主顾

看了个电影cliente 片头很有意思 出现题目时专门把e加了彩色 提醒观众：是女顾客哦 探讨男性卖春的话题[发呆] 仔细看海报 女人大墨镜上映出的是个裹着浴巾的男子躯体 呵呵 两位女中年的表演很好 姊姊是乔思安·巴拉斯科（也是本片导演 就是前一阵风靡的“刺猬的优雅”的女主角 她在里面扮演一个外表孤僻有些自闭 但内心世界丰富、热爱读书、举止优雅的女门房）她很胖 但一看就是很有文化的样子 妹妹是超级优雅干练清瘦迷人的纳塔莉·贝伊（她主演的“幕后枭雄”很赞 一个讲法国政坛的法剧 可惜追了两集后这剧国内迟迟木有更新）忘了谁说的（萨特？

）电影是法国人的生活哲学 电影道出的某些东西比干枯的道德宣讲更有哲理 如之前看的“巴黎拜金女” 一位是为金钱付出肉体的年轻美女一位是被生计被迫卖春的精壮小伙 不同的是前者不太接地气，美女不需工作每天就是围着自己的干爹地出入五星酒店、买奢侈品，结尾也很突然，和真爱穷小子远走高飞-那么然后呢？

后者是不停找活干的油漆工、领失业保险的青年、回家一屋子三个女人伸手问他要钱，而他渐渐爱上了他的“女顾客”-有事业有魅力，不会对他大喊大叫、更没有拖家带口的索求无度 片尾她在黑暗里自言自语：如果我们相遇在二十岁、三十岁会怎样（字幕翻译成“如果我们青春未央”[流汗]）可如果那样，优美富裕的女主角又怎会保证不变成他老婆的另一个翻版：为钱所困、歇斯底里、在她老公都金盆洗手后逼他重操旧业？

有的台词好有法式的幽默和讽刺：妹妹问小男生，你做这一行多久了？

答曰：比我领失业救济还久。

男生问她，你几岁了？

答曰：问一个51岁女士的年纪很不礼貌。

小男生穿着满是油漆的衣服出来约会，说来不及换衣服，女士莞尔一笑：“你知道吗，工装服能让上流社会感到刺激”（呵呵，查泰莱夫人的情人哦）老姐姐问妹妹，不说10年就是5年后，你还能买到年轻的肉体？

妹妹挑挑眉：付更多钱啊。

姐妹俩独居久了，经常一起下棋、喝酒，两个加一起超过100岁的女人举杯说“为美好年华干杯”

芬妮幽怨地对茱蒂斯哭诉：我比你年轻二十岁，他和你在一起能有什么未来？

茱蒂斯只是清淡地回问：像你这种年纪，能有什么未来？

《Cliente》这部电影给了太多的无奈何感慨，实在无法一一列举，列出的这段对白，也只是众多感慨之一。

喜欢茱蒂斯，喜欢她的坦荡，洒脱，波澜不惊，而归根到底，那不过是因为她的成熟世故，不过是因为她的涉世已深。

而最后，马克到底是走了，成熟和大气没能换来心爱的一个平凡小男人，茱蒂斯关掉了房间里所有的灯，黑暗中抽泣，我突然为她高兴。

被一个摇摆不定的小男人掌控住，本来，就不该是她的宿命。

而她自己却说，如果可能，希望能够在二三十岁的时候遇到马克，那样就能和他在一起生活一辈子。

这是一个悲哀。

马克，他不论何谁在一起，都不会幸福。

而他，和芬妮，能够做到的，就是随着时间的流逝，渐渐忘记人生中还有幸福这种东西的存在，守着同样未来渺茫的彼此，等着活，或是等着死，祈祷着会有时来运转的明天。

这是一个无奈。

而我讨厌芬妮，我从来没有任何时候，像在这部电影中一样，会由衷地佩服小三儿，而鄙视原配，马克的悲哀，除了是他自己摇摆不定的悲哀，也脱离不开娶了这样一个拖油瓶女人的悲哀，他不仅要在这个滚滚世俗的泥沼中求生，他还要担负他妻子一整家老小的生存，却换不来任何回报，哪怕一丝一毫的安慰。

