红色

终于还是忍不住跑来补长评了。

知道这部剧是因为看到了人人上的网友安利，第二天拍作业的时候听别的班的同学也说他们老师推荐了这部片子。

决定看是因为真的最近有点无聊，然后手贱点开了一集，我很感谢那天的手贱。

老实说对这部片子的第一感觉是一般般，因为几位主演的知名度确实谈不上太高，张鲁一我只是觉得貌似见过都不记得之前有什么作品，陶虹尽管漂亮但是毕竟岁数放在那颜值下降，周一围我刚好之前看了绣春刀算是我在这部剧里印象最深的演员。

（我晓得这几句话特别得罪人，大家表打我，我保证全文就这段最欠。

）but，第一集给我的感觉很棒，灯光，美术，色调，镜头设计，场面调度，剪辑转场，以及服化道和背景音乐，我真的感觉是在看电影，我确实相当惊讶和欣喜，并且有了看下去的欲望。

配角各个都是老戏骨使得整部剧的小人物都鲜活了不少，而且随着剧情的推进，我对主角的好感度一路飙升，虽然开始时会介意天哥连刘海也挡不住的长脸以及陶虹有些显老的跳戏，但是几位主演的文艺气质与这部片子的整体风格完全契合，同时也正是因为他们的知名度没有那么高，他们的形象还没被定性，所以演绎起剧中人物来更让人觉得自然舒服，好接受。

我真的很爱这部片子，先说点技术上的部分好伐。

我是学影视后期的，我们学校学的杂连带着前期也一起学，拍作业时提起这部片子的那位同学就是我们短片作业的男主角。

我在apec假期前两天完成了要死要活的拍摄之后就在家养病了四天半，同时开始了看《红色》。

你能想象伐？

在我刚刚经历过片场的各种状况，各种麻烦，各种纠结，各种穿帮，各种提心吊胆怕补拍之后，我看到了这部剧。

你能想象伐？

在我从大一满腔抱负想以后投身影视业，到大三我觉得自己依旧一无是处，以及对中国影视业一天比一天无奈心痛失望绝望乃至与我正在严肃认真考虑转行之后，我看到了这部剧。

我的惊讶，惊喜，欣慰，激动，你，能想象伐？

这就是我梦想着能做的片子，这就是我觉得我要去为之奋斗努力的方向与目标，这就是我曾经爱过之后被现实打击过却还在幻想着的职业领域。

真的，如果可以，我愿意参与到其中任何一个工种，哪怕只是打个板，哪怕只是搬个灯，哪怕只是送个盒饭，我真想参与到里面，一分钱不要。

我喜欢转场，特别特别喜欢转场，我喜欢看电影美剧英剧里各种各样的转场，但我从来没有在任何一部国产剧里看见如《红色》这般用心设计的转场，几乎每集都会有那样一两个让我觉得惊喜的部分，这是第一次。

我在刚刚拍完的作业里负责美术以及服化道，所以我更加清楚地体会到，什么叫做画面里的一切都不是巧合，都是精心设计过的，于是我认真地看每个镜头，我喜欢场景的设计，喜欢那些小细节，喜欢红宝石餐桌正中的那只红玫瑰，喜欢天哥永远下班领着鱼二鸭三小菜四，喜欢那处处都透着生活气息市井气的同福里，这是第一次。

我喜欢这部剧里的镜头设计和场面调度，我记忆最清楚就是天哥由远及近走到焦点的那个镜头，真漂亮。

升格镜头很费钱很占地，出效果不假，但用的多容易适得其反，比如《一代宗师》究其实有些过犹不及，但《红色》里的升格用得很到位，每一处都有要慢镜头的道理。

我不知道倒回去细细看了多少个特别的镜头，这是第一次。

我一直盼望着中国能有一部电视剧，能被观众盼望着放出剧本、分镜头、幕后花絮、无调色版或者原始素材、各种纪录片、各种周边，总之就是相关的一切一切，恨不得连片场你们的盒饭吃得是啥都爆出来才好。

终于，有了《红色》，这是第一次。

诸如此类的第一次，还有很多。

我在看完了它的纪录片之后，努力的去想为什么会有这样多的第一次，为什么我们明明能够做到这样好的地步，却一直等了这样久？

我想有一个最大的原因是制作方纸兵工作室是由导演编剧视效总监三人联合组建的，这与国内大多的导演个人工作室不同，这样的配备从根源上解决了很多问题，中国的好剧本是不多的，但好剧本拍砸的也是不少的，但这样的配备则在最大程度上保证了片子的最终效果。

就以视觉效果方面为例，动画预演动态分镜最大程度保证了镜头设计的流畅以及后期剪辑转场设计能够得以实现，我印象中别说中国电视剧，国产电影大片都没有几个肯认认真真把钱花在这里。

中国大多数的剧组都是前期能做好的事情做不完然后留给后期，说白了就是留下一堆烂摊子交给后期收拾（之前老师说某个组曾干过男女主演分着演，后期扣到一块去的这种事），后期连收尾都做不完又何谈创作创意创新？

而且由于现今的国产剧组已经产生了对明星演员的依赖性，大笔的预算资金全放在演员片酬身上，布景上再扔一部分，给后期制作的钱少的可怜，最后结果就全都是五毛钱的特效。

我很佩服导演选角的眼光，适合角色，而且也没有盲目花掉大笔资金在所谓的“大牌”身上，我相信预算给后期的一定不少才最终呈现出这样一个令人满意的效果。

我一直相信，拍片子这件事最重要的是态度，是全组的态度。

在每张截图都能做壁纸的背后，在每个演员都像是生在上海的背后，在那些被剪刀手伤害了太多次却还是让人深深被吸引的剧情背后，我看见了兢兢业业踏踏实实，很多很多的网友看见了，越来越多的观众也看见了，所以它没有大幅宣传却能一步步走到这个口碑这个地位，我们都看见，中国还是有那样的影视人，尽管现实艰难至此坎坷至此，却还是不忘初心拼尽全力的，去做梦。

其实剧情上也有很多想写的东西，但今天实在很晚了，先停在这里吧。

记得看弹幕有一句话我记得很清楚：“今年最大的好运气就是遇到了《红色》。

”我不能更认同。

谢谢你，《红色》，谢谢每一位幕前幕后为之努力过的贡献过的人，它让我想起自己的初心，想起我一腔抱负报考这个专业时的那些年少轻狂的梦想。

其实写这篇评论的原动力就是那句：“真的，如果可以，我愿意参与到其中任何一个工种，哪怕只是打个板，哪怕只是搬个灯，哪怕只是送个盒饭，我只想参与到里面，一分钱不要。

”真心希望能有机会参与到这样的一部良心作品里，不为金钱不为名利，只为对得起我所爱着的理想和我这个年纪的满腔抱负。

张鲁一演的徐天，波澜不惊，沉着冷静，平静如水的小市民生活，让他这么融入了进去，非常棒！

情节设定波澜不惊，又暗藏杀机，爱情，友情，亲情，爱人，哥们，街坊邻居。。。。

都让人意想不到，机智勇敢的心，是一个革命者必备的素质！

在时代的乱流中，小人物徐天（张鲁一 饰）的命运不由自主地发生翻天覆地的改变。

徐天原本是一个有色盲缺陷的普通小会计，谁知竟意外卷入了地下党和日寇的火并厮杀中，他的革命道路充满艰辛，但最终的胜利和爱情也是属于他的！

今天想聊一部在一两年前小火了一把的电视剧《红色》。

这部剧在微博和豆瓣以及b站上的口碑非常好，关于它精致的制作细节，反差萌的男主，以及画风清新的男女主角感情线，都有大量的推荐，但这部剧最吸引我的还是两位主要配角——巡捕铁林和舞女柳如丝——之间火花四溅张力十足的感情互动。

而这篇文章的主题，简而言之就是，探讨为什么硬气小巡捕和舞女美姐姐之间的爱情故事会这么抓人，以及这背后有没有人物塑造的规律和经验。

自是佳人多颖悟，从来侠女出风尘。

这是蔡锷写给小凤仙的一联诗，里面感情深浅几许不论，“从来侠女出风尘”却道出了一个类型传统。

“风尘奇女子”历来是猎奇故事里一个重要元素，杜十娘怒沉百宝箱、红拂女慧眼识李靖，秦淮八艳里的柳如是李香君，都是风尘之中见肝胆。

论近代也有《日出》里的陈白露和《上海滩》里的方艳芸，经典形象之多，不胜枚举。

之所以这个人设如此广受偏爱，一是因为风尘女子所处的环境鱼龙混杂，三教九流什么人都有，方便作者施展腿脚，让各路人马在此交汇;二是因为历来文艺作品中，女性的形象往往就是两种，天使与荡妇。

