传家

前段时间看了《延禧攻略》，作为一个磕帝后CP的人，看到皇后自杀、皇上背着人哭真是意难平啊。

B站上看到《传家》里两个人很幸福，就忍不住过来看。

年龄大了，还是想看点幸福的人生故事。

故事还没看完，但是能感觉到人物各个鲜活立体，拍的不错。

但是好演员还是很出挑，比如聂远肯定是比韩庚演的好多了....不得不说，聂远的演技不错啊。

突发奇想，《知否知否》的顾廷烨要是让聂远演，应该也好看。

天下苦古偶久矣《梦华录》一股甘泉般流进了颜狗们的心，把整个剧集市场推到狂欢场中。

近期在播剧中，🐧《梦华录》豆瓣8.8分；🥝《警察荣誉》豆瓣8.1分，而👖《传家》还没有开分，对比惨烈。

《传家》是不是，真的被低估了？

此前已经吹过一篇《传家》，当时仅仅播到第12集就凭借情节紧张、人物立体、群像饱满获得大众认可。

剧集未过半，争夺家产的戏码就接近尾声，转而开启全剧最终主题——民族抗日。

但好巧不巧撞到了《梦华录》，任是谁也打不过神仙姐姐，《传家》默默无闻中播到了全剧高潮——易老爷壮烈牺牲。

作为星华百货的创始人，易兴华为了不和日本人同流合污选择牺牲，通过自己的惨死将原本各怀心思的易家三姐妹绑定在一起。

自此易家三姐妹抛下个人心思，团结一致抵御外敌，誓与国家共存亡。

而全剧最妙的便是前期打得死去活来的国民党、共产党、军阀、商人、华侨，各色人物在日寇侵华期间展现了空前一致的团结。

此前与席维安有杀父之仇、夺妻之恨的国民党特务汪剑池，在国军大撤退的时候选择潜留在上海，往正在胜利游行的日军队伍中扔炸弹。

就在要殉国之际，被易太太黄莹如救下，养在易宅地下室中，二人更上演一出隐忍压抑的末日不伦恋。

在最终大撤退之际，汪剑池在船上与黄莹如告别，易钟秀突然把黄莹如推上船。

汪剑池趁机伸手扶了一把黄莹如，但这一扶就再也没松开。

铁腕军阀席维安历经多场抗日战争，因蒋介石指挥不当导致手下部队死伤殆尽，愤而回到家中伪装亲日。

为迷惑日本人获得敌方信任，席维安更是不顾爱妻易钟灵的伤心，佯装与表小姨子易寄渔苟且。

在得知二妹要给易钟灵介绍相亲对象后，席维安慌乱无比差一点露馅。

幸好维安和钟灵夫妻心有灵犀，二人暗自确认心意后联手给日本人设局，最终共渡难关携手一生。

易钟玉与唐凤梧别扭多年，本已接受了追求多年的沈彬的求婚。

沈彬的戒指戴在手上之后，钟玉被唐凤梧绑架到难民安全区，二人开启了你追我逃的“同居”生活。

钟玉和唐凤梧能力出众，在沦陷的沪上共同搭建了二十五万难民的生存之所，二人的爱情更显纯粹高尚。

最终唐凤梧作为国际法官流落在外多年，后风尘仆仆回归钟玉身边，二人孕育了易家唯一的下一代。

易钟秀在陆培的陪伴之下渐渐敞开心扉，二人越走越近。

但陆培表面纨绔子弟的伪装下，实际上是全篇身手最好的抗日猛男。

在日本人占领沪上期间，家中勇藏违禁地图和各式枪械，随手一打就让日本一个小分队命丧黄泉。

而陆培在抗日战争末期，地下共产党身份在转为地上，英勇地加入了青年飞行员队伍，并在参加任务的时候壮烈牺牲。

陆培用他的深情与英勇牢牢占据了钟秀的心，自此钟秀孑然一身了此残生。

易家唯一的男丁易钟杰并没有传统意义上的少爷劣性，一心学医向善治病救人。

面临国家劫难之时，勇于抛下荣华只身前往东北，成为易家第一位光荣的地下党。

为了不拖累所爱，强忍与恋人阿媛分手。

国家危难之前，将自我情爱、生死置之度外。

在一次随军撤退过程中，钟杰为了掩护士兵光荣牺牲，成为了众人心口的难忍之痛。

而阿媛终其一生追寻少爷的步伐，在迷茫中不断寻求到了人生理想，完成钟杰一生所愿。

《传家》生动描绘了民国时期两代人在乱世之中的人生脉络，从情感选择、事业建立，到保家卫国、精神操守，无不体现着中华民族自强不息精神，令吾辈铭记。

乱世之中豪门掌舵人易兴华高瞻远瞩地预判到日本人的野心，积极调动举家之力防御，在日本人野心外露之际勇于搏斗，最终不惜用生命来唤醒儿女的抵抗外辱之决心。

而易家三姐妹承袭一脉，生于富贵锦簇之中，经历着烈火烹油的一生。

在沪上被占领之后，三姐妹被迫搬出易家花园沦落市井，身处陋巷但灵魂依旧高贵。

原著中三姐妹的形象借鉴了多位历史真实人物原型，其中最著名的便是永安百货的四小姐郭婉莹。

出身高贵的她国难当头时被迫颠沛流离，文革期间穿着旗袍刷马桶，坚持用铝饭盒蒸蛋糕。

苦痛半生，1989年的郭婉莹报了为期两周的写作班，把自己的经历记录下来。

风雨飘摇的一生融入在时代大背景下，个人经历的苦痛包裹在绵绵细语之中，却不见半分凄惨。

“中间的格子架上攀着无数的玫瑰花，格子架像是花园的忠诚护卫永远伫立在花园的尽头，守护着父亲最喜欢的各种类型的玫瑰，我们叫它玫瑰园。

澳大利亚4月的秋末，天气还不算太凉，阳光依然会透过高高的被修剪整齐的树丛斜射下来。

”对于高贵的四小姐来说，家族的荣光与体面支撑着她面对风雨，一如剧中的易钟灵；对自由和爱情的向往，令她撕破父权社会的束缚勇于追爱，一如剧中的易钟玉；自小锦衣玉食但仍不改变对家国的热爱，乱世之中仍保有傲骨一如剧中的易钟秀。

