我们的蓝调

《我们的蓝调》的主人公是一帮老同学，他们高中毕业二十年，年龄都四十开外，起早摸黑为生活忙碌，各人承担各自的苦恼。

我不急不缓地看，在这些人物身上常能见到熟悉的影子。

本岛和离岛片中数次出现“本岛”“离岛”的称谓，看了几集后才弄明白。

故事发生在韩国济州岛，当地人对外来女的排斥感，往往伴随着一句“她是本岛来的”。

本岛指的朝鲜半岛，以首尔之类大城市为代表，而离岛则是远离本岛的孤岛——济州岛。

济州四面环海，岛上众人的谋生手段多半与海有关，捕鱼、开船、卖鱼，都是靠海吃海的平常人。

因为他们自小相识，毕业生活工作也几乎在一处，主人公之间彼此太熟悉了，熟到不修边幅，不讲客套，毫无顾忌，这种熟悉会带来胜过血缘的亲近，也会急火攻心，口不择言，伤人痛处。

一姐和初恋的重逢一姐四十开外，单身，父母过世了，没有孩子，顶着一头黄发在菜市场卖鱼。

这个演员我在别的剧里见过，脸盘子很大，腰身也粗，演着夸张的神婆。

但到了这部剧里，她被“看见”了。

中年且不太美的女人有了完整的故事线，她的想法和情绪被完整地看到了。

叫她一姐是因为她很有号召力。

虽然没读完高中，就因为父母过世而辍学，却靠着卖鱼有了自己的楼，也能供几个弟弟买公寓。

她照看着菜场里的几位老人家，他们的子女或者不在身边，或者早早过世了，她借线给老同学救急，又维护着他们的体面，这让她在那帮四十开外仍脾气火爆的男同学当中地位独特，喝酒打架，她到了能拉得住，劝得开。

一姐开着一辆“某某海产”的拖鞋爿，每天重复着三点一线的生活：去港口订鱼、去菜市场卖鱼、回家喝喝小酒，直到某一天，在路口，她遇到了学生时代的暗恋——腿哥。

腿哥成绩优异，念完大学就留在首尔工作。

这次回来是担任某银行驻济州分行行长，外形帅气、工作体面、彬彬有礼，一姐开着车，在路口遇见同样开着车的腿哥，就不顾红灯而要下车打招呼了。

可是，她哪里知道腿哥有一肚子苦水。

在光鲜的外表下，腿哥是负债前行。

女儿在国外打球的费用、治病的费用，妻子陪读的费用，几座大山已经压到他透支了退休金。

眼前的一姐，是传说有楼的旧日同学，能不能向她开口借2个亿？

怎么开这个口，这是腿哥要越过的高山。

海女和船长海女是以海为生的女子。

她们不背氧气瓶，就靠着一口气沉下去，挖鲍鱼，捞海带。

上下换气，一次捕捞要4小时。

海女间相互照应，一船八人，两人一组，上到七十开外，下到二十出头，下了海，命是互相救的。

海女之间讲义气，也会排外，所以忽然冒出了一个本岛的女子，她又是肆无忌惮的漂亮，又不讲规矩乱挖鲍鱼，就犯了众怒。

船长是个年轻的小伙子，平日里开着小船接送海女下海，还帮一姐卖鱼。

他与父母关系和睦，但日常并不同住，自己改造了一辆报废的公交车，里面有灯有床，简单舒适，车就停在海边，听得到海冈，车门上加把锁，就成了房门。

船长在窗玻璃上写下几个字：“我是否喜欢她？

是的。

是否能不在意周围人的反对而喜欢她？

是的。

”理顺了想法，船长就勇往直前了，但船长的追求之路也不是一帆风顺。

本地人说这个海女来历不明，她在本岛藏了情人，几乎每天都来电。

本地人还说她一直说谎，向不同的人描述自己的父母，每回都不相同。

于是，船长又在窗玻璃中写下几行字：“你的生活中能否容得下谎言？

看情况。

你能不能不求真相而只谈恋爱？

不行。

”于是，船长的追求，既带着爱，也带着疑问，他要自己去找答案。

18岁的父母18岁，念高三，女生是班长，男生是副班长。

两人住在楼上楼下，一来二往有了孩子，去医院一查，六个月了。

犹豫过，挣扎过，男生说他退学，孩子的奶粉钱，他来挣。

两家的父亲也是同学，曾经关系很铁，可惜后来吵开了。

年轻时一个好赌，一个当混混，与妻子也都分开了。

中年后为着孩子，收敛江湖气，做了些小生意。

一个开家血肠店，每天起早摸黑做点心，另一个给海产市场送冰，推着冰车进进出出。

生活虽累，但还算有希望。

孩子长得好，学习好，快要考大学了，满以为接下来，自己在菜市场拼命的日子就可以缓一缓了。

可是现在，听到孩子的打算，滔天怒火，伴着新仇旧恨，两个父亲，一个都忍不了。

卖货郎和他的母亲演卖货郎的是李秉宪，二十多年前就演霸总，可到了这部剧里，一点点霸总的影子都没有，就是个海风吹大的卖货郎，皮肤糙糙的，头发乱乱的，穿着也是草率，总之，货郎形象站住了，饼哥好演员的身份也站住了。

卖货郎四十多岁了，开着个大车，往返济州岛周边的小小岛做生意，衣服鞋帽、锄头扁担，蔬菜水果，他都卖，岛上住的老头老太跟他买东西，也托他带东西，甚至叫他修门修窗，反正这个货郎脾气坏，心地软，一句两句好话，最后灯也修了，门也修了。

货郎一直没有结婚，他的心结是自己的母亲。

他不理解为什么母亲会不爱他；不理解为什么母亲改嫁后，将别人的孩子当成少爷去供养，无视自己的孩子每天被打骂；不理解母亲象奴仆一样照料着丈夫，照料着丈夫瘫痪在床的正妻。

