火线第一季

上篇讲到巴尔的摩面临着极其严峻的治安和毒品问题，《火线》开头就是一起谋杀案。

一个诨名snotboogie（鼻涕虫）的黑人青年被射杀，被杀的原因是，“鼻涕虫”经常参与街头赌博，每次等到地上堆满赌资的时候，“鼻涕虫”就会伸手抢钱，以前，赌徒们都是打他一顿了事，这次却因此被杀。

奉命调查此案的麦克纳尔蒂问目睹此事发生的一个黑人：“I gotta ask u.if everytime snotboogie would grab the money and run away.why would u even let him in the game?”(我想问你，既然每次鼻涕虫都会抢钱，为什么你们还让他来赌？

)这个黑人的回答很经典：“Got to.This America,man.”(必须的，这是美国啊，老兄。

)如同后面（第一季第一集14分），麦克纳尔蒂问法官费伦为什么不把斯俊格（stringer bell 贩毒集团军师，二号人物）、维贝（wee-bey）和萨维诺（savino）等人清除出法庭，免得这些人恐吓操纵证人（这几个杀手的出现会给证人造成心理压力），费伦回答：“on what basis?it’s an open court in a free country of laws.”(凭什么？

这里是自由国度里的一个开放法庭——如没有特殊原因，美国庭审可随意进入旁听，包括最高法院),麦克纳尔蒂的回应则更牛，他开玩笑的说：“I thought it was baltimore”(我认为这里是巴尔的摩，潜台词这里治安问题这么严重，应该用特殊办法)无论黑人甲还是费伦法官，强调的都是一点，美国是个自由的国家，只要在法律限度之内，没有任何人能强迫或阻止你做任何事情。

但是，自由并不是没有代价的。

更不是所有人都能够善用自由、善待自由。

有了持枪自由，就有人拿枪滥杀无辜；有了言论自由，就有人大肆宣传种族仇恨而不受限制；有了集会结社自由，雅利安兄弟、新3k党这样的组织也能合法存在；而保护公民隐私的自由，使得恐怖袭击和有组织犯罪在美国比很多国家容易的多。

（持枪权受美国宪法第二修正案保护，作用是为了保障民众在遭遇强权政府迫害时，有反抗的能力，来源于独立战争前后美国民众的经验）自由往往是以安全为代价的。

最近，因为章莹颖案，引发了关于美国社会安全问题的讨论。

在我天朝，不要说48小时，恐怕24小时之内案子就能破掉，而且犯罪嫌疑人百分百能够认罪。

而美国当地警方包括FBI迟迟十几天没能抓获嫌疑人，是美国警察无能还是我国政法部门特别高效？

我想都不是。

稍微了解美国司法体系的都知道，美国警方的办案手段受到一堆保障公民自由的法律的束缚，所以有时候显得特别无奈，一些地区的治安也由此变得特别的差（原因之一），比如巴尔的摩（这点我们在之后火线的剧情中将屡屡看到）。

正是由于巴尔的摩、底特律这样的问题城市存在，加上近些年由于恐怖袭击和校园枪击等刑事犯罪增多，美国人在安全和自由之间也开始摇摆不定起来（这里只讲国家安全和人身安全与政治自由，至于个人的经济安全与经济自由，则又是一个大课题，奥地利学派和新自由主义经济学研究颇多）。

911之后，美国人感觉安全受到了极大威胁，支持出台了《爱国者法案》，政府的监听监视和逮捕审讯的自由大大加强，公民自由因而受损。

去年几次恐袭之后，又引发了关于持枪权的争论。

如果再出现几次类似911的事件，会不会出现更为严厉的法律措施，美国的自由价值还能支持多久，令人深思。

但，无论从人的本质而言，还是从一个民族一个国家的创新能力而言，自由都是值得珍惜的，丧失自由人将不人。

绝对安全的，必定是奴隶之邦。

（如前苏联、朝鲜）

写了五六千字，还没进入剧情的剧评是耍流氓。

闲话少说，言归正传。

剧集开始，麦克纳尔蒂旁听了一次法庭庭审，被审判的是大毒枭巴克斯代尔（Avon Barksdale）的外甥迪（Dee angela Barksdale），迪因为在他舅舅的一个贩毒点开枪杀人被捕。

