源代码

总的来说，源代码是一部情节紧凑，内容精巧，值得推敲的好片。

不过看了很多众说纷纭的影评，我以为如果要从技术上来解释本片，还是得从编程的角度来看。

以计算机仿真的概念展开，程序的执行始终只存在于计算机上，于现实世界是分离的。

在本片来看，这个计算机便是Colter活着的大脑。

所得到结果只是每次在他大脑里留下的仿真数据，从未在现实世界里真正执行或存在过。

胡子教授的本意是写个self-learning algorithm自学习算法以求找到bomber放炸弹的人。

这个可以由每次男主的经历都是不重复的，并且每次学习都得到了进一步改进得以证明。

详细来说，Colter第一次回去时什么都不记得(刚执行完初始化，尚木有赋值。

)第二次回去时，他记得了车票放在衬衣口袋里(可理解为迭代算法，从变量的原值计算出一个新值，换言之，原值对于新值是有影响的)。

除了找到bomber，让尽量多的人活着大概也是这个自学习算法的一个决定性条件。

第二次算法学习时，Colter救了Christina，第N次救了晕车人和Christina两个人。

倒数第二次除了Colter本身以外，全车人都活下来。

按照胡子教授的本意，自学习算法到这里就应该停止，但是程序本身是基于寻找最优结果的意图还可以再一步改进(这是胡子教授和Goodwin没有预料到的)。

这是啥？

错把循环条件定义成while((未找到bomber)||(活着的人数不为最大)){自学习算法;}, 而其实应该定义成while(未找到bomber){自学习算法;}？

因为终止条件的错误定义，于是Colter向Goodwin要求最后一次程序运行。

这一次包括Colter本身，都活下来了。

一直到Colter和Christina那一kiss都是simulation。

我以为，多余的最后5分钟结局才是科幻延展，simulation的结果影响并overwrite了真实世界(最后这次程序运行，我以为才是影片里唯一一次出现平行空间，并非像很多人说的，是每次程序运行便创造出一个平行空间，详解见下一段)。

这点可以从Goodwin得到的那封邮件得到证明。

邮件里说, at some point today, you're gonna hear about a failed terrorist attack on a commuter train near Chicago. You and I kept that bomb from going off.在今天的某个时候, 你会听到一起发生在芝加哥郊外发生的炸弹攻击失败的消息，是你和我一起除掉那个炸弹的。

这时的Source code还没有启动，Goodwin接到邮件大概还一头雾水，也许完全不知道发生了什么事。

关于平行空间，Colter给Goodwin的邮件里说，If you’re reading this email, then Source Code works even better than you and Dr. Rutledge imagined. He thought you were creating eight minutes of a past event. But you’re not. You have created a whole new world. 这个whole new world便是平行空间。

至于Colter说有一个Colter上尉存在于source code的某处，正时刻准备拯救世界，大概是说，一旦有灾难事件发生，那么运行source code，Colter便出动创造平行空间，又反过来overwrite灾难发生这段时间。

(我的博客里，有一张说明图，请点击：http://blog.sina.com.cn/s/blog_6a6e6fde0100susn.html)如果把整部电影看成是一个程序，把胡子教授和Goodwin定义成全局变量，而Colter定义为局部变量（出了变量范围便无用）, 在while(未找到bomber)条件下，通过自学习算法，找到bomber Derek以制止爆炸案的发生。

然而程序定义出错，这个局部变量修改了整个程序，一并修改了胡子教授和Goodwin这两个全局变量。

最终这个局部变量不仅找到了放炸弹的人，并把自己变成了悬垂指针，携手另一个有情有义女指针(Christina)，游离于内存之内程序之外。

这么看来，跟i,Robot使用的是同一类科幻手法。

一个明显的bug：既然Source code里的爆炸事件是在第一次爆炸发生之后，第二次炸弹事件并未发生之前，那么胡子教授是如何肯定这是一起连环爆炸案的呢？

于是他以拯救200百万无辜民众为由，鼓捣Colter再次送死的立场便站不住脚了。

一个歪想：影片中，Colter从Goodwin袖章上看到CAO-N的标志，想要查出她的来历。

这个片子于2011年4月公映，如果再晚几个月，等Google出了search images的功能，直接拍照把图片直接拖入搜索栏是不方便许多？

哈哈In conclusion, the main point of this movie is that I hate scientific research and programming. I want my life back. 就像码农们每次run程序near miss(差一点就成功了)时劝慰自己说，everything is gonna be alright，于是每每熬通宵测试一次又一次么？

就像码农们痛恨boss不顾偶们死活，总有派不完的活么？

就像码农们厌恶BT教授想方设法找funding么？

注意胡子教授那个唯恐天下不乱的表情。

(话说，胡子教授为啥不利用啥啥量子力学，接驳Colter至国防部头头的大脑，让他来个脑子抽筋，直接给项目拨款呢？

) 然后，Colter抓住Derek打电话给911时说，I’m sick, I’m a sympathetic human being，这个是编剧以码农心态的自嘲么？

话说我为了想明白这个片子，2天看了三遍，想了一整天，又花了一下午写这个所谓的craking文章。。。

真是有够sick，有够sympathetic…个人意见，欢迎各种decoding讨论。

本片科幻的前提是“每次開啟源代碼程序就能開啟一個平行世界的入口，該世界的老師的靈魂突然被空軍上尉的意識替代，其他則和到該時間點之前為止的上尉腦袋所處世界完全一樣且平等”，這一點是純yy出來的沒法解釋，但總之它就是發生了。

