独行月球

《独行月球》究竟是个什么样的影片呢？

终于，喜剧的舞台从地球上升到了月球“倒了倒了倒了！

”-听着沈腾熟悉的口吻，仿佛回到了《夏洛特烦恼》的年代；一个人吃200人的口粮，让人想起了《火星救援》中的生存；

其实马特达蒙面临的生存情况比独孤月要惨，距离更远，食物更少，还得自己搅拌大粪种土豆向着地球呼啸而来的，犹如魔鬼一样的陨石，我们在《世界末日》中也曾经被震撼过；

拯救地球这个架构参考了《世界末日》一人一鼠的孤独和感情，在《我是传奇》中曾触动我的心怀；

《我是传奇》最吸引人的地方，还是在于威尔史密斯表现出的那种对交流的渴望当我看到片尾结束，感觉到，这些片子此刻灵魂附体，在《独行月球》里看到了它们的影子。

众人都说，人是六分的皮肉，四分的骨头，还有21克的灵魂。

这部电影也可以比作一个人。

有着开心麻花幽默的皮肉，骨头是硬科幻，有着一个浪漫英雄主义的灵魂。

这是一个彻头彻尾的沈腾风开心麻花喜剧：开心麻花的喜剧，一贯表现了小人物的悲欢离合，总是让一个放在现实中毫不起眼的人物跳到被称为命运恶作剧的深井里，看着它在漩涡里打转，挣扎，最后通过自己或者他人的帮助再度爬上岸，实现电影最终的大团圆结局。

尤其是当沈腾这样一个拥有超强平民化气场的演员出现在这里时，他就起到了强催化剂的作用，不是锦上添花，而是可以让整个影片的水平实现升华。

从骨子里说，开心麻花的之前的作品，无论是话剧还是电影，都算是荒诞喜剧一派，多亏了沈腾，能一直拉住它跳脱的荒诞，挽留一些接地气的味道本片在大部分情况下，是很符合这个流程的。

让人意想不到、突然而至的笑点，小人物的张狂和纯真，爱情的青涩，荒诞的人与袋鼠的兄弟情，荒谬、温情、意外的喜剧综合体，同时充分结合的月球的特点，有不少搞笑的动作滑稽戏在月球上都能得以展现，我们会多次看到秀念大师兄那样的精彩片段。

此外，该片充满了对中国电影的自我吐槽，比如“已失踪的著名影帝《战狼2》的主演吴京”、一口青岛口音的“过气流量”黄子韬、夏洛特烦恼的谐音梗等等，对于熟悉中国电影的观众们来说，真是忍俊不禁。

除了接地气的幽默以外，我们一定要注意到本片更主要的一个卖点——电影的舞台被放在了月球上，放在了太空里。

这里就带来了两个非常能够吸引人的要素：孤独感和硬科幻，在外星球的题材中，这两个要素是最吸引人的特色了。

人在被各种自然环境所隔离与社会的环境中会展现出什么样的状态，这种孤独感会带来什么样的表现，这一点很吸引观众。

《荒岛余生》中汤姆汉克斯和一个叫威尔森的排球相依为命；

拆快递那块，感觉像拆盲盒《火星救援》中马特达蒙的主要工作就是种土豆；《地心引力》中桑德拉布洛克在外太空中的无力感；《一切尽失》里只说了一句话的罗伯特雷德福。

每个同样表现孤独主题的影片，所反映的人物状态都是不一样的。

同样，支撑各自的事物也各有不同。

本片里，孤独的独孤月，像《荒岛余生》里找到威尔森的查克，像《我是传奇》中罗伯特和他的狗山姆一样，找到了自己的灵魂伴侣——一只红袋鼠，他起名，刚子。

这个袋鼠太像人了，我也说不上算妙笔还是败笔独孤月与刚子的接触，二者从相斥到相知，到相濡以沫的生死兄弟情，是本片的一大看点，也是非常热血和搞笑的一条主线。

必须吐槽，这个红袋鼠的智商，在一部喜剧电影里都可以评价为“孽畜啊”的级别（独孤月评语）是的，智慧生物的一大需求就是交流，我们甚至在诸如《加勒比海盗3》中还能看到斯帕罗船长和无数的人格分裂的自己进行交流，这是人类自我保护的一种手段，可见我们多么需要一个同伴。

