爱我多深

这片子太有趣了，特别是party最后一幕。

我试着用自己的理解展示这种趣味。

首先，我认为舞会是真实开始了，舞会上错乱的表达是电影借助4个人的视角对舞会、对自我的理解来推动剧情走向高潮。

【1】第一个视角是男主的男同事们，他们整日无所事事、热衷他人八卦，对弱鸡男主之前是鄙视、可怜，知道男主新欢是大美女后又妒火中烧，再从妒忌变成自怨自艾。

这场好戏从女主拉开房门1:14:23开始，1:16:40结束，视觉标识是女主外着红色毛衫、内着黑丝红花连衣裙。

这个视角把男性心理刻画的淋漓尽致。

【1.1】首先，这个视角女主的红色毛衫一直紧扣，象征着多少男性在社交场合意欲打秋风趁姑娘走光窃饱艳福，但漂亮姑娘从来都是谨慎小心、全身紧裹你等一晚上人家也不会给你分毫得逞机会。

在这样一部大尺度电影中，激情镜头随处可见，这一段女主却全身紧裹、扣子扣严，这肯定是影片刻意为之，目的在于表达男性求而不得的心理。

【1.2】其次，大美女通常都是热情奔放、社交焦点，会有令人匪夷所思背景的男友，通常都可以为之大打出手。

【1.3】别人家的老婆总能善解人意，自己受了委屈也要帮自家老公打圆场，并且在打架第一时间给予自家老公令人羡慕的支持。

1:16:25-1:16:35

【2】第二个视角是女主前男友【查理】视角。

1:16:40-1:19:11在查理眼里，女主的视觉标识是一身黑色吊带，带着大串钻石链子。

【2.1】查理的部分你也可以理解为并非到了派对现场，而是后来的生活中了解到女主生活现状时产生的想象。

当然他来到现场更增加了戏剧性，我们就当查理灰头土脸，可怜巴巴的来到女友新欢的派对上。

【2.2】女主如此香艳，查理不能不勾起曾经的亲密记忆。

【2.3】查理嘴上是个狠人，除了让两个小弟靠近自己嫂子显得荒唐，这可以理解为爱情没了，气急败坏，除此之外实际上没干过坏事。

他来男主家要钱，看着气势汹汹，从他的角度想想，是他老婆又跟人跑了，他要又一次上门谈判，斗钱斗狠把老婆赢回来；男主衡量来衡量去觉得不划算，老婆才赢回来；但是赢回来了人，却没赢回来心，老婆最后还是跑了。

就这样他也没舍得动女主一下。

不是查理控制了女主，是女主驯化了查理。

【2.4】查理肯定是个大猪蹄子，难过之余不忘猎艳，看到了男主隔壁的孤单一人风韵犹存的女邻居，马上来了兴致，邀请人家一起来玩儿。

【2.5】女邻居进门以后1:18:35的所有人物都是查理的分身，每个人物的台词、行为，拍摄视角应该都是查理头脑中理解的世界。

在他眼中，女人个个都风骚，女邻居也不应该例外，所以刚见面就问人家裤子里什么，他希望对方回答是丁字裤；女邻居是个挑灯夜战的穷翻译，但在查理眼里人家的这些信息都是在暗示他随时可以来，女人随时孤单寂寞；还没说上两句话就摸人屁股，在他眼里，到处都是夜店。

