名侦探的守则

完全是冲着东野圭吾来的我，没想到东野桑玩起了幽默，把连同自己作品在内的侦探故事恶搞了一把。

一开始我就想到播了十几年的《名侦探柯南》（我的心头好啊，追了好几年，泪奔）一个总是判断失误笑料百出的糊涂侦探身后是我们风流倜傥聪明过人华丽推理的男主角，然后再来个稍有姿色的女生跟我们亲爱的男猪脚搞点暧昧——简直就是恶搞版的毛利小五郎加工藤新一的变种柯南再加毛利兰的铁三角组合！

此公式还可以在东野叔叔自己的《神探伽利略》成功套用，福山雅治版的帅锅侦探披上了物理天才的外衣，柴崎幸总之必定要喜欢上福山雅治的，只是那个糊涂侦探换成了戏份变少的帅锅锅。

我们可爱的女主角总是无辜又无奈的去找天才帮忙，然后天才以异于常人的洞察力和思维在观众想明白之前来一句：“哇嘎得路!"(这也是柯南每次解开谜题的固定用语，再一次泪奔）然后在万众瞩目和众人期待中“华丽”登场为大家说出事情的真相。

名侦探守则就是基于此来恶搞了我们最爱的男猪脚，让他穿着至少小两号的西装戴着滑稽的帽子套着颜色刺眼的球鞋“闪亮登场”，好不容易推理出来答案结果凶手当场自杀，在快要死的时候说了足足好几分钟自己的作案过程，说完就呜呼鸟。

就像是金子掉进了茅坑里，男猪脚那苦一言难尽呼,只看了一集，有点不想看了，又觉得好不容易下好的剩下两集可惜了，鸡肋啊没看东野桑的原著，不知道是不是电视剧版的太注重视觉效果了，所以感觉有点无聊，所有的招数都用光了的感觉真不好另外，要真的写侦探小说还真的不能这样反着来，没有的迷的谜题就变得不好玩了

先看小说再看的连续剧。

小说1997年出版，连续剧是在2009年首播。

对比一下的话会发现两者有这蛮大的改动。

个人认为相对与小说宣传的“捧腹大笑”，连续剧更符合，也许和载体特性有关。

最后集那几个“侦探”集体出场的时候很让俺喷饭，呵呵。

小说很精悍，用讽刺的外衣包裹着反思。

而连续剧更形象化了讽刺搞笑的众多守则。

是部很难改编的书，要抽离出來不断吐糟，连续剧制造了“异空间”似的小房间，最初不是很习惯，不过后来想想也算是不错的解决方法。

俺觉得连续剧还算改编的不错滴。

有些地方细化了：例如把小说中是没有的密室技巧归类，更符合看连续剧的主要观众群体“欧巴桑”的需求 ^_^，呵呵。

而且有些笑料书里好像也没。

加入了女主设定，虽然俺也不喜此女演员，脸长的有点奇怪但是身材不错。

但是顺应“加入爱慕名侦探的女主”这样的守则，俺更相信这是种自我嘲讽，也算是活用了一回麽。

女主在开始作为一个正常人反衬了一把，后面羞羞嗒嗒的遵循守则让人好笑。

书里男主的描写不多，偶尔“乱糟糟的头发”等笔墨，明显影射某日本先辈侦探的形象。

连续剧中的俊俏的“翔太”明显走的是欧巴桑杀手路线麽。

帽子和短一截的裤子更像暗指哪个欧美侦探？

nike跑鞋的造型和自行车还蛮现代的，有赞助？

神经兮兮的动作，没长大似的性格和动作，难道想迎合正太风？

不过还是蛮有爱的。

很多“守则”在后面东野圭吾的作品里主动或被动的遵守了，呵呵，人不能太“毒舌”啊，不过人只有不停的反思才能不偏离方向吧。

我是先看的小说，后看的电视剧，我感觉小说脑洞大开，讽刺幽默的风格不太适合拍成电视剧，所以看电视剧没有看小说效果好。

这本小说设计的几乎所有本格推理小说的创作模式，暴风雪山庄，密室杀人，不在场证明，消失的凶器，叙述诡计，密码诡计，童谣杀人等等，真可谓推理小说的手册了。

其实我感觉东野圭吾的推理小说社会派不少，虽然这本是本格推理。

另外神探伽利略也是本格，像新参者系列就有点社会派，更不用说白夜行，流星之绊和解忧杂货铺了，社会派成分很重。

明明是死了三个人，那个胖女人是被谁杀的？？

当时凶手正在和侦探谈话。。。

好把，我也就冲着松田翔太去的

案子都不是很惊人名叫 名侦探rule却时时刻刻打破rule比如会写书法的那个受害者的案子，实在是……还有主角常常跳脱出来甚至有觉得自己总是配角所以犯罪全剧看下来感觉很怪异习惯传统侦探剧的可能会觉得没法看看惯了之后又觉得还有点意思难怪人家说东野圭吾是plot见长不过我没看过原著从某种程度上来说是不可超越的作品

