食人虫

再次对国产恐怖片无语，血腥和恐怖画面和谐可以，但是麻烦您能不能不要自作主张做成一闪而过镜头。。。

给点心理暗示压力也好啊。。。。

电脑动画痕迹太严重了。。。

还不如做成心理悬念的。。。

说实话，这片不带眼镜还好，戴了后格外昏暗，一片灰蒙蒙的，和眼镜无关，这就是技术问题了。。。

各种常识逻辑错误也就呵呵程度了。。。。。

写剧本的目前可以被幼儿园甩十条街。。。。。。。

（以下可能稍微涉及少许剧透）1，逗逼群众演员跺脚怎么看怎么假。。。

2，贼头浪费了大段铺垫和低劣智商，没被火化就已经算他牛逼了。。。

3，贼二号那表演真尼玛出戏，那些人看见贼二号面具居然没任何反应也是奇葩。。。

4，监视保安和贼二号智商有一拼5，为了尼玛最后决战，1号西去逗逼居然在一个破船找啤酒。。。

尼玛的理由。。。

6，2号西去逗逼尼玛居然不开船，玩游泳，逗逼中的战斗机7，3号逗逼女也是逗逼中的战斗机8，最强三逗逼组合，爷爷你个老骚货，女主你个逗比去拍喜剧吧，男主呵呵。。。。

3D效果：-10分剧情：-100分，不仅不合理，而且还有各种把观众当傻比的嫌疑在里面音乐：。。。

再见，没注意过演员：6分，我指外貌，演技呵呵。。。

文/梦见乌鸦知道这部电影的时候，感觉有些好奇，也有些担心。

观众心中其实都有数，尤其是在中国这种环境下，能拍这种题材的片子，绝对称得上第一个吃螃蟹的。

生物类恐怖片，在中国，尤其是大陆观众，有着独特的情感。

作为恐怖电影的一个亚类型，生物类恐怖片依靠人类对自然界的未知恐惧而延展开来的作品，无不充斥着血腥与吃人等重口味场面。

按理说这些电影在中国属于敏感题材，可是在上世纪，刚刚经历改革开放的内地，以《大白鲨》为首的同类作品竟然堂而皇之的作为译制片被引进内地，进而大摇大摆的在电视荧幕上播出，这就不免让人产生一些奇特的思绪在里面。

不知各位是否与俺一样，在当时电视荧屏或者录像厅中，能够接触的到西方恐怖类型电影，主要就是生物类型，血腥虐杀、灵异闹鬼这些几乎都没有引进过，将电影的主题定义为自然对人类的反噬，大概这种无公害纯绿色的中心思想是让国人比较能够接受的一点。

记得俺很小的时候，《大白鲨》、《杀人鳄鱼潭》、《八爪鱼》、《红海魔影》、《食人鱼》这些电影到现在也是印象深刻，全因血腥的场面和可怖的巨大生物造成的视觉与心灵上的双重冲击。

而且后来VCD时代，《狂蟒之灾》、《极度深寒》、《史前巨鳄》等片也是十分受欢迎。

中国观众对生物类恐怖片的兴趣，在早年间因先入为主的印象而对同类题材作品会产生极大的兴趣。

如今，这种电影已经很少了，好莱坞度过了化妆特效和机械模型为主的上世纪，进入到了电脑CG时代。

而我们这边呢，同类电影不能说是刚刚起步，而是几乎没有。

几年前的《百万巨鳄》算是打了一个擦边球，主题还是环保片。

而这部《食人虫》算是真正的中国制造生物类恐怖片，是不是第一部不敢说，但起码在最近几年中，本片算得上独一无二的类型。

这部电影让人想起了《食人鱼3D》，毕竟从片名到海滩的场景，以及食人虫的场面很容易让观众联想到前者，其实这部电影尽管在故事主题上求同存异，大在对生物类的表现形式上，更像上世纪70、80年代好莱坞的两部以恶心著称的电影《恐怖食肉虫》与《蛞蝓之灾》，甚至往近了说，《银河护卫队》的导演詹姆斯·冈的成名作《撕裂人》也有相近的地方。

《食人虫》与他们的共同点，除了真正的主角是虫子之外，恶心也是一个重要因素。

生物类恐怖片为了突出感官上的刺激往往会刻意塑造的极端化的生物，而且是两极分化，要么是凶猛的巨型鳄鱼、食人鼠、嗜杀成性的猛兽，要么是微小但无孔不入的虫类。

人类对虫子有着天生的恐惧，从很小的时候家长就会教育我们要远离虫子，还从各种渠道了解到虫子可能有毒、可能会钻进人体，因此在后天种种信息的推动下，大脑可能对于昆虫类生物有可能从空隙进入人体的危险有所预知,就进一步加剧了对于虫子的恐惧心理,当大脑给出明显警报信号时,反映到自身就是一种毛骨悚然的感觉。

