狄金森第一季

第二集把火山这个意象拍得特别好，火山的危险性、未知性、不确定性时刻吸引着Em，它的危险性是Em和Sue的les情感、对她重重禁忌的男权社会，它的未知性是她看到的充满知识和神奇的世界，它的不确定性=不知何时会喷涌而出的可能性，从本质上吸引着她。

它吞噬的庞贝又像Em对自己处境的感受一样永恒凝固。

我还记得我看庞贝古城展的时候，被烧成黑色的人体蜷缩成一片，时间凝固在美丽的马赛克砖瓦上。

这一集有一段母亲给她“讲道理”，很扎心，我也是Em一样只在意自己想要的东西、长大后疯狂表达自我的小公主，而我妈也不擅长表达情感；明明已知妈妈不喜欢被抢夺管理者的地位，父亲作为Provider是值得尊敬的，但是我们自我中心又有点幼稚的“反叛”却只推动我们表达情感，不允许我们体恤他们的控制欲望和情绪。

以艾米莉·狄金森的青春为切口，用摇滚乐与死神漫游的荒诞设定，撕开19世纪维多利亚时代的压抑表皮。

海莉·斯坦菲尔德饰演的艾米莉，像一颗裹着糖衣的炸弹——她女扮男装听演讲、与死神抽雪茄、在诗稿上泼洒叛逆宣言，将古典语境与现代精神熔铸成反骨。

现代音乐与古装场景的拼贴，角色行为逻辑的跳跃，削弱了历史的真实感。

正是这种不协调，让艾米莉反叛跳脱出传统传记的刻板框架，成为女性挣脱规训的寓言。

1.Because I could not stop for Death – He kindly stopped for me – The Carriage held but just Ourselves – And Immortality.由于我无法驻足把死神等候— 他便好心停车把我接上— 车上载的只有我们俩— 还有永生与我们同往2.It’s all i have to bring today -This,and my heart besides-This,my heart,and all the fields-And all the meadows wide.我今天要带的就是这些— 这，还有我的心— 这，我的心，以及所有的田野— 还有所有广阔的草坪I have never seen "Volcanoes" —But, when Travellers tellHow those old -- phlegmatic mountainsUsually so still --Bear within -- appalling Ordnance,Fire, and smoke, and gun,Taking Villages for breakfast,And appalling Men --我从来没有见过“火山”— 但听旅行家们反映 这些古老—冷漠的山 平常是如此安静— 却怎样在心里蕴藏—骇人的军火， 火与烟，还有枪炮， 把村庄当早饭吃， 叫人们心里发毛— 3.Wild nights - Wild nights!Were I with theeWild nights should beOur luxury!Futile - the winds -To a Heart in port -Done with the Compass -Done with the Chart!Rowing in Eden -Ah - the Sea!Might I but moor - tonight -In thee!夜夜风狂雨骤—夜夜雨骤风狂！

如果有你在身旁 哪怕夜夜雨骤风狂 都该是我们的温柔富贵乡！

风狂—白费气力— 因为心儿已经入港— 罗盘已经入库— 海图早已下放！

泛舟伊甸园— 啊，一片汪洋今夜—但愿我能系缆于— 你的心上！

4.In the name of the Bee — And of the Butterfly — And of the Breeze — Amen!代表蜜蜂— 代表蝴蝶— 也代表微风—阿门！

5.I am afraid to own a Body—I am afraid to own a Soul—Profound—precarious Property—Possession, not optional—我害怕拥有肉身一我害怕拥有灵魂一深奥的一危险的财产一拥有之物，非关选择一6.Tell all the truth but tell it slant —Success in Circuit liesToo bright for our infirm DelightThe Truth's superb surpriseAs Lightning to the Children easedWith explanation kindThe Truth must dazzle graduallyOr every man be blind —要全讲真理，但要歪着讲— 成功就在于三弯九转 真理高超的惊奇 对我们虚弱的快乐太刺眼 闪电会吓着孩子，好言解释 方能使他们放心 真理必须逐渐放光 否则人人都会双目失明— 7.Nobody knows this little Rose --It might a pilgrim beDid I not take it from the waysAnd lift it up to thee.Only a Bee will miss it --Only a Butterfly,Hastening from far journey --On its breast to lie --Only a Bird will wonder --Only a Breeze will sigh --Ah Little Rose -- how easyFor such as thee to die!这朵小玫瑰无人知晓— 它兴许只会流离辗转 若不是我从路上捡起 把它举到你的面前。