他曾逃去首尔，但兜兜转转，中年以后还是回到济州，甚至偶尔，他开着货车，会在母亲摆摊的菜市场门口卖衣服，四目相交接，只有避开。

对着母亲，他连好好说话也做不到：“等你死了，葬礼我来办，这辈子，联系这一次就够了。

”平常人的日常这些剧中的人物，都不是太光鲜的。

但是，又在拼命过日子，想把日子过好。

几乎每一组成对出现的主角当中，都有过矛盾冲突，但相互间是有情义的，打过骂过，最后还能抱头哭一场。

片子是现实主义的外表中，带入理想主义的内核。

因为是群像，所以也说不上谁是女一号男一号，虽然大牌演员很多，但也并没围绕某个单一主角来开展故事。

唯有同学情、同乡情贯穿始终，放在都市人的眼中，不是不羡慕的。

哎，又想到一个片段。

是一姐的回忆，只有短短两分钟的描述，也很让人动容。

一姐辍学后，和送冰哥恋爱过，见父母的那天，她坐了许久的船，去了冰哥家里。

可回来的船上，她沉默很久后却向冰哥说了分手。

她父母已经不在了，还有三个弟弟，冰哥家还有四五个弟妹，这是一眼望不到头的辛苦，她基于现实而放手了。

这之后，冰哥一度非常沮丧，生活曾到难以为继的地步。

最后，在他最难的时候，一姐扶了冰哥一把，两人才算恢复了邦交。

全片里，冰哥对一姐总是不同的，但直到片尾，也没交待他们到底会怎样。

这种留白很有余味。

最后，提一笔片名《我们的蓝调》，直到看见正片，我没仍弄明白为什么叫这个片名。

直到朋友来信，告知蓝调音乐原是一种黑人的劳动音乐，有唱有和，相互呼应。

顿觉片名万分贴切。

1.21好看！

第一二集看完后就深深地吸引了我很能共情汉修！

作为在小镇里考出去的大学生，来到了大都市首尔，在同学的眼中他此后的人生将与众不同，是亮丽的。

二十年后，当他再次回到出生地济州，再次看见了那些熟悉的面孔，他的那些老同学，基本都是在岛上做着水产生意，靠海吃海。

来到济州，按现在社会评判标准，他是以一个失败者的身份回到家乡，没房没车没存款。

而同辈中多年做着水产生意的恩熙，已经有好几处房产及楼盘了。

汉修与恩熙两人的人生经历，形成了鲜明的对比。

就像父亲有时候跟我感慨，小地方的公务员或者开着小诊所、小药店的，日子过得多么轻松舒服，压力小，照样能在省会买了几套房；而在大城市，工作压力大，虽然工资高但房价物价也高，照样生活幸福指数一般甚至不如这些小地方的人。

汉修疲惫的生活状态，想逃离回到从前，十分能共鸣。

1.26断断续续终于看完了！

我想说这是我2025年看过的最最最好看的韩剧！！

第一次酣畅淋漓地看完了20集的韩剧！

甚至觉得太少了！

如果有更长的话还能接着看下去！

真的好看，剧情非常非常温暖！

将人生中的爱情、友情、亲情演绎得非常真实！

关于爱情，东昔无疑是爱情中最好的男人，虽然剧里他自我独白说脾气不好，但是在得知宣亚婚后患有忧虑症，丈夫泰勋忍受不了她的病跟她离婚这件事后，他说“这个男人怎么能在你生病时抛弃你，应该多关心你，一同帮你战胜病魔才是！

”这句话后，我突然对“在你患有抑郁症时，家人是你的依靠，是你走出这种情绪的力量”这句话有了具象化的认识。

在我们精神压力过大时，我们应毫无保留地告诉家人，他们的包容与支持是我们的心灵寄托。

关于友情，恩喜与美兰之间存在着几十年的深厚友谊，而同时也存在着积聚了几十年的矛盾，因为一方无限制的忍耐，因为两人见面次数不多，所以没有把曾经受过的伤害讲出来。

而在一次偶然的机会，彼此袒露心声，矛盾化解。

曾经伤害过又互相心疼的友谊，将现实中朋友之间冲突与具象化。

关于亲情，有阿显和印权、东昔和玉冬大娘。

前者最让我印象深刻的场景是阿显和父亲印权在大雨天血肠工作房，父子之间的那段对话。

后者最让我印象深刻的是，玉冬大娘在煮好儿子东昔最喜欢吃的酱锅汤后安静地离开了人世。

其实我料想过玉冬大娘会在睡梦中去死，但是没有想到是在煮完儿子东昔爱吃的酱锅汤后，本来以为会是在去汉弩山的途中。

编剧把去死的场景设置得还是够巧妙的。

最后的最后，特别喜欢这部剧的结尾，在一次比赛中，把所有人的群像都特写的一遍，人物故事中特别经典的那幕都回放出来了。

真的特别喜欢最后那段！

因是卢熙京作家的作品，土得掉渣的平凡人的群像剧《我们的蓝调》大咖云集。

影后、影帝金惠子和李秉宪也屈尊饰演其中一对母子，并贡献了经典绝伦的演技。

儒教文化里，都是孩子不孝、不懂事，让父母操碎了心，可怜天下父母心。

可在孩子出生到成长的漫长岁月里，父母无论体力、智力、权力都是绝对的碾压方。

如没有父母无条件的爱和牺牲，是不可想象的不对等关系。

并非所有父母都伟大无私，“父母皆祸害”的论坛里，自私无知的父母对幼小孩子的伤害及造成的影响罄竹难书。

这些孩子，有的就毁掉了，有的顽强长大了，带着不可见的创伤。

这要在西方，长大了，和这样的父母一刀两断，可以老死不相往来。

但东方不行，扯不断、理还乱，而且不孝会承受巨大的社会及自身压力。

最后一集里，儿子东昔，陪得了癌症、将不久于人世的母亲回故乡，质问母亲: 为何你对不想关的人都低声下气那么好，却独对我那么狠心，还丝毫不觉得愧疚? 母亲在将死的虚弱回眸中，看到了那个年轻时的自己: 那个疯女人，怎么能懂什么是愧疚？

