脑内中毒大作战

看这片子之前完全是冲着卡司，安利的人说，全程笑cry。

很意外，我看完却忍不住湿了眼眶。

也很巧，居然在这样的时刻遇见这样的一部电影，在最绝望的时候还是让我忍不住笑了起来，在我陷入困境最深处的时候告诉我：当你爱一个人的时候，却丧失了一部分自己，甚至开始讨厌自己，这样的关系不应该忍耐，不应该继续，还是立即放手的好。

片尾，市子与早乙女分手，任对方哭泣着挽回也告诉自己，不要回头。

就这样不回头地走着走着，迎面吹来一阵风，温柔的阳光照耀全身，内心的大厦开始重建。

望着这样的画面我开始抑制不住眼泪。

因为我也想不回头，迎来风，有阳光，重建这个不断自我厌弃的自己。

想起之前豆瓣上的一篇文章，《什么样的姑娘注定情路坎坷》，很有感触，很有共鸣，全篇一字一句说到了我心里最幽暗的角落，很痛，很残忍，但是无可辩驳，甚至在某种程度上解释了我的困境。

世界上为什么会有恋爱这种东西呢。

越爱越不满足，慢慢地，连自己到底想要什么也开始无法分辨。

在渴望拥抱的时候，反而恶言相向。

在内心空虚的时候，将希望寄托于一种虚无且必然无法实现的假想之上。

反反复复、起起伏伏，纠结、徘徊，在这个过程中开始丧失一部分自己，开始讨厌自己。

然而同时，也分不清是否还在爱着。

以前我常常理所当然地说，我相信每个人都有爱的权利。

然而，当我们以爱为借口，以爱为武器，彼此伤害，甚至伤害他人。

这个时候，难免觉得自己十分虚伪，极其自私。

以爱之名，我们干了不少混蛋事儿，还拿冠冕堂皇的借口自欺欺人，将自己当做无辜的受害者。

反思起来，就是在浑浑噩噩与自我欺骗中度过了不少感情事件。

写着写着突然就和片子没太大关系了，也感到有些绝望，就好像“注定情路坎坷”这句话将一语成谶，变成一个魔咒，笼罩在我未来的感情生活中。

扯回来。

市子的故事给我最大的感触也不外乎那个道理。

爱别人的同时，也要爱自己。

如果你爱的人让你变得不像自己，而变成一个你厌弃的自己，那么可能，他真的并不是正确的选择。

再说影片的脑内会议设置，真是我等纠结星人的真实写照啊。

大概我们在面对一件需要纠结的事情时，脑海里都是有这样的几部分自己在吵架吧。

理智、感性、沉稳、少女心、不能言说的过去……这些构成了我们一言一行的基础与前提。

但每一部分都是真实的自我，每一部分组合起来成就了平衡的自我。

谨以这些凌乱的观后感作为一种自我警醒吧。

但愿终有一天，我们都能与自我和解。

一开始觉得只有这5个人会不会不够，积极的石桥，消极的池田，负责动心的鸠子，负责回忆的老岸还有负责最后做决定的吉田，但是只有三个人就已经够混乱了，在多下去本体估计会崩溃得更加频繁……这片的脑内会议还挺还原纠结的想法的，放大了瞻前顾后的想法虽然有点累赘但是胜在够引起共鸣，还有城堡崩溃、被不明身份的女人强占控制权、贴上黑标签不能回首的回忆一不小心就翻开了，真的好形象！

我还是想知道为什么会是这五个名字，我以为看完电影会知道的！

结果连彩蛋都没有！

老实说这电影不难看，但是我暂停了好几次，分两天才看完的，现在想一下每次暂停都是因为早乙女！

真不是我天生不喜欢年下男的设定，这人真是越看越渣！

看到越智桑说要过去车站表白时我真的想看到这里就算了我不要看下去了，果然下一秒一个电话就进来了。

然后市子不知道发什么神经居然选择了早乙女，这不是作吗？

真的要作过才知道痛吗？

可怜越智桑，连后来发生的事都没有直接说。

然后我就一边愤愤得看一边在想，不选择越智桑也没问题的（之前都伤得人家那么深了又回头找人家是不是太厚脸皮一点）让早乙女立即go die吧！

根本不适合啊！

之前不是还想过未来啊前途啊之类的问题吗，这时候怎么就不想了，跟这么一个没物质基础不说，人品也不怎么样的年下男在一起有什么前途而言，既然市子最后痛定思痛我这里就不多说了，总之快被她气死了最后那里也是，居然给了一个黑幕就完了。