这戏目前我只看了三集 打破我一贯全部看完才敢评论の掟 主要是因为这里评论过于惨淡害我实在坐不住了要来平衡一下说也奇怪 同是恶搞戏码 时效警察就很吃的开 这部却反响一般 所以说一开始看过并评价的人的影响力确实不可小觑 谁没有点从众心理啊 自从用起豆瓣 对这点真是认识深刻你说你是想看什么吧看翔太？

爱的深沉的看他什么打扮不行啊 何况在这里他那一身儿外加自行车都萌得很嘞看推理？

还没有看腻吗 和MR.BRAIN同时进行 真是雷得我很欢乐 一个在拼命故弄玄虚一个在拼命吐槽我看到有人说看不出哪里恶搞了 “有明流星群”都出来了 你再说没恶搞编剧听见估计得吐血 还有与33分侦探孰前孰后的问题 其实这部剧的原作1997年就结集出版了呃 你就当他们互相借鉴互相KUSO吧 有人说不喜欢男配 我喜欢得紧啊 罗马亚学长！！！

星星眼中 而鱿鱼夫人自从嫁了小田切以后 人气直降 莫非是她害得此剧口碑不佳？

其实无所谓啦 花瓶做得很在行嘛总之 推理类日剧看得多的 有点幽默感的 推荐一阅PS：看到第六集了 补充一下 终于知道跟时效差在哪了 主要是时效的配角很多又太出彩了 热闹有趣 这部到后来只靠三个人撑着 有点吃力啊

原著是东野圭吾的小说，我坚信剧情肯定不错。

松田翔太的主演，相信看了LS之后，对他产生好感的人不会是一个两个。

但，看了第一集，我真不知道作何评价。

造型。。。

柯南吗？

有或者是33？

剧情，被柯南、金田一等等熏陶已久的我，这种案件似乎已经有点免疫了。。。

这种无厘头式的推理方式，看33的时候已经被震过一次了，难道最近流行这种风格的侦探剧吗？

东野圭吾的原作《名侦探守则》已经绝版，在没看过原作的前提下，看完电视剧之后，觉得此剧肯定比不上原作，因其纯属娱乐性质，博君一笑而已，但也许有些原则也许必须恪守，故列出下列几条，有些可能其他书上得出，如下1出场人物，首先会有一名资质平平的警员或小侦探出现在案发现场，做出与名侦探大相径庭的判断，甚至错误的结案，或者发出“我真的束手无策了”的类似感叹，然后特色打扮着装的名侦探华丽登场，破解难关，以便烘托出主角的智慧，中间还有与美丽的女主角发生暧昧，以增加情节发展，吸引观众（当然也有适合腐女们的路线，例如关口与京极堂）。

毛利小五郎，毛利兰，工藤新一的人物设计是其中的典型。

2凑齐足够多的嫌疑人群，即使是过客abc,也要来听名侦探的精彩讲解，因为他也是需要观众的。

指正完凶手后，退场之后会伴随着原来如此的惊叹声，因为他也是需要掌声的，不然会寂寞的。

3名侦探是不会出错的，永远是正确的，即使做出错误的推案，也要赞成其表述。

（听来好像与老婆的话同一个意思，呵呵）4美女往往是最后的元凶，小人物也有可能是凶手。

（这两点值得商榷,不过警察也很有可能是凶手）5往往会从身边的事物得到启发，如一段对话，一个事件，甚至一盘食物，从而得到解决案件的关键。

如果那是侦探有标志的动作，如打响指就更妙了。

6凶手的作案手法百变不离其宗，名侦探往往都会从这些案件着手，如密室杀人，凶手找寻，文字拼切组合，人格分裂，时刻表诡计,童谣杀人事件，凶手消失之谜，毒杀案，"twins"情节等，都会在各位名作家的作品中出现，所以会有些固定思维套用，，不在场证明的运用与瓦解一再出现，无人生还的模式出现。