【2.6】最滑稽的是最后一个镜头1:19:10，查理掏出枪，所有人都和他一起踩着BGM节点做嬉皮士头、肩状。

这大概就是查理眼中与不如意的和解吧，用他自己的话总结，毕竟他“脑子中住着一个坏人”。

【2.7】后面还有一个查理枪杀女主的镜头1:22:21 - 1:22:48。

但这一幕是男主弗朗索瓦想象的，不是查理的想象。

原因很简单，女主因为男主离开了查理，查理都没动杀人的心思；后来女主背叛男主了，查理更没有理由杀女主。

真那样了查理应该高兴，因为女主又有可能回到他身边了。

【3】第三个视角是男主弗朗索瓦的视角，把一个因为运气、胆大妄为、侥幸获胜的弱鸡男人抱得大美人归的心态刻画的入木三分。

这种深刻是通过让场景中的演员都成为男主的分身和代表类型人物来展现的。

弗朗索瓦视角中，自己穿着的是松垮的睡衣，女主穿着的也是又透又露的睡衣。

1:19:15

【3.1】首先弗朗索瓦想控制局势，他以时间晚了要休息为由，把公司经理、暗恋女主的男同事、查理、这些在当晚最活跃的男男女女全都赶出房间，下逐客令。

这并不代表他真想就此结束派对，因为他并没有把其他比较安静的宾客赶出去；他这样做是因为他想以此宣誓这里是他的领地，他向来受人忽视，好不容易在自己的地盘上搞了一场热闹的派对，主角还是自己的女朋友，他要把当晚比他突出的人都赶走，那些把他当成主角，焦点在他身上的其他客人不赶走。

【3.2】此刻弗朗索瓦沉浸在获得爱情的满意里，女主出来要求留下宾客，在他看来这也不是跟自己的对着干，而是心爱女人主动担起女主人角色时候的自豪和满意，在男同事羡慕的嫉恨中，在女同事因为羡慕的泪水中，弗朗索瓦的自我获得极大满足。

一屋子人又蹦又跳，不仅不说要睡觉了，自己还是跳的最起劲的那一个。

【3.3】但弗朗索瓦的内心是不安的。

无论他有没有真的中奖，弱鸡一只不仅是周围人一直以来对他的评价，也是他对自己的评价。

他不知道一只弱鸡能不能让女主一直满意，他害怕女主有一天会背叛自己，让自己泪流满满，让自己众人面前的光环被戳破。

怕什么来什么，party没结束他就找不到女主了！

女主能到哪里去？！

女主能和谁在一起？

【很显然，是另一个男人】

弗朗索瓦对女主的爱没有信心，他假定女主水性扬花，见一个爱一个。

他害怕的不是女主再次离开，他害怕的是女主离开他就是为了跟其他男人在一起，而她有可能跟自己见过的任何一个男人上床。

对于这种情况他脑补了捉奸的场景，以及公众舆论下自己成了可悲的可怜虫。

【3.4】男主对于女主可能的出轨给出了自己想象的理由。

自己给不了女主更多，平凡的工薪生活如此乏味无聊，女主原本野性奔放自然就出轨。

【3.5】可能是因为女主的前男友号称是黑帮，或者法国男人从来都有黑帮想象（1:20:06有句台词铺垫），弗朗索瓦想象自己也变身黑帮。

变成黑帮他就可以用死来惩罚女主的背叛。

这里的镜头虽然是查理，但一定是弗朗索瓦想象出来的。

原因是，女主因为弗朗索瓦离开了查理，查理都没动杀人的心思；后来女主背叛弗朗索瓦了，查理更没有理由杀女主。

所以这一幕应该是弗朗索瓦想象自己变成黑帮，既然是黑帮做事就该心狠手辣。

弱鸡只能用这种方式获得心理平衡。

【4】最后是女主Daniela达妮埃拉。

1:22:52从女主在镜子里的倒影开始了女主视角的叙事。

这一部分她的穿着也是红色毛衫，里面是黑丝红花连衣裙；不同是自己的视角毛衫是解开的，更自然。

相比之下，两个男人眼中的她跟真实差别最大。

【4.1】女主部分的视角平静而自我。

她躲在门后，似乎想弄清楚自己的真实心意。

穿越男主同事的人群，我理解是女主接受了成为男主生活一部分的生活格局。

女主走进卧室，和发生过冲突甚至有夺爱前科的女邻居姐妹般亲密，我理解是她接受了这样的生活环境，并且内心自洽。

最后，女主眼里，男主神采奕奕，对自己深情款款。

比起查理和弗朗索瓦，女性的认知自洽、舒缓多了。

【5】电影的最后一幕是一个【开放视角】，可以把它理解成任何一个角色想像出来的结局，也可以视为最终呈现给社会的、客观的结局。

我选择把这个结局理解为导演希望看到的结局。

自从两人在一起，女主从良，履行了自己对妻子角色的想象：善解人意，安于家庭生活【身着素色居家服，碗里的汤冒着热气，关心男主的身体；特别是对男主身体的态度，之前女主对男主的心脏病表现出的态度是嘲讽】；男主也因为生活幸福，体质增强，社会角色获得了自己的认可【男主回答问题时候坚定温和的目光，从容的笑容，干净笔挺的衣领和散发着光芒的皮肤】。