好多，她都不懂，她都不知道自己不懂。

在作者的引领下，东昔也慢慢看见了那个不是作为自己母亲的、可怜苦命的人: 6岁死了父母，13岁死了哥哥，年轻守了寡，孤苦无依，贫穷，农村女人，不识字，文盲，只想通过依靠、讨好男人养活自己和孩子，觉得能让孩子吃上饭、上学就行… 对孩子的伤害根本意识不到，她尽自己所能生活，但自身局限在那儿摆着，能做的最好就是这样了…很多没文化的农村女人也有朴素的人生智慧，但更多是愚昧无知，可怜人必有可恨之处，如果说东昔原来只看到了母亲的可恨之处，最后一集里终于看到了母亲的可怜之处，母亲说，如再投胎，一定投胎到富人家，能上学识字，不为钱愁…不然，就算了。

这么卑微的人，要死了，如果从她出生开始，一一聚焦，(如不是悲悯的作者，谁会聚焦给她?) 就发现，生命是平等的，每个人要想幸福的愿望、各自的努力是平等的，没有高低尊卑，只是出身机遇不同，起点不同，命运不同。

最后，站在死亡的坟墓前，生命又平等了。

所以，她要死了，仿佛我们自己要死了， 我们每个人都这样，在自己的局限里，尽自己所能折腾一番，最后老、病、死。

母亲得癌症，不去治，无力、但用力紧闭着双唇，不出声，偶尔紧蹙眉头，默默忍受病痛，不让外人看出来的样子，就是众生老、病、死的过程。

她，就是芸芸众生。

尽管每个人都渴望爱和安慰，但一直心怀怨恨的东昔，在母亲临死前，是很难做到看到母亲的一生，并心生痛惜的，那个卑微无能的母亲也无力做到母子间积怨一生的和解，是悲悯的作者帮东昔看到了、做到了，并完成了完美的和解，并因此安慰了众生。

毕竟，作者是卢熙京啊。

附注: 蓝调Blues，又音译为布鲁斯。

起源于过去美国黑人奴隶的劳动歌曲。

这种音乐有一种“一呼一应”的很明显的特式，英文叫作“Call and Response"。

“乐句起初会给人们一种紧张、哭诉、无助的感觉，然后接着的乐句便像是在安慰、舒解受苦的人。

就好象受苦的人向上帝哭诉，而其后得到上帝的安慰与响应。

”

片子是好片子，尤其是14集之后，眼泪都止不住了。

看完习惯性地第一时间看了豆瓣评论，看到高中生这段简直骂声一片。

其实我倒是觉得高中生怀孕这段还不错（虽然不如其他几个），国人批评的原因无外乎就是诸如自己都养不活自己还养活孩子；或者两个小屁孩不负责任，犯了错还要骂含辛茹苦的父母之类的。

我理解中国传统文化教育下的我们有这样的批评是很正常，但是骂归骂，但我们不要忘了，这部剧不是卖到中国市场的，人家也没有义务去照顾中国人的感受，所以这是站在韩国本土文化价值观的立场上来探讨这件事情的。

首先，这个故事发生在韩国（一定要强调，不是咱们中国，所以豆瓣骂这段故事的各种理由如果让韩国人看到，人家或许都是懵的），剧里也提到，韩国的法律，是保护早孕者享有继续在校教育的权利的。

注意，这个法案不是在鼓励未成年怀孕，而是在保护未成年人的教育权（跟精神障碍者伤人会被轻判或者无罪也不是在鼓励他们伤人是一个道理）（足以可见韩国的教育法其实比国内先进些），这就证明在韩国发生这样的事情，虽然是少数，但是也不会造成影响到前途的无法婉转的局面，更何况故事在济州的渔村里，思想水平更是要比首尔要闭塞，所以16、7岁怀孕在当地不算难以接受（咱们国家到现在还有很多农村孩子18岁就相亲有孩子了所以不要觉得咱们有多优越好吗？

）。

我唯一遗憾的是男孩子选择了辍学，但是剧作中其实有提示的，男孩的父亲黑道出身，就是那种男人一定要有担当的意识，儿子遗传了父亲这点，不肯让双方父亲负担全部费用，宁愿暂时（注意，是暂时，人家说了将来要通过别的途径继续学习考大学的）放弃了前途，虽然莽撞，但是符合那个年纪小孩的热血上头。

虽然最优选择是孩子由双方父亲带，两个人继续上学，但是更合情的是小孩子的早熟担当。

其次，不要用国产剧的人物塑造模式来去想别国的剧，谁规定小孩子在当下就要很懂事地体恤到父亲的难处？

骂他们不懂事只知道对大人大吼大叫的这些看官们在他们这个年纪真的就懂事到不行吗？

男孩子看到父亲强行要拖拽女孩去堕胎，当下热血上头，不但撞倒父亲，而且还把以前积攒下来的怨气用最莽撞的方式爆发出来，这难道不就是正常的下意识行为吗？

难道男孩真的就以父亲为耻吗？

而且这场戏明显就是为了后面父子和解而铺垫的，后面父亲拍着桌子哭着说我对不起我妈，对不起你妈，唯独没有对不起你，我一直都是为了让你不感到羞耻才这样活着的（大概这意思吧），这才是情感的爆点，男孩这才能够真正得到成长，才懂得在大人的世界里，任何情绪化的话在爽了自己的同时，更有可能深深伤害到最亲爱的人。

