狂怒的金佛

作者 | 刘丹编辑 | 申学舟“网大之前很难遇见这个题材。

这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。

”《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。

”这是一部“非典型”网大。

在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。

网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。

小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。

《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。

《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。

与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。

”青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。

《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。

”在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。

”从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。

《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。

比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。

男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。

” 高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。

“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。

”小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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《狂怒的金佛》：抢佛大战热闹程度堪比《唐人街探案2》文 ：院影电这是一部“群戏”电影，揭露了 “善恶本一念，佛魔由心生” 的道理。

当然，《狂怒的金佛》也有二男一女戏，是一女游走于两男之间，属于从女性视角走向男性视角类型，男有“大贵”和“一平”，女有“春兰”。

电影一开头，就是一场男版倚天屠龙记的婚礼抢婚 。

“两男追一女”的桥段虽然很多影视剧常见，但本片有着别出花样的青梅竹马，及山区风情。

大贵，顾名思义，要大富大贵，人物性格上开朗，外向，追求刺激，敢作敢为，勇往无前。

他通过挖掘倒卖文物发家致富，成为风头一时二两的大人物，号称山区大佬！

大贵在性格上推动着整个故事的发展，起着穿针引线的作用。

一平， 性格非外向，虽然追求平淡的生活，但有想法，梦想不一样，就是想要问心无愧的爱情，但不忍心看着心爱的女人嫁于大贵，面对爱情，他虽然屈于无奈面对现实，但又不甘心，不服气，不妥协。

所以引发后来一连串的抢金佛大战。

《狂怒的金佛》经典桥段，除此之外，还有二男的平行发展路线，也是不变应万变的创新。

本片的群戏，是各路英雄在偏远山区轮番上阵，比如台湾商人陆老板，大贵的的发小大嘴，律师杰克（JACK） ，热闹程度简直堪比《唐人街探案2》。

故事一波三折，谜团重重。

大贵死亡，偏远山区，交易，误会，争夺，凶手，离奇，人性，丑陋，闹剧，麻将，打牌等等情节，在下半场让观众应接不暇。

前面是抢女人，后面是抢金佛，真是一出好戏 。

俗话说的好，金子，女子，房子，车子，折子，五子登科，人皆好之。

片名用得棒，有寓意！

在无人区抢一座佛，引起一出闹剧！

唐人街有“金木水火土”，山区则有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演员的艰辛演出，偏远的山区，环境的恶劣，全靠演技发挥。

全程每个人都打着抢夺金佛的算盘，金佛不大，价值却大。

面对诱惑，各路神仙，各怀鬼胎，你争我斗，直到大贵死亡，尤其是在荒无人烟的公路上，掀开车尾箱一幕，真相一步步逼近。

本片有意思的是，道具也用上老古董，比较应景，比如陈旧的手机，出现在偏僻的地方，没电没信号，传达一种基本信息，引导观众思考，靠推理判断，大贵怎么死，金佛在哪里，一个个谜团逐渐揭开。

最刺激的还有，在地洞里的斗殴，尽显黑色幽默风范，把一部小成本电影里小人物的小心思一针见血地呈现在大银幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默电影。

导演杨龙拍过人，拍过佛，人有病人，佛有金佛，对电影题材有独特要求，不走大众路线，也属于小成本导演，往往大制作的大导演都是从小成本的小导演培养而来。

所以，杨龙导演也值得让人期待。

西北小城龟城，大贵与一平是一同长大的好朋友，他们曾一起追求青梅竹马的姑娘春兰。

后来大贵通过挖掘倒卖文物发家致富，成为了村里的一霸。

春兰因家里的压力嫁给了大贵。

然而一平无法忘怀春兰，决定大闹大贵和春兰的婚礼。

误打误撞意外中，一平得到了大贵之前倒卖的纯金佛像。

只是殊不知盯上这 尊佛像的不止一平一人，台湾商人陆老板、律师Jack、大贵的发小大嘴轮番上场，各自争夺金佛，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级。