《食人虫》正是抓住了人类对虫子的这种恐惧感，密集如潮水一般的小虫子，钻入人体，给观众极大的不适感，而电影所要的正是这种感官刺激。

本片的故事无需多说，这类作品剧情逃不过三板斧，电影里，疯狂的科学家培育的变异生物，海滩上的比基尼美女，海啸、食人虫入侵，美女夺命狂呼，最后还有一只大怪兽——巨型昆虫的出现。

电影就是往极端路线走，突出死亡与血腥，还有各式各样的美女，以3D的形式辅助，香艳+血腥这样的单纯的猎奇方式正是这类作品最大的卖点。

然而，问题就出来了，不是挖掘技术哪家强的问题，而是关于本片尺度和技术方面的问题。

关于中国电影审查的痛脚乃是老生常谈，既然要拍，必然回避不了“香艳+血腥”这两大元素，电影中血腥场面倒是没有遮遮掩掩，食人虫破肚而出、肢体破碎的人体等重口味场面也是有的，但点到为止，香艳就不必多说了，不可能出格的。

而且对于展现类似于“密集恐惧症”般的虫潮，还是最后巨大的怪兽，电影采用的CG技法，也与西方国家存在着必然的差距。

还记得《恐怖食肉虫》与《蛞蝓之灾》，电影找的是真正的蠕虫，前者用蚯蚓，后者用涡虫，无数只虫子堆在一起，真正的令人不寒而栗。

但是本片的食人虫属于原创，而且国内的模型技术也不过关，只能用CG代替，这样就产生了质感不真的问题，大怪兽场面只能说效果乃是国产水平。

同类作品是需要横向比较的，但本片明显不在一个量级上。

要说值得肯定的地方，则是类型片上的新路。

中国恐怖类电影的处境谁都知道，装神弄鬼的一大堆，明知审查问题还非要往枪口上撞，造就了如今这个局面。

《食人虫》也并非没有可取之处，电影在同类电影中并没有新意，但在国内环境下则比较突出。

片中死了不少人，血腥场面也是毫不遮掩，CG怪兽造型奇葩，抓住了观众对虫子恐惧的这一要害。

其余方面，技不如人那是铁证事实，制度之下的局限也无可争议，毕竟作为一种恐怖类型片，不再装神弄鬼，直来直去的感官刺激，是一条摸着石头过河的新方向，尽管这条河过的很狼狈，而且还有很长的路要走。

去电影院随便选的，以为是美国电影，后来越看越心寒。

浪费时间不说，导演的逻辑思维差到极点！

就是电视剧也不带这样的。

无力吐槽了。

我只记得，在电影现场，周围的人和我一样都在感叹愤恨，破电影！

国产...对了，演员们给我的感觉像是在看郭美美的那部海天盛宴...真尼玛牛逼 各位，奉劝你们不要去看了，会后悔到极点的！

虽剧情上是很弱，直说就是有点烂，但特效上怪物制作上已经达到欧美二线水平，，作为国产第一部怪物类科幻片，就不能宽容一点吗？

和之前的《绝录求生》一样都是零突破（估计很多人就没去看过，虽然抄袭死亡录像比较明显，但拍得也真心不错，第一次对国产这类电影有信心），和国产鬼片不一样，因为某些原因国内是不允许出现鬼！

但怪物类丧尸类的就没有限制了！

难道第一次拍你们就想看到异形和死亡录像的水平？

我觉得这部片真的应该去支持！

就像仙剑再不如当年我也会代代支持正版！

一个国家可以通过动漫，电影，游戏，电子产品去改变自身在国际上的形象和文化的渗透就是成功的，看看日本和韩国的影响力，别人靠的就不是奥运这种四年硬起一次的活动，就比如说足球，排得上名次的国家基本上没几个平日里能想起，在国际上没半点影响力的！

神舟电脑也喷，步步高也喷，脑残爱国贼平时只会喊XX岛是中国的，CNM，我的“爱国”和你们不同

经常在地铁站看到这电影的海报，虽然稍微有点经验的观众都能很轻易的得出这是一部烂片的结论，但我还是不自觉的被它吸引了。

国产惊悚片大多没法看，但这一部不同于之前那些装神弄鬼的，另辟蹊径通过恐怖生物和怪兽来制造惊悚，一开始就排除了“卧槽怎么又是神经病”这种烂尾的可能。

而且它选择跟《银河护卫队》同一天上映来作死，实在勇气可嘉。

出于以上两方面的考虑，我一直想找个合适的机会去电影院支持一下这部电影。

至于预告片和海报里那些充满低级趣味的刻意显露的沙滩、泳装、长腿、大胸什么的，对我来说就像天上的浮云一样，完全没有引起我的半点注意。

正好这次回老家（参加基友）结婚（典礼），可以趁机拉我的狐朋狗友们一起去看这电影，共襄盛举。

组团看电影有时候是个很费劲的活儿，你要是去看《银河护卫队》，就算是到大街上去随便拉人也能组起团来；可是看这种电影就得谨慎些了，弄不好你拉来的人看完之后不愿意了，也就友尽了。