真的，不是越智桑也没关系的，起码给我看到是个人吧，一个黑幕是什么意思，又没有彩蛋！！

真是可怜的越智桑，重要的话要说三遍。

日本的电影就有这么神奇，即便很玛丽苏，也会让你分不清谁对谁错，事情并非全以对错善恶区分；也会让你讨厌满身光环的女主心疼心机重重的配角配角，做到配角都有血有肉有始有终。

小学就有同学把脑子里的各类想法拟人的作文手法，来展现故事主人公的激烈思想斗争。

每次都会被老师表杨得七荤八素让我们一番羡慕，这部片也是思想拟人化的结构，算电影中新颖的叙述方式。

女主内心矛盾得以扩大一千倍，比起80后某导的疼痛青春和主配角死光光的绚烂，此片的以小见大的功夫将主题表达更加明朗。

原来喜欢人是不会死人的，喜欢人是我喜欢你更喜欢和你在一起的我自己。

一人物化各类情绪的做法，远有《神探》里张兆辉一恶化七邪，近有皮克斯神作《头脑特工队》。

这类做法的优点在于，观众不必再根据演员面部表情的变化而艰难做出判断，演员也不必为了表达复杂的情感而一遍一遍地进行自我调试（这当然对于提高演技很有帮助），情感变化演变为人物冲突，形象明了，喜闻乐见。

