天堂之门

不知道是不是类似的电影情节看的太多了，看这个片子一点感觉都没有，一个男偶像派扮演邋遢小子，一个女偶像派扮演楚楚可怜，然后一副我有病我怕谁的样子闯天下。

两个濒死之人，这么平淡的完成了一场本该如此惊险的冒险。

　　我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。

　　 　　德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。

　　 　　日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”…… 　　 　　豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。

　　 　　日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。

但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。

　　 　　看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。

　　 　　剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。

　　 　　日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。

结局最后几分钟处理得还可以。

　　 　　尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。

　　 　　而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。

　　 　　 　　德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。

一直比较喜欢这类看似平淡的电影，但它却在讲述着如何面对死亡这样一个沉重的话题，镜头挺平实的，偶尔穿插了一个黑帮反派的戏份，但这个反派也不太坏，甚至不太厉害，最后还被自己更无能的手下干掉了，长冢圭史开场那一番讲话的场景马上就让人联想到《窃听风云》中的王敏德，都是言之无味，不太像一个厉害的狠角。。。

福田麻由子原来就是《L改变世界的二十三天》中那个小女孩，又长大了一些，不过还是那么不好看。。。

德国原作、日本制作、美国导演、英国配乐，《恶童》导演的最新作品，还不错。。。

这就是我想说的。。

看完海以后 他们是不是被抓了？

他们要不要为他们的行为负责任？

最后他们是死是活？

这一切都不交代，难道仅仅是因为生命中曾经拥有过，那么这些琐事就不再重要？

我很希望他们可以死在海边，这样就很悲剧美。。

不知道是编剧傻还是我傻。

两个罹患癌症即将死亡的人，就能轻而易举的抢劫，并逃脱日本警方的追查，即使在电视台已经播出新闻的情况下，两人还能光明正大的在夜店high，并获得餐厅老板帮助逃生。

只见28岁患脑瘤的大叔总是头痛倒地，但患了先天性心脏病+癌症的小女子却坚强淡定的坐过山车，恣意淋雨，然后生龙活虎的抢劫药店，要是换韩国人拍，这小女孩早病恹恹要生要死的了。

《天堂之门》的剧情交代不清，肤浅到只剩死亡，却没有更深层次的探讨，因为男女主角命不久矣，就成了二人打劫的理由，甚至在面临黑势力K3威胁生命时，都能博得敌人同情，以致引起敌方内讧，只能说那老大太弱智，把涉及大笔钱款的任务交给两个对自己早有异心的人，还要在执行杀人任务时只把这2人带上。

更弱智的，莫过于日本警方。

都已经把抢劫的大叔和小妹妹围堵在5星酒店大楼里的情况下，还能让2人乔装成警员，然后开着警车安然离去，即使是通知了交管部门后，2人依然能大大方方离开东京，往电影主题“看大海”奔去。

我不知道，这是一部喜剧，还是一出闹剧。

死亡并不可怕，但是把死亡拍得只剩同情，就太可怕了。

抢劫三万日元，抢劫邮政局，听起来是多么的无厘头。

开着偷来的车，最后为的只是看下海，在那些没有绝症的人中这些事情无法理解，包括随同的女孩别人也会惯性的以为是被绑架。

因为世俗人大部分活在被自己乱七八糟欲望包围世界里无法自拔。

早已忘记生命的本质需要。

难道我们也要等到快死的时候才去思考生命的意义么。

趁活着的时候吧。

前半部分并没有很吸引我，只是为了福田才一直看下去。

直到二宫出现剧情开始有了转变，有些出乎意料。

到了末尾的时候导演用了很长的镜头拍摄福田和长濑的背影，风吹得大海起了小小的波浪，太美了。

PS二宫很惊艳，土屋连个正脸都没有。

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英俊的将人，美丽的春，象色泽艳丽却内核已溃烂的苹果，象妩媚绽放却没有了花柄依托的玫瑰，他们纵声欢笑，死亡却如影相随。