还好我老家这些光屁股长大的伙计们子大部分跟我一样品味庸俗。

好不容易凑到四个人，估摸着能让这电影的上座率翻一番，结果发现我们这个穷乡僻壤方圆三十里内只有一家电影院排了这一部电影，一天只排两场，而且其中较早的一场我们已经错过了，较晚的那一场则要晚上十点半才开始。

两个家住的比较远的基友打起了退堂鼓，剩下的人里就连一开始最为坚定的李师傅也变得犹豫起来了。

李师傅一直不喜欢我叫他李师傅。

他觉得自己怎么说自己也是个人民教师，我应该叫他李老师才对。

叫李师傅听上去像看传达室的或烧锅炉的。

“可你这个挂名老师基本上干的活也就是看传达室和烧锅炉。

”我是这么回答李师傅的。

李师傅看电影的品味跟我截然不同，我是逮着什么就看什么，而他看电影的范围，基本上就是网上传的那些“十大经典XXX”“人生必看的XXXX”。

当然像他这种思想落伍、信息闭塞的人是绝想不到对着别人的片单找电影这种办法的，那些电影都是他在自己五十多年饱经风霜的人生中自己发掘的。

爆米花商业片他看的不多，却对这两年的《环太平洋》和《哥斯拉》评价很高。

我问他为什么，他说他觉得这种怪兽吃人的电影看起来特别温馨。

面对着萌生退意的李师傅，我直切要害的提醒他，“这一部可是你最喜欢的怪兽吃人的电影，你难道不想跟我一起去净化一下心灵吗？

”“可是这个毕竟是国产片诶，为了它在电影院熬到大半夜，至于这么拼吗……”“你这么说也有道理，”我对李师傅表示赞同，“国产怪兽惊悚片现在还不成熟，只能拿沙滩、泳装、长腿、大胸什么的来凑数。

