少女椿

夢想與佔有慾的衝突。

老實說, 真人改篇日本漫畫家丸尾末廣的電影尚算可以, 整體來說, 角色辨識度高, 各有特色; 色情情節頗能呈現原作淫穢, 看了令人口乾舌燥; 片子劇情詮釋人的夢與貪婪的交戰, 有主旨, 不是胡鬧湊合。

然而電影不能把漫畫家的末世地獄景象完全表現, 演馬戲團成員紅悅的女演員森野美咲十分賣力的脫衣服演出交合場面, 奇情漫畫的性愛忠實還原, 不過一眾身體殘缺畸形人一同凌辱可人兒小綠的那幅讓人相當深刻怪人舌頭舔舐美人眼球的變態畫面角色轉為龍琦大人舌舔舐漂髮色小帥哥的尋常情色, 該是以大欺小的淫蕩變成老闆以其同性愛人換取當地舞台公演的籌碼, 利字當頭交易是有權力的人壓倒弱小的肆意抽送, 高級的人總是欺凌低等的人, 中年禿頭漢子蹂躪美男子情節不堪入目, 這些經常於電影出現男人漁色少年的劇情屢次發生, 丸尾末廣繪畫情色著作展示的大正、昭和時期日本國民處於給西洋異地文化風情薰陶, 也是遭列國炮火洗禮的年代, 當時日本人穿著洋服, 是為時髦, 日本文化遭受沖擊, 底子裏的樸素給西方繁華褪去其二, 餘下的只是穿上洋裝的西方扯線木偶, 畫師感傷自幼貧窮身世, 又因盜竊被補拘留, 他看透人性, 其作品以模範板畫風格, 揉合當時風行色情漫畫, 創立以社會最下層, 最為人鄙視的畸形人怎樣同自稱高位格人類周旋的衍生作品, 畸形人利用各種相當變態的手段殘害對頭人, 舌頭舔舐眼球的過份施刑是大師借底下人等反擊常人(美人尤甚)隱喻他少年時難過歲月反抗當時人道無情的借題發揮。

小綠死去母親遭老鼠啃吃, 她起初給蓋上被子母親並以摺紙鋪成的花卉海洋掩埋不了母親那雙瞪大眼睛、灰黑臉孔, 女兒利用美麗的假象粉飾她不願接受的事實, 她相信死亡是醜陋的, 但她不願意面對, 更不願意讓母女該有的相依為命化為泡影, 她要做的是把自己壓迫至一個扭曲現實, 沉醉在自己編織的美麗世界, 她用的法子是逃避現實母親死亡的真象, 直至她聽了三個女子說出母親屍身遭老鼠吞噬她雙手掩耳, 似是難以接受殘酷真相, 她逃離家, 在路段碰到一個聲稱可以讓她未來幸福的中年男子, 這刻, 她心亂如麻, 這時聽入耳中的將來光明承諾是其能夠從悲慘的過去過度日後不久溫飽的何其盼望, 她跟了男人, 加入了[赤馬座]馬戲團, 同性戀同僚踹死了小綠偷偷養的狗, 她在給形貌枯槁, 或是身體殘缺的夥伴不住相殘下可愛狗兒就是女孩唯一的寄託, 寵物枉死只是馬戲團欠繳購買肉食金額的臨時補給, 狗肉鍋可滋補久不吃肉汁的口腹之慾, 卻殺了小綠在地獄生存的一絲溫暖。

小綠父母不在, 人生跌岩起伏, 她飼的犬慘死, 她心裡僅有的一絲光遭封閉, 女孩墮入更深入的地獄, 一個經老闆禮聘魔術師名叫[夢正光]的侏儒愛上了小綠, 他仗著是是老闆的大紅人, 也是馬戲團的壓箱錢, 所以他有恃無恐的以老大自居, 看到外貌俏麗的小美人占有心大起, 他鏟除了對女郎有意的妨礙者, 他用手掩了小綠窺知行兇過程意欲告發的嘴巴, 命令她不要說出去, 女子聽從, 光甚為憐愛, 他不吝嗇法力幫助愛人整治欺凌她的一眾, 更助她圓了母親備了女兒郊遊餐盒的母慈女孝美夢, 小綠三次揮手送別疾馳火車, 這是她欲逃離囚牢的喻意, 現實夢想不能圓, 就借夢正光的魔法幫助完成好了。