“天使”是少女，是圣母，是白玫瑰，是纯洁、慈悲与爱的化身，代表拯救。

而“荡妇”则是另一面镜像，是小妖女，红玫瑰，黑天鹅，也是海妖塞壬，代表了诱惑与沉沦。

梁羽生的《云海玉弓缘》里，谷之华和厉胜男就是一组完美的例证。

因此，民国，上海滩，头牌舞女，几个关键词一出来，观众基本就已经能勾勒出这个人物的大致形象性情了，推陈出新变得非常困难，你很难在不打破观众的期待的情况下又能写出“情理之中，意料之外”。

之前读张怡微的写作课笔记，原文已经不大记得，意思是说初学写作的学生往往爱写舞女，尤其是侠义的、不贪财的舞女，为着这种人设身上的猎奇特质。

但其实舞女非常不好写，叙事陷阱一样的，因为有太多珠玉在前了，而且绝大多数人是没有和她们的接触经验的，很难写生动。

而《红色》里的柳如丝，在身世上和其他舞女角色并无差别，之所以被塑造得如此活色生香，在于她的情感关系和情感对象的身份性情设置被处理得非常巧妙。

我所心爱的作者张怡微很爱用的一个概念是，爱情需要找一个合适的容器来盛放它、展现它。

而我觉得，虚构作品中的爱情，本身就是一个容器，一个大染缸，什么都往里面放。

好的爱情故事，一定是折射出人的处境与挣扎。

故事里的爱情，动人之处往往在于它的限制。

它的边界与限制越清晰，张力就越具体。

这就是为什么很多动人的爱情故事常常本质是阶级故事的原因。

两个人的身份、出身、以及由此生发的性情都限定好了，可偏偏爱情发生了，你眼看着故事里的人物努力地挣扎，想挣脱自己的设定，可令人心碎的是，他们的每一步，又都精准地踩在自己的身份里，如越雷池，则玉石俱焚。

当他们努力想突破先天与后天的限制，去追求爱与美（而最终或者求不得），最能牵动观众的心。

而柳如丝和铁林的爱情故事撩得人百抓挠心，也正是这个原因。

柳铁的感情互动火花四溅又不落俗套的原因之一，首先在于这是姐弟恋，但普通的姐弟恋没他们这么精彩，这里面也有很多说头。

第一是柳如丝身上的反差。

“舞女”在身份上来说，其实是非常被动的。

“不是爱风尘，似被前缘误。

花落花开自有时，总赖东君主。

”看上去再光鲜，都是无根的浮萍，不能自己做自己的主的，总要被外力推来搡去，起落皆随着“东君主”。

所以为什么风尘中打滚的人爱钱，因为钱实在，什么样的“恩情”都没有傍身的钱靠得住。

顺着这个逻辑反推，也就知道了为什么“不爱钱的舞女”人设会在刚开始时让人眼前一亮：因为实在太罕见了。

当然现在这种人设被写滥了。

但柳如丝身上反差的点在于，她作为“舞女”的被动，和追求铁林爱情时的主动。

他俩的感情是她发起的，也是她推动的，最后也是她拍的板。

因为柳如丝的这种被动与主动的鲜明对比，连带着也带出了铁林身上的反差萌。

铁林，一个极有血性，极硬气，极有少年风骨的小巡捕，平时都敢言敢打敢做敢当的，偏偏面对柳如丝的时候，其实都是在被她推着走。

脸看上去还跟法海似的，这心里头啊，早就乱了阵脚。

说到这儿得夸一句电视剧的插曲，柳铁这一对儿的插曲之一是白光的“假正经”，歌词简直为铁林量身打造。

假惺惺，假惺惺，做人何必假惺惺你想看，你要看，你就仔细地看看清不要那么样地装着，不要那么样地装着一本正经，一本正经，何必呢假正经，假正经，你的眼睛早已经，溜过来，又溜过去，在偷偷地看个不停难为情，难为情，什么叫做难为情想爱我，要爱我，你就痛快地表表明不要那么样地扮起，不要那么样地扮起面孔铁青，吓坏了人，何必呢红着脸，跳着心，你的灵魂早已经飘过来，又飘过去，在飘飘地飘个不停这对儿姐弟恋的不同寻常之处还在于，打破了双重的类型传统。

什么叫类型传统呢，用大白话说就是套路。

书生小姐后花园是套路，不是冤家不聚头也是套路，玛丽苏汤姆苏杰克苏都是套路。

但套路不是坏事，而是规律，在尊重规律的基础上求变化，才能既延续观众的期待，又带来惊喜。

延续观众的期待说白了就是要尽量避免“裤子都脱了你就给我看这个？！

”的误会；带来惊喜更好理解，文似看山不喜平，你不能让观众看着开头就猜到结尾。

舞女的爱情对象往往有两种，要么就是“大哥的女人”，要么就是同年龄的青年才俊或落魄书生。

但铁林哪种都不是。

风尘女子和书生的爱情是我国的一大文学传统，主要因为写故事的也都是书生，也主要因为在中国古代，书生有鲤鱼跃龙门的可能。

别看现在落魄，但一朝金榜题名，就是锦绣前程。

但书生的性格特点往往是斯文有余担当不足，携手画眉做得，狗急跳墙出妻献子只怕也做得。

所以往往看这类爱情故事，都让人特别替故事里的女主角不值当。

而铁林不一样。

铁林最吸引人的特质，就是他的硬气，决不摧眉折腰事权贵，你无法收买，无法恐吓，他就按照他的原则来，有股天不怕地不怕的狠劲儿，特别有少年男子的血气方刚感，非常能打动久处风尘、见惯魑魅魍魉的舞女美姐姐。

一般文艺作品中的姐弟恋，或者说，成熟女性和少年/青年男子的爱情故事，往往是桃色的，性的成分远多于情的成分，内核是诱惑与渴望。

从西西里的美丽传说，钢琴教师，丑闻笔记，朗读者，阳光灿烂的日子，少年的眼里只看得到洁白的躯体，看不到颤抖的眼神。

而铁林柳如丝这一对儿，分明荷尔蒙与火花齐飞，柳姐姐一言一行都在撩拨，却难得的见情见义不见色。

因为这其实是一份非常平等的感情。

其他不管是舞女与恩客的关系，还是熟女与少年的关系，都有power作用其中，有一方是处于绝对强势的，占据资源、经验、与支配他人的能力。

而铁林和柳如丝之间难得的平等，并不仅仅因为他们人好，和他们身份设置也有关系。

铁林出身清白，一身凛然正气，让舞女出身的柳如丝心里暗暗自惭形秽；但同时，另一方面，这只是社会身份。

在男女关系的层面，柳如丝老于风月，极富经验，和铁林的青涩紧张还要逞强死撑也形成对比，未尝不会让铁林心里不安定。

两个人都有需要自卑的地方，底气都不太足，才能形成势均力敌的局面。

底气太足的人，是不会患得患失的，也就没有了那一份幽深的相互理解。

回头看柳铁一路走过来的每个脚印，不由得深深感到柳如丝的不容易，非得要有这样成熟的心智与这样胆大心细持之以恒的撩拨，才能把百炼钢化作绕指柔。

这么硬气的小刺儿头，就得配这么个美艳嚣张的大姐姐！

看到最后，风里浪里走过来，柳如丝挽着铁林的手，细心地给他整理领子，我心里想到的依然是“天涯歌女”里那几句：家山北望泪沾襟，患难之交恩爱深。

郎呀郎，咱们俩是一条心。

从“莫问奴归处”到“患难之交恩爱深”，舞女的爱情故事里看到的是个体对处境的努力挣脱，个中难以尽诉的千山万水与酸甜苦辣，才最打动人。

第一集里，牺牲的贾小七对徐天说：“如果不是媳妇儿给带了饭，我也是要回家吃饭的。

”回家吃饭，成了整个剧集里徐天挂在嘴边的一句话，也是他所期待着的平淡日子的象征。

但这一切，在那个年代，都是奢望。

国若不存，家又何在？

《红色》应该说是一部谍战题材剧集，但与以往的谍战剧相比，尤其在谍战戏份方面，其实并不能说就有多么优胜。

逻辑推理不是没有漏洞，剧情节奏也却有一些拖沓的地方。

但这部戏真正打动我的，是对人物感情无比细腻的刻画，让看剧的我深深被剧中人的感情牵动。

可以说，看了这么多抗日、谍战题材，都是出于那个背景下的剧集，这一次，我才真真切切感受到了如今我们的生活是何等的来之不易，才是真的深深感受到了在那个时代背景下生活的人，追求幸福安稳而不得的痛苦。

