天行健

几乎没有明星，也没有大规模宣传的《天行健》，播出两个月后已悄然登顶“华语口碑剧集”榜首。

从默默无闻的豆瓣8.1分，近两个月持续涨至8.5分，它的口碑仍在发酵。

这部剧好在哪里？

为什么越来越多的观众自发为它宣传？

我好奇地打开第一集片头，立马陷入大胆而新颖的故事漩涡。

随着环环相扣的线索追踪下去，风雨飘零的清末历史画卷尽现眼前；而故事中人的壮志情仇也在我心中激起涟漪，看完剧后留下深深余味。

确实，无论剧本、演员、摄影等各方面来看，这都是一部年度好剧。

它的诚意和新意，值得被更多人看到。

《天行健》讲述了晚清末年一个多方寻宝的故事。

看似寻宝，实则蕴藏了时代变革的野心。

“戊戌变法”失败后，朝廷中人、江湖剑客在动荡飘摇的年代争夺财富，以谋求国家民族新的命运。

各方人物执不同价值观粉墨登场，也在激烈的碰撞中映照出了各自跌宕的人生传奇。

第一集片头，迅速交代“戊戌变法”背景。

年轻的光绪帝一番慷慨激昂后立马下场，变法失败，维新党被打入大牢。

主角现出他骄傲之后迅速落魄的面孔：皇帝身边荣耀的御前侍卫穆青（门三刀），一反转成为将牢底坐穿的要犯，而当他再次被召唤出狱，十二年洗尽铅华，眼前的世界已经变了，他要去面对崭新的时代。

门三刀，这个过去清宫剧中从未有过的角色，融合了各种现实和传奇可能。

他非皇族贵胄，却是皇帝身边最近的人，能够旁观朝堂中暗潮汹涌的斗争；他非江湖剑客，但他有绝世武功，心中尚存一股侠气；他也不是一般的官僚，有清晰的逻辑推理能力，能够“快狠准”地断案、为朝廷所用。

而这样一个文武双全、却处在各界边缘交集的人物，带来了全新的视角。

表面看来，《天行健》的故事线索是要寻找巨额宝藏。

晚清末年各方势力争夺，清廷中的保皇党、维新党，在野的同盟会，新兴而起的北洋军阀，各地江湖势力乃至虎视眈眈的国外势力，都在明着暗着抢占国家命运的前路。

实际上，在门三刀代清廷追踪宝藏下落的过程中，错综复杂的时局图也成了人物命运的地图——最终的故事线，指向主角寻找自我价值的征途。

一个过去拥有至高无上权威的既得利益者，在变法中失去了他的利益。

他的前途，他的尊严，包括他可能高贵而时髦的婚姻，都在一场“戊戌变法”中统统败下阵来。

门三刀既感激清廷带给他的荣耀，也质疑这份荣耀；在十二年将牢底坐穿的光阴中，他不明白哪里错了，出狱后也不明白，未来要何去何从。

被赋予断案使命的高手，只是匆忙上路，使出了他的本领。

这一身本领放在断案上十分轻巧，足见他的用武之地，但除此以外他没有别的用处，无法拥有更高远的志向，只能在时局中兜兜转转，看不清前路。

一个看似沉稳凶狠的人物，一步步现出他脆弱的一面。

在他追踪宝藏的过程中，破败不堪的世界也在他眼前徐徐展开。

他看见腐败无能的朝廷，面对洋人的软弱无力，面对民众的蛮横暴戾，他看见自己真正的软弱，空有变革之心却报国无门。

寻宝之旅，转为对家国命运的选择之旅。

该继续保卫腐朽的清廷，还是拥抱新兴的北洋军阀，或是听从在野同盟会的召唤，无数声音向门三刀涌来，他在质疑中寻找自己内心深处真正的判断。

和门三刀一样寻觅并迷惑着的人物，还有卓不凡和王家洛。

一个江湖剑客，一个衙门捕快，都在追踪宝藏的路上狭路相逢，碰撞他们迥异的价值观。

门三刀，曾经光荣而骄傲的体制内人，面对破败不堪的王朝，信心已渐失去。

卓不凡，纵有天下第一剑术，也难挡坚船利炮全面替代冷兵器的大势。

王家洛，苦读十多年圣贤书，欲做士大夫却遇到科举被废，衙门是他唯一能坚守礼教的地方，为守住这已然崩塌的秩序，他也在苦苦挣扎。

这三位主角，清晰而生动地描绘了坠落下的晚清众生相。

他们身后还有千千万万的人，或是朝廷中执迷于派系争斗的政客，或是民间不能饱腹为生计愁苦的百姓，还有无数有志之士，甘洒热血，或投机取巧，一面是全面崩塌的旧事物，一面是全然未知也不知代价几何的新事物。

在新与旧的冲撞中，人人都在摇摆着前进，有痛苦，亦有坚决，《天行健》塑造了一幅宽广而高远的群像画，将故纸堆中的中国近代史，化作一个个饱满的人生故事。

因题材上的大胆深邃，《天行健》拔高了对演员和制作的要求。

将预算投入在更精良的制作上，选择没有太多名气却有扎实表演基础的年轻演员，是这部剧颇得人心之处。

其中，饰演主角“门三刀”的秦俊杰，无疑贡献了本剧最惊艳的表演。

这位早在15岁时已出演张艺谋电影的演员，已在内娱沉浮18年。

许多观众可能知道这个名字但不太记得他的作品，而在18年的科班训练和技艺磨炼之后，汇集智慧、勇气和侠骨柔情的“门三刀”，也成了秦俊杰难得的人生角色。

在《天行健》一剧中，大篇幅的古诗文台词十分挑战演员的基本功。

三十出头的秦俊杰沉着展现了自己的专业功底，将晦涩却饱含情感浓度的台词念出了诸般韵味。

剧中最精彩一幕，当属第30集与乌兰珊格格的长街阔谈。

门三刀将他心底的理性和感性全盘托出，从分析时局、逻辑判断到回溯自己的情感、坚定未来的选择，人物多年埋藏在心底汹涌复杂的深情，对爱人和家国命运的深沉祈盼，都伴随严密的逻辑娓娓道来。

这一大段对白（也是内心独白），是近年国产剧中少见精美优雅的台词，颇有古典莎氏戏剧的韵味。

而演员对情感微妙的掌控，呈现出“起承转合”的跌宕心路，也将观众深深拽入人物命运的漩涡。

门三刀，在这里最终俘获了所有观众的心，必将跟着他的选择，继续拨开前途的迷雾。

除台词外，门三刀的塑造上还有年龄、心态迥异的两个时期，十分考验演员内在和对人物个性的准确把握。

剧中成年出狱后的门三刀，一直保有沉稳阴郁的气质，理性冷静；而面对自己所爱之人，门三刀又会秒回少年意气风发时，不自觉陷入对永恒之爱的憧憬。

在无数倒回插叙中，我们看到秦俊杰表演的两面：一面阴骘，不乏中年的成熟稳重；一面少年气，懵懂青涩，从举止神态中透出至真至纯的光芒。

这是内娱90后三十多岁男演员中少见的两面气质。

尽管古偶剧不乏深情帅气的男主角，但不靠滤镜磨皮，仅靠眼神露出真正的意气风发和历经世事的苍凉，十分考验演员的自身修为。

在《天行健》的表演中，秦俊杰能够准确把握和不同角色之间的互动、情感关系，当他面对上司、面对爱人、面对同僚、面对高手、面对仇敌时，分别演出了人物的各个层次，门三刀的个性因此而丰满，既有深情执着的一面，又有聪慧狡黠的一面，人性的多面给观众留下深刻印象。