數了三次的入夢音調, 她天倫共聚, 還有她的演員夢, 正是她勝過藏於被褥給愛人撕碎黏合名片嫉妒、恐懼其有自主, 以及闖出一片天的決心, 他看到女子舞台風姿, 儘管她唸對白糟糕, 他深感愛侶成為明星的堅持, 他耗掉了僅餘的法力完其夢想, 相較魔術師遭人白眼爆發的毀滅力, 施在愛人身上愛的法術, 自折壽元寬容倒地亦是樂意, 愛是奉獻生命, 為的是搏紅顏一笑。

Patrick Chan寫於2018年2月18日

<图片1>文：塔塔君、协力：北村勇志丸尾末广的《少女椿》并不是原作，原作是纸芝居表演家秋山呆栄的纸芝居中其中一个剧目（纸芝居：日本街头艺术，边给孩子讲故事边给孩子看画书的一种表演，可参考动画《暗芝居》），这位表演家很可惜地在本世纪初就去世了。

故事发生在昭和天皇即位后（20世纪20年代）。

<图片2>原本是一个给小孩子看的悲剧童话，经过丸尾末广的改编，摇身一变成了带有S/M情节的猎奇漫画。

该故事讲述了少女小绿成为孤儿之后，误打误撞进入了“畸形秀”马戏团，经受了团员们对她痛不欲生的侮辱欺凌后，难得找到了生活的支柱——侏儒梦正光，却立刻被命运抛弃，一个悲惨的故事。

丸尾末广深受上世纪20年代德国表现主义、梦野久作和江户川乱步的影响，在漫画方面つげ義春是精神导师，《少女椿》这部作品东西结合，以怪异丑陋的鬼怪表现丑陋的人心，显得异常诡异。

而《少女椿》的一个重要背景是二战前日本盛行的畸形秀，这种展览在十九世纪40年代于美国流行开来，以畸形的生物来对猎奇者造成冲击，并且融入马戏团的表演中。

现在这种展览已经被一些地方定义为不人性的活动，美国的密歇根州以法律手段禁止除以科学研究为目的之外的展出畸形人类的行为。

丸尾末广对这种畸形文化描写的生动形象，畸形的还有人的心。

<图片3>小绿这个角色不知是深得丸尾末广喜爱还是怜悯，似乎丸尾对她产生了一种抖S的心态。

小绿还曾经在丸尾两部作品中出现过，一次是《少女椿》画成长篇之前的短篇版《少女椿》，在1981年发表，1982年此短篇收录在《蔷薇色的怪物》单行本中；第二次是单行本《堕胎》的几个短篇中，小绿在里面撑着怀孕大肚子放尿全裸登场，让人唏嘘，而梦正光也在目录插画成了玩捆绑play的大叔，由于过于暴露就不再给anitama添加色情度了xd。

小绿的悲惨人生已经在丸尾末广笔下衍生出了一种与性分不开的毁灭美；她在马戏团中无德无能，只能被欺压，想要美好的明天却总是依赖他人，少女椿似乎代表着丸尾末广的一种消极的社会观点，这种颓废的人文风气浓缩在小绿身上。

<图片4>而这样一部作品居然被一个叫絵津久秋的动画监督改编成动画《地下幻燈劇画 少女椿》。

先说说这个动画的监督。

絵津久秋是原田浩的马甲，而这部动画中他用了“絵津久秋”的名义署名了“演出、台本”双职（此片staff表没有写“监督”，只写了“演出”），而作画、赛璐璐上色却以本名原田浩署名。

根据一个欧洲的日本电影爱好者网站“Midnight Eye”介绍：原田浩在上世纪七十年代进入动画业界，然而却很讨厌这个业界。

他觉得自己对艺术的野心和动画业界中让无法自己发挥自主性导演本位主义的实际情况相矛盾，最终他在1979年另起炉灶成立了他的独立动画工作室。

1985年，他发表了两个作品，分别是《无尽的乐园（限りなき楽園）》和《无法再醒来的摇篮曲（二度と目覚めぬ子守唄）》（可在youtube上观看），尤其是后者，对比别人在当时看到的日本黄金时代，原田浩认为工业社会畸形发展到了让人绝望的地步，并且将此映射到一个外表丑陋懦弱内心变态的小男孩上，把自身的厌世情结用意识流映像表现的淋漓尽致，再加上诡异的气氛渲染，俨然一个Cult片。