虽说第一部好，但是从电影艺术这个角度看，我更喜欢第三部这是在这种需求的基础上，独孤月和刚子的关系成为了我认为甚超越独孤月与马蓝星之间的爱情线的主戏份！

硬科幻和月球科学的考证，让影片在中国科幻电影中又占据了重要的位置：影片的剧情背景是月盾计划，顾名思义，就是利用月球的引力来保护地球免受外来星体的撞击，关于陨石碎片以及万有引力的影响在影片中多次提及，用核弹引爆小行星的理论在1998年的《世界末日》里，也已经更详细的进行了解释说明，这一点虽然人类历史上还没有类似的验证（希望我这辈子都别有这样的验证），但是理论上是可行的。

也许我们现在留的核弹，有一天都得用到天上去影片里面最硬科幻的要素，莫过于如何利用太阳能持续行车的计划，简称追赶太阳！

这个创意，我认为是借鉴了美国科幻作家杰弗里·兰蒂斯（此君还参与了美国的火星计划）获得星云奖的作品《追赶太阳》，主要内容便是一个人为了活下去，必须在月球上不停追赶太阳的故事。

这里，有一点值得一提，1995年《科幻世界》转载了这个小说以后，国内读者给出了一个更绝的创意——与其追着太阳跑，不如前往月球的北极点！

（据说作者非常惊讶，第一次有人提出这样的想法）当然独孤月的目的不是为了活着，是为了回到基地。

无论如何，这个追赶太阳的创意，的确可以让观众们拍案叫绝，而在这个片段的最后阶段，导演为独孤月提供了一个本片我认为最热血、最具浪漫英雄主义的一幕大戏（这里我不跟大家剧透了），我甚至认为这里比大结局要更能激起我的鸡皮疙瘩（片尾比起浪漫更像是悲壮）影片中，对于月球的地理标识也是一大特色，除了我们大都知道的静海，影片中还让我们看到了万户山，还有……对不起，里面说得太多，我都忘了。

其中硬科幻的东西果然是经过高人指点了，国家航天局似乎有给予指导六分的喜剧皮，四分的硬科幻骨头，似乎已经十成十的分量十足，但是一个灵魂虽然只有21克，却让整个影片从一个单纯的喜剧，升华到了更高的高度，让影片带给了观众更高的视野，使影片具备了明显的人文主义和浪漫英雄主义的成分，也让影片的格局从一个中国喜剧，可以跨越成为讲述一个世界性的话题，更具国际化视野，可以向全世界讲述的故事。

这灵魂，就体现在独孤月的身上，张吃鱼为这个角色加入了浪漫英雄主义的灵魂。

沈腾本次塑造的人物，完全超脱了以往的小人物、小情怀、小温馨和接地气的爱情，本片中压到爱情的，不仅有人鼠情，更重要的，是独孤月对于地球的、对于地球上的幸存者的感情，以及地上的人们对于独孤月所寄托的希望，这二者的羁绊才是本片的精华所在。

独孤月以为地球上已无幸存者，绝望的看着一片灰暗的地球，心死绝望之时，此刻，地球上出现了灯光，一点、一点、一片、一片，地球仿佛重生一般，同时镜头切换到地面上，人们竭尽所能，用所有的光亮，从灯塔上的火焰，到孩子手里的手电筒，都指向了月亮。

那一刻，独孤月不再孤独，那一刻带给观众的震撼，让笔者落泪。

而后一秒钟的镜头，又让观众哑然而笑，笑中带泪。

我们看着这张图，想象一下独孤月的心情在最后的高潮里，独孤月仿佛已经脱离了现实一样，像个骑着白马的浪漫骑士，像一个飞翔在舞台上的舞者一样，在众人的注视下，将自己重新给到了自己的爱情，此刻英雄主义和爱情都归结为浪漫。