看起来那么卑微的愿望也变得那么遥不可及，而这一切，正是因为国家的动荡。

有国才有家。

有很多讲述那个时代英雄人物的传奇故事，但徐天的故事显得有些不一样，却随着剧情的推进，让我越来越对他的种种感同身受。

我想他少年意气时一定也是个又聪明又骄傲的人，或许是目睹了父亲为革命而死，让他产生了逃避、想要归于平淡的念头。

于是他改读会计，深居简出，每日以下班回家陪母亲吃饭为第一要务。

然而他胸中的血性从来没有死去，所以他才会明知不可为而为之，站出来帮助向老师一行人，将物资送出上海。

而正因为这样，他与田丹的命运也牵扯在了一起。

故事里，他从无奈相助，到隐忍遮掩，到最终爆发，情绪的层层递进让观众也随之揪心。

徐天的卧室外挂着两幅字：“知足常乐，能忍自安。

”这也是他一直恪守的人生准则。

然而，为了保护母亲和爱人一直隐忍、退让的他，到最后终于明白了“皮之不存毛将焉附”的道理。

他必须反击，必须抗争，才能真的迎来平静幸福的普通人的生活。

剧中对徐天和田丹之间的感情，刻画得非常细腻绵长，慢镜头、细节镜头和配乐的烘托更是将这些美好的情绪酝酿到了极致。

最后几集徐天在日本人的狱中时，以他灵活的头脑为田丹导演了一出日军宪兵司令部爆炸的好戏，更为她弄来黑森林蛋糕。

两个相隔很近又见不到面的人，会心微笑，那一幕真是太浪漫了。

他和田丹的爱情，正如那时代的许多爱情一样，担负了除爱之外的其他许多。

他们互相隐瞒对方，却都希望在对方不知情的情况下，为彼此抗下将要面对的危险。

这让我想起林觉民的《与妻书》——“吾平生未尝以吾所志语汝，是吾不是处；然语之，又恐汝日日为吾担忧。

吾牺牲百死而不辞，而使汝担忧，的的非吾所忍。

吾爱汝至，所以为汝谋者惟恐未尽。

汝幸而偶我，又何不幸而生今日中国！

吾幸而得汝，又何不幸而生今日之中国！

”为国牺牲，百死不辞，却不忍让爱人为自己担忧痛苦。

遇见爱人是平生之幸，而彼此不幸则是生逢乱世之中国。

不仅仅是徐天和田丹，一心想当个正直巡捕而不得的铁林、因为东北沦陷而家破人亡沦为歌女的柳如丝，哪一个又不是那个时代的无奈和苦痛。

我记得在我还没开始看《红色》的时候，有个朋友说，打开电视正好看到这剧最后一集，那一幕是在延安的窑洞前，居然开满了桃花，真是太不现实。

我当时听了也觉得有些好笑，但等我看完这剧后，才觉得这“非现实”的一幕，是多么美好。

故事毕竟是美好的愿景。

在那种种不可能的情况下，终究让男女主角得以团圆，就像开满眼的桃花一样，恍如美好的梦境。

然而在现实中、在历史里，有多少人在国难中死于颠沛流离，家庭分崩离析；又有多少英雄从此和自己的爱人、亲人天各一方、永难相见。

徐天写给田丹的信里说，希望岁月静好，现世安稳。

而我们如今正拥有这份安稳，何其有幸。

感激，山河犹在，国泰民安。

珍惜，岁月静好，现世安稳。

那么，问题来了——那一大堆盘尼西林到底过没过期？

【对哒又是我呀，看完之后终于卖出最大一份安利：爹爹也看啦】【看到其他影评说片名不够吸引，隐约觉得不会，但直到在幕后访谈里看到陶虹说，田丹的丹，是红颜色的那个丹，才像一瓶香槟酒被“砰”地开启，所以想要说一说，我所理解的，《红色》里的红色。

】不知是哪位B站机智的小伙伴在田丹的名字被解读后说出：妳是徐天唯一能看到的红色。

一瞬间是种触目惊心的温暖。

的确很滑稽，一部名为《红色》的电视剧，男主居然是红色盲。

前两日刚刚看到一张正常人与色盲者眼中世界的对比图，才忽然感觉最细密的人物背景设置，是徐天的生理缺陷与性格形成的暗中关联。

尽管徐天贤惠居家，但是如果他眼前的菜色基本都是灰暗的，那他从寻常食物中所享受到的乐趣，大约要减半了。

同理，许多我们看来绚烂的事物，在他眼中应当都是黯然蒙昧的，事实上，这样的他，其实与我们生活在，不同的世界。

这就是他性格密码的那把钥匙，红色盲。

这让他享受不了激情的红，却熟习冷峻的灰。

因此那身着红色旗袍的小翠纵使娇羞无限，也绝不比衣着素洁的田丹更加招眼。

在他眼里，当纷繁的色彩降低了干扰，智力领域的挑战便更显得趣味无限，于是东渡求学，习得各类本领，却又深谙乱世藏功，在不能太分明黑白的世道中，一身灰色长袍，隐去一世浮名。

但饶是他低调如此，为了爱人还是彻底激烈了一回。

我以为，在护得田丹周全的所有行为中，为她切指是最是淋漓。

这是个男人，不仅晕血，还见不得血的红。

尽管这样，还是切下了小指，还是忍住心疼用田丹亲手为他织的围巾包裹伤口。

天知道他胸腔的那团火有多炽热，但那时他还隐忍着。

一直觉得徐家墙上那副“能忍则安”是徐天自己的手笔，至少也是他多年来内心原则的袒露。

是啊，他只想安定地生活，活成一个平凡人，做最静的一汪水，纵然底下早已深潭无底。

而田丹，徐天的女人，却从一开场就历经最激烈的一切。

田家那场火，烧得火红的仇恨使一个弱女子也不禁出离愤怒，广慈医院的布局，最终也是希望酿成一场大火。

似乎只有以火还火，才能令对方真正感知什么叫切肤蚀骨，什么叫不共戴天。

然而这些极端的红色场面终究不是这部剧主要的意义指向，我们所喜爱的红色，更多的还是，关于爱情。

田丹的红围巾自不必说，能让徐天凝望许久又喃喃痴语的物件，必定是所有甜蜜的凝结。

他那一句，我最喜欢红色了。

其实是围巾与田丹姓名的双重所指吧。

想到这些，真是教人心中发紧，口里泛甜。

而柳如丝的红色舞裙，出入仙乐斯时也常常教人惊艳。

从前这个女子是爱极了绚烂的，从她家里的布置和那件同为红色的睡衣也可见一斑。

但自从她干干脆脆清清畅畅地说出那句：你不喜欢我我就喜欢钱，你要是喜欢我你就是我的命 之后，灰衣素衫洗手下厨的铁家媳妇，便已然是故事最最自然应该的结局。

最无浪漫色彩最务实的红衣女子，当属小翠。

这个一开篇就想走婆媳路线的弄堂姑娘，拿出压箱底的红色料子，要给徐家姆妈，裁一件旗袍，以曲线讨得她儿子的欢心。

其实这样的女孩倒也最最可爱，只是可爱，不是爱情的通关答案。

剧中其他的红色也多是愈嚼愈香的细节。

静安支部的红色小本象征着共产党的红色信仰，这与军统长青药店的长青二字，暗暗有种色彩上的照应对比，可以联想，也可仅是笑谈。

而红宝石的地域情结，仙乐斯的名曲《断翅的蝴蝶》里唱道的“桃花落呀，杏花开呀，好好地待他，好好地过呀”所蕴含的平淡幸福，更是带着绯红印记的乱世美好。

转而再来想本剧的另一个名字：血色孤岛。

相较之下，自然是《红色》要好上许多，且不说“血色”一词已经在近年的电视剧中被滥用，就“孤岛”而言，尽管了解史实的明白这是对战时上海的精准形容，但“岛”这个字眼，无论如何也无法和魔都的地理形态形成联想，因此去芜存菁，十足恰当。

在国剧一片“传奇”，一片“神魔”的天地中呵，我们是太需要这样简简单单不加矫饰的名词，清明坦荡地说出偏居一隅又难以忘怀的某段旧事，好像每个人的心中都会有一星火苗：红色，跳动，闪耀。