作為幌子，影片前面一直呈現出的假像是：實驗體似乎只是進入科學家再現出來的虛擬世界里去闖關，一拔電源就玩完似的。

　　 假如可以接受這一科幻前提，劇情可以說圓：假設電影開始時上尉身體所在世界是a，電影結束時出現的世界是n，a世界的上尉從肉體到精神都消亡了，但他的精神在列車沒有爆炸的那個平行世界n中依附在老師肉體上存活下去。

同時，世界n也有一個被用作實驗的上尉，由於恐怖活動被阻止，所以尚未啟用（參見末尾下級軍官對瘸子博士的報告），但當天早上男主在車上發給女軍官的短信已經傳到。

總之，世界n裏面只有男主曉得自己經歷了許多個平行世界。

全片最沒疑點就是短信傳到女軍官手機上這一段。

此外，劇中所有登場人的意識都有肉體作為容器，編劇徹底迴避人死後精神去哪裡的問題。

因此老師本來的靈魂被擠到哪裡去了咱們不得而知，在世界n中男主老死後精神會去哪裡么本片也沒打算給出解釋。

導演已經明說，他拍的就是平行世界。

因此不是思想或意識或記憶轉化成數據漂浮在數據的海洋（攻殼機動隊這種），為啥教師不知情的細節也能一一呈現，也就不成其為問題。

啊，這樣說來，瘸子博士搞不好真的知道試驗真相，讀取死前八分鐘記憶是個幌子和說辭，他曉得實驗體進入的世界翔實到足以提供破案線索所以才啟動程序（而且他也提到量子物理，暗示他運用了平行世界的理論），代價是玩弄了上尉和平行世界中的教師雙方的人生。

影片似乎沒有詳細解釋的問題：1.科學家對上尉精神的控制到達什麽地步？

我的理解是，在世界a，上尉沒有死，國家對社會和他的親人撒了謊把這個半死不活的軍人拿來做人體試驗了，他的精神認知到的世界呈現為密閉倉，這是他意識虛構出來的，同時，科學家能控制他意識的來去、或者消除他的記憶，該控制延續到其肉體死亡為止。

至於每次被拉回來后，那個火車爆炸了的世界也都繼續存在下去，只是男主的意識從那裡消失了而已。

　　 2.不斷閃回的芝加哥球面鏡蛋蛋，就是個象徵么？

意思是片中被取作“現實世界”的a也不過是無數平行世界的一個，而且弄得不好就是另外一次穿越后延續下來的世界？

这个世界上有很多好电影，但是一部电影要达到“神作”的水平，是非常非常难的。

我第一次看源代码，是看的非常非常差质量的枪版，看的时候还没有字幕，看完以后我的震撼已经无法用语言形容。

时隔一年，看到环形使者这个半杯具电影，决定来补写影评以表敬意。

我仅说科幻电影，在源代码之前，我眼中的科幻神作只有一部，就是黑客帝国。

黑客帝国的“神”，是从里昂在那个灰暗的火车站遇见“火车男”和“天气男”的那一刻开始的。

不知道真正明白黑客帝国故事结构的有几人，黑客帝国从来没有所谓的“觉醒”，只是有两个虚拟世界，一个是90年代，一个是虚拟未来的地下城。

这点睛之笔解释了黑客帝国之前一切看似不合理的地方，将整个故事架构推向了前所未有的高度。

相比源代码同时期的“盗梦空间”，盗梦空间的科幻只是简单的梦中梦而已，除了特效比较牛，完全是小儿科级别的科幻言归正传源代码在科幻领域可谓是野心勃勃。

它触及了两个哲学层面的“终极问题”，一个是“意识能否脱离肉体”另一个是“时光倒退的因果逻辑”这两个东西敢玩的人不多，因为玩砸了，片子就是“灾难片”首先是”意识”。

我们对于“自我意识”既熟悉也不熟悉。

熟悉的是我们每天都从我们这具身体当中醒来，看世界，与世界互动，意识的存在是这么理所当然。

不熟悉的是，有这么多能承载意识的身体，为什么我的意识只能在我自己的身体上存在？

是什么让这种“绑定”如此牢不可破？

而更让我们好奇和恐怖的是，如果我们死了，意识会去哪？

主角坐在一辆火车上，眼前是既熟悉又不熟悉的女友，主角是一个刚从战场回来的士兵，他没有女友，这个身体不是他自己的。

一个典型的小成本穿越科幻开场。

然后，火车爆炸，主角死了。

主角并没有真的死，主角在一个更奇怪的，类似外星飞行器的东西里醒来了。

一个军官形象的女性跟主角联络，并告诉他了“源代码计划”和他的使命，就是找到引爆火车的罪犯。

这就自然地引出了“时间倒流”原来，军方发明了一种设备，可以根据一定的初始条件，局部模拟并反退历史，实际上并不是真的时光倒流，只是一种所谓的虚拟现实，只不过虚拟的是历史真实发生的现实。

因为恐怖分子炸了一辆火车，并扬言要进而炸掉整个城市，而军方为了找到恐怖分子是谁，就利用这套系统，从火车爆炸开始，反推了8分钟历史，并送主角的意识到这个虚拟实景中，让主角去调查出凶手。

主角对这个解释嗤之以鼻，因为那个所谓的虚拟现实实在过于真实，他怀着一颗很朴素的心，就是想拯救火车上的人不死，他坚信，军方肯定对他隐瞒的情报，这根本不是什么虚拟现实，而是真真切切的时光倒流。

