冬日恋歌

三星，不会再看。

————————女主内核磨叽软弱，男二腹黑装乖擅长道德绑架，朋友亲人是一堆只要表面和谐不关心女主内心的伥鬼，看着乳腺不友好。

唯一亮点是太完美的男主，情商智商都在线。

剧里特别热衷弱化女主，把她放在被拯救，被迫选择的位置，试图以此来减少女主的道德污点，但也让她没什么行动力，像个空心玩偶，方便人带入她和男主谈虐恋而已。

😓只能说二十多年前，韩国社会对女性可真够压迫。

连给她们拍的做梦剧，都要搞虐恋，搞女主身不由己这套。

————————拍摄上，制作精良，绝对是很优秀的作品。

演员也很有魅力。

裴勇俊虽然不算很帅但是怎么该死的这么有魅力呢。

崔志友无论是演高中生还是演后来成年版的维珍都演的不错，也就是她演，让人设很烦人的女主观感尚好一些。

故事上，后面多少有点拖沓和狗血，重复的桥段，相似的情节，太烦人了。

甚至感觉女主圣母过头有点渣，承诺是不遵守的，在男二身边是一定要一边欢笑一边忧伤想男主的。

女主性格能力都很模糊，像是一个工具人，没什么行动，反正哪边惨，就倒向哪边。

而且智商情商都不行，可能是年代问题吧，看不出身边朋友们和男二的道德绑架，无法应对，不像干工作能行的样子，女二吴彩林那些幼稚手段都能整到她。

她甚至不如女二像活人。

😓所以越到后面，越受不了，无法理解为什么李民亨没恢复记忆会爱上女主，那时他明明有女朋友，女主也订婚了，除了女主漂亮被女二陷害？

假如男女逆转，维珍这个人绝对会被骂渣男，左右摇摆。

相弈也跟还珠里的知画差不多吧，道德绑架玩的可熟了。

这两人的性格我都不喜欢。

维珍的妈妈也太讨厌了，不帮自己的女儿，反而帮外人说话。

我可能算是比较心狠心硬的人，所以如果有这样的亲人，我会直接翻脸，也压根不可能在意别人的道德绑架。

男二不是用自杀来威胁吗？

那就也闹自杀，用魔法对付魔法😒。

李民亨这个角色是里面唯一一个情商智商都很高，处事也很成熟的人了，起码他会尊重女主的选择，把她当做有思想的人。

只能说20多年前的女性活的太累，太憋屈。

考虑这考虑那，考虑周围人的一切，就是不考虑自己的幸福。

怪不得古早韩剧里那么多癌症车祸情节，就这么天天抑郁还得做出笑脸，能不得癌症？

潜意识想撞车一点不奇怪。

有人说男二也算是良配，就他那个动不动就拿自杀威胁别人的性格，算是什么良配呀？

女主在他身边，事业，家庭，生活什么都得听他的，受他支配，绕着他转。

就这还良配？

崔智友裴勇俊当年的《冬季恋歌》像一首关于初恋的散文诗，裴勇俊和崔智友两位的特质在现在演员身上很少看到，纯真、克制、优雅、书卷气时至今日，我想到优雅绅士也会想到两位男演员，一个是杰瑞米.艾恩斯，一个是裴勇俊认为最适合悲情剧的女演员依然是崔智友即使有笑意也是浮着雾气的，不真切，下一秒就要落泪了如今电视剧讲求放，冬季恋歌是收敛的当初这部剧在日本获得了前所未有的人气，樱花妹的审美极佳，一定程度说是因为冬季恋歌的美学迎合了日本美学里“物哀”的特点，和谐沉静。

遗憾的是我从此再也没有见过那么清纯美丽的崔智友了，之后的她再出现我也没法和当初冬季和天国阶梯里的她挂上号，纵使相逢应不识，即使尘未满面，鬓未成霜裴勇俊和崔智友各有归宿后，有粉丝说，找的另一半都不如对方，有人笑说，粉丝还要包办婚姻吗？

倒也不是，谁还能抵得过当初的惟真和姜俊尚呢？

简直是东方式现代初恋的终极幻想。

粉丝意难平也是难免，可谁也不会为难一首诗，我们曾无限的接近过最初的美好。

众所周知，没有人能够预知未来和猜测命运手指的意图，或许也根本就无所谓什么完整的意图可寻，人生是碎片，记忆是拼图，我们的大脑为了某种自卫和安全需要，可以把一幅画面分割切碎，甚至完全抹灭那些痛苦和无法面对的困境之图，然后又自以为按照命运之轮的塔罗谶语被动地有机还原。

那么，已经发生过的事情就应该绝对可靠并且确定无疑吗？

未必。

史料驳杂浩瀚，关系移花接木，记忆错乱模糊，有意无意之间，每个人各自的心意和认定事实都可能会走形，猜得到结局，猜不到拼接处的复盘规则，人生在世还不由自主会得病，会遭遇意外，比如解离式失忆症之类的。

失去记忆，大部分主因应该是人生困境里的无奈分身术。

其实，丧失记忆本身并不重要，因为即使把一切都记得清清楚楚也无法回到过去，而且过去也有好有坏，当民亨想起一些往事，微笑着问惟珍，如果想起来的是不好的事怎么办？

惟珍当然自信满满，但那是属于俊尚的记忆，那里面也有她从不知道的秘密。

所以惟珍一边帮着努力寻找18岁记忆的民亨一边说：过去不重要，从过去到现在，最重要的始终是站在我眼前的活生生的，你。

但是，人唯一能选择的，却只有记忆。

所以，当爱好塔罗的晶雅用牌义公开告诉民亨，“命中注定的对象越来越接近你了”，民亨怔忪回答：“命运太靠近了我会害怕，我想拒绝。

”（越接近命运时越让人觉得可怕，也许知道命运并不是件好事）。

他当然有理由害怕，不但害怕过去，也害怕未来，历经两次车祸三次强烈的撞击，他对自己的记忆系统根本无法把握，惟珍在剧尾放弃反抗兄妹岐恋的告别时刻也最担心这一点：不管别人怎么说，我们的这段感情和回忆这么美好，你一定不要忘了啊。