《传家》在播期水花不足，究其原因终是受风评影响。

且剧中涉及到日寇侵华和党国派别之争，敏感点颇多，官方不敢大力宣推。

但瑕不掩瑜，欢娱摆脱以往“燃”“爽”“流量”的流量利器，改而选取家国大爱的主题，深扎剧本结构，力求给观众一部宣扬家国文化和民族精神的佳作，其精神可嘉又可喜。

与豪门家族大戏如《唐顿庄园》《溏心风暴》的大量笔墨在家族内斗不同，《传家》的精神内核是中华民族的不屈精神与家国情怀，更会观众令产生共情。

不拘泥于小情小爱的易家精神，透过历史的层层迷雾，敲打在当今观众的心中。

穿越百年的沪上风情与贵族风骨未被时代淹没，经艺术加工后依旧活跃在荧屏上，传递给每一代中华儿女。

“国将不国，何以为家“私以为，《传家》值得更好的成绩。

《传家》中，虽然易兴华死了，可是易家不仅没有因此而垮，反而更加一条心了。

不管是继母黄夫人，还是三姐妹，她们的心紧紧凝聚在了一起。

最新剧情里，星华散财赈灾，救助灾民，钟玉负责搞钱，钟灵和钟秀负责安排救济，大家万众一心，只想遵循易兴华的遗愿，帮助上海渡过难关。

越往后越发现，其实在易家，最聪明的人，不是钟灵和钟玉，而是她——黄夫人。

1、她能够隐忍在易家，黄夫人虽然是这个家的女主人，但是这个女主人却当得不怎么“硬气”。

首先，她的身份有点低微。

相比于易兴华的原配夫人和钟玉的母亲，黄夫人家庭教师出身，这个身份着实有点尴尬。

这也是为啥钟玉十分看不上她的原因。

也正是因为这个身份，她一直很小心谨慎。

第二点就是顾管事。

顾管事是钟玉母亲的人，她掌管着这个家，自然对黄夫人敌意十足。

甚至很多时候，她根本就不把黄夫人放在眼里。

尤其是钟玉回来之后，她更是处处跟她作对。

面对钟玉的不尊重和顾管事的“冷嘲热讽”，黄夫人能够摆正自己的位置。

首先，她不会去故意陷害谁，不让别人拿住自己的把柄，其次拿出自己的身份，压制他人。

毕竟，不管怎么说，黄夫人才是这个家真正的女主人。

至于那些不太愉快的言语，她听完就算了。

能够隐忍，其实对一个人来说非常重要。

古人云“小不忍则乱大谋”，而放在《传家》中，隐忍更是一个人的风度和教养。

黄夫人的隐忍，才是她的大智慧。

2、她真心对待每一个人黄夫人最聪明的一点在于，她对每个人都是真心的。

她对于钟灵，这个懂事又体贴的孩子，虽然自己早就知道她的身世，但并不揭穿，反而是真心真意对待她。

她对待钟玉，这个处处顶撞她还看不起她的孩子，她也并没有去设计害她，而是努力尽到一个继母的职责。

在这一点上，她真的无可指摘。

对于易兴华，她也是真正的爱，而非利用。

不得不说，黄夫人真的很聪明。

试想，如果她在背后搞什么小动作，钟灵还会尊重她吗？

易兴华还会看重她吗？

她不仅得不到如今的一切，反而会被赶出家门。

但是她真心真意地对待大家，就算他们一时有所计较，可是时间一长，他们必然会发现她的好。

真心换真心，才是最好的结局。

所以说，黄夫人这一招，才是真的高。

3、她特别会教育孩子黄夫人最聪慧的地方，还是在于教育孩子。

她为易兴华生育了一儿一女。

按照一般电视剧的套路，有儿子自然是要争家产的。

更何况易兴华就钟杰这么一个儿子。

但偏偏钟杰不喜欢从商，他选择了医生这个职业。

而黄夫人呢，没有阻止儿子，而是支持他从事自己喜欢的事情。

后来，眼看着钟杰跟阿媛越走越近，易兴华都看出来问题了，让黄夫人阻止他们两个。

但是黄夫人却说：年轻人的感情，越拆散越叛逆，还不如让他们自由发展，当他们认识到自己不合适时，自然就分开了。

多么开明的母亲！

后面，钟灵看出钟杰的问题，提醒黄夫人。

黄夫人依然支持儿子的选择。

有这样一位母亲，真的是钟杰的幸运。

对钟秀也是如此。

钟秀不喜欢做生意，黄夫人也没有强迫她，而是跟她耐心地讲道理：你哥哥有一门手艺，到哪儿也不会没饭吃。

可是你呢？

你知道你一件裙子多少钱吗？

什么样的工作能够养活起你呀！

钟秀立马就明白了，然后就积极参与家族生意。

为了让钟秀快速成熟起来，黄夫人甚至让钟灵和钟玉成为钟秀的磨刀石，眼睁睁看着她进入“圈套”之中，却不出手相帮。