这两场戏是衔接起来的，是有情感累积的，我个人觉得设计的很妙。

我们往往在做评价的时候，都会用一个上帝视角去审视别人，这里恶心了，那里下头了。

就好像我们当年就不下头一样，别傻了，我们都不算什么圣人。

我们遇到这种事情的时候，保不齐已经忙不迭地喊着要堕胎了，忙不迭地在各自的爸妈面前推卸自己的责任了。

反观两个小孩，我觉得最打动人的话就是，我们可以道歉，但是我们不承认我们错了，因为我们就是相爱。

第三，麻烦各位审审这段故事的题目，人家的主题是流氓和赌徒，小孩的怀孕只是破题口，真正讲的是两个成年人的事情。

一个社会混混，一个超级赌徒，同样不顾家庭，同样逼走了老婆。

（别忘了他们家庭破碎的时候，小孩已经记事儿了哦！

）这一段故事其实是通过孩子怀孕的事情来讲两个成年人的成长。

他们当初强烈反对的原因，不仅仅是双方之间的矛盾（其实双方矛盾还好，前面的故事也看出来，虽然见面就骂，骨子里还是亲的。

只是孩子的事情出来以后把结痂的伤口重新撕开了而已），更一层就是两个大人都害怕子女重走他们的老路，哪怕女儿说会考大学，爸爸也不敢相信。

他们只能用成年人的方式，早发现早除根，试图将这件事抹杀之后就彻底平息（强调的是，他们不是怕丢人，而是怕孩子的未来被摧毁——这个切入点很好）。

但是他们下这个决定的时候，却罔顾了孩子的内心，刻意回避这么做即将给孩子带来多大的后续心理创伤。

看看他们的早期反应吧，当两个父亲在刚知道怀孕的时候，做了什么？

躲起来。

当没事儿发生，该做生意做生意，（别说这是为了生计，后面美兰来的时候他们照样大白天出去玩儿），当情绪憋不住了以后，两个大人完全不管不顾地大打出手，完全都是在发泄自己的情感。

而对于犯了错（当事人不觉得这是错）的孩子，他们一直迟迟没有认真地坐下来和孩子心平气和地谈（要么是打骂，要么是逼堕胎），也没有想过这件事情对孩子内心到底造成了多大伤害。

他们发泄情绪地把宝宝B超照片丢弃甩开的时候，完全没有顾及孩子的感受。

题外话，我觉得有场戏特别妙，女孩的爸爸说宝宝是瘤。

这场戏太棒了，要知道，生命无论是正确还是错误的环境下造成的，哪怕最终被流产出来，他们也不可以被人叫做瘤。

这就是成年人最真实的映照，不愿费心思去读懂子女的心，总是觉得他们替孩子做的决定就是正确的。

不知道为何，我们总是信誓旦旦地批评两个孩子不顾及父亲含辛茹苦，一意孤行。

我们做评论似乎都喜欢站在父辈的立场，殊不知我们连子女都没当明白呢。

设想一下，我们站在这两个孩子的角度上，如果我们是他们呢？

看看他们的成长环境，往最小了说，从小到大，楼上楼下两户人几乎天天吵架，搁你你受的了？

女孩小时候眼睁睁看着妈妈离开，饿着肚子等爸爸赌输了钱回来，却拉着自己去求别人借钱，她是有记忆的哦。

女孩子每去一次市场，身世都要被市场上的人提一遍，然后还要被不断叮嘱“看吧，你爸爸为了你戒了赌，为了你天天凿冰，你要感恩啊”，然后爸爸还要时不时地拿自己邀功“我女儿是全校第一”，你是她的话，你不想逃离？

你不想找一个避风的港湾？

她的父亲确实做出很大牺牲，每天起早贪黑，就是为了给孩子攒学费（还有重回自由的船钱）但是严重缺乏和孩子的交流，有人肯定要说了，他都这么辛苦了哪有时间陪伴孩子，但是不要随便在女儿换衣服的时候推开厕所门这种基本常识应该具备吧？

事实证明，父亲在精神层面上对女儿的爱是极不成熟的，他以为无条件地迁就女儿就是交流，他以为说一句阿一古我女儿怎么这么可爱亲爸爸一口吧，这就是父女情感互动了。

殊不知，这只会让早熟（且高智）的女儿倍感负担。

我是她，我也想逃离，赶紧去首尔吧，这样我和我爸都自由了。

至于男孩，更别说了，到高中了依旧是家庭暴力的忍受者（肢体和语言），这个不是上纲上线，从他们台词可以得知，父亲对儿子的教育，就是黑社会的那一套，打一顿就好了。

而且在儿子成长的过程中几乎没有好言好语，咱可别慈悲为怀地去替一个未成年人体会他爸爸的嘴硬心软了好吗？

对于孩子来说，语气重就是语气重，打我就是疼，我感知不到太多里面的深层爱意的。

所以，别再强调两个父亲支撑这个家了。

到底是谁的存在才让家没有垮掉还两说呢。

孩子（尤其是男孩）当年要是跟妈妈走了，这俩当爹的早就非死即坐牢了。

这两个小孩，在情窦初开的年纪，有了相爱的人，很节制地只做了两次（别告诉我咱们国家的高中生没有人干这种事）而且两次都很好地做了防护措施。

他们已经做的很不错了，而且事后的应对虽然慌张但不失理智（知道哪怕再想堕胎，瞎买的药也不能随便吃），只是命运使然，这样都没拦住怀孕，那真的就是纯概率事件了，用女孩的话说就是：恭喜你，成为了我的宝宝。

