时尚先锋香奈儿

看完《时尚先锋夏奈尔》我又看回夏奈尔端坐抽烟这张海报，跳跃脑海之词隐隐寒意，那是匮乏。

这一回，我想到她人生中跌跌撞撞的阴影斑点与匮乏。

差不多在夏奈尔小姐死后，大家才寻到她的贫寒出身：父亲是个游荡的花花公子，经商破产，人穷且风流大概长的帅，该是夏奈尔的模板。

母亲只是他父亲很多女人中的一个，为洗衣妇也煮饭做粗活。

夏奈尔在十二岁后呆了五年孤儿院，父亲借口去买烟，就一去再无消息。

那时夏奈尔还叫加布里埃尔，年轻美貌的她在低俗的酒吧里唱歌，她只会唱两首歌《谁看见可可（Coco）了》和《公鸡哦哦叫(KO KO RI KO)》。

她也插着假花学着搔首弄姿，按着胸脯扭摆着唱：coco,coco大家看她可爱，coco就成了大家对她的昵称。

她成名后跟人讲这名字的由来，说是自己父亲给她的。

正是在那嘈杂的酒吧里，她见到了太多廉价的羽毛花边金粉和劣质丝绸，混杂在劣质的脂粉里过于闪烁的假珠宝。

她一定也曾在这里游乐其中过。

直到她遇到个法国富豪艾蒂安·巴尔桑。

艾蒂安把她安置在华府中，但是有客人来的时候就把她藏起来，因为她出身太低，于是佣人们都敢给她用不干净的餐巾吃饭。

有一次她冲了出去，穿了自己缝的白衬衫和领结加入他们去骑马，女士们的骑马服依旧繁缛，她像个假小子。

但她没想到艾蒂安让她给大家唱《谁看见可可（Coco）了》，她就没法不尴尬又羞耻，她艰难的唱着，看着一群上流社会的人物们在酒精作用下一样肆无忌惮的暴露着胸脯大腿，这变成了又一个低俗酒吧，她眼神涣散的唱着，想怎样躲也躲不过这场羞耻。

夜渐深，化妆舞会里的绅士们有多想扮流浪汉和海盗，她就有多绝望的想要着她从没有过的高雅和庄严。

还是爱先于那些来了，当然她更缺乏的是这个。

英国富豪卡柏，他赞助COCO开店，给她机会拾阶渐上，踏上成为夏奈尔之路。

一战前的巴黎时尚是一种不吝其烦的繁丽。

到处是满工镂空花边，蝴蝶结大簇羽毛绣花帽子长裙花伞的堆积罗列。

推开价格做工不论，一种风格过于典型，并走到了尽头，就无不尽显着颓势的戕俗。

这就意味着急需一种未知来融入或是取代。

夏奈尔小姐的审美是宁少勿多，考究和适度。

适度二字最难，那是种令人瞠目的节制和严谨，所谓增一分则长，减一分则短。

她的设计如今代表一种经典甚至保守，但是就如我友邻P曾感叹，不知道穿什么的时候，就来穿夏奈尔准没错。

色彩被降到最少不会喧宾夺主，突出的是人物本身。

她致力于摆脱矫饰，设计里有着巧妙的优雅提升，从粗拙的妇人到竹竿样少女都可以塞进她的经典滚边套装里，一律给你理性节制的适度化了。

因此细节在直线裁剪中，前所未有的重要，它担当着提升和柔化的作用。

比如山茶花和珍珠链。

比如更加完美的手工制作。

一切不是凭空而来，如果说她的简洁中性风起始于内心强烈想摆脱身份记忆，（当然还有孤儿院制服的实用性渗入隐隐作祟）。

那么著名的珍珠项链，是因为导致爱人卡柏去世的撞车事件，他当时正是赶着去送给她一串珍珠链。

从此珍珠就成为她心上泪滴，串珠成了她搭配风格的重要一环。

夏奈尔5号的配制者是俄罗斯化学家博瓦安，他是夏奈尔和俄罗斯大公恋爱之后，大公送她的礼物。

这款香水面世的时候，她40岁了。

补片外：一生中与她亲密的男性众多，毕加索，达利、斯特拉文斯基，威斯敏斯特公爵等。

还有二战中的德国外交官汉斯·丁克拉格男爵，是个间谍，她认为自己喜欢谁跟国家的冲突没关系，就和他去了瑞士，这段感情的末期，旅馆的女仆都听见她在抱怨这位先生是个吃软饭的，只知道花她的钱。

