那夜的武士

对于布丁糖尿病人不戒掉甜食如同妻子已逝还留着妻子最后一通电话留言一般，不面对现实，无法卖出下一步。

直到后来贪婪的紧拥妻子衣物和随身携带内衣。

最后，叔删掉了录音，升华了自己对妻子的爱。

同时痛苦的把布丁挤碎仿佛想将它溶进自己的身体。

不吃布丁就如同不活在妻子离去的阴影中。

我不在吃它，我用身体感受她。

到底是蹂躏自己还是蹂躏布丁……还是被神情感动到了，毕竟对于寂寞每个角色都有着某种病态的M属性，或是得过且过的惰性或是寂寞难耐的孤独让他们放弃原则接受了原本不敢想象的各种事情。

自律很重要。

天生 的M时不存在的（我的脸生来就是这副可怜相什么的从来没有！

）。

罪恶的源头貌似是山田。

流氓都是周边人给惯得。

像堺桑说的：“这是一部无法用语言概括其思想的电影，但也没到非看不可的程度。

”人活着的意义到底是什么呢？

不断承受着苦难，伤心、失望、痛苦，即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢？

作为一个凡人，我们是不会有答案的。

撑到最后一口气还在等待什么，也只有死去的人才会知道。

所以既然活着，就多花点力气，让自己能看见明天的希望，相信明天会更好。

人生不是靠道理堆起来的，不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。

有些事、有些情感我们不需要知道。

总之，影片可以当得起推荐，但不推荐看。

电影，看得无比压抑无比沉闷，我少得可怜的正能量轻易就被耗光。

看到一半实在看不下去，于是翻了翻影评，然后才继续。

我想，这种死了的生活，或许是电影唯一想要表达的主题吧。

开头，撞上人之前，木岛开着车自顾自说着话，没人搭理。

而说的话题，是“原来蛋蛋也会动”。

五年后的木岛，刚露脸就在殴打星叔，之后抢钱包，大概也做了交易。

最后，建一拿着笔记本，说：“你的生活，你的一切全在这里”。

一本小小的笔记本。

星叔，被殴打之后居然和木岛混到一起了，因为“最近的电视节目很无聊，也没有想做的事”。

妓女，“你为什么想做这种事”“因为，无聊啊”。

她对kiss一脸漠然，只是自顾自说着电视节目。

保安妹，被抢钱包时，说自己想买黄色沙发，在街角那家新开的家具店。

在雨天，看着木岛推门出去一脸落寞，又因为星叔的搭话而感到安慰。

这些人，只是孤独，只是无聊。

只是浑浑噩噩活着，也不知是为了什么。

去见木岛之前，建一找了个应召女郎，却硬不起来。

也许，是连性欲也一并死了吧。

在雨夜里，在泥泞中，两个人的厮打，哀嚎，与其说是复仇，更不如说只是内心无助、彷徨的发泄罢了。

看建一双手锤着木岛的背，掐着他脖子又轻易被挣脱，然后，倒在泥泞之中喘着气。

一开始，就没什么杀意吧。

只是，在这一天，通过这样一个复仇的仪式，他终于将自己，从静止的时间里解脱出来。

最后的最后，脸上涂满布丁的大叔，表情终于不再呆滞。

他，终于活了过来。

我看了《生活之死》《我想买个黄色沙发》，然后才在电影中找出了自己的视角。

嗯看完了，怎么说呢，可能每个人的感受会不一样，因为经历不一样，这类经历可能并没有发生过只是想象过…片子越往后看越是能感受到一种疼痛，只属于一个人的感同身受。

像是自己揪自己的头发连着头皮一起往下拉的那种痛…像是自己咬一口自己的胳膊，想看看用尽全力一直咬下去要咬到什么程度才会出血，就这样狠着揪着狠着揪着…毫无意义

这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。

日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话，没几个字的几句话可能要几分钟才能说完，有时候还会有大段沉默，好吧我就是随便吐槽一下，烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o正经的在这里：可能有些人会觉得这部片子烂尾？

最后的打斗拍的很毁？

我觉得结尾处理的很棒，没有落入俗套，可以说很精彩，两个人带着刀相见，又扔掉刀，打斗中又拿起刀，两个人当时的心境应该都很复杂，这么多年，过着这么无聊的生活，内心这么空虚寂寞，想死，又不想死，互相仇恨着对方，也恐惧对方，同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情，在泥泞的大雨中滚打的姿态，和他们平常的生活状态也很相似，彼此一直在内心深处纠缠搏斗，持续了很久很久，甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。