这样的几率，确实值得恭喜。

偏偏这样两个小孩，竟然常年全校第一第二，竟然依旧没有放弃要去首尔大学医学院，（男孩女孩都没放弃，而且男孩选择了更勇敢的路）。

偏偏这样两个小孩，被我们很多“二十四孝”大圣人一顿狂骂。

反思反思吧，我们要处在他们的环境，大概率就是海鲜市场丁青了，至于将来能不能人人成为电梯战神，做梦吧您嘞，别说早孕堕胎了，十八岁之前没被毒品害死就烧高香吧。

所以这段故事我个人很喜欢，因为它不是在讲小孩如何早孕之后如何努力地逼疯家长，努力地让观众下头。

它其实是在讲大人如何成为大人，被改造的不是两个小孩，而是两个大人。

末尾，要说美中不足吧….就是怀孕六个月，肚子的显怀应该更大一些了，而孕吐也多发作于怀孕早期，六个月的时候，早就缓解得差不多了。

我们生于这片土地，并非是为了承受磨难或不幸，有个使命我们始终都不该遗忘，我们是为了幸福而生。

其实，当初是抱着一颗“有很多大咖加盟必须得看看”的心开启每周追剧之旅，却意外发现电视剧中所呈现出的淳朴民风下普通人的日常故事，原来可以那么有血有肉的真实，以至于像是在看现实生活里所有的一切，从头至尾都在止不住的潸然泪下，让人再度发现细微的温暖与人性的美好。

这大抵是源于编剧不俗的功力，更是来自于生活本身难以抗拒的魅力。

即便每个人都有自己的难言之隐，即便每个人都在自己的生活中挣扎，但是都不妨碍他们继续保持纯真善良的勇敢过活。

恩喜靠着起早贪黑养活了一家人，汉修让她回忆起青春时代无负担的岁月纯情，虽然最终明白由旧情引出的目标是借钱，但最后大家彼此的放下，好像就让心伤不显得那么残忍。

而她和美兰那段友谊同样让人感到窝心，沉积在彼此内心一直隐忍的话最终一蹴爆发，但在伤心之余才发现彼此是生活里的不可或缺，最终修缮重好只需简单一句，足以可见不言不语真友谊的力量，实属坚不可摧。

东昔是典型嘴硬心软的代表，无法面对母亲玉冬这样尴尬的人物关系存在，却着实在她生命最后一刻，去完成她简单到不行的人生心愿，回忆起汉拿山那一段的画面，只叹息理解与宽慰的幸福要是长一点该多好，幸好与宣亚兜兜转转终得彼此念想欢喜，应该会填补他心中遗憾所在的空缺吧。

海女统领春禧大姐一直保持出海习惯，失去丈夫女儿的她，只为等待唯一的儿子带着一家最终回济州一同生活，只是突如其来的车祸让一切瞬间破碎，难以想象她如何隐忍着说要放弃治疗的内心，却在看着她照顾孙女的点滴中迸发出止不住的泪，幸好结尾迎来儿子复苏这一最大的人间奇迹，这一路的辛苦似乎都已值得。

同为海女的英玉只身来到济州，被风言风语一直充斥却从来不做解释，直到遇见船长定俊，谈起真情实意的恋爱，同时这份爱并没有因为英玉的姐姐英希是唐宝宝破裂，从他们的身上看到爱的坚定执着，很多时候是可以感化一切的，而英希的所有行动都在让人破防，从画里投射出她活着的用心，似乎可以稍微去释怀一些老天不公的原罪了。

同样让人觉得爱很美妙的是高中生郑显和英珠的爱，虽然这般提前超车的行为并不值得去推崇，却还是无法掩盖住在慌乱之下他们为爱而生的责任与担当，总以为年少气盛不懂爱，实则只是惯性思维框住了真相，爱本就不该设限。

而他们在一起最大的受益莫过于缓解了彼此父亲多年来的积怨，印权与浩息可是一对死党，最终却为各自生计闹翻，而子女的结婚让一切阴差阳错又变得顺理成章，在泪与怒的狂吼中，放开的是偏见，也是多年的互不理解。

如是回味起来，都会再度清晰感知到电视剧里所有的故事都稀疏平常到不行，是笑着相遇，也是哭着别离，从青春年少直到雪鬓霜鬟堆砌起来的种种，是每个人都在努力寻找幸福的点滴。

人间的真实被逐一展现，终究会让人内心探求到至极致郁，尔后沉淀出至上治愈。

暗自庆幸自己追了这本剧，即便每每看完总是泪流满面，但同时则更为坚定相信活着始终是有价值的意义，毕竟人终究是为了幸福而生的。

虽然是小品剧但本子很扎实，是卢编所擅长的细腻白描，演员们也都贡献出稳定的发挥。

尤其惊艳的是韩志旼，因为印象中她演技有些笨拙用力，就连封后的《白小姐》也是言过其实，得遇到适合的角色特质才能不落硬伤，比如《春夜》好过《耀眼》。

然而这次蓝调不知是不是受了海的滋养，十分灵动自然，整体拉升明显。

还有我素来看好的李秉宪，这个男人的演技所制造出的滤镜厚度，几乎让我忽略掉他糟糕的婚内丑闻。

他对角色的塑造，会让人产生一种错觉，如果在济州环岛漫游的某个下午，就会听到“上衣、上衣、裙子、裤子”的叫卖声，与开着货郎车的他偶遇。

大概在生活渐渐陷入半凝固态的胶着，就会开始迷恋一种简约而绵长的人际关系。

受伤的理由有千万种，疗愈的力量也藏在千丝万缕之间。

所以人情味或者故乡，即便明知是个不可测的伪命题，也还是要承担起我们心灵后花园的重担。

起码，还有蔚蓝大海，有漫天飞雪的汉拿山，有一百颗闪耀在水面的“星星”。

Blues原本也是美国黑奴负重前行的宣泄和抵抗。

所以不如一步一歌，不然呢？

全片唯一的揪心和遗憾是那对小儿女故事，眼看着那么渴望走出海岛的女孩，竟然选择暂时放低前途成为母亲，不禁内心呼喊：不要啊因为济州岛是济州岛，桃花源是桃花源，但现实中约等于休学的女孩需要多大的狠心和毅力还有运气，才能摆脱父权社会对于母亲这一身份的压迫与盘剥？