这一刻，作为观众的我，笑着、流泪着，激动着，并不悲伤，只是遗憾，并不欢笑，只是接受这一切。

影片的结尾处，就像我们已经入睡后，导演又轻轻帮我们盖上了被子，打开了八音盒，在对所经历的一切的怀念中，影片落幕了。

一个孤独者的故事结束了，一个英雄的故事结束了，而人类对宇宙的探索，又一次起飞了。

关于登月，是否应该做成喜剧，还是只能严谨的科幻？

这可能是对于此片最大的争议，比如在月球是否声音能被听见，奔跑、喷气是否能逃出陨石坑；以及能否徒手去把陨石给带过去给炸了。

这些内容导致了大量的出戏，违和感。

所以，喜剧和科幻的严谨性，并不是平行的选择问题，而是先后的问题。

既然这部电影是建立在月球这个太空环境中，那无论拍摄喜剧还是动作片，还是悬疑片，那都应该严格遵循太空环境的设定。

假如做不到，那就不是一个月球，而是绿幕厂房基地。

所以片名可以正大光明的改为《独行绿幕拍摄基地》。

自然没有人出戏或者挑刺儿。

只能说这个电影是喜剧和科幻，一个也没做好。

——下面开始正文吐槽——说说电影的结构。

一个登月组织通过直播沈腾在月球的表现，来试图激励地球上劫后余生的人们。

故事，就是沈腾一人的月球戏，加上一个袋鼠。

1-沈腾在月球上没有赶上飞船，上演了一波漂移追飞船戏；2-沈腾意淫马丽戏，与袋鼠打架戏。

3-沈腾和袋鼠开车环绕月球戏；4-沈腾开飞船炸掉陨石戏。

塑造地球上人们有任何作用吗？

没有。

我不说你可能忘了，电影特意塑造了一个抱着绿植的小女孩，八级的钳工，落魄秃顶的明星，以及外国人群演；他们的存在就是制造笑料，然后整天无所事事，只坐在电视前，需要靠月球上的人获取生活意义。

登月组织的人也是无所事事，试图 强行提供价值，找短视频配音员；从不做正事，导致连陨石有几个都忘了。

实际上，地球上的人，和登月组织的人，都是在通过视频获取到这一切信息。

当然还包括，我们荧幕之下的观众——这一上帝视角。

是不是很熟悉的感觉。

其实地球上的人们作为观众，和荧幕下的我们作为观众，两者有什么区别吗？

都是在看沈腾月球直播的这一出好戏。

地球上观众的唯一作用就是，在沈腾倒霉的时候吐槽，在有热血表现的时候鼓掌呐喊，在离别的时候流泪。

就好像我们作为观众，不能看懂沈腾表演的意图一样，非得通过拍摄另一波人的反应来阐释。

这令我想起了b站的很多高播放视频下，人们热爱阅读评论的样子，热爱看别人在这个视频下会产生什么段子；甚至有的视频就是专门拍摄up主对于某个搞笑视频的反应的视频，而up的反应越大，面前的观众就笑的越开心。

比如《不要笑挑战 ，看up刷到第几个视频会笑》、比如《当外国人看见手工耿的视频是什么反应》、比如视频结束加入的夸张的 猴笑声，提醒你，这里应该笑了。

我觉得这个现象很悲哀，就像我们作为观众去看一些明显搞笑视频，还担心自己笑的不够大声，因此需要去看别人的反应，重新笑一次；就像是 我们害怕自己看见事物的第一反应不够整齐；就像是 我们失去了感知的能力一样。

这一现象也恰恰反映了当下，随着短视频的平台崛起，真正内容创作者的缺失：人们无法生产和创作真正的内容了，只能费劲人力打造一个无聊的月球故事。

然后剩余的视频，就是以这个月球故事为蓝本，去对每一个包袱拍摄人们对观看反映。

假如视频还不够多，那么就增加观看的人，增加观看者的身份 ，总能够为这庞大的互联网，再贡献一些流量。

像是一坨 口香糖，被无数人咀嚼过。

而我们 观众，还得花钱嚼最后一次。

假如这是电影所讽刺的点，那我应该佩服，讽刺之精准，至少打个五分吧。

但显然不是，这部电影只是当下网络环境下的又一坨垃圾而已。

昨晚看了《独行月球》。

不吹不黑，在近年来国内的科幻电影和喜剧电影两个类别里，这部电影都算是相当不错的。

第一个优势，是几个主角演技很不错。

好的喜剧演员，应该能够演出一个小人物的尴尬、悲伤，又演出小人物作为人的尊严高贵的一面，让你在他身上看到自己渺小而不屈的身影。

他应该可以让人开心地笑，又让人为他的命运揪心甚至想哭。

沈腾是个好的喜剧演员！

他在这部电影里演出了一个真诚的大饼脸那独特的风采。

他找工作时淡然说不干了，要回家喂猫；他在电梯上和马丽交错而过时一见钟情，决定接受维修工的工作；他如何神奇地错过回地球的火箭；他以为地球毁灭后，又干了什么……他和大袋鼠的互动尤其温馨好笑（实话说我特别喜欢他被大袋鼠打得鼻青脸肿的样子）。