但作为一个科幻迷，时光倒流这种扯淡的事情，必然牵扯到祖父悖论，所有观众都在等着导演玩砸。

这个时候一个更惊人的事情发生了，主角的真实身份。

主角发现自己其实已经死了。

或者更准确地说，自己是一直在濒死状态。

这使得他的意识与其他人相比，更适合这种虚拟（穿越），主角现在更加不相信军方了，其实最理所当然的地方就是，每次模拟，主角都会在8分钟后被炸死，死后，就会回到模拟仓，并进行下一次模拟。

但如果不死呢？

如果在那个虚拟现实中，主角没有死，8分钟过后，这个世界会如何？

主角想知道，观众也想知道。

导演当然可以回避去说这个事情，他可以暧昧地说，主角成功地找到了那个恐怖分子，然后阻止了恐怖分子的进一步计划。

但已经爆了的火车还是爆了，主角又要作为这种”时空调查员“继续为军方破解更多这类事件。

如果这样安排，这个片子就永远不会成为神作，令人惊讶的是，这个片子直面挑战，硬生生扛下了解释这个问题的重担。

神作诞生了终于在一次虚拟中，主角虽然没能阻止爆炸，但是却探查到了那个更大炸弹的位置。

源代码计划成功了，整个研究机构都在庆祝胜利。

军方承诺主角，这次成功后，就让他平静地死去，不在是一个半死不活的”半身人“。

但我们都知道这是一个谎言，因为这么nb的资源怎么能轻易放弃？

主角最后恳求女军官，让他再进行一次源代码运行。

他想试试在那个世界里把所有的爆炸都阻止。

女军官也良心发现，同意在最后这次模拟后，帮他“拔管子”。

主角在最后一次模拟时，阻止了所有可能的爆炸，给老爸打了电话，并吻了已经认识了无数个”8分钟“的女友。

最后模拟时间到了，在培养皿外的女军官拔了插头，而虚拟世界，却继续运行了下去。

这剧情太狗血了吧。

”狗血么？

“其实一点也不狗血。

在黑客帝国中，里昂最后双目失明，但竟然还能看到世界。

这个狗血的情节，观众可以理解为原来只在虚拟世界中是超人的里昂太猛，以至于在现实世界中也成为超人了。

当然更可以根据”剃刀原理“认为，男主从来就没有在现实世界中呆过，他能盲目情况下看到世界，只是因为他在另一个虚拟世界中再度觉醒了而已。

回到源代码，单凭几台电脑，就能演算出那么真实的世界模型么？

另外，每次主角在进入虚拟世界，退出虚拟世界的时候，会经历一大堆”回闪“，许多次”回闪“都会出现一个巨大的金属球的画面。

而这个画面，恰好是剧终的时候，女主男主手牵手欣赏的那个大雕塑。

这就暗示了，这一切其实早就注定，而主角的意识，只是一个尚不知道该何去何从的游魂而已。

在给3维的宇宙加了一个时间维度的时候，我们只想过在这个时间轴上做轴向的运动（也就是所谓的回到过去或者去未来）。

但这是有bug的，也就是祖父悖论。

硬科幻不该有这样的悖论，宇宙学也从来没说时间必须只有一个维度，时间如果不止一个维度呢？

说明白点，在宇宙中，事物一次可以不止做出一个选择，实际上任何事件都可以产生多个选择，并发展出不同分支。

这些时间是平行的。

片子一直在暗示，其实主角所经历的那些，并非虚拟。

但同样也不是时光倒退。

只可能是平行跳跃。

濒死的主角的意识，加上巨型机对于状态的高度还原，打开了一个多重宇宙之间的通道，主角借由这个通道，进入了其他宇宙中，经历那个宇宙里不同的选择。

一部合情合理的科幻片，从头到尾都让人惊喜连连。

加上各种绝美的镜头。

就如同一个精湛的工艺品，任何更多的雕琢都是多余的。

好不容易遇到一部我喜欢的科幻大片该片的构思从一开始就很吸引人，为了配合美国安全局拯救更多的生命，除了大脑还活跃，已基本逝世的大兵Colter一遍又一遍地以Shawn的身份穿越到那辆已爆炸的火车中，一遍又一遍地寻找爆炸系统，寻找置放与遥控爆炸系统的罪魁祸首，一遍又一遍地在爆炸中被火浪吞噬，遭到精神折磨，却也一遍又一遍地看到他的旅途女伴Christina的微笑。

这个思路很像小时候看过的很精彩的NBC科幻连续剧Code Quatumhttp://movie.douban.com/subject/2073766/，而安全局利用战后残（亡）的大兵穿越到另一个世界，以便拯救地球人的情节，也让人联想起《阿凡达》。

但是这部电影却比《阿凡达》更简约有效，剧情更加紧凑，寓意也更能打动我。

在如今的数码世界里，一个恐怖分子拨一个电话，一个美国军官轻轻一摁回车键，就可以改变成千上万条生命。

而在这个唯物世界里，生命中什么是最值得我们留恋的？

唯有感情……从一开始的陌生人，到纯粹为了工作而来到这辆列车中的Colter，慢慢地进入了Shawn的角色，进入了他的皮肤，并对原本只是Shawn暧昧对象的Christina产生了感情……在紧急关头，Colter愈发感觉到了人情的可贵。

特别是在倒数第一次循环中，他们双双被枪杀后倒在血泊中奄奄一息的时候，Colter对留下一滴冤屈的眼泪的Christina说，我向你保证，一切都还没结束，一切都会更好的……于是，即使他以完成了任务可以安息了，即使他知道并不能从平行世界里救活Christina，却抓住机会恳求Goodwin军官，让他再循环一次。