虽然杀了人（有点意外的事件），但从后面的剧情看，迪还是个不错的小伙，平时生活有点小情趣，爱好打扮和美女，一天要换几套衣服，心地善良且富有同情心。

贩毒是他不得已的选择，他的爷爷、舅舅、老娘都是贩毒为生，他也只能走上这条不归之路。

这个案件，本来证据确凿，但因为巴克斯代尔等人威胁和收买证人，最终迪被无罪释放。

主审法官费伦因为以前是做检察官的，所以和麦克纳尔蒂有些交情，所以庭审之后请麦克纳尔蒂去聊天，问他为什么旁听一个不属于他的案子。

麦克纳尔蒂不知死活的唠唠叨叨说了一堆，大戏由此开幕。

《火线》的第一主角麦克纳尔蒂是个生活一团糟糕的人，因为工作不如意，又在外乱搞，和妻子刚离婚。

他的生活习惯不佳，酗酒成瘾，变成单身汉后住处乱七八糟，像个垃圾场。

但是，麦克纳尔蒂有个唯一的优点，按同事的话说，他是个natural police（天生的警察 这里po发音泼，托长点念才有味道）。

他对于打击犯罪有着近乎偏执的热情，他嗅觉灵敏、头脑冷静、善于分析、诡计多端，对于有组织犯罪有着惊人的直觉和深刻的洞察力。

之前麦克纳尔蒂抓到过个巴克斯代尔集团的人，但同样也在法庭上输给了对方。

大概从那时开始，麦克纳尔蒂开始注意到巴克斯代尔集团，并开始搜集该集团的相关案件和线索，发现该集团在几个月内制造了十几条命案，控制了富兰克林高地区的大部分贩毒点—五栋高楼、平房区（好像全是政府公租房，穷人-黑人住的，projects）和街角。

而最糟糕的是，这一切，在整个巴尔的摩警察局只有他一个人知道。

之所以会出现这种情况，首先是由于巴克斯代尔集团组织严密，有很强的反侦察能力。

一号头目巴克斯代尔非常狡诈机警，平时基本不露面，大部分事情由二号头目斯俊格（人称“线哥”）处理。

斯俊格是个很逗的人，身为毒贩，居然在社区大学学习微观经济学，试图用经济学理论运营毒品买卖，在他嘴里经常能听到供需理论、价格弹性等词汇，时不时召集马仔开会，解释经济现象，很认真地上课并准备期中考试。

虽然有时行事残忍和狡猾，但斯俊格是一个厌恶打打杀杀，试图把理性带入毒品犯罪（game）的人，这点和巴克斯代尔的街头习性正好相反。

因为这么两位老大，巴克斯代尔集团平日行事有一定的规则和程序（见图），比如不能在车上、电话里或地盘之外谈论和生意有关的事情，不使用手机，经常给地盘上的小孩一点小钱让他们放风，等等（类似鸡毛信。

剧里一旦警察出现，就会听到很多小孩喊“five-0”—50,50指的就是警察，这个称呼来源于美国60年代的一部电视剧。

剧中有很多黑人的黑话，不太容易懂，如40代表一种酒，“shorty”—“矮子”指的是女人。

Beef—抱怨；tight—很牛。

类似很多）。

所以，要掌握巴克斯代尔的情况有很大的困难。

其次，巴尔的摩警察局自身也有很多问题。

警员普遍文化较低，对于处理复杂案件能力较差，他们大都是高中甚至初中毕业生，像麦克纳尔蒂这样上过两年大学（因女友怀孕，要养家，所以退学）的寥寥无几，像丹尼尔斯(Daniels)那样读过大学持有法律学位的则更是凤毛麟角，这从剧里屡屡出现的警察写报告经常写错别字就可看出。

可以这么说，剧中的黑人警察，如果不是多读了几年书，其前途很可能就是混社会，不是变成毒贩就是变成毒虫，如Bunk在第四季里说的那样。

警局领导层则热衷于街头抓捕、诱捕（派个警察去买毒品，再抓捕）等简单的打击犯罪模式。

这么做，一是因为警局经费紧张。

第五季开头可以看到，因为要填补教育产生的巨大赤字（实际上好像只八千万美金），巴尔的摩政府把所有钱都投入教育，导致警局正常运转都难以维持，工资都发不出来（这种财政困难，在我天朝是不可想象的）。

一方面经费成问题，一方面重案要消耗大量的人力和物力，所以不如街头抓捕来的便捷、实际。

且街头抓捕的社会效果好，大量警察在街上抓罪犯，会给选民一种政府在努力作为的错觉，有利于拉选票，所以也为巴尔的摩市政府上层所青睐。

经费是一方面，但更重要的是，调查重案或有组织犯罪，经常会牵扯出背后的大鱼—政客，可能是巴尔的摩的政府官员，也可能是马里兰州的州议员，搞不好就要惹火上身，因此警局高层对于调查有组织犯罪兴趣寥寥。