而相形之下，其他青年演员并没有达到匹配的高度（这也是此剧小小的遗憾）——幸有李立群、刘佩琦等诸多老戏骨做配角，他们铺垫了清末腐朽的底色。

以寻宝开始的旅途，演变为上至贵族、下至平民，奋起追寻个人和家国命运的挣扎之旅。

《天行健》既在故事中完成了缜密的案情追索过程，又自然而然以公路片的形式展现晚清时局之下，一个颓败、绝望又激励人们寻找新希望的中国。

在悬疑、古偶大行其道的国产剧市场，一部如此用心制作的历史剧，让人们看到了创作者的抱负和良苦用心。

国产剧也能够实现智性和审美的趣味，也能在深沉的历史底色中促发人们追寻崇高的信仰，不教条也不做作。

看剧时一句弹幕曾让我印象深刻，“一百年前躺着吸鸦片，一百年后躺着看手机”。

我相信许多观众都在这让人愤懑又热血的剧情中找到了与现实接轨的落脚点。

当我们从剧情中脱身而出，还有一段与剧中人并行、理性和感性在胸中激荡的时光。

无论它激发你的是什么，爱情、正义或是理想，那都是好故事将人性的光辉照到了现实的角落。

坚持原创的1031篇 以史为鉴，不妨先从历史题材的剧开始。

反复强调今年这个持续的剧荒期，是因为好剧的比例真的很低。

我也给自己的不勤快更新，找了个绝好的理由。

后台互动里给我推荐了这部国产剧，一开始多少有点意兴阑珊——因为我个人不爱好年代剧，家国情怀和真实历史，很容易沉重压抑；要是好剧，那就更得挑我精神状态好的时候，因为还得花时间好好平复心绪，我太容易跟着煽情高光时刻，咬着手绢哭唧唧。

中秋三天刷完后，后劲也有些足，本来没想这么快写出剧评。

一查发现，这部剧真的算冷门小众，入选2024前10热度的国产剧里，只有这部，高分人少，没什么宣发直接空降，各种原因之下，体感热度确实不高。

我都是相信你们的安利，才看的。

就连我吐槽过前期播出，看不了一点的敷衍古偶们，都比它有存在感。

某瓣看过人数是5万和十几万的巨大差距。

对于这个质感和口碑的良心剧，太不公平。

那必须要一己之力推荐。

我个人能给到8.5-9分，因为还是有硬伤。

《天行健》

不自觉就想接一句，君子以自强不息。

这确实是个星星之火，生生不息的故事。

以为是个清末年代剧，实际题材上演绎多过历史，更像传奇剧+寻宝剧，自然也有谍战和悬疑探案元素，还混合了武侠精神。

故事开始于戊戌变法失败后12年，1911年辛亥革命发生前的几个月里争分夺秒的故事。

晚清末年，局势动荡，大清气运将尽。

深宫文渊阁里，一张收藏百余年但始终未能成功勘破的藏宝图失窃，使得百年来一直存在于传说中的净坛密藏再一次回归众人视野。

而这一次，各方势力蠢蠢欲动，追寻推动，争夺这份能够改天换地的泼天宝藏。

01 质感好，诚意足这部剧，优点很突出。

虽然有36集，虽然我全程也是倍速观看，但是剧情在近几年国产剧里难能可贵，丰富有层次，已经算信息量较大，故事能自洽圆起来的完整剧本。

至少做出了起承转合，跌宕起伏，有趣味，有快乐，有轻松，有内容，有深度。

通俗易懂，不会刻意拔到高高在上消费爱国情怀，整体也没有掉书袋的腔调，更接近观众娱乐消遣为主，寓教于乐的观感。

虽然硬伤bug也有，虽然悬疑和谍战套路也有那种顺理成章的宝宝巴士情节，虽然有些人物戏份和故事线，详略主次的取舍在我看来有些本末倒置。

但是，《天行健》和《边水往事》的优势一样，整体质感很好，提升了观感，观众只要能代入真情实感，缺点就变成了瑕不掩瑜。

《边水往事》还需要熬过前2集，《天行健》以夺宝切入的开头不算平庸拖沓，必要的关于戊戌变法103天就失败的背景铺垫，也是干脆利落，一把奠定了家国情怀的高度。

需要快进和一笔带过的部分，还真没有拖泥带水，虽然36集也可以再精简一些，除了10集左右的好剧，这部真的没有国产剧通病的注水感。

历史严肃沉重的氛围在，忧国忧民的情怀在，热血爱国的激情在，在历史背景的基础上进行传奇故事的演绎，并不限制艺术创造和想象力，也不会和历史厚重感冲突，显得不伦不类。

整部剧的剪辑处理得仿佛不是内娱制造，叙事紧凑高效，镜头语言也很讲究。

一查团队，果不其然，提提代表作，稳稳拿捏，为什么不好好宣传？

导演楼健《御赐小仵作》（真现象级，口碑和流量双收）御赐小仵作，天宝伏妖2：快乐周末是良心国产给的导演卫立洲《终极笔记》（盗墓笔记影视化系列里出乎意料很不错的一部）剪辑指导路迪《隐秘的角落》《漫长的季节》（言简意赅还丝滑有悬念，虽然总体是时间顺序，多角色平行推进，总算不是平铺直叙流水账了）美术指导刘勇奇《三体》，服化道整体质感好不多说，有些镜头刻意仿资料纪录片的氛围，差点以为真的使用了老史实资料，光影拿捏了。

片头以主人公口吻的自述总结，真的很好很别致，这种用心的小设计，国产剧应该是标配。

这年头，好团队其实比流量明星更有说服力，更让人安心，至少我是这么排雷的。

02 人设，故事线和寓意这是一部很成功的群像剧。

寻宝串起所有人，没有一个主要角色是局外人，这个故事设定我很喜欢。

还是先说三位年轻主演，作为各方势力对于传说中的“净坛密藏”追寻的三方主要角逐力量，身份，社会地位，性格，人设，情理法义，种种设定是有深意的，多组“三足鼎立”，甚至多方的矛盾穿插，用故事来上价值。

以下纯属我个人观点。

曾经的御前带刀侍卫穆青，外号“门三刀”，代表的是朝廷势力，代表内务府出面，既要荡平造反黑手，也要寻回宝藏，勉力支撑摇摇欲坠的大清。

江湖第一剑客融天岭掌门人卓不凡，为放下身段效力于意欲造反建立新内阁的棋王爷，追寻宝藏，为的是光复门派，以及宝藏中的绝世武林秘籍。

而天津大沽县内，一家客栈突发命案，从日本回来的九人无一生还，因废除科举而弃笔从戎的县衙捕快王地保，通过死者伤痕和作案手法，当场判断出乃融天岭门人犯下，独自踏上追凶之路，意外卷入宝藏角逐中。