只有一只蜜蜂会把它思念— 只有一只蝴蝶， 匆匆地来不辞遥远— 在它的胸口安歇— 只有一只鸟儿会惊奇— 只有一股清风会叹息— 啊，小小的玫瑰—像你这样 凋残是何等的容易！

8.There's a certain Slant of light,Winter Afternoons –That oppresses, like the HeftOf Cathedral Tunes –Heavenly Hurt, it gives us –We can find no scar,But internal difference –Where the Meanings, are –冬日的午后， 有一股斜光— 给人威压，宛如 教堂乐曲的重量— 它给我们的，是天伤— 所以不见疤痕， 但内在的差异， 能体现出意蕴— 9.i heard a fly buzzwhen i die我听见苍蝇嗡嗡作响当我面临死亡10.One Sister have I in our house -And one a hedge away.There's only one recorded,But both belong to me. One came the way that I came - And wore my past year's gown -The other as a bird her nest,Builded our hearts among. She did not sing as we did -It was a different tune- Herself to her a MusicAs Bumble-bee of June. Today is far from Childhood -But up and down the hillsI held her hand the tighter - Which shortened all the miles - And still her hum The years among,Deceives the Butterfly;Still in her Eye The Violets lieMouldered this many May. I spilt the dew -But took the morn, -I chose this single starFrom out the wide night's numbers -Sue - forevermore! 我家里有一个妹妹， 还有一妹在篱墙那边。

尽管户籍上只有一个， 但两个妹妹我都眷恋。

一个与我同走一条路— 还穿着我去年时的衣衫— 另一个如同鸟儿筑巢， 把巢筑在我们的心间。

她像我们一样地唱歌— 但是曲调全然不同— 她自己就是自己的音乐 恰如那六月里的蜜蜂。

如今已经远离了童年 然而上山下山 我把她的手抓得更紧— 这样能把路途变短— 岁岁年年 她的哼唱， 仍哄得粉蝶儿翩翩； 她的眼里 紫光依旧 让多少春光黯淡。

我把露珠儿洒落— 却把晨光带走— 从长夜满天的星河 唯独挑这么一颗— 苏啊—天长地久！

I felt a Funeral, in my Brain,And Mourners to and froKept treading - treading - till it seemedThat Sense was breaking through -我觉得一场葬礼，在我的脑海举行， 吊丧的人来来往往 不停地踩踏—踩踏—最后 好像感觉在突围一样—

