超体

首先科普一下Lucy指的是什么：1973年11月底，一支國際考察隊在衣索比亞的阿爾法谷底發現了一些古猿化石，通過觀察這隻古猿的膝關節角度，這些人類學家驚訝地發現這隻雌性古猿在生前竟然是直立行走的，某種程度上來說，她可以稱得上是我們全人類的祖奶奶，被考古學者們親切地稱呼為Lucy，而Lucy也正是我們人屬故事的開始。

（转自袁硕博客）没有生命能参透生死，但有可能有一种存在能超越存在本身。

对于没看懂的人，个人只想解释两个概念：永生和智能1. 永生Immortality的几个步骤理论上应该是：1）.生态世界永生这个步骤目前在地球上已经实现，既通过繁衍后代保证种族的小时间尺度里的永生2）.个体水平永生有的物种已经可以达到个体水平的永生，而人类达到这一步需要获得不断修复更新而不毁灭意识的水平，这也是再生医学的终极目标3）.物质世界永生个体水平的永生不代表真正的永生。

一颗寿命无限的大树也总会因为意外而折损。

物质世界永生需要克服任何外在灾祸的侵扰，这一步骤非常难以独立实现。

Lucy跳过了这一步。

4）.时间尺度永生这也是我们已知世界推测出来的最后一步，将意识升级到更高层次的宇宙，不再依赖于肉体，不再束缚于物质世界的任何干扰。

这个时候的存在体会发现物质世界仅仅是一个低维的投影。

Lucy的最终形态也是完成了第4步。

2. 智能智能的水平也分为几个层次，露西的智能进步属于几何级增长。

1). 人类社会体系水平的认知与策略比如学会使用武器和借助其他同类完成任务，掌握语言与沟通技巧。

大部分人类都可以达到这个层次2). 科学技术原理的彻底了解和应用这一步骤大概在人类灭绝之前也未必能完成。

在体系内研究体系本身，是一件非常痛苦而漫长的过程。

3). 感知科学以外宇宙之外的更高级世界的运作原理Lucy的最终智能水平。

她凌驾于整个宇宙之上，看破一切，还会随意在某个时空点施加扰动发个短信调戏一下愚蠢人类。

总之就是Lucy，一个名字普通背景也普通的女孩，其实是个神明来的，她在我们世界里的投影被拍成电影就这么回事了。

大家都不知道她究竟是个怎样的存在，因为大家都是愚蠢的人类。

“美国”的露西，比你们不知道高到哪里去了

其实这个片满闹的，各种炫酷，但是其实如果懂些边缘科学的常识，就知道其实很科普。

物质和空间只是度量工具，只有时间真实存在，其实是这些年很多物理学家开始相信的新的量子理论。

只不过人脑只开发了10%，开发100%会超强那种，有一点点误解，人脑确实有很强的潜能，精神控制，操控物质也不是不可能，但是10%的计算方法根本就是错误。

10%的根据是神经通路数量和神经数量。