无论是颓废的社会观点还是怪诞黑暗的美学，都和丸尾末广有相似之处。

这种相似性宛如万有引力一般，冥冥中催促着原田浩启动了他下一个动画项目：《少女椿》。

<图片5>要把《少女椿》改编成映像作品是很有难度的，丸尾末广的漫画题材过于敏感，让赞助商对此企划望而却步，原田浩也因此碰到了不少钉子。

原田浩只好到处借钱，耗尽一生的积蓄来启动这个项目。

于是动画便在1987年开工了。

在制作过程中，丸尾末广除了提供了昭和风格的汉字美术的帮助和相关历史资料，还提供了两首主题曲的歌词，并且放言道：“按你的想法放手去干吧！

”经历了5年的曲折制作后，终于在1992年时于东京的御岳神社首映。

随后该片还被拿到了法国放映。

可惜的是，在回国经过成田空港的海关的时候，该片的原版胶片和一切拷贝都被海关没收，并且被命令全国禁播。

虽然不知有没有被销毁，但是从此也没人见过胶片的真迹，可谓名副其实的日本禁片。

如今我们看到的版本是美版DVD的网络资源。

<图片6>

先接触的是丸尾末広的漫画，漫画不长，让人有种无力吐槽的感觉。

丸尾式重口动不动就上排泄物，动不动就舔眼球，充斥着扭曲的性，毫无掩饰脱不脱裤子都开干。

没看电影前感觉画风应该是椎名林檎《迷彩》MV那个昭和风格。

昏黄低纯度的色调，龙套们苍白的妆容，怪诞癫狂的举止；黑白默片一般闪烁的白色字体念白……好的，导演。

女主漂亮的大眼睛，毫无预兆的瞪眼演技，明亮的颜色；其中几幕阳光灿烂的神社让我恍若跳错了片场，演员服装除了主角配角还算尊重原著……路人们就脸上带着淡淡妆容和浓浓的屌气，穿着Monki万年卖不掉的浮夸单品举着一把纸伞四处乱逛 。

这你国昭和风有点微妙啊……猎奇和色情所剩无几，导演已经很努力呈现女主角的漂亮脸蛋和漂亮眼睛，和尼姑大姐漂亮的…那啥…嗯……尼姑大姐卸了妆一定是美人，她完全是我下载这部电影的源动力；大姐好评，演技好评身材好评，要是能有番号就更好了。

然后，有人会觉得女主角小绿怎么最后绿茶了？

朋友，看来你不了解丸尾这个变态；他的所有作品里女角都不是纯良善茬，什么在家晾着腚等强奸的少女，猛踹老汉下体露出排尿的萝莉……哎……漫画里面小绿一开始就被马戏团里的一群啪啪啪啪以啪啪了（这段电影里就没表现）小绿一开始月下卖纸花跟大叔那段也是暗示小绿本人不排斥援交的人物性格。

在电影里，小绿没有很明确的善恶观念，亲眼看到侏儒杀人也只是怀疑他是不是一个好人呢？

她依赖于来自他人的帮助，原作漫画里小绿就是一个让人喜欢不起来的萝莉，不怪小绿，怪就怪作者是个变态，没办法的事；作者对于女性的描写也就是这样了。

电影导演的神奇之处居然能把这样明明多篇幅露出的变态原著拍成了一部带点纯爱积极意味的电影……也是蛮不容易的，看得我都累，给三颗星；表现我对对于取材和艰难改编的肯定。

最后一提：在日本文化里，椿花约等于我们说的茶花，有时候会暗示女性或带有性暗示。

（无颜之月里红色椿花的开放和凋零都配合女主啪啪啪啪啪以啪啪的情况）这就是为甚女主角名曰小绿，作品却叫少女椿…这个并不是说十四少女一枝花…你说少女椿我国《大鱼海棠》那个女主角才叫少女椿（彼岸天导演也是阅历很丰富啊，我终于知道为什么让个海棠仙女儿不叫海棠强行叫椿了，这是有绿茶典故的；作为观众我是比较信服的，谁再跟我黑大鱼海棠少女椿我就跟谁急）就是这样。