上周开始看《The Wire》第一季。

为加深理解，上英文维基查阅Baltimore Police Department （BPD）词条，结合剧中人物整理如下备忘。

包括所有文职、辅助人员，BPD警力约4000人。

警衔级别：Police CommissionerDeputy Police Commissioner（剧中如Ervin Burrell）ChiefColonelLieutenant ColonelMajor （剧中如William Rawls）CaptainLieutenant （剧中如Cedric Daniels）Sergeant （剧中如Jay Landsman） DetectivePolice Officer组织架构：Operations Bureau（主官即Deputy Police Commissioner）- Patrol Division- Criminal Investigation Division（CID）- Homeland Security Division每个Division下再分若干Section，每个Section又分若干Unit。

下面只列举与本剧主要角色相关的：Criminal Investigation Division（CID）- Homicide Section，有两个Unit# Homicide Investigation Unit（Rawls即此组主管；McNulty、Bunk Moreland属此组，Jay Landsman是他们的小队长） # Homicide Cold Case Unit- Violent Crime Impact Section（此部门本剧拍摄时为Division级别，2009年并入CID）# Narcotics Unit（Cedric Daniels、Kima Greggs、Thomas "Herc" Hauk、Ellis Carver等人）# 其余Unit略另，BPD的SWAT隶属于Homeland Security Division的Special Ops Section。

资料来源：http://en.wikipedia.org/wiki/Baltimore_City_Police_Department

这两天重新刷火线，看到第四集片头那个小剧场时还是会笑的肚子疼，仔细看的时候发现了很多小细节，其中最主要的就是Sydnor这个角色。

Sydnor最初在门外和Herc推桌子，Carver和McNulty在里面推桌子，Daniels来了之后把他赶到了里边。

也就是说Sydnor即从外边搬过桌子，也从里边搬过桌子。

一般来说，人是可以轻松发现身边的人是在推桌子还是在拉桌子，所以Sydnor应该是知道两边的人都在推，但他什么都没说。

最初我以为这是一个BUG，但是又看了几遍发现了更多的细节，Sydnor应该是第二个知道两边都在推的人（第一个是Freamon）。

1）当几个人放弃搬桌子后，所有人都在抱怨或者分析原因，只有Sydnor和Freamon一句话也没说。

2）当Herc说“at this rate we`re never gonna get it in.”

这是Carver的表情

这是McNulty的表情

这是Sydnor的表情前两个人都是吃惊的表情，Sydnor则是生气。

3）当所有人都意识到发生了什么时，McNulty：In？

Carver：Unbelievable,unbe-fucking-lievable.Daniels:Christ.Sydnor:......F:（滑稽）Sydnor可能在想，我怎么这么一群猪队友在一起，而且我和猪队友一样蠢。

还有一个细节，Sydnor从外边走到里边时，在旁边默默看戏的Freamon视线一直在Sydnor身上。

在整个专案组里，Lester是个罕见的、几乎没有明显性格缺点的人，也是编剧埋在这个混乱不堪机构里的一枚定海神针。

从第一季不问世事做着模型屋里的小家具，举重若轻的甩出重要的调查报告，到街头反手给Bird那潇洒的一酒瓶，最后破解密码擒获Marlo，与舞女Shardene终成眷属，他的稳重、勇敢与睿智早已浸漫人心。

Daniels重建重案组时曾对他说：只要有你，就有重案组。

在与Jimmy暗箱操作拿下Marlo后，他们在铁路旁聊天，那是Lester警察生涯里最辉煌的一刻，拿着酒瓶开怀大笑，相比之下，作为一直以天皇老子都不怕为标志的Jimmy，倒显得忧心忡忡、有些放不下了。

可见Jimmy虽然优秀，但心态相较Lester，仍然层次有别。

不过细想起来，作为一名即将退休的警探，空屋案对Lester绝对是最好的结局，自己的存在借此得以实现，再无抱怨。

但Jimmy毕竟还年轻，这位天生的警察有些不舍自己的岗位，也应该没人会去指责吧。

另外，若说男人越老越有味道，Lester之儒雅倜傥，当之无愧。

“The Wire,” Simon often says, is a show about how contemporary American society—and, particularly, “raw, unencumbered capitalism”—devalues human beings. ( Stealing Life - The crusader behind “The Wire.”, The New Yorker, 22/10/2007）Thre Wire如何偉大，也不用我多說。