因此，将满腹愁肠的怀春大龄剩女的复杂情感人物化成为本片最大的亮点。

吉田：头脑议会议长，代表理智。

通常情况下遵循少数服从多数的原则，表现为多数议员的样子。

如，多数议员吃东西，他也跟着喝咖啡；多数议员上吊，他也跟着吊脖子。

但无论他怎么做，都是为了一个终极目的：让女主樱井市子得到幸福。

石桥：代表积极情绪。

包含着乐观、好奇心、进取精神等正面情绪，一方面将女主所受的伤害用积极的方式化解，另一方面又是女主不断追求幸福的动力来源。

池田：代表消极情绪。

既是女主封闭自我的主要因素，同时又释放着悲观、恐惧等消极情绪。

萝莉：冲动的少女心，敏锐的情感线。

见到喜欢的人会立刻春心荡漾，见到无感的人会发好人卡。

爱情成功时会张开双翼，翱翔宇内；恋爱受挫时会跌落尘埃，鼻青脸肿。

岸老先生：代表回忆。

极少发表意见，但形成回忆时，事实上也形成了自己的看法，所以偶尔也会举手表决。

还有一位神秘性感女郎（貌似也是阳子女王扮演的），她的三次出现成为全片三处转折。

第一处：市子向早乙女表白。

在理智犹豫不决之时，神秘女郎接过主导权，市子立刻一改之前的婆婆妈妈，变得简单粗暴，直抒胸臆，表白几乎成功。

第二处：车站的选择。

这一次的境地更加两难，理智陷入了更加混乱的状态，但一旦神秘女郎接手后，立刻不假思索地选择了早乙女。

这两处的设置都是将神秘女郎作为理智的对立面而出现，她的每一次出现都带来理智的晕厥，显然，她是理性的另一面——感性。

人一旦失去理智，往往容易感情用事，变得主观情绪化，特别是恋爱中的女子。

在第一处中，陷入热恋的市子为了追求爱情，彻底放弃之前理智的忸怩和矜持，顺从了感情的呼唤，大胆地表白，赤裸裸地袒露心意，这是恋爱中女人的热情使然。

而第二处中，感性又一次战胜了理性，市子再次选择了一直深爱的早乙女这就更不足为奇了。

但在第三处和早乙女的分手中，由于现实的冲击，恋爱的热情已经消退，理性开始占据上风，吉田说服了神秘女郎，理智地和早乙女一刀两断。

人物化情绪赢得了戏剧化的表现手法，拓宽了电影的表达方式，也为本片营造了喜剧的效果。

但要注意，人态化的情绪也和其他电影人物一样，层次丰富，形象立体。

譬如积极的石桥，一开始力主市子追求爱情，主动搭讪，而当感情受挫时，也说：“见他干什么，早乙女这种男人不要也罢，我们最喜欢工作了。

”故步自封的池田，对爱情充满了恐惧和不安，但在和早乙女分手的问题上却强烈反对。

当然，很明显，这些情绪的出发点都是为了市子能够得到幸福。

二本片并没有像绝大多数的女性电影一样拥有一个大团圆的美满结局，尽管最后留下一个另一段感情开启的线索，但毫无疑问，导演试图在这类类型片中寻找一丝突破。

和早乙女在一起后，市子并没有得到想象中的幸福，为了不打击经济拮据的男友，市子隐瞒了自己的成功。

市子心中也明白对于她这种大龄剩女来说，早乙女远不是能给她带来幸福的人，但爱情是盲目的，等热情开始消退之后，她选择压抑了自己。

事实上在被未婚夫抛弃、接连错过理想的结婚对象之后，市子对现实相当沮丧，此时的她已经失去了再次追求幸福的动力，于是石桥陷入沉睡。

为了迎合早乙女，市子扭曲了自己，她舍弃了内心的一部分，于是心灵城堡有一部分坍塌。

然而这一切在市子办庆功宴的那天晚上发生了改变。

出于嫉妒，早乙女指责市子的成功是运气好而已，这显然让市子无法接受，内心开始崩溃，脑内议会下起了前所未有的大雨。

联想到之前未婚夫抛弃她的理由：因为市子未如小三那样哭闹，所以她对他的爱不够热烈。

那么为什么市子没有大哭大闹呢？

因为市子本质上是一位坚强自立的女性。

在面临即将失去日本女性普遍视为一生幸福的寄托的丈夫之际，市子没有像救命稻草一样拼命抓住，使劲浑身解数拼命挽留。

这并非是她对未婚夫的爱不够热烈，而是市子认为幸福可以靠自己努力获取，不必受制他人。

因此，早乙女对她的努力工作、辛勤付出而获得成功的不公正指责，无疑又是对她独立自主的秉性的又一次污蔑，说到底，早乙女和前未婚夫是一路人。

因此，市子的自尊被激发，再一次产生了追求幸福的动力，于是石桥从沉睡中醒来，他说，“再这么下去市子是不会幸福的”，“还要打算逃避到什么时候”，“早乙女不会再改了，这不是樱井市子的错，也不是什么人的错”，“一直在一起是不可能的了，长痛不如短痛”。

理性也开始审视内心，吉田说：“我觉得自己都不喜欢自己的人是不会得到幸福的”，“没有必要为了和早乙女在一起而扼杀自己的一部分”，“重要的不是喜欢了谁，而是喜欢和谁在一起时的自己”，“为了更爱自己而选择分手”。