他们的背后又各自暗潮涌动，甚至每个人都有成长的弧光，思想觉悟的转变。

皇权利益，朝堂纷争，地方官僚/衙门，江湖势力，革命党人，日本奸邪，风雨飘摇中脚踏实地，身不由己的普通百姓们。

面对时代巨变，外部因素导致的孱弱挨打局面，有宁顽不化的守旧势力和既得利益者；有士大夫气节所以拼死守护内心秩序以及皇权体系，宁死不变的忠臣；有维护自身利益基础上进行转变，冠冕堂皇易主之人；有积极拥抱变化，痛定思痛，为理想为革命奉献一切的彻底改天换地的新生力量；有明明可以置身事外，却愿意牺牲小我，只为苍生谋太平的侠客义士，也有各种龌龊的得志得利小人和侵略者。

无数次面对人生选择和价值观的碰撞，基于情理法义的顺序和重要性，不同角色的不同选择。

三人里毫无疑问的高光正面角色，一定是门三刀。

人物成长线也非常完整，甚至还可以有反转和伏笔，妥妥的男主。

最有争议的角色，毫无疑问是打不死的王地保，那种不管不顾的执拗到愚忠，很难评价。

我个人单纯觉得槽点一个在涉及他的剧情的硬推动太多。

他打不死的这个设定，主角金手指开挂太过，很多剧情低概率的巧合太多，硬推动剧情，多少有些不合情理；我还延申到，他代表顽固守旧势力的生生不息，很难根除。

但是剧情硬伤还是硬伤。

一个是他的感情线戏份太多，多了又不让人心动，也没啥CP感，尤其是最后几集里，很多线简单交代，这个戏份突兀突然又冗余。

还不如像门三刀和卓不凡的感情戏，四两拨千斤，点到为止，该带过就带过，设定和主题观众懂得都懂。

因为要强调的点，就那么多——因为是个真情实意的好人，所以理解，所以心动，也所以难两全，总要做个取舍。

多写多错更违和。

某种意义上，他的存在和设定和内务府存清大人是一样的，撇开演技，就多了上述两点，观众的观感和心态完全不一样。

对于这个人的愚忠表现，不懂变通，不愿变通，我其实可以理解，我不认同他，但我觉得写得很好很真实。

之前刚好重读一次《明朝那些事儿》，历史上像他这样的人，太多太多了。

生不逢时，就很可能变成阻碍历史和强大势力，最怕有能力的人，有话语权，还拎不清，不愿面对真实和真相。

举个例子，东林党。

而历史上，像这部剧的角色，尤其是那些一己之力延缓一个朝代和时局的气运，守护黎民百姓的英雄人物，也是有的。

举个例子，知行合一的王阳明。

包括存清大人，想想明朝那些内阁首辅做过的好事，承担的重要责任。

最好的故事，还得看真实的历史。

03 偏爱的角色门三刀的演技是除了老戏骨以外，唯二突出的。

我是真没想到秦俊杰演技居然真的不错，以前对他的印象确实没有和演技沾边的。

这个角色写得好是不够的，还要演得好。

因为这里面大多数的推理，悬疑，揭秘都是靠对话，就很像卷福，能把这种推理方式演绎的有意思，不干巴，也挺不容易。

另外一个就是陈天明饰演的配角林浩瀚。

太突出了，怪不得觉得眼熟又丝滑，是一喜人呀。

指路《一年一度喜剧大赛》，这个综艺给影视剧圈也输送了不少人才。

PS顺带安利一波又回归的《脱口秀和ta的朋友们》，社畜牛马必备的精神安慰剂。

挑起国产剧独有的武侠精神的部分，该有的点也都很完善。

单纯觉得毕竟不是武侠片，没有那种特别飘逸和神奇的意境和场面，神秘强大的南少林的深不可测，我更多觉得是文戏说出来的，我们这种外行，从动作戏本身没太多实力碾压的感受。

卓不凡人设好且完整，强大的剑客，天赋很重要，最重要的还是日复一日的练习，强大坚定的自我。

笔墨不多，但足够丰富，也不是废笔。

面对新变化，曾经巅峰都是过去，必须接受现实。

就如同，绝世武功也敌不过只会开枪的人。

但我更喜欢客串性质出演的黄海冰以及乔振宇，童年武侠的记忆都复苏了。

宝藏守护者的百年传承，尤其是程昱，真担得起国士无双，匹夫有责。

04 初心和动力要说能有多少共情，感悟，醍醐灌顶，那就太虚伪了。

我本身就是想看个有深度又能消遣的剧，不至于特别浪费时间。

我周末刚好读过《芒格之道》，他在37年里的理念的总结，学习，投资，生活，为人处世，都可以借鉴的思维方式。

理智，诚实，正直，不犯傻，不激进，不求短平快的所谓捷径，坚持做正确的事，坚持做有意义的事，长期主义，延迟满足。

不以物喜不以己悲。

某种意义上，和这部剧能给普通观众的生活的启发，很相似。

任何商业逻辑，都抵不过人生逻辑。

这就是所谓的理想和信念，总有人去做那些低性价比的无谓傻事。

哪怕我们的目标非常小，小到只想好好过自己平凡的一生，依然也有很多天人交战的抉择和取舍，也要遭遇很多挫折困难和迷茫。

痛苦是理所当然的，但是，以何种方式承受痛苦，却是自己可以选择的。

Suffering is optional。

是气馁，还是坚持，也是由自己选择。

所谓的痛苦，就是我们手中还握有选择的权力。

能不能完成自己内心所想，比什么都来得重要。

判断权掌握在自己手中。

为了那些唯有自己方可理解的，为了些无法向他人说明的，为了那些只有经过漫长时间才能显现的，别想太多，先行动。

比昨天的自己强一点点，就很好。

周一了，为了平凡生活努力的大家，都心怀希望，以此共勉。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

自来水一波，这剧不错5月下旬的剧集市场《庆余年2》一家独大。

这带来两方面效应，一是让同档期的其他烂剧现出原型，比如有些播出前宣传得轰轰烈烈的S+大剧彻底扑街；另一个效应是，有些质感确实不错、但类型相对冷门小众、宣发不足的作品被观众忽略了。

楼健、卫立洲执导，白一骢编剧，秦俊杰、刘宇宁、黄梦莹等人领衔主演的年代传奇剧《天行健》，属于此类别。

《天行健》2022年开机并杀青，2023年6月发过预告，之后就是今年5月8日空降播出，在宣发上“先天不足”；同为男频剧的《庆余年2》播出后，更是吸引绝大多数目光和讨论度。

《天行健》播出效果不尽如人意。

不过，大多数看过此剧的观众都被剧情吸引，也不吝给出好评。

冷门归冷门，《天行健》确是好剧。

《天行健》播得平淡，除宣发、档期等因素外，与该剧年代传奇剧的类型亦相关。

应该承认，年代传奇剧不是当前市场上主流的、受欢迎的剧集类型。

虽然新世纪初，传奇剧一度风头无二，诸如《大清药王》《大染坊》《血色残阳》《乔家大院》《范府大院》《中国往事》《大瓷商》等等；但这些年播出的一些同类型剧集，效果惨淡，比如陈凯歌监制的首部网剧《民初奇人传》，以及改编自热门网文IP的《五行世家》，几乎均查无此剧。