正如他对自己私生子命运的婉转跌宕无能为力一样，除了承受每一次打碎重组，除了坚强的告诉自己无论何时都要想法设法给心爱的人幸福，而不是带给她或十年或长离别的痛苦深渊，此外别无它途，任何关于他身世的秘密起伏都会击中他最不能设防的地方。

其实，他本不该出现在这个世界里，也许现实世界里本来就不该有他，他不是父母爱情的正当美好结果，他只是个影子，必须和自己的影子战争的人。

为什么一个在主流意识和语境里其实可有可无，甚至是相奕们最痛恨的那类挑衅竞争者，他的命运变幻和爱情故事会打动这么多的人？

为什么会因此造就出一部现象级的电视剧以及殿堂级的偶像明星？

为什么十年之后看它依然令人心动难抑？

它真的只是不涉政治不涉背景不涉历史不深涉世事的俊男靓女的肤浅纯美偶像剧吗？

它究竟能折射出人性的由简入繁还是删繁就简？

唯美纯爱的外套下面会藏着什么？

也许，我说也许，某个单一民族国家的命运，也正像他的曲折爱情故事一样，周围各种结构压力下的强制扭曲，文化失根文明被掳文学失语，充满了自己不可预知不能设防的变数，不曾间断的生存困境，错综离奇的殖民断代史，内敌外强的轮番博弈，本体分裂兄弟失和，被战争（车祸）人为形成的血缘阻断，至今悬而未决的主权父源母族的争议，这些无不透视隐喻着某种历史残片中的夹缝之痛。

无父失怙，无母何恃，失父失忆失明，三劫三难，又能否复三生一诺？

种种相似道尽一个人和一个民族心里最隐秘的凄惶无助。

也许，只有在女性的最执着的超越生死的爱里才能考证出那些曾经的良善品行，也才能真正救赎到他，也真正能给他一个用爱的模型架构的一所他能用脚去清晰顽强去丈量的身心定居之所。

情若最真心是房：《蓝色生死恋系列 冬季恋歌 第四集》—— 关于爱心是最好的房子：《冬季恋歌 第四集》导演：尹锡镐主演：崔智友 裴勇俊 朴龙河 朴素美电视长剧《冬季恋歌 第四集》改编自小说原创《冬季恋歌》第三章“下在心里的雨”。

《冬季恋歌》第四集属于片中主要女主人公们的过渡性的故事集。

所谓过渡，就是郑惟珍，吴彩琳两人对于男主人公姜俊尚的过去与今天身世之迷，仍然处在朦胧和蒙昧状态当中。

剧情里面最最不可以轻视的问题是，郑惟珍自从再次相遇姜俊尚之后，她的心里如镜一般，她比谁都明白，眼前这一个染着金发，一表洒脱，却不知本人从前身世的家伙李民亨，犹是也就是十年前的同学恋人俊尚。

在《冬季恋歌》后十七集当中，姜俊尚一直是做为一个悬念人物和符号登场的。

孤梦难至，吟情未了。

喜欢这一种戏梦人生的感觉。

当然当然，不是游戏的戏了。

李民亨却飞花梦散。

当年俊尚一场车祸，情殇蝶火，一人记忆，分成两截。

不过他人的本质似乎还是一如从前，李民亨的爱也在扰疑与确认中。

《冬季恋歌 第四集》中，而立之龄的李民亨对自己面前的两位女主人公有过同样内容的问话，分别探寻吴彩琳和郑惟珍对于结婚之后，想住什么样的房子问题展开了议论。

吴彩琳和郑惟珍的回答各不相同，前者火急火燎以为房子大而宽绰赶紧住上最好。

而后者却平静如水认为，对于两个相爱的人来说，心是他们最好的房子。

听了郑惟珍这话，李民亨不由放慢步子需仰视言语的女红才行。

孤芳自赏？

这样正好。

念奴娇……按照小说原著《冬季恋歌》里面的具体的生活实情看一下，哦知道了，原来韩国首都汉城里的优越生活下面，也有着许多低下平民。

比如郑惟珍吧，她的家她的命就显然属于穷人一层，属于穷人的孩子早当家的那一类懂事的孩子。

至少惟珍懂得一个道理，即然平民，那么平民就该有属于她平民的活法。

比如没有象模象样的私家车，比如惟珍租住的公寓两小间，还要平分给更加艰苦又失了业的孔贞淑。

小说原著《冬季恋歌》里面，分明大力淡化掉了惟珍妈妈一人操持家务，劳心累肺为了养大两个宝贝女儿，花尽了仅有的心血与心思。

以为惟珍妈妈在原著《冬季恋歌》里面，属于老派女人当中比较善行又没太多恶劣品行的。

惟珍妈妈不同俊尚妈的私生活凌乱，惟珍妈妈也没有相奕妈那么傲慢无常。

都是妈，妈跟妈那么不同。

有好好有劣。

有美有丑。

实在讲，真有一点不太懂相奕她妈，为啥那么拿人不当人待？

一个在家只管做饭当保姆的老妈子，当着那么多人，跳着脚活生生抽了比她高两头半的儿子一耳光，又死乞白赖把郑惟珍赶出了自已家门。

还有就是这一个相奕她的妈，在儿子为了情变要死要活的时刻，又恬不知耻赶来见曾经差点儿当了儿媳妇的郑惟珍，央求惟珍救救她的儿子。

当然了，救人一命胜造七级浮屠。

可是，对于相奕她妈这种女人呢？

到底值不值得救不救呢？

看着善良的惟珍搭救了那一个没啥太多出息的金相奕人命时候，还忽然想到了一点点什么？

为什么相奕她妈这么的蛮横如蟹呢？

把片子看来看去哦，哦知道啦，原来相奕她妈人家是知识份子的家属耶？

相奕他爸在大学里头是一个教算术的嘛。

知识份子家属就该当这么凶吗？

古时候的秀才不是挺文挺善的么？

现在这是咋啦？

怎么不凶呀？

相奕她妈直把一个弱势的郑惟珍吓着了。

大家长女人一直把惟珍逼得在央央大庭广众面前，苦得不能，只好向金相奕她妈哀求道：“我不能结婚。

我真的不能结婚。

”这么一句话，是哭诉的，这话差不多三十岁的郑惟珍掉着眼泪，低头跟那一个有过十多年感情交往的相奕她妈求诉的呀。

其实呢，郑惟珍又求他金相奕啥子东西呀？

看片之中，我有太大的糊涂更是，可怜窝囊的金相奕无奈之下，一脸灰头在给他的老妈下跪求情，请求他的这个妈，狠心的妈手下留情，让孤苦的惟珍进入这一个教授之家的那一时刻，我心里头不由得，刹那之间联想到了钱钟书的小说《围城》。