这是一个绝望。

芬妮的母亲，一个装得经历过人世沧桑的老寡妇，还有那个一副非主流打扮的芬妮的妹妹，整个是让人讨厌至极的一家人，真实得仿佛就像是自己家里某户不讨喜的亲戚，甚至像自己的父母和兄弟姐妹。

这是一个悲哀加无奈加迷茫。

你和我，又有几个有资格体会茱蒂斯的大气和放得下，我们又何尝不是都像马克和芬妮一样，我们的家人，又有几个天天能悠闲地骑着马撒欢儿玩乐，还不是都悲哀着，惹人讨厌着，苦苦地求着活。

年轻的时候，没法奢望未来，到老了，要么变成老怨妇，要么只得去买未来，换得别人眼中的所谓欣赏。

电影太真实，真实亦残酷，如同是看着自己蹭上泥的鞋，走在光怪陆离的凡尘俗世上，还要口口声声要奢谈浪漫。

性服务工作者和客户，本质是钱色交易。

她，年过50仍然苗条美丽，生活富裕，成熟理性，单身，孤独，是他的客户他，性感可爱，自尊自爱，默默支撑着一大家子的开支，爱着奶奶，年轻的妻子和家人，为了生活所迫，为她提供服务。

他是喜欢她的，她不仅只是他的客户她，年轻貌美，有时任性，是他的妻子，彼此爱着对方，谁也离不开谁她，觉得他很独特，是喜欢他的，但还是给了她机会挽回丈夫，间接促成了他们的重归于好，成熟的接受了他的告别他，包容了妻子的任性，回到了她的身边他们选择互相爱钱色交易，也可以不是那么冷冰冰。

老实说，我没有弄明白这句台词？

为什么这样的年纪就没有未来呢？

自己琢磨，估计她是觉着这样的年龄，可以把握的太少，可以看明白想清楚地太少，没有通透过，自然是看不清未来的吧？

很适合女人看的片子，如果有机会，几个闺蜜坐在家里一起来看应该是不错的选择。

因为它说到了一个现实的问题，半老徐娘后女人的性需求和心理需求问题，男人的问题。

芬尼在美发店里面对一群女人时的谈话很有趣，一群女人扎堆一起谈论的一定是男人，只是中国的女人估计会小声一些，没有那么明目张胆。

一些男人在做了出轨的事情后总是会给老婆买些礼物作为补偿，很有意思的。

而朱迪斯姐妹俩个似乎是惺惺相惜的感觉，一个是曾经被伤害离异后的单身，一个是对爱情一直充满幻想的老姑娘。

姐妹俩个一边调侃自己的性事，一边又无比渴望一个托付终身的幸福。

让我忍不住幻想朱迪斯变成单身贵女人之前的生活？

一个很要强的女人，在工作中能够独当一面，也许冷落了丈夫，一直也没有孩子，自己觉着这样的生活有滋有味的时候，忽然发现自己和丈夫已经貌合神离。。。

影片里出现过朱迪斯的丈夫和他后来的妻女。

整个片子里面的女人似乎都是守候者，只是等待过程中的姿态不同而已，比如芬尼的老妈，比如朱迪斯和她的姐姐。

女人终归还是希望够男人可以呵护的，可是一旦有了，结局 似乎就不像童话故事里面的那样美好了。

比如芬尼和她的一家对于马克的要求，马克已经算得上是一个好男人了，他已经尽力了，可是依旧没有能够做好，依旧在自己感觉被背叛后，感觉自己筋疲力尽后离开。

那么朱迪斯的丈夫是如何离开的呢？

还有芬尼的父亲又是如何离开的呢？

影片里的男人似乎又是受害者，马克把男妓当成是工作，在他没有被他老婆发现以前，似乎他很坦然，把工作和自己的生活界定的很不错。

而被发现以后，开始是有一些内疚，然后其实是轻松了一些时候的，至少芬尼为此可以接受马克拿回来的钱不再像从前那么多的事实了，无奈好景不长，芬尼发现无以为继的时候，竟然要求自己的丈夫去做男妓，这个时候，马克变成了真正意义上的受害者，他感觉到了强烈的背叛。