我只想说，我只能说，这部剧简直太牛逼了。

用十九世纪的故事背景与二十一世纪的一切进行碰撞，不仅毫无违和感，更是创造出了一种前所未有的酣畅淋漓的说它离经叛道也不为过的讽刺效果。

看的时候除了大呼过瘾，同时也感受到自己脑中逐渐出现了部分留白，这留白就像Emily手中用来写诗的小纸片，等着我去书写自己的内心感受。

关于爱情。

《狄金森》在豆瓣的标签里没有出现“同性”，看完第一季我认为这很合理。

因为本剧的主题并不只是爱情，即使涉及到爱情部分，也并非坚定的同性之爱。

剧中所有年轻人都处于对自己情感的探索阶段，即使说出“我爱你”，那也只能被当做是表达情感浓度的副词，还不足以到爱情。

这一季，Emily和Sue之间更多的是心心相惜的友情。

否则，Sue不会坦然的告诉Emily要嫁给她的哥哥，Emily也不会生气了几秒就默认了Sue的选择并强调Sue不能爱哥哥超过爱自己。

否则，Sue和Emily之间应该会有一段完整的床戏，而非是Sue言传身教般向Emily分享火山喷发的感受。

否则，Emily不会对爸爸的助手牛顿刚刚产生惺惺相惜的感受（ 和Sue之间很相似的感觉）就“绝情”的将Sue推向自己的哥哥。

这个时候，她们都对自己的善变和摇摆不定感到困惑，但同时又对自己内心强烈的情感有着无比真实清晰的感受。

爱情之深刻，爱情之复杂，爱情之晦涩难懂是人类永恒的主题，虽然很难定义，虽然无从定义，但至少此时Emily和Sue之间是处于青涩和懵懂的暧昧期。

关于欲望。

Emily对诗歌的欲望，让她敢于向父权说“不”；Sue对独立自尊的欲望，让她即使要承受家庭教师之苦也要赚到足够的钱；Lavinia对性的欲望，让她勇敢的画出自己的裸体画并送给激发她欲望的人；母亲对做好家庭主妇的欲望，让她坚决抵制聘请女佣并询问父亲是不是自己哪里做的不够好。

这部剧的厉害之处就在于我前面提到的，它用十九世纪的背景与二十一世纪的一切进行碰撞，很疯狂，很讽刺，但效果出奇的好。

喜欢写诗没什么奇怪的，但是没日没夜的写，不惜装病装到被医生下了病危的诊断来躲避母亲逼迫的劳动，父亲强势的打压，就表现了写诗对Emily的意义重大。

独立自尊自强也没什么奇怪的，但在已经有了爱自己的有钱未婚夫之时，仍选择以付出肉体的方式赚取足够的金钱来实现作为一个孤儿的自尊心这一行为，让人觉得Sue的内心已然超越了那个时代。

对性有强烈的欲望没什么奇怪，但不管对方是不是一个可靠的人就大胆的传送自己的裸体画给对方，在得知对方将画散布的人尽皆知后不仅没有心生羞愧，反而将自己其他裸体画作一幅幅夹在了同学们的画板上，这种精神境界可谓又领先了今天的我们几个世纪。

喜欢做家务也没什么奇怪的，但是喜欢到即使丈夫解释了请女佣只是因为家里经济富足，社会地位足以且应该请一个女佣，依然不依不饶的哭诉，既认为是丈夫宠坏了女儿又认为是丈夫对自己的家政工作不够满意。

你能说母亲是父权制的牺牲品吗？

但她似乎在维护父权制方面到了另一个极端--坚决反对“反父权制”的一切行为，讽刺效果简直拉满。

关于成长。

其实，不论是十九世纪还是今天，终身成长这个概念依然没有得到普及。

人们捍卫自己固有认知的决心像信仰一样坚定，行动力像保卫国家的战士一样勇猛无比，然而这一切最终可能会演变成为了捍卫而捍卫，为了反对而反对的闹剧。

看看观念的碰撞，议员们关心的是否废除奴隶制并不比女人们关心如何成为一个优秀的家庭主妇更能代表崇高理想；进步者们关心的铁路是否可以延伸到更远的地方并不比保守派想要保护大树不被砍伐的理由更理直气壮；住在瓦尔登湖以“隐士”自居的作家并不比整天将写作就是为了赚钱挂在嘴边的作家来的更高尚。