家，是人心驿路，总要择时孤眠的日子，真的好过么？

郑惟珍自已那么优秀，外加漂亮。

干嘛呀？

非要深入一间鬼门关哪？

太替她冤。

真可谓是，婆婆杀人不见血哟？

啧啧啧啧啧啧啧啧啧啧啧啧啧啧 ……太替惟珍冤的时候，又同时发现，如果郑惟珍没有这么苦呵呵的不幸，她的心头，她的用情，大概也就不会有那么切切的真？

听一听郑惟珍的家常话，应当是长见识，又长良好品性的了。

比如，郑惟珍对许多许多的生活琐事的认知，象对自已的妈妈身体有病的担心，象对于早巳故去爸爸的坟场献花，象施工现场舍命扑救俊尚的事情等等，太多也太有人情味了。

再比如，更叫俊尚也叫我们观众感染的是，当她在瑞雪纷飞中谈到了将来结婚后的住房理想时，惟珍这样认为：“对于两个真心相爱的人来说，心才是最好的房子。

”起初，这个话咋一听起来，确实有一点太理想化了。

不过稍后一思量，咦，难道这不对么？

“对于两个真心相爱的人来说，心才是最好的房子。

” 心，才是最好的房子。

好美又顺口的，名言？

“对于两个真心相爱的人来说，心才是最好的房子。

”一个貌美淑女，用情神圣一点不好吗？

再一转念看起来，嗯真爱，应该，还是应该有她的理由的。

其实，这整个一大部的电视长剧《冬季恋歌》当中，这一个郑惟珍其实活得最最苦了。

不是么？

天生丽质难自弃。

电视长剧《冬季恋歌》是唯美的也是舒缓的。

虽然都是属于“哭戏”，但《冬季恋歌》显然不同“蓝色生死恋系列”的第三部《夏日香气》的主律。

更加非属于韩国电视长剧名片《悲伤恋歌》和《天堂阶梯》等等。

因为后者们实在亦太强调纯情悲哀了。

尤其那部也是由崔智友主演盲女的《天堂阶梯》，确也实在太伤情太悲哀了，以至哀到了观看时候，总要喝点冰镇的什么东西。

以泄心火？

《冬季恋歌》的唯美与舒缓是在于它讲述故事的一张一弛，哀中一定有着生活星光的的一线求冀。

让人愿意陪着这么不阴暗片子走。

其实真的，观众最心知肚明了，看片子的时候肯定会相信，爱太难，真的太难。

难归难，但是只要两个一直有着互爱心思的人，伴映清漪，花信人扶。

坚忍着相信爱的滋养是需心血的。

心血当然也是一种培养。

哦对了，培养也并不是毫无初情淡开的那一种。

人须对象，心允萌发？

这样一来，一份份好情良侣，就一定能够相扶相携这么坚执地走下去，就一定会的，会完善，会圆满。

就一定会锦云留人，就一定会承心共结的。

不是吗？

这样依情豆寇，待来共凭的恩人剧情，不论过程如何的大悲大起，旧寒绽定之余，其终局还是有望庆幸可以企及的。

应当相信，一份尚好的艺术品的悲，亦不是绝望无出的东西。

对于大苦大悲中的郑惟珍来说，她最应当绝望吧？

然而她不。

她总是在冥冥暗淡之中，绝唱着她自已的情歌：“对于两个真心相爱的人来说，心是最好的房子。

”心是最好的房子。

郑惟珍把困苦生活理想到了唯美天境。

相对而言，看看眼前，不由恨得初秋东风，恍惚之间有一些浅薄掠人了？

又在看好韩片《冬季恋歌》之际，再观我们的国产电视长剧《中国式的离婚》之类之类，再怎么演，也是离的主打。

难道，离婚是多大的光彩事呀？

值得这么肆意宣讲搬上亿万观面前？

不是么，离情是对感情的一种反叛。

这种离情该是没有多大希望的破烂儿东西吧？

应当认为，不与观众希望的情戏，也便是不给电视艺术希望？

话说回来，莫非韩国社会上的离婚率不够太高吗？

报章和网络搜查了一下，也还足够可以的了。

但是不能因为高频离婚的社会现象，就非要把电视剧的艺术主流都要拨弄成离婚的大潮一派。

从理论上讲，东方人口众多，势必火葬场里的各式死人也应当比较多呀，多就是主流吗？

有一哪位导演上来，拍一部《东方式的死人》呀？

怕就怕，艺术的主流还是要讲明光一面的吧？

“对于两个真心相爱的人来说，心是最好的房子。

”“对于两个真心相爱的人来说，心才是最好的房子。

”那么对于那些个所谓搞艺术的导演来说呢？

我们的导演们的心头上，那些房子又是啥样的一种呢？

动用惟珍一句善言奉上：心，才是最好的房子。

没有想到重温一遍后感觉竟然还如此强烈。

世人眼中简单俗气的那套爱情故事在时隔六年后重温，我仍然逃不过深沉的感动。

可真希望我的身边也有这样一个忧伤但纯净的男孩子，我真愿陪他一起难受，一起呆在影子国。

我们相爱了于是一起快乐，一起堆纯白的雪人然后一起看到光明。

六年前我的思维就是这样简单的，为什么在一次次的失望和所谓的领悟后变得世故又污秽，会站立会思考会分析。

我们是不是忘了最原始的梦想里那份美？

总记得十年后的民亨从美国带回来了会让他的朋友们感到舒服的笑容，他已经不是那个格格不入的俊尚了。

他不会蜷着背走路了，他的身板挺得直直的，他不会低低地一直叫着“有珍哪”了，他只会称呼她有珍小姐，更不会一次次和母亲闹翻让母亲伤心，他会了理解还会了给母亲美式的拥抱。