女儿失败之后，她也只是抱着她安慰：你要学会承认失败、接受失败。

《传家》中三个女儿一个儿子，而且三个女儿还不是同一个母亲所生。

但是他们在易兴华死后却能紧紧团结在一起，这多亏的是黄夫人。

正是因为她的隐忍、她的真心，所以大家才能够齐心协力、共同抵御敌人。

有这样一个母亲，是钟杰和钟秀的幸运，也是易兴华的幸运。

第六集播完的时候，我忍不住去看了小说。

天光大亮的时候，也觉得毫无睡意，心里满是悲伤。

剧情表演虽生动，却浮于表面，没有文字刻画的那么深刻，也让人忽视了许多细节。

钟玉八岁离家之前，易兴华已经带着黄莹如及她的一双儿女搬进了易家花园，也许那时钟玉丧母刚不久。

像极了潘伟森带着丁雅琴住进沈宅的那天，可是至少沈长清有过父母疼爱、外公教诲，潘伟森也是真心对待过沈长清的。

可是钟玉，从她出生那天就住着的房间，在她离开之后立刻就被钟秀侵占，口口声声说想念钟玉的易兴华没有反对，没有为她保留在这个家的位置；一向表现得隐忍退让的黄莹如没有劝导钟秀，没有告诉她那是她姐姐的房间，而是由着她女儿搬了进去，因为钟玉走了，周家移民了，再也没有人可以压着她需要她伪装了；钟秀，四岁时可以说年纪尚小不懂事，十七岁时是怎么有脸面在易兴华面前煽风点火指责钟玉一回来就抢她的房间的呢。

她唯有张开那满身的刺，才能掩饰内心的脆弱孤单；她只有内心强大，果断直白的与父亲讨论易家花园的归属和星华百货成立的起源，才能拿回本该属于她的东西。

可这一切，在那个时代，却被别人叫嚣着是不孝，是大逆不道。

无论身处什么样的时代背景，我都不觉得易钟玉的所作所为有何不妥。

黄莹如破坏她的家庭，虽非她一人之错，但易钟玉从未主动出手打压，从始至终，是黄莹如非要扮演善良的后妈，上赶着关心易钟玉。

作为易钟玉，面对害死母亲夺走父亲破坏她家庭的黄莹如，难道还要她如易钟灵那般与之友好相处，为了在这个家里站稳脚跟而虚伪的喊上一句母亲吗？

人不犯我，我不犯人，黄莹如若是能谨小慎微，时刻与易钟玉保持距离，安安分分的当好她的易太太，又岂会受到当众被揭穿外室上位的侮辱。

可她偏不，每当易钟玉和易兴华之间出现分歧，她就要横插一脚，以一副着急可怜的样子劝导钟玉。

她非生母，非养母，而是与钟玉之间有着无法拆解的仇恨的外室，那样一副姿态无疑是火上浇油，让本就孤立无援的钟玉还要受到她所恨之人的指责，她怎能不气。

小三都欺到头上来了，怎能保持冷静，怎能不气急败坏，怎能忍住不羞辱，更何况，那所谓的羞辱，是事实。

钟玉最大的问题，不是她的咄咄逼人蛮横无理，而是她没有别人能忍，什么都浮于表面，宣之于口。

倘如黄莹如真心有愧想要弥补，就不会暗自挑拨故作隐忍，也不会在易钟玉要求拿回易家花园和公司时变了脸色，背后哭喊着让钟杰放弃学医，诱导着让钟秀努力学习经营公司。

也不会在钟玉支走家中所有人时留着心眼，在易兴华留下的金条快被挖出时带着所有人突然出现，让众人误解易钟玉想要私吞易家的所有钱财。

不属于她的东西，她偏偏想抢想夺想争，表面上是一副柔弱委屈的模样，涉及到利益时，那隐忍的姿态，就成了她的利器。

如果小三上位不是她本意，破坏别人家庭是她不得以而为之，那易家花园呢，她是如何有脸面警告顾姨：“我是这个家唯一的女主人”。

钟秀在已知晓黄莹如是外室上位，自己是私生女，自己住着的房子是属于钟玉母亲的嫁妆时，她的第一反应不是愧疚，不是懊悔她此前在记者面前损坏钟玉的名声，不是为她母亲的身份而羞愧。

而是生气的要砸了钟玉的房间，是恨钟玉回来，她甚至认为，钟玉要是不回来，这个家就还是她的。

年纪小，被父母疼爱长大所以养成了娇蛮的性格不足以成为她伤害别人抢占别人东西的借口，也不是她每次做错事情的保护伞。

在美留学，受过新时代的思想教育，在爱情观上有着超乎当时时代的豁达，也不足以让人觉得她优秀。

毕竟，诬陷钟玉推她，将钟玉赶出易家花园不许她再回来，无论是古代、民国还是近现代，真正有教养的女孩子，真正有良知的人，谁能做的出来这么厚颜无耻的事情，谁能对这样的人还称赞上一句：啊，她只是从小被父母宠坏了。