大袋鼠也演得不错……查了一下，发现袋鼠扮演者是开心麻花的一员郝瀚，他是在镜头前模仿袋鼠的表演，然后电影利用动作捕捉技术，后期替换上金刚鼠的形象。

（题外话，电影里的金刚鼠还是很忠实于现实的，公袋鼠可以长到2米高，非常健壮，比如澳洲网红袋鼠罗利就是以双手压扁铁桶的肌肉照走红。

）郝瀚说自己为了出演这只袋鼠，搬家到动物园附近，每天去动物园袋鼠区蹲点，细心揣摩了一年时间……

对漫画最大的改编，是有了马丽演的马蓝星，她是月盾计划的负责人。

沈腾演的独孤月正是因为默默爱她，才能坚持下来。

添加了爱情的因素不仅仅是动人，也给了独孤月更坚实的行动逻辑。

因为爱人在地球上，所以他不惜一切代价要回到地球；因为爱人在地球上，所以他愿意牺牲自己救地球。

马丽在女演员里算不上漂亮，但她有点刚强的长相，演一个太空项目指挥官很合适。

关于怎么表现马蓝星这个角色，马丽说：“我跟张吃鱼导演讨论过很多次，觉得在那样的环境下，马蓝星就应该是严肃而冷静的。

她巨大的情感力量都隐藏在她的内心，画面上不能崩，一直持续到最后。

” 她演得严肃而高冷，但又很好地展现出了她对男主的感情变化，表现出了一个身负重任、内敛却又感情丰富的指挥官的形象。

美中不足的是，用了几个不错的演员，但没有好好用，似乎只是想用一下他们的流量：一直我非常喜欢的辣目洋子，虽然戏份也有一些，但真就是个死跑龙套的。

洋子的演技其实非常出色，如果有几个梗给她，她一定可以让所有观众笑得前仰后合！

黄子韬表演了脱下发套现出火云邪神般的秃头，多好笑，就不能让他多秃几次吗！

徐志胜，只有一句不怎么好笑的台词，太遗憾了……第二个优势，是逻辑性强又一波三折的情节。

有一个类似于《火星救援》+《楚门秀》+《流浪地球》的好底本再加上精心改编，就做到了情节抓人。

故事情节可以大致分为三段：第一段讲独孤月因为关键时刻沉浸于自己的小世界而悲惨地落单于月球，又认为地球被毁灭全世界只剩下自己了，第二段讲述他在绝境中遇到金刚鼠，一人一袋鼠相爱相杀着适应在月球上的生活，第三段讲述独孤月返回地球、拯救地球、成为大英雄的经历。