这一次，在人生的最后一分钟，他抓住了最后的机会向Christina表明了自己的爱意，找到电话与他的父亲通了一次电话，并努力让火车上的所有人都带着笑容死去……然而也许连代码都为人情动容了？

“奇迹”发生了，他们并没有死去，Shawn和Colter都没有死去 （当然我觉得那个结尾其实是为了拍续集留下的埋伏）……是感情给予了他们一次新生，感情世界才是物质世界的平行世界。

2009年，邓肯•琼斯一部科幻背景，现实情感的《月球》在表现对未来和科技的忧思中，又带给我们一丝余味悠长的感动。

而在2011年，他又以一部《源代码》继续自己基于科幻的人类情感素描，从《月球》以“克隆人”这样的肉体复制带出情感，到《源代码》以“平行世界”这样的时空复制带出情感，邓肯•琼斯的作品颇有延续性，当然，剧情结构也更精妙，节奏更紧张，而结尾也更光明了一些。

对于这部电影的科学背景已经讨论甚多，这里不再赘述，我个人认为，本片与《月球》一样，实际上是科幻电影中偏“软”的作品，而主题其实更多关怀这个背景下的人类真性情。

我个人认同“平行宇宙”论，科特•史蒂文斯上尉每一次被折腾八分钟，都是创造了一个平行世界，而除了最后一次外，他的结果无一例外都还是一死，被炸死，被撞死，被枪打死，只有最后一次，在另一个平行世界，他拯救了每个人，也拯救了自己，因而他的生命、生活、思维得以延续。

这种往复循环式的线索，让我首先想起的倒是前不久的《恐怖游轮》，不过那片没有特别基于什么科学依据，只见女主角，不停重复同样的场景，只是更复杂的在于还要自己跟自己斗，即实际上是一种时空的非平行的交错扭曲。

而《源代码》在时空上是平行的，这对于导演叙事和观众理解都省去了不少麻烦，不过每一次的八分钟，史蒂文斯上尉都带着上一次的记忆重来，所以剧中时空凭借史蒂文斯的记忆有了关联，也让这出宿命的故事时而陷入死局，时而又峰回路转。

《源代码》与《月球》一个重要的相似之处，就在于它都以一个身份的困惑开局，以身份认同贯穿始终。

《源代码》在层层平行世界中，让相同而又不同的史蒂文斯去明确自己的身份，自己在世界的立足点，自己的生活所向。

而《月球》中，山姆•贝尔则从一个又一个“自己”的出现中寻找自己的身份，自己的地位，自己的命运归依。

两部影片，困惑、孤独、无助都充满了情感代入感，特别《月球》中的山姆•贝尔更是到了唯有机器人可依的地步。

与《月球》相比，请来诸多好莱坞影星的《源代码》也更多了好莱坞的味道，动作片的场面，悬疑片的节奏让它故事性和娱乐性更强，更有抓人的张力，邓肯•琼斯也圆满的讲好了这个关于时空的故事。

在情感和气氛营造上，那种孤独和痛苦却依然灼人，史蒂文斯几乎“被逼”经历一次又一次眼看一群人死亡，自己无力拯救的痛苦，试图与父亲沟通又屡屡被拒绝。

更痛苦的莫过于不知真相的焦灼，又有知道真相后的痛苦，当他在“胶囊”中孤独的挣扎嚎叫，外面对他存有善意的古德温却只是看到一串串并无明显感情色彩的字符时，这种无力感尤其震撼人心。

而本片最终揭示的令我眼前一亮的悬念并非平行宇宙，也并非“王子与公主幸福的生活在一起”式的另一个世界的美好，而是在故事的主线世界，我们终于看到了史蒂文斯的真实状态，一具只有上半身的躯体，被贪婪的科学家试图以拯救更多人生命的目的当作工具反复使用，古德温是善良的，她给了他安宁的结束，也给了他幸福的开始。

对于大多数观众来说，科幻更多是一个背景，更吸引人的还是这一背景下，故事的引人入胜和情感的动人之处，当然也有特效的震撼之光。

所以，《源代码》在这方面堪称一个成功的案例，简单的交代和展现背景，层层推进故事演进，不断烘托主人公的命运悲喜之处，随之而来的也就是情感的自然流出。

杰克•吉伦哈尔的表演是出色的，回顾2010年，《波斯王子》与《爱情与灵药》实在都是平平之作，顺带着也让吉伦哈尔的演技隐于风沙与春药之下。

在《源代码》中，杰克•吉伦哈尔的表演张弛有道，未有过力之处，却该爆发时就爆发，与父亲电话对话一幕，人之将终的深情无比动人，与《月球》中，山姆•贝尔与本体女儿的视频通话有着相似的感人。

最后的结局是向好莱坞的“妥协”吗？

我不这么认为，在《月球》的末尾，忧伤的结局下也有新闻播报揭示的真相终被众人知晓。

而史蒂文斯在备受折磨后，在一个世界的安静永眠和另一个世界的幸福，这也是令人欣喜之处，在我看来，邓肯•琼斯不像一个悲观主义者，倒是更像一个人文气质的导演，而从他在影片欣赏性和人文性的平衡上看，我们有理由对他后续作品有更多期待。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/15962c1fb638a0d2a6866980.html