他真的不是当年那格格不入的俊尚了。

他的眼睛里充满了自信和希望，他的思想理智有力量，他甚至可以和一帮朋友畅谈甚欢。

他已经不是俊尚啦。

他失去了俊尚的美德。

姜俊尚和李民亨不一样。

俊尚是个不幸的孩子，他当私生子的时候经历过的痛苦，民亨不能了解。

俊尚他不不太了解怎么和周遭的人相处，他让身边的人难受，可他直接的方式让人无从责怪，他缩着背走路的时候是种感觉不安，他甚至从未轻松地笑过，他是个可怜的让人心碎的孩子。

可是从他清澈的眼里却一眼就能看出来善良和单纯。

这个讲着影子国故事却不懂得出来的男孩，刚从有珍那得到一点的快乐他就死了。

好在有珍记了他十年，好在故事没有结束，好在他们再次的相爱了。

影子国的故事有珍恐怕也记了有十年吧，碰到民亨后她终于可以讲出来了。

“祈求天父做十分钟好人，怕发生的永远别发生。

”那些可怕的事情最终统统降临了，你说是韩剧的套路也好，我只知道那就是爱情故事。

他们有善良执着的心他们才可以相爱到那个地步，让看的人心醉了又碎。

纠结了分开了又眼瞎了，可是有什么关系？

他们始终是要在一起的，他们是恋人哪。

看完整个剧集后倒回去再次看到十年前的俊尚，看有珍一步步带他从影子国走出来，这种陈旧的温情我向来抵抗不住。

他们自己都不知道自己的曾经有多可爱，爱情在最青涩的时候，美得让人不知如何让是好。

不要嘲笑我啊，我看了三遍。

还在看冬恋的第一个冬天买了很多的围巾。

有时候累了或者烦了的时候还是会想把这个碟翻出来，看一些里面经典的镜头。

喜欢那种冬季里安静的气氛，安静的思念一个人，爱上一个人，忘记一个人。

从此冬季也变的可爱了。

这是我到现在为止最喜欢的韩剧可能也是我这一辈子最喜欢的韩剧打一口井的人的执着永远的初恋十年后的吻纷飞的雪花路灯下的长椅交换的眼神还有原声带里的每一首歌听了无数遍只要它响起我的心就能安静下来安心开心亦是难过高中每次重要的考试前，我都会反复的听后来我再也没有看过不愿意看了什么都放在心里了现实中不愿意去碰去看遥远的冬日那一曲美丽的恋歌让人窒息的雪花一望无际的纯洁情爱同样的冬天我们这里没有下雪虽然怕冷可是我还是喜欢雪出了门吸一口气在这个城市的深冬闻到一点家乡的气味那整个冬天被白雪覆盖的小城这里没有闪耀的北斗星项链缠绕的豆绿色围巾过膝的情侣长大衣一起吃的鱼饼一个满是白雪的冬天一个人的眼神和拥抱只有一个遥远的冬日遥远的恋歌

前些天找睡前钢琴曲，搜到那首《从开始到现在》，然后隔了几天忽然就又想看这部剧了。

我小时候应该还是受武侠片荼毒比较深，长大后偶尔想重温的，也基本都是古装剧，于是《冬日恋歌》成为了我多年后重刷的头一部韩剧，不几日我便又难以想象般地沉迷其中不可自拔了，经典的老剧愈醇愈冽，令人精神涣散意志薄弱啊！

小时候看的国语版，男主角叫女主角名字时的语气、声调，十多年来一直清晰地印在我的脑海里：“惟珍”，轻轻的，声音低而沉，仿佛不忍稍稍大声，仿佛藏着无尽的爱恋与缠绵，仿佛那确是惟一的珍宝。

这部剧也令我的记忆有些混乱，播出时我应该已经读初中了，但记忆里却是在小学时我家的老房子里，还是一个假期，刚期末考完放假回家，隔了几天去学校领通知书，那天早上电视上还在放，好像快大结局了，我看了好一会儿才去的学校。

作为一个电视儿童小时候经常一帮人聚一起讲电视，我还记得我在体育课的操场边给几个女生讲《倚天屠龙记》：赵敏送给张无忌一个小盒子，里面一枝珠花，张无忌却给了小昭戴，赵敏一见之下火冒三丈…但我却想不起来跟任何小伙伴讨论过《冬日恋歌》，大概这样的剧只适合自己沉浸其中吧。

这可能是我看过的最初那批韩剧了，那时大名鼎鼎的《蓝色生死恋》，我好像也是听说过很久才看到的。

冬恋里铺天盖地厚厚的白雪，衬得天地间一片苍茫，男女主层出不穷一套一套的大衣和围巾，也都是浅淡素净简约大方时至今日都很经典的款式，两人的服饰搭配也很有意思，比如这次同框都穿棕色大衣，下次呢男主穿蓝色女主穿棕色，下下次就是女主穿蓝色男主穿棕色，男主偶尔穿个黑色西服，就碰到女主在试婚纱了（虽然是给男二试的），两个人在一起总是那么养眼那么美好那么和谐。

小时候我该是喜欢男主的，现在却更心水女主（当然还爱男主），崔智友不是那种一眼看去很惊艳的类型，却是越看越舒服、越耐看，剧中的她几乎素颜，没有美颜没有滤镜的年代皮肤也好的没话说，而且个子高身材好，“条儿顺”的不得了，动态尤其迷人，我记忆里她是安静的，所以我记得男主叫她，却不记得她说过些什么，她在相奕面前往往是沉静的、顺从的，之前一直没看过前几集惟珍和俊尚的初恋，现在看才发现原来以前的惟珍还是活泼的、明媚的，俊尚走后的十年里，她才变成了那个安静的、带着些忧郁的她，那样美好的、令人心动令人心醉的初恋，怎不让人难以忘怀呢！

学生时代没有翘课约会过，实在是天大的遗憾哪！

剧中的配乐也只是舒缓的钢琴（和某些不知道什么琴的琴），那时形容韩剧最常用的词是“唯美”，对，就是“唯美”，甚至让我想起日本文学里的“物哀”，后来的好些韩剧，像《浪漫满屋》、《豪杰春香》等等，就开始花花绿绿吵闹逗趣起来了。