人性复杂，不存在至纯至恶，好人和坏人没有绝对的界限。

一个人只要他没有违法乱纪，即使他未曾做过好事，你都可以不将他称作为坏人；一个人只要做过一件好事，你都可以将他称作为好人，即使他也曾做过坏事。

黄莹如不是坏人，她没做伤天害理的事情，反而还救过汪剑池；易钟秀也不是坏女孩，易钟玉遇到危险可能死掉的时候，她也会伤心会难过，看见穷人挨饿时，她也会伸出援手给予食物。

可这些，都只是在没有涉及到她们利益的时候，感性促使她们泛起了悲伤的情绪。

她们是精致的利己主义者，下一次，当她们自身利益受到威胁时，无论自身有无道理是否理亏，她们依旧会为了自己而去伤害别人。

她们不是坏人，也算是好人，却是没有三观没有道德感的人，正好就反衬了黄莹如能够当上易兴华的外室。

小三不一定是坏的故意、坏的人见人打的那种。

也有性格温和脾气温良的，但是每一个明知是三却要当三的人，一定都是骨子里就带有缺陷的人。

然后这种缺陷，潜移默化的就带给了子女。

这就是她们两和易钟灵本质的区别，易钟灵有心机有城府有野心，但她只凭自己能力去争继承权，在大是大非面前，她绝对能做出正确的选择。

就像她从未伤害过钟玉钟秀，也不会因自己生母是四马街唱曲人就痛恨，也不会因钟秀揭穿她身世就在掌权之时易兴华去世之后亏待钟秀，也在钟玉被误会要私吞易家所有钱财之时是唯一一个觉得钟玉不会这样做的人。

而黄莹如和易钟秀，在经历了那么多事情之后，在钟玉为了守住易家家业力挽狂澜之后，依旧觉得，易钟玉会不堪到如她们一样侵吞别人的财产。

我只是很心疼易钟玉，母亲早逝，外祖父家有两个舅母四个表哥，父亲疼爱外室及其子女，明明是光明正大的拿回属于自己的一切，却一直被阻挠被谩骂。

简安桀有着对她一往情深的席郗辰，沈长清身边是能够倾尽所有助她夺回家产的亲人。

可易钟玉，拿不回易家花园就无法向外祖父交待。

唐凤梧是她花心思才得来的爱人，在她以为她终于要有一个家的时候，对于唐凤梧来说，原则是他过去二十年的习惯，他没有第一时间在原则和钟玉之间选择钟玉。

即使后来的后来，抗战爆发，父亲去世，易家危难，钟玉对黄莹如可以保持无感了，对钟秀曾对她造成的伤害不放在心上了，三姐妹也经历了一起挽救易家的艰难日子。

就在易钟玉毫无保留的对待她身边的人的时候，黄莹如和易钟秀又给她插上了一刀，黄莹如带着众人无声的要揭穿钟玉私吞家产，易钟秀指责钟玉不安好心。

自始至终，从未有人一如反顾的爱过易钟玉。

哪怕沈彬。

沈彬若不是穷苦出身，他不会爱上易钟玉。

易钟玉若是没有母亲失败的婚姻，她不会对沈彬太过清醒。

唐凤梧虽为易兴华设计给易钟玉，但若钟玉就是不在意，唐凤梧依旧会与钟秀结婚，易家还是与唐家是姻亲，易兴华不会吃亏。

她经历了数年孤单与被误解，才走来了一个可以共度一生的唐凤梧。

若是她没有熬过那些年的脆弱，就只能作为恶毒女配黯淡的看着那一家人和和美美。

哎，我真的太讨厌看这种类型小说了，虽然逻辑上有很多地方都说不通，但是钟玉的人生，却真的让人很悲伤，虽然她最后依旧幸福，却还是很悲伤她过去的二十年是怎么熬过来的。

上周五看这剧，恶心死我了，饭都没吃下。

现在缓过来了，来写个剧评。

其实剧里有什么渣男/渣爹角色，一点也不稀奇。

稀奇的是居然把这个角色的行为动机给合理化，甚至把他歌颂成爱国人士，连带把小三也给美化了。

剧里的红郎（真是保持着渣爹本色啊）真是绝了。

靠着自己继室的娘家发家，拿了人家的四十万发家，还住了人家的别墅。

结果发家后，不给人家股份，还直接带着小三及其儿女住进了正室买的别墅。

自己在外面养外室，把正室逼疯，使得二小姐小时候天天被虐待。

更绝的是，小三的孩子的生日是正室的忌日……什么玩意儿

红郎这样的角色并不新鲜，早在七八年前的《千金归来》里就有这样的“渣男+渣爹+凤凰男”的混合品种。

女主的爸爸是个凤凰男，靠侵吞他老丈人的集团夺得高位。

和小三生的孩子比女主还要大。

并带着小三，她的女儿，一起搬进了女主家祖宅。

《千金归来》剧组给这位好爸爸订了一份“破产+绿帽+入狱+脑瘫”的礼包。

千金归来传家呢，把这位好爸爸塑造成爱国人士，有良心的商人，使他家庭和睦，所有儿女都原谅他。

什么玩意儿？？？

我每次看见二小姐对着她爸爸讨好的笑就好难过啊。

这是你的产业！！！

接下来说一些剧里细小的，但让我很恶心的点。

首先是好爸爸对二小姐与唐家联姻的看法：

我呸作为一个父亲，谈论女儿姻亲的时候，考虑的不是“这个女儿会不会喜欢这个女婿，这个女婿是不是良配，这个婆家会不会善待她”，而是“天底下有几个男人受的了她啊，那不得祸害唐家几代人”。