据说88岁的时候，最后的亲昵对象是温莎公爵。

她就死于这个岁数，临终前的一段都在埋怨自己动不了了，这是她最受不了的，也是头一次觉得无能为力。

我在写这篇乱文的时候，十二送给我的书也寄到了。

我翻开韩松落的《为了报仇看电影》，恰好是他写张爱玲这篇。

他说张爱笔下越是富丽丰裕，越是她过得贫寒。

写色戒里王佳芝的粉红色钻戒闪烁，其实自己正在那里领救济，所以王佳芝最终是被戒指打动了。

在感情世界里，冷漠中长大，所以会爱上胡兰成。

这是匮乏中的爱。

夏奈尔也是如此，她设计中的严苛尺度界限也是出于此理。

她不要再看到庸脂俗粉，满目繁花，或者这是她不肯再想起的一段过往。

她马不停蹄的创作和恋爱，正是她不允许自己再有思维空格缺省。

而无论哪一期的服装系列，香水和珠宝设计，都是每段爱情慰藉之后的分泌产物。

尽管后人说，她其实只爱过卡柏。

加布里埃尔如何成为了夏奈尔，我试图以几个切面来说道她，虽然与她相关，然而那其实都不全然是她，唯一可以肯定的是，虽然她需要爱又终身未婚，但是她自己，就是自己完整的悍然帝国。

在一定程度上，香奈儿的时代的人，活得比我们都纯粹。

香奈儿式经典的旋转楼梯，镜子里重叠的身体，香奈儿一身白裙，掌声里，她在思念伯夷。

“你要的钱，我给你。

”"我会让你破产的。

”“那就全给你好了。

”伯夷爱COCO，欣赏她的才华，支持她的事业。

然而伯夷给不了COCO婚姻。

红色的嫁衣，COCO，女人，想要的其实是归宿。

她是如此骄傲的女人，不愿意低头，求得伯夷的归宿。

“我不嫁人，一辈子单身。

” 是自尊，是成全，是无奈，是现实。

而巴塞愿意娶COCO，愿意将自己的挚爱送给COCO。

可惜巴塞不能理解COCO的野心与才华，认为只有英国女人才会抛头露面的工作。

这里是巴黎，巴黎的女人就应该呆在家里。

这就是巴塞与伯夷之间的区别。

两个同样爱COCO的男人。

“没有你，我该怎么活。

”“我害怕。

”清晨里，道别，两人紧紧相拥。

“明天我就回来了，60个朝朝暮暮，与你缠缠绵绵。

”可是，伯夷死了。

有些时候，传奇式的人生，传奇式的事业，是逼出来的，华丽的表面，藏着的是寂寞的深夜，与寂寞的灵魂。

很多年后，COCO仍然能清晰的回忆那个阳光明媚的早晨，COCO松散着长发，穿着睡衣，伯夷在弹琴，神态优雅，英俊的侧脸，回过头，与COCO相视。

“你真优雅。

”伯夷说。

Fashion is not something that exists in dress only.——Coco ChanelCoco Chanel，一个20世纪将自己名字和品牌、时尚、传奇、文化融为一体的女人，该有怎样的故事呢？