有人说十年后男女主性格互换了，好像的确是这样，李民亨也问过惟珍：我和姜俊尚有什么不同？

惟珍说你看起来是强壮的，俊尚是单薄的，你是开朗的，开心了就笑，而俊尚在人群中看起来也那么孤单，他甚至连我爱你这样的话也不会跟我说。

这不就是十年后总是在不经意间显得落落寡欢的惟珍吗？

成长为李民亨的姜俊尚，对陷入挣扎痛苦中的惟珍说：我想就这样静静地看着你，握着你的手，给你些安慰。

后来也只有在民亨面前，惟珍才会恢复曾经的轻松自在与明媚的笑靥，大概这就是，真正相爱的两个人的样子吧。

我都忘了我曾经是否看过结局了，当我再次重刷到俊尚失明的时候，心中着实咯噔了一下，如果当初的结局是两人最终没有在一起，我大概会怨念很多年，这样也不会轻易忘掉结局了，而导演给的结局是男主最终失明，分隔三年两人才再次重逢，这样一个让人不知该哭该笑的结局，被人遗忘也不足为奇。

最后几集实在看得我郁闷之极，简直是为虐而虐狂撒玻璃渣，女主总是在哭，虽然wuli智友公主哭起来也是那么的美，我愿意看她哭，可我不想看她哭啊。

男主呢，又总是愁容满面眉头紧锁，当年裴欧巴最迷人的可就是他的招牌笑容啊，笑得小姑娘心头小鹿乱撞，笑得老阿姨心中老鹿蹒跚，我只想看他笑啊！

女主像前两年可怜的景琰宝宝一样，所有人都不把真相告诉她，你俩是悲催的兄妹，她最后一个知道，你俩又不是兄妹了，她还是最后一个知道。

男主妈妈也是专业坑儿子，男主身上两件大事，第一件失忆，幕后黑手：妈妈，知道真相去质问妈妈你为什么换掉我的记忆，妈妈说俊尚以前最恨妈妈，换成民亨你的记忆呢，你会对我笑，我不开心了你会安慰我，男主无可奈何只能选择原谅了；第二件找爸爸，告诉男主郑惟珍的爸爸郑炫洙就是你的爸爸，结果一场乌龙之后妈妈说儿子我知道你的痛苦，儿子无比痛心地反问：你知道？

你知道我有多么痛苦吗？

我和惟珍为此而不得不痛苦的分手！

妈妈说：以前我真的以为、真的把你当作郑炫洙的儿子，只有这样我才能支撑自己活下去…男主只能再次选择原谅啦……也原谅我不厚道的笑了！

妈妈也真够开放的，你儿子这一辈儿，惟珍都跟相奕订婚了还睡两个房间呢，你儿子跟惟珍睡一个房间都什么也没发生，而你当年怀个孩子大家都不知道是谁的…两人在海边旅馆并排挤坐在门槛上面朝大海的一幕，女主学着男主的样子以手支颐，男主看她一眼，两人忍不住都笑了起来，这算是导演发的最后一颗糖了，太太吝啬了！

我看到十六七集就可以结局了，俊尚已经问了啊：惟珍，你愿意嫁给我吗？

惟珍已经点头了啊，你俩快去谈恋爱，我脑补你们一万集约会日常，至于找爸爸，我托付给明白人儿相奕爸爸了，希望相奕爸爸赶快开挂三言两语解除误会真相大白，不要有什么失明啊三年后的，28岁终于遇到相爱的人，为什么要等到31岁才在一起呢，一千多个满怀思念的日日夜夜，是轻易熬的过去的吗？

最后冬恋已经成为我心中把冬天的大衣穿的最美丽的剧了（鹅组有个聊《冬日恋歌》剧组服装的帖子），裴勇俊和崔智友我貌似也分别只看过他们的这部剧，但我心中已经留下了他们最美丽的形象，在冬天即将来临的时候重温这部剧，回味那样细腻温暖的感情，今年的冬天会不会也没有那么寒冷了呢！

2020年，在该剧开播18年后，为了迎接人生第二个芝加哥的冬天，我在B站又刷了两遍clips。。

谢谢弹幕朋友们的陪伴，谢谢一部又一部感动我的韩剧。

《请回答1988》和《冬季恋歌》真是让我感谢韩国电视剧产业的两部masterpiece。

18年后再看《冬》，在弹幕上被小伙伴们反复提到的bgm、灯光、取景、男女主服装（甚至于随着男女主感情变化的冷暖配色。。。

）、台词，一切细节合在一起，（虽然作为基督徒除了男女主在教堂祈祷那一段我有点出戏。。。

）真是让我感叹韩国这个民族的审美，无数细节让我啧啧称道，整部剧从始至终对爱的真挚而隐忍的氛围的刻画，真是美不胜收。

我特别感兴趣的是男女主性格的成长/变化（characteristic development）——我的结论是俊尚和惟珍高中和10年后成年的两个时期，性格刚好朝着对调的方向发展。

俊尚因为没有父亲，转学到春田的高中后，是骄傲而闷骚的。

他对男二由嫉妒产生敌意，他手握不完整的父辈照片，知道相义爸爸跟自己妈妈是旧友，也可能有一段旧情。

关键是，他有爸爸，有完整的家庭，而自己没有。

反观惟珍很特别，她的家庭关系似乎虽然有父亲早逝在先，但10年后有一次听到母亲生病立刻忧心忡忡地跑回家，还有一个可爱的妹妹，一切似乎看似还算圆满，家庭关系不错。

虽然惟珍也没有爸爸，但是她的fatherless和俊尚是完全不同的，并不带有太多家庭的破碎。

可以想像俊尚妈妈对他不健康的依恋，以及完全的单身母亲教养孩子长大的辛苦、伤痛和不完整。

所以惟珍高中时代可以明显看出，性格开朗活泼，擅长社交、擅长与人相处，很容易和人敞开心扉交朋友。

反观俊尚，内向，但内心其实充满情绪、想法和判断，也闷闷地数次找相义麻烦，可以说并不怎么光明磊落。

那时候的两个人，真的完全可以反映出各自成长家庭的样子。

而10年后，两个人的性格对调。

首先，我真的很心疼惟珍活在痛失旧爱的PTSD中10年。

全剧我最好奇的就是，如果现实生活中可以拿惟珍作为心理咨询的case study：深爱之人突然离世，10年走不出创伤，10年后再相遇一位和初恋长相完全一样的人，我觉得这一切都处处埋着深深的伤痛（虽然只是戏剧，我也不需要过于较真儿）。