举个例子，如果我有一张纸，普通人只在左下角画了个东西，开发下的话，我可以再右下角画点东西，右上角画点东西。

那10%其实就是铅笔痕迹占白纸面积的百分比，但是如果到了100%，等于白纸被涂黑，根本就不能包含任何信息了。

“超体”（LUCY）绝对是今年争奇斗艳的科幻电影界一朵奇葩。

这部号称拥有史上最强女人类的影片，身披好莱坞动作大片的外衣，高举高概念大理论的科幻旗号，在全球即将开始票房狂揽。

可脱去所有光环，电影本身更像一部在欧洲实验性电影节上映的非主流探索片，若以寻常心对待就是故意侮辱自己的智商。

至于该片是否为今年首烂贝松最烂，倒见仁见智。

话说导演吕克贝松当年吵吵着一生只拍10部电影，结果出尔反尔自毁传奇，也拍摄了不少烂片。

“超体”因为投资巨大野心爆棚，难免成为众矢之的。

个人认为该片虽烂，也算贝松无厘头代表之作。

其荒唐而搞笑至极，以至影片中二者水乳交融，互助火焰，让人真心怀疑是导演有心为之，还是纯属弱智……具体论该片的荒谬可笑，可分为以下几点。

首先，影片奠基理论——人类对大脑的开发只有10%——纯属谣传，早被掀翻。

但电影却执着地倾情呈现大脑被开发到20%、50%、甚至100%的超能状态，还找来历史依据，让摩根弗里曼用一堆封建迷信的影像素材信誓旦旦地故弄玄虚。

莫非同时担任剧作者的吕克贝松几辈子没读书看报了，还拿着老掉牙的伪科学糊弄人。

除了电影出发点无法立足外，其余很多“科学理论”也离谱至极。

比如将海豚以声纳定位解释为其大脑开发到20%，那干脆也说蝙蝠高智商吧……而女主角露西在变聪明后居然也能超声定位了，是嗑药生生让脑子里长了个声纳系统么？

此外，其对大脑开发产生超能力的幻想也十分让人崩溃。

再怎么升级也是人不是神好吧，怎么就无所不能地操控时空了？

另外，智商的提高不等于知识的扩充，怎么一下露西就无所不知了？

更扯淡的是，她最后牺牲了自己却变得无处不在，还能发短信呢！

话说连肉体都没了你大脑开发百分百有毛用啊！

估计贝松拍到最后把自己也拍崩溃了。

地基就不稳，逻辑和叙事上的脑残更让该片的荒谬昭然若揭。

影片开头貌似暗藏玄机——白人女主角莫名其妙被白人男友劝说代为交货，后被貌似只懂中文不懂英文的神秘韩国佬绑架，白人男友又被突如其来的乱枪打死，而一切混乱都发生在台湾……本以为后续故事会将一切阐明，谁曾想电影一开闸就如涛涛江水般收不住场，完全不谈前后照应，各种忽略细节上的不一致。

接下来的剧情更直接告诉你这是部不用大脑的影片：为何露西把所有韩国混混杀光，却非把黑头子留到最后；为何众生之中她偏找一个完全不帅的法国警察打下手，并对他百班信赖；为何她一下在街头飙车完全不顾路人死活，一下又充满人道主义精神，想要保护人类传承智慧？