电影Coco avant Chanel传达了其中的只言片语。

当然，前提是你认可一部有残缺的传记电影。

Coco avant Chanel，有人翻译成时尚先锋香奈儿，有人翻译成时尚女王香奈儿，在我看来，皆不准确。

因为导演根本就没打算展现时尚女王如何打破传统构筑她的品牌王国，或是传奇女人终生未嫁的风流韵事。

事实上，全片还停留在那个称呼自己为Gabrielle的法国孤儿如何摆脱贫穷、卑微、平庸，经历爱情，成为Coco Chanel的阶段。

那是属于Coco Chanel成名之前的少女心路。

依靠着Coco Chanel的真实人生，影片拼接了她青春时期的往事。

一曲阴郁而缓慢的钢琴声敲打着小Coco 敏感的内心。

在通往奥巴赞修道院的路上，她隔着马车的围栏，依稀看见外面灰暗的世界。

母亲的离世，父亲的抛弃，童年留给Coco的是残酷，是疏离，是不安。

她总在等待着某天父亲的到来，等待着亲情的回归。

然而，直到她离开修道院，她也没能等到那样一个机会。

现实的残忍伤害着Coco的内心。

面对残破而卑微的童年，成年后的Coco Chanel总是试图遗忘、掩盖。

那是她不愿回忆的往事。

修道院的生活没有给予Coco太多的幸福，但却教会了她施展才华的技艺。

她学习了裁缝的手艺，一个改变命运、缔造传奇的工具。

离开修道院后的Coco，生活得很艰难。

白天当裁缝，晚上扮歌女，卑微地周旋在三教九流的男人之间。

久而久之，她的真名也渐渐被人遗忘，取而代之的是Coco这个名字。

但是，这些并不能使得她变得懦弱、拘谨、胆小。

相反，苦难的历程磨练了她的意志，催生了她的勇气，坚定了她摆脱贫穷和低下的信念。

在那些来去无踪的人们中，她遇到了生命中第一个贵人，也是第一个情人，Étienne Balsan。

据说Étienne Balsan本人只比Coco大五岁，是个年轻且富有的军官。

不过，或许是导演的刻意安排，电影中的Balsan成了名副其实的大叔。

他酷爱骑马，热衷社交。

当Coco这样一个无地位、无身份、无财富的三无人员选择投奔他时，他接受了，视她为玩偶，领着她混迹于上流社会。

金屋藏娇的日子里，Balsan不知不觉中爱上了个性十足、倔强自负的Coco，可惜，他只是爱她，却不是懂她。

他的爱只有占有，没有尊重；只有包容，没有理解。

所以他尽管是她生命中第一个情人，却不是她生命中最爱的情人。

她可以感激他，却无法爱上他。

而她，在他的小小城堡里，也早已厌倦了做一只囚鸟。

她有属于自己的梦想，渴望自由，渴望飞翔。

任何一次经历都是有意义的，就看在什么时候派上用场。

终于，在Balsan的城堡里，她遇到了她的Mr. right，Balsan的生意伙伴——Boy Chapel。

现实中的Boy Chapel是什么样子，我很好奇，可惜找不到关于他的任何图片。

只知道这是一个英国的实业家兼马球运动员。

不过影片中Alessandro Nivola扮演的Boy Chapel却显得格外迷人。

优雅而淡定，成熟而温柔。

他算不得高大、英俊，却有一双洞察Coco心事的眼睛。

他就像是伯乐，在万花丛中相中了Coco这匹千里马。

当众人都在化装舞会上疯狂嬉戏时，他成为唯一一个留意过Coco的男子。

他打量着眼前这个与众不同的姑娘。

短发，黑帽，外套，马裤，一副十足的男人派头，像是暗夜里的精灵，灵动而诡异。

简洁、随意的服装，衬托出聪慧的头脑。

尽管自己被五光十色的艳丽女人包围，然而他却无比沮丧，与身上那套洒脱的海盗装扮十分不符。

他想离开，因为他意识到自己爱上了一个无法征服的女人。

可惜，他错了。

他看她是深情款款，她看他是惺惺相惜。

她在见到他之后，已然把桀骜不驯的自己低到了尘埃里。

只是，独立的她，不容许自己过度释放内心的火热与激情。

那个派对的夜晚，他们终于缱绻在一起。

当众人还在黎明时分继续声色犬马时，她却像只小猫，温柔的依偎在他怀里，享受着清晨的宁静与清新。

接下来的两天是Coco永生难忘的两天。

她享受着专属于他们二人的爱情时光。

她乘着他的汽车，一路向海而行，穿着粗呢大衣，挽着他漫步海边，任凭海风吹乱头发。

她没有隐藏她对他的爱恋，儿时以来少有的笑容在此刻变得异常甜美。

她从心底里享受着Boy 给她的爱恋、尊重和理解。

