导演:二宫隆太郎
主演:坂东龙汰,高桥里恩,清水尚弥,木野花,丰原功补,岩松了,冴木柚叶
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2024
简介:在寡默的工厂里工作的涉,血气方刚的餐饮店店员英治,看似温厚的看护师光则,三人是从小玩到大的青梅竹马。闲暇之余,他们以“社会改造”的名义,对街上人们的轻微的不道德行为和歧视进行不留余地的打击。可是,这场社会改造似乎正逐渐演变为暴力…。详细 >
异常者……
真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作,对外部进行极致压缩,只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理,仿佛人在世只是雕像。
坂东老公你演点好的吧!
纯纯有病
不知道和我刚搬完砖有没有关系,看一半睡着了orz
挺无聊的 对着吸烟🚬路人说教了快十几分钟 还是给揍了。这有意思吗?
推搡或拥挤着,向周围散去。视线里很难接收到完整的物体,因为总会丢失一部分的表情,即便得到脸与脸的回应,我们仍无法抑制自己说话的欲望。囿于沉默里,无法维持同频。
“我再说一遍,不幸会转化成戏剧性。我是这么想的,厌恶、恐惧、愤怒、悲伤,如果你把这一切都转化成有趣的戏剧。如果你能做到这样的话,这何尝不是最棒的生活?果然还是得享受生活。”
我讨厌这样的电影,有道理的屁话还是屁话
+
对话语和面孔的迷信
An Elephant Sitting Still, rough version.
还不错
每个角色像是物体的分子 由某种力量联系互相影响 又始终没法完全靠近理解 有点人格分裂的意思
二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景,这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段,背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的,因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧,困境转化为日常。
一种“会话”电影、一种“情绪宣泄流”。革命不一定是非常宏大与遥不可及的东西,生活中的些许变化、日常中的些微波澜,只要对自己而言是切实可感的,也可以称之为“革命”。坂东这张“帅脸”,值得演点更好的🚬
其实无能。
废柴的吐槽。
一看就是工作不饱和
我以后还是不主动给人推荐电影了
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异常者……
真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作,对外部进行极致压缩,只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理,仿佛人在世只是雕像。
坂东老公你演点好的吧!
纯纯有病
不知道和我刚搬完砖有没有关系,看一半睡着了orz
挺无聊的 对着吸烟🚬路人说教了快十几分钟 还是给揍了。这有意思吗?
推搡或拥挤着,向周围散去。视线里很难接收到完整的物体,因为总会丢失一部分的表情,即便得到脸与脸的回应,我们仍无法抑制自己说话的欲望。囿于沉默里,无法维持同频。
“我再说一遍,不幸会转化成戏剧性。我是这么想的,厌恶、恐惧、愤怒、悲伤,如果你把这一切都转化成有趣的戏剧。如果你能做到这样的话,这何尝不是最棒的生活?果然还是得享受生活。”
我讨厌这样的电影,有道理的屁话还是屁话
+
对话语和面孔的迷信
An Elephant Sitting Still, rough version.
还不错
每个角色像是物体的分子 由某种力量联系互相影响 又始终没法完全靠近理解 有点人格分裂的意思
二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景,这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段,背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的,因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧,困境转化为日常。
一种“会话”电影、一种“情绪宣泄流”。革命不一定是非常宏大与遥不可及的东西,生活中的些许变化、日常中的些微波澜,只要对自己而言是切实可感的,也可以称之为“革命”。坂东这张“帅脸”,值得演点更好的🚬
其实无能。
废柴的吐槽。
一看就是工作不饱和
我以后还是不主动给人推荐电影了