69

“如果引发革命的话，说不定你们会是好汉，在和平时代的话，你们是犯了错误，就是这么一回事。

”这是KEN在学校受到处分，回家后怕爸妈失望，跪在饭桌上，没脸见人，气馁等被父亲挨批评时，父亲对KEN说的话。

日本的家庭教育有这么特殊么？

父亲教育孩子不要轻易放弃孩子想要做的事情，及时那件事在老师等别人眼里，甚至是父母的眼里看起来微不足道，毫无挣钱之用，也要坚强地为你自己内心想要的东西去争取，知道你可以给你自己一个满意的答案为止。

“而且就算被我挨打，也不要再可怜自己”

小說很棒！

宮藤官九郎厲害！

選角極佳！

妻夫木聰將Ken詮釋得淋漓盡致，此角色除妻夫木聰外不作他人之想。

安藤也厲害喲，29歲飾演高中生也沒有違合感。

今天也来回顾一下小妻同学曾经的片子。

当时第一次看，觉得很兴奋。

现在再看，完了，又老泪纵横了。

这种记录青春的影片，实在是让人又爱又恨。

一个日本朋友跟我说，她家大哥看一次哭一次。

这种跨越种族的情感共识，就是人类对时间流逝的感悟啊。

（我好像又说远了）

看的是基于原著的电影。

很灿烂的一部戏，天空永远是蓝色，少年志气昂扬、无惧无畏。

只是少了很多村上龙的例牌元素。

后来看介绍说“与原著相比，电影里的一些反叛因素描写得稍显浅薄……另外书中一些过于暴力或者详细的性描写，也考虑到公映的因素被去掉了”。

确实，电影并不想带上一点历史的沉重感，只是要炮制一部适合夏天、适合年青人的风格的清凉作品。

给我感觉是糅合了好莱坞“美国派”和韩国“色即是空”这类片子的特点再加上日本那种夸张笑料。

少年看着美女的色迷迷相、与老师作对、通过搞破坏与社会作斗争……诸如此类。

笑过之后可能觉得有点无聊，但赏心悦目啊。

而且电影的音乐好听得不得了，取景什么的都美轮美奂。

总之，就是包装得很好的电影，在郁闷春天看这部夏天的电影，难免觉得很兴奋！！

对日本历史的不了解，也是这部电影无法深入触碰外国观众的一大原因。

据说“作者村上龙之所以描写1969的高中生所引起的一场荒谬绝伦的革命行动，是因为这一年以及这一年的前后几年，日本发生了一系列大规模的所谓“革命行动”，而这些革命运动，大部分都是学生引起的，其中还包括著名的高等学府东京大学。

那个时候的村上龙，正巧在读高中，也就是说他亲身经历了当年的种种。

但在村上龙眼中，人们所谓的“革命”，不过是一种疯狂的发泄。

于是，村上龙创作了《69》，为了讽刺那些盲目“革命”的人，也为了让人们通过不同的角度来审视自身。

所以，在《69》里，人们会看到几个满口色笑话，喜欢和老师作对的问题学生，为了追求女孩子而造成的围堵学校天台事件，最终居然惊动了警察以及医院等等力量，造成了一次鸡飞狗跳的革命行动。

”

相对于小说来讲，我觉得这片子拍得的确不咋的。

片子太商业化了，把小说里的小文艺气质都搞丢了，尽是黄色的低级趣味……虽然片里对人物的定位还算比较清晰的，但是个人很不喜欢将第三男主角定位成一个没什么思想看法，只会跟风随流的人。

不知道是不是看到的是被剪过的版本，情节极度断节，若不是看了小说，根本不知道他们为什么被追杀。

这是很多小说改编而成的电影都无法避免的通病。

说了这么多，但归根结底我还是比较喜欢这部片子的，看了之后莫名地心情不错，莫名地觉得美好，当然也会羡慕他们肆无忌惮的勇敢。

很少看影片，几乎没感觉，这部就是。

感觉节奏把控上好像始终深入不进去，尤其是学校破坏一环节，也过于冗长了吧，将青春本身该有的那个沉好像轻薄了

还是更喜欢这部肾上腺素分泌过剩的电影，相对于小说来说我开始理解为什么有人宁愿看电影也不会选择小说来消耗时间影像比文字更有节奏 文字比影像更趋于梦幻喜欢发癫的人们 更喜欢发癫的少年喜欢他们手舞足蹈的说着大话 在阳光和追杀中奔跑没有理智的活着 才是真正的活着奔跑吧 少年 跑到自己的星球上面永远不要回来