她在他面前是独立的，而不是附庸；她在他面前是平等的，而不是奴隶。

他沉醉于她迷人的个性和优雅的才情。

四目交错的目光总是含情脉脉，温柔至深。

当Coco穿着自己设计的黑色露背礼服与Boy在舞池中央偏偏起舞时，她的优雅、自信、从容、淡定被周围身著繁服冗裙的女人们衬托的一览无余。

他带着她，去看大海，看渔夫们收网，她见到了她以前从未见过的景象。

徜徉在大雨滂沱的敞篷车内，一对璧人享受着爱的芬芳。

这是一次愉快的旅程，无论是对于她还是他。

纵然是分别时分，彼此也有着甜美的微笑。

可惜命运之神不甘愿让Coco就此过上为人妻、为人母的传统女性生活。

她注定是那个时代不一样的女子。

普罗大众不是她应该扮演的角色。

Boy结婚了，但新娘不是她。

她可以拥有他的爱情，占有他的心灵，享受他的身体，但是她不能成为她的妻子。

于是，她作出了人生中两个至关重要的决定。

第一，她终身不嫁。

她从母亲为爱而婚的生活里看到了爱的凄凉和婚姻的背叛。

她意识到成为一个妻子无异于扼杀自己的聪明才智。

她宁愿选择周旋于无数优秀男人身边的生活，谁也不是谁的谁。

她是聪明的，也是绝世的。

Coco Chanel日后风花雪月的故事，正是缘于因为这次无疾而终的刻骨之爱。

而影响她一生的第二个决定便是只身前往巴黎，拿起手中的针线，创造专属于Coco Chanel的服装事业。

她怀揣着忐忑，在拒绝Balsan的求婚后，依靠Boy的资助，在巴黎开始了她时装王国的打造，一切从“头”开始。

没有了爱的羁绊，Coco Chanel在巴黎的事业蒸蒸日上。

她凭借着自己的美貌与智慧，在上流社会混迹得如鱼得水。

可惜她的爱人，那个引领她真正成为Coco Chanel的Boy Chapel，却在一次交通意外中撒手人寰。

他的离去，给了她沉重的打击。

因为身份的关系，她只能默默地在远方注视着车祸现场，含泪抽泣，目送爱人的永别。

影片的结尾，功成名就的Coco Chanel正在接受着来自模特和观众的掌声。

她的服装发布会又一次取得了成功，那些在时尚风尚史上荣耀过的古典且优雅的华服也被靓丽的模特们演绎出岁月的神韵。

只是，此时的Coco Chanel脑海里所浮现的却是曾经的岁月。

和Boy在舞池翩翩起舞；初登舞台的探头探脑；惨遭贵族奚落的局促不安……也许，她在遐想，假如人生不是那样一番经历，现在的她会在哪里？

有一个片段我特别喜欢。

那是Boy离开前，Coco 批着他的蓝色羊毛衫，一身睡衣，从楼上飞奔下来，坐上他的汽车妄图去车站送行。

要知道，作为一个女人，穿着自己爱人的衣服那是何等的温暖与安心。

正如Coco Chanel所言，“你可以穿不起香奈尔，你也可以没有多少衣服供选择，但永远别忘记一件最重要的衣服，这件衣服叫自我。

卡伯让我明白我可以照自己的方式生活，照自己的意思经营事业，照自己的欲求选择爱人，这是卡伯给予我的最好的礼物。

” 从这一点上说，Coco Chanel是幸运的。

她没有婚姻，但却拥有过爱情。

在爱的陪伴下，她创造了属于她自己的时尚王国。

倘若当年她嫁给了Boy Chapel，也许世上会多一段美满的姻缘，但却注定会少一个不朽的传奇。

生命有尽头，但风格无限度。

其实，自已也是Chanel的迷恋狂。

用着她们家的粉饼和护肤品，却一点也不知道她的发家史。

很多人说电影过多的描写他和男人的纠葛，不好。

但我却觉得每一个成功的女人背后必定有个甘愿付出的男人，诚如每一个成功的男人背后必定有个甘愿牺牲的女人一样。

青春稍纵即逝，COCO在有限的时间里，像海棉一样不断吸收进取，这值得每一个年轻的女生学习。

其实通篇看下来，我不明白BOY最后为什么没有娶她。

显然BOY是爱她的，是因为COCO太好强？

太独立？

还是BOY自已的寂寞。

是不是每一个好强的女人，最后都是孤单的？

所以即使BOY愿意丢下一切来找寻她时，还是死在了半路上。

这样的结果，让人不愿意接受。

当BOY和她在餐厅里，COCO说：“你是要和她结婚了嘛？

”BOY点头。

COCO落泪了，我也落泪了。

这段让我想到一首小诗。

“夜晚会真的很黑吧，如果连星星也忘记了自已是有光的。

我会真的太渺小吧，如果连你也忘记了我们一起经历过的那些事情。

”