想了一下，源代码的剧情大致上可以用如下代码表示#include #include #include #include #include #include using namespace std;struct World;struct Person{ std::vector m_Memories; std::string m_Name; World *m_pWorld = nullptr; Person(const std::string &name) : m_Name(name) {}};int g_TrainThreadInited = 0;int g_TrainThreadCrashed = 0;int g_TryTimes = 0;Person g_p1("Stevens"), g_p2("Sean");struct World{ Person *m_pMainCharacter = nullptr; World(Person *character) : m_pMainCharacter(character) {} void SadStory() { cout << "Boom !" << endl; } void HappyStory() { cout << "Mua !" << endl; }};void TrainThread(World *pWorld){ try { if (g_TryTimes < 8) { pWorld->SadStory(); ++g_TryTimes; throw std::exception("Boom !"); } else pWorld->HappyStory(); } catch (std::exception &e) { pWorld->m_pMainCharacter->m_Memories.push_back(e.what()); g_TrainThreadCrashed = 1; }}int main(){ std::shared_ptr threadptr; for (;;) { if (!g_TrainThreadInited || g_TrainThreadCrashed) { World w(&g_p2); g_p1.m_pWorld = &w; w.m_pMainCharacter = &g_p1; threadptr.reset(new thread (TrainThread, &w)); threadptr->detach(); if (!g_TrainThreadInited) g_TrainThreadInited = 1; if (g_TrainThreadCrashed) g_TrainThreadCrashed = 0; } } return 0;}

Duncan Jones一部“哥拍的不是科幻，是寂寞”的《月球》，身为独立小制作，科幻方面确实没什么大意思的情况下，情感营造的不错，一下化身为新大师。

新片《源代码》向商业片靠拢，反而更加好评如潮。

我看预告片时被告知了剧情设定，觉得这么老土还能这么受欢迎那可想而知片子的质量有多牛逼。

然后几乎每隔一段时间就搜搜看有没可看的资源。

昨天终于下到了，心潮澎湃啊，今天一早来看，看完觉得失望透顶。

当然期待越大失望越大，本来想打较差的，后来觉得自己期待过高可能等同于戴上了有色眼镜，就给了个还行。

首先本片当然不是一个硬科幻。

我喜欢的科幻片还是要偏硬一点的，当然太硬了也受不了。

不过《源代码》看名字要玩计算机概念，结果扯了两句量子力学，海马体整了个八分钟的概念。

虽然有点扯，但商业科幻片倒都这么个路数。

不过Duncan Jones风头这么劲也搞得这么没档次就有点小失望了。

关于剧情解读，原来写了一大堆，突然发觉没啥意思，大家都讨论的差不多了嘛。

我的观点就是每次进入一个平行世界，由于利用的是残存的八分钟，只能从爆炸前八分钟开始。

最后发现不限于八分钟，也不随着初始世界中主角的死亡而坍塌，主角就以Sean的身份在那个平行世界跟美女幸福地生活下去了。

至于每次转换闪动的俩人大蛋前的幸福场景和平行世界女军官收到邮件若有所思，就是我们平常用平行世界解释似曾相识的感觉。

平行世界的时间轴可能不同步吧。

总的来说，科幻方面过关。

中国影迷对于剧情稍有讨论空间的影片各种解读我觉得很好，很热闹也方便理解。

但是电影不是论文，每个人都可能有不同的角度，有的想法即使主创根本没那个意思但也有启发性。

所以一上来就说别人根本没看懂我只能说是傻逼。

过关是过关，但也真老套，本来觉得老套中能玩出点花活，但剧情推进上、悬疑营造上甚至算得上是水准之下。

本来派Colter从一车人里八分钟之内找到bomber的设置挺有搞头的，而且能一再重复。

打个比方就像有的侦探小说迷看侦探小说的乐趣：跟着侦探一块探案，努力分析，到解密的时候侦探找到了你没找到怎么办？

翻回去再看一遍，注意每个细节，试图找出真凶。

不行怎么办？

再来！

侦探小说迷的这种乐趣，本来没法通过电影重现，结果本片设置正好啊，就这么搞多好啊，比一般侦探片更有参与感。

结果根本不可能，因为Colter是个傻逼。

原谅我这么直白，人家军方费钱费力地，还把几百万人生命交到你手里来，你浪费时间不说了，每次火车上乱怀疑，然后抢包打人，然后发现错了，然后就傻逼了。

有点技术含量好么亲此等二货一出，想看缜密推理步步惊心的没着落了。

再说让好多人感动的情感部分。

父子情还好，程式化，略显突兀而已。

跟那个美女的爱情就完全胡扯蛋了，首先Colter咋就爱上她了，咋就为了救她还要再搞啊，当然考虑到他二逼本色，可能就是因为人长得漂亮。

但你站到Sean的角度想一想，等于让人杀了，然后上了他的身，搞他的女朋友。

然后你看见这俩人深情拥吻要还是感动而不是毛骨悚然，只能说你没人性了。

唯一的悬念部分，Colter的身份解密，做的还好，虽然不太用力悬疑感不强，但可以说是导演的风格。

不过撑不起整部片子。

有人拿源代码跟盗梦空间比，显然不是一个档次的。

盗梦空间也不是什么牛逼的科幻，但胜就胜在剧情精巧复杂，够有意思却不混沌，解读起来反而清清楚楚。

源代码比之就不够复杂且老土了。

而且盗梦空间的主创也知道，身为商业片，视觉效果也是很重要的，所以有诺兰精心设计的旋转走廊打斗，而源代码悬疑科幻都一般，也没什么好看的打斗撑撑场面，我真觉得看睡着了很正常。