从这部影片之前展现出来的深度可知，电影不会肤浅到认为女主的风尘习性那么容易改掉，也不会认为男主自卑的根性能那么快转变。

他们的生活大概率还是因受制于名缰利锁、热欲攻心带来的大段大段的痛苦，间或短暂的平和；他们如果能获得对生活的洞见并且能做到心下平静大概率要到老之将至、心力不足之时方休。

但即便如此，我依然愿意相信这就是故事的真正结局。

因为理想实现即便概率很小也要心怀理想，虽然真相通常糟糕，但在认清生活的真相后要依然热爱生活，才是人生在世要做的正确事情。

所以，这部电影讲述了一个美好爱情疗愈伤痛的故事。

向你推荐：）

　 在看碟时， 　　羊羊走过来奇怪地问：你是怎么给弄暂停的？

　　是呀，这个片子许多镜头像是凝在那里， 　　只人物的嘴在轻微的动， 　　仿佛被按了暂停键。

　　 　　如果没有背景音乐， 　　这个片子都不知道怎么能看下去。

　　 　　导演太顽皮了， 　　一如《红桥下的暖流》中的彩虹。

　　每有激情戏都以歌剧打底儿， 　　很有喜剧效果。

　　 　　结尾没看懂， 　　看了影片的介绍文章才知道是开放式的结尾。

　　 　　这个贝鲁奇是不是有些上年纪了， 　　这样的一身肉也敢拍这样的戏。

很多年前我放弃抽烟，不仅因为被父亲发现，更由于看到镜中的我，抽烟的样子有点猥琐。

很多男人每天抽烟，抽得永远那么难看。

很多女人每天脱衣，脱得一点都不性感。

莫妮卡*贝鲁奇在本片至少脱了十次，次次风情万种，回回令人魂消，难怪男主角心跳突然加速，血压急剧升高……在《西西里的美丽传说》中，莫妮卡并没有展现这般的风情，因为在那部片子里，没有一次做爱是她心甘情愿的，那只是性，没有爱。

法国人把性爱拍得如此美丽，让人想起雨果的诗句：女人的肌肤是这样圣洁，因为爱情是胜利者，把灵魂推向神秘的床边，竟使人不知道欲情是不是就是思想，女人的肌肤是这样圣洁，竟使人不能不信，当情热如火的时候，紧抱着的美就是上帝。