一般来说，失去至亲的痛苦，照着惟珍痴情的程度，可以说是人类可承受的几乎最高级别了吧。

从再遇李民亨后她的种种反应——在人群中看到后失魂落魄地丢了手机展开追逐，第一次正式见面又开始流泪，后来喝醉了酒也完全陷入深深的怀念和爱恋中。

如李民亨所说“盯着他看”，以及“露出想念俊尚的表情”，都是惟珍难以掩饰的真情流露。

这一切都太让人心疼了。

所以10年时间，其实惟珍性格已然大变，失去爱人的伤痛让她沉默寡言，甚至可以说郁郁寡欢、强颜欢笑，总之不再活泼开朗。

而此时，还没想起自己是俊尚的李民亨，礼貌、沉稳、大方（非常非常不像笔者我所接触、所经历过的大部分中国或日本男生。。。

（我在日本8年。。

））。

如爱上惟珍后，很清楚自己的心意，毫不拖沓又礼貌地跟彩琳分手、和惟珍告白，明朗不纠结。

细节太多就不一一说了。

这样大大方方的民亨，和小心翼翼的惟珍，私认为，虽然不完全等同，但可以说是一种10年前二人性格的reversal了。

此外，2020年再看本剧，最最感谢创造出这部剧的一切参与者，我最大的点，是真的、真的、让我再次感受到了美好的爱情。

过去5年内我所经历过的两段不愉快的感情，我所越来越清晰认识到的自己的伪善、卑怯、自私、缺乏安全感，我自己意识形态中本来就根深蒂固的怀疑主义、犬儒主义。。

还有原生家庭等等一切交织在一起，真的都让我认真地不再相信美好的爱情还会发生在我自己的身上，或者说我已经不太相信任何好事会发生在我身上。

也因此过去的一个月之内，信仰发生了一些危机。。。

但是每一次我都感谢上帝，即便是这样休息的时间里，我所看的每出戏剧，你也都透过它们对我说话。

也许听来可笑，但我就是在这18年前的一部韩剧里，再次遇见了你的美。

你创造的美，你放在人类良知里面的，对永恒不渝的爱、舍己的爱所追求的美。

我发自内心地由衷感激。

是，人生在世，senseless的事真是十之八九，你的奥秘我完全无法猜透。

我也因为你从来不按照我的剧本为我安排我的人生而怨怪你，就像小时候跟我爸妈翻脸那样。

小时候我妈老说我，“只有不满足我的要求就立刻翻脸”。

出生成长在独生女子一代，又在孤独为文化的最主要表现形式之一的日本八年，我的自私、自我中心，也真是淋漓尽致了。

最近准备《传道书》的presentation也真是感慨万千。

明明知道senseless是常理，却仍还能对未来怀抱希望，仍能不怕失败地踏出每一步勇敢尝试，为了所认为对、认为美、认为正义的事奋斗，是多么多么难的事啊，我想任何一个人不需要活太久就都知道如此。

但，最后的惟珍和俊尚，虽然在人看来不完美，俊尚失明了，但两个人仍然重逢、亲吻，我也相信未来会在惟珍设计、俊尚修造的美丽的房子里幸福快乐地度过余生。

不是因为我30岁了还naive地相信童话故事，而是在认清了senseless的reality后，还能刚强壮胆地在人生的舞台上征战，怀抱盼望，怀抱梦想，但却把故事的结局交给上帝，是多么多么难，但又多么多么美的事。

或者我说，是为人最美、唯一美的事。

近来总是听到一些无疾而终的恋情，通常是男生很喜欢女生，可交往时相处总是出现问题，最终形同陌路。

这些故事中的男生们对于感情的终止通通都是特别痛心，且觉得明明自己很爱啊，可为什么还是分手？

有一个绝佳的例子可以用来当做案例来分析解答男生的不解，以我的水平和见解来解释一下——惟珍为什么不爱相奕。

仅分析爱情，不考虑背景家庭金钱地位等因素。

简单介绍一下人物和剧情，虽然是风靡一时的韩剧，但时间较早，很多观众是没有看过的，排除上辈人的渊源以及配角的戏份，简化成三个人的故事：郑惟珍，金相奕出自2002年经典韩剧《冬日恋歌》，相奕和惟珍是青梅竹马，且双方父亲是好友，相奕是班长，品学兼优，惟珍却是迟到大王，活泼可爱，两人每天一起上下学，且同在广播社。

在18岁那年，班上转来一个叫姜俊尚的男生，这个有些高傲，且富有才气的男生和惟珍相爱了，而一直喜欢惟珍的相奕却十分失落。

不幸的是姜俊尚意外去世，惟珍悲痛欲绝。

十年后，相奕和惟珍订婚当日，惟珍遇见了和姜俊尚长得一模一样的李民亨，后来与李民亨共同工作，两人相爱，之后才发现李民亨是失忆了的姜俊尚，最终俊尚找回了记忆，与惟珍在一起。

三个人的感情，金相奕的出局在很多人眼中是很可惜的，明明金相奕也很爱惟珍，他一直在身边陪伴，他的爱只可能比姜俊尚多，不会比姜俊尚少，他多年的付出远远不是姜俊尚能相提并论的！

惟珍不知足，居然不爱陪伴在身边且那么爱自己的人？！

很多人都是这么想的，初中时候看《冬日恋歌》我也曾为金相奕的出局感到惋惜，而随着年龄的增长，我倒不觉得相奕的遭遇不公平，相反，我倒认为相奕和惟珍的分手是必然，无论是姜俊尚还是李民亨和惟珍在一起都是必然。