那个播了好几遍的爆炸画面，特效水平放到2011年绝对算差的。

总的来说，科幻凑合，其余不合格。

亏得我日夜期盼，以为Duncan Jones能登堂入室，结果不但没比个二流科幻强，反而盛名之下其实难副的不是一点，反而让人有点憎恶。

刚看完《源代码》，对于结局纠结了半天。

现在仅对结局做一个解释，希望能给大家对于理解影片有所帮助。

首先简述一下影片的故事情节：一位名叫柯尔特·史蒂文的上尉，某日当他醒来时发现自己正在一辆前往芝加哥的火车上，而他在火车的主要目的就是要找到是谁把炸弹放在了火车上。

就是这样过程，却被重复的“播放”（因为这是Source Code世界）。

Source Code世界是由博士制造的，根据人在死后，大脑的电磁场仍然带着电，并没有完全死去，还能够运转，但是只有短暂的8分钟之久。

换句话说，当柯尔特·史蒂文回到已经发生过爆炸的列车上时（是通过仪器把他传送到过去），他只有8分钟时间可以用。

在8分钟之内无论他是否找到凶手，他都会死去（但是最后他打破了这个定论）。

可能你会疑问，是柯尔特·史蒂文的身体和脑电波一起回到列车上还是仅仅他的脑电波被附在了列车上的某个人身上？

答案是他的脑电波附在了列车上的肖恩芬特雷斯教师的大脑里。

肖恩芬特雷斯是发生爆炸的列车上的一名乘客，并和克莉丝汀有渊源（肖恩芬特雷斯和克莉丝汀在爆炸中都死了）。

为什么影片开头柯尔特·史蒂文一脸迷茫？

车上的人认识他，他对一切却感觉到陌生？

因为当时的“柯尔特·史蒂文”并不是真正的他自己，而是柯尔特·史蒂文的脑电波和肖恩芬特雷斯躯体的结合体（暂时称为柯尔特肖恩）。

真正的柯尔特·史蒂文其实是在实验室里，靠仪器存活。

因为他在一次飞行任务中只剩下了一个大脑和半个躯体，并且一直处于昏迷，所有的对话都是他的脑电波在和女军官古德温进行。

在女军官古德温的帮助下，柯尔特·史蒂文一次又一次的回到列车上寻找凶手，并且喜欢上了克莉丝汀。

在倒数第二次进入列车上时，“结合体”柯尔特肖恩找到了放炸弹的凶手——德瑞克弗罗斯特，但是他和克莉丝汀都被凶手杀害了，接着柯尔特·史蒂文又回到了现实中，在大家努力下抓到了又将进行第二次作案的凶手，也就是列车上的德瑞克弗罗斯特。

也许会有疑问，1：现实世界和Source Code世界有什么关系？

2：在Source Code世界发生的事情会不会影响到现实世界？

3：结局又是什么意思？

1：现实世界和Source Code世界是两个完全平行的世界，Source Code不是时空之旅，而是关于时间的重新分配，让我们能够进入平行的现实，在8分钟之后没有未来 2：既然现实和Source Code是平行的，所以就不存在相互牵连的情况，就好像两条平行线，永远不可能相交，但是在Source Code看到的信息是能够用在现实世界的，是不失真的。

比如在Source Code里看到凶手的车牌号，告诉现实世界最后抓到凶手。

3：结局可以说这个电影最难懂的部分，也可以说很意味深长，很多人说是画蛇添足，其实不是的。

大家肯定记得柯尔特·史蒂文在执行完任务后对女军官古德温说，还要再次进入Source Code，去救克莉丝汀，并要求8分钟后结束现实世界里的昏迷不醒的柯尔特·史蒂文的生命。

女军官古德温并不相信他能够改变Source Code的一切，因为她认为8分钟后就没有任何意义了（大家要记住此时的古德温是现实世界的古德温）。

但是出于对柯尔特·史蒂文的同情她还是同意了他的要求，将他送进了Source Code。

记住，此时是在Source Code，这也是柯尔特·史蒂文最后一次进入Source Code，结合体柯尔特肖恩惩治了恐怖分子德瑞克弗罗斯特，并刚好在第8分钟kiss了克莉丝汀，而此时现实世界的女军官古德温也刚好结束了柯尔特·史蒂文生命。

但是奇迹出现了，Source Code里的柯尔特肖恩并没有死，这是为什么呢？

首先来说，电影里解释说两个世界是平行的，所以现实世界女军官古德温关掉仪器开关造成柯尔特·史蒂文死亡并不能影响Source Code里的结合体柯尔特肖恩，反而在某种程度上来讲刚好促成了Source Code里的结合体柯尔特肖恩可以不死；其次也许这就是爱的力量（电影里常常讲的）。

接下来就好解释了，因为镜头接下来发生的所有事情都是在Source Code里面进行的，有些人之所以看不懂结局也许就是因为把下面发生的事还当做是在现实世界。

结合体柯尔特肖恩在列车上给女军官古德温发了一条短信（此时已经把恐怖分子烤在了火车上，并且打过电话报警），这个短信是关键。

其实阅读短信的那个女军官古德温并不是电影刚开始出现的那个现实世界的女军官古德温，而是Source Code里的军官古德温，她也并不知道是谁给她发的短信，当她面对博士看到手机短信上凶手的名字和别人说的一样的时候，并不知道这一切是怎么回事。