成长的烦恼并不只在青春期，人只要活着就应该成长，因为成长就是要面对那些不确定感，成长的意义就是要梳理出自己真正的心之所向。

第一季，我给六星，无与伦比的好看，第一次连姬线都变得不那么重要了。

Sue真的好美啊

细腻，真挚。

恰到好处的勾勒，浓墨重彩的添色，把古典与现代结合，Emily的细节描绘，Sue的爱而不得，生活的打压，世俗的眼光。

在当时的年代，在一个奴隶还存在的时代，在一个男女仍不平等的时代，在一个女性甚至没有自主权的时代。

Sue，一个饱受苦难长大的孩子遇到了今生唯一的挚爱，Emily，一个被困在温室里的孩子。

她们懂彼此，Emily的爱热烈而短暂，Sue的爱深沉而持久。

两种截然不同的性格碰撞出强烈的火花，她们是彼此的灵魂伴侣也是彼此的心灵旅人。

Ben，一个爱着爱着Sue的人，他们终究不是一类人，Emily遇到了另一个可以共渡灵魂的人，但她也早就意识到Ben爱的不是自己，被吸引的也不是彼此的灵魂，而是Ben身体的本能，在当时不被理解的肮脏的永远埋入土里的爱。

Ben被埋葬了，Sue知道Emily爱着那个跟她灵魂契合的人，而她也要嫁为人妻，可能为的只是跟爱的人一起，共度余生，一墙之隔，却恍若世界的尽头。

是她们的心，还是她们的身？

Emily希望不控制自己的身体，自己的灵魂才能高度的思考，理解，体会。

这世上无法理解的事太多，就像Emily对Sue，是爱情还是亲情，是心之所向还是灵魂契合。

是啊，Emily是诗人，是她在有生之年无法发布的诗歌，是她内心的独白，是她的爱和自私。

诗人，有着自己的法则，有自己对爱情的理解，理想主义永远落入现实的圈套就像Sue永远无法对Emily表达爱意。

因为经历让她小心翼翼，事实永远是冰冷谁又能像Emily有着炽热的心，不屈的精神和丰盈的生活。

Emily是幸福的，她不会经历绝大部分人的痛楚，Emily也是可悲的，一生如白玫瑰在温室里度过，无法感受寒冷，没有喜怒哀乐，没体会过人生苦短。

她在自己的囧笼里创造了成百上千的诗集却无人知晓，这份痛苦她承受了整整一生 整整一生。

Sue是红玫瑰，Emily是白玫瑰。

总是针锋相对，却总是甘之若饴，始终如一.最后用一首诗结尾That first Day，when you praised Me，SweetAnd said that I was strong-And could be mighty，if I liked-That Day-the Days among-Glows Central- like a JewelBetween Diverging Golds-The Minor One- that gleamed behind-And Vaster- of the World‘s这是我们究其一生都到达不了的精神高度，她用一生去思考和创作

服化道绝美，演员们也都还不错。

整体风格和《绝代艳后》很像，故意用一些现代风格的元素建立和现代社会的联系，但是有趣的是这个剧时时刻刻又在提醒我们不要用现代的眼光去审视当时的人事物。

Emily是觉醒的，但是同时又无可避免地成为了一个自私任性肆意妄为的人。

而她身边的人，包括她爹、她妈、George、Austin等人都是以当时社会的框架下的观念去对待她。

用当时的标准来评价，她爹和George两个人对她已经非常好了，只是在她和我们现在人的眼中看来这是对Emily的一种压迫。

想单独说一下日食的部分。

日食是美丽的天象，同时也意味着阴影将笼罩我们所有人。

有人选择透过滤镜直视它，有人选择观察它的反射，有人选择观察它的缩影，有人能从不同的地方看到一种独特的美丽，而有人选择不去面对。

最后三集有点败人设了，愿意为了Ben而向家庭主妇努力的这个转变太突然了，即使加上想要离开父亲屋檐下的原因在里面。

第九集面对死神时的失态完全又失去了第一集建立起来的神秘感，死神这个酱油打的太无趣了。

但是不得不说Emily的那个红唇太绝了。

最后一集Ben都死了竟然还能跑出来说一句自己更喜欢Austin，虽然是戏言但是还是让人觉得啧啧啧（这个地方大概是映射Emily对失去Sue的恐惧）。

然后Austin和Emily因为她带Sue出去而决裂，因为Sue弄脏裙子而发火，完全不像之前宠爱惯着Sue的那个Austin了。

再就是她爹，她和她爹的这个关系确实很迷惑，她一直要做一个独立女性，离开她爹，最后她却心安理得地成了她爹不能施展自己政治抱负的累赘，我觉得这完全是编剧最后不动脑子草草结尾这一季的产物。