凶手究竟是谁？

《狂怒的金佛》这部影片，讲述的就是围绕着大贵的死亡，发生的一连串离奇的故事。

一场揭露人性丑陋的闹剧就此展开，随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

这部电影第一时间给我印象比较深的是，影片的配乐。

背景音乐在配合叙事的时候，非常用心。

除了渲染气氛之外，能加重悬疑的色彩。

鼓点和节奏的搭配，更是让故事增添了扑朔迷离的悬疑。

深夜，独自在村里的大贵的惊慌失措，又跃跃欲试的两种心理，不断交织。

当他深入洞穴后，背景音乐更加神秘莫测，处处彰显了恐怖的色彩。

戈壁，偷盗，寻人，各色人物在追与逃之间，全部用上密集的鼓点。

这也让影片非常巧妙的嵌入了紧张、荒诞的成色。

包括片末的结局，鼓点的推进更是相得益彰。

具体到地下的场景，沙漠的大画幅素描的时候，背景音乐时而大气磅礴，时而紧凑细密，这些对于故事悬疑的氛围和情节的展开，起到了极好的作用。

另一个特色，是影片在整体的这个神秘的氛围下，甚至还能涂抹一层多线叙事的基因。

而多线叙事，往往在小成本电影里是一大利器。

我们知道，小成本电影因为预算问题，可能是没有能有多么多的特技，但是多线叙事可以非常好的丰富影片。

因为多线叙事，这部电影结构和层次铺陈相当得当，由伊始到终端，再到结尾，几乎都有呼应。

咬合得恰当，铺陈和收敛也是处处有惊喜，各种搭配与衔接更是合情合理。

大贵的离奇死亡，一平的惊慌失措，都是影片在多线叙事时的顺拐和支线，有想法也有看点。

一尊金佛只是引子，一众人物才是里子。

故事离奇且繁复，将观众的情绪牢牢抓住。

在一个半小时这么短的时间内，对于人物性格，氛围渲染，情节的设计都做到了一定的水准。

可以说，是一部相当精致的犯罪黑色电影。

黑色幽默，是这部电影的另一大特色。

这种幽默，有音乐的因素，有奇情的绝妙，也给到了这样一部犯罪电影难得的轻松片刻。

《狂怒的金佛》这部影片，还是能看出导演的阅片量，看出他的审美倾向的。

在戈壁沙漠里他用各具特色的性格人物，用颇有见地的音乐与美术极力渲染。

而黑色幽默和特色方言也是交互渲染，使得这个故事讲得妙趣横生。

一众人物，也塑造得各具特色。

在压抑的氛围中，影片在结尾处还是用一个巧妙的呼应，完成了对之前最重要的悬念的揭晓。

《狂怒的金佛》人性的孤岛《狂怒的金佛》像极了余华笔下的《现实一种》，后者是对人性暴戾和历史记忆的解构，而前者是新经济状态下对人性的解构，片中一平、大嘴、大贵、假台商，每个人在外部社会环境的驱动下，在人性的驱使下，偏离了最初的轨道，最终走向了各自命运的深渊。

在这一类非线性叙事过程中，导演通过在几条叙事主线上不断闪回，人性的偏差推动叙事线索不断向着回路靠近，这类导演大多都有一颗获奖的心，而奔着获奖去拍电影的人已经不多了，这是一群勇敢的电影人，拍着吃力不讨好的题材，令人肃然起敬。

善于投机的大贵、胆小懦弱无能的一平，不甘心充当人生配角的大嘴、假扮台商的河南人，他们一起书写了中国社会底层的黑色幽默画卷。

在贫瘠的土地上，人性被无限放大，每个人都被自身人性缺陷裹挟前行，一平、大嘴和大贵、陆老板是底层社会的两个极端，一边是胆小怕事，另一边胆大敢做。

从生物学上来说，这两种人完全没有要进化的意思，从古到今他们从未缺席过任何一场人性大审判，然而奇怪的是，他们永远死不悔改现实的困境远不及人性的困境来得这般凶猛，一平的懦弱让自己几乎走到了自杀的边缘，大嘴的小心思远不及他的嘴巴来得利索，即便是生活中有些能耐的大贵也免不了成为故事的背景墙，且死得窝囊，每个人都有所图，但却又总是偏离轨道，一平喜欢春兰，最终却看着她与大贵结婚，律师本该在法庭上激辩，然而却在这穷山恶水耍起阴谋阳谋，只有假台商的人生轨迹还算正常，从假扮台商到利用大嘴到最后出车祸，他的人生结局符合老百姓的愿景，然而悲哀也在此，什么时候我们身边多了这么多让我们痛恨的人，而平凡如一平这样的人总没法掌控自己的人生，他从一开始就变得很被动，被动开房，被动捡到金佛，被大嘴窥视，被大贵拉到山洞，然后被动处理大贵的尸体。