能歷久不衰，全因它探討的中心命題在今天仍困擾我們。

表面上它是一齣警匪片，但看畢後便發現它是巴爾的摩（Baltimore）乃至現代社會的解剖圖（Anatomy）。

在現代社會中，人們成為了巨大社會機器下的一環，每個人都受制於巨大社會結構的壓力，個體的價值被忽視和埋沒。

首刷後便愛上了，故寫下一些筆記，以期找到志同道合的朋友。

The Wire每一季都則重於不同的階層，第一季集中於警察和黑幫分子的角力，以及在整個社會結構下的爭扎。

支離破碎的美國夢如果說自由是美國夢的核心，導演David Simon在劇集的開場時便狠批了美國夢一番。

片首是警探Jimmy McNulty在調查一名叫SnotBoogie的小混混被殺一案。

雖然此案與後來的故事無關，卻為劇集的主題定調。

當中他與一名小混混的對話非常的耐人尋味。

McNulty與小混混的對話對話大意是小混混們每星期五晚都會玩骰子，而Snotboogie每次都是贏了錢就走。

他們的處理方法就是打他一頓，然而下次仍會讓他一起玩。

McNulty覺得很奇怪，問小混混如果SnotBoogie每次都是贏了錢就走，為何仍讓他玩？

小混混便說出經典的台詞：「沒辦法，這裡是美國，老兄。

」

Got to, this is America, man!我嘗試將這段對話分成數個角度分析。

1）扭曲的自由。

美國作為自由之地，每個人都應被允許做自己想做的事。

在這樣的意識型態影響下，小混混認為Snot玩骰子的自由不應被侵犯，故此即使每次Snot都是贏了錢便跑，他們仍會讓他一起玩。

小混混顯然沒有想到公正的問題，即這個制度本身是否有漏洞？

應否作改變？

這引伸至我的第二個看法。

2）The game。

「All in the game。

」這是劇中最常聽到的話。

The game有很多層面的意義，在此最表面的意思是骰子遊戲，更深層的意思是社會結構，指不同階層的人所共同形成的政治、經濟、文化和生活圈。

街角文化、黑人文化和基層文化共同構成小混混的生活，也模塑了他的思考方式。

每個人都受其生活的環境深深影響，在這個遊戲中，人們會贏，會輸，但卻沒有人能離開，像David Simon所說：「The game never ends。

」小混混視Snot狡滑的行徑為理所當然，在另一個階層生活的McNulty，則認為這並不公平，對此提出質疑。

兩個階層互不理解，故此面對McNulty的詰問，小混混也不明所以。

發現Johnny使用假鈔，Low-Rise的Brody等人決定揍他一頓，卻不會阻止他繼續買毒品3）失效的警政。

在這段對話中，我們還看到McNulty作為警察，對另一個階層——街角（The Corner）的人的認知只流於表面。

警察需要常接觸他們，卻不理解他們的文化和生活。

在往後的集數中我們還會看到巴爾的摩警察局的政策只流於捉拿小混混，從不了解城市的另一面，亦無意捉拿黑幫老大，一切只為數字上的漂亮。

小混混看著在街頭敞著的屍體，卻不當是一回事。

這種麻木的情感是失效警政的最好證明。

在第三季中，緝毒處處長Bunny亦曾對Carver提出相關問題，並提出了解社區的重要性。

這留待以後再談。

片中小孩對街角的屍體見怪不怪總括而言，片首所帶出的是美國夢，乃至David Simon所說「美國的衰落」（the decline of the American empire）。

錯綜複雜的人物關係第一集主要是讓觀眾對故事主要角色來個概覽。

內容主要是McNulty在一場官司中看到黑幫分子Barksdale家族如何透過操控證人打贏謀殺案的官司。

法官Phelan在和McNulty的密談中得知Barksdale家族是近年西區（Western District）一個勢力龐大的販毒集團，而且造成了至少十宗謀殺案。

然而警方卻沒有人對此作調查，他便施壓逼使警方成立專案小組。

這一集中的目標（Target）自然就是Barksdale家族。

不過警方只想速戰速決，對於這種大量消耗人力物力的調查顯得無心無力。

第一集的人物眾多，難以辨認，一幅階層圖正好可讓我們更有系統地了解角色關係以及警察和黑幫的階層結構。

警察一方

首季第一集出現的警察人物關係圖副局長

Ervin Burrell (副局長)，要求Daniels盡快結案Burrell在第一集中受到Phelan的壓力，於是要求重案組（Homicide Division）和緝毒組（Narcotics Division）各自調配人手來成立專案小組，並由隸屬緝毒組的警督（Lieutenant）Cedric Daniels主理。