不是主角光环，也不是所谓官配。

爱上总是有理由，不爱也是有原因，不是简单的陪伴就会爱上，也不是初恋的打击就把自己的心封闭，原因很简单：相奕不懂惟珍的心。

相奕的性格——被定位的人生轨迹相奕给朋友和观众的印象就是温柔、好脾气、讲礼貌的乖乖仔，大家都喜欢他。

当然他也会被激怒——当自己的惟珍被转校生姜俊尚吸引后，姜俊尚对他的不客气叫他产生了打人的冲动，但被姜俊尚一句“知道打人是不道德的，所以就不打了么”给硬塞了回去。

姜俊尚的话无疑是在挑衅，但也不难看出金相奕把自己定位为“道德的典范”，模范生、书呆子、乖乖仔、好孩子，这些都是大家形容金相奕的词语。

因为大家给金相奕的定位，所以他的行为不自觉也是在向这些靠拢。

大家身边也不乏这样的现象存在，我们已经接受了一些模版，并对这种刻板的事物，毫无理智地捍卫。

比如大家所认为的乖乖女开始抽烟酗酒，大家就觉得她抽烟酗酒是不对的，这些事情不是她应该做的，她在就应该好好念书，乖乖听老师长辈的话，这是大家对这个乖乖女的定位，很有可能也会成为她自己对自己的定位——以乖乖女的形象而生活，以乖乖女的价值观做判断。

所以，金相奕的本质是不是模范生呢？

从后续的行为来看，他很可能不是，但他早早被扣上了模范生的帽子，所以，他习惯了这个角色，也很自觉地做一个模范生该做的事。

为什么会爱俊尚，爱民亨家庭世交，从小一起上学，每天几乎都在一起，而惟珍却没有因相奕的陪伴而爱上相奕，相反却喜欢上了认识没多久桀骜不驯的姜俊尚。

惟珍和俊尚之间的回忆并不多，但很多都是初次，比如初次写纸条，比如初次翘课去湖边，比如初次被当众惩罚，比如初次被男生牵着手，还有初次心动。

虽简单，但足够刻骨铭心——因为姜俊尚给郑惟珍的生活带来了涟漪，或者是跟相奕朝夕相处的平淡无奇相比，姜俊尚真挚又坚定的情感让惟珍心动，他为惟珍做的事情既有心意又独一无二，这样的相处即使短暂，也足够令惟珍记一辈子。

十年后，失去记忆的姜俊尚以李民亨的身份出现，占有相貌高相似度的李民亨自然吸引了郑惟珍，而后李民亨的体贴宽容，幽默才气，以及尊重惟珍的大气的爱，让惟珍很快爱上了和姜俊尚有着一样容貌的另一个人。

从爱上姜俊尚和李民亨两个不同性格的个体中，不难分析出，惟珍在精神上的追求，其实也是很多女人对爱情的追求——男生有情调，举止优雅，懂得生活，有责任感，有才气，坦率，尊重且懂得女性，知道什么时候该抓住和什么时候该放手。

这些是姜俊尚和李民亨的共同点，要笼统些用一句话概括这类人，那就是高情商有担当的男人。

相奕和惟珍的恋爱俊尚不幸去世，使这段感情就此打住，没有告别，没有分手，只是人不在了，留下惟珍独自痛苦。

往往以这种方式结束的感情最扎心，没有争吵、没有撕起来，而是在感情很好的时候戛然而止，留下的那个人可能一辈子都不会从这段感情里走出。

剧中后来的故事发生在姜俊尚不幸离世的十年后，相奕和惟珍订婚之际，大概也能推断出之后惟珍自然而然地和相奕在一起了，不是十年，那也起码也是七八年。

依照对相奕这个角色的了解来推断，很有可能没有直接明确地告白和正式确定关系，两个人被大家默认在交往，之后也就相互认同了。

但是依照对惟珍的了解，在一起必然是得有明确的表态，不然在姜俊尚出现之前，在相奕那么明显的喜欢之下，为何惟珍还是和相奕只是好朋友？

因为没有明确表白，喜欢也是朋友之间的喜欢，没有心动，在一起也只是朋友之间的在一起，不会牵手——心动和牵手，都是留给姜俊尚的。

订婚之后，若不是惟珍工作室前辈晶雅的挑明，金相奕无法意识到自己给惟珍的生活是那么地平淡无趣，在受到晶雅点拨之后，约惟珍去看电影和兜风。

活动是不错的，但被相奕自己搞砸了，因为缺乏经验忘记提前买好电影票，导致约会泡汤。

其实这些真的不能怪相奕。

他是个标准直男啊。

在生活中，给女孩子约会体验很好的男生，大多数人缘也不错，擅长交流，大方自信（当然其中长相不错的，容易被误解为渣男）。

为什么招女孩子喜欢呢？

他们通常有这样的特质：体贴，懂得女孩子需要什么，会在女孩子熬夜的时候送去零食，而不是单纯一句“忙完了早点休息”，会在女孩子伤心的时候，安静陪着女孩子，讲开心的事给女孩子听，而不是一定要女孩子把话说清楚马上解决。

这些源于他们认识不少女孩子，有不少朋友。

对于相奕这种直男，年少时的爱恋，以为就是永恒。

相奕这辈子走得最近的女孩子恐怕就是惟珍了，有记忆起，惟珍就在身边，相奕的专一，使他一直围着惟珍转，不会去和其他女孩子走太近，他照顾惟珍，任凭这个女孩在自己面前展现自己。

他眼里只有惟珍，哪儿来的机会去和更多女孩子接触、了解女孩子呢！

而俊尚的头脑，加上他常年的叛逆，自然更懂得相处之道，所以，在情商被比下去，真不怪不得相奕，是这个环境决定了相奕的情商没有俊尚高，也决定了和俊尚相处时惟珍为什么会有那么多笑颜。

相奕和俊尚在爱情上的角逐男一号和男二号的几场对手戏很值得探讨，最有趣的就是最初相奕和民亨的对话，看上去是两个男人之间的对话，准确来说是一个男孩向一个男人的宣战，男孩自然是不战而败——女人的心在男人身上，而不在男孩身上。

即使男孩耍小聪明，也不是成熟男人的对手，即使所有人都设障，也挡不住惟珍向民亨靠近的脚步。

有人或许会反驳，认为相奕欺骗、阻拦以及拿绝食逼惟珍回来的行为，不是相奕的问题，而是他真的急了，所以才做出反常的事，可我认为这是相奕极度不安的表现。

为什么不安？

很简单，惟珍的心不在他身上，既然心不在，那么人离开也是很容易的事咯，所以相奕做这一切的目的就是想要惟珍把注意力放在他身上。

这就好比男孩喜欢上一个女孩的时候表现欲会增强一样，相奕的表现欲因为年龄而加倍罢了，本质还是小儿科。

相奕在惟珍爱上民亨（俊尚）后对爱情的姿态近似乞求，他求着惟珍不离开，故意制造误会，隐瞒事实，要惟珍承诺不见民亨；而民亨呢，没有任何的招数，依旧是体谅惟珍，为惟珍设身处地，即使相见，也是有距离的交谈，不给惟珍徒增烦恼。