从pps上下了很多曾在豆瓣上看过评分不错的片子，唯独这部，没看过评分只是偶然翻到，只是看了海报，就特别想看。

也许那女人在床上抽烟这样子太吸引我了。

我果然是记叙对多年前的欧洲的片子有着莫名的好感。

（就像 傲慢与偏见 遇见简 那样的）看到可可对那些妇女帽子衣服的不屑，我才知道原来一个人也是敢反抗这个世界的。

不知从什么时候起，我也开始觉得身边的女生变得那样的让我无法忍受。

我在高中，身边女生总有那么几个特别会撒娇的，我是真的真的很受不了。

而当那撒娇那柔弱成为主流男生的最爱时，我也一样的对那些男生不屑。

就像可可知道巴桑喜欢那种裙子一样的嫌弃。

可我并没有像她那么有勇气，敢于穿和这个世界所有人不一样的衣服，丝毫不惧怕别人的非议。

在现实中，我想的是：我是不是太孤僻或者特立独行了？

为什么只有我看不惯所有人，我这股假清高从哪来的？

说不定别人也看不起我呢。

我否定的是我自己。

我也穿过很多自己觉得好看可是和别人不同的衣服，有时大多人会评价好看，但如果大家都问 你这是穿的什么衣服？！

我以后就不敢穿那套了。

我每次会讨厌自己为什么这么没自信，应该有一颗强大的心的啊。

可是不管他人一样的眼神，我还是做不到。

我真的很佩服她。

要知道那时的她根本不知道在未来会成为时尚，未来是完全未知的啊。

片子还没演到中间就泪目了。

然后泪目到落幕。

可能她真的触动到我了，她的才华，勇气让我感动。

还有那份深切的爱恋，我一直期望能遇到一个那样的男人。

有着和我一样独特的审美。

'倒是知道他死了我没有哭，感动我的是他活着时的所作所为。

香奈儿身上具备了我所欣赏女人的所有特征：独特审美观，才华横溢，不依靠男人 经济独立，想到就去做的率性，勇敢，心大。

最后吐句槽：瘦的女人不管穿什么都好看啊真是！！

她被父亲遗弃在修道院自己野蛮而顽强地生长她从帽子开始建立起自己庞大的时尚王国她终身未嫁，直到50岁还充满魅力她征服了那些上流社会的男人，还有女人她是一个绝对成功的女人她是一个无比坚硬的女人……但这些，并不足以概括让我爱上这个女人的理由。

一个人的情感就像树的根基，里面的根基越深，外面枝叶才可能茂密，树干才可能粗壮。

你看到Chanel这棵参天大树，是否可以想象它有着怎样的根基。

Chanel一生最爱的男人卡保死于车祸后，她在车祸现场注视着倾翻的汽车，心如死灰。

她发誓让全巴黎的女人都为卡保穿上黑色的衣服。

这竟是个情深似海的女人。

我喜欢情重的女人，她们大多是坚毅而勇猛的，那是一股极强的生命力。

薄情女子虽然适应性好些，但总归没什么意思。

好吧，如果我爱上这个女人的理由让你觉得过于扯淡，以下才是正题。

很多影片简介上用类似于这样的笔调概括的Chanel的成功：一个质朴的女孩，靠着天赋和自学成才的勤奋，成长为一代女性时尚的代言人。

但我想，仅用天赋和勤奋来形容coco chanel其实是很不足够的，俗话说，心有多大，舞台就有多大，没有人能够仅靠勤奋和天赋就构建一个王国，如果他心中根本不存在那样一个王国的话。

Chanel有的不仅是天赋和勤奋，她有一股超出同时代其他女人的野心和欲望。

她不安分于做个小裁缝，一心想要在舞台上作一名出色的演员，于是她经常和同伴在小酒馆里走穴；她不甘于作贫穷而平庸的女人，于是她用尽解数留在中产绅士巴桑身边，甚至让他离不开她；如果说以上不安分还仅是在一般女人之列，那么以下的不安分才是真正属于Coco Chanel的不安分。