该怎么判定传奇剧？

传奇剧的第一大特征，是聚焦“奇人奇事”。

“奇人”，通常指那些拥有特殊才能、独特性格或者身世背景的人物，比如身怀绝技的江湖侠客，行走于乱世之中行侠仗义，或是拥有现代知识与观念，敢于挑战旧俗的新派人士。

“奇事”往往带有强烈的神秘色彩，比如未解之谜、超自然现象、或者是围绕历史重大转折点的复杂阴谋等。

本剧编剧兼制作人白一骢此前曾以编剧或制作人的身份参与《鬼吹灯精绝古城》《盗墓笔记》《黄金瞳》《沙海》《老九门》《终极笔记》等“盗墓”题材的剧作，写起《天行健》的“奇事”驾轻就熟，只是变成了“寻宝”。

故事开始于1911年辛亥革命发生前的几个月，皇宫里的一张藏宝图失窃，引发各方势力对于传说中的“净坛密藏”的追寻，它们派出种种“奇人”寻宝。

曾经的御前带刀侍卫穆青，外号“门三刀”（秦俊杰 饰），代表的是清廷的势力，既要揪出试图造反的势力，也要寻回宝藏。

江湖门派“融天岭”掌门人卓不凡（刘宇宁 饰）也想获取宝藏中的武林秘籍，以光复门派。

因废除科举弃笔从戎的县衙捕快王地保（庞瀚辰 饰）为了破案，意外裹挟其中。

三个男主角背后还隐藏着不同势力的角力。

门三刀背后是以同盟会为代表的革命派。

革命派希望争取门三刀，将宝藏用作革命资金——事实上，这也是宝藏的原初用意。

卓不凡与清廷的另一股落后的反动势力淇亲王（刘佩琦 饰）达成合作。

淇亲王寄望于获取宝藏，用以造反。

王地保背后也有两股势力。

一股是北洋军阀，大难不死的王地保摇身一变成为北洋军官，北洋军阀觊觎宝藏；另外一股势力是贪得无厌的日本侵略者，王地保的亲密恋人其实是日本人派出的间谍……经由夺宝，《天行健》将清廷的不同势力（内务府、曾经的维新派、造反派、愚忠的朝廷小捕快）、边缘江湖武林门派、革命者以及外国列强全部牵涉其中，将清末、年代、宫廷、寻宝、武侠、革命等元素一网打尽，着实是“无奇不传”。

《天行健》亦符合年代传奇剧的第二大特征：历史感与传奇性/通俗性并存。

传奇剧的情节再“神乎其神”，也不是架空剧，而是建立在真实历史事件或人物之上，这种依托使得故事具备强烈的历史代入感和文化认同感。

《天行健》以1911年为背景，显然承载着历史的重量，不仅仅是要讲述奇人奇事，也试图重现那个时代波澜壮阔的社会变革与民族觉醒。

传奇剧又不是历史剧，它虽以真实历史背景为依托，但不拘泥于史实，而是大胆融入虚构情节与人物，通过艺术加工创造富有想象力的故事线，平衡历史的真实感与通俗文化的娱乐性，既让观众感受历史的厚重与深邃，又满足大众对于故事性和娱乐性的追求。

这才有了《天行健》中牵动清末各方政治势力的寻宝。

年代传奇剧往往为人所忽略的第三个特点是，家国天下/家国情怀是它们的共同的价值基点。

以《大宅门》为代表的清末民初家族传奇剧，昔日我们更多为传奇的故事所吸引，事实上，这些剧集中几乎都有革命党的角色，大家族也基本会在保家卫国的浪潮中转型为进步的力量；将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，是家族传奇剧的普遍特征。

《天行健》也不例外。

寻宝的外壳之下，它探讨的是清朝末年进步势力在挫败与迷惘中寻求方向、建立信仰的历程。

很多原本对传奇剧不太熟悉或兴趣不大的观众入坑《天行健》，是因为《天行健》是这些年来少有的、真正张扬传奇剧魅力的剧集。

制作层面上，楼健（《御赐小仵作》）、卫立洲（《终极笔记》）光影调度讲究，剪辑指导路迪（《隐秘的角落》《漫长的季节》）让叙事高效紧凑，美术指导刘勇奇（《三体》）让剧作拥有真切的历史氛围……剧作肉眼可见是用心制作的产物。

内容层面上，传奇剧的“奇人奇事”天然带有通俗基因，但《民初奇人传》或《五行世家》类似的作品也特别“奇”，怎么口碑那么差？

究根结底，传奇剧的情节虽然离奇，但再离奇、再不可思议的情节也要遵循内在的逻辑性，也应基于某种合理的基础或设定，让观众在惊讶之余也能接受并信服。

这就对叙事逻辑提出很高的要求，编剧需精心铺设线索，形成一个紧密相连的整体，避免频繁出现突兀或无解的漏洞，否则就不是传奇而是胡编乱造。

《天行健》的剧情主线围绕寻宝展开，剧集就像“公路剧”，主人公们一路为寻宝辗转北京、天津、上海、山西、福建等地；寻宝路程中不断揭开各种悬念，比如开启“净坛秘藏”必须集合南少林寺戒律院、达摩院、般若堂、菩提院四位首座的封印，封印由首座传给四大传人，那么谁是四大传人？