上一次这么大半夜正经端坐在电脑前敲字，恐怕得追述到大学时期通宵写论文。

距离第一次看完《红色》已经过去了大半个月，那种如获至宝的激动的情绪差不多平静下来，觉得一定要为这部剧认认真真写下点东西，不为安利，每个人经历不同，能够被触动的点不同，欣赏与否勉强不来。

对我来说，这部剧基本上是从各个角度都戳中了我的点，不希望这份难得的感动被时光埋没，所以决定写下一些文字，供日后怀勉。

《红色》的动人之处很多，剧情，画面，人物，情怀，但我想从他的主创人员讲起。

以前看电视剧是看演员，后来才发现，一部剧的成败，剧本是基石，也就是编剧，因为他是一切的源头，后面的东西都是建筑在他的故事脚本上，一个没什么内涵的脚本，导演和演员再卖力也成不了事儿，就像一个眼睛不漂亮的清秀女孩，鼻子嘴巴脸型长得再好，也不会是一等一的大美女。

然后是考验导演的功力，如何理解剧本，如何协调工作人员，把剧本能够最保鲜地传递给观众。

再下来，才是肩负演绎剧本之责的主演们。

这三方都给力，且能配合给力，才可能成就经典。

《红色》的编剧、导演和主演，无疑都是非常靠谱的。

幕后访谈中，编剧徐兵谈到拍戏时遇到的资金压力，由于坚持挑选最合适角色而不是最有市场号召力的演员，没有大明星坐镇，资方撤资，只好自己砸钱，甚至为此卖掉了自己的一辆路虎和一辆奔驰。

拍摄中为了完成“烧脑”桥段，特别配置了常规剧组没有的制作部门，去做大量的分镜设计、动画预演、道具配合等前期准备。

新的部门本身，它与其他部门和演员的磨合，需要时间，而这些额外的内容又没有相应的预算，所以很多工作人员在拍摄期间都是玩了命地工作。

导演杨磊吊着盐水去现场，男主张鲁一亲身上阵近景的爆炸镜头，用徐兵的话说，“没人逼他，大家都在自己逼自己”。

其实从最终作品的呈现效果中，足可以感受到主创人员的用心和真诚，这些幕后故事，只是让我更加了解了，作为支撑起这部好作品的灵魂的主创，是抱着怎样一种不妥协于主流的只为生意无关理想的创作精神，是有着怎样一种心底的骄傲，一定要做一件这辈子值得的事情。

透过荧幕上的每一帧画面，我仿佛都能看到整个剧组热火朝天工作的样子。

在某一个时期，因为一个共同的目标，由一个人带领一群人齐心协力地做一件事，所有人都相信它是不平凡的，所以无论多苦多累，都不能影响大家的热情。

有机会感受到过这样的精神力量，应该是种莫大的幸福。

起初，跟别人介绍《红色》的时候，我会说这是一个讲述在淞沪会战后，上海沦为孤岛的大背景下，一个想要在法租界里安稳过小日子的聪明的男人，逼不得已与日本人周旋，最终明白“覆巢之下，安有完卵”的故事。

后来我发现，这个说法基本上可以简化为，这是讲述几个人成长的故事，不过这样讲的话，基本上所有靠谱的好故事似乎都可以简化为这个概述。

反过来说，一个看不到成长的故事是无法称之为一个好故事的。

再然后，我才注意到海报上那句“1937年上海孤岛，一群普通人的抗战，一场惊天动地的浪漫”，实在很贴切。

这部剧的主角就是一群普通人，摘掉所有智力武力值光环后的男主徐天，强调着自己只是个普通的菜场会计，只想安安稳稳过普通人的日子，不管外界如何风雨飘摇，至少在法租界，在和母亲生活的小弄堂里仍旧是家长里短、柴米油盐。

曾经的热血在目睹父亲死亡后埋藏起来，和他的一身技能一起，甘心以装怂服软的姿态去面对所有威胁和逼迫。

这是普通人，普通人人性中最显著的一点，在战争面前，就是惜命。

徐天就是个特别惜命的人，看下他最具代表性的金句，“我想回家”，“日子就是要认真过的”，“命当然要要，不要这一切不都白做了”。

这么惜命的人，为了心爱之人的平安，却三番四次准备赌上自己的性命，“只要有我在，我一定保证你的平安”，押上了生命的承诺，不比任何誓言都来得深沉，都有分量！

故事最后，徐天被逼到绝境，关在日军司令部的牢房里，事先精心设计好的陷阱换得了谈判筹码，居然是用来让日本人给爱人送去她最喜欢吃的蛋糕！

一边是自己随时会没命的境地，一边是爱人甜蜜吃上蛋糕，真不愧为“惊天动地的浪漫”！

徐天不是一个伟大的人，没有为国牺牲的觉悟，但他也不是一个懦夫，几位义士用生命托付的事情，他从开始的明哲保身，识寡众知进退，到接受托付，明知不可为而为之，尽力一试，之后小心躲避，直到避无可避终于反击。

这一路的历程和变迁，让人理解到了心里去，让人感同身受。

包括同福里不会打架最后却奋力抵抗看守的日本人的邻居，和面对当权畏畏缩缩怕惹麻烦最后却还是选择了挺身而出的巡捕大头，这确实是“一群普通人的抗战”，这些小人物，务实惜命，但同时也讲情义，愿意在能力范围内出一份力，一点儿也不矫情，反而显得像个活生生的真人，有血有肉。

比起凛然大义地为国献身，“仗什么时候才能停啊”才是更真实的人性写照啊。

剧中营造的那个旧上海三十年代弄堂的生活，弄堂里的每一个人物，徐家姆妈，老实的小裁缝陆宝荣，油滑的剃头匠老马，小巷一枝花小翠，修鞋的胡师傅，这些并不承担过多紧张剧情的人物们，构成了一组组家里家外的平淡到琐碎的小日子画面，而正因为它平淡，特别接地气，最后被打破时，才尤其让人体会到战争的残酷，和琐碎小日子的珍贵。

我忘记我第一次看哭是在徐天准备赴死却与姆妈像日常一样道别，拉上门后抓着门把情难自己抽泣得浑身颤抖，还是徐妈妈心焦无比等待儿子接自己离开上海时，多年的邻居兼租客陪她打麻将，让她宽心，笑着假装输钱给她，说“这么好的邻居上哪找去”，“今天输多少我们都开心的”，徐妈妈点头抹泪。

“山河犹在，国泰民安”“岁月静好，现世安稳”这种从前听来教科书般烂俗和空大的字眼，也在这时，落地了，变得有意义了。

虽然其他主角和配角一个个都鲜活可爱，人设好感度爆表，但我最钟意的，写了这么多字快词穷了还得要硬撑着讲两句的，到底还是男主徐天。

有人说徐天是开创了“怂帅”派的鼻祖，我深以为然。

徐天作为一个深藏不露的天才，心思缜密，身手不凡，成熟冷静，洞悉人心，探得了案打得了架做得了菜制作得了炸药，各项技能几乎逆天到不现实，却同时被安上了宅男，红色色盲，晕血，抠门，遇到情敌怂得一塌糊涂的特质，形成了奇妙的反差萌。

生着一幅70后面相的80后张鲁一把这种反差萌演绎到了极致，平日里总是摆出一张“做人没意思”脸，在非自己人面前装傻认怂虚虚实实，对着姆妈撒娇卖萌一幅饭来张口的少爷样，看见女主又秒变痴汉脸，一双眼睛就把内心戏生动地表现出来，戏里戏外都是绝对的演技帝。

话说一个演员演技过不过关，台词功底就是最好的说明，张鲁一是土生土长的北京人，但是在剧里操着一口软糯的上海口音普通话，各种“好的呀”“好伐啦”信手拈来毫无违和感，看拍摄花絮张鲁一一cut立马变回浓浓的京腔，还有点反应不过来。