市子的本性开始觉醒，她不再是过去那类对男性千依百顺的柔顺女性，她不再为了迎合男性而委曲求全，她勇敢地和渣男分手，甚至不顾他的哭求。

她的心灵城堡又重新构建起来，心灵上黑幕也被照亮，连“你虽然看起来很老实，但其实是个女表子”这类的黑色记忆也灰飞烟灭。

樱井市子站在路面上，风吹过来，旭日的光芒照得眉目生辉。

开头和皮克斯的头脑特工队相似，大脑里负责理智的乐观、悲观等几个因素人物替主角今日子做生活中的每个决定，包括对古川饰演的早乙女一见钟情，搭讪等。

但总有情感因素的纠结导致感性压制住理性，剧中有三次感性因素上场承担了三次情节的启程转接。

第一次是放开一切去表白，去服从内心欲望上床，然后便是千篇一律的相识、交往等。

第二次是去原谅去接受彼此的棱角，终归是喜欢要在一起的节奏，熟悉的套路，我也开始快进观看，估摸着也是最后历经磨合挫折最终相亲相爱在一起的大结局。

然而快进到快末尾时，女主今日子竟然选择了分手！

这才赶紧倒回开头重新观看，也才发现导演在其中蕴含的良苦用心——我们说爱，寻求爱，得到爱，享受爱，却忽视了我们自己。

面对未婚夫因为“你不够伤心所以不够爱我”而劈腿的女主，尽管依旧有梦想，乐观，追求自己写小说的梦想，实际内心是不确定的。

不确定自己做的正确与否，在意他人的看法，也就是我们常说的内心不够强大，所以在记录因素的本子里才有那么多黑页，是别人乃至自己都不能触碰的红线。

年轻的、拮据的早乙女无心或是不服气输给女友的那么一句“你成功都是因为运气”打破了今日子勉强维持的平衡。

为了交往的平衡，今日子甚至隐忍了部分的自己，换来的依旧不是平等的相处，那还有这么放弃自己的必要么。

感性说要坚持，理性说放弃，有没有在那一瞬间，仿佛看到了曾经的自己？

不适合的恋爱，不对等的付出，折磨着别人，也馋食着自己。

初时的交往彼此展露的都是部分的自己，对方喜欢的那个自己，然后在一点点试探中害怕对方因为真实的自己而离去，就那么一直装下去，装到自己都以为那就是原本的自己。

可是在一起啊，不是一次演讲、一次汇报，演完一段就落幕。

那是长时间的朝夕相处，且不论何等谨慎才不会露出蛛丝马迹，人心也是会疲倦的。

有所付出必定期望同等回报，隐忍自己就是最大的付出，可对方毫不知情如何回之以报？

同时，不再完整的自己怎么会真正的喜欢自己？

危如累卵，海市蜃楼的虚假关系终归会破灭。

所以，当我们说爱，寻求爱，得到爱，享受爱的时候，看看那时候的你是否舒适，忘记在那本书上看过，最好的恋爱就是自己舒适。

喜欢的好多但不一定都适合，就像帅气的男朋友就是可能会劈腿，薪资高的工作通常需要牺牲自由。

能接受喜欢的另一面，舒适的继续做自己很好啊，倘若不能不如放手，尽管就像今日子决定离开不再回头时心动因素难过的无语凝噎，但终归是要做决定的。

（虽然当时看着古川小哥摔倒，我心碎了一地，放开小哥让我来！！！

）我们是不是了解了自己，知道自己的喜恶，追求的目标。

不是家人周围所有人告诉我们你要做的，而是内心我想做的，那些我做了会安心，开心，舒服，会笃定并且更加喜欢这样的自己。

另外剧中有一段对话，今日子在收拾完早乙女屋子后两人的对话。

尽管是感性做出的决定，但是我们都看出来这个决定是基于今日子对早乙女多么的喜欢。

但同时，早乙女对这个决定的判断是能够、不讨厌、女孩子突然提出也会这么想。

初时感情的极不对等或许也暗示了最后的离别。

生活中，我们也会有那么一刻有这样的想法，喜欢到不能自持，喜欢到想和他（她）分享一切，包括自己。

这样的想法无可厚非，只是要想清楚，对方可能只是不讨厌，不否定，我们得全身心的付出并不能要求对方同等的回馈，那么能否接受，就看自己啦。

终归，这个电影是希望我们更多去爱自己，去了解自己，然后总会有适合自己的那个拾起扣子的人出现对吧！