一平胆小懦弱不受人待见，较之大贵，人们更愿意接受像大贵那样的人，尽管他常年游走在灰色地带，专搞旁门左道，得到的钱也来路不正，但人们更愿意迎合他，而不是懦弱无能人畜无害的一平，于是生活中的一平们总是会陷入无妄之灾中。

导演的意图很明显，通过非线性叙事的手法，将故事地点置于精神和物质极其匮乏的陕北地区，同时将几个典型的人物放逐，让他们的人性缺陷暴露在观众面前，太阳之下，没有新鲜事，在唯人性光辉论的今天，人性至善，人性伪善、多变都值得我们去探究，今天的我们不应该单一去看待人性论，不把人性放到社会大环境中去考究，一切都是扯谈，影片中的律师是影片中仅存的文明之光，然而他却利用其掌握的法律常识去敲诈一平，律师成为特定环境的社会原罪，没有起到约束和教化他人的作用，反而作了一个邪恶的示范。

从古至今，丛林法则一直在上演，整部电影没有一个真正意义上的好人。

每个人都被欲望驱使，成为人性的傀儡。

因为一些关系，很早就知道杨龙导演，《致我们单纯的小美好》口碑很好，《盛势》和《暗黑者3》展露出他独特的一面以及驾驭多重类型的能力，《假如没有遇见你》是我最喜欢的，他让我看到了一位电影人想要坚守的初心。

而这部《狂怒的金佛》，则让我更加确信了他的才华，也收获了很多惊喜。

《狂怒的金佛》的观感很像当初看名不见经传的宁浩的《疯狂的石头》，或去年的《无名之辈》，对作品完全未知，演员也都很陌生，通过简单的剧情梗概也很难判断这部电影会不会好看。

没有太高的预期让我收获特别多的意外惊喜，《狂怒的金佛》在方方面面都很出色，毫无疑问，一定能成为今年华语电影中的一匹黑马。

《狂怒的金佛》是杨龙自编自导的电影，能感觉到他在剧本上花了很多功夫，肯定反复打磨了很久，才能把这桩充满黑色幽默的杀人案排布的如此周密。

电影的故事并不复杂，一平出于嫉恨，偷偷拿走了大贵的一尊金佛，却不知螳螂捕蝉黄雀在后，盯着他们和这尊金佛的还有其他人，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级，一场揭露人性的闹剧就此展开。

其实理清种种线索和作案过程，任何案子都不复杂，三言两语就能讲清楚，重点是故事要怎么讲，讲好了就会妙趣横生，《狂怒的金佛》就是这样，寥寥数个角色，一桩不算复杂的命案，捏在杨龙手上，确实处处反转、高潮不断。

电影先是将人物和命案一股脑的仍给观众，然后以不同人物出发用各自的视角，引领观众重新过一遍案情，于是悬念和疑问被一个接一个的解开，而最大的几个疑问则一直保持到最后。

在这里稍稍剧透一下，一平和大贵矛盾的核心来自于一张酒店入住单，显示一平和大贵的新婚妻子春兰去开房，但面对质问一平矢口否认。

那么到底有没有在酒店开房？

这个谜底一直到电影出字幕前最后一个镜头才揭开。

所以，90分钟的《狂怒的金佛》处处是惊喜，精彩到不舍得错过哪怕一秒钟。

当然，多线交叉的手法，考验的是编剧对人物关系的营造，以及对细节的推敲，一旦有bug就很难得到观众认可，《狂怒的金佛》中每一个人物都有其存在的意义，人物关系的营造上更是妙趣横生，用喜剧片的底色讲述了这桩荒腔走板的犯罪，最终呈现出令人印象深刻的黑色幽默，只觉得90分钟的片长太短，看完意犹未尽。