在B站看檀木几次看到心塞，不外乎是几处有争议的情节里对女主女二甚至女配们的指责。

我看到有檀木说女主是熊孩子猪队友，说她在作死不自量力，不考虑别人连累男主，好一点的体谅她不专业难免有疏漏，恶劣一点的就直接开喷她反蠢上赶着送死。

还看到檀木在说柳如丝拿了股票还要清白，简直是做了XX还要立XX，典型的自己作死，配不上铁林云云。

还有对小翠的怪罪，怪她招惹了老马还吊着裁缝，花了别人的钱还标榜自己的自由身份，只差没说她卖弄风骚自甘下贱。

当我感叹国产编剧的三观终于上线，对女性角色的设定终于摆脱俗套走向正常路线的时候，仍旧有那么一部分人，不知道是智商问题还是心态问题，习惯性的想挑刺。

对，习惯性的，像是看到两个男性角色有对话和交流就习惯性的腐一下一样。

又或者，是习惯性的站在男方的立场去思考，心疼男主受的虐，替男主去指责其他人。

在指责女主作死的时候，甚至没有想一想女主为什么这么做，豆瓣甚至有人在说，女主参与军统的行动完全没想过连累男主一家，真是自私。

自私？

贾小七在参加救亡社准备以身赴死的时候，没有考虑过怀孕的媳妇和不知内情的母亲在等他回家。

徐天在答应帮忙运物资的时候，没有考虑过可能产生的后果，对同福里母亲的影响。

铁林在看守老八关押日本人宁死不放人的时候，没有考虑过会不会让爸爸担心会不会有杀身之祸最后如何了结。

田鲁宁答应帮忙贡献药品给共产党的时候，没有考虑过家里的妻子和女儿，日本人会不会找上门来。

这些人，都叫作死么？

换句话说，就算考虑了，他们就不会去做么？

不得不做的事情，必须坚持的事情，有足够理由去做的事情。

到了女主身上，就被认为是作死、愚蠢、自私。

何况她父母被杀家庭被毁，这仇恨不可能放下。

很多观众对女主的期望，就是让她做个安稳的小女人，放下过去平静的活着，不要做“不该做”的事情，不要“惹麻烦”，尽管他们潜意识里知道，麻烦并不是女主招惹的，从日本人见到男主开始，麻烦就必然会存在。

【关于田丹】这部剧编剧的厉害之处之一，在于女主的独立人格终于被拾起了，她有自己的思想和理性判断，高学历，高素质，教养好，性格上不怨天尤人、无理取闹，而是保持着温柔包容的气质。

而另一方面她是有血性和坚持的，要强的一面让她宁愿自己承受所有的痛苦，不会放弃报仇这个念头，她甚至比男主要强硬许多，不论是感情还是复仇上。

她有这个能力去复仇，也善于把握机会，我很佩服她。

在爱情里，她是羞涩和软的，但可贵的是直接面对误会和疑问，用包容和耐心一点点鼓励徐天。

我很喜欢田丹这个角色，所以我更多的会站在她的立场上，看到她的心情。

徐天眼里的色彩，终于因为田丹而完整了。

【关于柳如丝】女二的人格魅力甚至比女主更突出，因为更热烈更加外放，并且绕开了俗套的模式。

舞女歌女从良的戏码数不胜数，柳如丝这个角色的亮点，在于她有东北人的直爽和魄力，同时有强硬的手段和心机。

她坦然说自己的身子不脏，而是心脏，一瞬间就跳出了“身子不干净”这种老套的模式，潜台词是：我不会因为和男人上过床就把自己摆的低贱，我所厌恶的只是被迫学会尔虞我诈逢迎讨好的自己。

她要活下去，想要过上好日子，她唱歌赚钱，在大佬间游走，看上去妩媚风情实则有自己的坚持。

很遗憾，有些观众甚至都没有柳如丝的觉悟高，他们似乎依旧停留在金哥的思想水平上：给钱就能上女人，当歌女的还装什么清高，再有钱有怎么样还是低贱的玩物。

他们也许会对女二的霸气行为表示赞赏，但是内心依然不够尊重。

我觉得很悲哀，在为编剧叫好的同时，为一些看剧的人悲哀。

重温了最后40集附近，还是很心塞。

无数檀木都在叫嚣着柳如丝不自量力，自己作死，有了铁林还要别的，贪钱，太贪心，太蠢太天真。

即使有为她辩解的，也不过是说后面会醒悟，身不由己云云。

呵呵呵，看的我心里闷的要命。

我真不想拿铁林来类比，也不想嘲讽什么，我就想问问，有些人对女人的要求就是一门心思在男人身上就行了别的都放弃吧，事业什么的算什么女人家的在家安安稳稳的不行么，是这样么？

确实柳如丝有错误，她错在高估了金哥的承诺，错在还相信金哥说的一半股份以及最后一次帮忙。

但是去吃饭这件事，完全是柳如丝的自由，她把自己当做仙乐斯的股东，觉得最后还点人情就好了。

错在金哥太奸诈，错在这些大佬对女人的轻视，错在那个年代女人要事业太难。

至于那些跳脚争辩着陪客就是陪睡“来都来了还作给谁看”，还有她到底跟没跟人睡过、有什么好矫情的这些看客，他们会因为白老板一句亡国奴怒赞他的大气，会因为金刚吃货大呼好萌，这种明晃晃的截然不同态度，也确实是醉了。

对女人挑刺永远是最容易的，因为要求的高啊。

只有脾气好性格温柔贤妻良母永远宽容理解一切不生气不闹事不制造“麻烦”安分守己，才能勉强逃脱被黑的命运。

从来都是柳如丝主动，主动表白上家买菜送饭，铁林闹脾气真的有些无理取闹，就这样她还得低声下气去找他见他，在这段感情里柳如丝从来都缺乏安全感，铁林的傲娇在外人看来是萌点，于柳如丝，则是心焦。

这段感情里柳如丝付出了那么多，她完全没有任何理由受到指责。

【关于小翠】编剧大大在配角身上下的力度让人感动，如果说刘唐这个人的描写是对直男癌晚期患者的嘲讽，那么小翠这个妹子和她发生的系列剧情，则是对某些病症的深入剖析。

小翠不是个多么高尚的人，她有自己的小心思，隐瞒婚史生过孩子的事情希望找到更好的男人嫁了，她并不像大家闺秀一般矜持，言谈举止之间流露出风情，一开始她就看不上条件普通的小裁缝。

这些有错么？

确实有些不那么受人待见，毕竟传统里对女性的要求就是清白端庄，说的不好听一点，“卖弄风骚勾引男人”这种罪名直到现在还在某些人心中成立。

但这真的算是有罪么？

有些人怀着幸灾乐祸的心理，他们不觉得老马要求还那些花过的钱有什么问题，也不觉得小裁缝“赎身”一般的言论是不是合适，甚至把裁缝老马喜欢她说成是小翠招惹男人。

他们像金哥一样，觉得花了钱就可以买下女人，女人不答应就会恼羞成怒。

在我看来，编剧借麻将桌上小翠翻脸的剧情，狠狠的打了这些人的脸。

奇怪的是很多人非但没感觉到，还觉得小翠的生气是无理取闹的。

我在剧中看到的小翠，是个勇敢的姑娘，她有自私的小算盘，有虚荣的小毛病，但她可爱，真实，她愿意展现自己的风情，也能在被裁缝打动之后和他一起承担欠债，像是徐天在纪录片里所说的那样，她用自己的方式在乱世认真的活着，希望过的更好，这是她的自由。

感谢编剧没有把小翠设定成女主的情敌，没有这种俗套狗血的情节，而是赋给她自己的生活。

【关于方嫂】方嫂被骂的少23333因为在长青哥这个臭脾气和猪队友的衬托下，她显得格外可爱。

说起来长青哥也蛮冤的，他只想认真的做一个组织里的美男子【大雾，如果没有男主女主，大家会表示这是个勇敢的抗日英雄。

有人说这剧在黑军统，其实也黑了我方啊，你看第一集一个支部的人连办法都想不出来，要不是男主谋划估计也是白白牺牲去了。

所以啊，都是没有主角光环的错。

方嫂不是一个脸谱化的中统特工，在暗杀行动之外的时间里，她是个很爽快泼辣的女人，她看田丹，就像是看到过去的自己，看到一个从天真的女孩变成必须服从组织命令不得不执行危险任务的特工，看到自己和丈夫每一次任务都可能回不来的绝望处境。

所以不忍心了，因为她知道这有多难多痛苦。

她说，好好回去和徐先生过日子吧，回去结婚，忘掉这里的一切。

这何尝不是自己心里的愿望？

可是尽管如此，纠结和痛苦过后她还是去执行任务了，每一次都做好了回不来的准备。

我一直在想那个时代有多少同他们夫妇一样运气不好的特工，潜伏在暗处，不知明天，如飞蛾扑火般消失，没人看到，没人注意。

但在剧里，方嫂没有被模糊在抗日组织的外壳下，她的心直口快，对田丹感情生活的助攻，每一次的心软，背过身去压抑的哭泣，认真的包不会去吃的饺子，想要用心的去过日子，最终没法避免在任务中死去的命运。