7创作者肯定会利用假象，或放大第一个嫌疑犯作案的意识与动机，借而达到迷惑读者的作用，从而实现真相逆转，恍然大悟的效果卓著。

8每一次杀人事件总蕴藏着一个情感故事，政治阴谋，家族恩怨等等，如此才会吸引观众。

如果是纯杀人或变态杀人想必一定会挨来不少飞砖吧，被吐槽淹没吧。

9事发现场，死者自杀的可能性无限接近于零。

10真相只有一个，现在开始挑战读者，诸如此类词汇的背后，名侦探的结局也是瞩目的焦点，安排其下落或写续集都是常规手段。

ps:恶搞棒球英豪令人不爽，连汤川学业不放过，btw新星出版社什么时候出版原作，顺便超杀人事件一起吧，讽刺守则完挖苦作家，东野深谙其中内幕，会有更多爆料。

欢迎补充

影视化对作品和作者来说究竟是好事还是坏事，这一点有时真的很难说。

好的影视化作品能增加作品以及作者的知名度，但有时候弄不好的话真是糟蹋了一部好作品。

以东野的作品来举例的话，前者就是《白夜行》《侦探伽利略》，后者就绝对要算上这部《名侦探的守则》。

本来这部作品的原作是我本人最喜欢的东野的作品之一，豆瓣上的评价也很好。

但当初听到它要影视化的时候我是并不看好的。

首先这种题材本身就不适合改编成影视剧。

原作的主旨在于吐槽本格推理的模式化和推理界一些不太好的现象：像密室诡计啊，死前留言或者暴风雨山庄这些被用到滥的诡计已经不能给读者带来新鲜感。

既然这样要怎么才能创作出吸引读者的推理小说呢？

话说东野桑刚出道的时候也是写这种传统本格的，后来就转型了，大概是因为模式化的本格推理都被自己吐槽光了，不想点新的东西也不行了。

而本作的精髓就在于它幽默的语言风格，看了之后你会发现东野桑原来也有如此无厘头的一面。

但这些亮点却恰恰是它不适合影视化的原因。

首先这部作品其实是比较小众的，需要有一定的推理小说阅读量的读者才能体会个中精髓，而影视观众当中有多少是推理小说的死忠？

其二，原作都是短篇，短小精致，吐槽得恰到好处。

而要改编成电视剧撑足45分钟，明显篇幅不够，只好东拼西凑，难免会把作品搞得冗长啰嗦。

其三再说说选角的不满。

原作中的天下一很明显就是个中年大叔的说，却找了个20几岁的来演（当然没看过原著的人没有先入为主的印象可能不会有这种违和感），这也是没办法的，一般谁要看两个中年老男人演的戏啊！

但最令人不满的是竟然真的加了个女的来当花瓶。

想起原著中有一个故事讲的是侦探小说影视化的时候，为了迎合电视机前的主妇需要不得不把主角改成美少女侦探，以便和男配搞暧昧，还播出美女出浴的场面来刺激收视。

一部恶搞侦探小说的作品就这样被现实（影视部门）给恶搞了，还真是讽刺啊最后，因为同是恶搞侦探剧的题材，这部剧难免被拿来和之前的《33分钟侦探》比较，因为已有同类剧在先，就难说还有什么新鲜度。

说到33这部片，我又要吐槽了，这部剧真是令我又爱又恨。

看第一集的时候差点笑瘫了，豆瓣上的达人竟然总结了60几个笑点，欢乐度可见一斑。

于是兴致勃勃地往下追，看了第二集，咦，怎么笑点好像有点雷同？？

再后来就不用说了，难逃模式化的厄运。

同一招你耍第一次的时候很好笑，你连续耍上十次还有多少人笑得出来。

不过，仅就喜感度来讲的话，还是33装傻到底的侦探+天然呆警部比较可爱，就连水川MM也有个吐槽的效用，这部的女主真不知道来干嘛的。

总之这部剧是不负所望地把东野的原作给搞臭了。

本人很幸运在看这部剧之前先看了原作。

至于不幸先看了本剧的人，我只能说节哀这不只是你的不幸，也是原著的不幸。

所以我是来替原著伸冤的，就算这部剧不好也不是东野的错，不满意的去看原作。

把之前看了第一话以后写的小感想搬来，一句话就是：守则和33分侦探还是有区别的顺便说，目前才看到第四话，加油补！

==================================下午把第一话看了，之前听到一些评论都不咋地，没想到自己感觉还不错=V=很多人说太像33了，但我觉得还是有明显的差别的吧。

33明显是极度KUSO，发散思维型的……每集最喜欢看的部分是33关于犯人犯罪可能性的若干种妄想……但那个看到有人说的不好听的，就是胡扯= =+当然，胡扯的很有笑点！

FUFU正所谓一般人想不出来同时有一些手法恶搞了推理小说中的手法，并不多（实现的可能性太小啦）。

33的特色在于，很多桥段属于“原创”，然后一集集沿用下来从而成为笑点，譬如咖啡机啦，开场的搞笑艺人啦，研究所啦，其实和推理本身没什么关系。

但是守则因为有东野的原作保证，因此所有的桥段都是以讽刺调侃推理小说中的常见现象为原点来的，这点简直就贯穿了剧本身啊，关于“密室”的论调，笨蛋警察配聪明侦探，手下女警十有八九和侦探FALL IN LOVE，笑，还有公布真相时必定聚集一群人来最好一一戳破。

最喜欢他们在那神秘空间里每次强调自我职务时的情节XD觉得看这部剧最好看过一些推理小说或是剧集，这样看的时候就会越看越有感觉，心里忍不住对应起来，每个细节都很讽刺啊= =+以上。

唯一不满的大概就是原作是短篇比较紧凑，而剧集为了撑足46分钟有点注水的感觉……虽然之前对翔太和鱿鱼都不太感冒，但是这种角色我还是挺喜欢的=V=最爱的果然还是罗麦亚前辈