逃离循环

此类时间循环的影片是我的最爱，个人总结了一下此类型影片的种类。

1 平行宇宙类：《如时空罪恶》，同时穿越时间和空间和'自己互动产生循环。

《源代码》，穿越平行宇宙加附体。

此片未交待任何特殊机器或能力能穿越时空，或勉强说像《彗星来的一夜》那样平行宇宙重叠，但重叠的是空间，各宇宙时间应该一致，次片各男主的时间点明显不一致。

2 单纯的穿越时间类：如《前目的地》，《环形使者》，《时空线索》，都是回到过去后和自己互动后产生循环。

此片明显无穿越的点。

3 进入特定时空类：如《死亡幻觉》，《罗拉快跑》，《恐怖游轮》，此类循环是进入一个特定的时空从而循环，就像进入了一个黑匣子，此类的特点是进入黑匣子前，时间线是正常，跳出黑匣子后也恢复正常。

恐怖游轮更高明，黑匣子的出口连到入口，大循环套小循环但前提是女主被抹去了记忆（这本来就是死神的惩罚）。

此片最像此类，所以很多评论都说是恐怖游轮的高仿，仿是仿了，可一点都不高！

在此片我找不到进入黑匣子的点，如果说开始遇乞丐是入口，那么进入循环前男主手上的8谁画的，影片最后女主画了8，但男主对它无毫无印象。

如果结尾是大循环的开始，那么，男主 在循环中应该有上一个大循环全部记忆，影片没有任何交待男主被抹去记忆。

所以此片的逻辑相当混乱，毫无循环可言，为了剧情莫名其妙的就跳出个男主，跳出个boss,根本看不出是从哪来的。

更别提剧中的一些硬伤，那盘录像带要产生，必须是男主看着录像带时做动作并同时给他录像，怎么能做到播放着录像带时同时用这盘录像带来录像？

两星，一星是对此类影片毫无条件的支持，一星是此片节奏还算紧凑，能坚持看下去。

为二星影片写了这么多，我也真是闲的！

还记得最后活下来的男主在前面去看浴室里被枪击的前一个男主时，前一个男主说要离开安娜，救他自己……到了最后安娜最后被人撞时发现不是男主后十分诧异的表情，然后最后他们又在地铁时安娜在男主手上写了个8,然后男主就看到自己在电影开头看到的老人在吃电影开头时自己给的面包，然后他向左边看过去，肯定是看到了又一个自己，所以说他们根本就没有逃离循环，所以说安娜说不定就是始作俑者，而且浴室里死掉的前一个男主说不定就是找到了个新的逃离循环的方法__就是离开安娜……

本文涉及剧透，所写内容皆为一家之言，有不同观点欢迎理性讨论。

个人觉得这片子是循环主题电影的佳作，细节满满，逻辑完整，很有诚意。

首先，看这类片子一定不要去纠结故事的起点和终点，就像一个圆，任意一点都可以是起点或终点，需要在意的是局中人何时真正意识到自己身处循环，以及何时开始试图逃离循环，这才是紧扣片名的关键线索。

打个不恰当的比喻，就好像一个人身患重病，平时没有征兆，突然有一天感觉身体不适，去医院检查，这才发现自己早已病入膏肓，那到底是哪年哪月哪天开始得病的呢？

没有人知道，但一定会在某个时间点，身体会给你生病的信号，可能是此时的不舒服，也可能是之前某天的不舒服，全都取决于主观的意识。

其次，一定不要执着去辨析每个人是否是独一无二的个体，只要知道这个人物当下的定位就可以。

简单说就是片中长着同一张脸的角色，随便他们是男主A，女主B，配角C，不需要去纠结到底有多少个不同的男主、女主和配角，因为片子只在有限时间给我们讲述不重复的故事，在时空之外，循环可能已经发生成百上千次，耗费精力去思考这些没有意义，这也不是导演想要表达的主旨。

第三，不要去纠结所谓的时间和空间的合理性，这个相信大多数人都理解，就像魔比斯环，我们从故事线的某一点出发，随着导演的布局一步步向前走，即便我们回到原点，只要逻辑完整，情感变化合情合理，就不算是电影本身的缺陷和失误，相反，这正是电影艺术的魅力之处，最美丽的空中楼阁大都存在于小说、电影和梦中。