其他人我可以写的很轻松，但是方嫂我没办法。

我们不能因为爱男主女主，就轻松的对他们嘲笑讥讽。

【关于徐家妈妈】好喜欢徐家妈妈这个称呼，不管是小翠还是田丹的叫法，都是萌萌哒！

徐妈妈是很聪明的人，不然也不会有那么聪明的儿子，和那么聪明的儿媳。

但不同于男女主，徐家妈妈的聪明是在日常里，在家庭里。

很多剧里男女主的父母都有戏份，他们往往是狗血的制造者，矛盾的参与者，甚至给主角带来感情隔阂的因素。

但是英明的编剧大人，在对妈妈角色的塑造上走了不寻常的高智商道路，如此不寻常乃至我在看的时候都忍不住要指手画脚：这里可以设置狗血剧情啊卧槽就这么顺利不科学！

但是想想其实一切都很科学，因为徐家妈妈，是个好好过日子的人。

红色这个剧，讲的是好好过日子的事。

不管是丈夫革命惨死街头，儿子多年离家求学，还是上海动荡，家里似乎又有了麻烦，她说田丹命苦，自己的命又何尝不苦呢？

徐家妈妈一直都过的很用心，有滋有味，人也精精神神。

我记得最后田丹回到同福里，她安慰田丹：好孩子，我知道是日本人逼着你登报的，是么？

没有因儿子涉险而迁怒，也没有丝毫的怀疑，那样的温暖和关怀。

遇到徐天，是田丹的好运气，而遇到徐家妈妈，和有徐家妈妈在的同福里，是田丹的好福气。

ps 想到一个好笑的地方，在硬座去徐天家的时候，檀木里纷纷刷“徐妈妈一定听懂了日语”，看来大家对整个剧的智商有了相当的认可啊233虽然我也不相信徐妈妈不识字不懂日语(>^ω^<)【关于萍萍】一直都不知道怎么写萍萍，现在还是不知道==想想，其实萍萍这个角色也很有意思，和很多剧里的背景女仆一样，萍萍是个合格的布景板，但她也是个很可爱的角色。

她是个很文静的女孩，和柳如丝的张扬美艳正好相映衬，同时也很命苦，在逃难的路上被柳如丝救下，从此相依为命。

脑补了柳爷一脸霸气的说“你在家呆着我挣钱养你”的场景，百合大法好哈哈哈哈哈【住手有萍萍这个角色在，柳爷的形象增加了柔软的一面。

她很聪明也很懂事，暗搓搓的助攻，吐槽铁林的不解风情，我记得剧里有一幕她早起穿着睡衣揉着眼睛，说“小姐，你回来啦？

”，真是可爱。

命苦的孩子，愿她有个好的结局。

【关于冯大姐】写到这里很激动，因为似乎是最后一个妹子啦啦啦啦冯大姐这样的角色在剧里同小翠裁缝老马这些人，都有活跃气氛的意味，在紧张的剧情里人们总要过日子，日子里柴米油盐，工作中杂七杂八，里弄里有热闹闹的邻居，办公室里也有爱八卦的同事。

在神神叨叨的占卜之外，冯大姐还很善良热心，看到徐天的断指，居然镇定的能帮他上药包扎，简直不是常人。

不过也是，做会计主管，有文化，做事情爽利，走起路来颇有气质。

我想她一定也有很多故事，《背后的故事》里徐天说从没听她提起过自己的丈夫，不禁脑补了很多【并不故事的最后，所有人的结局里，没看到冯大姐的，想想其实估计也没变化，三角地菜场也许已经新招了一个会计，冯大姐也还是会过着和之前一样的生活，给同事看看手相，感叹着物价的飞涨，也许会想起从前的那个徐会计，那些奇怪的事情。

抗战里的中国，沦陷的上海，不知道她的日子可还安好？

完结的分割线下面是废话啦---不知不觉话唠了很多，其实初衷就是吐槽，也和很多意见一致的人讨论了很多。

现在想想不能把B站檀木群当做所有观众的看法，说真的很多人也许只是习惯性的调侃或者没有理解剧情，毕竟每个人的态度和视角不同。

也没有必要强求，自己借豆瓣这里吐槽，心里舒服多了。

我真的是很佩服编剧的水平和三观，也特别喜欢剧里这群可爱的妹子们，在那样的年代她们都有不同的经历和故事，忍受了许多的心酸不易，还是一直认真的、坚强的活着，用心追求自己的幸福，她们都有自己的坚持，正如剧名所言，是那乱世之中柔软的红色。

看了评分之后还在犹豫的小伙伴，请容我在此诚心的进行一些无关键情节剧透的推荐吧供大家参考虽然豆瓣评分不一定很准确，但是我是眼见着这部剧的豆瓣评分从100多人的8.8分变成了现在1800多人的9.1分，估计之后会有不少后来的小伙伴陆续看完，评分人数也会逐渐变多吧。

现阶段或许由于评分人数少，并不体现什么，所以大家一定想了解更多关于这部剧的信息。

首先关于剧情。

1.看过官方宣传片花的都能知道结局团圆，这点请大家放心。

至少，不会出现《红岩》那种明明就要迎来黎明，可是还是主人公被害了的悲剧故事。

编剧大人在剧情上对待主人公实在是个亲妈！

所以这剧不需要调整出特定心情来看，不需要那么庄严肃穆到底，不会那么沉重。

2.剧情结合悬疑推理破案抗日爱情等等元素于一体，但是并不是像那些类型的故事一样典型，若是期待纯高智商推理或者高能战争片或者历史复刻剧的话估计要失望，这剧在我看来更偏于生活化，着重塑造的是有点传奇色彩的普通人，然而就是因为贴近生活反而能更触动人心吧。

其次关于人物。

1.我认为良心剧的一大标志就是，剧中几乎所有有台词的出场人物都能塑造的立体丰满。

《红色》这部剧是难得的把剧中人物都塑造得很鲜活的好剧。

故事中没有苍白或者脸谱化的人物，不同的人物站在不同的角度都有自己的立场，细品起来十分真实。

2.剧情什么的主要靠编剧导演，可是人物方面，必须提及演员了。

人物的塑造，非常考验演员的功底。

我在此想郑重说，已经很久都没有国产剧能靠演技来这么的触动我了，之前触动我的应该是《潜伏》和《人间正道是沧桑》。

《红色》里面无论主角还是配角的演技都十分靠谱，别看这剧里的演员都不如一些新生代的演员火，但剧中演员的演技不是谁都能拿出来的，主角和重要配角都实在太厉害，很多细节表现得实在太好。