完全把女儿当成了物品，担心买家不喜欢这件礼物。

在他眼里，女儿是嫁过去是伺侯丈夫，公婆，甚至是“唐家几代人”的。

所以温柔听话的三小姐才配这件婚事，有思想主见的二小姐不配。

这么个玩意儿是正面人物？

爱国光环可以洗刷一切是不是？

别跟我说什么时代限制，同样的民国剧《胭脂》的爸爸，蓝长明，尊重自己女儿的思想，灵魂。

当女儿跟他说要走了，要去前线了，他虽然很难过，不舍，但还是鼓励她去了。

后来日本人逼他发行假钞，他一边撒着纸币，一边从楼上壮烈跳下。

蓝长明跳楼前的宣言对了，蓝爸爸也是商人。

这才是真正的爱国，有良心的商人！

一个连自己女儿都不尊重的人，一个连自己枕边人都可以背叛的人，又怎么可能爱国？！

编辑，你的脑子，是不是被🐶吃了。

还有一段大小姐与二小姐的对话让我很难受。

二小姐在画画，大小姐看到她搁在手边的《女儿经》（就是女德），问她，为什么不多读《女儿经》？

大小姐说从小就和祖母就一起读《女儿经》。

一开始她好奇，为什么男子没有男儿经？

后来她不再抗拒这本书，因为她觉得，在这个男性主导的世界里，《女儿经》可以让她好好活下去。

遵守他们的规则吧，听他们的话吧，做他们心目中的好女儿，好妻子。

这样就可以“体面”地活着。

此时候的bgm是舒情的，仿佛在歌颂，赞扬她说的话。

原对话是这样的：

简直服气了这波洗脑包，可能编辑眼里的“好女孩”就是这样的，他们的知书达礼值得学习。

这种东西叫做“conventional woman”（感兴趣的同学可以在学术库里搜这个词条，有很多文学作品，学术论文与之相关）。

这里就举一个大家都知道的例子，路易莎的《小妇人》。

女主在一个传统的家庭里长大，她身边的人都试图把她调教成一个传统女性，一个lady。

然而女主不想尊重这些男人定下的规则，她最经典的台词是“Women , they have minds , and they have souls , as well as just hearts . And they ’ ve got ambition , and they ’ ve got talent , as well as just beauty . I ’ m so sick of people saying that love is all a woman is fit for .女人，她们有思想，她们有灵魂，还有心灵；她们还有抱负，她们有才华，还有美貌。

所以我厌倦听到大家说，爱情就是女人的全部。

”

路易莎另一部作品 《Behind A Mask or, A woman's power》（好像没有中文版）塑造了这样的女性：她会谈钢琴，举止优雅，温柔知性。

她披上了传统女性的外衣（behind a mask), 实际上却利用所有人为自己而用，满足自己的野心（a woman’s power)。

路易莎写这部作品时用的是男性假名，实在是因为这部作品在当时简直是惊世骇俗，否则无法出版。

总言而之，路易莎的女主们，很清楚这个世界给女人定下的规则是什么，但他们觉醒，撕碎这一切。

回过头来看《传家》里大姐的话，她也清楚这个规则是什么，但她屈服，俯首称臣。

更绝的是，编剧认为这值得赞扬，歌颂，甚至美其名约“遵守礼仪，言行谨慎是没有坏处的。

” 有封建大家长那味了。

最后让我们欣赏一下完美大家庭的合照

周末，谢谢您，给我们写了这么好的剧。

不知道这篇文会不会被删或举报，总之，晚安。

看完19集了，更新一下。

其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。

民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。

这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。

因为当时国家积弱积贫，风雨飘摇。

进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情，这些都是反传统，反父权的。

在婚姻上，他们追求自由恋爱，要解放妇女，这就与封建父母相悖；在政治上他们追求民主共和，这就与反动当局相悖，不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。

就以《情深深雨蒙蒙》为例，陆家也是一个封建大家族，父亲是家中的绝对权威，家里也是有三个性格迥异的女儿，也是表现这些儿女之间的爱情故事。

但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲，朝她父亲要钱被她父亲鞭打，去歌舞厅唱歌，她会反抗这些压迫她的东西。

这剧里面的大姐呢？

中秋宴上闹的这么不愉快，当着众人把自己最深的秘密抖落出来，她都没有大声的喊出来。

我明白她要维持大家的体面，可是这样的体面有何意义呢？

大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀！

大伯一听说席维安说要和易家断绝关系，担心失去倚仗，赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的，传出去不好听；易家的主人，这一切的始作俑者，易星华，当年沾花惹草，伤害了三个女人，可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀，有丝毫的愧疚吗？

他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。

他确实是一个成功的企业家，却不是一个合格的家族掌门人。

对于易三，我实在不理解她的行为，她并没有那么想要公司的权力，大姐掌握公司也不会对她产生威胁，真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪，事后还不觉得自己错了，完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。

说回大姐，我还是觉得她太软弱了，虽然秦岚的表演很动情，但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉，该爆发的时候爆发，作为一个压抑自己这么多年，内心极度隐忍的人，在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了，所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢？