每个人其实都有这样的时候，发觉自己活的很麻木，很不像样，所以很痛苦，又无法改变现状，慢慢走向绝望。

导演通过剧中各种各样的人物，把这种难以启齿的寂寞彻底放大，因为寂寞而去伤害别人，因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......大家都因为寂寞而去干了很多不该干的事情。

结局倒还不是太悲剧，木岛身边的两位“被害人”成了一对儿，木岛和健一叔的两个好基友也应该能在那夜两名男主的打斗之后得到了解脱，最后木岛一个人走入黑暗之中，健一叔没有上妹纸的车，不过至少他知道把烟收起来了，至少他不再疯狂的吞食布丁了（哦！

那一脸的布丁比痛苦更让人难受...），虽然删掉录音也不能使他脱离这种持久的痛苦，不过，我总觉得他可能将要好起来了。

第一次写影评，从来否在豆瓣潜水，这次却想说些什么，注册了账号来侃。

第一次看这片，我觉得去影院看简直是浪费观众的钱，内容空洞，豪无亮点，并且浑浑噩噩。

再一次看时，我不得不说，个人喜好，此片绝对史是神作。

堺桑奉献了他影史的最佳表演，个人觉得熊猫倒是中规中矩。

其他人新井浩文也算是亮点。

一个人，生存的意义，永远无法讨论。

这也是一个永恒命题，但你若仅仅以为此片是探讨角色们生活过的豪无意义就小看这部片了。

确实人的生活都是无意义的，所谓的成功也不过是主流社会套上的幌子罢了，就算你大富大贵，出人头地又怎样，到头来一切还都是一场空，终将归于尘土。

所以宗教的出现正是为了解决这问题。

然而没有信仰的人要怎么办呢？

他们都需要一个支撑点，有人求财，有人求名，有人求爱。

各取所需，各有不同。

甚至爱好也可以归为生存意义的支撑点。

可，这世上总有什么都不求的人，又或者他们的能力所不及，从而无法实现。

这些人怎么办？

谁能帮助他们？

影片给了我们答案。

影片第一个镜头，堺桑如行尸走肉般的买了水果，实际是在跟踪熊猫，记录他一天的生活，在后面堺桑返回时的镜头给我的印象很深，他的刀掉了出来，路过的小男孩边走看着他，堺桑想到了什么？