简单总结一下本片的故事梗概：男主亚当陷入一个诡异的时空循环，循环中自己因为试图背叛逃跑被黑老大达兹索杀死，女友安娜被黑老大意外撞死，然后长着同一张脸的另一个亚当和另一个安娜以及另一个黑老大开始重复循环，直到某个自我觉醒的亚当开始意识到自己身处循环，然后开始试图打破循环，最后成功逃离循环（结局等会再说）。

完整的情节就不赘述了，相信大家都看得懂，我就说一些可能存疑的地方：1、循环是谁引起的？

从电影开头安娜所画的符号，桌子上神秘的摆设，亚当手上的代表无穷的符号，都暗示可能是安娜引起的2、安娜为什么要引起循环？

从录像带的画面中可以看到，亚当和安娜感情很好，但本片开头当亚当发现安娜怀孕之后，却没有一丝喜悦，反而是要求安娜去医院打胎，在发现安娜态度坚决之后，开始试图欺骗，一个人逃跑，说明亚当对安娜的感情已经变淡。

我的猜想是：安娜在某天发现自己怀孕，觉得自己和亚当不能再继续过这样危险的日子，为了孩子考虑她需要换一种活法。

而亚当对她的态度日渐冷淡，自己又对亚当一往情深，她需要找一个机会来检验亚当是否还爱自己，于是安娜通过自己平时研究的神秘学，借由某种神秘力量创造了一场时空循环。

安娜刚好在逃走的当天发现怀孕是设计，亚当手上所画的符号是设计，拿走火车票也是设计。

如果亚当通过考验，那皆大欢喜，两个人继续幸福生活；可如果亚当没有通过考验，那安娜宁愿两个人永远停留在循环中。

片中安娜问了亚当一个非常关键的问题：永远么？

也直接说明安娜对待这段感情的态度，如果不能永远相爱，那宁远永远纠缠在循环中。

3、循环可控么？

事实是不可控。

安娜期待的理想情况是一旦亚当打破循环，循环就宣告结束，可实际情况是在循环的过程中，除了安娜拿走火车票客观上强迫亚当必须留下，不能独自逃走，之后的情节一概都无法预料，我对此的猜想是：导致循环的神秘力量自发地设计了一场完美的循环，所有的情节都是外力所控，人为不能干预，包括安娜的死，黑老大的死，亚当的死，所有都是计划中的安排。

而亚当自以为打破了循环，最后却在地铁上发现循环并未结束。

这种意外的“大循环”，也是安娜所没想到的，有点像唤醒神秘力量的副作用，也有可能是神秘力量本身就以调戏凡人为乐，任性调皮，喜欢看到凡人被任意摆布，凡人的代表亚当和安娜自以为改变了命运，可实际上什么都没改变，深陷重重困境而不自知。

也可以理解为这是一种隐喻：生活和生命都有其自身规律，违背规律借助外力强行达到目的势必会打破一些平衡，受到惩罚，逃离之后再度堕入循环之中就是惩罚。

4、安娜在循环之中一直都在演戏么？

是也不是。

安娜启动了循环，知道循环正在发生，但不知道故事会如何发展，就好像你提前知道了一部电影的结局，却不知道全部的内容。

除了故事最后逃离循环的那个安娜，其他安娜都是没有记忆叠加的单独个体，黑老大，亚当父亲，以及故事中的所有路人都一样，他们都只存在于单一的循环里。

最后由于亚当成功打破循环（自以为，其实只是一个小循环），安娜也开始出现记忆闪回，从她最后撞到一个路人，之后疑惑的眼神里可以看出端倪。

在发现亚当出现明显的态度转变时，安娜也一定能推测出亚当看穿了循环，可由于不知道故事会如何发展，只能顺其自然，所以是演戏也不是演戏。

5、为什么只有男主可以叠加记忆？

这是本片一个潜在的设定：当意识到自己身处循环之中时，就会出现记忆叠加，或者说当自我觉醒开始之后，记忆就会开始叠加。

最后逃离循环的亚当自我觉醒于在街角撞到安娜，于是内心的想法从一个人逃走，变成了和安娜一起逃走。

随着内心对爱娜的感情不断升温，亚当作为一个男人的是非观和正义感也开始不断觉醒，直到最后打破循环，拯救安娜，男主已经完全知晓了小循环内的所有事情。

6、自我觉醒的亚当有多少人？

无数个，只是程度不同，有些亚当完全不会觉醒，临死前还要把锅甩给安娜；有些亚当开始出现觉醒，于是去洗车店杀死黑老大。

最后逃离循环的亚当在浴室杀死另一个自己，其实是一种暗喻：亚当杀死了那个不完美的自己，只因为他没有成功拯救安娜；也可以说亚当杀死了内心对于安娜不够爱的那部分灵魂，最后成为一个愿意为安娜付出一切的男人。