”李师傅义正言辞道：“这是国庆节后上映的第一部国产片，而且这种类型在国产片中也比较新颖。

这两年国产片的进步也是有目共睹的，我觉得我们还是应该去支持一下。

”于是我们俩在外面混到了十点多，然后去了已经变得冷清的电影院。

在接过3D眼镜时，我从工作人员脸上的表情读出的潜台词是：“妈的没有你们这些跑到电影院里对着沙滩、泳装、长腿、大胸搓屌的王八蛋我们早就可以下班了！

”万万没想到，仅凭我和李师傅两个人的力量，也成功的让这场电影的上座率翻了一番。

在我俩前面也坐了一对，仔细一看也是俩男的。

“果然还是我们这些男同胞比较关心国产电影的发展……喂，前面的观众你能不能先把裤子穿好，这只是个广电总局的龙标而已啊！

”一开始飞机上男女主角味同嚼蜡的对话以及接下来一连串的剧情让李师傅和我不约而同的发出了“这是什么鸡巴玩意儿”的感慨。

一直到泳装女郎们出镜，李师傅终于修正了前面对这部电影的评价，“我觉得本片还是有一定的艺术追求的。

”影片一开始亮出监制的名字“阿甘”时，我就倒吸了一口凉气，这位可是烂片界的标杆人物。

除了幕后，台前方面也很让人捏一把汗。

两位女主角曾同时出演了今年上半年的《大闹天宫》，那部电影我恰好也是在这同一座电影院里看的。

男主角是中文终于能说利索了的关谷神奇，片方大概觉得他电影演出经验不足可能镇不住场，所以又祭出了玉树临风赛尔康的曹云金先生。

我很喜欢听郭德纲的相声，但不得不承认他与他调教过的徒弟以及师兄弟们这些年来抱着一种凑热闹不嫌事大的精神为我国的烂片发展事业提供了重要的生力军。

凭良心说，本片的3D效果还是很不错的，看上去非常立体，就连曹云金都做成了3D的。

虽然我不知道片方费这个工夫到底是图什么。

但是，再立体的画面，配上片中那国产网页游戏水平的视觉特效也是白瞎。

虫子、尸体、怪兽这些重要元素都因为缺乏真实感而显得十分卡通，丧失了惊吓观众的能力。

好在电影的主创也有清醒的时候，知道自己的特效大概是个什么水平，所以有一些巧妙的藏拙戏份拍得还算有趣。

我和李师傅一致认为全片拍的最好的一场戏就是那个胖贼洗脸时发现自己被虫子寄生了，然后接下来短短几秒内被迅速啃成一具干尸。

这一场戏直接展现虫子的镜头并不多，但是通过演员脸上的简单特效就准确表现出了虫子的杀伤力，视觉冲击力还要胜过后面露出本相但却被做的异常粗糙的乌压压一大片虫子。

沙滩上游客们被虫子咬的肠穿肚烂的戏也是类似的道理，可惜大多一带而过，没有让人看过瘾。

而曹云金用煤气罐拯救世界之后，刚刚有点起色的电影再度变得乏善可陈。

船上的戏份与度假村里的完全没有可比性。

那只作为大Boss的怪兽是典型的见光死，没亮相前还有点唬人，到了正式登场后因其粗制滥造的动画效果就显得完全没有威慑力了。

再加上这怪兽被设定的战斗力偏弱，而本作中开了挂活到最后的主角则多达四人，于是这怪兽基本是被吊打的节奏。

最后决战中它唯一的战绩就是干死了那个黑哥哥。

话说一部惊悚片里黑人居然不是第一个死，未免有点违背科学。

这位黑哥哥也算是电影的一大亮点，我记得全片唯一搞笑的一句台词就是出自他之口，具体内容记不清了，反正是基味满满的一句话，很合我胃口。

此外他的怪腔怪调也极富喜感。

不过即便我对他如此偏爱，也还是认为他应该遵循惊悚片的一般规律，抢在丁丁和找丁丁的富二代前领盒饭才是符合大自然法则的做法。

看完之后大半夜跟李师傅两人边往回走，边交流关于这电影的看法。

他表示十分失望，觉得自己白白浪费了一个多小时时间。

我却看得比较开，劝慰他道，“一个人总是看佳片很快会进入逼格提升的瓶颈，这时候适当看一看烂片调剂一下是很有必要的。

”他似乎有点被我说动了，心情有所好转，对我说道：“嗯，我大概明白你的意思。

是不是就跟看球一样？

一般真球迷都喜欢支持个弱队，伪球迷才老捡强队支持。

”我点头称是，心里暗惊想不到几十年前智力就停止发育的李师傅竟有这等悟性，于是打算继续给他灌输我的歪理邪说，“你对于网上流行的热点话题和明星八卦的漠视经常让你自己在我们这些狐朋狗友们借用流行语插科打诨时插不上嘴，这个也不好。

你可能想维持高冷的形象，但是高冷可不见得就有利于逼格的发育。

要知道，逼格的一个重要方面应该是通过自己掌握的信息与他人建立连接、产生共鸣。

你看，我最喜欢的作家是亲王，他从来也不耍高冷，可是谁能质疑他的逼格？

所以说，你还是应该像我们一样，对一些流行的东西保持适当关注……”“你知道埃克斯欧吗？

”这时李师傅突然问起我来。

“什么埃克斯欧？

洋酒吗？

”“不是，我是说那个组合，埃克斯欧。

”我恍然大悟道：“哦，你说的是那个EXO啊，我当然知道了。

”我有点惊讶于李师傅这个我身边最老气横秋的基友怎么会跟我说起EXO这种话题。

李师傅轻蔑一笑，继续问道：“那你知道成员都有谁吗？

”“有个吴亦凡还有个鹿晗。

不过貌似都单飞了。

那个吴亦凡还给《小时代3》唱歌来着。

”我因为没被李师傅难住而沾沾自喜，多亏我平日里还挺关注这些八卦新闻。

李师傅步步紧逼，“其他成员你知道吗？

”“呃……”“还有个叫黄子韬的，你不知道了吧”李师傅得意的笑着说。

“好像……好像有这一号人，是不是外号叫‘套’？

”我不太有把握的反问李师傅，生怕自己说错了被当场打脸。

李师傅没想到我能顽抗到这种程度，但短暂的惊讶之后又恢复了从容的神色，继续说道：“他还是庆叨的，褶割妮不纸道了吧”“卧槽！

”我已经无法掩饰自己的震惊了。

接下来李师傅又如数家珍的给我列举了其他的成员。

“卧槽！！！

想不到你对EXO这种东西也这么有研究！

”我惊的眼珠子都快掉出来了。

李师傅淡淡一笑，说道：“这才到哪来。

有的是你不知道的。

还有，正确发音是埃克斯欧，别把E念出来。

”这一刻，李师傅在我脑中与《天龙八部》里扫地僧的影像重合了起来……

看到低分和王传君被吸引了7年前的电影 其实没有那么的差虽然也有很多逻辑硬伤能感觉出来是在学国外同类型电影美女 土豪 黑人 男主 女主 科学家最后怪物死的离奇过两天再看看大幂幂的孤岛惊魂那几年恐怖片突然火爆了投入低 回收多张梓琳在那个时期电影还是很多的演技我就不评价了 有身材就行王传君那会儿演的真差哈哈哈哈哈哈哈