她不安分于留在一个自己不爱的男人身边做情妇——哪怕他很有钱——，于是她决定去追随自己喜欢的事：她的爱情和她的帽子；当她的爱情两次离开她时（卡保娶了别的女人和卡保去世），她不安于做一个失去爱情的可怜女人，当然，她从来也不是一个可怜的女人，她把所有的气场都投入在工作上，她的帽子，她的成衣，她的时尚王国。

一路走来，她得到了一切：财富、地位、爱情；但她从没有因任何一件事停留：财富，地位，甚至爱情。

这不是她最终的欲望，她要的，就是她自己，她要成为那个她可以成为的人——Coco Chanel.这样的女人，你可以不爱，但永远无法小视。

这已足够了。

另外，这部电影在人物情感和心理描写上笔墨比较多，刻画也细腻，故事背景肯定没有去年christian duguay的那部电视版交待的全面。

但我还是更喜欢电影版，人物更真实合理一些。

与此相比，电视剧版就显得有些装B了，以前以为只有我国习惯给历史人物打马赛克，看了电视剧版发现原来人家欧洲也喜欢用马赛克构建伟人形象。

和谐是和谐了，但是没意思。

比如电视剧版费尽周折勾画出的两男一女之间合理和纯洁的感情，并没有电影中真实而复杂的感情打动我。

提起Chanel，很多人关心的也许是Chanel每年时装周登场的靓衣，Chanel NO.5摄人心魂的优雅，给Chanel天价代言的美艳（或许优雅更合适）的女星们。

坦白说，我当初下载这部电影，也是冲着大牌去看的。

然而真正大牌秀的只有一场戏，就是结尾时一排排绝对Chanel气质的超模们从旋转玻璃台阶上款款而下，而奥黛丽塔图穿着Chanel家最经典的套装，优雅的坐在台阶上，慑人的红唇抿出轻轻的一笑，往日的美丽时光跃入脑海，感慨如今的成功。