当然，这也是安娜期待的结果，最后在地铁上，安娜在亚当手上再度画下了那个无穷的符号，并询问：永远么，亚当回答：永远，安娜欣慰地笑了，这一幕就解释了一切。

7、亚当在浴室中那道黄色的光是怎么回事？

我的理解为这是神秘力量对循环的修正。

在亚当没有打破循环之前，神秘力量需要保证循环不会出现错误，而亚当的尸体就是影响循环正常进行的一个BUG，所以系统进行了修复。

8、为什么亚当父亲会突然出现态度转变借车子给亚当？

过程是亚当A先见到父亲A，被拒绝；然后亚当B见到父亲B，勇于说出真相，承担责任，父亲B摸着亚当B的脸，说他好像变了一个人。

然后亚当A在楼下撞见了抽烟的父亲B，父亲B主动借车子给亚当A，并说车钥匙在车里。

而事实上，在亚当A见到父亲A时，车钥匙是在父亲A手中的，说明不是同一人。

还是那句话，不要纠结时空的合理性，只要情节发展符合逻辑，就没什么问题。

目前能想到的疑点就上面这些，其他情节在我看来都很清楚，因为电影交代的也非常明白。

总的来说，这部电影还是挺不错的，男主通过自我觉醒在众多亚当中脱颖而出，完成救赎，神秘力量所创造的客观条件都相同，关键在于个体的主观意愿。

首发于[君君电影院]微信公众号TVwanda转载请注明出处 在科幻电影中，有个套路被用的非常多，那就是“无限循环”这个梗像最早的《土拨鼠之日》到后来的《罗拉快跑》，再到近两年的《源代码》、《明日边缘》等等，都把循环梗玩到飞起

此外还有一些更为复杂的，比如《时空罪恶》《恐怖游轮》这一类，早就超越了纯单点循环模式，而是被加进了更多的内容这种类型的电影难免烧脑，但是看完又叫人血脉喷张、大呼过瘾