第一和第二段里，独孤月在月球上对马蓝星的单相思、与金刚鼠的相爱相杀，贡献了大量笑料。

第三段转入太空科幻大场面，基本上是从喜剧过渡到硬科幻电影。

其实我一直都期待独孤月能够返回地球，和马蓝星一起好好生活，哪怕这需要的是一个概率微乎其微的奇迹。

当他把金刚鼠的座舱断开，当他真的英勇赴死的时候……明知道这才是符合逻辑的结局，我还是非常遗憾，可能这就是对人物产生喜爱之情的必然反应吧！

有几处我觉得情节生硬的地方。

一是原著中独孤月被直播完全是个偶然，电影里却说是被上面安排的；二是独孤月得知自己被24小时全球直播以后，理应有一些心理波动，就这么淡然接受了，是不是心太大了点？

但瑕不掩瑜，看到这样的暑期档爆米花大片，还是很开心的。

三年以来，我们的电影院线几乎完全断片了，曾经每个周末都去电影院的我，已经很久不再去看电影了。

有时候我们都在纳闷：这三年来中国的电影人们还没转行么？

他们在捣鼓些什么了？

在如此多的限制之中辗转腾挪，拍出这样的流畅的电影，我觉得已经是很了不起的了。

值得支持一下。

独行月球，千万不要把他当一个硬核科幻来看。

科幻，只是一个载体。

本质上，依然是喜剧电影的三板斧。

男主出场必须是个废材。

男主必须要相信爱情。

废材必须要反转成为英雄。

从这些套路来说，独行月球完全没有创新，依然是周星驰的老套路，依然是开心麻花熟悉的面孔。

可按理说，如此熟悉的配方，理应什么都不意外，是平平无奇的爆米花电影啊，尤其我这种自诩为理性的人，也不是渴望逆袭的青年，为什么还能被打动？

从电影院出来，我脑子就冒出来了这个问题。

想了一下，是对节奏的精准把握。

电影其实是很精妙的艺术，该笑的时候要笑，该哭的时候要哭，包括配乐什么时候该响起，什么时候该唱，什么时候该停，都不是随随便便放的。

这部电影，每一次插曲，都唱到了我的心巴上。

沈腾发现自己被落在月球上，腾格尔唱的那首《黄河的水干了》，简直太应景了。

尤其是最后沈腾飞向pai+陨石，唱的country road。

虽然是老歌，改了歌词之后，竟然跟电影情节极其相配。

变成落叶，变成流星，坠入你的星中。

人非草木，孰能无情。

看电影固然是期待去体验玄幻、体验惊奇，去体会精妙的台词，或者匪夷所思的想象力。

但也还有另一种，让坚硬、僵化的心变得柔软。

这部电影，属于这类看着剧情平平无奇，去靠实打实的细节演绎，让你的心变得柔软。

假如有一天，地球遭遇灾祸，所有人只能躲在地下，形同蝼蚁一般，有多少人还可以紧紧怀着希望活下去？

疫情来临，之所以有那么多抱怨，大抵都是觉得：我不应该遭此劫难，都是他人之过失，否则我应该过着那些鲜花怒马的日子。

有时候，我想起这三年的生活，转念一想，如果我们这代人如同父母那一辈，儿时遭遇饥饿，少年遭遇巨变，中年全是打压，如此动弹不得，半生之后，还愿意倾尽所有积蓄给孩子买房子，还要牺牲晚年帮忙带孩子吗？