她看到躺在仪器箱子里活着的柯尔特·史蒂文也是真正的Source Code里的柯尔特·史蒂文，并不是在现实世界里死去的柯尔特·史蒂文，此时的一切都是发生在与现实世界平行的Source Code世界，而结合体柯尔特肖恩和克莉丝汀也过上了幸福而有美好的生活。

看到这里也许大家想到了《盗梦空间》里一直旋转的陀螺，也许导演也在告诉我们，到底哪个是现实世界，而哪个是Source Code世界－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－推荐电影《无姓之人》

本来只是帮一位学编导的朋友做的作业，后来觉得写了一大堆，若是不发出来就有点浪费了……源代码因本身剧情设置，故事被分割在两个场景，一个是史蒂文斯上尉与女军官戈德温所处的警局的现实世界，一个是肖恩与克里斯蒂娜所处的列车上虚拟世界（平行世界），随着每一次时空循环的结束，故事在两个空间之间切换，这使得电影本身就具有着极强的结构性。

因此我也根据结构特分析这部电影的剧本。

不是专业的，为了写这个也只是跳着重看了下（上次看是三四年前了），有说错的请指出=============== 写在前面的=========================故事中，男主角史蒂文斯上尉共轮回了九次，其中最后一次停止了轮回，九次中有两次特殊的轮回，仅通过快速的蒙太奇段落略过。

按照时间顺序划分如下：一：00:00-06:53（列车场景）二：06:53-11:02（警局场景）（引发事件）三：11:02-17:19（列）四：17:19-21:04（警）（情节点1）（第一幕结束）五：21:04-28:36（列）六：28:36-36:19（警）七：36:19-39:55（列）八：39:55-41:34（警）九：41:34-47:21（列） 46:17-54:30（中间点）十：47:21-52:30（警）十一：【52:30-52:40】（列）【52:40-53:05】（警）【53:05-53:12】（列）【53:12-54:30】（警）十二：54:30-63:09（列）56:53-60:00（第二幕高潮）60:00-63:09（情节点2）(第二幕结束)十三：63:09-69:39（警）十四：69:39-86:38（列/警）71:00-74:36（第三幕高潮）74:36-86:38（第三幕结束）其中【】部分为特殊的两次轮回，列车空间仅通过蒙太奇带过，不具备故事推动作用。

一：序幕，带领观众进入电影，认识人物和场景，为故事开始前做出铺垫。

源代码利用设定，开场便给出了一个“我是谁？

我怎么变成了别人？

”的悬念氛围，大大加强了序幕的剧力。

试想一下，情节完全可以改写成在列车事件中幸存的不是肖恩而是史蒂文斯自己，但那样一来，不只是序幕，整个故事都要逊色不少。

二：电影在此处出现引发事件：【男主角在列车中死去会回到太空舱，并得知自己需要调查出爆炸案罪犯身份】引发事件指的是发生在电影开头，将主角真正引入故事的情节事件，它可以发生在第一幕任何位置，但宜早不宜迟，在好莱坞商业类型片中，引发事件越迟，观众的耐心被消磨的越厉害，就越难抓住他们的兴趣。

值得注意的是，导演没有在这一段交代故事危机，仅表明男主需在一个时空循环中进行调查，并未透露如果他完成不了任务，会造成什么后果。

所以这里仅是引发事件，而非情节点。

这种一点点挤牙膏般透露线索的方式，也是悬疑电影常用的技巧。

三：男主角意识到轮回存在后，再次进入虚拟空间，找到了爆炸物所在位置，该段落对主线剧情没有太大影响，仅是吸引观众的类型元素存在四：在第二次回到太空舱后，男主角得知：【列车爆炸真实发生过，找不到罪犯会造成更多爆炸事件】，这便是第一幕与第二幕间的情节点。

这个情节点有一个重要重用，那便是点明最重要的剧情危机——找不到罪犯，就会死人。

这也是推动主角接下来做出一系列行为的关键。

不过，故事后期剧情目标发生了改变，这点后文再谈。

五：男主角开始了解女主角，爱情线开始发展。

主角第一次锁定犯罪嫌疑人，主角第一次列车外死亡，主角开始萌发“救下乘客”的想法，这些都是后面情节的铺垫。

六：太空舱发生变化，我们进得知男主角处在一个不稳定的危险环境，但却不清楚具体是什么，再次强调悬念。

同时编剧进一步丢出故事设定，列车世界是虚拟的源代码构建，肖恩则是那次爆炸事件中的一位死者，主角在列车世界只能存活八分钟，那些人都是代码，无法拯救。

七：此段与第三段相似，同样没有什么实质性的故事推进，仅仅只是展现“动作冒险”这一类型职能。

但若将重心从故事进展转移到人物心理变化上，这一段就显得颇为重要，主角在此时无论是心理状态，还是行为，都与此前有着较大差别，，一句it is the new me”暗示内心变化并与第三幕台词相呼应，他已经接受了自己在列车世界内扮演“肖恩”的事实，与女主的感情也进一步加深。

八主角再次提起联系父亲的要求，为之后中间点的剧情爆发做下铺垫九 十这一次进入列车世界，主角并没有继续追查爆炸事件，而是通过虚拟世界调查现实世界的自己，得知自己已经死去，太空舱只是另一个模拟空间，此处为主角心态改变的剧情中间点。