食人虫 (2014)3.42014 / 中国大陆 / 科幻 惊悚 灾难 / 严嘉 / 夏梓桐 张梓琳

如果说十一档大卖的《心花路放》是宁浩把西方公路喜剧类型片本土化的包装的产物，那么10月10日上映的《3D食人虫》则是把好莱坞怪兽片类型元素的标准化中国复制。

重口味画面、比基尼美女诱惑和怪兽来袭，此类好莱坞惊悚灾难片中常见的元素，在影片中一一呈现，可以说，《3D食人虫》是国产制作中最接近好莱坞同类影片一次大胆尝试，同时这部电影也是一块试金石，回答了看电影之前的两个疑问，一方面它挑战了国内电影特效公司技术能力，到底能不能制作出一条真正骇人的怪兽？

另一方面也挑战了中国的电检尺度，到底好莱坞B级片中哪些元素可以出现在中国影院的银幕上？

随着新技术的进来，电影的生产方式也发生着变化，去探班徐克执导的《智取威虎山》，你会发现导演工作的环境很像一个机房，十多台电脑同时在工作，即时拍摄画面和所能呈现的后期变化都在电脑上屏幕上。

徐克是中国代表性的3D和特效技术应用的导演，在《狄仁杰神都龙王》一片中给观众做出一条身躯庞大的水怪，让影迷颇为欣喜。

除了徐克，电影人刘晓光也对特效技术的也做着探索和实践，他监制的魔幻大片《西游记之大闹天宫》几乎都是棚内拍摄，百分之九十五以上的画面是后期特效完成。

《3D食人虫》也同样是刘晓光监制，这部电影最大看点是后三分之一出现的怪兽。

影片中的怪兽因科学家实验失败导致虫子母体发生变异而生，有一个有意思的设定，母虫产下的小虫不断攻击人类，在吸人类的血和蛋白后，又供食给母体，母虫身体膨胀变异又极具攻击性。

影片最后打怪兽的情节，让人觉得还是很刺激。

以中国目前的电影工业水平和该片并不多的投资，有这条变异的大虫怪兽在，电影其他缺点和不足对于我来说，可以忽略。

怪兽片的拍摄对电影技术要求非常高，对应的应该是大投资大制作，在没有出现大型怪兽类型片之前，《3D食人虫》团队花费工时“磨”出来一条怪兽的探索实践也值得肯定，中小制作打了前站，说明怪兽我们也能做，其他方面我们可以继续提高，让中国怪兽大片早日到来给出希望。

中国影市的繁荣驱动电影类型细分化，这两年不断有突破尺度的类型片试水，比如《金刚王:死亡救赎》中动作暴力，比如《女生宿舍》青春女色，乃至《心花路放》中的车震，在有分级制度的国家，这些电影可能不允许未儿童观众观看。

同样，《3D食人虫》中有虫子蚕食比基尼女郎、怪兽吞人的重口味画面，显然也不适合青少年观众观看。

重口味趋于B级制作的电影已经出现在大银幕上，呼唤我们国家的分级制度应该尽早出台的迫切性，一方面让类型制作知道尺度在哪，另一方面也上喜好此类影片的观众看得尽兴，更重要是保护青少年观众。

胡不鬼/文从主创阵容来看，影片似乎是个缩小版的《大闹天宫》，编剧兼制作人阿甘是《大闹天宫》的监制和制作人，影片的女一号夏梓桐，在《大闹天宫》里饰演的是猴子的女人——九尾狐，而女二号张梓琳则饰演女娲。

另外如果我没记错的话，阿甘是《大闹天宫》的3D技术总监，而《食人虫》则更像是他将自己多年来钻研3D技术的心得体会“军转民用”的一次商业片小试验。

既然是试验，总会有一些不成熟的地方，但整体来看，影片完成度还算可以，有头有尾的故事，性格鲜明的人物，像模像样的特效，连叙事节奏和类型包装，都能看到一些好莱坞同类影片的影子。

作为一部3D电影，影片专门制作了大量具备一定视觉冲击力的画面镜头，如开头虫子在通风管道里让人头皮发麻的爬行,纵深镜头调度很明显是为了3D观影而设计,包括影片后半部分,母虫大BOSS行进和攻击的路线,基本都是可以凸显3D效果的纵深调度。

种种迹象表明，影片的制作者在类型算计与技术计算之间已经开始通盘考虑，整体设计，虽然对比好莱坞，还处在初级阶段，但万事总有开头。

另外值得一提的是，除了在特效上的可圈可点外，影片在情节设置上，也颇为好莱坞化，如率先被虫子弄死的总是坏人（那好色的胖子），干了坏事的人即使良心发现也要通过牺牲来升华人格（曹金云饰演的匪首），飞扬跋扈的富二代和低眉折腰的掮客，无不惨死虫口，而且过程惨烈，死相难看。

这种常见的叙事法则，是此类影片的正常路数，但把富二代和掮客写得弱智就有点不合情理，在当下中国，这两种人都是人精中的战斗机，灾难来了，估计活到最后就是他们。

在电影作品中，沿袭好莱坞开垦出的一般规律无可非议，但在技术上学帮赶超对方的同时，叙事和情节上，完全可以多一些中国特色，多一些荒诞黑色，不必完全对榜样亦步亦趋，要知道，类型的不断进步，总是来自对前驱的改写和破局，而不是完全的复刻与致敬。