没有爱情，没有欲望，只是两个生命彼此无能为力绝望的怜惜。

为了让春看到从没见过的大海，将人多次持枪抢劫。

而为了生命垂危的将人，小小的春也拿起了枪。

死亡让人变得无所畏惧。

一切臣服于死亡。

看着大海，将人是睡了还是死了，春是笑了还是哭了。

但他们靠在一起，死亡能带走他们的生命，但那温暖却为他们开启了天堂之门。

死了的人都在天堂谈论着海滩。

常德人都叫最小的孩子叫老幺，那一年，老幺悄悄地问我，你一个人去了哪里，眼里满是关切。

现在，我想悄悄地问他，你一个人又去了哪里，山顶飘飞的我的泪水那么多，是否会有一两滴能落在你的心里。

我的手指常弯曲成绝望的姿势，因为它一直在后悔没能触摸你死时的脸庞，它们被囚禁，永不释放。

每年，总有几天会涂黑色的指甲，用的还是你在时买的指甲油，为什么它们诡异得不曾凝固。

我涂着它，抢穿过你黑色的拖鞋。

黑色的脚丫子它们曾快乐！

看了日版的《天堂之门》，有了那种想看海的冲动。

也许看海是很多具有浪漫情怀的女孩魂牵梦绕的地方，看那潮起潮落，听着海浪拍打礁石的声音，就如同倾听自己内心的倾诉。

大海是一个可以让人沉思的地方，让人思考人生，让人怀念过去，让心完全沉淀。

我承认，我是一个没有生活情调的人，但是《天堂之门》给了我很多感触。

一个十四五岁的日本女孩，一个二十七八岁的男子，本活在花一般的年华，却不能延续自己的生命，他们的生命会随时戛然而止。

女孩说，我从未见过海。

男子说，只有活着的时候去过大海，死后才能去天堂，他只是随口说的话却变成了死之前唯一可做的事。

看似简单的事，对于两个生命接近终点的人来说却是一次冒险，一段生命最终华丽的旅程，最终绚烂于海边，也终止于海边，也许那个男子踏上了新的旅程。

但他们不顾一切到达海边，男子慢慢倒在了女孩的肩头，他死了，他睡着了，女孩脸上露出了一丝的微笑，因为男孩已经敲开了“天堂之门”。

不管任何人，男人或女人，在脆弱的时候，需要的是一个可以依靠的肩膀，一个可以倾诉之、可以给与安慰的心灵，这应该超越了年龄、性别、地位、民族、宗教信仰，只为达到心灵的契合，这是人最初最本质的需求。

这部电影给我印象最深的两段情节一个是上面揭示主题的片尾，一个就是唯美的雨中漫步，也是我最喜爱的片段。

人生最美好的事情不就是放下一切，随着内心呼吸的节拍，轻轻地踮起脚尖，享受生活的美好，即使未来遇到任何困难，甚至死亡，我们都享受人生赋予的这些美、这些真。

如果说有下一秒我即将离去，我该为自己哭泣，还是珍惜？

而我们知道这世上每人都有一劫，无论人生长短，无论幸福或坎坷，我们的第一击和最后一劫，都逃不掉。

从出生开始，死亡的计时器已经开始，确切的说是倒计时，是珍惜、恐惧、还是挥霍，每个人在懂事之后都会开始思考。

大海也许对于我来说不是旅程，也不是终点。

我不会像荆棘鸟一样，为了最后那一刺用尽全力接近死亡，我内心的那种悲观的情绪虽不会最终消失殆尽，但会慢慢变淡，，因为我会去慢慢适应我该适应的生活，去接受该接受的，放弃不切实际的，我更愿把这部电影中大海的象征意义定义为对生活真谛的探求，每个人追逐的东西不一样，有人雄心如高山，有人心淡如水。

我只想在一个心平气和的时候去看看大海，希望自己的一生犹如大海里的一滴，静悄悄地流入，又无声无息地流出，最多溅出一点不惊人的浪花，不曾被世人关注，最后消失成从未出现，犹如这世界一切的生物一样，湮没于历史的浪潮中。

类似天堂、死亡之类的题材，在日本人的表现形式里，就会变成这样平静讲述的淡淡风适合在晚上看，一个人看。