我做不到。

这就是人性矛盾之处。

最慷慨最天真的人，未必是得到最多爱、最多自由之人。

因为过多的拥有与自由，往往豢养出的都是精致利己的自私，以及眼高于顶的傲慢。

所以，当被抛弃的沈腾，毫无怨怼的在月球一个劲的忙着折腾，突然开挂一般，只为了回家见爱的人，那不只是废材之光，更是对精致利己的某一种嘲讽。

假如他知道，他的一言一行、一举一动都被所有人看着，他已经成为地球顶流，他会有偶像包袱吗，他还能如此赤诚展现一切吗？

这就是最厉害的一个设定。

他不知道，他的一举一动都在别人眼中，所以那是百分百的赤诚，完全出自真心，绝不掺水的真情。

与其说是看他独行月球，不如说是，我们陪着看了一场月球真人秀。

看他在生死关头，会不会抛弃下友情，舍弃他的战友，那只金刚袋鼠。

看他在绝境之地，如何绝地求生，让袋鼠拉车飞越月球，跨越最后的55公里。

看他在求死之时，地球人如何用最原始的方式，点亮一盏灯，告诉他你不是一个人。

这一切，惟有你坐在电影院，才可以感受那种感同身受、身临其境。

你硬朗的心，会变软，会期待奇迹出现。

奇迹没有出现，奇迹给了他一个高光时刻，让他成为了英雄，举着雷神之锤飞向永恒。

如果真的要面对这样的选择，牺牲一人，拯救万人，我相信大部分人都会同样选择，即便平庸至极。

这就是人性之光。

我当然知道，这是电影，这不是现实。

现实中没有人拯救你，但如若你也能带着星光，庇护他人，这世界总归是更多一些善意的。

我喜欢这种，看完，你会想做个好人的电影。

电影里，独孤月对马蓝星一见钟情。

对应沈腾一直对马丽爱慕有加，所以是沈腾先动心的。

独孤月在大家面前，隐藏对马蓝星的爱意，但是直播的时候亲马蓝星的照片。。

对应沈腾必须隐藏对马丽的爱意，但还是被全世界都知道了我喜欢你，当然你也知道。

但是，马蓝星撤离的时候还是抛下了独孤月。

并且独孤月目睹了行星装地球，以为地球毁灭了。

然后独孤月就开始变得颓废，想喝药自杀。

对应到现实里面，沈腾，你是不是也因为马丽的离开而感到郁郁寡欢？

你是否则认为马丽过得不好？

在离开马丽以后，沈腾明显对除了拍电影之外的各种事情提不上劲儿。

但马丽一直在关注他，也很担心他，也有愧疚吧，但她没办法让他知道，为了大局为了事业，只能舍弃你和我。

即使没有交流，马丽也是最懂沈腾的那一个。

（参考马蓝星几次猜中独孤月的计划：不能救那只袋鼠，但他会救。

后来马蓝星和独孤月对话，告诉他说其实撤离的时候我看见你了，但我没办法。

独孤月就问如果重来一次，你还会这么做吗？

马蓝星说会，独孤月就说要你是真冷血啊，我是真喜欢。

马丽：我也不是不爱你，可是我必须要放弃你。

我也怕自己沦陷，所以时时刻刻提醒着自己。

独孤月后来说，你只是做了你该做的事。

以后也请你一直做该做的事。

所以沈腾从来没有因为马丽的疏远而怨她，反而说：你这样做是对的，马丽。

马丽的分寸感给了沈马一个最好的结局，在沈腾上头的时候，不必让大家都难堪，保持了成年人之间的体面。

但他们又实在是相爱，所以独孤月就算粉身碎骨，也要为马蓝星送上一枚宇宙级的戒指；他们实在相爱，所以沈腾就算得罪投资方或是圈内影视人，也要不吐不快。

西虹市首富马丽丢了一个女主角，这个杀手不太冷静又补给她一个女主角。

独孤月说马蓝星外表看起来凶巴巴，但他看到马蓝星会喂养流浪猫流浪狗，没想到她还有这一面。

对应到生活中，观众看到的马丽都是搞笑的大女人，沈腾却说马丽很温柔。

最后，独孤月对马蓝星说：带我回家。

或许，马丽带回的不只是沈腾本人，还有沈腾的灵魂。

他们是宇宙间最契合的灵魂伴侣。

怎么说呢，但凡不是沈腾马丽主演的，我此刻对怎么评价它都不会这么纠结。

是能够get到他们有野心，想在纯粹的喜剧之外表达更多。

但就我个人的观影体验而言，正是这一点“野心”，让它有些不伦不类，定位不清晰，明显没有在宏大叙事和喜剧笑点之间找到合理的平衡点，想要的太多了，反而都没有要到。

作为一个观众，我的情绪一再被打断，实在是有一些无所适从。

沈腾一个人被留在月球，我刚想共情他的孤独，笑点来了；地球被撞人类生存困难，多么严肃的情绪又立刻被另一个笑点拉走；就这样一次次差点被严肃情绪拉进去，又一次次被强插进来的笑点拖出来，这样的结果就是我既没有好好笑，也无法深度共鸣。

而对一个主角有深度共情，是观众对主角行为逻辑认可的基础。

没有深度共情到沈腾的内心，他的孤独，他对马丽的暗恋，他对袋鼠的不放弃，他对人类的爱，他对地球的牺牲，就全都无法做到理解接受，观众情绪无法自洽，只有接受无能。

而且许多搞笑台词是几个明星熟脸工具人一样说出来的，没有逻辑可言。

袋鼠虽然可爱又搞笑，可是又确实毫无逻辑可言。

至于地球上打开光线月球上立刻就能看到这种光速秒传的bug、还有全人类都能无时无刻无死角监控到沈腾生活日常却无法与其通话的设定我都懒得提了，因为肯定会有人抬杠，喜剧嘛，喜剧不需要谈逻辑。

看，这又回到了我前面说的，这部电影想要的太多了呀，它不是一部纯粹的喜剧。

如果一如既往的是一部喜剧片，从头笑到尾，多好。

可并没有。

笑点确实频繁，可是这又分明是一个末日科幻灾难背景，想表达男主沈腾孤单复杂的人物内心成长变化（不断被笑点打断，大失败），还想要表达一些末日下的人类群像（有一些搞笑但失败，黄子韬真的已经放弃偶像身份了吗？