国泰上面看了这部超想看的电影...阳子姐姐脑内的五人讨论小组好萌！

阳子姐姐变身大胸魔女的样子太妖孽了。

如果跟一个很喜欢很喜欢很喜欢的人在一起意味着要失去自己的一部分(aka神木小哥) 那自己也会变得讨厌起自己来。

要爱别人必须得先爱上自己哦。

因为这部电影喜欢上古川雄辉的我是一个人吗？

一个年过三十的大龄单身女子，在聚会上看见了一个颜值不错的小鲜肉，巧的是在几天后的车站又遇到了他，如果是你，你会不会上前搭讪？

从小写作文的时候我们就习惯把自己制造成精神分裂者，比如，我们写我们在路边捡到钱，往往会这么描述。

“我看见了路边的一块钱，脑海里响起了两个声音，一个说，这是国家的，应该上交给国家，一个说，反正没人看到就自己拿走吧……最后正义的小天使战胜了邪恶的小恶魔，我拿着一块钱交到警察叔叔手里一边，叔叔拿过钱对我把头点，我高兴地说了声叔叔再见！

“看吧，我们从小就是这样被培养成了脑内中毒病毒的携带者。

一个女孩纸，脑海里势必会住着一个负责动心的少女，但作为一个三十岁的女纸，光有一颗少女心是不够的，所以还要有一个负责看清人情冷暖的悲观大龄女，老是悲观也不会有美好的人生，所以我们的人格里还有一个像神木龙之介那样的乐观的女汉子，当然最后一定要有一个权威的人来拍板。

但这些都还不够，我们总是会偶尔想尝试一些离经叛道的挑战，所以，每个女生的灵魂里其实都有一个由自己扮演的小恶魔，这个小恶魔会在很多时候管控脑内乱成一团的犹豫与纠结，做出对的或错得一塌糊涂的决定，但我们往往根本来不及后悔。

无论是日本电影还是日本电视剧，在处理年上女与年下男的恋爱时，都会有意无意地倾向于年下男，所以当古川雄辉那个角色被炮灰了N次之后他依然是女主的男朋友。

这一点其实挺符合大部分女观众的预期的，因为身为女人，我们都有一种生来的叛逆，当越是有人跟你说”你这把年纪了，应该选择XX因为你们年纪相仿、背景相似“的时候，我们越是想去选择那个跟我们年纪差距很大、背景完全不同的人。

但是，这有一个前提是，那个人的脸一定长得很好看。

发展一段关系的第一步就是搭讪，搭讪这件事，脑海里五个人的争吵毫无疑问是几乎每个正常女青年都会经历的一个阶段，但迈过这一步之后，我们往往又会发现——我们到底应该跟一个刚被我们搭讪的陌生人聊什么呢？

像英国人一样聊天气吧——拜托，难道一开口就要”你在北方的雾霾里大雪纷飞，我在南方没有暖气冻成了狗“聊舌尖上的美食吧——会不会一开始就被误解成你想约人家吃饭？

但是吃饭的话要去哪里好呢？

太贵了不划算，太便宜了又怕被嫌弃。

聊最近的时政大局吧——算了，还不如聊天气呢。

聊明星的娱乐八卦吧——可拉倒吧，一个活在二次元和三次元边界的干物女怎么可能知道最近的八卦！

所以脑内会议的结果是有点玄幻的：聊吃的——以肚子饿了为借口约饭——戳人家房间脏的痛处——趁机登门收拾屋子。

这个时候，那个离经叛道的小恶魔终于跳出来了，都三十的人了，哪有那么多时间磨磨唧唧拖拖拉拉，喜欢了你就赶紧上！

于是，古川雄辉扮演的那个死宅就顺利地跟第二次见面的女人上床了。

毕竟我们的脑里那个矫情的悲观主义者的恢复力惊人，她总是会在你刚疯狂之后就给你一记重锤让你赶紧从少女心中抽身回到现实，然后做出怂到自己都嫌弃自己的行为。

胜在男主角虽然是死宅但却是一个敢想敢做的死宅，女方怂了不要紧，他积极就行，哪个谈恋爱的人不是脑子跟浆糊一样，谁没有过这种煞笔的时候呢。

片子里有一点很对，当你真的离经叛道选择了跟自己截然不同的交往对象时，有一种情绪你根本避无可避，因为喜欢的不是那么容易在一起的人，所以你会让自己时时刻刻都小心翼翼地去追赶他的脚步，因为喜欢的是一个这样的人，很多时候你不得不放弃对自己的喜欢去喜欢他。