这样的局势，俊尚是不战而胜。

惟珍的抉择惟珍因为俊尚的死，性格没有以前那么活泼了，她也有压力，毕竟朋友圈都是自己和相奕的朋友，家庭又是世交，怎么可能随随便便就和相奕分手？

即使不爱相奕，惟珍还是愿意和他结婚的。

可是相奕始终给不了惟珍想要的生活，他不懂惟珍的心，所以惟珍就算努力了十年，也无法爱上相奕，只是朋友之间、亲人之间的爱。

懂惟珍的有两个人，一个是李民亨，还有一个是前辈晶雅，可是最亲近的人都不懂惟珍。

是为了一个人而背叛自己原来的生活，还是痛苦地接受亲近的人们认可的生活呢？

传统的家庭观念和过度的为别人考虑叫惟珍犹豫了，她只能放下自己的追求，痛苦地顺从大家给她安排的路。

人都是自私的，金相奕是，李民亨是，姜俊尚也是，可就是惟珍不是——她太善良了，怕伤害别人就伤害自己，怕别人不开心没面子，就叫自己痛苦地接受没有爱情的婚姻。

无论是在韩国人的观念里，还是中国人的思想中，似乎都认同男性要选择和自己爱的人在一起，而女性选择爱自己的就够了，两种传统的观念有个共同点就是——女人的感情可以通过时间慢慢培养，夸张一点来说，女人的感情在婚姻中是无分量的，这也和两国传统男尊女卑的社会价值观相吻合。

可是，还有一个与之矛盾的说法，女人都是感情动物。

由此来看，没有爱情的婚姻是对女人的折磨。

最喜欢的一部小说《珍妮姑娘》中对一直爱慕瑞斯特的贝丝却嫁给基拉特的行为是这样解释的——“女人，等不到自己爱的人，就退而求其次，嫁给爱自己的人”，作者是位男性，这个观念可能大多数人都认同，在大概七八年前，看过一档访谈节目，观众问是嫁给自己爱的人还是爱自己的人，当时的节目嘉宾，是个在心理和情感上都有研究的男性学者，他回答，“一定要嫁给自己爱的。

理由很简单，女人嫁给自己爱的人三年获得的快乐，远远超过嫁给爱自己的人三年获得的快乐。

”人生苦短，及时行乐。

无论恋爱，还是结婚，和爱自己的人在一起的快乐，永远无法超过和自己爱的人在一起时的快乐，即使对方不爱你。

何必为了成就一段恋情、一段婚姻而失去自己的快乐呢？

失去的快乐是用金钱和陪伴弥补不回来的。

为什么不爱相奕很爱惟珍，这点没有人可以否认，而且相奕的爱不比俊尚少。

他可以为惟珍死，但实际上惟珍不需要他因失恋而死，这样的死不是爱，是增添惟珍负担的死。

民亨也可以为惟珍而死，是替惟珍挡在冲向惟珍的货车前，是拯救惟珍的死。

相奕的爱是占有，当惟珍请求他，希望他同意惟珍和民亨做朋友，相奕说的是“an dui”，译为不可以，但在韩语中这个是“禁止、不允许”之意，和英文中的forbid语气一致，很严厉也很不尊敬；而民亨的爱是尊重，在惟珍需要的时候出现在惟珍面前，给予她既安全又有距离的保护，不为惟珍增添烦恼。

相奕的爱是一厢情愿的爱，相奕急切地想用婚姻关系来得到惟珍，数次不顾惟珍的感受当众向惟珍逼婚，而惟珍出于大局考虑，也是给相奕面子，每次都沉默；民亨的爱是两情相悦的爱，惟珍有什么顾忌和烦恼都会向民亨表达，民亨的态度也是理解和宽容，常常会将惟珍送到相奕面前。

相奕的爱是习惯，相奕的一生都要惟珍在身边，他怎么可能过没有惟珍的生活呢？

这对他太难了；民亨的爱是心动，没有太久的相处，没有朋友家人的压力，爱了便是爱了。

相奕的成长男人会在恋爱失败中逐渐成长，相奕也是。

相奕决定挥别惟珍是向前迈了一大步，这一步迈得艰难，也迈得结实。

相奕看见俊尚为救惟珍，自己昏迷不醒，惟珍不宽衣解带地照顾，终于发现自己是局外人，也意识到自己的努力也好，手段也罢，终不能使惟珍回到自己身边，于是他放手了，请求惟珍“即使我打电话给你，我去找你，请不要理我”，他怕自己依旧舍不得，也给自己一段时间放空。

当俊尚过生日时，第一个来敲门送祝福的竟然是相奕，多次看《冬日恋歌》，还是为这个细节感到惊喜，相奕在成长，不再耿耿于怀，至少是在努力使自己走出阴影，变得坦然诚实。

不见得失去惟珍对相奕是巨大损失，至少和惟珍在一起的相奕不会这么做，这一次的伤痛，使相奕变得成熟坦然，更有担当了，也是应了那句“我们都是在泪水和伤痛中成长”。

成长需要付出，需要失望，需要流泪，需要受伤。

有的人为自己躲过这些而窃喜，却不知道当自己在安逸的环境里杀死杀死自己。

相奕退出这场爱情的角逐还是因为爱，他爱惟珍，但逐渐明白了自己给不了惟珍想要的爱情，于是忍痛放手，在俊尚和惟珍的未来出现危机的时候，又是第一个冲出来和俊尚一起保护惟珍不受伤害。

不能说分手之后相奕便不再爱惟珍，相奕对惟珍的爱，超越了朋友，超越了恋人，是一种亲人般的爱。

相奕对惟珍的爱情，虽不是俊尚那般强烈体贴，但是在爱中慢慢成长，如果有后续，相奕后来的爱人一定会很幸福。

因为相奕在爱情中受伤，也在爱情中成长，在爱里逐渐学会担当，在爱里学会爱。