有贝鲁奇这样的尤物，够了。

　　　　前半段，是个浪漫的爱情故事。

弗朗索瓦中了大奖，找到应召女郎贝鲁奇，给她每月10万欧元，条件只有一个，让她和他生活在一起，像夫妻一样。

　　　　就这样开始了。

弗朗索瓦为这样的尤物抓狂，他的脆弱的心脏都差点受不了了。

好像，真的有了爱情呢。

　　　　后半段，在德帕迪约莫名其妙地出现之后，事情荒诞起来。

德某有钱，有势，似乎轻而易举地把贝鲁奇拉到了身边。

可上了床，双方都没有感觉，甚至就在他们上床的时候，门开着，德的两个朋友就在门外看书，过了一会儿，还冲进来，企图帮德的忙。

　　　　事情还没完。

贝鲁奇决定回到弗朗索瓦的身边，在她哼哧哼哧地爬上楼的时候，弗朗索瓦正和隔壁的丑女嗨咻着呢。

一个迷梦破灭了：即使没有爱情，弗朗索瓦照样可以和别人嗨咻，换一句话说，弗朗索瓦和贝鲁奇那么癫狂地享受床第之欢，真的是爱情吗？

　　　　接着第二个迷梦也破灭了：弗朗索瓦说，他根本就没有中奖，没钱，照样赢了有钱的德某，哼哼。

钱很重要吗，不重要吗？

没有钱的弗朗索瓦是不是变得很丑，很窝囊，很无趣，很令人无法忍受？

　　　　接着出现一个镜头，很有意思呢：弗朗索瓦和贝鲁奇在阳光灿烂的午后，坐在屋内，双手轻抚，含情脉脉，屋外是晾晒的衣服在飘荡。

嗯，不提性，不提钱，我看这爱情真的很纯洁，好像也可以醉人。

　　　　且慢。

弗朗索瓦一堆同事冲进来，在他的家里开趴体，赶都赶不走。

他们群魔乱舞，他们看着贝鲁奇流口水，害得弗朗索瓦要和他的一个同事干架。

更荒诞的一幕来了，贝鲁奇和弗朗索瓦的一个同事，躲在一个角落亲热起来，弗朗索瓦和其他所有同事站在玻璃外看着，弗朗索瓦一脸痛苦，没有采取什么行动。

　　　　这一幕是什么意思呢？

卡夫卡的《城堡》吧，写到了这样一幕，在酒吧，就一对男女，相谈甚欢，他们甚至嗨咻了，最后一刻，卡夫卡突然写道，吧台边上有一个人，一直看着他们。

这荒诞的一幕，宣告所有美好的破灭，个人没有任何私密性，个人不复存在。

弗朗索瓦看到的这一幕，也宣告第三个迷梦的破灭：企望在爱情中找到自己，找到个人，找到“我”，是不可能呢。

对弗朗索瓦来说，是如此，对贝鲁奇同样如此。

　　　　　　你爱我吗？

爱我有多深？

这是爱人们常常问的问题。

那么在乎这个没有答案的问题，说到底是想在爱人的眼睛里，看到自己，看到一个连自己都觉得虚幻的“我”。

迷梦破碎了，贝鲁奇的眼神还是那么那么落寞。

　　　　这个尤物的这种眼神，足以杀死你我。

　　　　爱情与性无关，与钱无关，与虚幻的“我”无关，那么，亲爱的，告诉我，爱情到底是什么呢，空空荡荡的。

《爱我多深》大约在2006年的时候看过，　　 那时候不知道她——莫妮卡·贝鲁奇。

　　 最近又翻出来看了一遍，发现许多：　　 30多岁和20多岁的心境时过境迁，　　 能看到以前看不到的东西。

　　 　　 能欣赏《爱我多深》里面的莫妮卡·贝鲁奇，　　 包括身体，还有眼神。

　　 能欣赏影片的拍摄技巧，　　 那音乐、光线、侧影、对白、黑暗、空白、幻想、落差、道具、服饰、场景。

　　 能试图理解故事带来的共鸣：　　 生活应该是什么样子的？

　　 幸福应该是什么样子的？

　　 爱情在哪里？

快乐是什么？

　　 　　 电影记录了导演的思想，展示一个片段。

　　 我们生活在每天，是在寻求着自己要的东西吗？

　　 弗朗索瓦站酒吧橱窗前，凝视，夜啊，霓虹灯……　　 飘零的不是女人，不是寂寞，不是时光。

　　 你能站在哪里？

凝视，夜啊。

　　 生活本没有低微者，只是她看事物的出发点比较本质。

　　 人性本没有向善与向恶，只是幻想与现实哪个更多一点。

　　 　　 《爱我多深》——　　 这是一部男人的电影、一部主观意识的电影。

