盗马记

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电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。

电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。

电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。

电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。

一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。

大周六的，随两美女带着“雪国列车”和“白日焰火”中的沉重思考与重口味的气氛来到影院，目的明确直指看一部简单粗暴无内涵三俗电影，让自己二逼的欢乐一下。

于是乎选择了————盗马记这个盗马记的大海报就很吸引人，特喵的风度气质性感冷峻的梁家辉在曾志伟和王祖蓝的簇拥下，不得不想起那个能歌善舞的“段小王”，脑补村口王师傅做的发型还有欢乐的双飞燕。

总之这个电影让近段时间智商趋于零的我仿佛找到了多年的挚友，买票走起。

电影一开始了我就发现，我还是高估了我的智商，奶奶个熊的上来就是一堆混乱的人物穿插和犀利的时间倒叙，伏笔和铺垫像下冰雹一样砸了一脸包。

毛大爷我也是见过世面在村电影院看过无数经典悬疑片的，这个经典的剧情就是不断迷惑你但是也有个小手慢慢勾搭你去入戏，归根到底还是这个盗马记思路凌乱。

就好像我作为一个穿越人士连我到哪朝哪代了都没搞清楚就被一台机枪扫死了，还让不让人玩了！

等我好不容易赶走瞌睡虫撑着眼皮了解了剧情，大有“我裤子都脱了你就让我看这个”的感悟，这特喵的幼稚的剧情为什么要做那么多倒叙和铺垫，你是在考验观众的智商还是耐心？

通篇的喜剧元素就是类似于“一个胖老太太掉沟里”的笑料，你丫也就靠我这种笑点低的人撑场子了吧。

再看无数次梁家辉和陈慧琳暧昧的对视，猜到了一个脑残的谜语，憋了半天一个说“你真棒”另一个说“你也是”。

怎么就这么像高中生排练班级舞台剧时忘词羞涩的镜头呢？

最后在我终于坐不住的时候，电影终于落下了帷幕，果不其然就是香港烂俗电影那种“所有坏人都变成好人大家围在一起拥抱”的大结局，我真想冲进屏幕里给他们下碗面吃并且告诉他们生活最重要的就是开心。

哎，特别补充一下我后面那个熊孩子一直尼玛打手机赛车游戏开着公放音来给我调节心情，孩子大爷很感谢你，真想揍你旁边可爱的妈咪一顿，不是为了我而是因为她低素质的家教会毁掉祖国的花朵。

看来，我还是低估我智商了，现在的电影，智商为零都欣赏不了了。

本剧唯一的亮点就是布拉格大乐园，真想带我妹子去玩一下

借用香港文化界近几年流行的“放下包袱”的隐喻，李志毅的《盗马记》也是一部“放下包袱”的作品——这个包袱既是指李志毅本人九十年代时的风格，也有近年来中港合拍片的一些包袱，而在欧洲这个既带有古典性又夹杂了现代色彩的一座座城市里，“尽皆过火，尽是癫狂”的尽情耍宝、搞笑，或者是上演“侠盗罗宾汉”的传奇。

但是这部片子的极为演员，有点不搭调，只有梁家辉还算喜剧。

郭德纲说过：“相声不搞笑，那才是最搞笑的事情”。

同样，对于一部喜剧片来说，没有赢得观众的笑声绝对是最大的失败。

很遗憾，《盗马记》就是这样的一部电影。

从影片一开始，《盗马记》给人的感觉就是平淡，像喝了杯白开水一样，没有任何味道。

影院里稀稀拉拉的笑声给人的感觉是：爷买票看的可是喜剧啊，不笑一下都对不起票钱啊。

有人拿本片和《富春山居图》相比较，抛开影片的质量不谈，《盗马记》其实还不如《富春山居图》，毕竟《富春山居图》还有各种各样的吐槽点，而《盗马记》连吐槽都没处下嘴。

相信10年之内都很难找到一部比它更和谐的电影了：明明是一部盗宝题材的电影，却连血都没流过，只有电影最后梁家辉中了2弹，还是假死。

即使是抓冷血女杀手也只是象征性的打斗一下就搞定了，剧组已经穷到连一个武术指导都请不起的地步了吗？

更诡异的是，《盗马记》完全就是一个选错档期的电影，《盗马记》的片名也算和马年扯上了关系，明明是贺岁档的卖相，如果把《盗马记》放到贺岁档也许还能得到点关注，但扔到尴尬的春季档，则注定了《盗马记》波澜不惊的命运。