精妙的故事反映了编剧的水准，而节奏的掌控、演员的表演考验的则是导演的水准。

《狂怒的金佛》节奏真好，从头至尾没有一个多余的镜头，可以说观众看到的都是精华，在观影的过程中，角色的第一视角有十足的代入感，观众收获的意外和角色一样多。

而高爽、田川等演员的表现都很出色，他们都充分的融入到西北小城的背景中，在各自突如其来的处境中有非常准确的情绪反馈。

另外赞一下电影的置景和美术。

《狂怒的金佛》不是一部大制作，但是细节上真的一点都不含糊，电影里的龟城确实就是在甘肃龟城，其实荒凉落后的小城很难达到观众的审美，但电影里无论是黄土扬尘的感觉，一平破败的家里，或是“犯罪现场”防空洞，都既写实又不让人乏味，荒野中奔驰的小汽车，反倒更迎合了剧情需要的光怪陆离的感觉，制作到位，没有拖电影后腿。

《狂怒的金佛》故事完整、流畅，悬念不断并一直保持到最后，让观众惊喜不断，确实是档期内不该错过的国产电影，写到这里，已经想去二刷了。

电影《狂怒的金佛》在一开始就给观众传递了一个小知识，原来居然真的有一个叫做“龟城”的城市，位于甘肃省白银市永泰的龟城，电影就是在这里拍摄的。

话说甘肃真的是一片热土，引得不少导演来这里拍摄过，比如张艺谋、吴宇森、张纪中等等，其实这也得益于甘肃独特的自然景观，有黄土高原、无垠戈壁和草原风光等等，都是适合拍摄电影的绝佳场地。

《狂怒的金佛》也是在这片土地上拍摄的，并且在影片的剧情中“意外发现了一尊金佛”！

导演杨龙曾执导过口碑不俗的青春剧《致我们单纯的小美好》，这次却与此前的画风完全不同，倾力打造了这部黑色幽默电影，围绕在龟城出土的金佛所引发出来的一系列故事，农民万一平、邻居李大嘴、商人陆哥等几位主演构成了一幅平凡小人物的众生相，每个人的身份不同、命运不同，遭遇不同，但在人性的驱使下，总有人会作出令人意外的选择。

故事讲述的巧妙，在于整个故事是串联起来的，需要不眨眼的去看每一处细节，最后才会惊呼“啊！

原来是这样！

”从题材上来上，《狂怒的金佛》是带有悬疑感的黑色幽默片，通过讲故事、埋包袱的形式，过程中利用环环相扣和不断反转，每次在关键时刻总会有突发状况发生，每一次人物的做法和抉择，都影响了下一步的剧情，说“串联”是完全不为过的，因为这看似每一段都有独立的故事和人物呈现，但最终要讲述的却是这些人搅在一起，谁也别想逃脱的剧情，故事不是那么简单，但最后所要传递和表达的道理却并不复杂，只是把小人物的生存状态和人性内心深处进行了放大的表达，关于人性和救赎，导演也在片中给出了自己的答案。

从整个电影的风格来看，主创团队绝对是煞费苦心的，据说这部作品的幕后团队是从2015年开始就一直在筹备，不断地修改完善剧本，也经过了反复的推敲，无论是导演、编剧还是演员，都在进行各种尝试，如今才呈现出这部圆满的电影作品。

从一开始水下吊出来一个金佛，再到之后讲述了这尊金佛是谁在何种情况下放到水下的，然后又顺着这个线索，讲清楚了这尊金佛的来龙去脉，整个循序渐进的过程看出了悬疑电影的快感，因为太想知道原因和结果，所以不得不赞美一下这部电影的主创团队，的确是费心打造的烧脑片，情节推动足够引人入胜。

导演杨龙能够拍摄出这样类型的片子，也是令人惊喜的。

可见其执导能力的宽度，能够拍剧，又能拍电影，同时也可以驾驭不同的类型，反差足够大的类型，都能够拍摄出自己的风格来，的确不失为一种惊喜。

看过不少犯罪的黑色幽默电影，比如《疯狂的石头》，还有《无人区》等，故事情节反转不断，逻辑严密，黑色幽默自然流露，这个应该是观众最爱的优点。

不过这部主创几乎叫不出名字的电影《狂怒的金佛》让大家眼前一亮，也是一部犯罪类的黑色幽默电影。

故事情节看起来很简单，涉及的角色不多，编剧玩转时间概念，利用错位的时间演绎了不同的结果，他们之间有交集有误解，虽然是一些不是很聪明能干的角色，但这种自以为聪明却闹出了不少黑色幽默，效果还是显著。