Burrell要求Daniels在一個月內破案，其實是不希望此案影響自己仕途，同時減輕警局負擔。

重案組

William Rawls（重案組警長），對McNulty比了中指重案組由警長（Major）Rawls管理，隸屬CID（刑事調查科），在上司Burrell的壓力下，逼使他調派人員調查本來可視而不見的案件，也令他對McNulty生起恨意。

Jay Landsman（重案組其中一個小隊的警司）Jay Landsman是小隊長，他同樣只希望能盡量滿足上司的需求。

在他的小隊中，既有McNulty、Bunk等出色的幹探，也有Cole這樣的庸碌之輩。

McNulty和好基友BunkMcNulty可以說是整個調查的始作俑者。

身為警探，他對警局內的官僚作風嗤之以鼻。

若不是他出色的辦案能力，他很可能老早就被炒了。

McNulty也是個勢不罷休的人。

為了調查Barksdale一夥，他甚至去找FBI的好友協助，不過因為FBI辦案的重心在911後已轉向恐怖組織和政治黑金，因此無法著手調查。

據說在拍攝第一集期間，雙子塔才剛倒下，當時FBI的調查方向仍未有變，制作群卻準確預言FBI的轉向。

最後，McNulty在這次拜訪中認識了監聽的新科技，並希望能此方式調查黑幫。

FBI向McNulty展示最新的監聽科技口中常叼著雪茄的Bunk也是重案組的一員，他也有著出色的辦案能力。

但相對McNulty，他更為循規蹈矩，不會做出踩鋼線的行為。

最多只是射殺老鼠而已。

所以，他固然會努力調查案件，但不會主動挑起事端。

兩人的分歧在往後第五季更清𥇦可見。

Bunk射殺老鼠的故事是David Simon在《Homicide: A Year On The Killing Streets》中抽取出來的真人真事。

緝毒組

Raymond Foerster（緝毒組警長）和Rawls一起去見副局長Burrell，兩人都不希望案件落在自己手中。

緝毒組由Raymond Foerster管理，同樣隸屬CID。

跟其他管理層一樣，只因為上司要求調查，才著力成立小組。

Cedric Daniels（警督）Daniels是緝毒組的警督，年輕有為，擁有巴爾的摩大學的法律學位。

他既懂得管理下屬，亦懂得妥善處理上司的指令。

從副局長要求他管理調查小組中可見對他的重視。

雖然都是小隊的指揮官，Daniels的職銜是Lieutenant，比重案組的Jay（職銜為Sergeant）為高。

他的手下是Kima、Herc和Carver。

Kima Gregg

Herc

CarverKima 、Herc和Carver三人都是Daniels的手下，有著不同的性格。

Kima重視情報，做事亦一絲不苟。

在開首的汽車緝毒案中，主要情報便是來自Kima的線人。

而可愛的Bubbles也是Kima在西區的重要線人。

至於Herc和Carver，貌似是喜愛從抓人和打人中獲得快感。

黑幫一方

首季第一集的Barksdale人物關係（待續。。。

）

我最近一直看一部电视剧the Wire，中文叫做《火线》，实在很想推荐给所有认识的人。

剧情说起来虽然不外乎是“发生在巴尔的摩的警察和毒匪的故事”但是它和我之前看过所有的警匪剧都不同。

这部片子的最大卖点就是真实。

首先所有的演员都长得很丑——和时下流行的那些连续剧比，不但人物没有穿得亮眼的，看过第一集后长相都不容易让人记得。

总之都是大众脸，大众身材。

其次看完第一季和国产的那些推理剧或者g港产的警察故事比，我发现它们缺失的是什么了：心不在焉的警察，飞扬跋扈的上司，冷不丁捅你一刀的同僚，永无休止的工作，利益错综的政治。