完狄金森第一季，拍的太好了。

演员和剧本都没得说，好多个小瞬间，嘟嘴、苦笑、白眼，都自然极了，苏的美貌和忧郁就像云后撒下的阳光一样穿透心扉，狄金森完全呈现了一个天才少女的天真与执拗。

趁还有印象，说说第一季几个令人印象深刻的桥段。

首先是乔治这个角色，以狄金森的爱慕者身份出现，在许多事情上都呈现了热烈的包容和支持，尤其是在寻找梭罗败兴而归的火车上，乔治嘴角露出的可爱小微笑，啊那瞬间我简直姨母脑上身，甚至开始希望狄金森和乔治可以在一起——啊，一个帅气、富有、包容、理解的男性，能够欣赏和理解她的才华，而她同时又面临来自家庭催婚的压力——我心里真的忍不住呐喊，在一起吧在一起吧！

然后反转就来了。

父亲简单的几句话（甚至是故意挑拨），就让乔治变成了一个令人厌恶的油腻男子，曾经表达过的对狄金森的支持与理解立刻变成狗屎，也让我看剧时的cp脑变成了狗屎。

是啊，当性别不平等，并且当男性默认和享受性别不平等时，再多看起来的尊重理解包容都只是雾里看花、水中捞月。

看到后面就是一个狠狠自我反思的大动作：我怎么会莫名开始期待一个女性坠入爱河、期待她成为某个人的妻子、期待她被爱被保护，而她明明已经说过，她不想要。

也是因为这个狠狠反思，对我来说的全剧高光是当本牛顿对狄金森说：我请求你不要嫁给我。

而狄金森毫无疑虑，绽开微笑，说，这应该由我来请求——我爱你，但我请求你不要嫁给我，我爱你，我和你在一起时仿佛我独自一人。

对于苏，狄金森说，我希望娶你的人是我；对于本牛顿，她说，我请求你不要嫁给我。

她从未渴盼婚姻。

这个剧牛的地方是，每个人都以一种微妙的方式呈现出两面性。

似乎作为菟丝花的母亲，在父亲聘请女佣后对父亲狠狠说，厨房是我的地盘，语气绝望又坚定，她是这样卑微而坚定地捍卫自我存在与价值得到认可的地方。

一直控制女儿到病态的父亲，在面对有人求娶时，也会耍心计，每次伤害女儿后又加倍补偿，给狄金森买书又不准她看，其实一直纵容狄金森的人是他。

（看百科说狄金森父亲小时候可能对她施加过侵害，那么在惩罚和补偿之间的微妙张力的就完全说的通了）苏，唉，要说的可太多了。

当狄金森最后对苏说，希望你嫁给奥斯丁时，不知道苏内心是不是已经破碎；也许那时狄金森已经开始动摇，对婚姻或者是对爱，她想选择相信；她想选择假装相信。

苏仿佛狄金森的影子存在，很高兴编剧没有以lgbt角度来描写爱情，她们的感情更像是自恋，但对女性来说，脱离自恋并不会带来任何益处（尽管我们以为有）。

当男性占据社会地位的高位，他们从不反思那天然的自恋；当女性没有任何地位，自恋是我们所拥有的抵御外界的武器，这就是我们的影子，我们不是一个人，我们是两个人。

而当两个人分开，两个人都将变得虚弱。

还有很多细节想说，但难以穷尽。

例如妹妹组织的姐妹聚会，大家一边绣花一边讨论政治，其实是对观众的戏耍：你以为她们就是一群肤浅虚荣的恋爱脑，但当大家绣花时，大家会交流对奴隶制的看法；而到妇女选举权，狄金森和妹妹则关心马戏团甚于选举。