<图片1>文：塔塔君；协力：北村勇志<图片2>2016年2月11日9点，日本雅虎发布了关于丸尾末广《少女椿》真人电影化的消息，5月上映。

Staff和出演表如下：監督・脚本：TORICO原作：丸尾末広「少女椿」（青林工藝舎）製作：太代眞裕、柏木登、奥田真平エグゼクテイブプロデューサー：前田伸一郎プロデューサー：堀越大撮影：曽根剛美術：佐々木健一美術デザイン・監修：宮下忠也衣装デザイン：武田久美子　音楽：黒石ひとみ主題歌：「あの子のジンタ」チャラン・ポ・ランタン（avex trax）製作：「少女椿」フィルム・パートナーズ出演中村里砂風間俊介森野美咲武瑠（SuG）佐伯大地深水元基其实这也不是毫无预警的事情，在监督TORICO的个人主页中，去年2月就写着“漫画原作、劇場用公開作品を撮影（2016年公開予定）”，指的就是这件事情。

但是不出所料，消息一出，无论中外的网上都炸开了。

毕竟这是一部很有争议的作品，也是漫画家丸尾末广最出名的一部作品。

曾经也改编成动画，却被日本封禁了。

笔者顺着真人电影化之风，来说说关于《少女椿》、关于丸尾末广的密话吧。

虽然很多人可能不熟悉丸尾末广其人，但不知道是否对这个名字很有即视感？

没错，他就是漫画家三浦美纪的《樱桃小丸子》中的人物丸尾末男的原型。

除此之外，该作里面的另一个角色花轮和彦也致敬了浮世绘画家花轮和一。

这两个漫画家在1988年合作过一本关于浮世间人类或魔鬼杀人场景的重口味画集《江戸昭和競作·無惨絵·新英名二十八衆句》，目前该书已绝版。

在里面丸尾末广描绘的是昭和年间骇人听闻的人间惨剧，花轮和一描绘的是牛鬼蛇神和历史悲剧。

这个作品的蓝本是江户时期画家月冈芳年所创作的《無惨絵·英名二十八衆句》（无惨绘，又作“无残绘”，是浮世绘中的一种血腥怪诞的风格）。

在此书中，相比花轮和一，丸尾末广用近代的事件来展现他的暴力美学场景，人称“丸尾地狱”。

接下来就开始介绍丸尾末广吧。

《江戸昭和競作 無惨絵 新英名二十八衆句》摘页，由丸尾末广画的关于战后最大的女性连续杀人事件——1971年大久保清一案。

该书的尺度太大了，笔者选了一张口味比较轻的放出来。

丸尾末广1956年1月28日出生，生于长崎的一个贫穷的七兄弟姐妹家庭。

他作为家里最孤僻的一个孩子，经常逃学，且喜欢临摹《花花公子》杂志上的写真。

少年时代的他还尝试过自己的粪便，“那种味道与其说是恶臭，倒不如说是苦涩较适合。

”可以看出他的变态气质是从小培养起来的。

长大后他无法忍受家里的气氛，于是只身去了东京发展。

因为没有收入，还当过小偷并因此被拘捕过。

和许多漫画家一样，他给《少年Jump》投稿过，可惜“八字不合”。

他24岁时终于以《缎带骑士》出道，那时他还一遍从事印刷厂工作，一边学习绘画。

一开始他虽然走的是情色漫画路线，却在命运的引导下一步步展开他的猎奇之路。

很快在他28岁的时候迎来了他创作生涯最重要的一部作品《少女椿》（1984年9月25日青林堂出版）。

这样的一部作品让丸尾末广享誉世界，成为他第一次被引进欧美国家的作品。

至于这部作品到底有何魅力，敬请期待下期。

<图片4>

图分别为《少女椿》1984年初版和2003年再版封面

若不是女主角出众的容貌深深吸引着我，我绝不会去了解这部电影。

中村里砂精致的五官，清澈的大眼睛，这是唯一一个我觉得短发如此适合的女生（当然是个人审美）。

但演技实在僵硬，即使是在最应该令人动容的时刻，依旧是如念台词般没有感情。

这应该是长期当模特保持表情一致结果。

故事讲述了母亲早逝，父亲离家出走小绿被马戏团团长欺骗，误入马戏团的故事。

团中怪人，蛇女红悦，独眼男赤座，绷带男鞭弃，会喷火的人妖铜花金龟都欺负她，直到风间俊介饰演的wonder正光的出现，拯救了她。

绷带男想占有小绿，并骂正光怪物，惹怒了正光，用幻术杀死了绷带男。