优雅的是衣服，优雅的也是人生。

Chanel诞生的最大意义，是为把女性从一种变态的束缚中解放出来。

所以，束胸不要了，束腰用剪刀狠狠的剪开，彻底放松，拿掉帽子上恶俗的羽毛，这才是Chanel制衣的初衷。

所幸那个年代有一位充满优雅的女性，所以即使最初的衣服只是把男性服装简易的改装，穿在她身上也不显得怪异不堪。

渐渐的，Chanel的时尚走向成熟，衣服才慢慢的，真正意义上的elegant，让穿着Chanel的女人，添砖加瓦。

有句台词，如果不要这些装饰物，我感觉我就像个穷人一样。

果然，从古至今的女人，没有谁能对赤裸裸的自身而自信。

她们总要在头上、脸上、身上，竭尽所能的修饰，才能掩饰内心的胆怯。

其原因，太多太复杂。

女人打扮的目的从来不是为了单纯的悦己，更多是想要享受羡慕和追随的目光。

女人身材的可比性太多了，从头到脚，从脸型、胸围、腰线、臀围到腿长，无一不是众人背后议论的对象。

而Chanel之前的女人，穿着可没这么凸显线条，这么“露”。

当人人的服装款式大同小异时，攀比的就只有帽子上的花与纱，以及脖子上累赘的项链。

不过，Chanel让女性解脱了出来，并赋予每一位女性优雅的权利，是功臣，是跨时代的一种表现。

而当服装造型的多样化，体现女性本体特点就越来越多，那么女性的本体，就是身材，就更为重要了。

咱看看片里的超模，一个个腰细腿长，美则美矣，那是妆容和Chanel礼服的效果。

若无衣服，我敢断言，那是一排排走着猫步的骷髅而已。

时装的概念，引发了女人身材的革命，于是直接推动“减肥”一词的长久关注和世纪性流行。

瘦成了主流审美观念，而因瘦引发的悲剧每天都在发生。

Chanel有功有过？

不得而知。

所以，当男人、女人的眼光都不追随着这些身外之物，赤裸之来赤裸之去，那才是真正的文明社会。

回到影片。

Coco的爱情和境遇，都是不elegant的。

譬如，搔首弄姿的卖唱，给别人当情妇以换取栖身之地。

当然，凭她的姿色是不入上流社会法眼的，但她的坦率和与众不同的眼光和气质是吸引男人的法宝。

这部影片，从来不是一个孤苦女人白手起家的故事，而是颇有才华的孤单女性找一个钱袋当栖身之所又遇到命中知己却只恋不婚甜蜜刚刚开始又悲剧收场最后奋斗成功的故事。

有过去、有故事的女人，充满魅力。

Coco就是这样。

一辈子不婚，将制衣视为人生己任，不妨说是千疮百孔的心只有在优雅的衣服中才能重现光辉。

Chanel的衣服从来都不代表青春，青春尚在成熟不足的女人穿在身上只会贻笑大方。

Chanel为那些经历过、蜕变过，而后沉淀下的优雅的女性而准备。

女人可以失去纯真，失去性感，但不能失去优雅。

Chanel之前，是男性们操纵着服装。

他们把自己对女性美的理解施压在女人身上，所以设计的衣服也是无处不在的束缚。

只有女人为了女人，才是彻头彻底将心比心的服务。

因为不仅是为别人，也是为自己。

而现代，优雅已经不是，至少不是肤浅男人对女人美丽评判的标准，所以衣料越来越少，白花花的肉越来越多。

似乎男人总想把他们的世界灌输给女人，从而达到附庸和服从的目的。

Coco Chanel是那个年代醒悟的第一个女性，以后的以后，女人还需要更多的Coco Chanel。

“怎么不去学校？

”“像你们一样接受高等教育却变得软弱？

”……“他的父母甚至说只要活着就不愿意见到我。

”“那就等他们死了再结婚。

”频频让人惊艳的台词，塑造了一个有见识有主意的香奈儿，强大得就像希腊庙堂里的大理石柱，让软弱的女人依靠，让男人从内心尊重喜爱。

从童年起就饱经磨难的香奈儿，早早地就清楚自己的内心所愿，并从不畏惧任何阻碍自己愿望的人与事。

其实知道自己想要什么的人，就已经回答了人生的基本问题，剩下的就是执行，执行的好坏则依能力不同而不同。

真正的成功大概就是如此，知道自己想要什么，又尽力去得到。

不管结果如何，为此付出全部努力的过程就已足够精彩。

若心想事成，那么完美的结果就是锦上添花。

失败，也不过是天不遂人愿罢了，坦然一笑就是。

毕竟不管成败，最终都将去到一个地方：虚无的死亡。

而唯一能够体验到生之存在的，便是为了自己内心所愿而竭尽所能的过程。

香奈儿的一生，便是朝着自己内心所愿义无反顾的一生，便是完整而精华的一生。

Audrey Tautou,其实我一直都觉得这个女人有些不同寻常....无论是在天使爱美丽 还是在漫长的婚约 以及 达芬奇密码里的表现....当我第一次看她的影片时，我一直觉得这个女人 或许是头脑有些问题...不过我还是很喜欢她的，后来我是觉得无论出演什么角色，她真的很入戏.能够把角色那种细腻的情思与感觉淋漓尽致形象逼真地而再现想必是她坐稳法国一线女影星的一大法宝吧.这一次来看Coco avant Chanel时尚先锋香奈儿,法国片 一贯如故的细腻流畅 那种浓情芬芳表达得很到位.仿佛再次回到了巴黎的那种感觉.Chanel,CoCo,的确是一个很有自己想法的女性,无论是她的生活态度,还是她的思维,她的设计灵感以及她的生活方式.她改变了二十年代欧洲女性从不穿裤子只穿复杂蕾丝边和各种首饰堆起来那种服装潮流.很可惜在巴黎的Lafayette里只顾着看她家著名的香水.而忽略她起家的服饰与帽子.那种简约典雅却不失细腻流畅的设计风格,开启了新的服装潮流的同时,也诠释了她华丽却并不完美的人生.上一次在奥伯豪森的CentrO,欧洲最大购物中心之一里面,逛香水店的时候.试用了一下著名的Chanel NO.5,一股很很浓烈的感觉.....很符合香奈儿本人那桀骜不驯的性格.正如很多人说到,香奈儿的生活并不完美,但是她却是成功的.她所缔造的时尚帝国,对后世影响深远.也许有些人会诟病她 利用各色男人 来为自己的事业铺路,但她无疑是一个聪明的女人,知道什么是自己最想要的,什么是自己最想做的.而且她这一生 只爱过BOY一个人.当看到自己心爱的人离世时,我们无从得知,香奈儿的悲伤与难过.我们看到的是一个从此繁荣而强大的香奈儿帝国.她年近70时仍孜孜不倦工作,终身未婚.给人印象很深的是影片结尾的文字.“那一天是星期日,休息日.香奈儿最不喜欢的一天.”正如香奈儿本身的那种不可侵犯的自尊心一样,Chanel的商品从不降价与打折,她有一句名言：“你可以穿不起香奈尔,你也可以没有多少衣服供选择,但永远别忘记一件最重要的衣服,这件衣服叫自我.卡伯让我明白我可以照自己的方式生活,照自己的意思经营事业,照自己的欲求选择爱人,这是卡伯给予我的最好的礼物.” -- Gabrielle Chanel 这是一种气度,想起来自己大二时的一段文字.“选择怎样的方式,选择怎样的面对,选择怎样的思维,就是选择怎样的未来.”每一段经历都不是白费的.