封印又以何种形式留给四大传人？

剧情发展环环相扣，前因后果清晰明了，每一个事件、每一个决定都有其合理的动机和后续影响。

通过精心布局的悬念、出人意料又情理之中的揭秘、高潮迭起的故事推进，《天行健》持续激发观众的好奇心和探索欲。

剧情能够带着观众走，让入戏的观众欲罢不能，这是大本事。

《天行健》又不只有通俗性，它具备深厚的历史感和家国情怀。

这主要通过男主角门三刀的成长线来体现。

门三刀曾是一名维新派，足见他的勇气与远见。

然而，“戊戌变法”仅仅进行103天就失败了。

光绪帝被软禁，康有为、梁启超流亡海外，谭嗣同等六君子被处决。

门三刀也为此入狱十二年。

出狱后的门三刀，仍深深效忠于清廷。

虽然他惋惜于变法的失败，痛心于国家的积贫积弱、任人宰割，但他并未有过颠覆清廷的想法。

这与他从小到大受过的教育相关，也与他所处的阶层相关。

门三刀出身镶黄旗，这一旗籍在清朝属于上三旗之首，直接隶属于皇帝，他“天然”代表着统治阶级的身份和立场。

当门三刀到民间调查和寻宝时，他多少带有高高在上的身份优越感，在面向地位比他高的人时也习惯性地跪拜，封建等级观念深入人心。

门三刀起初无法理解革命，因为做不到“革自己的命”无疑，门三刀的成长构成《天行健》的另一剧情主线——他如何从皇权的拥护者，一步步转变为革自己命的革命党人。

这是剧集最有魅力的地方之一，《天行健》有着巧妙的情节设计和细腻的情感构建。

门三刀发生转变的几个关键节点让人印象深刻。

一个是，门三刀对恩师真实身份和志向的发现——恩师原来是清廷的反对者和革命的支持者，这让门三刀困惑。

门三刀在师傅墓前喃喃独白一个是，门三刀在民间行走时，对外国人侵门踏户的愤慨，以及对人间疾苦的真正发现——这让门三刀痛心痛苦。

这样的清廷就是自己所要效忠的吗？

门三刀产生身份认同危机。

门三刀的自我认同危机，也是他重要的转折点再一个是同盟党人对门三刀的反复劝说。

门三刀从否定、嘲讽、质疑，到观望、好奇、动摇。

门三刀最终决定加入，是受到同阶层的人的触动。

他的一生所爱、大清格格乌兰珊（黄梦莹 饰），竟然也是同盟党人，她超越自身阶层的一己之私，见自己、见天地、见众生。

与爱人同行，门三刀再无后顾之忧，他真正地脱胎换骨。

门三刀这个角色的立住，离不开秦俊杰对角色的深刻理解与精湛演绎。

他将门三刀内心的纠结、挣扎与释放演绎得细腻真切，让观众直观感受到角色的逐渐蜕变。

秦俊杰真的演活了门三刀这个角色门三刀的成长不仅仅是个人层面的突破，也是主题和价值观升华。

门三刀的成长轨迹象征着在乱世中，个人如何在逆境中超越私欲、寻找自我价值，最终为了民族大义与国家未来挺身而出。

《天行健》的群像刻画亦相当出众，尤其是卓不凡和王地保不同的命运走向，更是让观众窥见大历史下个人命运的脆弱。

动荡时局中，普通百姓是最直接承受社会动荡后果的群体，他们的命运如同浮萍般随波逐流，即便有心改变，也常常因视野和资源有限、权力微薄而无能为力。

观众不难从小人物的遭遇看到自身的影子，即便所处时代不同，但面对历史与命运的无力感是人类共有的情感体验。

王地保守着他的大清律例执迷不悟，可悲可怜《天行健》结局虽悲观，却有着悲剧的崇高感。

尽管门三刀、卓不凡等人最终未能得偿所愿，但他们对抗命运、追求理想的过程，展现人性不屈不挠的一面，亦是对生命价值的肯定——即使是在历史的洪流中，个体的努力与选择仍然有着不可忽视的意义。

剧集具备悲剧的崇高感由传奇抵达历史、在人性光辉中追索信仰，这是《天行健》留给我们的余味。

《天行健》是不该被忽略的好剧，希望它能拥有出色的长尾效应，让更多观众看到它。

——首发澎湃新闻·有戏——

看了前四集，很好看，每个人都有自己的立场，并为自己的目标很努力，剑客振兴不合时宜的剑派，捕快固守不合时宜的律法，或因遗憾停留在维新的保皇派，愿意放弃皇权却不同意民主的王爷，留洋回来推崇民主的格格，主要人物道德上无疑是较高的，但思想却均匀地分布在进步之路上。

王爷让我想起觉醒年代李大钊与陈独秀初见前的那段君主立宪与民主共和的辩论，觉醒年代中是一个正向的两种思想的碰撞而融天派觉醒的弟子被捕头杀害，这也是这条进步链中差距几乎最大两种思想的第一次碰撞，虽然没有思想交流，那张纸只是被当成无用之物撕下来扔在了地上，弹幕好像也都没想到，因为这个作为主要角色的捕快至少会停留一会儿再看一遍或许心里想了些什么，但什么都没有，因此而真实。

思想的改变不是一朝一夕的，其实我感觉主要角色们都很难有所改变，或许他们会因一些动摇放弃阻止同盟会，但不会彻底觉醒、加入，期待后续剧情

晚清！

永远躲不过戊戌变法，梁启超，康有为，还有谭嗣同的戊戌六君子，在所有的影视剧里，这位被拉到菜市场斩首示众的君子，都是有机会逃到国外去的。

相比较于梁康，谭嗣同似乎更有风骨，他首先不是因为变法失败而变成没有信心才选择了却自己，更没有选择苟且于世，对他来说他的死似乎是某种开始，他把自己变成一颗颗种子，洒向很多人的心里，生根发芽。