3.关于电视剧采用原音这点，要特别强调。

我一直认为，演电视剧能用自己本音的演员，是功底的体现，也是责任心的体现。

虽然我很喜欢中国配音界的许多配音演员，但是天天听到不同剧里面都是那些配音演员的声音配着不同大牌的面孔，实在有些审美疲劳。

所以我欣赏能用原音的演员，我觉得这也是良心的体现。

当然所谓现场收音的问题又是另一回事了。

《红色》不仅是用原音，而且原音也是那么得好听，那么得用心的去贴近采用上海普通话来说，包括鬼子跟班的日语，纯背也是蛮拼的。

最后关于感情。

1.这剧首先强烈推荐姑娘们看。

爱情部分实在是少女心萌发得不可收拾啊，B站弹幕一直有人在刷什么“虽然我腐，可是这剧我真的萌BG线了”之类的话。

亲妈编剧的爱情故事写得甜而不腻，含蓄温婉有之，豪爽大胆有之，看了让人满心舒畅。

2.友情，亲情，街坊邻里之间的交情等等。

哪些实实在在夹杂打打闹闹？

哪些舌灿莲花却又笑里藏刀？

普通人照样有各种复杂的情感交织，里面的情，真的很动人。

最后的最后，我只想说，绕梁三日余音不绝，看了这剧我发现自己又陷入短期内出不来的状态了，可是我居然现在才写这篇不是很短的短评来给大家诚心推荐。

之后再写篇有剧透的长评。

天哥嫁我！

（捂脸，嗷，我可从来没对别的男主角说过这话）P.S.因为我只是普通观众一枚所以只能从剧迷角度来看这个剧咯。

所以没怎么提及剧中的光影效果，特效制作之类的优势，不过这个剧很多的拍摄手法都很有大片风范的，也是团队良心制作的体现啦，所以还是有必要说一下。

【已看至13，因时间和进度关系，评论持续更新】红色中的细节剧情线，非常用心，前后呼应；镜头画面也极为细致。

一、新鲜的鱼红色中，有许多个很亮的慢镜头，第一集第一个慢镜头，就是从徐天手中提的鱼鱼鳍上滑落的水珠。

此后，徐天在进入“会议室”前，提了提手中的鱼，问门外的老田，里面有水吗？

而后，不愿“入伙”抗日的徐天说他要回去，不然鱼要不新鲜，小菜要不水灵了。

这是一个非常完美的印照。

二、没头的鱼在电视剧中，前后的画面和台词在细节上不对应，相对常见，细节常常因关注主线发展而被忽略。

但本片却能看见编剧的细致和用心。

徐天为转移话题，对妈妈说，明天带一条鱼回来，跟单位的同事分一条，同事要鱼头。

第二天，从菜市场出来的徐天手中果然拎着一条没头的鱼。

三、鸭子同上，细节非常注重。

这只从徐天转交到铁林手中，再交还给徐天的鸭子有始有终，最后也吃掉了，顺便还引出了女主田丹不吃鸭子，徐天为田丹放吊篮买馄饨的温馨情节。

四、馄饨徐天为田丹买馄饨并非凭空而来，此前馄饨多次出现，卖馄饨的人也有敲梆子的镜头。

因此后面徐天听见梆子声，突然想到给田丹买馄饨，变得顺理成章。

五、高跟鞋雨夜时，徐天提到田丹的鞋子磨破的脚，田丹说没有鞋子换。

中间发生了一些事情之后，片中才提到徐天为田丹买了一双跟矮一点的鞋。

这个安排既符合男主细致温柔的性格，也显得妥帖、生活化。

六、柳如丝的眼神铁林去老七处接徐天，无意中为柳如丝出头，这段镜头十分精彩，柳如丝的表情随着铁林的话而发生变化，最后心中对铁林起了感情，眼神此后一直追随着铁林。

这段画面，无论是因为导演、编剧、演员还是剪辑的原因而呈现，都是值得称赞的。

七、台词我一贯以来都比较不爱看电视剧，更爱看电影，因为电影的台词更加精致，但是红色让我停不下来，一个很大的原因也是它的台词设计非常好。

相信许多人对金哥八面玲珑说动老七和料总的两段印象比较深刻，一个是杀老八，弃车保帅；二是把日本人心心念念的那批货交出去。

每一句台词都十分精道。

另一个是徐妈妈的台词。

木内影左找上门的时候，徐妈妈前去敲门，对徐天说，家里已经有饭了，要不要留客人吃饭，巧妙地赶客。

11.13添加八、金爷玩火他还在混马路的时候，喜欢呲火柴，呲一根，扔一根；后来接手了老八的档子，开始玩打火机，一按一按；再后来，干掉老七，成功上位，他坐在仙乐斯的那间办公室的时候，有一个特写慢镜头，就是金爷玩翻盖的高级打火机，火点亮的特写。

九、铁家父子的菜有一集是大小铁喝酒贪心，桌上摆了三盘菜，一眼就能看出都是凉菜，其用心可见一斑。

为什么这么说？

这是一对单身父子，俩都是硬汉型，跟从第一集开始就不断说自己要回家做饭，并有各种厨房镜头的居家型男人徐天不一样，这俩一看就是远庖厨的类型。

桌上无热菜，正是契合了这一点。

【先写到这里，想到新的再添加】

精彩看点一：不一样的男神男神这东西，是偶像剧基础配置。

为了塑造宅女心中的偶像，隔壁的造神运动已经从本部长升级到会长，从古代王子升级到外星人了，目前正徘徊在神经病的怪圈中试图另辟蹊径中。。。

咱倒好，直接给你一穿着长衫、拎着鱼鸭、系着围裙、带着袖套的居家小男人，然后这家伙还长一很普通很阴柔的脸，然后告诉你，这是新一代男神～！！

你信么？

说实话，我本来真的真的真的打死也不相信，不过看完《红色》，我信了，因为－－－这居家小男人真的有够神～！！！

他，下得了厨房，上得了厅堂；修得了钟表，拆得了手枪；擦得了鞋子，造得了炸弹；抹得了破绽，破得了疑案；护得了老婆，杀得了坏蛋。

在剧中，他几乎是无所不能的～！！

从头看到尾，从破案到挖坑，从汽车到炸弹，他就没有一样不会的～！

如果一定要说他有不会的，那就像他妈说他的那样，他不太会追女人。。。。。。

不过，那是他没遇到他中意的女人呀～！

一旦遇到女神，他立马就拎包擦鞋，接来送往，挡子弹、扛黑包，哪一样不做的体贴入微、细致周到？

被这样的男人捧着护着，女人简直就是掉蜜窝窝里了，不感动到立马下嫁那她还真就是缺心眼了～！

忽然想起了一句广告语了，“女人，你需要的不是王子，而是把你当公主的男人”，而本剧的男主就是这样一个男人。

所以，从这个意义上看，他，也是泡妞高手～！

可是，这样的他，也有郁闷点、萌点～！

郁闷点是，他每一出场不是拎着鱼、就是拎着鸭，不是穿着长袍就是带着袖套，完全跟他堪比福尔摩斯的大脑和干净利落的身手不搭噶。。。

导演，造型，你们把他装扮的帅一点、酷一点会死么？？

萌点是，这么一无论智力值、武力值都高到神一样地步的男神，居然是一个“晕血症患者”～！！

尼玛看到血就倒啊，尤其是浴血厮杀死里逃生之后，他居然嫌弃为他打架挨枪子儿的铁林傻小子血流的太多，作死地给人捂住伤口以至于被捂的人哇哇叫疼～！？？！

还有比这个更萌的吗？

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－精彩看点之二－－－－－男女主爱情的主旋律是“杀人与救人”？！

其实，男女主的爱情故事真的很简单，就好像一杯茶、一盘菜那样平平淡淡、琐碎日常。

不过，给人的感觉却是十分的舒服，就好像他们无数次相视一笑，就好像他们温温软软的上海腔对白“好的呀”，有一种“润物细无声”的微熏感觉。

　　没有轰轰烈烈，甚至没有太多的花前月下， 　　 　　但却有着心心相印的默契，有着付出生命换你一笑的无畏， 　　那句“岁月静好 现世安稳”，就是男主今生最大的奢求。

　　 　　 　　说起楠竹的爱情，就不能不提他的情书，一封号称最美最动人的情书。

　　 　　“田丹： 　　 　　写第一个字之前，我下了一百回的决心。

　　 　　如果天天都能看到你，已经是今世最好的福气了。

　　 　　田丹，我只能在纸上写我爱你。

面对面，说不出来。

　　 　　如果你问为什么，我只能说很多细碎的事情。

　　 　　四川北路第一次碰到，你不会相信； 　　 　　陪你一起租房，你也不会相信； 　　 　　回来就看到你在家里的阁楼上，你也不信。

　　 　　可是每一次，我都知道我爱上你了。

　　 　　你回同福里的时候，我觉得同福里才像我今世的家。

　　 　　和你一起走在马路上，上海的冬天也暖和一些。

　　 　　如果你要笑，觉得太阳会照到我心里。

　　 　　你那么聪明漂亮，我只是普通的菜场小会计。

　　 　　我每天都觉得亏欠你，想为你做任何的事情，浑身会充满了力气。

　　 　　以前是埋头过日子，现在，希望岁月静好、现世安稳。

　　 　　仗什么时候才能停啊！

　　 　　你竟然就住在我的头顶，住在我的家里。

　　 　　如果哪天，我能娶到你，反而害怕起来，因为我不确定自己有那种福气。

　　 　　万一你突然走了，再也听不到你上楼下楼的声音。

　　 　　田丹，我有娶你的福气吗？

” 　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 　　 　　如果他们的故事就只是这样一个平平常常的爱情故事，那么这部剧充其量也就是一个上海小男人与小女人的琐碎日常，或许也有动人之处，但却谈不上精彩了。

　　 　　但是，我想说的是，琐碎日常不是这部剧的爱情主旋律。

前面我提到过，男主是个神人，这个神不仅仅表现在他大事小事无所不能上，还表现在他的追求、他的理想上。

　　他，曾经是日本军校的高材生，被他的教官影佐称为“最聪明的中国人”， 　　他，拥有非凡的观察力和推理能力，一个烟头、一粒纽扣、一块废弃的塑胶，都能让过去发生过的疑点在脑中自动成像，从而看穿事实真相。