如果说之前芬尼不知道的时候，他可以用自己对芬尼的爱的安慰自己，那么在芬尼知道后又让他重操旧业，他对芬尼的感情就出现的破裂的痕迹，感觉自己变成了工具，并最终促使他离开。

这个片子里最有魅力的应该是朱迪斯，收放自如的可以把控自己的生活，却是整个影片里最 悲凉的人，貌似光鲜却孤冷的心在片尾她关灯的时候尤有意味，黑暗包裹着她入眠。

片子里的亮色是朱迪斯姐姐的境地，童话一样的让大家想象出些许美好，聊以安慰。

1.没有更多的技巧，没有更多的花哨，只从人的属性出发，分析舞男的苦恼，以及他带给更多人的苦恼。

2.有啥别有病，没啥别没钱，又一次被验证，就是个真理。

3.因钱而产生的某种奇特关系，也是关系，它不应该被贬低，也不应该被高抬。

4.出卖肉体的人，未必值得尊敬，但也未必就值得唾弃。

5.对未来，不管多困难之情形下，都请抱有一种希望。

一部我会反复看的好片。

法国的房租非常贵，中国的窝居族如果看到这样一张海报都该五体投地谢党隆恩了。

海报底色鲜艳，一对年轻男女正在爱爱，还没缓过神来，竟发现两边各躺着一位家长，老爸身材发福，戴一副黑眼罩，老妈穿花睡衣，头上一顶蓝睡帽。

像所有结婚几十年的夫妻一样，背对背呼呼大睡。

从长腿美臀到激情消退，超级不给力呀。

想看这幅插图请买《新视线》今年的103期翻到p20。

好吧回到《女嫖客》，男主跟女主一起住在岳母家里，除了要交租给势利眼的岳母之外还要给非主流小姨买这个买那个，还要交全屋水电费柴米油盐都是男主的事儿。

这些还不算，男主最郁闷的是当他和女主在爱爱的时候隔壁房间的小姨和岳母狂擂墙壁”你们特么给我小声一点！

“于是男主”我讨厌不能叫床的爱爱！

“女主一直想开发廊，做装修工人的男主很爱她，为了满足她所有欲望，也想赚多点钱来让自己在岳母面前能撑得住脸面。

男主在网络上化身巴黎护花使者Patrit.甚得2号女主欢心。

以下内容还是按照ABCD来排列吧。

A：浪漫之都，有什么不可能的呢。

51岁的2号女主，好不容易遇到第二春（4年前离婚了），可是眼前这个能让自己心动的30岁男银已经结婚四年并且不能抛弃糟糠之妻呀。

他在老婆和岳母那里受了委屈，在她怀里哭。

她在心里说“我想抱住他”。

后来，我觉得，他们是爱上了的。

至少，2号女主确实爱上男主马克了。

不然她最后不会把自己关在黑暗的房间里像被抛弃的小兽一样哭。

她一开始一定也是相信爱情的，曾经有个老公，只是后来不知道为什么离婚了。

前夫有了一个更年轻漂亮的老婆，还有一个小男孩。

男主抚摸着女2的头发走出电影院门口遇到女2的前夫，女2看到前夫幸福的一家3口有点措手不及，她只说身边的男主是她的发型师。

这个细节，让我觉得女2其实深爱并且还忘不了前夫。

只是从前的伤口一直没有愈合，她不断地买春来当做麻醉药。

如果单纯为了满足性欲不需要找男妓，各种各样的小道具足够了，可是她特地找到一个跟她前夫同名的男妓，维持1个月1-2次的交易。

她需要的其实是和某一个男人的肌肤之亲。

不知道为什么，看到她，我想起《她比烟花寂寞》里的jack.B：2号女主有一个比她更老的姐姐艾琳，与习惯性花钱买性享受的妹妹相反，姐姐是属于柏拉图精神恋爱级别的，她认为能跟她共度余生和灵魂交流的男银，必须是博学多才的砖家学者之类。