涉及的重点角色除了警察小五之外，包括一平、大贵、陆哥、大嘴、假律师等五人，看起来这五个人并没有交集，但他们之间却互相有联系，一平和大贵，大贵和陆哥，陆哥和大嘴，假律师和一平，一平和大嘴，大嘴和假律师等分别有交集。

这样点与线的交错，让整部戏看起来大有可观。

该片烧脑的地方就在于这五人之间究竟发生了什么，他们所有的行为几乎都离不开 “金佛”，“金佛”是戏眼。

这虽然是表现了“人为财死”的老梗，但有突破和创新，至少在叙事上没有按部就班，而是打散开来再进行黏合，看起来并不矛盾，也不生硬，更不唐突，几乎每一个点都能够找到说服力。

整个故事是推进的过程中才释怀之前的一些疑惑点，陆哥身份的转换，一平和春兰的开房，大贵的蠢死，假律师的言行毕露，等等桥段，都无法在之前能够预知，只有看完整部电影，才能够明白前因后果。

该片其实在讲一个人性的故事，这里没有人性之善，只有人性之恶，贪婪是促使犯罪的动机，每一个人都有自己的目的和动机，尽管其中也不乏比较具有张力的戏剧效果，但一切都是为了彰显人性的恶服务。

一平和大贵是情敌，本身就有矛盾冲突，这也为后来一平成为犯罪嫌疑人找到了一个比较靠谱的理由，但结果并不如此，陆哥的介入，假律师的出现，大嘴的插入等每个角色的动机都是可以理解的，为了一座金佛，这些人都暴露出人性的恶、丑和假等行为。

分段式的叙事其实有其优点，但也有缺点，如果将警方的调查安排在电影开始的时候，这可能会让该片充满更大的悬疑性，结果按照顺叙方式表述，电影变得不是那么充满好奇心，没能激发观众的想象力。

倒叙和顺叙用好了，这部电影可能会更出彩，当然可能导演和编剧的定位不同，不想拍成真正的犯罪电影，相反通过顺叙增添更多的黑色幽默，这样的处理方式感觉和《无人区》很像，过程中的千变万化，改变了故事假定性的结局。

当然《狂怒的金佛》和《无人区》叙事还是有区别的，感觉前者的设计更烧脑。

电影细节上的处理还不是很完美，显得有点直接和粗糙，但整体上的构思和逻辑方面尤甚，其实这部电影比很多逻辑混乱难以自圆其说的国产片好太多，电影开始还以为是一部爱情片，到了后来才发觉是一部犯罪片，黑色幽默的表现还可以更精彩。

黑色悬疑的题材，往往在影片的框架和故事的结构上推陈出新，能够带给观众意想不到的惊喜，《疯狂的石头》、《心迷宫》、《追凶者也》等，无不是此类影片的代表。

即将登陆爱奇艺的网络电影《狂怒的金佛》，也沿袭着这一设定。

影片采用简单粗暴的表现手法，透过一尊价值连城的金佛，将所有的人和事串联在一起，一个看似简单的事件背后，却蕴藏着令人诧异的“罗生门”，仿佛打开了“潘多拉的魔盒”一般，着实令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所讲述的故事并不复杂，影片以婚礼为开场，一平在大贵的婚礼上口无遮拦，引发现场来宾的一众猜疑，大贵为了挽回面子将一平约到山洞之中，慌乱之中大贵命殒当场，一平逃了出来却成为最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一双看不见的手在操控一切。

一平偶然得到了金佛，而由金佛所引发的一波三折，如同“蝴蝶效应”一样，出乎了所有人的意料，也令一平如坐针毡、疲于应付……

片中的“金佛”，不光是财富的象征，更是引领剧情发展的关键因素，令无数人都趋之若鹜。

古董商人、黑心律师、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走马观花般你方唱罢我登场，所有人都在不经意间，直接或间接的被金佛牵着鼻子走，成为夺命游戏中的一份子。

而出场人物之间也产生了奇妙的化学反应，从协同合作到分崩离析，经历了碟中谍、谜中谜、乱中乱、案中案，令整个故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的结构，按照的不同的章节和段落、以不同的登场人物为主角，讲述属于每个人在同一时间、不同出场顺序中发生的故事。