看着这一桌面和心不合，自私自利的人，那还能吃下饭啊，隔夜饭都得吐出来了，还装啥装啊，要这体面干啥yue————————————————————其实民国时期的电影也有很多的，大众应该是民国有一个大概的印象。

这部剧的服化道太不真实了，一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线，导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。

其实就是梳妆的问题。

秦岚的这个刘海也太丑了，比iPhone的刘海还丑。

同样是民国造型，电影里的头发就是有毛躁的，支棱出来的碎发，这剧了的每个人的头发、妆面，都油光水滑，仿佛糊了二斤猪油再脸上。

还有这个被吐槽米老鼠的发型。

电影太平轮里宋慧乔也有相似造型，人家就没有米老鼠感。

还有这部剧里的室内空间也太大了，就像新红楼梦里的室内空间一样，室内这么大，整体的建筑得多大啊，民国白手起家的企业家住这么大的房子，还没啥政治上的背景，只有一个军阀女婿，政治高层要想搞钱不是先朝他动手吗？

逻辑就很不对，能做到这种程度的民国企业家多多少少都是政商勾结的，太悬浮了。

电视剧里的妆需要那么厚吗？

刚打开第一集，每个人的脸都好像糊了厚厚一层面粉，再加上打光和滤镜，个个“人造奶油肌”。

别说脸上的正常纹路，就连人的皮肤肌理都看不见。

没有光影变化，没有明暗对比，完全看不出演员的面部神情，也体现不了人物状态，剧里的人物仿佛一个个精致的假人，密不透气。

妆造是为了人物和剧情服务的，过度追求精致和美观度是不是有些本末倒置？

崭新的服装道具场景，如同修得美轮美奂的空中楼阁，表面光鲜而已。

文/ 小青

传家8.8周深 / 2022“何以为家……”周深的无唱词吟唱主题曲拉开了电视剧《传家》的序幕。

上世纪20年代末至40年代初，沪上易氏家族串联起来的时代传奇，像难以用文字描述的一张张旧照片不停翻转。

从不回避的商业逻辑看同一班人马演出不同的剧目，颇有看一个剧团演出不同戏码的感觉。

《传家》源自2018年现象级爆款剧《延禧攻略》播出后观众强烈“求二搭”的约定。

在当前纷繁复杂的影视市场，也是难得一见的缘分。

如果主配角都算上，约有20多位演员均来自《延禧攻略》，甚至连美术指导和造型指导都出奇地一致。

拥有“延禧”情结的大量观众，无论剧情线和CP线，都将在《传家》得到极大的满足。

作为近十年来商业电视剧市场弄潮儿，出品方欢娱影视深谙此道，《传家》在内地上线视频平台的同时，紧接着在海外HBO平台播出。

当电视剧更多地向网络端、年轻化倾斜之后，下沉市场似乎常常被剧方和平台忽略。

《传家》首先瞄准的是20-40岁的知识女性，同时也能紧紧抓住全年龄段无性别差异化的下沉市场。

年代题材加上秦岚、聂远、吴谨言等熟悉的演员，《传家》自然而然成为了下沉市场观众客厅大屏电视上的首选。

寓教于乐的主流价值比起当前大多数电视剧在网络视频平台25天上下的播出周期，《传家》一剧长达37天的播出周期，看得出非常自信。

事实上，《传家》在一系列影视数据平台的表现也长居高位，德tawen景气指数稳定破2。

从开播之初的“偶像式家族剧”到“年代传奇剧”，《传家》的定义逐渐从商业转向价值。

“延禧”班底所擅长的女性群像搭配实力绿叶，依靠稳定内容输出而不是标榜所谓的“正剧”，更不是“挂羊头卖狗肉”式的营销，踏踏实实地赢得了观众的心。

角色名字可以显而易见——易氏家族之主易兴华，以实业兴国之梦，多次支持救国，绝不同敌对势力同流合污；易家四姐弟的名字中“钟灵毓秀、人杰地灵”无不寓意中华大地上的“星星之火可以燎原”，看似简单，却也深刻。

在风雨飘摇的情势中，由大女婿霸道军阀席维安（聂远饰演）带出当时的政治局势，二女婿儒雅外交官唐凤梧（韩庚饰演）则引入国际视野。

以易家的商串起政、军、国际等等方面，使全剧显得传奇而华彩。

每个角色的成长线都很精彩，尽自己的责任和能力去实现个体和群体的价值。

另外，易家的故事主要发生在上海，当易家的星华百货被毁，易家二小姐易钟玉（吴谨言饰演）坚信产业可以重建，这座城市也一定重建。

无形中，两相映照，穿越过来也给当前疫情之下关心和爱护上海的观众以心灵的慰藉，又多了一分温暖的色彩。

追完全剧，观众无论自身贫富与否，都从一开始的单纯羡慕易家花园的装修高档，潜移默化地随着一天天的追剧行动，自然而然地产生“我们都是易（一）家人”的深度共情。

爱家族（庭），爱自己的城市家园（上海），进而爱整个民族和国家并共同努力进步，这种普世价值的传递，在一部商业电视剧触达了更多泛娱乐化观众的同时，完成了“寓教于乐”的“任务”，实属难得。

独具魅力的女性书写

除了同一拨演员和主创团队，最让观众愿意深究的是同一个编剧周末（且三次排名都在导演之前，这是一般商业项目中不容易做到的）连续四年创作女性群像剧三部曲（《延禧攻略》《尚食》《传家》），且每次都有不同的进益。