　　 达尼埃拉是一个载体，精神上意淫把玩的生活填充物。

　　 弗朗索瓦不能控制自己的心脏，更不能控制自己的意识，　　 现实与梦幻，得到与失去，尊严与背叛，　　 一句话：人总是不幸福的，因为你希望的标准无法制造。

　　 　　 有时候我们经常用痛来刺激自己，　　 这样才能觉得自己存在，活着。

　　 疼渐渐不能只满足身体，只有心里的疼才更能来的突然，和保持持久些。

　　 弗朗索瓦一次一次用痛来唤醒自己，　　 一次一次用更残酷更不像话更无法接受来挑战自己的底线，　　 最终突破自己，崩溃。

　　 崩溃之后却是快感，快意恩仇，快乐。

　　 久而久之，像吸毒一样上瘾，像手淫一样轻松自在。

　　 这就是生活。

　　 一种很多人过着的生活。

　　 《爱我多深》这部电影，需要看很多遍。

　　 　　 　　 要享受精细生活——　　 因为我们的生活充满阳光，欢乐正前方。

　　 　　　　 -END-

说实话，如果这部电影有什么深意，我实在是没有看懂。。。

之前看的《不要回头》里也有莫妮卡贝鲁奇，但这部的尺度显然大了很多，不知道她是不是喜欢拍这类电影。。。

但话说看了一些法国电影之后发现法国人不比美国人含蓄，和原来的想法有不小的差异。

法国的电影一项是这样需要用文艺的头脑去看倘若关注于ml镜头还真不如去看av不过这部电影，的确像上面朋友说的那样，看了杂志介绍期望值太高，真正看过觉得失望很大。

女主角的身材……和西西里的美丽传说……我产生了怀疑，唉，是岁月不饶人还是脂肪不饶人？

說在前面：我們並不是對情色必不可少，但是我們缺少情色背後的那份荒誕；我們並不是對淪落趨之若鶩，但是我們缺少淪落背後的那種蕭條；我們也並不是非要看惹火的美人，但我們缺少的是對美人眼中那份惶惑的關注。

任何震撼人心的力量，都在試圖激發深刻的共鳴或是構造巨大的反差，它既是孟郊的《遊子吟》，是蘇軾的《水調歌頭》，是湯姆•漢克斯的《阿甘正傳》；但也許更應該是杜十娘的歌哭，陳世美的辯述，是尼格拉斯•凱吉的《戰爭之王》，是R級女主角的號叫，是癮君子伸出的顫抖的雙手。

手頭的工作很忙，所以本來已經把電影打開了，居然給忘了，開始忙其他的事情了。

可是耳機並沒有摘掉，不知不覺中，耳中流淌出節奏極為流暢的滌蕩的樂音，將我從瑣碎的工作中拖了出來。

我這才意識到我的電影視窗還在後臺開著，將畫面切換過來一看，居然直接就是橫躺著的莫妮卡•貝魯奇的裸背。

首先是聲音，其次是突兀的胴體，索性先把這部《愛我多深（Combien tu m'aimes）》看完。

情節倒不需要過多描述，倒是很奇怪，莫妮卡•貝魯奇怎麼老出演這一類的角色（也許是我看得少，但沒有記錯的話，她早期的《情事》和《性之道》都是情色電影）。

實際上她的演技已經不差，至少在《不可撤銷》中讓人大吃一驚（當然不是強姦的那一段戲，不過可惜這部電影是禁片）。

可能是因為她的身材太過曼妙，性感豔星角色已經被定型了，以至於前一段出席卡納瓦羅的進球獎頒獎典禮，也被媒體好好渲染了一把。

不過和其他的以性感著稱的女星不同，她總是能夠把自己的身材與角色磨合得水乳交融，從瑪蓮娜到達妮艾拉不外如是。

這些女主角總是因為美色成為街頭巷尾、鄰裏之間的焦點，最後麻煩紛爭糾纏不斷。

不過如果僅僅是這些，那麼《愛我多深》可沒有什麼看頭，可是不要擔心，法國人的電影總是有著別出心裁的意外和驚喜。

試想一下，一個身患心臟病的老實男人，一個風情萬種的應召女郎，中間牽著一根巨額大獎。

但是這些，就足以令人感到荒誕和有趣。

每一個有著發財夢的人大概都曾有過500萬巨獎的癡心，可是在談到消費的時候，即便有人會想起某些花邊桃色的情事，恐怕也不會像《愛我多深》的這個老男人那樣，每個月花10萬歐元在一個煙花女子的身上，而且還是——“直道花完為止”。