今天君君再给大家推荐一部相似题材的电影它不仅脱离了单点循环这个体系，而且更像是在循环里不断迭代——《逃离循环》I 2016 Hurok

这是匈牙利去年4月份新上映的一部犯罪科幻片讲述了一对毒贩情侣在他们的最后一次贩毒任务中，背叛了他们大佬，最后被困在时间循环里，不断挣扎的故事豆瓣评分 7.0

IMDb也给出了 7.1 的高分

乍一看故事简介——关于背叛和自我救赎，很容易让人联想到《恐怖游轮》的确，许多观众在看的过程中一直拿它和恐怖游轮做对比，不过细看你就会发现，两者的差别还是不小的

虽说笼罩在前辈的光环之下，也说不上有什么大突破，但影片依旧有着自己的风格特色

男主是个毒贩子，一直跟着黑帮大佬贩毒性格懦弱、无能，而且没什么责任感

女主叫安娜，作为男主的女盆友兼好搭档，在电影中扮演一个谜一样的角色甚至引领着整个故事的发展方向

影片开头一幕是关键——男主坐在回家的地铁上，有个乞丐来乞讨，男主顺手掰了一半面包递给他乞丐把面包放在了右边口袋里，这一幕和影片后面的一幕蜜汁呼应

此时的男主手上有个醒目的标记“∞”显然，这个标记的意思是无穷无尽，和电影主题紧密相关

回到家的男主发现，女友安娜居然怀孕了

这突如其来的状况打乱了他们原本的计划——他们本打算彻底逃离毒枭的控制，就在这几天内行动

安娜不愿意打掉孩子，也不预备这种时候跟男主逃走两人产生了很大分歧，不欢而散

男主出门和着急忙慌的安娜撞了个正着此时的男主是一副冷血+暴躁的反面设定，一心只想从女主那里拿回火车票，然后一走了之

奇怪的是，安娜却跟撞了鬼一样惊讶她说自己之前明明已经亲眼目睹男主被贩毒老大枪杀了，而现在男主居然又活生生地出现在了自己面前！

从他们的谈话内容上看，两人似乎根本不在一个频道上一来二去，女主在横穿马路去追男主的时候被车撞飞，当场身亡

惊慌失措的男主，第一时间选择了逃跑！

在这之后，接二连三的发生了一系列不可思议的事情.....

譬如，同样的地点，又出现了女主和男主相撞的一幕两人还发生了一样的对话

并且，女主这次同样死于车祸甚至，男主依然选择不管不顾，走为上策

故事的另一端，男主被黑帮老大射杀了一次又一次，却每次都有一个新的男主无限参与着整个事件的循环当中不止是他，连同女主、老大和周围的一切也都参与其中

甚至，男主还遇到了一模一样的另一个自己！

并且自己跟自己之间还发生了殊死搏斗

究竟他们是如何卷入了时间的无限循环当中？

而男主发现自己被循环了之后又会怎样应对？

最关键的是，他们最后有没有逃离循环呢？

君君这里就不再剧透了，留给小伙伴们自己去看吧，故事绝对会给你一个意想不到的结局整个故事在看的时候烧脑程度不亚于其他经典之作不过影片揭秘的过程非常自然，带我们从各个不同的视角去看事件发展的不同阶段，然后形成线索链，最后让你恍然大悟

不过这种做法让影片整个逻辑难免有些混乱，这也是初看时难以理解的主要原因不过，电影在细节设计上还是颇为大胆的，影片初期挖下的小坑都在后边得到了很好的解释

整个剧情仿佛一个连笔画，既要兼顾循环的本质，剧情还要在循环内不断发展，还得填坑，蛮有难度的说

循环没有一个非常明确的起点和终点，整体模式仍然有点宿命论的感觉但主角在循环里不断进化，往循环里不断套新循环的模式却是不太多见的，虽说有点扯淡，但想法倒是有几分新意

从某个角度上看，电影的确很像是黑帮犯罪版《恐怖游轮》，而且从逻辑构思上看，《恐怖游轮》似乎更禁得起推敲然而作为一部匈牙利冷门科幻电影，整体呈现效果还是让君君惊喜了一把！

都说看这类电影，七嘴八舌解密过程比观看时候更有趣这个故事也不例外，里面的很多细节都值得去反复观摩尤其是影片的结尾，有人说也可以理解为《盗梦空间》那样的开放式结局

究竟结局是什么意思君君也不敢妄下结论看过或者看完电影小伙伴们，你们怎么看呢？

君君已经准备好迎接你们的的神脑洞啦！

片尾女主在主视角男主手上画的∞，也就是莫比乌斯环，无疑是本片的主旨核心。

本片的莫比乌斯环与《恐怖游轮》的循环结构有着本质的区别。

即交叉、单面、没有起点和终点，裂变后环环相扣。

游轮是一个大循环套若干完整的小循环，大循环起点是上游轮前边登船边懵逼，终点是死在了出租车。

大循环首尾割裂，无法融合，完全无法交圈。

本片中无数个循环不分大小，只有长短，环环相套，它们相互影响，每个循环又无法脱离其它单独存在，甚至无始无终，无因无果，整个循环上的任意一个节点既是起点也是终点，既是结果也是原因。

片头男主手上的∞并非火车上的主视角身旁的女主所画，绝不是所谓的起点，也许之前在家就已经被画上，这是片中未演的情节；同样片尾的主视角男女主角相拥而抱也不是终点，片尾主视角男主应该已经发现了旁边给了乞丐面包的疑似（以本片风格还真不一定就是）片头男主，主视角的最终结局应该就是在临死前躺在浴缸里告诉之前的自己要远离安娜（这几乎是所有影评的一个共识），而地铁结尾与这之间发生了什么，是导演为了给观众留有更多的想象空间而有意忽略了，这正是本片在细节处理上的高明之处。