其实整部电影wonder都是用幻术去报复别人，但也会有现实也杀人，甚至杀了全村人。

幻想即现实，这不过是正反两面，可见会幻术或中幻术之人都会分不清现实幻想，以至最后正光为了实现小绿梦想牺牲了自己。

但小绿也因此梦醒，发现成为演员不过都是正光的幻术。

从中也可以看到小绿和正光的渐渐变化。

正光因为小绿而愈加相信现实，也原因为现实仅有的而牺牲一切。

小绿则愈加贪婪，一切得到后便不会再想要了。

整片电影主要表现的当然还是人的贪婪，无论是正光想独自占有小绿，还是马戏团成员因为金钱态度上的改变，亦或是小绿成为演员而不愿努力的懒惰。

其他表现的当然就是情欲，残忍，欺凌等人性丑恶，偶尔再来点为爱牺牲的闪光点。

电影并没有想象中恶心恐怖，很多画面真人版当然不会出现，所以也比较能接受，就是剧情上，演技上，还有分镜有写差，有些画面颜色对比，服装，取景还是很用心很不错的。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

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都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

2016.12.18马戏团里唯一的女人胸型完美呀@@【平胸不算女人】少女椿在母亲死亡后被接到一个落魄马戏团，遭遇各种欺负，后来遇到了魔法师叔叔，有精神催眠能力，欲望越来越大，魔法师将能力给椿后魔力耗尽而死？？

椿发现自己什么都没有了，原来一直在被催眠，后来她也发觉，然而还是宁愿乐于自己催眠自己。

over灵感：一个长生不死的怪人，可以控制自己的外表慢慢变老假装死去，然后去其他地方继续开始一个生活，这个设定很多作品中都有，但一般只是生理结构特意，并没有很强大的能力，其实加入漫长时间的修炼，最终成为了世界上最厉害的低调人物，来展开都市生活故事，似乎也不错？

《少女椿》的女主小绿确实挺惨的，14岁一个人背井离乡在马戏团打杂，被所有人欺负。

中途来了一位魔术师，对小绿疼爱有加，并且报复了所有欺负她的人，但他开始时对小绿也只是一种疯狂的占有欲。

他能用幻术让小绿看到记忆中的家人和已经实现梦想成为演员的自己，也能在小绿要离开自己时大发雷霆把她的头狠狠撞在镜子上。

魔术师也挺可怜的，曾经的他在村子里用自己的魔法为村民们治疗，然而每使用一次他就会衰老一点，村民看到他老化的脸就说他是怪物。

电影最后魔术师不断透支自己的幻术让小绿成为了大明星，小绿却不想当了，她想要魔术师的魔法。

不禁感叹一句小绿真不愧是马戏团里长大的人，骨子里有同样的冷漠。

她一味索取的样子，有一种孩童般纯白的残忍。

魔术师大概是真爱上小绿了，即使知道自己撑不住了，还是把幻术魔法全给了小绿，然后自己衰老致死。

得到了魔法，小绿就会开心吗？

并不。

欲望永无止境，得到了就不想要，小绿最终还是那个被所有人嘲弄的可怜人。

马戏团里的每一个人都很可怜，却也都很可恨。

有悲惨经历的他们，同样也把残忍和暴力施加给别人。

开始看片子之前是有些害怕的，这种恐怖怪诞重口味类型的电影看的比较少 且看一些片花也有些恐怖 看了才发现 电影里的东西对我来说确实还挺恐怖的 但是电影里不止是有恐怖 有性 有重口味的东西 也在电影之中探讨着一些其他的东西！

但是真人版电影或许还是无法突破次元壁吧，无法表现出漫画和动漫更加丰富的想象力！

<图片1>文：塔塔君、协力：北村勇志上期我们讲到了《少女椿》的动画，可以了解到的是，原田浩在制作过程中受到大量志愿者的帮助，比如提供主题曲和原声曲的音乐家J.A. Seazer（J.A.シーザー）、动画师们、电影制片厂、独立纪录片电影公司、戏剧团体（演剧实验室万有引力、月蚀歌剧团等）等，甚至包括S/M俱乐部，其中在“担当制作者以及协力者”一栏还意外地看到了东映动画。

