遗忘列宁

拖了几个月没看完，就知道我把它看完有多棒了·······列宁大叔他不肯走啊，不肯走，但是老天一打雷，你还是走吧，都绿了整片了，还不走········

索科洛夫导演，金牛座伟人临终的日子，仍然是他最具代表性的呓语电影，这种风格化手法甚至延续至今

伟人的殒落同样能够丧失尊严。创作的初始设定其实是可以的，能感觉到成片过程中出现了无法突破的天花板，以至于影片本身和片中列宁一样，陷入无助。

奋斗逼幻灭记 “我拥有历史” “不 你只是有病”

想不通为什么要把胶片颜色搞成这样

诡异的色调

即便是伟大的无产阶级革命领导人，也无法在晚年逃脱病魔的追击。本片很细致的描绘了列宁在晚年与病魔抗争的图景，通过心理描写，对病魔的恐惧感，孤独感，生与死之隔只有一条线的距离，那条线的名字叫梅毒。蓝灰色滤镜突出了列宁凄惨的晚景，看的人非常揪心。

一场令人艳羡的祛魅过程。

影片告诉我们，晚年的列宁生活在一片沼泽中，无论是引申意义还是字面意思...

现在的他却像个累赘。列宁在等死，他们在等他死，斯大林也在等他死。列宁就像那块朽木，只能眼睁睁看着自己腐烂，回忆着曾经开过的花、结过的果……“你会好起来的。”有人如是说。但这句话谁信呢？

权力渐次从被梅毒折磨的肉体上剥落，不可一世的君王在步入死亡前也只是个烦人、但却也有些可怜的老头而已。在死前被卷上裹尸布，挥舞的不再是权杖而是用来嘲笑的拐杖，曾经的不可一世都化作没人再愿倾听的喃喃自语。蓝色的冷光切断电话线，高度的曝光掩盖暗处的背叛。没人再能也再愿寄信到曾经的导师手里，阴雨与疾病将其隔离。但说到底，那个格鲁吉亚的犹大也是他所选定的继承者，真正将其封闭的就是他自己所创立的东西。最终，不是别人，而是名为列宁主义的思想击败了名为列宁的个人，埋葬他的人正是他自己。

灰绿色中的死亡倒计时

沉郁光影与俯视镜头的叙事，垂垂老矣的年迈狮子，困顿至死

给列宁拆篱笆呢……我们懂得。

绿色滤镜暗示的死亡地狱，背景笑声是青春和爱对于死亡的嘲笑。平移镜头中主角从上方出现到下方，暗示人物权力地位的下跌。边缘化、下坠趋势到离开屏幕暗示主角无法主宰自己的命运。士兵代表权力，监视并限制主角自由。女仆代表爱，被士兵限制无法接近主角。当他放下权力，和女仆代表的爱在一起，重新回到屏幕中央，获得菜花代表的美好。但当他挣扎爬向屏幕中央，就被士兵扛着离开屏幕。以sdl为中心剪辑的片段暗示权力的转移，低调打光暗示统治逐渐黑暗。给他的拐杖代表赋予他的权力。他被剥夺所有权力，包括死亡的权力。用餐时滤镜消失暗示回光返照，他明白自己的特权是对国家财产的贪污，于是开始反抗。但被裹上了被单代表权力裹尸布，洗礼后变成了另一个ys。结尾代表爱的女仆被权力的电话叫走，乌云遮蔽太阳，屏幕变黑，他孤独的迎接自己的死亡。

死亡屡屡变成索科洛夫交给观众的放大镜 梦境之中恍惚的母亲形象有据可循 白驹过隙将死之人在外人看来大都不值得怜悯 "oh, we're all sinners"

对本片的色调很是受用

昏暗的场景，垂暮的老人，真心的心痛。不管你多么叱咤风云，都逃脱不了死神的召唤。

我的死亡纪事。人是可以被遗忘的，角色、历史和生命，它们的根本都在更高维的空间里消逝殆尽着，调色的抽象，不单单从人本出发，接近于对方法赋魅的诠释，摄制逻辑服务符号、语法，表演只需要深入部分形象，少量的面部特写镜头反而是描摹对白的共振方向，并未有意展示人物外部的异化，同理我们看不到身体性的书写，仅接受影像气息带来的传感，就像某种置换，靠近死亡也靠近虚无，索科洛夫仍不忘以电影叙事动机的迷题颠覆我们的想象，对人物的理解，及历史的文字，或人物自身的光晕，都旨向无色的天空，我们只看向了end，没有回放、追忆……

即便是列宁，在不为人知的黑暗角落，在身体与权力皆日薄西山生命的最后时刻，也难脱如案板之鱼脍般毫无尊严令人摆布的无力与悲哀。