导演：阿贝尔·费拉拉
主演：威廉·达福,杜尼亚·西乔夫,西蒙·迈克伯尼,克里斯蒂娜·基里亚克,丹尼尔·希梅内斯·卡乔,法比奥·帕加诺,安娜·费拉拉,菲尔·尼尔森,洛朗·阿纳西亚,瓦
类型：电影地区：意大利,德国,希腊,墨西哥语言：英语年份：2020
简介：关于梦与语言的一次探索详细 >
4.5。好几处都看湿了，回忆/梦境中的元素一击命中的概率太高。被白雪覆盖的山谷仿佛是另一处的索拉里斯大洋。理性最终消逝在无边的苦海。
费拉拉是位老牌B级片导演，早年拍暴力黑帮片起家。最新作品，混乱、私人化的如梦境一般的影像，更像是导演的一场自我对话。
心情复杂，看表不下15次，第一次以为捱过一个小时没想到才过了20分钟，那一刻真的想夺门而去。即有《闪灵》又有《灯塔》。但这片还是太私密太个人了，犹梦境般的酷刑，不仅折磨威廉达福也折磨了观众。前一个小时本来毫无逻辑最后半小时竟突然规规矩矩清清楚楚，那一下我甚至因为这个感到失望。。。 西伯利亚这破地方真他妈能把人逼疯。（说联想到灯塔是因为都有威廉达福才是只看到表面的吧？？？
威廉达福从一只绿豆蝇变成了一群绿豆蝇
那个评论很对，以为是费拉拉和达福的灯塔，结果是费拉拉和达福的生命之树/反基督者
看不懂
电影中突现的「医生/治疗」与「梦境」在西伯利亚的文化/政治背景中的暗喻似乎非常明显，最神来之笔的乃是恶魔召唤（？）中魔鬼之言：「汝乃凡人，可奋斗，可搞砸，可舞蹈」，面对如此开明之恶鬼，凡人心甘情愿入魔道。
一部不难解读但又不需要读解的电影，一如片中所言，理性有时正是你的阻碍。一场无尽的自我流放之旅，寒意袭人（极为适合隆冬观看）。向里探求自我，直抵内心深处，同梦境、幻象与记忆对话，恰似大卫·林奇和塔可夫斯基。
四星半，有点空，但是各处魔幻味道的设计都给力，总体还不错。同样是在冰天雪地的深山老林回忆人生的故事，和这部一比，去年那部空洞的名叫外出偷马的北欧自然风光宣传片给一颗星都嫌多
冰天雪地中一个行走的人，全身布满淡绿色的光芒，仿佛从阴间到来的使者，化身为一头熊，渴望吞噬鲜活的血肉；男人的小木屋，来来往往的人，路过这里，总会停留，喝一杯温酒，说一段故事，怀孕的女子袒胸露乳，献出自己的身体；黑暗的地下室，是陡峭的悬崖，唯一出去的洞口外，是一抹冉冉上升的旭日，和水中的自己对话，探究灵魂所在；森林里的屠杀，炙热的火堆旁，赤裸的人被枪决，逃跑的人千疮百孔；山洞里赤身裸体的人们，念念有词，疯疯癫癫，一闪而逝，死去的父亲，缓缓走来，又缓缓离去，全都是男人眼中的幻境；空房间里的性爱，拥抱、抚摸、亲吻、交合、高潮，突然出现的家人，跟随音乐而舞，仿佛回到了童年，活在回忆和现实之间；大雪掩盖了房屋，留下一片残骸，吃完的鱼又活了过来，四周一片寂静，诡异的配乐声响起，抬头仰望天空，一抹淡绿。
？？？什么东西 一星给下载了2天的巨大付出，一星给画质，还有一星给坚持看完的自己
费拉拉似乎在强调一种对话，在苦寒，在沙漠，也在幽暗的密闭空间；和动物，和异族，也和或活着或死去的每个人；用爱抚，用血液，也用无法交流的语言。没有办法理解电影的文本，不代表不能和影像建立联系，费拉拉的电影和我形成了一种私人的互动关系，影像的刺激下，观影中的动态冥想体验被推到了极致，借助万物，达到了一种审视自己，和自己对话的状态，也许无序的文本更加放大了这种体验。
看不懂，但是男主我喜欢
拥有西伯利亚作为扩容的托马索给了五星.托马索显而易见的植根于现实本身，你很难抓住他的叙述节奏，因为它只是在创造一些不具有连贯性的情节画面来说话，如果说《玛丽》中费拉拉通过异质的画面获取能量，而在托马索则借用异质影像获得错位声源.明显的创作指涉，一些跨越现实界限的瞬间，直接表意并寻出前往西伯利亚的路径.在西伯利亚的土地上，这一段段幻梦并未落脚于现实.一如既往地维持漂浮的效果，在相同的目的下前往与托马索相同的终点.（尽管两者是完整丰富而不是完美）而失去托马索的西伯利亚则很难维持，对马力克的模仿几乎是低级，费拉拉以往的能量很难绽放，我只喜欢它的自我放逐和母语情结.