随着剧情的发展和情节的延续，整个故事的走向也逐渐趋于明朗。

每个人既是事件的参与者，又都成为揭开谜底的关键人物，更在不经意间成为故事的主角。

而故事也由每个人独特的视角展开和进行，并在一个特殊的时间点集结在一起，从而揭开“罗生门”的真相。

影片采用多线索、多视角、多人物相叠加的叙事方式，将一众看起来毫无关联的普通人，透过这尊金佛，巧妙地集结在一起。

整部影片以一平偶然得到金佛为内核，将故事一点一滴地呈现在观众面前，将不同的人和事穿插其中，并融入悬疑、暴力、犯罪、黑色、烧脑等不同的元素，加以全新的排列组合，使之成为一个有机且纷繁复杂的整体，而每个出场人物又都成为不可或缺的一环，承载着意想不到的神奇效果。

金佛是财幸福滚滚而来，金佛有毒命运由此改变。

谁又能想象得到，耀眼夺目的金佛，犹如一颗随时会引爆的定时炸弹，改变了人们的命运，也自始至终牵动着观众的神经。

面对着这块“烫手的山芋”，人人都想将其收入囊中，却又难以摆脱由此所引发的一系列噩运。

无论是痛下杀手的对决，还是鱼死网破的较量，人们如同困兽犹斗般，深陷其中无法自拔，终归摆脱不了成为棋子的最终命运。

《狂怒的金佛》是由杨龙执导，汇集了高塽、田川、杨永、由洋、张璐瑶、王家强、戴卓凝等人的演出阵容，虽是一部中小成本的网络电影，但很明显是一部不走寻常路的作品，颇具黑色喜剧的故事，自始至终吸引着观众的目光。

整部影片的完成度相当高，透过这尊金佛，讲述了一个悬念丛生又脑洞大开的故事，足以改变观众对网络电影的理解和认知。

几许荒诞，几许戏谑；几许嘲讽，几许感叹。

网络电影《狂怒的金佛》不看不知道，一看有惊喜。

一个多人夺宝带来意想不到的离奇之事，有着戏剧性、娱乐性、偶然性的三结合。

智思精巧的剧本构思，保障着“无巧不成”的故事有了蓬勃的生命力，使之呈现难得一见的黑色幽默喜剧气质。

故事显示了贪婪为什么是一种罪，不属于自己的即便得到了也是害了自己。

人口不多的西部小城，漫漫黄沙没有尽头，地域环境首先为故事营造出了荒诞氛围。

一个性格怯懦的农民，一个色厉内荏的村霸，一个行骗的无良律师，一个不法的古董奸商，还有一个好吃懒做的邻居，这样的一些人因一尊金佛的出现而交织在一起，他们的命运也随着一系列误打误撞的阴差阳错而改变。