首先不用去管這個老男人有多麼的瘋狂和不可思議，但是起舉止的源頭，都很難說得清楚個中的原因。

自古傾慕紅顏的男人不少，有些更是只愛美人不愛江山，但這些人大多或是功業有成，或是腰纏萬貫，至少沒有這個老男人來得突兀和意外。

李隆基和楊貴妃雖說屢屢為人詬病，卻也在《長恨歌》中轟轟烈烈了一把，有水到渠成的優勢；大小周後先後在懷的李煜，人家至少也是個老大；而張無忌對功名的放棄則有些決絕，也有性格中的必然。

只是這部電影中的老男人，實在讓人捉摸不透。

現實中許多人作著或多或少的擁香倚翠的桃色夢，但一旦財富真的滾滾而來的時候，又有幾個人可以傾囊而出？

總之在這個老男人的身上充滿了不可調和的矛盾。

花天酒地的男人不少，但是只對一個女人大把撒錢的男人卻很少，而為了一個煙花女子亂扔鈔票的男人就更少了。

整部電影看下來，我自始至終覺得這個老男人肯定並不是特別喜歡達妮艾拉，他想要的或許就是一種狀態，一種靠金錢維持的新的生活境界。

所以就有了我開頭說的那一段話，情色，淪落，這些元素的組合，帶給我們最多的不是感官，而是對生活秩序的一種顛覆，對一成不變，對麻木無謂的一種顛覆。

它帶來的是一種新奇，哪怕這種新奇是違反道德的，有悖倫理的，也是極其難能可貴。

所以越發覺得導演的彌足珍貴。

生活是平淡無奇的，重複的，秩序的，而相對於捕風捉影的謾駡，猜想，互相攻擊，相對于人人津津樂道的緋聞，偷窺，這種荒誕中帶著一些惶惑和迷離的東西更能讓我們驚豔。

由於缺少傳奇，所以有了上天入地的超人；由於缺少對痛苦的感知，所以有了《鋼琴師》和《辛德勒名單》；由於缺少對生活無奈的關注，所以有了《天氣預報員》，由於缺少新鮮和變化，所以有了《星球大戰》，由於缺少成就幻想的土壤，所以有了改編的《指環王》和《納尼亞傳奇》，由於缺少實現夢想的機會，所以有了《飛行家》……那麼，由於缺少什麼，所以才有了《愛又多深》？

和《西西里的美麗傳說》如出一轍，達妮艾拉再次因為他的火辣而惹了不少麻煩，先是讓男主角心臟病復發，然後是讓醫生猝死，接下來吵得女鄰居沒法工作，並讓個個男人垂涎三尺……美豔而不可方物，大概也就止於起吧？