可是爱情就像鬼一样，听过的人多遇到的人少，姐姐你再加上这么些高端条件很难满足你呀。

妹妹取笑姐姐对爱情的天真幻想，姐姐鄙夷妹妹的买春消费“不要伴侣？

过多20年你还会想做爱吗？

”出乎意外地，在一次拍广告的巧合里，四肢强壮头脑简单感情纯朴的jim就这样俘获了姐姐的芳心。

姐姐终日沉浸在幸福中。

最后抛弃在法国的一切跟jim去了美国过印第安土著的生活。

在大草原上，jim教姐姐骑马，姐姐笑得真开心，53岁的容颜，却如张爱玲遇到胡兰成的时候”从尘埃里开出花来”一样甜蜜。

世事就是如此美妙呀。

爱情本身就是没有标准没有条件的，你必须心无杂念才能遇到爱情并且沉浸在幸福中。

如果非要给爱情加上很多条条框框恐怕它就要杯具了。

C：男主，你要说他是男妓我跟你急。

他深爱着女主，为了满足女主和女主那家子的一切物欲，别人卖血他卖精子。

后来被女主知道那回事，女主暴怒，脑残女主也不想想你男人为什么会被你一家子逼到那地步。

装修的工作总是赚不到什么钱，一家人生活很窘迫。

他不是为了做男妓而做男妓，他的心灵就像孩子一样纯净，比你比我都干净，他只是想满足他爱的人想开发廊的愿望。

马克还有一个奶奶，很老很老，老到好像有点懵懂。

马克赚钱，还为了给奶奶买她最爱吃的上等松软饼干，买电视购物广告里的32欧一个的詹伯牌放大镜，买药，除了奶奶，马克还卖身挣钱买了一个500欧+的摄像机给某个该死的18岁非主流已成年肥少女——马克的小姨，还有无数的最后肯定成为垃圾的胶卷，满足她要这样要那样的东西。

D：女主，中度脑残，后来的行为简直龌龊。

在男主不做“兼职”之后，他们家的经济状况又陷入窘况。

女主竟然主动提出，要求男主重“操”旧业。

她和她那家子人对男主步步紧逼，最终男主再也受不了她那极品的一家人，离家出走投奔女2号怀抱度过非常惬意的几天。

他们是真的非常惬意。

本来女2想在周末带男主去地球上一个非常惬意的高消费小岛度假。

可是结果男主带女2去了一家消费低廉的水上乐园，他说“只有这个消费我才负担得起”。

他像个恋爱中的男友一样什么都要买单。

非常低消费的一天，可是 女2和男主都从心里觉得非常惬意。

噢原谅我又扯回男主和女2去了。

因为对于女主这样的银我实在不想多说什么了。

纵观全剧，以上角色的喜欢程度从大到小的排列是B-C-A.