游轮在观影过程中观众看到一半已能猜个七七八八，女主智力正常没可能意识不到，后续剧情走向设计荒诞了，女主有太多机会跳出这个循环。

而本片本质有别于这种一个大圈套若干小圈的模式。

本片主视角主角所演绎的绝不是最大的那个循环，而只是无数交织在一起的复杂循环中较长的一个而已。

对本片的理解应跳出以往圆环状循环影片的思维模式，剧情对每一个循环上的细节都没有交代完全（其实莫比乌斯环根本无所谓始终），所有循环缠绕在一起，相互影响，共同作用，单纯纠结与ABCD循环谁套谁（其实片中每一个循环都不不能完整的包容另一个）没有意义，因为导演的本意不在于此。

此外，本片不是鬼片，女主不是女巫没有超能力，在男主手上画∞是导演借此表达电影主旨的手段，与剧情发展本身无关。

主视角的男主以为离开女主就能逃离，直到临死也没有真正大彻大悟，他没有意识到这个循环无从逃离，和记忆（绝不可能存在某些影评中的失忆一说，这不是导演的本意）、能力、智商完全无关。

本片对男主性格的塑造非常成功，心理波动的细微刻画入木三分，是本片的一大亮点。

纵观整部片子，男主可以说是贯穿始终的自私，从主视角主角最后在浴缸里跟另一个自己说，离开安娜，救自己一条命，可以看出他在乎的始终只有自己，期间虽也有过挣扎和犹豫，但为了达到自己的目的，可以瞬间牺牲女友，孩子，父亲，甚至另一个自己。

这就像是一个大的莫比乌斯环只有本质的自私这一个黑暗面，亲情，爱情，道德只是在闪烁其中，若隐若现。

注：德国数学家莫比乌斯发现，把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，具有魔术般的性质。

普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面（即单侧曲面），一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。

这种纸带被称为莫比乌斯带，也叫莫比乌斯环。

莫比乌斯环的奇妙之处有三： 一、莫比乌斯环只存在一个面。

　　二、如果沿着莫比乌斯环的中间剪开，将会形成一个比原来的莫比乌斯环空间大一倍的、具有正反两个面的环（编号为：环0），而不是形成两个莫比乌斯环或两个其它形式的环。

　　三、如果再沿着环0的中间剪开，将会形成两个与环0空间一样的、具有正反两个面的环，且这两个环是相互套在一起的（编号为：环1和环2），从此以后再沿着环1和环2以及因沿着环1和环2中间剪开所生成的所有环的中间剪开，都将会形成两个与环0空间一样的、具有正反两个面的环，永无止境……且所生成的所有的环都将套在一起，永远无法分开、永远也不可能与其它的环不发生联系而独立存在。

ps：以上观点来自于本小透明背后的男银QD亚东观影后的叨逼，如有不同观点需要开喷欢迎联系，本小透明为QD亚东的当红经纪人（挖鼻孔）。

因为先入为主，被引导这是《恐怖游轮》的另一版本，期待感大降。

匈牙利的电影，印象中第一次看，毕竟不是某个年代的人（东欧和苏联电影被大量引进的那些年），有些经典片子都是后来看的。

说回电影本身，时间的死循环，这种设置也不新鲜了，就算《罗拉快跑》都可以算是时间循环，要拍出新意真不容易。

基本上关于时间循环的故事都是自我救赎的。

这个也一样。

电影其实情节一般，意外变化不够。

结尾也就是自我战胜了本我，升华成超我。

很哲学的命题。

但看完也就看完了。

一个迷途毒贩的救赎，仅此而已。

我确定女主是有问题的，但是影片没说，咱也不敢问。

她打电话留言时说的话，说很难解释其实很简单吧啦吧啦；她看到撞自己的的人不是亚当而表现的吃惊；她在天台上说你只是还是不够爱我，然后跑掉（主动去进入循环，被保安抓）；她跟本没看录像带就说“你在录像带里说的那些话”；他在男主手上写下的无穷符号……我不知道她为啥这么屌，但是就是这么屌。

