱子之情，却没有提过他与洪江之间的父子亲情，我想，洪江必然是传授了他很多的本事，可父子又与母子不同，军营又与家中不同，收养又与亲生不同，大概他与洪江之间恩远大于情，而他自己也觉得本该如此，毕竟他也无从懂得。

他没有受过人世间风俗教义，因此一片丹心赤诚，凡事都是手捧着一颗真心交付出去，在感情中总是情感先于头脑。

很多人去对比在清水镇是谁先爱上了玟小六，玟小六又先爱上了谁。

我想在这之前不如说，玟小六是相柳的第一个朋友。

固然相柳第一面就认出了小六是个女子，但不妨碍在爱情产生前，或者说被发现前，玟小六是相柳此生第一个，也可能是唯一一个朋友。

相柳其人，作为妖，他九头九命，是海洋之主，大抵拥有这天地间至高的力量；在人间，他是辰荣军师，作为一只残军的军师，每日在各方力量之间斡旋，又兼时不时与敌人兵戈相向武力值top，可以说得上是文武双全。

可即便如此，没有人真的看得起他。

军队里随便的一名士兵也能因为他妖怪的身份对他臧否一番甚至几乎不加避讳，做防风邶，也可以被其他氏族的小姐随意轻慢。

我不知道凡此种种他心中委不委屈，但他一定是孤独的。

他没有亲人，也没有朋友。

我看到他与小夭在海底相伴三十七年为她疗伤，就难免想到，在此之前，那么多月亏月满的夜晚，他是如何度过的呢？

在树上对月饮酒，在海底听海妖歌唱，又或者与毛球相依，取得一丝毛茸茸的温暖。

他很介意自己妖的身份，我想并非是因此自觉低他人一等，而是人类狭隘，每每用这层身份先入为主低判断他而忽略他其他的种种。

譬如辰荣的士卒，宁愿想当然地认为他非我族类其心必异，也不愿意仔细想想他一个妖怪这么多年跟这些残军同炊同饮，流血流汗究竟是为了什么。

所以玟小六的出现对他来说有那么特别，又那么可贵。

人在体验过陪伴前，是不知道孤独的重量的。

玟小六灵动有趣，与他有相似的经历，我想相柳更感到同命相连的，也未必是他们曾经相似的在黑暗和折磨中挣扎的经历，更多的也许是两人都拥有一样的对生的渴望，对生命的热爱。