看完《盗马记》，你很难相信曾经指导过经典黑色电影《不夜城》的导演李志毅会拍出这样卡通化的电影。

李导在UFO期间，可算是创作的巅峰期，接连奉献出了《流氓医生》、《新难兄难弟》等佳作，即使是像《天涯海角》这样平淡的故事也能拍的趣味横生，但物极必反，经过《不夜城》后，李志毅的指导水准就开始直线下滑。

虽然李导和梁家辉、陈慧琳合作都不止一次，但在《盗马记》中却默契全无，几位主演在电影中的状态仿佛在说：快点拍，拍完俺们还要逛街去呢。

梁家辉，绝对可以算是香港男演员中可塑性最强的男演员，什么角色都能手到擒来。

但在《盗马记》中，梁影帝则是魅力全无，疲态尽显。

梁家辉饰演的神偷九尾狐，和《暗战》中刘德华的角色非常像，但是梁家辉饰演的神偷除了易容术尚算高明外，基本就没什么值得称道的了：刚跑几步就瘸了，肾功能的衰退更是严重拖了后腿，最后和徒弟唱双簧脱身还记错了约定地点。

这位神偷之所以能全身而退只是因为——对手太2了。

陈慧琳，几乎算是李志毅的御用女主角，算上《盗马记》已经和李导合作3次了（另外2次是《天涯海角》和《迷离夜之放手》）。

《天涯海角》自不用说，一个人就把金城武和王敏德两位型男迷得七晕八素，在《迷离夜之放手》光用眉毛就抢走了梁家辉的戏，都很出彩。

而在《盗马记》中，陈慧琳仿佛得了梦游症，毫无亮点。

明明是想模仿郑秀文有点神经质的表演风格却又不得其法，“一孕傻三年”的说法不幸在陈慧琳的身上得到了应验。

郑伊健，这位曾经的香港第五天王，创造了无数票房奇迹的神话，在新千年以前，塑造的都是陈浩南、华英雄、聂风这种漫画式的英雄。

进入2000年以后，郑伊健戏路突变，男子气概全无，演绎的也大多是懦弱无趣的小男人形象，完全沦为了蔡卓妍、杨千嬅等人身边的陪衬。

即使是在《风云2》和《忠烈杨家将》这样荷尔蒙爆棚的影片中，郑伊健也是给人一种英雄迟暮的感觉。

虽然在《盗马记》中导演很想把郑伊健到造成一个鬼马神探，但可惜力有不逮，郑伊健饰演的张浩只是有点萌蠢，更像是一个顽童，完全不像一个曾在国际刑警总部受训的警队精英。

而他与陈慧琳之间若隐若现的感情更是令人捉急，当年的郑伊健不需过多言语，只需一个深情的眼神就能把一大波女神级明星降服，在《盗马记》中，连对陈慧琳表明心意的勇气都没有。

看来，当年那个人见人爱、有情有义的陈浩南是再也回不来了。

PS:总之，看完《盗马记》，只想说一句：相见不如怀念。

《盗马记》用几个词语来形容是人靓、景靓、声靓。

如果要给影片设定一个类型应该是轻松喜剧。

影片围绕着一尊价值连城的唐三彩陶马展开。

千面大盗九尾狐（梁家辉饰）誓要把陶马偷到手，而警官张浩（郑伊健饰）则决心把九尾狐缉拿归案，中间由穿插了美女主播夏梅（陈慧琳饰）的搅局，这次的欧洲夺宝记真是别开生面。