巡捕铁林见识过他的破案能力，从此成了他的粉丝；混混金哥见识过他的手段，明白他是现世的诸葛亮、阎罗王。

　　 　　 　　他明白“木秀于林、风必摧之”的道理，他明白在乱世谋生的真谛就是做一个普通人。

所以，他真的只想做一个普通人，他既不是GCD，也不是GMD，他只做了一个普普通通的菜场会计，过着“上班买菜、回家吃饭”的普通生活。

他没有追求，也没有理想，或许，他所有的理想就是和妈妈、爱人一起过平凡的安稳日子。

　　 　　 　　但是，因为他太聪明了～！

所以注定见识过他的聪明的人都无法漠视他，不管发生了什么奇闻怪事，只要他出现过、甚至只要跟他身边的人沾上一点边，都让敌人、对手自然而然地联想到是他所为，或许是“怀璧其罪”？

人太聪明了，也是罪呀～！

　　 　　更倒霉的是，他还有一个看似柔弱温婉，却暗藏一颗不安份的复仇之心的爱人。

他不结党不入派、不与日本人做对，可她不仅跟军统特务攀交情，还自以为聪明的设局杀日本人、杀汉奸，所以，我们悲催的男主就不得不不停地干起给爱人“擦屁股”的活儿。。。

　　 　　 　　说起女主田丹，必须要承认，陶红演的真的非常好，剧中的她虽不是十分的艳丽，但却温婉而优雅，有着上海小女人特有的小资味道，她似乎永远都在对你微笑，浅浅而不张扬的微笑，让人不自觉的沉醉。

但是，令人称奇的人设是，她有着异于常人的缜密思维能力，剧中有三场她设局杀人的戏份，堪称经典。

　　一场是她在医院设局祸害日本人。

她让巡逻的日本人自己碰翻了硫酸，灼伤了腿脚；她让正在消毒的针头自己飞起来，射向周围的日本伤兵；她甚至通过盐块、蒸馏水、酒精、柜子等设备让聚集在走廊上的日本人遭遇了一场火灾。。。

，而所有的一切都是这个看似文文弱弱的女人一个人在几分钟、十几分钟的时间内悄悄预先布置的陷阱。

　　还有一场是杀日本人。

她混入医院查到了日本人脖子负伤且有盘尼西林过敏体质，就混入日本人定做西装的西装店，在他即将穿着出席开幕仪式的衬衫领子上涂上足量的盘尼西林药水，结果导致日本人离奇死亡于开幕仪式现场。

　　还有一场是设计杀汉奸。

她利用歌厅的玻璃、浴缸、电线和混入冰块中的麻醉药品，设计了一场水电杀人的陷阱，让租界汉奸头子总华捕死于非命。

　　 　　 　　但是，显而易见，她设计的这些局，虽然不用真刀真枪地刺杀，但都有着明显的硬伤，比如第一场陷阱她的事前出现，比如第二场陷阱的西装店记录，比如第三场陷阱的作案工具获取和藏匿。

　　而她，显然忽视了这些蛛丝马迹，不知道如何消除痕迹、如何掩盖。

　　 　　 　　剧中的男主有一句描述推理的名言是这样说的，“所有发生的事情都一定有迹可循，如果问心无愧，就不需要掩盖，也就没有迹象了， 如果问心有愧，就必须需要掩盖，那就一定会有迹象，迹象越多，就越容易顺藤而上，这就是推理的途径，顺着这条途径顺流而下，就是犯罪，逆流而上，就是真相。

” 　　 　　 　　所以，这部剧中场的节奏就一直是“田丹设局杀人－－徐天发现蛛丝马迹替她遮掩－－日本人怀疑凶手是徐天－－徐天打落牙齿和水吞，不能承认也不能否认地跟日本人玩起了太极。。。

” 　　 　　”再为他狂汗一把～，这也算是“交友不慎”的恶果？

　　 　　 　　不过，人心甘情愿，天天替她挡“子弹”，还觉得亏欠于她呢～！

“周瑜打黄盖”，关我们这些观众啥事？？

呵呵～！

　　 　　所以，这部剧第二个精彩看点就是－－－－－看女主如何杀人，看男主如何救人。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－精彩看点之三－－－熟女追萌男如果没有男二铁林，这部剧不会那么精彩； 　　 　 如果没有铁林与柳如丝的爱情，这部剧的爱情故事会显得少了很多颜色； 　　 　　如果“男主不够帅”不小心成了你看这部剧的遗憾，那么男二的帅气、豪爽和萌死人不赔命的傲娇一定能让你的遗憾化为花痴，虽然花痴的对象略有不同。。。

　　 　　一贯高举“哈颜大业”旗帜的姐姐我，一不小心就掉铁林坑里了，甚至看完了还不出戏，找来周一围的旧剧过了一遍，可惜，我很遗憾的发现，他在这部剧里是最帅的，他在这部剧里的角色也是最带感的。。。。。。

　　 　　好吧，那就让我们来谈谈铁林，谈谈他虽然老套但却绝对带感的侠骨柔情爱情故事。

　　 　　 　　 　　铁林这个角色，基本上就是旧式偶像武侠剧的基本配置，正直善良、侠义豪爽、英武俊俏、武功高强。

有人说，他什么都是圆的，圆脸、圆眼睛、圆脑袋，不过圆的灰常可爱，配上他独有的两撮小胡子、黑警服再系上一根小皮带，整个人看起来真的是说不出的英姿飒爽～～～好英俊的小伙儿的说～～ 　　 　　徐天说，他是上海滩最正直、最单纯的巡捕，他自己说“我不管谁犯事，犯在我面前，我管！

”，他的经典语录还包括 　　 　　“我就是个当真的人，捕房就是个当真的地方” 　　 　　“做巡捕的道理，现在我能记得的，只有我小时候爷爷将给我的，杀人偿命犯罪伏法” 　　 　　。。。。。。

　　 　　从这些台词中我们可以看出，他就是一根筋、愣头青，全剧男性角色的智商，估计他得排倒数，除了金哥那傻弟弟估计就数他智商低了。

但是，傻、直、纯恰恰是他最迷人的地方，因为他还够野、够男人也够纯萌。

当然，他也并不是真笨，否则他就不会那么领会徐天教他的破案技巧了。

他的傻，其实只是来源于他天性的正直、善良与纯真，正如他认为做兄弟就应该舍命相陪一样，他与金哥拜了把子，就以为人家跟他一样当对方比自己还重要，结果是小命差点丢了还要执着的找人问一个为什么？！

　　 　　当然，这部剧最精彩的还不是他的傻、他的纯，而是他与御姐范儿十足的舞女柳如丝的倍儿带感的爱情故事。

　　 　　 柳如丝是一个大上海夜总会仙乐斯的头牌歌女，看起来饱经世事、魅惑妖娆。

　　 　　不过出生东北的她，骨子里也有着非同一般的豪爽、果敢。

　　 　　所以，虽然她也贪财，但却也有风尘侠女敢爱敢恨的特质。

　　 　　自古美人爱英雄，敢爱敢恨的柳如丝大美女因为铁林不经意间的几个侠气之举爱上他了，于是，就开始了一场熟女追萌男的爱情故事。

　　 　　从某种意义上看，这场姐弟恋的精彩程度是绝对不亚于男女主之间平淡温婉的爱情故事的，甚至有过之而无不及。

　　 　　一个是风骚邪魅，见杆就上； 　　 　　一个是纯萌傲娇，羞涩招架。

　　 　　这部剧演到中后期，除了看楠竹的高智商，最精彩的就是看“柳哥”追“铁妹”了。

　　 　　柳如丝在剧中有一句十分经典的台词 　　 　　“我最喜欢你 你喜欢我你就是我的命 　　 　　你不喜欢我 我就最喜欢钱” 　　 　　而铁林也终于在柳如丝的强势告白中，丢盔卸甲，不再装模作样了。

　　 　　没有亲吻，甚至没有动人的定情话语，一句“我的女人”，立马让柳如丝洗净铅华，抛弃奢华生活，跟着他回家烧菜洗衣了。。。

　　 　　好吧，平平淡淡才是真，这，就是真爱的力量，对么？？

所以，这部剧的第三个精彩看点就是，熟女与萌男的爱情故事。

其实吧，这部剧还有很多精彩，比如它时时出现的犹如画报般精致美丽的画面，比如它侃侃到来的同福里家长里短，比如它栩栩如生的人物众生相和每一个演员精湛入味的演技。。。。。。

总之一句话，这部剧好看、好看、很好看。

甚至在我看来，是超越《潜伏》、《黎明之前》的谍战＋爱情＋生活的好剧。

（PS：一家之言，无意引起口水之争，看客轻拍～～）