未来如何，大可以出门左转问问邻居金智英……啊不对，金智英在首尔，需要去码头坐船。

就算卢编把她生命中三个男人都写得善良而勇于担当，观者仍然提心吊胆不敢大意。

妈妈的出走只是因为不幸，女儿如果能摆脱悲惨的婚姻状况和不成熟的丈夫，就可以避免这样的命运复制？

创作者似乎是这样暗示，至于更深层次的少女的自我和对岛外世界的好奇与渴望，本剧只好略过不提。

唉，看来韩国的影视工作者为了提振国家生育率，也是用心良苦了。

不过我觉得也可以从另一个角度来看待这个问题：女孩需要完成的疗愈，是走出去吗？

明明全剧都在说，这个岛是所有成功不成功的济州儿女，出走半生也会归来充电休养、重蓄力量的原乡。

那么我倾向于认为，偏安一隅的小岛其实只是一种隐喻，生于斯长于斯葬于斯，是吞噬了很多人的无情大海，也是养育着所有人的精神图腾，所有人在本剧里都会在岛上得到抚慰、形成闭环。

女儿功课出色，但真正的心结大概是母亲。

她通过成为母亲，成为一个“没有抛弃孩子”的妈妈，与父亲、与自己、与周遭的环境和解，也许是编剧想完成的圆满。

从这个意义上来说，也不算是强行牺牲角色的HE。

都说初恋情人，最难以忘怀。

20年过去，偶然有一天，正在大马路上和人吵着架。

突然碰见了学生时代最喜欢的那个初恋。

甚至还听说了他和妻子正在分居的消息。

你心动了吗——我们的蓝调

天色微亮，太阳都还没有出来，水产店老板恩喜（李姃垠 饰）的一天就这样开始了。

身形矮小，略微臃肿，浮夸的头发颜色。

很难想象这样一个平凡的中年妇女，竟然是济州岛当地身家过千万的企业家。

即便已经坐拥万贯家财，渔市竞拍、送货上门、杀鱼卖鱼，恩喜每天依然亲力亲为。

行事果断，性格泼辣，任劳任怨。

这些年里，恩喜就靠着卖鱼，养活了一大家子，至今尚未婚嫁。

恩喜不是没有爱过，在上学的时候，有过唯一一个初恋。

他叫汉修（车胜元 饰）。

当年，恩喜为了能付上校外教学的费用，不得已下抱了一只猪挤上了满是同校同学的公交车。

显而易见的，所有人都用一种看疯子的眼光，盯着她。

和恩喜一样的，还有坐在一旁的汉修。

同样付不起校外教学费用的汉修，提了一袋芝麻放在一旁，也被同车的男同学疯狂嘲笑了一番。

就在此时，汉修当时的女朋友转过头，故意讽刺恩喜：“把猪卖掉也太可惜了，还是别卖了吧。

”恩喜的暴脾气哪里忍得了这种阴阳怪气，张口就骂了她一句。

一场女人之间的打斗一触即发，车上的人都在瞎起哄，唯独汉修站了起来：“坐下。

”起哄的人被汉修拽起了领子，汉修还瞟了一眼惹事的女朋友。

自己的男朋友不仅没有帮忙，还为别的女同学出手，他们彻底掰了。

正是这场“英雄救美”，也让恩喜开始对汉修有了另一番好感。

自由活动的时候，恩喜在小巷里偶遇了汉修。

她对汉修有了很多的好奇——你和诚善在交往吧？

接吻的感觉开心吗？

你是不良少年吧？

你们睡过了吗？

你应该不会和我这种丑八怪交往吧？

反正我们也没事做，要不要来接吻？

面对恩喜的提问，汉修觉得无奈又可爱：“不要这样，你是好学生。

看什么看，很可爱耶。

”