首先，说说这部电影的导演兼编剧李志毅。

他导演过《双城故事》《流氓医生》，也是《金枝玉叶》《双城故事》的编剧。

但他已经不执导筒十几年了，所以该影片的风格更偏向九十年代的港片。

据说《盗马记》的剧本原型是十几年前李志毅为张国荣和金城武打造的，可惜现在物是人非，所以影片里曾志伟饰演的角色自称自己是山寨金城武，应该是对原构思的致敬吧！

这部电影的班底几乎是清一色的香港演员，这是近几年合拍片泛滥下的罕见现象。

但正正是这样一种坚持，让我找回小时候看港片的感觉。

正宗的粤语，鬼马剧情，港片节奏……该片的男演员可谓百花齐放，有老戏骨梁家辉、搞笑巨匠曾志伟、靓仔郑伊健以及全能笑匠王祖蓝，正所谓要乜有乜！

梁家辉捞咗咁多年，D戏已经炉火纯青；曾志伟是这部戏的监制，所以戏里只是循例打了下酱油，不过也不过不失；郑伊健的一头长发，让喜剧漫画化，这类王子型演员点可以缺少，唔系就吸引唔到D花痴来睇；最值得一赞的反而是王祖蓝，他的笑点拿捏得很准确，造型特别，语言天赋也显露出来，以后肯定是个大人物！

女演员方面几本就是陈慧琳了。

这几年陈慧琳去生小孩了，已经很少在镜头前看见她。

所以这次影片能请到她当女主角可谓新鲜感十足！

当然也可能是因为她经纪人钟珍是该片监制的原因。

陈慧琳老实说演技不怎样，但是胜在靓丽！

这样的夺宝大戏没一个花瓶怎么行？

即使40岁了，kelly仍然保持得很好，身为女人，不断惊叹她戏里的衣服包包怎么这么好看！

别看小这个，也是一个戏的看点哦！

如果熟悉香港乐坛的朋友也会有小惊喜，就是很久没见的车婉婉在该片客串了一下。

另外，电影《盗马记》的美术也相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，伦敦、巴黎及布拉格映入我们眼前，中间还穿插当地的教堂、酒庄、街道、游乐场、占卜屋、拍卖行乃至各式欧派建筑等，再配上充满异域色彩的主题音乐，让人仿佛身至其中。

虽然《盗马记》称不上深度的电影艺术片，但是看过电影，让人心情放松了一下不也很好吗？

如果导演只是想拍一部轻喜剧博大家一笑，让大家在烦嚣的生活中透透气，那么他成功了！

香港演员很多都是多面手，亦庄亦谐能哭能歌，正剧喜剧都信手拈来，但要说其中戏路最广的，还应是梁家辉。

说梁家辉戏路最广是有数据的，据说梁家辉演过上百个角色，黑帮大佬、警察、侠客、文人、知青、皇帝、大盗……可以这么说，你可以说梁家辉还有很多角色没有演过，但你绝对不能说他演不了。

不知道是因为常年读书写作的习惯，让他对电影和角色理解更为透彻，还是因为早年拍《火烧圆明园》、《垂帘听政》时在北京待了一年浸润了大陆深厚文化底蕴，梁家辉的表演的那种通透圆熟、细腻微妙，迥然于港台演员的浮华夸张。

李翰祥镜头里，梁家辉饰演文弱优柔的咸丰，这种文弱书生气持续没多久，他就开始和梁朝伟、张国荣、刘德华等偶像明星一起鬼马浪荡世俗癫狂，直到《黑金》霸气外露杀气毕露，《新龙门客栈》里侠骨风与士大夫浩然正气并存干云，再到《江湖告急》里的玩转黑色幽默……还有那部不太为人熟知的《棋王》，严浩镜头里，梁家辉饰演的知青棋王如有神助，为棋著迷如大师入定，呈现出了令人叹为观止的表演，而这个半部好片的《棋王》，让我对梁家辉的演技感叹不已，也从此把他列为我心目中最好的香港演员。

随着CEPA以来，两岸演员合作机会越来越多，而大陆演员和香港演员对戏总有无法融合的情况，但只要有梁家辉在，就不会有这种情况出现。

这就是江湖人称的“千面影帝”梁家辉，一个能进入任何一个角色让你信服的演员，一个能将表演维度无限拓宽并乐在其中的演技天才。

《盗马记》是梁家辉近年角色最轻松的一个，也是最有当年嬉笑鬼马神采的一个。

《寒战》里的李文彬、《十月围城》里的陈少白，《狄仁杰通天帝国》里的沙陀等等角色都在利用他的外形和所谓戏骨的演技，但《盗马记》为观众找回一个久违的梁家辉。

梁家辉在片中饰演一个高级国际大盗“九尾狐”，从香港到伦敦再到布拉格，用一尊唐三彩，游走在美丽的电视台记者陈慧琳、颓废魅力中年警探郑伊健、鬼马怪咖组合等各色人等之间，布拉格旖旎迷人的北欧风情令人心驰神往，街道、教堂、酒庄……直到神奇的迷宫，李志毅玩得花样翻新令人眼花缭乱，而雅痞的梁家辉的耍宝神通大放异彩。