就像一个贫乏的小孩突然拥有了一个珍贵的玩具，相柳对小六一开始就是有极大的占有欲的（不是说玟小六是相柳的东西的意思）。

因此他时时给叶十七眼色，特意把头发留在小六的床榻之上，以此宣告此人乃吾之所有，生人勿进，是颇有些孩子气的。

我想他是先直觉地被吸引，才后知后觉发现自己爱上了小六。

吸血，把咬痕变成吻痕。

作为观众自然无从得知他为什么从一开始就这么做，想来生理的吸引从一开始就是存在的，毕竟相柳和小六的初相逢就是被小六的歌声吸引。

就如鲛人以歌声求偶，两个人的初遇从一开始就有一些淡薄的情欲的色彩。

温泉疗伤，他情难自抑，也感受到对方的回应。

神妖人鬼，身体的变化和流动是最直白可感的，是生理的确认。

甘愿种蛊，他一腔懵懵懂懂的情愫被医师点破。

“既然那人要与我种的蛊是情蛊，那想来必然我是她的情郎。

即便现在还没有道明，即便她现在懵懂不知，早晚也会知晓。

而我和她之间，时间还有很长。

”我想相柳是这样想的，在清水镇的时间，在小夭真正做回王姬前，他总是说，你我之间有债务，他总是觉得来日方长。

恋人之间要两两相欠，你还不完的债，用情偿，用时间偿，所以此生才能勾勾连连，相伴相随。

他一厢情愿地如此想，带她游他的海底世界。

可能对无亲无故的相柳来说，这就算是正式带未来的妻子认过家门了。

可惜事不遂人愿，他还没有等到自己的爱意窥见天明，却先等来了小夭做回王姬的消息。

“全是谎言”，他一边如此想，一边又不能不借着冠冕堂皇的理由去试探小夭。

这里就不得不说，我觉得作为一个妖怪，相柳有的时候多少是有点听不懂人话。

他在海边逼问小夭为何不能让自己入梦，小夭说“你绝不适合进入女子的梦中，那只怕比死更可怕”。

到处都说小夭此处是表明二人立场对立，再无可能。

我却觉得，说这句话之前，小夭先夸了相柳姿容绝世，又让他不要去诱惑阿念。

她说相柳不适合入女子梦中，而不是自己的梦中，又说相柳入梦比死更可怕。

对于一个古时的女子，有什么能比死更可怕呢？

无非是失了贞洁。

因此我总觉得这里小夭在拒绝相柳，却也在回应她对他的情欲，也就间接承认了自己被吸引。

只不过她不愿意面对，他也听不出来罢了。

落在九头傻妖的耳朵里，无非“我入梦比死还可怕”，但反正一瓶特意为他做的毒药就哄好了。

个中理解，每个人有不同的想法，但总之，好哄的大妖怪还怪可爱的。

可见相比于人，妖怪还是单纯得多。

（再一次听不懂人话是小夭获救后二人同游海底，小夭恼相柳戏弄自己，他却以为她嫌弃自己身上他的半身妖血，可见他对自己妖的身份还是在意。

）这里又不得不说一下小夭对相柳的感情，也许原著里有更多彼此回应却没有宣之于口的爱意，但单纯在剧里我是很难看出小夭对相柳的爱的。

她是真的对涂山璟主动了又主动，对相柳至多是被吸引而不自知。

这也是为什么我看了一些片段感觉相柳很苦，很意难平，可看完完整的故事线之后反而释然了。

总之，他爱上了一个人，也爱到了这个人，在冗长孤独的生命里，虽然没有永恒的相依也没有鲛人唱晚的回应，但爱到了便是爱到了，至于对方如何，好像也没那么重要了。

后来他就变成了防风邶。

与其说是扮演防风邶，倒不如说是借着防风邶的身份释放了自己的本性。

在这个虚构的故事里，我总能看到相柳与真实生活的映射。

防风邶是他的自由不羁的本性，可职责恩义所在，他必须扮演军师相柳。

不像我们时时在互联网发疯，却在生活和工作里扮演一个情绪稳定的成年人么？

可是我看防风邶，总觉得他风流浪荡的外表下，全是悲伤的底色。

他说“我若是对姑娘一见钟情了，该如何是好”——我后知后觉，才发现第一次听你的歌声就已经被你吸引，你能不能告诉我，我该怎么办？

他说“我希望你能记住我”——我此生结局已定，将军死战，我应当让你忘了我，可我还是有一丝自私地想你能记住我，我可以吗？

他说“你希望我是谁”——你是不是希望我是相柳，如果你希望我是相柳，是不是说明，你爱我？

与其说防风邶是相柳给小夭的情书，不如说防风邶也是相柳自己的一点私心。

茫茫一生中，他几乎没有被爱过，也自然没有爱过人，一时一刻，贪恋人间烟火，再无私阔达的人想必也很难割舍。

可是他是能窥见结局的人，既然他与她立场相对，双方必有一战，而他绝无胜的可能，无非最终战死。

所以一切点滴幸福恣意的时光都带着倒数，在倒数的时光里，他却尽力想给她自保的能力。

在以后漫长的没有他的时光里，自保的能力。

某次在海边小夭说这样的时光仿佛是偷来的，其实对于相柳，所有的他作为防风邶和小夭相处的时光岂非都是偷来的？

仔细看来，每次小夭失意难过的时候他都在，小夭从宴席上离开，涂山璟继任族长，表哥大婚，每次他都陪在她身旁，可每次他又都不完全是他。

最体贴的恋人也无非如此了，可是为什么，每次又都最后剩下他一个人？

所以作为看客会为他觉得不甘心疼，因而曲折离奇尽意续写，总希望给他和小夭一个在一起的结局。

可至少从剧里看，我觉得小夭并不懂他。

而对相柳来说，他的格局又岂是困囿在情爱这一方天地呢，将圆满等同于相守，未必不是看扁了他。

他是妖怪，并非是世间俗客，也便身无长物。

生命是他最热爱也是他拥有的最宝贵的东西，他知道你同他一样热爱生命，因此他爱你，他就把命给你。

因为那是他能给的，最好的东西。

他是如此赤诚，将自己唯一的真心全然捧出，不顾回应与否。