尊重每一个角色，用难能可贵的女性视角，在群像的塑造过程中使女性意识和民族意识交叠进化。

热血青年刘清芬、风尘女子阿凤、女仆阿媛，面对“前方吃紧、后方紧吃”，或与敌人同归于尽，或奔赴远方追寻希望……这些女性角色，无论大小，和主角一起，在经历爱情、家庭、战乱的一系列剧变后，仍能在互相理解和支持下，勇于面对人生，活得有信仰、有灵魂，最终成为最令自己骄傲、令世人尊重的样子。

在最吸引观众眼球的CP线，大姐易钟灵（秦岚饰演）和大姐夫席维安的“V0”CP直截了当，圆了延禧“帝后”的意难平；二姐易钟玉和唐凤梧的“玉唐”CP高智商极限拉扯，言语机锋中蕴涵多层意义，引得观众捉摸不透猜测抓狂；三妹易钟秀（张楠饰演）和陆培（郑凯饰演）的“BE美学”更是赚得不少眼泪。

作为核心主角的易家三姐妹共赴家仇国难，编剧安排了多次强情节，都是在剧情线发生重大变故之时。

当易父被逼“单刀赴会”身亡，三姐妹同仇敌忾；当家业被毁，三姐妹重建星华；当城市（家园）蒙难，三姐妹共同守护，关爱难民；当易家被霸占，三姐妹白手起家；当面临仇敌死死相逼，三姐妹共同“作战”……最后的生死之战，再次落脚在易家花园这个全剧最主要的场景和意象。

三姐妹通力合作智取“河豚宴”，大姐易钟灵的河豚切片“辋川图（与《尚食》相呼应）”，展现出大敌当前仍葆有体面和文化底蕴。

我们大国上品，尔等心机才是雕虫小技编剧周末一向善于用典，易父在世时批评二小姐钟玉“剑还没开锋呢”；直至大结局钟玉用这把古董剑手刃仇敌，钟玉笑着向大姐三妹以及观众解释——“父亲死后，我特意开过锋了。

”

相信爸爸在地有知应该也会欣慰的吧😭“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，易钟玉这个无论是剧中还是观众心目中的“继承人”，撑起了易家，也撑起了全剧的气韵精魂。

昆曲《桃花扇》里说“眼看他起高楼，眼看他楼塌了”，颇有历史兴亡之感。

而在电视剧观众中流传着一个说法，都说年代剧十剧九悲，还有一个更惨。

“国花”火柴，当时看到这里我就猜肯定是国产了手刃仇敌之后，由三姐妹中最小的易钟秀点燃国产火柴将易家花园付之一炬，这里一方面引发观众为易家花园所代表的繁华盛景逝去感到惋惜和留恋，但另一方面更多的是看到三姐妹的决心和对更加光明未来的渴望。

“由我手点我心”，再一次表现《传家》女性角色强大的主动性。

贯穿全剧的一个家族选择继承人的担忧，同包括易家女婿在内所有仁人志士对于国家民族未来的走向担忧是完全一致的。

易家儿女金句频出——“时代总是在进步的”，用他们的亲身奋斗，传递出真善美的温暖力量。

纵观近年来的电视剧生态，虽不乏头部大剧，但商业市场的疲软却是世所共见。

真正尊重市场、尊重观众，集结优秀的编剧、演员和制作团队，如果再加上更具有掌控力的导演，在商业范畴内做到精益求精的优质产品，触及更多观众，其意义也并不逊色，甚至更具实效。