我这才意识到所谓警察，不单单就是一帮子穿着制服的人在一个分不清哪里的办公室里讨论那些獐头鼠目的罪犯。

而是警察局也是一个机构，也有官僚主义、形式主义，偷鸡摸狗的各种事情发生着。

这是一个有“人”的地方呀，而不仅是布景里打出来的戏台子。

如果说警察的故事胜在真实的话，那么我想毒贩的故事完全就是一个迷你社会学研究了。

那些街头小混混毒贩子都来自于巴尔的摩的贫民窟，他们晚上住在被废弃的公屋中，白天就游荡在街头，但是又并不像我想象中那样仅仅是卖卖药而已。

他们发展出一个制度严密的组织来。

有等级分明的管理以及分工，以及他们所遵循的原则。

从头至尾所有的人都在说“that’s all about the game” 刚看的时候我很不理解到底这是什么意思。

没有人逼迫他们去贩毒，贩毒的好处也未必大过去读书。

但是就像我读过涂尔干关于“社会事实”的文章，社会事实并非是某种看得见的东西，而是一种当你反抗就会发觉自己被约束的制度/观念/行为准则。

每个人都有自己的归属和结局（有的非常凄惨，我看到都想哭）。

而他们并不都是傻或者笨才去贩毒的，其中最讽刺的一集是探员跟踪毒贩老大之一，发现他辗转换车，最后去了一个社区大学，修的是微观经济学。

而观众会通过第三者的视角看到他是怎样运用供给和需求理论来占领这个市场的。

编剧没有简单为这些人分类贴标签，而是让人物跟随剧情一起演化。

这些毒贩子从第一季到后来都会一直出现。

一个很出彩的亮点，同时也是限制本剧在广大美剧爱好者中传播的最严重问题就是语言。

这已经不是件简单的英语或者黑人英语的问题。

这帮人发明出一种完全不同的语言体系。

不靠翻译哪怕光看字幕也完全无法理解——这片子是我们学院一个教授推荐我的，我看完之后去问他，他说他自己一个地道美国人都经常不知道他们在说什么。

只有过一阵子回想才会“哦，原来是这样”。

据他说这部片子专门去请了翻译来给那些演员讲解那些黑话行话都是什么意思。

而中国观众肯定更加难接受——中文字幕只有第一季的前11集（第一季一共13集），而这部剧集现在进入了第五季（也是最后一季）。

我自己的感受是，第一季我几乎都是同时看中英文字幕，熟悉完10集之后终于敢看英文字幕了。

而那些街头的话，粗鲁但是简洁，没有华丽的词汇但是一针见血。

除了对于双方人马的细致描写。

另一个特色在于他们如何共生在同一片街区里。

警察要抓毒匪。

毒匪知道要销毁证据、做到滴水不漏。

毒贩不能上台面，但是可以找个前台来洗钱。

贩毒网络逐渐被警察掌握，那就贿赂政客转移视线。

对于高层的人物那是斗智斗勇，对于底层人物是昨天我抓了你打了两拳，今天你给我提供消息我给你20块——你又拿去买药。

这是一个“生态系统”每个人都在自己的范围之内行事，大家都无法操纵那些不着边际的事情，大家也都要互相倚靠/竞争来生存下去。

真是太精彩了。

推荐给所有对真实感执着追求的人。

原文：http://makzhou.warehouse333.com/2008/09/30/1558/

目前为止我认为最出色的一部美剧，出自HBO，imdb 9.7分，Emmy奖两次提名，但都没有得奖，但我想用The Wire里的口气表达一下我的观点:"Fuck Emmy Award，这部剧应该得诺贝尔文学奖! Absofuckinglutely!"一切开始于这个5分钟长的对话: 巴尔的摩深夜街头，探员James Mcnulty和一个街头混混聊着刚刚发生在这里的一起谋杀案，从混混嘴里得知，死者是一个外号"鼻涕虫"的无赖，每个周五晚上，这帮家伙都在后巷玩骰子赌几个小钱，鼻涕虫每次等地上筹码一多便忍不住手贱，拿了钱就跑，大多数时候被抓住，也就是打一顿了事，但这次，一个家伙掏出枪来结果了他。

Mcnulty不解，"这个黑鬼每次跟你们玩都偷钱，你们干嘛还让他参加?""Got to. This America, man." 混混答到。

巴尔的摩破败不堪的公房区，三教九流混迹于此，10几岁的半大小子在每个街角兜售毒品，公房区是他们出生长大的地方，要么做个瘾君子，要么做个毒贩，要么杀人，要么被杀。

人生的轨迹清晰明了。

The Wire用了5季的时间来讲述发生在这里的恩怨情仇，警察，毒贩，政客，这里有道貌岸然之人假道义之名做出的伤天害理之事，这里有一言不合就拔枪相向，横尸街头。

同是欲望了无边界，那里来什么善恶之分。

对于那些生活在煎熬里的剧中人，五季的时间太长。

Bubbles，第一季就出现，戏份还很多的一个瘾君子，在第五季里终于讲出了"到现在为止，我已戒掉毒品1年了"。

Poot和Bodie，同时把贩毒做为一项事业。

一个最后横尸街头，一个心灰意冷当起了鞋店售货员。

小人物的生命轨迹只是政客们文件里的一项项冰冷的数字，体制下的生态系统如一个巨大的漩涡，要想浮出水面不被吞噬，需要卸下良知，尊严，轻装上阵。

城头变幻大王旗，市长，警察局长，黑帮老大换了一界又一界，巴尔的摩的街角的悲喜剧还是每天准时上演，从来没有改变。

"Yo, It's all in the game."剧中人Omar对全剧的一个注脚。

第3季是我最喜欢的一季，前两季留下的伏笔终于在这一季汇拢，形形色色的角色的慢慢加入，体制下的方方面面得以显现，使得这部戏超越了一般的罪案剧的范畴， 经典场面不断，其中Omar和杀手Brother Mouzone的相遇，虽然一枪未发，在我心中已经排名已在吴宇森的几个经典枪战片断以上。