电影中是两个极端，是现实与浪漫的激烈碰撞。

一个是为马克带来无数麻烦与压力的家庭，而另一个是能让马克暂且忘掉钱的压力，家庭压力，能让他抛掉一切的温柔乡。

马克为了钱走上了男妓这条路，但却不曾想朱蒂丝的成熟与幽默竟让他格外轻松。

每一次与她相处，马克不是感觉在完成任务，而是一种逃脱，一种解放。

没有市侩的丈母娘，没有不懂事的小妹，没有一把年纪的奶奶，更没有美容院的贷款催促。

他在朱蒂丝身上得到的是一种纯粹的性爱，这也许是他＂东山再起＂后只找了朱蒂丝的原因吧。

马克急切地问着朱蒂丝说：我们就不能单纯的交往吗？

我先是惊讶，而后又似是看透了般下包票他们不能善终。

因为一切来得太快，马克在窘迫的时候遇到朱蒂丝，给予了他一直所渴望的那种无忧无虑那种自由。

但热情终究会消散，随心所欲终不能持久，责任与承担才是男人的归宿。

也许马克最后选择回到妻子身边是个理智的选择，但他却需要背负更多。

这是一段不堪回首的过去，哪天吵架一旦提起，将是一发不可收拾。

芬尼的不成熟让我很是担心。

我相信若我是妻子，是决不会建议老公重走错路，更不会气势汹汹的上门找＂金主＂理论应该怎么分配自己老公的时间去陪那些女人。

毫无疑问芬尼是深爱和自己的丈夫，但现实的压力与带坏样的家庭让她慢慢也变成了她的家人---将马克当成赚钱的工具。

芬尼在美容院里被那些三姑六婆能笑谈自己的丈夫出轨吓到。

殊不知若干年后，当她经过现实的打磨，也会成为谈笑风生里的一员。

我很敬佩朱蒂丝的大气。

高贵典雅这是我一直所期盼着的活法。

人到中年物质富裕令很多人羡慕，然而却仍只是一个人高贵的活着。

不是每个人都能像姐姐一样为爱闯天涯，紧拥着认识不到四个月的金享受着得来不易的幸福。

临时决定移民美国这个决定虽然很突兀但也能一下看出年过半百的孤独女人是多么渴望幸福。

朱蒂丝深谙这一切她也想冲动一把与在烟花巷认识的马克来场轰轰烈烈的恋爱。

当她认为幸福就在眼前时，却劝马克跟妻子谈谈，大气地放手。

聪明如她知道这样冲动的幸福不会长久，但她仍选择相信；宽容如她知道马克这一走便再也不会回来，但她仍选择放手。

我们没办法体会对于朱蒂丝来说这份大气需要多么大的决心与勇气，她在漆黑的房间里默默哭泣，在最后淡淡的说出：我又是单身的女人了，浓浓的孤独围绕着我们。

这是一个半老徐娘的悲哀，也许有一天我们会知道，钱，名，利，远不及下半辈子的相守来的重要。

电影太真实，真实亦残酷。

如同时看着自己蹭上泥的鞋，走在光怪陆离的凡尘俗世上，还口口声声要奢谈浪漫。

片尾Judith送走Marco后，独自埋头在床上哭泣时，我猛然想起另外一部电影《彩虹老人院》。

不是么，Judith的经历似乎印证同志们即将面对老年垂暮时的境遇。

1.他们/她们曾经把身强力壮的岁月奉献给了事业。

2.他们/她们曾经有过恋爱的甜蜜，与对厮守一生的憧憬，但是他的他或者她的他最终都成为了过去时。

3.他们/她们曾经想要拥有自己的孩子，但是因为种种原因，到头来只能怅然的面对孤独。

《彩虹老人院》的Himiko们奇装异服，举止女性化，诚然他们不是同志圈的主流，但是他们在照片里回望自己的青春岁月里，谁敢说他们没有曾经自信甚至自恋过呢？

当Marco渐渐远去，Judith大概也会从半老徐娘迈入白发老妪的年岁了吧。

看着她骑马远去的背影，不知道她会不会还有勇气像妹妹一样勇敢，甚至远赴重洋去追求自己的爱情吗？

或者会在细数时光在心里刻下的道道年轮的同时，从职业板鸭的肉体上寻找遗失的美好？

如果这部片子拍成像《Gods and Monsters》的同志主题，应该更具有戏剧性吧。

如果我是Judith，那我愿意在几十年后让我的Marco送我去彩虹老人院。

有一首歌曾经在电影里两度出现，Simply Red 89年的Geatest hit《If you don't know by now》。

五年后再次被它深深感动。

http://v.youku.com/v_show/id_XNzA0Nzc4MDQ=.htmlif you don't know me by nowyou will never never never know meall the things that we've been throughyou should understand me like i understand younow girl i know the difference between right and wrongi ain't gonna do nothing to break up our happy homeoh don't get so excited when i come home a little late at nightcos we only act like children when we argue fuss and fightif you don't know me by now (if you don't know me)you will never never never know me (no you won't)if you don't know me by nowyou will never never never know mewe've all got our own funny moodsi've got mine, woman you've got yours toojust trust in me like i trust in youas long as we've been together it should be so easy to dojust get yourself together or we might as well say goodbyewhat good is a love affair when you can't see eye to eye, ohif you don't know me by now (if you don't know me)you will never never never know me (no you won't)if you don't know me by now (you will never never never know me)you will never never never know me (ooh)