至于整部片在哪儿开始循环的，我想可以归结为灵异浴室吧，从浴室出来之后去过的地方，都是“昨天”刚去过的地方，看到了“昨天”自己的说做所为。

可是，录像机是怎么做到一边录一边放的？

胖子打死了人竟然还警告目击者呆着别乱动然后去处理尸首，胖子看到录像干嘛那么激动，为何不先处理完活人再处理死录像？

扫地阿姨会遇到两个男主吗？

（一个刚见到安娜打电话，一个阻止了安娜打电话）车到底是停在家里楼下还是医院地下停车场？

第一次去开车为什么没遇到自己？

所以这不可能是无限的哦？

看到自己在垃圾车上的手，说明二者对应了一个女主，可以认为同一个时间点出现两个男主两种选择，这既不能叫循环，也无法叫平行宇宙吧！？

结尾处，男主角高高兴兴的带媳妇回家过年，鞭炮都买好了，结果一抬头，卧槽，这不是那个我开场碰到的老头吗？？

老头从口袋掏出的不是我之前给的半个面包吗？？

带着这个想法，男主角扭头一看，表情十分震惊。。

影片在此结束。。

没错，循环无休止，这只是另一个循环的开始。。

整部影片90分钟，大家看着看着，懵逼了。。

懵逼的原因在于，明明是循环类电影，就要重复重复再重复，但从影片主视角的来看，有好多过程，主视角并未经历过。。

于是，大家就很容易联想到看恐怖游轮时的心情，一样是主视角、一样是一个环境，但从头到尾，好多过程主视角杰西并未经历过。。

对比两部影片，惊人的相似。。

比如，《恐怖游轮》中，主视角并未经历过在餐厅碰到自己的过程，只是后来为了打破循环，刻意去餐厅见另一个自己。。。

而《逃离》中，主视角也并未经历在地下车库碰到另一个自己开车的过程，也只是为了打破循环，倒车引另一个自己进来，来那个人对视，然后驱车离开。。

再比如，《恐怖游轮》中。

主视角并未经历过在夹板一层被自己直接打死的过程。。

而《桃林中》。

主视角并未经历过在浴室被另一个自己把头往镜子上撞、然后用袋子闷死的过程。。

太多的相似之处。。

尤其是结尾，《恐怖游轮》的结尾，主视角继续上船，开始循环，去经历之前没有经历过的过程，比如蒙面杀人、在甲板上被直接打死等等。。

而《逃离》的结尾，主视角一样继续坐地铁，开始循环，去经历之前没经历的过程，比如躺在浴室中，说离开安娜的那个过程、被自己闷死的那个过程。。

整体来说，虽然是匈牙利版的《恐怖游轮》，并且套路也和，《恐怖游轮》一样，但整部影片营造的气氛和悬念还是非常不错的，并且比起恐怖游轮，多了一层内循环，满分10分，可以给7.5分

我觉得这片是最复杂的一部时间循环的电影，同时具备平行 宇宙重叠和闭环循环的效果。

整个大宇宙就是个时空闭环，在这个闭环的时空里所有的事物互为因果，又因为重叠时空的加入导致因与果同时存在同一个时空里，彼此产生互动。

下面说几处重要的细节来详细说明这个理论最后在地铁里同时存在两个男主，一个和女友坐在一起，另一个独自在远处坐着就是给乞丐面包的哪位，为了方便解说分别设为A和B,因为A男主手上刚被画了8，所以可以把B男主看成是A男主的未来版，也就是“果”，但是又因为B男主之后一系列的行为才出现的A男主，所以B男主又成为了A男主的“因”男主去医院的时候经过了精神病区，有一位精神病人自言自语的说自己看到了另一个自己非常有趣，由此可见时空重叠现象是普遍存在的，而且早就有这现象了。

女主出车祸的时候站在楼梯上的男主看到了另外两个自己，看见男主的每一次不同的选择都会产生另一个平行世界，而其它平行世界里的自己都会重叠到一起，最终哪两个自己都被干掉了，当另一个自己被干掉的时候光线闪耀，尸体消失，象征了另一个重叠时空的消失（根据薛定谔理论推断时空是以自己的意识为存在基础的，当自己的意识消失了那么与自己意识相联系的那个时空也就随之消失了）也只有这样世界才不会因为多个时空的重叠而崩溃