一般来说，这种异域拍摄的盗宝夺宝戏，都要把精心设计的高科技斗法、异域城市的美景和特效打造的视觉奇观作为卖点，但来自ＵＦＯ的导演李志毅偏偏不走这些俗套，犹如当年《风尘三侠》、《不夜城》等电影一样，他尽情渲染出故事背景的异常华丽，却不急于让故事紧锣密鼓，却在精心布置的细节中把玩人物的状态，让演员彼此碰撞出不同寻常的奇趣。

这种表现手法，显然给了梁家辉极大的空间，让他在这里演出了华语演员难得一见的雅痞神采。

梁家辉本就是华语男演员中最能将时尚演绎得光彩夺目的一个。

近年来热门影片主演上时尚杂志封面屡见不鲜，一般都是几大主演一起在封面秀美颜凹造型，但只要有梁家辉在的地方，别人几乎都会成为陪衬，不信你可以去翻翻2009年12月的《时尚先生》，《十月围城》众男星上封面，梁家辉所占位置并不起眼，但沉着硬朗、由内而外散发出的自信加上名贵时装，这个当时还只能做配角的影帝气场夺人。

也正因如此，梁家辉到了《盗马记》中，一身格子西服上身，礼帽手杖在手，在从伦敦到布拉格的欧式环境中融入得恰到好处，陈慧琳在片中依然负责花瓶的作用，一袭美艳衣裙与梁家辉的雅痞绅士，搭配出了难得的欧式时尚美感。

镜头一转，梁家辉又造型百变，浓妆艳抹的欧洲贵妇、穿大裤衩的怪咖大叔等等，成了梁家辉一个人的秀，但这是梁家辉，他会不断秀出新的花样并妙趣横生，让你相信并乐在其表演中。

《盗马记》中这种造型百变令郑伊健和陈慧琳都十分妒忌，颇有谐趣的王祖蓝也十分羡慕，但有一点，造型可以百变，但能像梁家辉一样玩转各种风格，就不那么容易了。

大导演李翰祥是梁家辉入门恩师，被梁家辉尊称为师父。

李翰祥老先生曾经骂过梁家辉，“我要捧你成为一个明星，但是你却跑去当演员，没出息！

”娱乐圈的人都知道，明星要爱惜羽毛的，演戏要选是否对自己明星地位有影响，但梁家辉不然，他只想做一个演员，去不同戏里角色里体验不同的人生。

云之东/文夺宝电影在港片里也不少见，最经典的自然是周润发、张国荣、钟楚红当年的《纵横四海》。

《盗马记》在角色的搭配上倒是复制了前者双生一旦的模式，商业上的野心可窥一斑。

故事就比较简单，显然是在往老少皆宜的方向靠，女主持陈慧琳误打误撞卷入一宗夺宝案，大名鼎鼎的神偷“九尾狐”意欲在唐三彩陶马拍卖前下手夺“马”，而一直追踪“九尾狐”但从未成功过的警探张浩也欲一雪N前耻，二人一借陈慧琳夺宝，一借陈慧琳擒“狐”，三人大战在风光明媚的布拉格展开。