每个人的童年都是无杂念的，单纯的生活，思想是个可恶的东西，他让人们变的聪明，有别于动物，同时也带来了痛苦，小男孩一定在想这大叔干什么呢？

傻不拉唧的。

堺桑低下了头，我猜这一刻他也在自我发问，我在干什么？

很少写影评，看见随手翻了下其他豆友写的，很多讲的都是孤独。

我就换一个角度吧。

整个影片从一开始就很压抑，健一满身是汗的跟踪，来来回回，当刀子掉落地上被发现时的神色慌张，明明心里恨不得杀了木岛，然而做得最过分的也仅限于跟踪恐吓。

那么他在一天天跟踪木岛，观察他吃了什么，去了哪里干什么的时候，心里到底又在想什么呢？

妻子亡故，家里仍旧摆着她的骨灰盒，地上摊着她的旧衣物，一遍遍的听她最后的电话录音，吃着布丁慢性自杀。

这是一种自虐式的惩罚。

为当年自己因为偷吃布丁而没有接妻子电话惩罚，也为当年妻子出车祸时，自己却在同事身边逗笑而惩罚。

似乎只要时间错开一点点，妻子就不会死去，仿佛一切都是自己的错，健一心里太痛苦了，木岛可以在监狱里赎罪，可是自己又要怎样替自己赎罪呢？

于是他想到了复仇，五年来生不如死的日子他过够了，似乎所有人都走出了妻子离世的痛苦，只有自己还在其中挣扎，然而始作俑者木岛却依旧过着恶棍的生活，凭什么呢？

难道木岛不应该和他一样背负着罪恶的十字架生活吗？

为什么他可以这样没心没肺就算杀了人依旧没有半点悔悟呢？

健一绝望了，于是他想到了同归于尽。

杀了你，然后我也去死。

地狱里我们一起去向久子赎罪。

恐怕在复仇之夜之前，健一都是这么打算的。

然而出人意料的是，复仇之夜，健一本来鼓起了勇气要和木岛决一死战。

最后却扔掉了刀，想要和木岛闲话家常。

“可以的话，我想和你随便聊几句。

”“比如，昨天看了什么电视，或者喜欢吃什么，还有喜欢什么样的女人。

”这些类似的话，是前面川村小姐在空地上对健一说过的。

我想健一在跟踪木岛的时候也是有想要上前说话的想法的吧。

把我妻子害死的人究竟是个什么样的人？

为什么他要这样做？

为什么他不曾悔改？

典型的受害者家属心理。

健一太想知道了，而当他发现他想要知道的这些东西远比杀了木岛更有意义的时候，在健一的潜意识里他已经放下了刀。

很多时候暴力并不能解决一切，复仇只能带来一时的快感，随后的便只剩无尽的空虚，对妻子的回忆和对木岛的仇恨让健一如行尸走肉般度过了五年，这五年里没有人理解他，没有人听他倾诉，他也习惯了在人前装作没事的样子。

但是越来越压抑的情感总要有爆发的一天，于是那个雨夜，他找到木岛，两人大干了一架。

被压抑的痛苦发泄出来后，健一懦弱的理性又回来了，他深刻的意识到无论是木岛死还是两人同归于尽，妻子再也回不来了。

于是回到家的健一删掉了保存五年的录音，把布丁倒在头上、脸上，失声痛哭。

他放弃了对木岛的复仇，否定了五年来支撑自己苟延残喘的信念。

换来了没有十字架的未来。

六月的最后一天我看了一部下着漂泊大雨的电影。

山田孝之与堺雅人在这样戏剧醒的电影里相遇。

一件再简单不过的事被这些城市里无处安放的灵魂不停点燃熄灭。

现代社会哪有武士，文明的枷锁不断浇灭本身躁动的烈火。

似乎所有的客气也映射着所有的无聊，在电影里这些算是，徒劳，每一个人珍视的情感逗太难以拥有。

隔壁的家具城在打折，这钱我是想去买个黄色的沙发。

虽然我的家并不是可以放下黄色沙发的地方。

但是黄色的沙发真的很可爱…………能问一下你为什么做这个吗？

没有别的意思，只是好奇。

噢，因为无聊，真的没有什么事情做，有人的感觉太好了……这是一部能看出来的舞台感非常强的电影，堺雅人也是使尽了浑身解数，而通过电影传达出来的信息还源源不够。

其实现在很多日本的创作者都在传达一个大时代下无处安放的灵魂。

我们似乎什么都有了，但是每一天却看不到明天得意义和希望。

堺雅人在雨后对山田孝之说：我跟踪你那么久，你真是个毫无意义的人啊。

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。

在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。

在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。

压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。

停滞……男主角与肇事者的生活状态。

坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。

有很多个体的独立因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。

在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

2017-7-10 11:02《那夜的武士》(2012)。

冲着堺雅人，山田孝之和绫野刚去看的。

不过才5年前的片子，雅人叔倒没什么变化，熊猫和绫野刚怎么能嫩成这样？

熊猫的声音也和现在不一样。

两位男神演的真好，前一个半小时各演各的，离影片结束只有30分钟的时候终于迎来雨中对决。

二位相见的那一刻莫名的让人激动不已。

雅人叔将一个失去爱妻的病患之人演绎的真是刻骨三分啊，那浑身无力的内心绝望演的实在是太逼真了。

熊猫虽然演个十足的人渣，但也不是简单的脸谱化的恶人，阴暗惶恐东躲西藏行尸走肉般的麻木，收敛的恰到好处。

看二位的表演很是享受，只是电影整体过于拖沓冗长琐碎。

一个简单的交通肇事事件和为妻复仇的内容，导演故弄玄虚的让人起急，结尾也不知所云，丈夫努力了半天实际上什么作用也没起到，本以为最后能怒杀仇人然后自尽却还是因为身体原因连踢一脚仇人都做不到，默默的回到家继续淹没进无尽的深渊。

导演这么处理倒是有点新意，这么无能什么也做不了的沉重的无以复加的结局，就是让你看了致郁，如鲠在喉。

ps.另一种理解，丈夫终于卸下心魔，不再吃布丁，开始重生？