我们首先要明确一个概念，烧脑指的是复杂但逻辑自洽。

例如微积分是烧脑，2+3=6是脑子烧坏。

而这部电影就是后者。

总的来说这部电影剧情很混乱，很多地方交代不清楚，逻辑断裂十分严重。

电影最大的问题在于，电影在剧情开头试图写一个时间循环的电影（正如影名所言），即男主一号在经历了一系列事件后，带着记忆成为男主二号。

回到最初的起点，试图改变过去，创造新的未来。

但是，电影的结尾却告诉我们，这是一个关于平行宇宙的电影。

男主一号和男主二号的区别不是时间上的先后，而是空间上的不同选择。

但是，稍微看过一些科幻片的影迷们就会知道，时间循环电影和平行宇宙电影是完全两个不同的剧本。

时间循环是可以继承记忆的，但是平行宇宙不可以。

导演随意的糅合两种类型的剧本，其结果只能是一塌糊涂。

叙事能力弱体现在方方面面在剧情开头，关于男主要干什么、女主要干什么，就这点事电影都没有说明白。

男主假装要坐飞机运毒品，实际上坐火车逃跑，但女主却把火车票拿走了。

女主为什么要拿走火车票呢？

我们知道因为女主怀孕了。

但女主怀孕和火车票有什么关系呢？

如果说女主担心男主抛下自己跑了，那么为什么要私自拿走火车票呢？

火车票被拿走，意味着男主只能坐飞机，按照boss的计划去完成交易，因为如果男主既不坐火车也不坐飞机，那么boss仍然会认为男主私吞货物，男主等待的只有boss把他打死。

难道女主因为自己怀孕了，所以希望男主遵守boss的安排？

这就是女主所谓安稳的生活？

还是说女主希望男主直接报警，然后把这对小情侣因为贩毒全都抓进监狱里？

根据电影中男主熟练的藏毒品就可以看出，这不是男主第一次犯案了。

剧情中间，在开头男主一号死后，女主撞上了男主二号，这个男主二号直至电影结尾也没有任何身世的交代。

这一段是最让我不满意的地方。

正常的时间循环电影，走向时间循环时，一定会告诉观众从哪里开始主角进入了循环。

比如睡一觉醒来发现一切都是昨天的剧情。

又或者干脆进入时间机器等等。

如此交代观众才会有代入感。

电影里任何交代通通没有。

给人的感觉是重新开始叙事。

男主二号哪来的？

他是经历过时间循环，还是没经历过时间循环？

男主二号和男主一号什么关系？

我最开始认为是经历过时间循环的，也许影片到最后会交代男主二号的身世。

理由是男主一号和男主二号在面对女主时的对话完全不一样。

很明显男主二号已经知道了剧情。

撞上女主后，不同男主的反应：男主一号：你手里拿着是什么？

你为什么会有录像带？

谁杀了我？

男主二号：我们又来到了这里（说话同时四处张望行人和周边环境）。

（女主安娜被撞后）这次我要用不同的方法。

问题来了，影片未解之谜，男主二号是怎么知道剧情的？

我们看到最后，影片的主视角一直都是男主二号。

这导致当我们回顾剧情时发现，男主一号和男主二号不是先后关系，而是平行关系。

男主一号选择不救女主，男主二号选择救女主，正是选择的区别造就了两个平行空间。

但如果是平行关系，男主二号是怎么知道男主一号的剧情呢？

在浴室里还可以教训另一个自己，义正言辞的说自己应该救女主。

男主二号怎么知道男主一号没有救女主呢？

要知道男主一号最后是死在浴室里了。

如果要填补中间的空白，我们还需要再拍一段，剧情是男主一号被杀后，重新醒来变成了男主二号，结果发现一切照旧，然后听新闻、和女主吵架、最后再一次撞上女主，醒悟过来原来自己是在循环里。

但是这段剧情电影里竟然不拍！

然而我的脑补还不成熟，主要在于男主死而复生的设定是需要重点介绍的，所以后续剧情还要提及这个设定，后面的剧情也要添加很多新内容。

因此，如果男主一号变成男主二号，观众需要大量的脑补，脑补内容足以拍一部新电影。

脑补过多的电影是不合格的。

脑补如同美术作品的留白，适当的留白的确可以增加作品观赏性。

但是你不能在一张白纸上随意点个点，然后剩下的全叫留白，这是耍无赖。

就挺弄巧成拙的，观众为了圆剧情连克隆人都出来了，真是辛苦大家了。