怀着这样的心情跟这样的人在一起的确很累，但是，为什么你能一直坚持到底呢？

在我看来，这大概只有一个原因吧。

那就是，颜好。

故事是说，女主人公市子大脑里头有五个拟人的人格，议长吉田，消极女池田，积极男石桥，小女孩鸠子，中年记录员岸先生。

有一天市子遇到了心动的年轻男子，在大脑里掀起了一场圆桌会议。

当爱的感觉来临的时候，我们往往会如何思考？

通过脑内圆桌会议不同的人格争辩可见一斑。

天真无邪的喜欢和冲动是小女孩鸠子，对告白和主动抱有积极想法的石桥会鼓励你，但是对一切持消极观点的池田却告诉你方方面面可能会有的糟糕结果以及别人可能会对你有什么负面想法，在这些想法的左右下，我们摇摆不定，无法做出决定，代表人物便是作为议长但是极其优柔寡断无法做出决定的吉田。

他做出的决定就是市子最后的决定，他说出的话也是市子会说出的话，他代表了被大脑各种思想左右以后会做出反应的主人格。

然而当爱情来临，喜欢的感情左右了市子的大脑，当她一把烂棋握在手中，面临喜欢的人早乙女时，她冲破了理性——她向早乙女告白，并在他家中度过了一夜。

反映在她的大脑中，就是圆桌会议突然被一个神秘女郎占领，左右了她的情感这之后，在与早乙女的恋情当中，依然面临着很多抉择。

消极池田认为早乙女或许会以为自己是个随便的女人，不能去找他，当他来找自己，也不可以给他说出口的机会，消极去回避这一切，但积极石桥却觉得他也许并不会这样想，而对小女孩鸠子来说，无论如何还是喜欢他，看到他就很喜欢他，对他就是感到心动，没有办法抵抗，这可怎么办呢？

中年记录员翻着厚厚的记录簿上黑色标签的页码，那些过去的痛苦记忆会时不时的涌现出来，让市子因为那些曾经发生过的黑色回忆，而对当下的选择和境况感觉到沮丧和痛苦。

在每次的挣扎和忙乱当中，议长吉田如墙头草一般摇摆，无法做出决定，市子也不知道如何是好。

但是幸运的是，她最终还是与早乙女确定了恋爱关系，可一切也还只是个开始，恋爱当中的种种问题，又让她陷入挣扎、选择和痛苦，此时看上去可靠的工作伙伴越智也对她表示了好感，让她陷入了动摇。

某一瞬间，曾经对越智毫无心动的鸠子，突然心动了。

早乙女跟市子的恋情是不顺利的，尽管我觉得电影并没有过度放大他们之间的不顺利，两个人仿佛都有一些情感缺陷和对事情的处理显得如此不合适，但正如女孩鸠子表达的那样，没办法，就是喜欢他啊，会对他感到心动，才一次又一次抛下需要进行脑内会议的理智，选择了跟他在一起。

可即使做出了选择，却依然还是会痛苦。

事业的成功，男友事业却穷困潦倒，她于是不敢坦白自己的成功。

喜欢还是喜欢的，但喜欢伴随着痛苦和委屈，爱情并不是是非题，说得上来谁对谁错，谁好谁坏，谁是渣男谁是作女，大家都是受害者，而市子的不幸福和痛苦，令大脑中代表着一切正面的积极情绪的石桥陷入了沉睡，脑内陷入崩塌、荒芜和灾难。