中间点相对于情节点不同，后者只是片刻的事件，而前者可以是多个场景的集合，例如源代码的中间点，横跨了列车与太空舱两个场景。

有意思的是，在此前的剧情中，源代码故事的推动都在警局场景内，列车场景主要职能则是承担作为类型片电影的类型元素部分：动作戏与解谜。

从此序列开始，推动从现实世界转至源代码世界，人物动机也从被女军官指挥，逐渐转为主角主动的欲求。

十一仍旧属于中间点部分，但与其他段落相比，较特殊的是，在这短短的两分钟内，主角就进行了两次时空轮回，皆以快速剪辑的蒙太奇段落略过，大大缩短故事在银幕上的时间。

原因是主角在此处有一次重大的心理状态变化和成长，而这个变化是需要较长时间的，若要表现主角的心理成长又要维持电影的节奏，便需要更大强度的银幕时间压缩。

剧情目标从“结束任务，离开逐渐”变成“结束任务，死亡”。

从中间点开始，故事的基调与前半段有了明显的不同。

主角从一开始的抗争，逐渐转为认命。

十二对于整个故事来说颇为重要的一段，一来是第二幕高潮，二来主角在此时，才彻底有了拯救克里斯蒂娜与整个列车乘客的想法。

人物目标在这一场景发生改变。

电影的第二幕高潮 ：主角通过手机发现爆炸犯，并阻止其试图引爆火车的行为，戏剧张力在此被提升到最高点——然后，出现情节点2，一个突然改变剧情走向的反转，冲突力量骤降，第二幕结束。

源代码的情节点2为【爆炸犯杀死女主角与男主角，火车再次爆炸，男主角拯救列车世界失败】最早的人物目标【找到凶手】在第二幕尾便几乎解决，新目标【拯救乘客】同时出现，主角的求索之路发生改变，这在一部商业类型片中是非常少见的，它也让源代码比其它同类型电影有着更具创意和更丰满的情节。

除此之外，该段男主角再次车厢外死亡，这是段伏笔，其故事时间已超过八分钟，正符合结尾”源代码创造出八分钟外的平行世界“的设定。

但与此同时这也是个困难的写作，因为如果在男主角走出列车后却未死亡，循环就会停止，故事也无法继续下去，那么如就必须让史蒂文合理的死去，而剧本将两次死亡处理的合情合理，毫无牵强附会之感。

十三：第三幕从男主角最后一次回到虚拟太空舱开始，向警局汇报情况，与女军官的对话是电影最煽情动人的段落，男主角此刻提出要再进行一次轮回，由此构建起第三幕的剧情。

十四：至此，便是电影的“必须场景”，即电影最后的幕高潮。

源代码第三幕中，编剧添加了“拔掉维生系统”的危机事件。

将此前本身不具备故事危机，仅作为背景阐述与推动主角行为的现实部分参与到了主线当中，与列车世界的危机交叉叙事共通缔造最后高潮幕高潮1：男主角解决爆炸危机幕高潮2：女军官拖延男主角的维生系统被拔掉的时间如此一来，不但加强了戏剧性，也不至于让女军官的线在第三幕沦为参与度较低的背景。

在第三幕高潮结束后，电影便进入了结局的尾声部分，在这一部分，核心冲突已经解决（无论是找出罪犯，还是拯救列车乘客），要做的就是把剩下的情节疑问解开，以及为人物关系找到一个适合的归属。

剩下的情节疑问是：“男主角会活下来吗？

他会创造一个新的世界吗？

”人物关系则是：史蒂芬与克里斯蒂娜会何去何从？

在电影的81:49至82:19，邓肯琼斯设计了一段“时间静止”的摇移镜头，仿佛在暗示主角的生命已经被停止，几分钟后故事时间又重新动了起来，原来之前的段落不过只是一个戏耍观众的障眼法。

而在那段漂亮障眼法之前，男女主间发生了一个吻，克里斯蒂娜惊喜说道：“you are like a driffent person.”男主角轻松的回应了一句“it is the new me ”，与此前台词相呼应。

最后两人站在巨大的建筑物前，也暗示将展开新的生活。

至此无论是情节疑问和人物关系都已经解决，故事和本可就这样落下帷幕，但编剧增加了一个情节：已成为“肖恩”的男主角给平行世界的戈德温发出短信。

紧接着整部电影在此结束。

这又是一处妙笔，串联起头尾，响应“轮回”的主题，给予观众更多的想象空间和思考（戈德温会怎么做？

他会告诉平行宇宙中的史蒂芬什么？

对一个半死之人做出这样的行为，道德上是否合适？

）。

电影一个小小的收尾，最容易被忽视的剧本部分，居然能再创造出一个出人意料故事转折，以及一个韵味十足的收尾序列，如此精心设计的剧本，自然能够成就一部好电影。

这是一部‘穿越’的电影,用很成熟的电影语言讲述了未来和过去、第一条空间（世界）和第二个空间（世界）、人的大脑意识在肉体死亡之后延续的极大可能性,同时我想介绍,目前我们的世界的四维空间,细菌让它继续活在第一维,它可能也很‘幸福’,子非鱼焉知鱼自乐么,第二维是一个面,平面,第三维是纯立体,第四维加上了“时间”,即便史蒂芬霍金的时间简史我实在是读不进去,但是邓肯琼斯至少是看过的,时间在电影里只是隐喻在每一处,手表的走、手表的停、8分钟的回去回去再回去、以及生命的倒数计时.等等,邓肯很聪明,真的非常狡黠的聪明,因为他知道时间这个大概念也就是概念太难说明和无法量化,还不如无心流露让有心人发自内心产生共鸣和联想。

　　结尾应该是电影最精华的地方吧 ,它没有解释很多 ,但给我们留下无数想象.