8.0
睡眠是门艺术。。。
太个人了，无法共鸣
7.0 一场有意识的精神漫游，从过往云烟和奇诡幻象中汲取灵感，与我而言只看到了强烈的创作焦虑，待看托马索。
2021第一部，3.5，一同穿梭在寒风中，逊于《生命之树》。
费拉拉……
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4.5。好几处都看湿了，回忆/梦境中的元素一击命中的概率太高。被白雪覆盖的山谷仿佛是另一处的索拉里斯大洋。理性最终消逝在无边的苦海。
费拉拉是位老牌B级片导演，早年拍暴力黑帮片起家。最新作品，混乱、私人化的如梦境一般的影像，更像是导演的一场自我对话。
心情复杂，看表不下15次，第一次以为捱过一个小时没想到才过了20分钟，那一刻真的想夺门而去。即有《闪灵》又有《灯塔》。但这片还是太私密太个人了，犹梦境般的酷刑，不仅折磨威廉达福也折磨了观众。前一个小时本来毫无逻辑最后半小时竟突然规规矩矩清清楚楚，那一下我甚至因为这个感到失望。。。 西伯利亚这破地方真他妈能把人逼疯。（说联想到灯塔是因为都有威廉达福才是只看到表面的吧？？？
威廉达福从一只绿豆蝇变成了一群绿豆蝇
那个评论很对，以为是费拉拉和达福的灯塔，结果是费拉拉和达福的生命之树/反基督者
看不懂
电影中突现的「医生/治疗」与「梦境」在西伯利亚的文化/政治背景中的暗喻似乎非常明显，最神来之笔的乃是恶魔召唤（？）中魔鬼之言：「汝乃凡人，可奋斗，可搞砸，可舞蹈」，面对如此开明之恶鬼，凡人心甘情愿入魔道。
一部不难解读但又不需要读解的电影，一如片中所言，理性有时正是你的阻碍。一场无尽的自我流放之旅，寒意袭人（极为适合隆冬观看）。向里探求自我，直抵内心深处，同梦境、幻象与记忆对话，恰似大卫·林奇和塔可夫斯基。
四星半，有点空，但是各处魔幻味道的设计都给力，总体还不错。同样是在冰天雪地的深山老林回忆人生的故事，和这部一比，去年那部空洞的名叫外出偷马的北欧自然风光宣传片给一颗星都嫌多
冰天雪地中一个行走的人，全身布满淡绿色的光芒，仿佛从阴间到来的使者，化身为一头熊，渴望吞噬鲜活的血肉；男人的小木屋，来来往往的人，路过这里，总会停留，喝一杯温酒，说一段故事，怀孕的女子袒胸露乳，献出自己的身体；黑暗的地下室，是陡峭的悬崖，唯一出去的洞口外，是一抹冉冉上升的旭日，和水中的自己对话，探究灵魂所在；森林里的屠杀，炙热的火堆旁，赤裸的人被枪决，逃跑的人千疮百孔；山洞里赤身裸体的人们，念念有词，疯疯癫癫，一闪而逝，死去的父亲，缓缓走来，又缓缓离去，全都是男人眼中的幻境；空房间里的性爱，拥抱、抚摸、亲吻、交合、高潮，突然出现的家人，跟随音乐而舞，仿佛回到了童年，活在回忆和现实之间；大雪掩盖了房屋，留下一片残骸，吃完的鱼又活了过来，四周一片寂静，诡异的配乐声响起，抬头仰望天空，一抹淡绿。
？？？什么东西 一星给下载了2天的巨大付出，一星给画质，还有一星给坚持看完的自己
费拉拉似乎在强调一种对话，在苦寒，在沙漠，也在幽暗的密闭空间；和动物，和异族，也和或活着或死去的每个人；用爱抚，用血液，也用无法交流的语言。没有办法理解电影的文本，不代表不能和影像建立联系，费拉拉的电影和我形成了一种私人的互动关系，影像的刺激下，观影中的动态冥想体验被推到了极致，借助万物，达到了一种审视自己，和自己对话的状态，也许无序的文本更加放大了这种体验。
看不懂，但是男主我喜欢
拥有西伯利亚作为扩容的托马索给了五星.托马索显而易见的植根于现实本身，你很难抓住他的叙述节奏，因为它只是在创造一些不具有连贯性的情节画面来说话，如果说《玛丽》中费拉拉通过异质的画面获取能量，而在托马索则借用异质影像获得错位声源.明显的创作指涉，一些跨越现实界限的瞬间，直接表意并寻出前往西伯利亚的路径.在西伯利亚的土地上，这一段段幻梦并未落脚于现实.一如既往地维持漂浮的效果，在相同的目的下前往与托马索相同的终点.（尽管两者是完整丰富而不是完美）而失去托马索的西伯利亚则很难维持，对马力克的模仿几乎是低级，费拉拉以往的能量很难绽放，我只喜欢它的自我放逐和母语情结.
8.0
睡眠是门艺术。。。
太个人了，无法共鸣
7.0 一场有意识的精神漫游，从过往云烟和奇诡幻象中汲取灵感，与我而言只看到了强烈的创作焦虑，待看托马索。
2021第一部，3.5，一同穿梭在寒风中，逊于《生命之树》。
费拉拉……