市子是需要自救的。

于是吉田支棱了起来。

无论在何时何地，我们做出选择和挣扎的时候，并不知道自己的选择是对还是错，结果是好还是坏，甚至我们的过往和情绪的正反极都会让我们像墙头草一样摇摆不定。

但是追求幸福和快乐的终极目标是不会变的，吉田说：“重要的，不是喜欢了谁，而是喜欢和谁在一起的自己 。

”不被外界和负面情绪影响，掌握让自己快乐和幸福的权利，才能昂首挺胸的走下去，前路未知，但你绝对不会后悔，因为最重要的，永远是我们自己。

这部虽然评分没有很高，主题也没有很深刻，题材也有像《头脑特工队》那样的在前，但我还是挺喜欢的，很多细节看了很多天也会回味一下，我喜欢人之人性的复杂和多样，而不是善恶好坏盖章定论，我们每个人都活得很不容易，可能时时刻刻也在头脑里被思想与情绪反复左右，但是做决定的一瞬间，如果能不让自己后悔就好了。

原谅我只打三星有一星半还是给古川小哥哥的分数真的很气啊 不明白最后到底算什么，女主明显很自私好么，什么都是自己自说自话，突然发脾气，突然走掉，每次都是小哥哥道歉，凭什么小哥哥要被这样对待，明明尽力去挽回了，女主自己心里有疙瘩也不去解决，还强行灌上什么如果跟你在一起就没法喜欢自己了，这样感觉上很高大上的理由，怎么就不喜欢自己了呢，一切都是自己的自以为是好吗，和小哥哥一起面对未来是会怎么样嘛，也没有人求着女主要低声下气，真的是莫名其妙的同情心，难道小哥哥就那么狭隘不愿意看到女友变得更好嘛 还有更让我生气的，不在一起也就算了，分手也就罢了，为什么到最后还要强行给女主组CP啊，所以这难道不是又一个剧情重演吗？

因为本质上，女主也没有从上一段感情中有什么改变，也还是不会沟通 所以有什么意义呢 如果最后是古川小哥哥倒还好说，毕竟满足了我看颜值这个基本心态，可是看到别的帖子，这，要不就是越智要不就是路人好吗！

wtf！！

惊了，什么鬼，所以女主最终还是选择了那个性格沉稳合适结婚的对象？？？

所以开始放弃他去找古川小哥哥这个设定就很迷啊，可能我有点主观了吧，戾气有点重，因为我是古川小哥哥的新粉 本来就是为了他才看的剧 没想到还要让我看到他被这样对待！

剧里也不行！

这么好看清冷的小哥哥怎么被这样对待！

算了看看照片消消气

如果知乎上有个问题,有哪些看似三观极正其实很歪的影片,请一定加上这一部.自己交往状态下和编辑接吻,被男友看出,含糊其辞解释不清,对方夺门而出.反而反复嘟囔着要对方改正.自己无比勇猛自信的开始一段感情,无力面对自己造成的误会,打算草草短信收场让老好人接盘,关键时刻却舍不得真爱摆了老好人一道.等真爱在身边了,第一时间想的是什么,是珍惜这段感情吗?不是,是迅速开始患得患失的觉得觉得由于自己作搞丢了工作的好搭档和结婚的理想对象,并把这屎盆子扣在小男友头上.书本改编电影这种好消息因自己莫名的优越同情不敢告诉对方,反而怪说和对方一起自己只能隐忍,好像谁逼了她似的.自己开庆功宴,男友画廊废了,走到门口没心情进去,不沟通不理解不考虑对方感受,直接判对方死刑,还好像自己走出了阴影一样.如果男女角色对调一下,女方书本没能出版,男方高升庆功宴因女方到门口而不入气愤不已,最后在女方苦求原谅下头也不回,估计渣爆了吧?爱上和对方在一起时的自己从来不叫恋爱,叫自恋.当然,日本婚姻大部分女性也就是依附男人过日子,因为爱情错过结婚理想对象而气急败坏也是可以理解的,只是,能不立牌坊吗?正如结尾.大概像女主这种一把年纪了自己想要什么样的生活都不清楚,无力爱别人,不愿走出自己的舒适区的女性,想要获得幸福,也就只有寄希望于好男人蠢萌蠢萌的原意吃回头草接盘了.干脆再拍一部渣男追求自己梦中情人不得最后找个相夫教子的贤惠妻子成家的男版败犬励志故事吧给众多自己作成剩男剩女的单身败犬也来点心灵鸡汤.