谭嗣同一没贪生又没怕死，要不然怎么写出：我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑

本人是资深电影电视剧爱好者，看过的国产剧韩剧美剧英剧合计数百部。

电视剧大王是也～不过剧评影评写的没有很多。

因为天行健实在是太扑了，我必须写一篇，支持一下。

哈哈。

本来我是知道它播出的，但是没有什么讨论度，加上题材不算我感兴趣的类型，一直没有看。

因为无聊，再加上看到了一个男主和女主分别画面的截图，感觉有点意思。

幻视了阳光先生。

于是，在五月二十八号凌晨零点开始追剧。

没想到竟然看两天一夜，一口气给追完了。

当时就准备写剧评的，但是拖延症，一直拖了一两个星期。

终于今天写好了。

好了，进入正题。

总的来说，这是一部让人非常惊喜的剧。

剧情节奏，镜头画面，剪辑转场，演员演技，演员阵容，都非常棒。

我很少能给出这样的评价。

整个剧里有非常多可圈可点的地方。

一些长镜头，一镜到底，一些光影的运用，空镜，闪回，…，我确定导演在炫技。

看多了大灯，和一些睿智的把人创飞的脑瘫转场，相较之下这部剧的剪辑，简直是百万级别。

剧中的暗喻和讽刺有很多处，但也并不突兀。

感动和搞笑的地方也很多，对我来说，一部剧是否好看，能让人又哭又笑就是一个很重要的标准。

天行健，它做到了！！

并且做的很好！！

近几年的影视剧里罕见的完成度非常高的一部剧。

涉及剧透🆘故事发生在清末到辛亥革命之前，中国正饱受列强凌辱，清廷苟延残喘，社会动荡，各方新旧势力在角力。

一边是维护清廷统治的守旧派大臣，一边是推行君主立宪制的维新派皇族，一边是革命党人，一边是穷途末路的江湖剑派，还有虎视眈眈的北洋军阀。

此时，宫中藏宝图失窃，由此引发了多方对宝藏的争夺。

男主一号是秦俊杰饰演的侍卫穆清，他是皇权的卫士，朝廷的鹰犬。

可能是从小接受儒学，三纲五常，他忠君爱国。

但在争夺宝藏的途中，他的儒家思想不断受到冲击。

他的师父、被他所逮捕的同盟会成员柳林、上司、昔日的恋人、侍卫前辈，每个人的话语和行为，无一不在冲击着他君为臣纲的封建思想。

这个王朝究竟带给了自己什么？

自己信仰大清，信仰皇上，究竟是对还是错？

最终，他有了自己的答案。

他明白了究竟怎么做才是对自己祖国的爱护。

他选择了革命，成为了革命党人。

整个剧中秦俊杰的演绎是非常动人的，很细腻自然，原声台词也很好。

第一次看他的作品是大唐荣耀，他演的倓王，表现得非常好。

因为这个角色，我还去看了他的龙珠传奇，和泡沫之夏。

演技很不错的青年演员。

除此之外已经很久没看他的剧了。

剧里，穆清很多时候都很装逼，哈哈。

但是，基于他是武功高强的侍卫和断案推理高手的人设，并且他在结论之后能够有理有据的说明原因，稀释了他的装逼的感觉。

并不突兀。

男主二号是刘宇宁饰演的门派掌门人卓不凡，门派式微，重振门派的重任就在他的身上。

他是天赋异禀的武学奇才，也是忍辱负重的掌门。

为了将自家武学发扬光大，他做了很多退让与牺牲。

然而，种种原因之下，门派凋零。

他所想所愿终究落空。

最终死于男主三的枪下。

十分令人唏嘘。

因为一念关山，刘宇宁是饱受争议的，但在这部剧中，他三个男主中戏份相对较少。

我认为他的表现还是中规中矩的。

没有拖后腿。

之前看过他的说英雄谁是英雄，当时的白愁飞演绎中有很多高光。

演技也很自然，贴合角色。

包括他在长歌行的表演，皓都这个角色也是广受好评。

一念关山虽然我没看，但是既往看过的刘宇宁的角色表现的也都还可以，所以我没有带偏见去看这部剧。

希望大家追剧中，也还是少带一些偏见去看比较好。

不然错过真的很可惜～再来说男主三号是庞瀚辰饰演的捕快王家洛，这个角色挺神奇的，这个哥们儿对我来说是一个生面孔，作为一个既往追过几百部剧的人，我对他真没什么认识。

但是在天行健这部剧里，我第一个感兴趣的角色就是王家洛，王地保。

剧都这么糊了，他还是本剧中最受争议的角色。

很多人很讨厌他，但是相反的，我觉得他这个角色实在是太有意思了。

非常执着，可以说是执拗。

他是制度的捍卫者，是现实的理想主义者，他也一样维护清廷统治是最顽固的守旧派。

他知道天地不仁以万物为刍狗，但是他仍然坚持知行合一，真很神奇。

面对女色，他像铁树开花，像被女儿国国王诱惑的圣僧，不敢逾矩，但还是沉沦。

有点像那年花开月正圆的赵白石，不过赵白石更可爱些。

这个角色很多遭人恨的地方，比如识人不清，死板不知变通，浑身透着封建的气息，封建礼教面前甚至缺乏人性…我们怨他，讨厌他，不也证明了这个角色的成功吗？

哈哈。

这个剧好的地方前面已经说过了，不再赘述。

再说一点我觉得不好的地方。

剧情上，有几处小bug。

第五集，穆清闻到香味，去寻人，直接推门而入。

女主的两个侍女居然一动也不动。

且不说封建制度下男女有别，侍女看到外男进入，要阻拦。

就算普通情况下突然有人闯入自己的房间，也应当有一个惊讶惊恐的反应吧。

然后第十集左右，王家洛不死之身。

还有主角团们来往各地的速度快得可怕。

以及这剧本设定的太巧了。

怎么刚好一个案件牵扯的三人里两人都是南少林传人，另一个又刚好持有地图碎片。

戏剧之所以称之为戏剧，可能就是因为戏剧具有戏剧性吧。

但我觉得这样不是很完美的设定。

但终归瑕不掩瑜。

依然值得一看。

三个男主的感情线，也都很虐。

穆清与乌兰珊一个是侍卫，一个是贵女。

他们本来就有着不可逾越的阶级鸿沟。

皇帝的天子媒，让他们有了在一起的可能，然而变法失败，穆清入狱，乌兰珊另嫁他人。

后来他们终于又有机会在一起，却又双死。

我勉强当双死也是一种he吧。

卓不凡与霍芩一个是师兄，一个是师妹，他们本是情投意合，佳偶天成。

却因为师父病重要冲喜，门派太穷娶不起别人，献祭了师妹。

从此，师妹变师娘。

当他们终于选择退出江湖，相守一生时，又是双死。

编剧啊编剧，你是懂得什么叫做he的。

王家洛与林安静一个是为国为民的捕快，一个是为别国效命的间谍。

他们的遇见是阴谋的安排，向来不近女色的王地保沉沦了，尽管他知道蹊跷重重。

他爱上她的时候，她还觉得他傻，被自己玩弄于股掌之间。

当她爱上他的时候，却又被他发现，真相是假。

爱情和自己所信仰的大清起了冲突，王家洛选择守护大清。

他杀了自己的发妻。

其实他们相爱的。

但又是一种be。

剧中其他配角的情感线也很有意思。

只能说这剧是细糠啊兄弟们，是细糠。

都需要品味。

还有老戏骨们的对手戏，李立群和刘佩琦的演绎很精彩。

感觉二十年前看刘老师就长这个样，二十年后居然还是这个样子。

太有意思了。

希望这个剧可以长尾，祝所有人观影愉快。

还不错，质感很强，刘宇宁又带来了惊喜，他真的是剧抛脸，又不惜剧中形象打折扣，只为角色贡献自己的演出。

刘宇宁是有专业演员的素养的，在那么多老戏骨里面也完全融合进去了。

为你喝彩。

加油！

卓不凡这个角色让人看着好心疼，就觉得是悲凉的一生！

那些喷子，你们又收了多少啊，信口雌黄骂人是老鼠，太恶毒了，造口业！

大沽，明清以来的海防要塞，自鸦片战争后经反复加固又反复失守，守军屡遭重创，光绪年间因辛丑条约而被迫拆除大沽口炮台。

王家洛就出自此地的县衙，他的腰牌上写着光绪三十一年，就是炮台拆除后几年出任捕快的。

可是县衙内岁月静好，县太爷在自己的一片天地钻研美食，哪里看得到一点民间疾苦，何尝有半点地方官员该有的作为？