或许便是这一句无心的称赞，给了恩喜一次冲动的勇气。

她踮起脚尖，拉着汉修的脸，强吻了上去。

过后，她和朋友炫耀自己被汉修强吻，却没想到这个八婆同学，跑到汉修面前当众质问是不是确有此事。

已经准备好英勇就义的恩喜却没想到，汉修竟然回了一句：“我？

主动？

强吻？

……你也很享受吧”既没有揭穿她的谎言，也证实了事情的发生，巧妙地替她解了围。

就是这样一句高情商的回答，让恩喜念念不忘了20年。

即便这个男人背井离乡，音讯全无，也早就有了家庭，依旧是恩喜的白月光。

时隔20年，恩喜没想到，再度重逢竟然是在这样一个有些狼狈的堵车现场。

汉修拍下了车身上海产店的电话，举着手机示意着，便很快和恩喜道别。

反而是恩喜，很是激动，不管别人怎么鸣笛，就差把想说的话都说完了。

在疏通了车流之后，恩喜还特地下车跑到了路口，只不过汉修早已离开了。

重新回到了济州岛的汉修，西装革履，是银行的支行长。

当年全家供他一个人上学，考上了首尔的知名大学，看上去风光无限。

实际却并非如此。

七年前，汉修把妻女都送到了美国，为了实现女儿烧钱的高尔夫梦。

这个像无底洞一样的梦想，渐渐地把汉修夫妇消耗殆尽，搞得倾家荡产。

卖掉了所有的房产，借遍了身边所有可以借的钱，甚至还预支了退休金，欠下的债怎么都还不完。

更让人崩溃的是，女儿还患上了运动障碍“易普症”。

成绩一落千丈，如果要继续坚持，就需要更多的钱来复健。

在美国的留学圈子里，早就传遍了汉修夫妇借钱不还的坏名声。

但汉修始终做不了放弃的决定。

时隔多年回到家乡，不仅没有衣锦还乡的待遇，甚至还遭遇了妹妹的冷眼。

因为家境贫穷，只能有一个人读书，为了供他这个长男上学，弟妹全都被迫放弃了学习的机会。

而成家之后，一无所成的汉修不仅没有尽到赡养母亲的责任，还要张口向弟妹借钱。

另一边在职场，就算是支行长又怎样，照样要跟市场里卖鱼的大老板们点头哈腰。

不过是为了让这些大老板们，能多多光顾银行业务，创下业绩。

学生时代的意气风发，早已吹散殆尽，活得还不如一条狗。

当年的“丑八怪”，如今变成了富婆；而当年的美少年，如今却成了“老赖”。

现实总是狼狈得，让人颜面尽失。

而当务之急，汉修还要去参加同学会，为的是拉拢恩喜来办理银行的业务，看在曾经这份“初恋”的情谊上。

在知道恩喜的身家之后，汉修自然也动了邪念——他收起了公寓里那些和妻女有关的照片，甚至还隐隐地编造出自己与妻子分居离婚的消息。

甚至邀请恩喜，一起去曾经校外教学的木浦，故地重游。

但恩喜对于汉修的一切，并不知情。

在恩喜的心里，汉修是她人生中最大的意外，也是最美的回忆。

“你要是以颓废的姿态出现，我一定会很难过又失落，因为那就等于我的回忆和青春都崩坏了。

谢谢你过得这么好。

守住了我灿烂的回忆和青春。

”

在那片回忆的沙滩上，汉修突然冲进了海里。

他漂浮在海上，喊着恩喜的名字，在远处的恩喜眼里是浪漫、惬意的。

然而汉修却发出了微弱而绝望的呼救：“你借我钱……”恩喜听不见，也不曾发觉汉修脸上的那些绝望。

济州岛的夜渐深了，愁的不仅是恩喜和汉修，还有很多岛上的人们。

为人，为情，为生活……

很少有的，在韩剧里一次性出现了如此豪华的阵容：金惠子、高斗心、李秉宪、车胜元、严正化、李姃垠、韩智旼、申敏儿、金宇彬……各大影帝影后、视帝视后，一次性全都凑齐了。