梁家辉在电影里负责担任“型”男，这种型更多是随着岁月历练由内而外的男人智慧，也许不再帅气，但让人觉得舒服安适。

梁家辉拍电影第一天就受伤骨折，而他只休息了三天就复工，所以我们看到电影里梁家辉有一段时间拄着拐杖。

虽然因此他在电影里的角色魅力受了些影响，但必须为他的敬业精神赞一个。

除了“型”，梁家辉在电影里还有多个女人扮相，当年他在《东成西就》里扮女人笑死一群观众，事隔多年再扮女人，依旧笑果十足。

郑伊健在电影里负责搞笑，从头到尾不离嘴的老式烟斗让他演的警探看起来有几分天然二，而在电影开场一激动把假马当真马就注定了他此次的警探之旅是一场搞笑之旅。

陈慧琳在电影里负责扮靓，不得不说陈美女保养得太好，怎么都看不出她是两个孩子的妈，岁月似乎并未在她脸上留下痕迹。

曾志伟与王祖蓝的客串为电影增添了意外的惊喜，尤其王祖蓝，不愧是香港近年崛起的搞笑星君，每一次出场都贱格十足，甚至曾志伟也没能从他身上抢走风头。

电影依旧有着老港片最大的优点，那就是不时有一些耐看有趣的细节，比如梁家辉陈慧琳慢镜进入藏宝空间，比如台词嘲金城武已经好久没拍片了，比如王祖蓝的每一场戏。

不过最吸引人的还是布拉格的甜美风光，从街头到游乐园，在电影画面里似乎都充斥着甜美的芬芳，尤其布拉格游乐园在电影里宛如美美的糖果包装纸，令人忍不住想要把这张糖纸据为己有，看来下一个旅游目的地，这就有着落了。

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《盗马记》出自美工出身的香港导演李志毅之手，因此也不就奇怪为何此片会如此讲究色彩的视觉呈现。

从面子上看，这是一部高大上的时装动作片，因为主角们满世界横冲直撞的热情，要远胜过一个载进服装店的女人；而从里子上看，这并不是一部常规意义上的夺宝冒险片，因为李志毅对描摹人物性格的兴趣，要远胜于对叙事节奏的掌控。

因此，《盗马记》不是《十二生肖》，而是如莱恩-约翰逊的《布鲁姆兄弟》——漫不经心的推进情节，不惜让每一个演员变成话痨，也要将精心设计的笑点均匀散布在影片的每个角落。

《盗马记》没有《富春山居图》那般古怪荒诞，也没有《刺陵》那般耍酷热血，这是因为，导演似乎压根就没打算将此片拍成一部上窜下跳，卖命拼杀的活闹鬼雷片。

看看他所选择的男演员就知道：梁家辉、郑伊健、曾志伟、廖启智，无一不是香港影坛的老江湖，他们的集结出现，摆明了是奔着《赤焰战场》“夕阳红别动队”的路子而去，即便他们还没老到退休的地步。

有趣的是，李志毅并不回避自己的这点良苦用心，让明星们一门心思地自我解嘲。

梁家辉身段放得最低，不仅浓妆艳抹易装更衣、尿频难挡被肾出卖，还被陈慧琳扮演的女主角调侃“梁家辉？

他好像很过时哎！

”足见老男人们对导演的绝对信任。

影片着力编织的角色关系，看似复杂，实则简单明晰，每组人物都精确地完成各自的任务——该办案的办案，该搞笑的搞笑，该卧底的卧底，导演全然不用担心角色们频繁跨国（地名的字幕略有出戏）寻求“唐三彩”的下落，会造成观众理解上的障碍。

因为，围绕寻马展开的所有线索，都没有往悬疑的方向上聚拢，而是把劲头统统放在了颠覆和搞笑上。

这种感觉，就宛如《粉红豹》《憨豆先生》，从开始你就知道一切刀架脖子的危机都是浮云，过程的美妙才是重点。

《盗马记》中，此类设计比比皆是，郑伊健假装策反、梁家辉瞒天过海等都妙趣横生，而当梁家辉从背后搂着陈慧琳轻摇慢步地躲过“感应器”时，你便知道，导演实在太“坏”，你哪有空关心文物的真假，男人这样吃女人豆腐，真该学着点儿。

在香港电影“尽皆癫狂”的90年代初，李志毅曾和曾志伟合伙创办UFO电影公司。

在那个电影公司一夜之间布满香港的非常时代，李志毅曾一连推出《风尘三侠》、《新难兄难弟》《救世神棍》等多部评价不俗的作品。

这些电影，和当年多数过火异常的烂片相比，无疑是相对收敛，言之有物的，它们在搞笑的同时，毅然摒弃了无节操的恶俗因子。

这一点，从俗而不贱的《盗马记》中，也可以窥见到李志毅对喜剧所坚守的底线。