剧里巴尔的摩警察有一个传统，和死去的同事在酒吧喝最后一杯，第3季里，探长Jay在酒吧里举杯致辞:Did he say the wrong shit now and then?Did he bust balls and cheat on his taxes...and forget to call his motherand fuck the wrong broad...for the wrong fucking reason every now and then?Who fucking doesn't? Christ!His shit was as weak as ours, no question.But Ray Cole stood with us...all of us...in Baltimore...working, sharing a dark corner of the American experiment.He was called.He served.He is counted.Old King Cole!音乐响起，是The Pogues的"The Body Of An American".

首先得说，这是个彩蛋式的角色，也是《The wire》中最复杂的人物之一。

如果没有猜错的话，他在剧中的地位绝不如表面上看起来那样简单，仅仅是个戏份不多的配角。

至少于我个人而言，Rawls是整部《The wire》中唯一一位令我感到意料之外般好奇的角色，也应是唯一一位，令即使站在剧外，处在上帝视角的观众也难以通过行为理解其内心的人。

这个众人口中的Deputy从一季至五季贯穿全剧，戏份零散，比大多数通篇角色的出场时间都要少。

但随着荧幕前的巴城日起日落，他的形象却在不断地完善中走向了一个真实的谜，这种趋势在后两季渐渐显示出来，甚至在剧终时都没有给出一个确切的答案。

一些来自侧面及细节的描写不断颠覆他在观众头脑中的形象，而最终的结果却是使人困惑，困惑于几乎完全相反的两种特质毫无冲突地发生在同一人的身上，那是一种诡异的和谐。

你看不透他。

编剧似乎总想偷偷的告诉说，Rawls是一个深不可测的人。

他也成功了因为说实话，到剧终为止，若从行为来看，我仍不知他真实的想法与品性。

若从结果来看，我更觉得他前途无量。

当你认为整个BPD都生存在极权统治之下时，他背对众人，仅仅一个“收队”的手势便引起全局的欢呼。

你认为所有人对他都是虚情假意，如Jay这般的人却对他做出发自内心的高度评价与赞扬。

他在要求下属伪造数据时没有一点犹豫，但也会面容肃穆的告诉Carcetti影响BPD的真正症结所在。

他通常表现得极为强势，然后却出现在同性恋酒吧。

他甚至还会去安慰无论从任何角度都是眼中钉肉中刺的Jimmy，当然对反抗的人（还是Jimmy）也毫不手软。

无论你是否注意到，他从未拍过Burrel的马屁。

在Carcetti上台前期，他也全力的支持着Daniels的工作。

这是个务虚也务实的人，他的想法永远深埋心底，就像他的眼睛一样飘忽不定。

但我总觉得，通观《The wire》，也许Rawls才是解得巴城精魂的人。

有影评说此片深入刻画了许多小人物，使得“小人物”这三个字突然在我脑里变得清晰了起来。

什么叫小人物？

什么叫大人物？

在很多人的眼里，大人物就是那些能叱咤风云，呼风唤雨的政界经要，那些史诗里独当一面，挥舞雄狮的人民英雄。

而小人物则是我们每一个人，上班、下班、吃饭、睡觉、游戏……可看到《火线》第二季时，突然意识到，这个世界没有小人物。

几乎可以说，《火线》不放过对任何一个人的性格和命运的刻画。

街上的小喽啰、深藏酒巷里的大boss、警局里的“chain of command”、性格鲜明的警探们，以及这些人物构成的人际关系，都被《火线》缓慢而精密的情节、契合且精致的台词一点一点展现在观众面前。

我们看到，Jimmy McNulty性情桀骜、处事专一、但凡咬定的事情绝对不松口，视权力如粪土如眼中钉，但私人生活却一团糟；Daniels深谙级层关系，爱护队友，骨子里有一身正气；Jay Landsman游戏工作，得过且做，他自己实际上就是Cole的追悼酒会上的那个不比任何人做得好，也不比任何人做得差的人；Lester凛然，坦荡，带着一点智慧和沉稳，与许多影片中刻画的黑人警探如出一辙；Kima热爱她的工作，爱她的妻子，可是在生活中却不知道如何去表达这份爱，也不知道怎么去摆脱婚姻或恋情中这种爱对她的控制；而Herc们，一心只想往上爬，只要没有尝到案子中的即时奖励，就会全身而退，这应该也是许多警察的现状吧。