），到中后段开始玩浪漫爱情（有一些浪漫动人但失败），结尾甚至还进入牺牲自我的英雄煽情环节（有一些悲壮感人但失败）。

港真，任何一个元素单独拆出来，都足够打动人，可是如何将这么多好的元素都糅合在一起，不做减法，结果就会变成现在这样。

总要有主次的。

这部电影到底如何定位，想表达什么，我无法分清楚主次。

但凡不是沈腾马丽这么好的演员演的，我都不至于这么纠结。

唉。

看还是值得一看的，但，还是失望了。

最后最后，每次写影评都要再强调一遍：观影是个人体验，感受不同非常正常，没有对错。

也就前面一小段能笑一笑，后面越来越怪，袋鼠的加入太生硬了，单纯为了增加笑点而加入，结果让电影变得不伦不类；喜剧需要剧情的冲突，然而它的剧情又顺理成章得没有戏剧性，人物之间没有冲突，笑点全靠演技再撑着，但凡换了一个演员这片就一点笑点都没有了。

建议改名一起坐牢，演的人在月球坐牢，看的人在电影院坐牢。

文｜梅雪风一 它看起来像很多电影杂糅。

它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。

至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。

从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。

但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。

我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。

他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。

而这就是《独行月球》最本质的问题。

二就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。

而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。

至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。

黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。

无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。

但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。

那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。

它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。

对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。

对于袋鼠来说，就是把它人化。

最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。

人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。

主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。

当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。

这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。

现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。

但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。

因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。

这才是他们两个关系的真相。

三还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。

这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。

他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。

最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。

进她的房间干什么？

沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。

这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。

当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？

我们不知道，但显然不是影片之中这样的。

在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。

最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。

他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。

正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。

而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四整部影片都是这样的首鼠两端。

影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。

影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。

影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。

它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。

而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。

《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。

那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。

它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。

好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。

当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

暑期档大拿《独行月球》正式上映，无论是影迷还是观众都视为今年的救市之作，在这里先祝愿他不辱使命。

独行月球大概讲述了一个男人在外地接受隔离，因为隔离期过长，主角从开始的无奈接受现状到后来不甘忍受长期隔绝于社会，于是决心搜集资源私造交通工具、踏上返乡之路的故事。