影片結尾的處理很有味道，反復穿插的想像和現實的畫面，本以為會是激烈的偷情，沒想到卻是鄰居的意淫，本以為故事會在左輪手槍的擊打中結束，沒想到這僅僅是惱怒的心聲。

一直都很欣賞這樣的格調。

華麗和簡樸穿插的畫面，流淌著的背景音樂，以及無不充滿個性和自我的大小角色。

好與不好，並不在於裸露的尺度——任何激動人心的力量，都來自於共鳴或反差。

如果只重前者，那麼大概金吉德、大島渚、庫布裏克這些導演們恐怕都鬱悶得要自殺吧？

《愛有多深》，在反差、顛覆和荒誕中重新解構。

也許它不是最好的最有藝術價值的和最受歡迎的，但這就像06年世界盃上阿根廷隊賽黑的那一場比賽，儘管沒有得到世界盃，但是有這樣的一場勝利，已經足夠。

《爱我多深》这部电影，就像一面镜子，映照出人性在欲望与爱情之间的徘徊与挣扎。

故事从老实木讷的中年职员弗朗索瓦说起，他平淡无奇的生活被一张巨额彩票打破。

有了财富后，他没有选择常规的享受，而是径直走向一直魂牵梦绕的女神——性感迷人的妓女达妮埃拉，提出以每月十万欧元的代价，让她与自己共同生活 。

这个交易一开始就充满了金钱与欲望的味道，弗朗索瓦渴望用金钱填补情感的空虚，达妮埃拉则为金钱折腰，看似各取所需。

随着情节推进，两人的关系逐渐变得复杂。

弗朗索瓦在同居生活中，不仅满足于肉体的陪伴，更渴望得到达妮埃拉真正的爱，他开始陷入对这段感情的患得患失之中。

而达妮埃拉，在面对弗朗索瓦的温柔与真心时，内心也开始动摇，她习惯了用身体交易金钱，却对真正的爱情感到陌生又害怕 ，于是有了逃离又返回的反复。

影片中黑帮丈夫查理的出现，让剧情更加跌宕起伏。

他与弗朗索瓦之间关于达妮埃拉的“谈判”，充满黑色幽默，查理以一种看似洒脱的哲学态度阐释“放手即是爱”，实际上背后是对爱情与自由的独特理解，也从侧面反映出达妮埃拉在不同男人间的情感拉扯。

电影中还有一个情节值得玩味，弗朗索瓦带达妮埃拉与同事聚会，聚会中的混乱场景和人物的不同反应，将弗朗索瓦的自卑、对达妮埃拉背叛的恐惧，以及达妮埃拉在这种复杂关系中的自我审视，通过幻想与现实交织的方式展现得淋漓尽致 。

特别是弗朗索瓦想象中达妮埃拉的背叛和自己的愤怒报复，深刻体现出他对这段建立在金钱基础上感情的不安全感。

从更深层次看，这部电影探讨了爱情是否有价这一永恒话题。

弗朗索瓦以为金钱可以买来爱情，可最终他发现，真正的爱情无法用金钱衡量。

达妮埃拉在金钱与爱情之间的摇摆，也揭示出“自由”在爱情中的重要性。

他们的故事是现实中许多人感情困境的缩影，人们常常在物质与精神、欲望与真爱之间迷失方向 。

《爱我多深》用喜剧的外壳包裹着悲剧的内核，以幽默诙谐甚至有些荒诞的情节，让观众在欢笑中感受到爱情的无奈与人性的复杂。

它就像一把手术刀，精准地剖析出爱情与欲望的本质，让我们在观影后不禁反思：在这个物欲横流的世界里，我们能否坚守对真爱的追求 ？

可能存在文化差异，所以不太理解部分剧情的表达，只看到了各种黑色幽默的反转：1.不能受刺激的男主非要找点刺激，是因为人到中年亦不甘平淡吗？

也许“我不可以平庸，但我可以自甘堕落”，我可以精心布下一个局，让所有人陪我玩一个以人生为赌注的游戏。

首先，我中了450万€的大奖，我这个办公室小职员摇身一变成为了令同事艳羡的富翁，我开始有底气不按时上班，甚至忘记要上班。

其次，我要追寻爱情去了，我可以鼓起勇气走进那间酒吧，靠近那个女孩，并且向她表达我的诉求——教会我什么是爱情，这一切让我的同事嫉妒、跳脚却又无可奈何。

渐渐地，我自己都相信了，我确实中了大奖，当下生活里，我最大的支出就是爱情。

我确信，爱情给我编织了一个家，因为我爱的女孩，正住在里面。

2.医生朋友一直劝诫弗朗索瓦，不要沉迷在达妮的刺激里，最终自己却受不了她的刺激一命呜呼，是柏拉图爱情的坚守，也是它的死亡。

3.沙利叫嚣自己有钱有势，要求达妮回到他身边，最终也成全她的爱情。

4.丑邻居鄙夷男欢女爱，享受高质量的孤独，到最后也享受男欢女爱，渴望加入群魔乱舞的轰趴，算不算因为没得到过，所以我站在了它的对立面，并对它恶语相向。

5.达妮以为自己败给了爱情，提着行李就奔向了弗朗索瓦，却不想自己先是败给了财富，而后又向自由低了头，最后终于明白，我张扬，我令人抓狂，因为我爱自由。

弗朗索瓦目睹沙利向达妮开枪，这一刻，他们目的一致：这该死的自由，葬送了我的欢爱（这该死的自由，毁了我的游戏），一切，都该由达妮终结了。