犀牛

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【2.0】

一个混混的编年史及自白。开场花哨，中间保持节奏，内容通俗，结尾在回顾和自省铺垫下依然很苍白。

没怎么看懂 感觉挺莫名其妙的

对人物生平巨大跨度而如同白描的处理，我理解为以波拉尼奥写安妮穆尔生平的方式去进行影像化塑造，虽然失败了。

这部乌克兰电影神奇就神奇在让我联想到好些贾樟柯电影，开头的舞厅戏有点像江湖儿女，结尾的英雄主义又让我想起了小武。最近看的乌克兰电影给我的总体印象是摄影保留了点苏联电影学派的水准；艺术性和完成度都还能看出电影发展处在起步阶段；女性形象基本只会描写圣母和妖妇这两极，希望能找到点女性导演的片子再进一步观察吧。

开始上来就10分钟的长镜头把犀牛一家的历史说了一遍，快速简练，不错。讲的是一个混混的一生，从小被欺负，长大了欺负别人，还有仇必报，最后落得失去家人和朋友，也没有钱的下场，开始反思这样的生活为了什么，最后无路可去，放弃人生。其实很有且忘世梦，转头万事一场空的意味。

升級版浪流連

【乌克兰】不吝于对暴力的展示，但几次之后，就觉得稍显过度，偏失重点。而男主随着行为所展示的力图救赎与内心交战，这种更为深刻的角色研究相比下却不够。出色的大概还是对时代背景的还原。

开头长镜头惊艳到我了，然而后面对暴力和涩情不加克制的展现就让人下头。男主在老婆孩子死了以后那股天不怕地不怕的勇劲也没了，最后活着的动力仅仅是复仇。还在想到底会怎么安排他的命运，他的光彩已然不再。幸好他死了。用一个暴徒的沉沦和悔过来探讨活着的意义，脑袋里一直对比着吴彦祖和王千源演的《除暴》，当然从文艺片和类型片角度来看两者是没啥可比的，但都共同展露出亡命之徒挣扎的徒劳。这种绝望感和孤独感，是现代的土匪独有的特质。（相反，古典的土匪是非常具有集体主义气质，有血性而原始，不会有存在主义焦虑的。）

乌克兰男权忏悔录。在以血腥与暴力为基石的权力结构体系下，雄性的搏杀，雌性的喑哑，以暴力作为权力的实践手段串联起了摒弃精神的个人史诗。开篇的伪长镜头将所有塑造人性的伦理结构封闭于空间化的小屋，被封印，被压迫，被遗忘。只有再次处于打破时间线与个人史的交叉蒙太奇场景“车内”之时，这如此封闭的空间才再次彰显着时光的空洞。

有不少经典黑帮片的影子，开头的室内长镜头很厉害，但中间连贯性感觉不好。

乌克兰黑帮电影

一个顽皮的男孩长大后成了黑帮，在妻女车祸丧生后，愈发堕落残忍，终于引来了仇家的报复，侥幸逃生并反复仇后，看破红尘，主动找茬让新一代小混混捅死，颇为黑色幽默。开头的一段长镜头牛逼，不知道咋拍出来的，看不出破绽。

开场的八分钟长镜头是年度镜头！虽然是伪长镜，但设计得真好！靠静物和光线转场，捕捉几十年间的标志性事件，一下子就把这个家庭的核心内在给把握住了。但是后面发展得稍显单调。东欧电影的许多情节其实能与我们无缝对接，比如迪厅、跳蚤市场，比如各种街头文化和日常情绪，由于类似的体制，那个时代的东欧其实跟咱们还是很像的。

男主从小就生活在混乱的社会，到大小伙子了，更是在黑帮打打杀杀，妻儿车祸去世，被黑帮追杀，被兄弟出卖，突然就感觉生活迷茫了，自己杀了那么多的人，也该被别人杀。后面车里坐的应该是臆想的自己的灵魂吧。影片开头的长镜头很巧妙，迅速把男主十多年的经历过了一遍，很多场景和我们8、90年代一样。

還行⋯

6.2分。开场长达12分钟的无瑕疵伪长镜头讲清楚了男主的前半身，牛得不行啊！然后开始了他的乌克兰黑手党杀手人生，但后半段又是西方白狗那套救赎的恶心东西，完全崩了。

乌克兰版美国往事长镜头切换时间真的会晕菜，主角除了爆裂血腥没有别的特征主题是救赎的话，确实只能通过死亡了，太血迹斑斑的一生了

乌克兰澡堂子文化确实够意思