只不过这一次的隔离地点从我们熟知的上海改到了月球。

把被隔离者转述成英雄；把底层声音抹除，用官方口舌替代平民发声，榨取宣传价值后进而变成一枚弃子。

看似科幻喜剧的的外表其实是超现实主义的内核。

是初看不识剧中意，再看本是剧中人。

于是在接下来我看的夜场七人乐队的结尾处，那个向观众提问戏中戏外谁是精神病的哲学问题再次为月球升华。

只不过这一次的隔离地点从我们熟知的上海改到了月球。

把被隔离者转述成英雄；把底层声音抹除，用官方口舌替代平民发声，榨取宣传价值后进而变成一枚弃子。

看似科幻喜剧的的外表其实是超现实主义的内核。

是初看不识剧中意，再看本是剧中人。

于是在接下来我看的夜场七人乐队的结尾处，那个向观众提问戏中戏外谁是精神病的哲学问题再次为月球升华。

认真点说的话，月球值得买票去看一次人类驰骋于太空的浪漫与壮阔，但电影的故事和人物稍显割裂，马丽等地球观众像嵌在银幕里的弹幕，与沈腾配合度并不高，好在有刚子。

甚至刚子的演技比马丽更配得上拿最佳演员奖。

至此，好消息是麻花拍出科幻现实主义讽刺喜剧，坏消息是，这都tm是我自己意淫的。

诚然《独行月球》并没有我所说的深层含义和隐喻，这只是一部正好踩到及格线的喜剧类型片。

笑点刚刚好，镜头刚刚好，上映时间刚刚好。

无论作者的是否有主观的表达，作为一部作品，当它被作者完成时，其解释权早已经不在作者了，我们可以看出那些搞笑情节中深层次的东西。

在强大的演员阵容和烧钱的特效中间，能明显看出有些许地方的台词与演员音画不一，明显后期做个补录，原因不得而知，但也可以推敲出一二。

而与之遥相呼应的则是影片中为独孤月配音的演员，无论是戏里戏外，都会有人为我们配上心口不一的声音。

抛开个人意淫式的引申，单论电影本身的话，整体观感还算可以。

月球上开车漂移，星空中浩瀚遨游，奇观的堆叠是可以带来视觉满足的。

笑点前半段相对密集，后半段煽情较多，不过每次煽到高潮处时都会用包袱解构避免尴尬。

不足之处则是包袱是如同手榴弹一样边走边抛，而不是埋地雷一样先铺后炸，这一点还需要认真打磨。

剧本缺点不少，但是至少可以看到浪漫的镜头和让观众能笑出来的包袱，在暑期档合家欢里，选择他休闲放松未尝不可。

在《独行月球》之前，我已经对沈叔叔恨铁不成钢很久了，“沈叔叔，你咋就这么懒啊！

”自从2015年《夏洛特烦恼》一战成名之后，你数数这七年下来，你满打满算才领衔主演了几部片子啊！

正经一番的就寥寥几部，观众都没看过瘾呢！

七年啊，人生有多少个七年啊沈叔叔！

综合他在综艺和采访里的表现，我确认了，他就是真的懒，能坐着绝不站着，能躺着绝不坐着。

在一档访谈节目中，马丽曾毫不避讳的吐槽过沈腾的懒：“有一次白天休息，晚上排练，去他宿舍找他。

结果他一天没吃饭，玩了一天游戏，看见我进去就说‘你把茶几上的瓜子递给我，我充充饥’。

”马丽看到茶几上有个外卖的名片，就问他：“你饿怎么不打电话叫个外卖？

”沈腾回答：“名片靠我那么远，我实在是懒得站起来！

”其实，名片离他不过一米远。

所以，我一开始去看《独行月球》的时候，是冲着含腾量很高的这一点买票去的，毕竟这个男人就是躺在那里磕着瓜子唠两个小时的嗑也是有意思的。

（希望沈叔叔不要看到这句话！

下部片你可不能真那么干！

）结果，我被《独行月球》狠狠惊艳了！

《独行月球》真的做到了科幻+喜剧+爱情每一part都不拉垮，组合在一起非常和谐，没有丝毫生拉硬拽的感觉。

成天瘫在地上犯懒的沈叔叔贡献出了从影以来最大运动量的演出，各种呼哧带喘地跑啊跳啊飙车啊飘移啊和袋鼠打拳啊……果然，沈叔叔只要认真起来，就没别人什么事儿了，希望他以后能够保持这么勤快。

最震惊我的是，开心麻花居然讲了一个非常正经、气势宏伟的科幻故事！

不夸张的说，这是自《流浪地球》之后，我看到第二部让人看到未来中国科幻希望的电影。

《独行月球》无论是在感动的部分还是热血的部分都完成的很好很克制，完全没有硬煽情那种让人不适的情况发生。

无论从剧本的踏实程度、特效的精美逼真程度（袋鼠的每一根毛、眼睛和睫毛和动作捕捉都做得非常逼真，完全是真袋鼠的感觉）、笑点泪点的设置、人物性格的塑造这几方面，《独行月球》完成度都很好。

我坐在电影院里的时候就在想，袋鼠拉着独孤月在星空下飞驰的那个镜头，每一帧都美到爆表，足以成为经典。

当然，它也存在缺点，但是我还是会想向你推荐它，就像影片中生活在地下掩体的地球幸存者需要看独孤月在月球求生的直播来振奋精神一样，我们总是需要有那么一点光来让自己忘掉烦恼，开怀大笑，以获得重新面对生活的勇气，我们的现实生活，也很需要被照亮。

△从“一线歌手”变成“一号线歌手”的黄子韬在片中贡献出了他从影以来最搞笑的表演在连续三年yi情的阴云笼罩下，我们需要的就是坐在电影院的120分钟里能够放下现实中的一切，毫无负担地跟着所有人一起笑出泪来。

PS《独行月球》是女强男弱模式，马丽饰演的马蓝星是搞事业，理性大于感性的大女主，反而沈腾扮演的独孤月像是个恋爱脑，动不动就要为马蓝星殉情（笑），不过跳出男女刻板印象的他们都很可爱，这也间接说明，没有所谓男人该怎么样或者女人该怎么样，每个人都可以按自己的方式活出精彩的人生。