上面提到的这位J.A. Seazer其实是演剧实验室万有引力创始人之一，这个剧团继承了他的已逝好友寺山修司的剧团天井桟敷成员以及精神。

对于了解日本现代艺术家的朋友来说，寺山修司这个名字并不陌生，他是以后现代、超现实表现手法著名的导演，而且还兼有诗人、作家、剧本家、赛马评论家等身份，其电影作品《死者田园祭》最出名（有意思的是该作品也用看似如梦如幻的马戏团映射堕落的社会现状，笔者个人认为和《少女椿》有异曲同工之妙）。

J.A. Seazer是寺山修司的御用作曲家，在寺山修司去世后他一直带领着演剧实验室万有引力至今。

动画作品方面除了《少女椿》，他还给《少女革命》担任原声曲作曲，因为该作监督几原邦彦是疯狂的寺山修司粉丝。

上面提到的月蚀歌剧团也经常表演寺山修司的作品。

总而言之，经历或了解过日本的那个时代的艺术家，都离不开寺山修司。

但是因为文章限制，对于寺山修司，这又是一个更大的宇宙，笔者另日与大家再聊。

除此之外，《少女椿》还有一个不得不说的佳话。

在去年，日本著名地下摇滚乐队“筋肉少女带”的最新专辑「おまけのいちにち(闘いの日々)」封面就是丸尾末广绘制的，这张专辑就收录了2015年的动画番剧《潮与虎》的片头曲「混ぜるな危険」。

其实这个封面最早是用于大槻贤二的小说处女作《新興宗教オモイデ教》的文库版封面。

大槻贤二，筋肉少女带的主唱，是寺山修司的疯狂粉丝，也是丸尾末广的疯狂粉丝。

大槻贤二曾经给丸尾末广的作品《犬神博士》的书腰题了头号粉丝该有的疯狂的推荐词。

大槻贤二被广大动画迷熟悉应该是他的另一个乐队“特摄（特撮）”，这个乐队就是给《绝望先生》三首OP演唱的团体，和绝望少女们的声优合作，这也是另一段佳话了。

<图片2>其实筋肉少女带与丸尾末广的渊源还能追溯到1989年，那年筋肉少女带的EP专辑「元祖高木ブー伝説」的封面正是由丸尾末广绘制的。

但是大槻贤二对丸尾末广的疯狂程度还不止如此，这必须要说到「何処へでも行ける切手（可以去往任何地方的邮票）」这首曲子，因为这首曲子正是为《少女椿》的女主角小绿作的，该曲收录在“筋少”的第六张专辑「断罪!断罪!また断罪!!」，1991年初次发行。

正如歌词所说的：「包帯で真っ白な少女を描いた/切手をもらって何処へでも行こう（带着画有缠满绷带的纯白少女的邮票，就能走遍四方）」，大槻贤二大概是想给悲剧少女小绿一个释放自己的美好结局。

<图片3>也正是因为这首曲子的这句歌词，阴差阳错的成为了贞本义行设计出《新世纪福音战士》的女主角凌波丽的灵感。

在《新世纪福音战士》漫画版第二卷附录的贞本义行对谈中，贞本义行说道：“丽给人的最初印象是包着绷带，筋肉少女带的歌中有一句歌词是‘包帯で真っ白な少女（缠满绷带的纯白少女）’，我听到这首歌时，产生了一种可怜的感觉，而照着这种感觉创造了丽。

啊，好想画出这种女孩，一个因为宿命而非得驾驶机器人不可的女孩……”（P.S.：这里天闻角川的简体中文版居然把贞本义行的话翻译成：“筋肉少女带的歌曲之中有一首是『包着绷带的苍白少年』……”一句话弄错了两个地方真的难以不吐槽，“少女”是怎么才能看成“少年”的啊？

）「何処へでも行ける切手」演唱现场

来自《新世纪福音战士剧场版 死与新生》，现在看来凌波丽的微笑是不是多了几分魅惑？

关于《少女椿》的密话结束，接下来说回真人版电影的事情吧。

最近几天，监督TORICO在twitter上也透露了关于真人电影《少女椿》的一些花絮。

比如对于《少女椿》的分级，TORICO监督说虽然分不到R级，但分到了R15，不是大家所说的R18（R级是指没有任何限制，R15是15岁以下禁止观看，R18就是大家熟悉的十八禁）。