如此看来，《传家》真正值得。

易钟玉这种人设，简直就是全剧最讨厌的反派一样，尖酸刻薄缺乏基本素质礼貌，第八集还整的捉奸一样，这是个受过文化教育的新女性？

自私到了骨子里，如果原因是在新加坡求学孤独长大，那新加坡背这锅也太冤了。

官配可别白瞎了唐凤梧，把易寄德给她吧，配一脸。

还以为她多厉害多会做生意，然而菜鸡一样，她挑起别人大闹商场，结果不善后还得大姐上，她自己在空中花园撩汉？

易老头这边给沈彬娶易二的机会，另一边又“劝退”唐凤梧，不是把沈彬作为女婿候选人，而是，易老头给唐凤梧制造危机，诛他心的手段，目的是为易二婚后铺路。

易二从小缺爱缺温暖，脾气大性格强，她的爱极致，她的恨也刻骨。

娶她为妻，势必要那个男人给她很多很多的爱和付出低配原则和底线的包容。

（不能苛刻又不能纵容的标准）如此，才能填补易二心里的缺失和给她幸福，让她和和美美度过后半生。

否则，她会及时止损，再爱也能做到潇洒离开。

易老头清楚，易二也说得明白，比起身外物，她更想要一个家，是有爱有情的家。

唐凤梧能做到全心全意的爱易二，真心待易二好，但能不能爱易二爱到与全世界为敌，能不能心甘情愿为易二高兴放弃一些刻板的原则，能不能任劳任怨的无底线的包容易二任性。

做到这种“俯首甘为孺子牛”的地步，对凡事理智思考，冷静自持，泰山压顶的瞬间也能迅速权衡利弊，不会行差踏错半步的唐外交官而言，挺不容易的。

想想看，易二和唐凤梧都习惯理智思考，善于权衡利弊，若没有一个人让步，这俩的日子过得就是寸利不让的交易，幸福何来？

生活中，需要理智却不需要过多的理智，夫妻或情侣日子中的问题全凭理智判断解决，消耗的是爱情浓度和占比，致使一方觉得另一方对自己不够爱，如此感受，两个人怎能长久？

再想想看，一个能言善道，道理一堆，一个伶牙俐齿，经常倒打一耙，谁能说服谁？

光剩吵架了，吵架是沟通的一种方式，次数太多能不影响感情？

参考，选美大赛，易二自己主动接那位重要的客人，差点命丧枪下，她怪唐凤梧差点害死她。

之前在酒店，唐凤梧苦口婆心给易二讲道理，摆现实，但堵住了她的嘴。

若不堵，易二就得反驳，说不说得过未定，但肯定浪费时间容易露馅，那唐凤梧的安排就打了水漂。

易老头商海沉浮大半生阅人无数，又经历三段婚姻，不止有过三个女人的他，活的自私又通透。

所以，他出手，扶持起动机不纯的沈彬追易二，诛唐凤梧的心，让唐凤梧经历一次明明相爱却不能携手的痛彻心扉和差点错过的心有余悸，是易老头给唐凤梧地狱般的考验，让他懂得，与易二携手，拥有她的爱不易要珍惜，这也是易老头给易二深沉又独一无二的父爱。

易老头用手段证明了，他自私霸道还双标，他能对不起易二妈但不允许任何人对不起易二，哪怕比易二少爱一点，付出少一点都是对不起易二。

于是，我们看到了，心属易二的唐凤梧听完易老头的话后，在影院门口始终没有现身，看着沈彬接走易二，又看着沈彬献殷勤和易二越走越近。

唐凤梧承受着心如刀绞的折磨的同时，也让他越来越清晰的感知到，他对易二根本无法割舍。

爱可以跨越山海，可以击穿理智，打败骄傲。

所以，差点又撞人的唐凤梧，丢下助理开车回头了。

再说，易老头下的这盘棋，真是煞费苦心，不惜把易三拉出来当工具人。

不是他不疼易三，是他清楚，易三不会真的爱上唐凤梧，而且唐凤梧即不适合也不会爱上她。

另外，易三从小到大，要什么得什么，到手的就没失去过，没经历过挫折，人总长不大。

在双方不会爱上彼此的前提，被当工具人的易三多经历一点，也是有好处的。

对易二，易老头把本属于易二的姻缘一意孤行按在易三头上，就是光明正大给易二抢人的机会，让她赢一次，出这口憋在心里十几年的气。

让她在抢人过程中，了解唐凤梧，爱上唐凤梧，心甘情愿的嫁人，这门婚事也是易老头弥补对易二的多年亏欠。

而且，他搞不定易二，父母之命对老大管用，对易二适得其反，所以，他不按常理出牌。

不愧是父女，易二被追杀，唐凤梧救人，她也不按常理出牌，把救命恩人留下，自己开车跑了。

这盘棋有个临时棋子就是沈彬，沈彬用命换取易家庇护，易老头报救命之恩，事业上扶持他上位，给他改变命运的机会。

这原本相对是公平的交易，可沈彬却表现出了对易二的特殊关注。

沈彬喜欢易二，欣赏她的能力，魄力和手段，但再喜欢也抵不过他成为人上人的野心。

他聪明，看得出，在易家一子三女中，最得易老头心的就是易二，得易二就是得易家。

易老头看得明明白白，索性将计就计，这跟易二在选美大赛擅自出门接那位贵宾一样，显露商人本色，善于抓住任何机会，将利益最大化。

但易老头不会真的考虑沈彬，一来，沈彬某些方面很像他，他要兴旺家族，靠出卖婚姻，沈彬要换个活法儿，一无所有时靠卖命。

他们都有野心，有手段，智商在线，但不同的是，易老头半路凤凰男，家道中落可底蕴在。

沈彬，社会最底层，不然也不会是阿媛姐妹的邻居，他年纪不大，世态炎凉经历太多，还都是不好的一面，被亲人赶出门，混帮派想脱身差点挂了。

这样的经历造就沈彬为人处事没底线无选择，为达目的不择手段。

星华差点被人防火，易老头和宋经理谈话被偷听，都是沈彬发现的，一次碰巧是巧合，结连出现的巧合是巧合吗？

沈彬是个狠辣且危险的人物，而易老头不是，他三观正，为人处事有底线原则。

这和他要求唐凤梧的对易二无底线原则不同，沈彬的感情和真心随易二能带给他利益的多少而变，说白了，他最爱的是自己和利益，不是易二本人。

再者，易老头的敲打，是警告，可是没用，他日，沈彬羽翼丰满，他未必压制得住，不让易二受委屈，更别提他死后了。

所以，沈彬从来不在备选名单，易老头不会推闺女进火坑。

于他而言，妻子是外人，孩子则是自己的血脉。

易老头不是好丈夫，好男人，绝对是好父亲。

除了易二的婚姻，老大的婚姻也是。

大姐夫有权有势，爱老大如命又敢担当，人还聪明，是老大的依靠。

老大的逆来顺受，不就是因为她非大太太所生嘛，又没有背景深厚的外祖家，她底气不足，不得不压抑本性顺从。

大姐夫是老大最大的底气，加上他的权势又能于乱世中护住家人平安。

易老头是很牛逼的商人，商人运筹帷幄，决不会单单考虑一方面利益，谋划中，更是会将四面八方的风险考虑在内并做出应对之策。

易老头戏份不多，但人设很饱满，是剧情推进的重要推手。