更不用说Stringer Bell和Avon Barksdale那边，每一个喽啰都有自己的梦想，每个人都有汹涌澎湃的内心世界。

例如Wallace，例如Dee，例如许多许多人，他们有的想爬上去，有的想全身而退，他们也害怕死亡，站在街头的时候，顶着来自被警察逮捕和性命的威胁，他们很多人只能得过且过，因为根本不知道明天醒来会不会有面包，甚至不知道自己还能不能醒过来。

此片中我最欣赏的两个人，都算是毒贩子。

一个是Omar，一个是D’Angelo（即Dee）。

一个至今还活着，爱人已被残杀；一个独自承担下了几乎所有的刑罚，最后被人杀死在监狱图书馆。

欣赏Omar是因为他如此地坦然，他在法庭上，坦然地承认“I rip and run”，面无惧色地对助纣为虐道貌岸然的律师Levy说“I got shotgun，and you got briefcase”。

欣赏Dee则是因为他被捕后表现出来的精神气质。

他对Wallace死的忏悔，他说“I should’ve done more”，他对生而为Barksdale的无奈，他说没有人能够选择自己的家庭，在这样一个以贩毒为业已经数十年可以追溯到爷爷辈的家族里，他完全无法抽身；他意识到历史，过去的每一瞬间造就了自己；他如此勇敢，拒绝了来自家族的各种好处，坚持要承担下自己犯下的错。

Avon有一集说Dee很懦弱，说自己从没见过他这么懦弱。

我却觉得，Dee是这帮毒贩子中最勇敢，最强大的一个。

他的这种力量甚至让McNulty说“I owe him”。

而他最终被杀，也是对他先前所述无法逃离家族的一个写照。

不得不说，这是一个悲剧，当看到他被人勒死的时候，我几乎都要哭出来了。

还有第二季最后被杀了的Frank Sobotka，尽管他也干过偷盗之事，也知道许多他人的“dirty”，但内心却坚定地认为自己只要有理由，做这些坏事都是正当的。

直到有一天Russel告诉他，“there are kinds of wrong”。

他最后俯首的原因是为了救他那个不争气的儿子，这也让我最终理解了他。

这个人终其一生在爱着别人，在为别人考虑，却从来没有认真地爱过自己，正因为他不爱自己，不会爱自己，因而这些在他眼里是出于爱的不端之事，实际上是他掩饰自己没有爱的能力的借口。

第三季里有了一个新角色，我忘了他的名字。

他从监狱里走出来，带着惊奇的目光看着这个他离开了14年的世界，最后停留在一个小门上，门打开了，他喊了声“mom”。

这像是一个象征——无论我们做了什么，离开家多远，最终还是回头来寻找我们的母亲。

他出狱想重操旧业结果被骗，他便决定去做了园丁；他看到过去的女友，如今笑得自信，生活得幸福安康，愿意帮助他却实际上拒他千里之外他说“hurts”。

当我看到他在除草时，操着一口西班牙语的女人面无表情地说了句“把这些草拔了”，他脸上的表情，使我终于明白了：这些人，这些毒贩子，他们抢劫、杀人、满嘴脏话，其实是在掩盖内心极低的自尊、极低的自我价值感。

他们没有一技之长，没有社会承认的文凭，如果去工作，大多数人只能从事一些简单的体力工作，受人使唤。

他们接受不了这一点，而做毒贩子，至少在表面上显得他们好像控制了他人的人生——他们卖给瘾君子药物，如此好像自己可以控制瘾君子的快乐和痛苦。

脏话则是用来掩饰他们内心的极度空虚——如果他们不说脏话，他们就无话可说了。

而他们轻易地剥夺别人的性命，是因为他们对自己的性命也不珍惜，在他们眼里，他们自己的命也是“贱”的。

《火线》太沉重，我连续看了三天之后，晚上的梦似乎是片中的剧情，甚至有一天醒来，我脑海中浮现的第一个声音，第一个单词，是McNulty。

这部片没有小人物，我们的世界也没有小人物。

而所谓的大人物，不是政界里叱咤风云的官僚，也不是钱包鼓胀的商人，而是那些有着强大的人格力量的人，坦然、勇敢、接纳自己。