妻夫木聪同志那坏坏的笑与《漂流教室》里那名又酷又羞涩的不良少年形象简直不可沾边。

但不论怎样，我很喜欢他在《69》里时时刻刻地做着想着那些看起来乱七糟八不可救药天怒人怨的事情。

最开始看到《69》两个字。

以为这是一部BL片。

我是冲着安安去看的。

但不知道为何，最开始关于这两个人的任何足以让我喷血的兴致勃勃的互动。

在看完之后，都纯真地只让我想起放任而永恒的青春岁月。

那个时代似乎本该湮没许多东西，不被给予不被认可的种种。

教室里的无耻幻想，城市郊野的痛快淋漓而无奈的奔跑，翻过金刚铁臂的铁门的天空下面，谁都不知道会有如何的烟云变幻。

谁都在一个模糊地年代里紧闭着内心中一座蜂拥澎湃着叛逆的大门。

他们突然之间将它轰然撞开。

而谁的十六七岁不该是那样？

不被任何人事所左右与拘束。

被人大喊着该死的混蛋小子臭男生。

对所谓的未来与责任充满幻想更无所畏惧。

那才是热血，青春岁月。

安藤政信在《69》，是他从年少人生的本色演出朝向成熟的一次重要演练。

只要不是他演的那些每每中途挂掉的血腥或变态片子，他便仍旧安静而不多语，内敛而不内向。

他每每在那群人的旁边，和他们一起在1969年的时空，他们做尽坏事，但有自认“正义”的理由，当一个时代一个时空里没有任何一样东西能够打破一个人心里蜂拥的疯狂的执著，他便都可以在任何的时刻变成革命的英雄，至少在自己的心中。

狂野而叛逆的青春本不必恪守什么，更不会在打压与挫折中磨耗消失。

任何有关一群少年的细节，都可以在一个坏得可以的笑中，展现出来，并获得共鸣。

变成不曾变更不再流逝的片段。

定格在一个时空，许许多多人的心中。

没有过多的发言权，因为字幕意味不明，所以细节没怎么看懂，但绝对是个好电影！

大体上是知道的，1969年的夏天，一群受到美国反叛思潮影响的不安分的高中生们，实践了一系列称之为“革命”的活动。

不管外界对此的态度是愤怒、嘲讽、不解还是理解，总之，这群大孩子们疯狂的过了一个节日，让所有人都听到了他们年轻的发自内心的笑声。

看介绍说导演想表现的是这场革命的“荒谬”，的确，只不过是看到杂志上美国群众的激情摇滚，只不过是想要在无聊的生活中制造一点火花，只不过是要在严苛的教育制度下寻找自主的权力，于是小小的组织诞生了，虽然下一秒钟便被击垮。

从另一个层面上来说，导演是否是在缅怀存在于那个特殊年代的青春呢？

虽然那群学生的举动很快被压制，但多多少少的在每个学生的心中都留下了煽动的火种，所以在最后，全校的学生一直在礼堂纵情摇滚，仿佛置身于69年在美国举行的那场摇滚盛宴。

当主角以平淡的口吻回忆起这个夏天，或许心中是在好笑当年的自己是个冲动的热血少年，但这样的傻气与冲劲才正是少年们特有的财富。

还有那些对孩子们做出理解的家长和老师，正是他们开明的关心才使孩子们依旧朝气蓬勃，对生活充满信心。

妻夫木聪简直是演有些小聪明的憨态高中生的专业户，反正他对此类角色拿捏得十分精准，或许是本色？

安藤政信则是个军事类的角色，冷静爱读书，从小陪着聪同学到处闯祸。

这两个人在一起的感觉太好了看到激动的聪把安藤君压在身下时，真是忍不住内心一阵澎湃【激萌！

】P.S：看了结尾上字幕才猛然醒悟，原来“妻夫木聪”姓“妻夫木”|||。

这部电影我看了两遍，非常喜欢。

青春是无敌的，即使我没有过那样的疯狂，却也挡不住的怀念和向往。

这是一部怀旧的电影，讲得是1969年几个无敌的日本高中生。

传说是根据村上龙的同名小说改编，而据说小说是作者青年时期的自传。

看过电影的人就知道了，我只能说这个作家很强，感觉貌似日本有点才华的作家都姓村上……因为很喜欢，反倒很难用文字来表达那种感觉，那是一种青春时橙色的梦想、红色的疯狂、黑色的反叛和纯白的悸动。

虽然出现了性幻想和变态的排泄镜头不过并不让我感到反感，反而感受到一种所向无敌的叛逆。

那就是青春无敌的活力啊！

加上简直是经典的60年代摇滚音乐和那个革命年代的背景，以及赏心悦目的男女猪角（好像是男一号是日本的影帝，我不认识，不过真的很帅，非常帅，男二号在《坏孩子的天空》里看到过，很帅，和我一个类型），我只能说这部电影真的非常非常青春。