值得细品的细节太多，很难完全穷尽。

最后，真的好喜欢编剧这种举重若轻的叙事手法，搭配十分现代的配乐和制作方式。

其实剧里涉及到很多沉重的话题，死亡，政治，女性，婚姻，家庭，但这些话题都以一种戏耍的方式，牵引着观看者左右摇摆，正如剧中配乐的鼓点，突然地响起，在心上若有似无地敲击。

《Dickinson》 9.5分 扣掉半分以防今年第二季过于骄傲 Apple TV+的剧看到现在我认为最佳的一部 在这之前我认为最好的是 《The Morning Show》 (小声bb： 这两部本就应该是苹果理应能做到的水平) A girl who can feel Death rather than God. 本来对人物传记作品不抱太大希望 但是这部剧从各个角度出发都真的太赞了 摄影的明暗光线真的绝美 第九集的日食场景吹爆 同时也让Emily和Ben的关系正式确立为 un-husband-and-wife后 Ben完成了作为Emily生命中的引路光线 在苍蝇飞鸣中向死神献祭了自己的生命 其次这部剧为了凸显主人公现代主义诗人身份 剧中运用了大量与传统手法不同的现代化配乐 这种反差风格其实也不算少见 但苹果在这里做到了自成一派 剧情满分 在基于Emily不同时期的诗歌风格的变化基础上 完成关键人物的出场 离开以及剧情的逐步推进 死神会愉悦的乘马车带着你出去兜风 也会在不经意间夺走你所珍惜和所爱 看完第七集之后自然蹦到脑子里这样一句话 Life is a circus, and you are the acting freak. 总而言之 强烈推荐 期待今年第二季

2020年1月27日看完，最终深深吸引我的便是这位伟大的诗人——艾米莉•狄金森，她的成长。

一开始，我很庆幸在这样无力的环境下，她有一位真正理解她支持她的人——苏。

但同为女生，苏的处境甚至更加无力，出身贫穷，没有亲人，负债累累……即使苏和艾米莉同样坚强，但在这样的环境下，终究难逃命运的安排。

后来，我开始希望在这样的社会中，能够有一位真正理解并支持她的男生出现。

最开始还以为乔治是这个人，但很明显，他还是太年轻太幼稚……幸运的是，本出现了，一位成熟并相信艾米莉的人，但不幸的是，本去世了。

最后我终于发现，艾米莉不需要依靠任何人。

她喜欢和志同道合的人相处，喜欢和能够理解她的人聊天，但如果没有，也没关系。

她尝过真正的孤独，便不再惧怕黑暗。

她的诗是写给自己的，她也曾想让更多人看见，但如果不能，也没关系。

她相信自己会成为美国历史上伟大的诗人，便无需渴望支持和肯定。

她在自己的房间，写着自己的诗，装订着自己的书，诉说着自己的故事，以及自己非凡的一生。

至少让我知道了狄金森这个人物。

这剧的风格和《西部的一百万种死法》有点相似，差点消化不了这种风格过于轻松的历史剧……台词让人分分钟出戏到现代。

而且道具有一种华丽但塑料的感觉。

这个倒还可以接受，比较受不了的是政治元素过多。

比如第一季里一群人围读奥赛罗，奥斯丁扮演女人，女主感觉没什么问题，而一个日本小哥（天知道19世纪为什么美国东部会有日本人）扮演奥赛罗，女主就觉得出戏，大力反对（因为奥赛罗本身是黑皮肤），堪称大型双标现场。

编剧的脑子仿佛被门挤了。

我是冲着百合去的，这剧让人比较满意的是演员的演技和颜值，角色塑造的也挺不错，包括配角。

但鉴于两个人的姑嫂身份和艾米莉本人还有几个传言中的男性情人没登场，我觉得在百合这方面也不必过于认真。