（完）

老实说，虫子吃人作为欧美B级片中熟烂的类型，制作套路，情节设定往往都是手到擒来，十分方便的。

《食人虫》扭扭捏捏在编剧强大的控制力下，个个人物明显被推着走，至于观众们最期待的“虫子”方面，如果你没怎么看过这类型的恐怖吃人怪物片，或许还觉得有趣，但从总体上来看，细节不足，技术有瓶颈，缺乏创意。

人物和剧情故事看得爽不爽，凭的就是剧情的冲突性，要么冲突性本身质量高，要么就用数量堆上去。

很遗憾，食人虫真心没啥子正真意义上能让人信服的高质量冲突。

一艘破年检都过不了的船上，尽然有着能培育食物链顶端的掠食怪物的实验仪器，你不知道解释一下矛盾能发展出多少故事来？

二愣子般的白人（为啥是白人？

）科学家没理由地养怪物，还当场死掉。

你不知道让这个科学家活着可以出多少故事？

轻浮的摄影师与只知道拍照发微博的女友助理真的能给影院票贩主力军的年轻男女带来多少代入感？

我痛恨这两个角色，他们俩的智商和人品不配活下这场危机。

女主相当厉害，能使电锯等重武器，结尾还透露出角色其实速度敏捷型的，要多愚蠢才能用特效在她奔跑时加上金灿灿的速度残影？

只为了让男主的求婚钻戒弄丢的小偷兄弟，胖的那个好色，就是拿来充当“男性对比基尼女性勃起电平指示灯“用的。

而瘦的那个情商有多低，才能没心没肺潇洒的将打火机一甩，配合慢镜头将身边的煤气罐点燃自杀的？

你好歹点之前给我哭，挣扎，纠结一整子啊。

喜好昆虫收集的痴痴老头，本以为是《昆虫记》作者法布尔一般的神人，能给最终和母虫提供伟大的理论指导和行动纲领，结果除了知道个母螳螂吃公螳螂的老梗，您老人家手是有多贱，扔下困在隔水舱段的孙女，拿着红色消防斧就往母虫刚刚露出一角的屁股上抡？

至于设计师姐姐，你是心虚还是矫情？

天天一口”主办方花了很多钱“”主办方花了很多精力“，然后就屁颠屁颠的，人家叫你穿比基尼你就穿，叫你上私人游艇你就上，社会学上这么八面玲珑，怎么搞出好艺术创作？

最后，完全不能忍受的弱智富二代和杂志胖编辑，因为私人游艇没啤酒，被头穿阿尼玛的富二代就叫人家游去人被母虫啃完了的幽灵船上去取，本以为是刁难胖子，结果看胖子没回来，自己就游过去了啊，教练我真的只是想喝啤酒，先不问你们私人游艇怎么没啤酒，游过去带钱了没有？

人家收湿了的人民币吗？

然后他们一个个都游过去了有没有？

摄影师拿着佳能ECOS 5D也游过去了啊！

然后结局就凭空消失了啊！

哎呀我去！

虫妈妈和她的虫宝宝首先，我们人类创造的虚构怪物不要太多，各显千秋，神通广大，在恐怖惊悚片里是花式虐杀人类，以博得影座上的观众老爷们一时刺激爽快。

《食人虫》呢？

首先，母虫从长相来说，她是3d制作的，中国的特效团队老实说，虽然这次好歹是完成任务了，造型没啥走样的但纹理和光影根本就没有认真做好不好？

橡胶感太严重了。

能力除了用肢角扎扎肩膀，吐吐长舌头，表演一下蟒蛇吞羊就没啥厉害的，虽然自我愈合能力强，能防猎枪子弹，但却他妈的怕电。

基本上属于看得惊悚，但能力算是弱的，手短，没啥远距离攻击能力。

本来指望母虫能花式虐杀，手撕鱿鱼，喷酸水，融合人体，喷火，控制时间加速被害者老化什么的，还是太古典了，建议没看过什么B级片的还是可以看看。

小虫子走的是从《木乃伊2》就有出彩设定的食人虫，他们能游泳，能钻洞，会啃墙，钻人鼻孔，爬墙上树的看家本领就不说了。

基本上，除了不会飞，地形适应性几乎都是S级的。

他们还能引起海啸（没错，海啸），老实说，设定的很强大，简直就是纳米机械蜂群。

唯一的弱点是火，基本上小虫子比母虫抢戏多了，待遇也好。

人家母虫由于经费问题，得在同一个船舱度过余生，哪像小虫子们，从海滨浴场到5星级酒店，演了个遍，玩了个遍。

总结老实说，是一次国产电影的努力进步，改变不了态度敷衍的本质，他妈的烂片，没你想要的。

如果幸存者发现食人虫只吃处男处女，于是在生命与贞节之间只能先放弃后者，但接下来女主角发现她跟《色，戒》中的王佳芝类似，破处破得没想象中那么有价值，于是恼羞成怒后，成为怪兽片中最强悍的大女主https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年四月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all2014年阿甘（刘晓光）老师监制及编剧的《食人虫》，在片尾的彩蛋里，他谈及这样的灾难片是中国电影的空白，总得有人去填补，而且相信此片会是一个惊喜。