整日在此尸位素餐，满口里没有仁义道德，只剩鸡鸭鱼肉了。

这王地保跟他们其乐融融地闲了八年，终于遇到个重大案件了。

科考取消后，他失去了位置，为往圣继绝学为万世开太平的宏大理想无处安放，他就在执法的权威中确立对教条的信仰。

风云际会的一个多月里，别人都是向着亮处走去，他却一步步向暗处走去。

当他知道了林安静是日本间谍的时候，如果为了朝廷大局，他可以假作不知伺机一网打尽，或者尝试策反，可是他没有智谋，也不找有智谋的人商量。

即使再退一步，两人可以一起脱离原来的身份隐姓埋名重新开始，但他的爱情撼不动他的社会身份，程朱理学对他的禁锢也使他与一切人欲作对。

而酒后无德的朋友们都清楚，“酒后”那是借口，“无德”才是真相。

作为捕快，他只有执法权没有审判权，但他渐渐地越俎代庖，即使他引用的律例是真的，“可诛杀”也不代表着“必诛杀”，也就是说，他的执法都是顶格处理。

面对毫无反抗能力的卓不凡，他半点怜悯也没有，这根本不是执法，是在泄愤。

他已经知道了林安静是日本间谍，那么大沽命案就必有蹊跷，但他选择掩埋。

看到对面二人情投意合生死与共，他的嫉妒简直溢于言表，他得不到的爱情，别人也别想得到。

连北洋军官都于心不忍，行刑前脱帽以示对江湖一代英杰的尊重。

王家洛却背过身去，挥手下令。

王地保就是封建王朝的化身，迂腐、刻板、不质疑、不思考。

钟海潮和小情人说到开启民智即为禁书的时候，影射的正是王地保这种食古不化的蠢材。

他的眼里没有人，只有法。

可法是人定的，如果人不能质疑法，岂不是本末倒置了吗？

穆青一开始欣赏他的侦缉能力和坚韧性格，但到最后也恼怒于他不讲感情（杀林），不讲道义（杀卓）。

带他上船，希望感化他，一方面是有栾奕那样的例子在先，另一方面若他的执着能移植到三民主义的信仰上，那么他必然也是一名优秀的战士、死士。

可惜他的思想早已入土，他的肉体也和大清的命运一样陷入深渊。

无药可救。

君子当以天地为师，自强不息是对自己的要求，厚德载物是对别人的态度。

穆青是居庙堂之高的君子，他的少年爱情没有遮遮掩掩，没有条条框框，喜欢就去跟皇帝争取，相爱就情之所至共赴巫山，支持维新，迎接变法，对舍生取义满怀敬重。

他足够有智谋，又足够小心，和每个人的交往都留有后招。

他的自强超越了个人和阶层，也超越了满汉之别，他的厚德是可以理解和成全立场不同的人，所以他遇到的坚守信义、追寻信仰的避世之人才会把秘密告诉他，而他也因为对这些人的敬意而逐渐被改变。

遇到的每个人，他都想拉一把，对卓不凡最后的真心结交、相约再见，对王家洛从开始的想拉进内务府到最后的下海施救，对柳琳是免了内务府刑房之苦，还有给路遇的灾民分发食物。

把“人”放在“法”前面，是柳琳认为他会接受三民主义的根本原因。

他也有快意恩仇。

边学开枪，边向日本特务开枪，报仇不隔夜，告慰杀身成仁的林浩瀚和柳琳。

卓不凡是处江湖之远的君子，时运不济投到这么个末流门派，凭自己本事练到一骑绝尘。

偏又碰上个倒霉师父，临死了不仅要拉小姑娘入火坑，还要求弟子把一文不名的门派发扬光大，怎么负担都在别人那啊？

自己积点德不好吗？

老头子自己德行不够，更谈不上教育弟子，导致这帮弟子全凭本性，善的善来恶的恶，自己都能把自己折腾没了。

卓不凡咽下委屈，背负承诺，门人环绕却像是踽踽独行。

乱世之中，底层君子不可做啊，急流勇退不问世事才是自保的办法。

苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。

在伪君子和真小人的夹击之下，真君子显得过于敦厚了。

求王家洛放过于焕杰，后来又求他放过霍芩，是高估了他的善心。

没防备于焕杰刺向他的一剑，又不肯重伤同门，是低估了他们的恶毒。

此身葬送了。

天行健 (2024)8.82024 / 中国大陆 / 剧情 / 楼健 卫立洲 / 秦俊杰 刘宇宁《天行健》此剧，立意、拍摄技法、演技都有可圈可点之处。

好看吗？

好看，很好看，但仍然是被黄金簇拥的一坨狗屎。

为何我如此笃定？

就是因为一部影视作品，导演、演员、摄像剪辑再好，编剧不行，那就是金玉其外，败絮其中，就是一坨屎。

就如同一本书，你的修撰、校对再好，包装再精美，发行的出版社再牛逼，你作者不行，写的东西不行，那也是屎。

而《天行健》，就是这样的屎。

首先让我们来回顾一下剧情。

篇幅我懒得写太多，所以建议看完全片再来和我讨论或者冲我。

净坛密藏是明朝末年大海盗汪直的密藏，被南少林僧人寻得，因数量太过巨大，因而被封存。

清朝入关后，康熙曾率八旗兵南下寻找密藏，因苦寻未果，怒烧南少林。

为了将秘密保存下去，时任方丈将秘密分为四份，分别传给了戒律院、达摩院、菩提院和般若堂首座，四人各持一份。

正如剧中门三刀所说，路线设计越多，知情的人越多，危险也越多。

编剧将剧情设计得如此复杂，其中就会有大量bug，而作为一部寻宝公路片，寻宝本身就是最大的线索。

寻宝的故事讲不好，逻辑不通，本身就是屎，其他的部分做得再好，也只是给屎镀金而已。

四位持宝人相约30年聚会一次，以确认宝藏传习。

直到戒律院传人被其师弟所害，没有参加同治年间的三十年聚会，另外三位传人为了宝藏安全，将封印销毁，化作纹身纹在背上。

其师弟将封印，即一张画有彩色山峰的纸条献给朝廷，朝廷得知宝藏线索后，多次组织大内侍卫寻觅，不仅未果，还损兵折将，直到纸条被人所窃。

后面的故事就是电视剧的剧情，门三刀、王地保、林浩瀚阴差阳错，分别成为菩提堂、达摩院、般若堂传人，其三人同时出现，加上持有藏宝图的卓不凡，就可以寻到密藏。

寻宝者，明面上有三人，实际上有6股势力（内务府、同盟会、北洋、王爷、日本人、融天岭）。

前34集，基本上就在说这6股势力的爱恨情仇及恩恩怨怨。

这6股势力中，每股势力中均有叛徒或内部之间的不信任。

剧情用了大量篇幅将四人聚在一起，同时暂时站到了同一立场上，由此观之，如何通过三个纹身和藏宝图推演出宝藏的位置，将是寻宝线索的重中之重。

最后两集，是bug叠生的源头。

北洋、日本人作为片中的反派，将林浩瀚杀掉，又间接杀害了卓不凡和王地保（日本间谍林安静的死，是王地保决定杀死卓不凡伉俪、后又决定自杀的重要诱因）。

此三人死了，也不碍事。

林浩瀚的师父吴双宝尚且在世，徒子徒孙更是一大堆。

卓不凡压根不是宝藏传人，在死之前也将藏宝图给了门三刀。

王地保背后的封印，也已经由门三刀拓了下来，所以也基本可以称集齐宝藏的四个要素均已备齐。

最大的问题，也是观众最想知道的问题在于，如何从四个要素当中得到进一步的线索。

最后一集中，格格称林浩瀚死之前，已将如何用纹身和藏宝图判断宝藏位置的方法告诉了她。

注意，bug来了。

封印本身并没有直接指代任何方位、数字或者文字，而是以图案来指明了六个地点。

其中，达摩封印为“一苇渡江”图案（指向河南嵩阳北少林和广州，咱们以A和B代称），菩提封印为“万字神兽”图案，代指宝藏的起点和重点（指向天竺和南少林，咱们以C和D代称），而藏宝图则以山水彩画指向了黄梅双峰山和曹溪两地（咱们以E和F代称）。

般若封印为护符图案，暗指拱卫守护（意思是ABCDEF这六个地点都在宝藏位置外沿，需要将其两两连起，交点即为宝藏位置）。

乍一看，逻辑看似合理，一些小bug咱们就不去讨论了，譬如地图的精准程度，比例尺上的失之毫厘差之千里，再譬如涉及到国外地区（天竺），经度跨度较大，地球曲率对直线的影响等等。