更有趣的是，她说和丸尾末广、该电影制作人三人聊天时，制作人说想要在电影中呈现昭和初期复古的那种深棕色的色调时，TORICO监督和丸尾末广同时给予了否定：“不，昭和初期（给人的感觉）应该是更加五彩缤纷的。

”相信TORICO如果不是和丸尾末广有不错的默契和对昭和时代的共同理解，是不会这么异口同声的。

同时作为演唱该电影主题曲的团体チャラン・ポ・ランタン的成员もも也在推特上表示在中学开始就非常喜欢《少女椿》，并且兴高采烈地晒出身穿小绿的衣服的自己的照片。

《少女椿》真人电影的监督TORICO还是一位时尚博客写手和时装设计师，女强人也。

她也是黑暗系怪诞文化的爱好者，虽然她目前只有两部作品，但是皆获得不错的评价与荣誉。

第一部作品是短片「ミガカガミ」，讲述ミガ进入镜子世界的奇妙冒险；第二部作品是长篇电影「イケルシニバ」，杀人游戏的推理剧。

就在这个消息公布时笔者还担心能不能拍好，但是笔者也相信，这些对主流文化背道而驰的变态，会互相感知对方的疯狂的灵感。

虽然不太清楚为何TORICO监督会选择改编这部作品，但是笔者也因此对真人电影有了一份期待。

TORICO个人主页首页照片。

顺便在这里说点离题的，声优上坂堇（政委）今年1月发行的新专辑「20世紀の逆襲」请了三个画师为她的专辑绘制封面，分别是插画漫画家美树本晴彦、奥地利自由动画师BAHI JD以及丸尾末广。

众所周知上坂堇政委也是怪诞文化的爱好者，她从小就喜欢丸尾末广，虽然一直很犹豫该不该光明正大地把丸尾的书摆上书架……她喜欢捷克动画导演杨·史云梅耶的《爱丽丝》和大林宣彦导演的《鬼怪屋》，所以政委对于感知这些背道而驰的非主流文化也已经是老手了。

当然，丸尾末广出现在这张专辑上笔者觉得可能还有一个原因，不知是不是巧合：在「20世紀の逆襲」专辑中，我们留意到第三首单曲的信息：パララックス・ビュー ［作詞：大槻ケンヂ / 作曲：NARASAKI / 編曲：Sadesper Record］。

又是你啊大槻贤二！

这首是《鬼灯的冷彻》的ED，除了作词的大槻贤二，还有作曲的NARASAKI也是来自大槻贤二的乐队“特摄”的成员，这对词曲组合也做过许多动画歌曲，可能是因为NARASAKI是个动画和特摄迷的关系。

这对组合最近给《监狱学园》的动画OP「愛のプリズン」做词曲，而在今年的“特摄”乐队纪念出道十五周年的专辑上，大槻贤二会亲自演唱这首曲子，笔者也非常期待。

<图片6>在文章结尾勘误一个笔者上期不严谨的地方：《少女椿》纸芝居版本的表演者确实是秋山呆栄，但是纸芝居的绘画原作者是浪花清雲，一共21卷，每卷10页。

对于出现这样的失误，笔者表示非常抱歉。

而且纸芝居版和丸尾末广版结局截然相反，小绿的母亲也没有像丸尾末广版本那样在开头就饿死，小绿也不是被马戏团收养而是被剧团收养，在最后离家出走的父亲也回来了，最后小绿和家人团圆。

（该资料由「戦中戦後紙芝居集成（アサヒグラフ別冊）」提供。

）本文在这里就要告一段落，在此笔者也再次安利一下该漫画原作，以及丸尾末广的漫画。

关于丸尾末广的世界当然还不仅止于少女椿，笔者从丸尾末广开始了解筋肉少女带，从丸尾末广开始了解花轮和一，而这两者又能联系到更多，相信也有人通过上坂堇的新专辑发现丸尾末广这片新大陆，最终见到的是一个游走主流边缘的Cult文化，正如一花一草一世界，这样一个狂气却浪漫的万有引力正在向笔者招手，也向各位读者敞开潘多拉般的大门。

<图片11><图片12>

<图片16><图片17>

网友提供的《少女椿》纸芝居插画，笔者因为找到关于纸芝居版更详实的资料所以补充。