我个人不否认中国电影有很多，甚至无数个空白，就如同之前我也提过好几次，关于港片的空白，应该就是动画与科幻，于是内地近年来这边拼着老命和小命，在那边填补。

但问题是，“空白”难道就意味着至少此地无银三百两，不，是没有先例可以比较，然后怎么拍都成，只要能拍出来，就是胜利吗？

赤裸裸的现实，真是这样吗？

想来，一个再讨厌美国主流电影，或者港片的观众，或评论者，内心至少都有一个标准，尽管这个标准可能极其模糊，甚至离谱，但那个标准还是依稀存在的，甚至不以自己的意志为转移……这甚至可能跟宋代程朱理学类似，就是所谓世间是有一个理存在，而且是先于物质存在的，而这个理在电影界被“兑换”一下，那就是类型片真正的标准。

而这个真正的标准，不会因为是在某个地域的第一次，是在填补所谓的空白，而会刻意被放低，和那种纯主观，无条件的被体谅。

另外，B级片这个略带专业性的名词，和网大一样，在我们这也太过被当成是一块大得无边无际的遮羞布。

其实，就好比山姆雷米导演是拍B级片出身，后来还拍了《蜘蛛侠》系列，以及最近的《奇异博士》续集……他在2009年时拍过一部《堕入地狱 Drag Me to Hell》，想来不管是从成本，演员及风格来说，应该是界于A和B之间，如果这样的“分级”不会显得太过简单粗暴的话。

片中有一个吉卜赛老妇人，我还依稀记得有一场戏是她在车里跟主角搏斗，还死咬着不放，牙口非常厉害，这一段比较淋漓的体现出导演的“恶趣味”。

但请注意这个词汇，我更愿意把重音，或者“偏义”放在后面的“趣味”二字上，前面的“恶”只是一个相对的形容字。

而不是反过来，重点放在了“恶（心）”上，却没有多少趣味可言。

说起虫子，还有恶趣味，把这两者放在一起最有化学反应的，对我而言，应该是《木乃伊》，反派有一个造型是身上的肉有几处是腐烂的，包括脸颊上都有破洞，然后有虫子在身上爬呀爬，很不知好歹的从脸颊破洞处，爬进了他嘴里，他便顺势嚼了几口，小快朵颐……这当然不是大戏，特效量也有限，甚至跟故事主线没有太大关系，却在塑造主角形象和性格上，能够以小见大，一下子让人记住，而且更重要的是，完全符合“恶趣味”的定义与侧重。

而假设这个反派出来，就是嚼虫，满嘴的残渣与汁液，接下来甚至是拿牙签在挑，或者干脆吐了一地，那被消化了大半的“虫”呕吐物……这样处理的话，就跟“恶趣味”三个词，南辕北辙，渐行渐远。

因为上文提到过港片，在这边多扯上几句。

我个人认为港产片的思维，几乎都是B级片的，不管成本和卡司大小，比如前两天我评述过韩寒的《飞驰人生》，却忘了提大哥的《霹雳火》，那是在票房和口碑上应该都很不成功的一部成龙电影，但想来并不只是因为赛车太小众，其中一个原因，可能还是因为此片的叙事实在是全方位的脱节，从日本到香港，从修车到半夜赛车，从家人被绑架，到被迫在那个集团大小姐的莫名帮助下，在日本赛车……完全是想到哪是哪的剧情。

另一方面，与其不断拿武侠片跟西部片比，我觉得更应该放在一起比的，是同样早就被淘汰掉的歌舞片。

香港的动作片，还有那种包含很多动作场面的喜剧片，其实说到底，就是一种东方式的“歌舞片”。

歌舞片有一个最大的问题，就是突然间就唱了起来，然后歌舞的场面，是全片中制作最精良的，其它就能省则省，而歌舞与“剧情”部分，在很多时候都是割裂的。

而港片最大的招牌，动作片，究其本质，还是歌舞片的变种，而且看起来别说被淘汰，就是被改良，似乎不愿意，也不现实。

不管是大哥，或者李小龙的作品，都是将最大的精力与成本，放在几场动作大戏上，而其它方面和环节，永远都可能是无足轻重的。

但这种制片，编导的电影理念，肯定是早就过时了。

或者换句话说，内地想要有别于港产片思维，与其是在动画和科幻类型上“钻空子”，还不如说最应该，将B级片思维，提升到真正的A级，而这思维本身，实际上跟成本，卡司，甚至审查都不一定挂钩，更重要的还是叙事和结构本身。