都看惯了那种把女人骗来卖的男人的故事，而法国人的浪漫与大胆给了我们国人一个全新的视角——被生活所迫的男妓。

影片把人生中对生活的无奈表现的相当到位，所有的人物都刻画的有血有肉入木三分，特别是男主角和他妻子在面对生活的窘迫时那种心理的表面的所有一切的斗争！

片中的朱迪很叫人喜欢！

亦师亦友，似情人，还像母亲！

对于此角色的刻画更是可圈可点！

虽然是个如狼似虎的女嫖客，但是让你并不觉得他淫荡，反而会人人觉得怜悯，特别是最后他将马可劝回妻子身边，独自哭泣时真的很叫人感动！

我想也许是她知道这不会有结果，或者是这个年龄的的女人非常明白此种游戏的规则！

所以她深知为一件没有结果的事破坏游戏规则是不明智的！

爱有时应该放手！

这个女人从某种角度来说，很伟大，至少比那个为了保住自己的理发店而让自己丈夫当男妓的女人要伟大很多！

不过就像片中插曲唱的那样——有的人是含着金钥匙出生的！

（片中的R&B插曲很不错）人生本来就是矛盾的

看《博物馆奇妙夜2》的时候，米国人借嘲弄矮个子拿破仑也嘲笑了法国公鸡过分的8卦跟滥情，小个子一见就拆穿男女主的所谓朋友关系并且眉来眼去之下还不顾斗争需要就放了女主只把男主抓捕归案。

但实际上法国人的感情细腻跟追求自由正是大多数法国电影的好处，比如2008年的喜剧《主顾》 Cliente。

法国女人是个奇怪的物种，越老越有味道。

Nathalie Baye在10年之前的《色情关系》里就是一只母鹿一般纯洁的眼神，类似的女嫖客角色，跟牛郎由性生爱的戏码，又演绎了一遍居然还多出很多大女人的坦荡和悲悯。

这中女上男下的关系，在这出喜剧中由年轻夫妻的困窘反映生活物质之艰难对人性的考验——妻子最后居然鼓励丈夫去卖淫（这里跟黛米摩尔的《不道德交易》中的丈夫鼓励妻子做富翁情人如出一辙），而由50出头的离婚女子茱蒂斯成功职业和寂寞生活只能靠钱买片刻安慰的精神空虚，把两者结合在一起比起抛开背景单纯讲情爱的1999年的《色情关系》在探讨社会问题有上了一个台阶（我知道这话很俗但是导演拍的用心还是要表扬一下）。

另外，电影的另一条线索是更有搞笑精神的姐姐跟一个印地安大叔的爱情，姐姐还直接跟大叔回了米国的沙漠地带骑马牧牛。

觉得好玩的是，巨蟹座的法国女神Nathalie Baye让人一看就是温润的知性女人的形象却每每去出演强势的女嫖客，让人更感知到背后的戏剧冲突和一种奇怪的“她也会这样”的同情跟理解。

剧中的男性一如既往的善良、性感和搞不请状况（我不想用软弱这个词），基本都是在30出头的迷茫岁月，大概外国人更没听说过30而立的说法——每每要通过这样的方式伤害跟被伤害了，才心甘情愿的成长。

而此片中对立的女性，老单身女人和小妻子对战的几个段落可谓是火花四射，小妻子质问说你不考虑你们差这么大年纪会有将来么，老女人淡然说未来是你们这个年龄才相信的事情，让人击节。

这样经典的对白和独白俯仰结皆是，让人看的透不过气来：比如，老女人跟姐姐讨论爱情生活的黯然Will we have sex in 20 years? 或者面对男主的表白跟对妻子的牵绊的坚决Threesome is not my thing 以及自己还是放男人回去之后在床上的自嘲 Why can't you be a real bitch 还有最后最后精巧而大气的结尾（此处不作剧透）姐妹两策马飞奔的背影以及一句又美好又寂寞的I am still a free woman再增加一句8卦,大家看到的海报上的包并不是女主在全片一直用的唯一的一只包那就是-亚麻配棕色配皮的BIRKIN!!!真是富贵而有气质,另外就是这条小黑裙其实是最后的一幕女主的着装,大多数时候瘦削的她是一袭灰色长风衣配黑色尖头细高跟鞋, 再配上她的浅浅微笑和智慧话语让人感叹如果50岁是这样,变老也是件很有趣的事情..