咱们就直接看看门三刀根据林浩瀚的解读进行的推演，大家可以拿张纸，拿个笔，亲自来试一试，先在地图上画出6个没有平行关系的点，然后按门三刀的来。

他在地图上做了三条线，将天竺和曹溪相连（直线1，C和F相连），嵩山北少林连南少林（直线2，A和D相连），黄梅双峰山连南少林（直线3，E和D相连）。

发现问题了吗？

这三条线，直线2和直线3已经在南少林相接，在这种情况下，直线1与直线2、3至少要产生两个交点。

那么问题来了，这两个点，哪个才是宝藏所在地？

不是说有6个地点吗？

这明明才用到了5个，B呢？？？

广州呢？？？？

而且不可思议的是，在画面里，三条线分明连成了一个点。

不说逻辑问题，这分明在数学上就根本解释不通啊！

只有一种情况，那就是交点就在南少林。

这么一来，广州有什么用？

说好了6个点呢？

而“一苇渡江”这个封印又有什么用？？？

此为无法解释的bug1。

咱们跳过这个bug，继续往下看。

既然密藏就在南少林附近，康熙都把南少林烧了，能不知道去南少林周边找一找？

总不能是他的八旗兵打不过镇守宝藏的十八罗汉吧？

要是真打不过这18个人，南少林又为何被屠？

康熙可能灯下黑想不到，你内务府后续又派出了一群人去查，难道也查不到？

好好好，群体降智是吧。

此为bug2。

继续跳过。

最大的bug还不在于这两者，而是通过四个封印得出宝藏位置结论的逻辑。

剧情中，这个逻辑是林浩瀚告诉格格的。

他又是怎么知道“一苇渡江”代指了北少林和广州，怎么知道“万字神兽”代指了天竺和南少林，怎么知道一副普普通通的山水小像代指了黄梅和曹溪的？

一苇渡江是当年达摩出逃时用芦苇过江的传说，硬说北少林还有点关系，和广州有什么关系？

密藏明明是大海盗汪直留下的，和天竺又有什么关系？

一副再普通不过的山水画，是怎么看出两个地名的？

就这么个破山，我老家门口就有！

这哪里是他知道通过封印推出位置的逻辑啊？！

分明是他本来就知道封印是什么，代表着什么！

换言之，林浩瀚既然已经知道了这个并不通畅的逻辑，根本不需要什么封印，自己拿张地图就可以去找宝藏了。

此为bug3。

这时候有人肯定要说，是你不好好看剧。

林浩瀚这么大费周折，就是为了把门三刀吸纳为同盟会会员，剧里林浩瀚都说了，门三刀是最重要的演员，大家只是都在陪着他演戏罢了。

好好好，我实在看不出门三刀有啥重要的。

为了陪他演戏，死那么多人，个个年轻，个个武艺非凡，个个有新思想新学问，这些人加起来，都不如他一个大内走狗重要是吧？

他就是再重要，也不至于在剧情结束后不到一年，立刻就在二次革命中挂了吧？

此为bug4。

至此，我已无力吐槽更多，无奈剧情本身带来的反噬太过严重。

最后几集，使得之前的剧情挨个崩盘。

譬如六大势力争夺密藏，除了同盟会，就没有一个势力真正掌握宝藏位置的有力线索，唯一的作用就是不停的在杀人。

内务府总管存清身边被王爷安排满了内应，自己就不知道在王爷身边安排一个。

聪明了大半部剧，最后无底线降智，决定采用最笨的方式刺杀王爷，刺杀之前还先跑去放狠话，最后被王爷灭门。

日本人全程不用枪，唯二的枪，一把手枪给了林安静，一把步枪杀了林浩瀚，最后被门三刀灭了门。

身为北洋军阀的钟海潮，被一群拿刀的侍卫在军营里捅死了。

钟海潮效忠了大半天的谢先生，这会倒跑到袁世凯身边伺候他钓鱼去了。

王地保、林安静、卓不凡的死就更无力吐槽了。

就感觉整部剧让人退场的方式就是先降智，然后强行退场。

战斗力也是崩坏的。

前期王地保死了多少次，每次没几集就又生龙活虎了。

你门三刀卓不凡这等天才，却久久恢复不了战斗力。

林浩瀚单手击飞巅峰门三刀，却在一群日本人的围攻下身中数刀。

没法形容。

剧情方面的吐槽就暂时写到这里，还有一些极其零散的吐槽，就不再赘述了。

这部剧表面镀金，实则是屎的本质也昭然若揭。

为何我说话这么难听？

无非是恨铁不成钢。

此剧，我是真的喜欢。

喜欢在历史氛围感，喜欢在秦俊杰的演技，喜欢在导演敢于玩梗，敢于让角色有多重面孔的塑造。

更是大爱片头的多样性。

然而内核如此不堪，真的让我难以忍受。

这种感觉，就好像九转大肠进了口，发现肠子没掏干净一样难受。

希望导演和编剧这次不是故意的。

多年前，我曾写过《大鱼海棠》的影评，这部动画当时因为独特的艺术观感掀起过很大热潮，但我当时对于其提出了严厉批评，提出了“莫名其妙，世界观构筑失衡”“滥用伏笔，结局交代不全面”“反派缺失，正邪对比不鲜明”三条主要问题。

如今看来，放到《天行健》上，也算恰如其分。

区别在于，前者是动画，要柔和，要温馨，要浪漫主义。

后者是披着时代外衣的历史传奇，要露骨、要真实、要有代入感。

即便我称《天行健》为屎，仍然要给它打三颗星。

一颗给秦俊杰的演技。

一颗是给导演的鼓励。

一颗给这部剧的爱国主义教育题材，为了让更多人看到它，即便只是作为了解历史的敲门砖。

最后，一句话评价，这坨屎，还挺好吃。

古偶之中空降这样一部剧集，对于路人而言是一种惊喜。

第一集就很好看的存在根本不需要像剧集中的人物一样去“熬”过那段艰难的日子。

恪尽职守的御前侍卫因为维新变法在大牢里关了12年，出狱后依然保持着戴着镣铐的姿势；苦读寒窗十几年最后取消科举考试然后固守着心中律条的捕快；是天下第一强但也天下第一穷人的剑客，为了所谓的师恩把心上人拱手让人，不负师们兄弟但唯独负了恋人。

留洋过来的格格冲破了富贵的牢笼，舍不得爱新觉罗这一姓氏的王爷却又清楚眼下相救国家，靠的不是这个姓氏……

不同立场的人在自己的圈子里拼劲全力，开了上帝视角的我，无法评价他们的对错，和平年代的没有经历过那一切的我，又是个什么东西呢？

朝堂、家国、侠义，把这一切完美融合起来的故事因安排在了清末民初，多了份动荡不安，也多了份深深的遗憾。

毕竟在那个时代，国家都要亡了，当下的生存都成了极为奢侈的念想，又何来心思去谈个人的小情小爱，哪怕情感再真挚，也不过是历史洪流里的小小波纹而已。

我遗憾全员悲剧的结局。

但更遗憾没有宣发的剧集没有讨论的声音和热度。

乱世悲鸣的声音不该只有一点点，因为作为一个有着血肉，有着记忆和情感的中国人，我们理应要在这样的历史哀愁中，再停留更多的时间。

PS：感谢在这一份历史厚重中穿插了清末时期的「炊事班的故事」，让我的心情在历史磅礴又无奈的维度中稍稍得到了一丝的恢复。