我爱你便是爱你，我尽我所能地给你，而我的爱意，不需要你的回应来成全，我爱你，就是我所有庞然的爱意的全部。

我也曾经如此地爱过人，可是时移事易，即便不为当初后悔，也很难不承认自己心底生出的对回应的希冀，以及对希望落空的怅然。

而对相柳来说，我不需回应的爱意，今日如此，日日如此。

所以这便是艺术源于生活而高于生活之处吧。

相柳对于小夭的爱意，不需要相怜相惜依靠她去找寻自己，也不是青梅竹马后来相依相伴，真正的情不知所起，一往而深。

偶然的相遇将红尘世外的妖怪拉入烟火人间，他不知情爱危险，竟生出了绮思遐想。

这漫长生命里的一点绮思遐想，对你，是想得而不可得的贪恋遗憾更多，还是得偿所愿再无牵挂的释然更多？

相柳就很适合图书馆三十秒的句式：在海底三十七年的最后一晚，你是为了她终于恢复而欣慰欢喜，还是为了她即将离开而怆然悲伤？

在你教她射箭的最后一次，你是为了她终于能有力自保而心生宽慰，还是为了再无与她名正言顺共度时光的理由而难过不舍？

在她说希望那时是她救了你，而涂山璟出现挡在她身前的时候，你是为了她已经有人相依而放心释然，还是为了站在她身边的人无法是你而悲哀自嘲？

再提起笔发现已经过了挺久，很难继续因为回看上文多少觉得有些矫情。

一个不懂感情的人为了一个角色在这里侈谈什么爱意，多少是有点可笑的。

但既然写了，那就写完吧，毕竟沉没成本已经挺高。

作为一个不容易感知情感的观众，能体会到角色之间庞然的爱意，那从逻辑上说，必然是因为演员的演绎非常出色。

相柳每每看向小夭的眼神，真可以称得上是深情款款，一眼万年。

我也想这样形容檀健次在剧中的演技，真真一“眼”万年。

他的眼睛里仿佛静水流深又波澜不惊的深潭，又好像映着波涛汹涌又星辉浮动的大海。

他看着小夭的眼神，如珠如宝，仿佛她是这个世界上最好的“东西”。

任何被如此望过的人都知道这样的眼神足可以铭记一生。

除了盛满爱意的眼神，有三段给我带来很大震动的戏份我想略微写一写。

第一段是相柳带小六回军营，转天起来练兵。

这段很简单，相柳走来走去，来回地呼和几个单音节的字节，却把一个冷面将军的形象塑造得立体而充实。

这是他每天作为辰荣军师的功课，早起练兵，话少，但声如洪钟，没有特别做什么，就威仪四方。

当然这也得益于檀健次底气十足的好台词，很难想象一些比我还气虚体寒的男演员如何能用这几个重复的字塑撑起将军练兵的场面。

我想这一段的演绎让相柳这个角色多了一面，不是他作为个人武力值有多么强大，而是他作为军师如何统兵驭人。

军师的形象虽然冷酷，但这个情节很温情，好像观众掀起了幕布，窥见了他每日生活的一角。

（这里不得不吐槽每次出场都小猫三两只的辰荣义军，我看的时候就很出戏甚至着意数了数到底有多少人。

说真的你们残军如果一个院子就站得下，早点该各自寻个出路就赶紧去吧。

导演和后期都长点心吧，虽然我也不知道怎么拍能真实又有气势，但毕竟这也不是我的工作。

）第二段是防风邶带小夭去吃饭，他一边给小夭夹食物，一边说“遇见你后方知，过往一切，都是为了今日我能讨好你”。

比起相柳，我其实更喜欢防风邶，我总是私心偏爱能更恣意做自己的角色。

浪荡公子是很不好演的，多一分则油腻，少一分则猥琐。

这里也是，甚至这句台词仔细想来都透着那么点危危险险不太政治正确的味道。

但他的演绎之下，眉梢眼角含情，语气却是真诚坦荡。

让你真的相信他也不是什么情窦初开未经人事的小男生，却真正弱水三千只想取一瓢。

风流倜傥潇洒无双这些字句每每都是出现在武侠小说里，你很难见到现实里谁能去这样形容自己或者别人的男朋友，就是因为在现实里这样的状态是几乎没有的。

上次见到这种流连风月场你却清楚相信他心中只爱一人的，还是李寻欢。

也不久，就二十来年吧。

第三段是小夭和相柳/防风邶最后一次作为师徒相见，小夭请他帮助弓箭认主。

小夭转身去取弓箭，在短短的二十秒的时间里，他看见自己精心准备的弓箭终于出现在她的手上，眼神中的震动和流连，垂眼抬眼间复杂难以言表的情绪，让你感受到角色彼时彼刻当下种种欣慰、不舍、满足、哀伤纠缠辗转百感交杂的心境，同时也是演员水平的体现。

很难揣度这是自然而然地融入角色还是细加揣摩后的有意为之，总之作为观众是很满意的。

写到这里发现三个片段涵盖了相柳、防风邶、以及相柳/防风邶的融合，我是有点不自觉的对完整的执念在身上的。

最后，看了很多的影视作品，有时候真的想放在旁边作为陪伴的还是华语电视剧。

小时候不爱出门玩的我也算得上是一个电视剧儿童，可是近些年来却越来越少甚至几乎不看内娱的电视剧了。

有时候刷到一些片段，演技台词情节样样不忍卒视。

而观众也好像自觉地将电视剧分为所谓的“正剧”和“偶像剧”，好像情节轻松一些的，观感时髦一些的影视作品就“理所应当”地演技差些。

我就想问问那究竟是观众不配了，还是年轻一些的演员不配了？

套用玱玹的话说，我就想看点不苦大仇深、轻松写意的剧，有错吗？

我看年轻一些的演员贡献出有水平的演技，有错吗？

各位，长点心吧。

P.S. 第一次也是之前唯一一次看檀健次的剧是大概三年前，彼时我刚搬到这个城市，状态很差。

每日一个人待在连绵阴雨的城市一间没有家具的房子里，那部电视剧陪伴了我很多打奶昔喝奶昔和添置东西的时间。

可以说是很多无所事事难以说服自己醒来的需要吃药的早晨的一点念想。

所以，很真诚地，感谢陪伴。