能够有如此强大号召力的，离不开背后同样顶级的制作班底：导演金奎泰、编剧卢熙京。

这是他们继《没关系，是爱情啊》（8.7）、《Live》（9.2）等作品后再度合作。

从第一个故事开始，就充满了纯粹与利益的徘徊与思考。

恩喜留在了济州岛，靠自己的双手养活了一家人。

汉修选择了离开，却在离开之后渐渐失去，就连家都快要找不回来。

但令人感叹的，是时过境迁之后，一切竟然都没有发生任何变化。

即便被利益蒙住了双眼，在看到没有变过的朋友与故里之后，人的心竟然也会回归纯粹。

汉修他舍不得破坏那些纯粹。

《我们的蓝调》是一部群像剧，故事围绕着那些生活在济州岛的人们，三集为一个单元。

但这些人和事，却没有因为单元而产生割裂，都是息息相关、互相共存的。

济州岛的卖鱼人、商人、海女、船长、学生，还有那些离开了又回来的旧济州岛人，或者是新移民的济州岛人……他们的情感交织，构成了这一曲夹杂着济州岛海味的蓝调。

济州岛看上去很大。

一望无际的海，每天捕捞不尽的生物，还有看不到尽头的未来。

但其实济州岛也很小。

没有当地人所不知道的过去，也没有市井里流传不开的谣言。

你曾经是什么人，做过什么，有过什么奇怪的故事，总会成为街头巷尾嚼舌根的传说。

有的人渴望逃离这座岛，想要看到更广阔的的世界；有的人在外面走丢了魂，渴望在这座小岛上寻回一份安宁。

这就是人生。

总是有人抢破了头想逃离，却也有人不顾一切地想回来。

人生百态，宛若一首轻慢悠扬的蓝调，在一望无际的海上，吟唱开来。

跟同期的解放日记相比，这部明显要热度下来不少。

两部我都看了，但我真的太喜欢这部蓝调了，是一种久违的1988/机智系列之后的群像剧。

没有什么男女主角，只有这样一群形形色色的人在生活中艰难的摸索，有泪水也有欢笑。

车胜元居然难得出演了这样一个落寞中年的角色。

窘迫大概是最适合形容他的一个词。

当一个人穷途末路，只能逼迫自己成为一个卑鄙的人去换取金钱时，我相信他的内心是比任何人都痛苦的。

因为连恩喜内心都知道他不是一个这样的人啊，不然的话最后也不会还是把钱给了他。

有时候人生的路是自己逼着自己在走，退一步，其实家人朋友都在，一切也都在。

曾经美好热切的青春变成了如今的沧桑，不是不感慨的。

但是既然拥有过，还是值的时不时拿出来回忆一下曾经的自己，也算是一种警醒吧。

一开始对美兰实在是爱不起来，那样一个任性的娇小姐角色，以及这样随意地对待恩喜。

可是到了后半段我已经大概了解了她的想法了。

她是做错了，她是随意了，但这不代表她不看重彼此的友情。

从小到大看似富足但实则孤独的环境可能造就了她的性格，也正是因为把恩喜当做世间的唯一才会不管不顾地释放自己的真实脾气。

如果错了，如果伤害了你，你可以打我骂我扯我头发，可我最不希望的就是你强颜欢笑但在心中已离我远去啊。

这样的友情也是弥足珍贵的，对她二人来说都是。

很多人诟病的小情侣，只能说是一种万分之一的美好期望。

在心智还未成熟时，所有的决定都冒着巨大的风险。

如果坚持，那只能自己承担后果。

不是另一半，也不是父母。

一直很好奇印权浩息两兄弟是怎么从好朋友走到这一步的。

可是这一段我有点不是滋味。

无论今天怎么样，当时的浩息就是赌鬼无疑，不听劝，三番两次借钱，甚至还要带着自己的女儿，怎么，被骂一句都受不了了？

这么有志气的话，早干嘛去了？

当然无论如何我还是喜欢这个俗气的大团圆结局。

人生无常，谁能想到亲家这个词居然成真了呢，也不知算不算是命运眷顾。

英玉和姐姐，这对角色太过出彩。

船长懂得英玉的假装坚强和假装冷漠。

因为曾经这么痛苦过，而外人根本无法理解其中之万一。

看到英希的画是我哭了，哭的泣不成声。

尤其是最后那一副，英玉喜欢没有我存在的孤独。

她什么都懂，有着所有的感情，却被人当做一个没有七情六欲的小朋友来看待。

英玉再苦，也不如英希苦。

可是这些天真的孩子们，要有多么千万般的幸运，才能遇上真正善良的家人。

而我们能做什么呢，也只能是在餐厅里看到他们时，不要多看一眼或者多说一句话，在看到有人歧视的时候能够勇敢站出来哪怕说上一句话。

仅此而已。

李秉宪这个老牌帅哥没想到演了这样一个农村俗气大哥的角色。

我不怎么想聊他和宣亚的感情，虽然也很动人。

但真正令我意识到编剧高超的，正是他和母亲的故事。

如此坏脾气的儿子，如此冷漠的母亲，当年到底发生了什么？

在整部剧里，我几乎抓耳挠腮地想知道当年的原委，想知道他妈妈到底有什么不得已的苦衷才会这样对待儿子。

是当时有性命之忧吗？

是自己难言的苦楚吗？

可无论什么理由，造成了儿子几十年的伤害，我都会不能理解这样的所谓苦衷。

可是真的绝对没有想到，没有苦衷。

是的，没有任何苦衷。

十几岁就出来做工，没有体会过父母的关爱，连丈夫买一碗炸酱面给自己吃都念念不忘了一辈子的女人，你要她如何学会爱人？

她在自己理解的世界里给予了儿子全部。

她付出了身体，时间，自己一切的一切，换来儿子的衣食无忧和读书上学。

她做到了，是啊，所以她诧异，我有什么对不起你的？

我们总以为父母该如圣人一般知天知地，可父母却有着他们年代的局限性。

最后他抱着已故的母亲泪流满面，我也是。

他一定是后悔的，痛彻心扉的后悔。

如此地渴望母爱，可明明自己早一点努力去伸出手，努力去探究，就可以早一点拥有的母爱。

后悔两个字，真的太重。

真的好喜欢这部剧，在一个济州岛的村庄里，仿佛说尽了人生。

人生是苦中有甜，酸中有辣的。

谁又不是呢。

我们的蓝调最让我很有感触的是第七集和第八集。

是一对父子和父女之间的故事，这两个爸爸从以前的好兄弟因其中一个落难时另一个说话不当而相互怨恨。

所以在面对自己的高中生儿子和对方女儿怀上了孩子后，各种情绪一触即发。

不仅是两位父亲无法原谅自己的孩子外也更无法原谅对方的爸爸，觉得是对方孩子的错。

转折来到了两人进入警局相互袒露心声，其中一位爸爸告诉对方曾经因为在他最难的时候羞辱自己的女儿，另一位爸爸才恍然大悟。

之后是双方孩子的袒露心声。

女生的爸爸开始道歉，只要有一方愿意软下来，局面就会开始变化。

在对方伤害自己的时候，依旧愿意放下面子，承认自己的错误，去拥抱对方，是很难的。

而两位爸爸做到了。

英玉的故事写得也很好，有个身心障碍的姐姐，但是却能把那种想抛弃但是最后没有还是舍不得抛弃的感受写出来，整个过程是很纠结/很矛盾的。

很难过，很无力希望男方能尽快放弃自己，不想因为自己有个负担姐姐也让对方感受到负担。

能将这部分表达出来真是太爽了。

🎬《我们的蓝调》是一部令人难以忘怀的韩剧，它以细腻的情感描绘和出色的演员阵容赢得了观众的心。

·🎬首先，剧情方面，《我们的蓝调》以一段跨越时代的爱情故事为主线，讲述了一群年轻人在追求梦想和爱情的过程中所经历的喜怒哀乐。

剧情紧凑，情节跌宕起伏，让人在观看的过程中始终保持着紧张和期待。

·👩‍💼其次，导演方面，该剧的导演非常擅长把握情感戏，通过细腻的画面和镜头语言，将角色之间的情感纠葛展现得淋漓尽致。

同时，导演还巧妙地运用了音乐和灯光等元素，为剧情增色不少。

·👨‍👩‍👧‍👦演员方面，《我们的蓝调》的演员阵容非常强大，他们成功地塑造了各自的角色形象，让观众仿佛看到了现实生活中的人物。

特别是剧中的几位主演，他们的表演非常出色，让人过目难忘。

·🎶此外，该剧的音乐也非常动人。

剧中的插曲和背景音乐都非常符合剧情的氛围，让人在观看的过程中感受到一种独特的情感共鸣。

同时，歌手的演唱技巧也非常出色，为剧情增色不少。

·📸最后，该剧的摄影和美术也非常出色。

摄影师通过精湛的技艺捕捉到了角色之间的微妙情感，而美术团队则通过精美的布景和服装道具等元素，为观众呈现了一个真实而富有韵味的韩国社会。

·🎬总的来说，《我们的蓝调》是一部非常出色的韩剧，无论是剧情、导演、演员还是音乐和摄影等方面，都非常出色。

在观看的过程中，让人感受到了韩国影视的魅力和力量。