毫不张扬的黑色幽默则以写实的手法牢牢地镶嵌在故事主线之中。

精巧的叙事结构和悬念设置，让观众感叹脑洞大开。

人物角色的矛盾冲突和叙事节奏的快慢结合，让观众在又惊又喜的过程中体验到了故事的诚意与走心。

悬疑、犯罪、喜剧、夺宝等多种元素的混搭，让故事在惊险与刺激中摇摆，自始至终始终充满戏剧张力。

多线索扣环结构，恰似分段落的章节体形式，逐一显露不同角色的遭遇。

每个人物之间的关系由细碎小事相联，却在最终形成一张动态的叙事之网，把发生在短时间之内的故事有效地衔接起来。

人物在对话中频频吐出诙谐无比的语言，密集而生动的闪光细节里有着不胜枚举的笑果。

而丰富性和多样化的搞笑桥段，有着滑稽和疯狂混杂的趣味，绝对是乐死人不偿命。

剧情大致围绕着一具尸体的莫名消失和突然出现展开，制造一种捉迷藏的悬疑效果。

环环相扣的悬念和反转，带来扑朔迷离的局面。

故事内容冷一看荒诞不经，细品却发现它充满现实主义笔触，既利用喜剧巧妙地以趣解人性贪婪，剖析徘徊于善恶边缘的人物心理，将人物内心阴暗的一面放置在轻松表象之下。

这种特殊状况下出现的幽默，则是由人物的自身处境决定，并且牵引剧情朝更纷杂有趣的方向延伸。

参演演员虽都名不见经传，但在表演上不夸张，不造作。

他们对角色情绪拿捏精准。

其精湛演技成为故事形神能融合的关键，让观众随着人物经历的或惊或喜。

那短、快、直接、跳跃这些不断变换的镜头，宣泄着角色心中紧张、焦躁、害怕、疑虑等各种情绪。

不时出现的人物定格影像，既带给观众欢快跳脱的体验，又凸显着故事的喜感。

这部网络电影最大的优点之一就是放松，故事的叙事方式要求极高的逻辑性，但并没有一味烧脑，分寸恰当，放松的创作姿态也让观众得到了解压体验，给看客带来愉悦。

而通过对人性贪婪的揭丑与批判，来传达善恶终有报，成功需奋斗的价值理念，绝对是故事的显要主旨。

但凡说起以各路人马争夺宝物为题的国产电影代表作，很多人都会想起十多年前由宁浩执导的那部成名作《疯狂的石头》。

它以一环扣一环的剧情，人物处境和人物关系的反复变化最终把故事讲圆，进而带给观众最酣畅淋漓的观影体验。

十几年后，国内新锐导演杨龙以一部同样充满了黑色幽默的《狂怒的金佛》与之彼此呼应，将其称为2019版《疯狂的石头》，应该一点也不为过。

影片叫作“狂怒的金佛”，顾名思义就是围绕着众人争夺一樽金佛而展开，从而引出了农民万一平、假律师Jack、商人陆哥、村霸大贵等几个重要角色轮番登场。

虽然这是一部不折不扣的群像喜剧片，但每个角色的性格和定位却十分鲜明，而他们每一个人都有着自己的“世界观”。

正因为有了这种个性上的区分，才能为情节的继续开展以及后来他们各自命运的走向打下扎实的逻辑基础。

此外影片中的这几个重要角色，也并非是编剧“无来由”强行塑造出来的。

在故事里，他们互有交集和恩怨，譬如大贵和万一平是情敌关系，而商人陆哥以及律师Jack又与大贵有着千丝万缕的联系，而随着情节的推进，他们的身份又不断发生着让人不可思议的转换。

以上这些因素在干扰着观众判断剧情走向的同时，也使我们不到影片最后一刻根本无法预知其结果究竟会是如何。

正是这样一部“没有主角”，“任何一个人都可以主角”的电影，则以不同角度为不同年龄层的观众提供了一个审视自己内心的机会。

而本片叙事手法另一个高明之处，在于其打乱了时间线以及故事线索，并将其零散地穿插进了每个细节之中，因此观众要读懂整部电影，需要在观影过程中认真地去盯住每一处细节，才能在大脑里将其进行完整地“重组”。

这样的叙事方法，相信不论对于任何一个导演来说都是“难点”，但导演杨龙一方面在保证了其结构布局精致巧妙的同时，另一方面又清晰地传达出了影片的旨意——有道是人为财死，鸟为食亡，人也要切忌贪婪。

可见其导演功力之高超。

为了达到视觉和内涵上的形意相通，导演“别有用意”地将故事舞台选择在了荒凉的甘肃戈壁滩。

在中国电影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作为叙事背景，因为这里一望无垠，黄沙万里，没有别的环境因素干扰，能给电影创作者带来巨大灵感的同时，也能让其主题表达得更为“纯粹”。

对于这部直指人心的《狂怒的金佛》来说，甘肃戈壁滩的一切自然条件均成为了服务于故事情节的重要组成元素，而角色们险恶的人心终也会像狂沙被吹尽一般逐渐显露出来。

虽然很多影片都批判过人性的贪婪和虚妄，但本片以金佛为引子和内核，便注定了它的“特殊性”和“异类性”——到了影片最后，众人为争夺金佛打得头破血流，而导演则给予了笑面迎人的佛像一个特写镜头，其讽刺意味和哲理性的高明处理，让人不得不服。

据悉为了拍好这部《狂怒的金佛》，其创作团队不惜花费数年时间反复推敲和打磨剧本，最终在众人的共同努力之下，拍出了这样一部多线叙事喜剧。

尽管能够看得出来本片的制作成本并不高，但它胜在故事扎实，表演到位。

它再次向观众证明了一点：一部好电影可以没有特效，但不能没有一个好的剧本。