海报相当有意思：成名之前的香奈儿以一袭睡衣一支烟注视着世界，顿时令人浮想联翩。

且不说史实究竟如何，至少在看完电影后，你大概会得出和导演一样的结论：COCO之所以成就经典CHANEL，与两个男人有关，一个是法国纨绔，一个是英国绅士。

这个在孤儿院长大的女人，对衣着时尚眼光独到，天份过人，当然，这些都是后来才知道的。

这个在男人圈里打拼的女人，对未来有朦胧但坚定的憧憬，并且，这些后来都得到了应验。

100多年前，上上个世纪末上个世纪初，那个时侯的法国还是个男人世界，女性，如果出身高贵富有便是幸运。

如果不幸生在贫寒之家，再不幸幼年丧母继而遭父遗弃，栖生孤儿院的话，基本上可以与前途告别了，顽强地活下去就是万幸。

不过也不能太绝对，总有些禀赋异常的人终究会浮出泥沼，开出美丽的花来。

COCO便是这样一朵奇葩，一个趟过男人河的女人。

而帮助她熟悉水性继而假以一叶扁舟的，便是片中的两个男人。

与中年法国纨绔BALSAN相识时，GABRIELLE还是花名叫COCO的歌女，地点当然是在歌厅。

BALSAN手上有大把闲钱，心上有大把情人，最爱的却是育马赛马。

COCO显然不能获取他的全心呵护，但这并不能阻止COCO作出离开歌厅委身于BALSAN的决定。

至少在以后COCO结识其他富贵名流的机率更大、场合更雅，而付出的，只是所有女人都拥有却审慎利用的资本——身体。

不过，如果只是把COCO当做利用男人撑杆跳的一般女人，未免有失公允。

COCO不是那种好吃懒做当了情妇就整天像蝴蝶一样飞来飞去的傻女人，把身体交给他人的时候，心智却是私产，要好好保留并妥善经营的。

COCO学骑马，这样在某种程度上和BALSAN以及BALSAN所代表的男人群体有了共同兴趣共同语言；COCO继续发挥特长，从“头”做起，将简约风从社交圈里每个女人的帽子上普及开来，尚未创业就建立了最早的潜在客户群。

在BALSAN的圈子里，COCO结识了更多的男人，当中包括一个叫BOY CAPEL的优雅英国绅士。

COCO爱上了CAPEL——这个给她带来梦想、未来的男人——甚至想到结婚，哪个恋爱中的女人不会有这样的梦想呢？

遗憾的是，对于COCO，这个简单的愿望只能止于梦想——“爱你但不能给你名分”是大多数情人的宿命，从身体开始的关系，只能终结于身体。

唯一能补偿的，是经济援助。

COCO接受这样的命运安排，以身体融资，用男人的钱开设了自己的帽店，为将来的CHANEL时装王国开拓了第一片疆土。

即便CAPEL没有因为车祸蘧然离世，想来COCO也一样保持终生未婚。

在经历了成名之前的艰辛后，男人——带来财富与势力的男人们——注定只能是COCO眼里一块又一块的铺路石。

当一个女人最原始淳朴的相夫教子的梦想幻灭后，男人注定只能是一种工具：好比江边的渡船，又或者是临时歇脚的客栈。

有些无奈也有些悲哀，哪怕是在最华丽奢靡的外表下，心也不会说谎……