再说回《食人虫》，角色还是不少的，有杂志摄影师，前女友兼助理，活动组织者，女嘉宾，保安，蠢贼等等……当然可以理解这些个角色，很多是为了在后半段给虫，特别是母虫提供“自助餐”的，但问题是，这些角色除了跟这个海边的“狂放”派对活动有关之外，跟主题有什么直接，或象征意义上的关联？

像《异形》第一部，当年至少是发生在太空船上，在那里没有人会听到你的尖叫，而且关于异形本身，太多经典，能继承且发扬光大的设置，破胸而出，以及有腐蚀性的体液……而这些跟人类角色，特别是女主角的人设之间，也有很大的关联，而不只是一帮游泳，穿比基尼的角色。

老实说，如果这些角色开始是玩一个游戏，然后有人玩的不好，总是第一个“死掉”，接下来遇到了食人虫，之前的各位玩家遇到了真正的生死挑战，但谁先死，怎么死的情况，跟之前游戏时，却有很大的改变，这种才可能是趣味所在，而且还有前后呼应。

又或者更“恶趣味”一些，幸存下来的人，慢慢发现食人虫其实是“挑食”的，它只吃处男和处女，于是接下来有几个角色，为了求生存，不得不先草率的彼此发生关系，想以此逃过一劫。

但后来发现，对于食人虫挑食的规律，分析有误，或者是新一代的食人虫发生了变异，不是处男处女的，也照吃不误。

于是女主角之前的牺牲，就如同《色，戒》中王佳芝为大义牺牲小我，但后来发现这个“小我”被破得实在没多大意义，于是女主角恼羞成怒，从很娇滴滴的性格，变成了这群人类角色中最强悍的一位！

这样子，应该才是将枕头与拳头结合的电影“人间正道”吧？

而在现在的《食人虫》中，类似的“恶趣味”设置是稀少的，先是如指甲一般大小，却又极为密集的小虫，而这些小虫团结起来，不但能真的掀起大浪，还能把人咬成干尸，但一方面，这些密集小虫本身的移动，电脑动画的痕迹实在是太重了，想来如果是美国电影，还必须处理这样的特效场面，都会部分借助模型来完成，而不是纯粹用电脑动画。

另一方面，不管掀浪，或咬成干尸的设置“合不合理”，最大的问题是，这样的怪物奇观设置是没有后续的，更没有如何抵抗这样的“虫浪”，和如何防止自己成为干尸的办法……因为后半段在那艘船上，密集小虫好象是完成了历史任务，就直接退场了，依据的就是许还山所饰演的生动学家吧，所提供的理论也就是关于螳螂先把自己喂饱，再喂饱整个族群，特别是母虫……但这样的过渡，不管是剧情，还是特效画面上，都有割裂感。

我觉得那些密集的像是指甲盖的小虫，至少得有场戏是它们试图组合，甚至“融合”成了一只比较大的虫，然后被打败，接着再引起那只更大的母虫为宜。

而且老实讲，这只母虫的造型设计，别说是以往同类角色的“集大成”，而没有多少特别的闪光和记忆点，更要命的是，它跟“虫”本身还有多大的关联？

或者换句话说，它还能称得上是一只虫吗，就算是母的？

当然因为国情的问题，武器是不能太高端的，于是就变成拿消防斧，或者也不知从哪冒出来的电锯，当成最致命的武器。

但这些动作类设计本身，还是跟虫本身的设置有关，如果它的弱点是不明显，而且没有一种转折，和人类对它发现上的递进的话，那两者间的互动，就只能是最“原生态”的搏斗罢了。

至于片中比指甲盖小虫更密集的，可能就是海边到处都在亮相的比基尼打扮……这本身当然没什么不对，但问题还在于，如何与剧情，特别是主线相勾连，而不是为了卖弄姿色而存在，当然老实讲，秀色本身也没多少可餐的……比如说，食人小虫最开始，只攻击人类皮肤暴露在外的部分，于是海边那些比基尼女郎成了最先也是最大的受害者，然后幸存的人就把自己包裹得跟个粽子似的，但很快食人虫也发现了如何突破这种“粽子”防线的办法……再另外，还是国情的原因，可能觉得像韩国那样，把这种怪物电影跟社会，甚至国际问题联系起来的做法，比如《铁线虫入侵》《汉江怪物》这种，在我们这，此类思路是不现实的，这本身在现阶段当然是无可厚非的。

但问题是，就好比刚才提到的假想情节，当人类或者说审查，把自己或电影包裹得跟“粽子”一般后，食人虫应该还是能找到突破的办法……同样的道理，难道中国的电影人的智商与情商，在突破“防范”方面，连食人虫本身都不如吗？

想来应该不至于吧。