随便一个逻辑漏洞，在别的电影中定成致命伤，在此片中却以流星雨阵容来袭。

虽然对细节各种忽略，人家在重点剧透上可毫不含糊。

进影院20分钟整个故事便真相大白，后面完全丧失跌宕起伏的一个多小时就是观赏露西一路成仙。

同时观众也被迫降低智商，期待影片所剩唯一悬念，也是教授在片头被问蒙的问题——人类大脑开发到100%会怎样？

好在此时观众已然麻木，狗血淋头也一笑了之。

不靠谱的剧情里还没有一个靠谱的角色。

女主角从出场就让人感到莫名其妙——这姑娘哪儿来的，在台湾混嘛呢。

越往下看越发现人物刻画毫无深度，而不得不将露西与和她共享部分超能力的外星女丽露作比较。

“第五元素”中的丽露作为一个人造生命甚至经历身心的探索、成长，让人心生爱怜之情。

而露西作为此片核心英雄，只是单纯经历脑力的自我超越。

即便后来因教授电话里的两句忽悠便决心牺牲自己、授益世人的良心发现也十分生硬，完全不涉及露西自身性格与情感的转变，而是被输入程序般机械。

不过不可否认的是，虽然角色够烂，斯嘉丽约翰逊的表演值得肯定，一路诚恳地将面瘫坚持到底。

相比之下，露西居然还算全片最经大脑的创作，其他皆为各种脸谱。

比如摩根弗里曼的教授角色是纯属缺钱才接的吧，整部电影就游荡在打酱油的边缘。

法国警察一角居然找来埃及演员饰演，超能美女一个香吻就让他屁颠屁颠跟着出生入死。

一水亚洲面孔的低智商酱油男组成的反派团更将脸谱化倾情展现。

而黑老大更居弱智之首，怎么经历一连串超自然事件后还没意识到露西是万能的，还愣要拿把小破手枪亲手杀掉她。

纵然愤怒冷血得精准，这样的智商情商，也可惜了有“韩国电影里程碑”之称的崔岷植。

整部影片正反力量相差悬殊，也是造成悬念全无的一大因素。

如果让另一个毒贩也变成超体，以邪恶力量与正面的露西抗争，剧情也许不至于如此狗血。

不过不可否认，多极品的电影都可以借着“生命意义”这样的高大上主题提升下格调。

从开篇提出有关生命的突兀问题，到女主角与人类祖先刻意的同名，到各种动物视频和人类表演的神切换，都暗示着影片对该主题的探索。

结尾的画外音更与开篇呼应：“10亿年前，我们被赐予了生命。

现在你知道该怎么活了。

”怎么活？

传承！

人类从第一个直立行走的古猿露西繁衍而来生生不息；而今天的超能露西将自己化为一枚智慧与知识的U盘，延续传承重任，为人类开启新时代的篇章。

另外，露西猛嗑药疯狂开发大脑的过程，也暗喻人类不断准求完美、探索更多未知的过程。

我们拥有了更多科技、知识、武器，却也不免迷失部分曾近束缚自己的美好情感，变得更加冷漠、物质化，并遗忘了部分原始生命的气息。

“超体”并未对此多做解释或树立立场。

也许，这个过程本无对错，一切的一切，最终都是人类为了延续香火、创造美好未来所做的努力，这也是人类的最终追求。

我想，这大概是贝松个人对生命的理解，也难怪他会亲笔写下剧本。

说到这里，该题材明显更适合被拍摄为实验性探索片。

更不用说本就前卫大胆的吕克贝松此次拍摄手法更是推陈出新，把动物交配、生产场景都放进了电影，话说快赶上了纪录片的节奏。

此外，各种剖腹、拆针等或暴力或恶心片段汹涌来袭，这也是为什么影片被评为限制级。

但颇具商业头脑的贝松此次壮志凌云地要将该电影商务化运作贯通到底。

首先，其用自己开的Europa Corp大胆砸下4900万欧元，打造顶级视觉特效，邀来各种大牌加盟；接着，贝松在一如既往的超现实风格基础上玩起概念游戏，披上科幻大师的战袍，将影片打造得十分具有商业价值；最后，人家毫不掩饰地直奔全球特别是亚洲票房。

不仅利用娘家优势把法国作为一大要塞，还找来一票韩国演员，独具匠心取景台湾。

更扯的是，拍成这样居然还拿到了内地放映权，真心好奇国内版会有多少镜头被删减。

但有了中国这块大饼，至少票房是有保证了。

总而言之，“超体”是一部无法用一般手法解读的电影。

影片所注重的不是剧情的精彩复杂、逻辑的缜密严谨或是角色的丰富有趣，而是利用许多夸张元素，对不符合大众口味的艺术手法与理论进行探索与阐释。

一方面，它是一个伪装成好莱坞科幻动作大片，拥有超大投资却颇具探索精神的非主流电影；另一方面，它也是一部吕克贝松完全自我陶醉的实验性作品，歌颂着他所相信的荒谬哲学。

这样一想，一切的荒唐便情有所原。

若带着严肃的审视眼镜走进影院，必将失望而归......

这部电影开始于一个小混混女孩儿，最后她无所不能化为世间万物，能回溯过去，能预知未来。

我完全没在意这电影的其他，只觉得由女性来演绎这样一个角色真是太棒了，这就是我要的。

不过这也是一个非常俗套的故事，就是祸福相依，Lucy遇到了坏人，被改造了，结果她成神了！

这样的情节安排符合大众的猎奇心理，也符合民众们不甘于平庸的逆反心理。

超体lucy，我们为什么存在，看看精神病怎么写的影评！

　　 　　请你看完电影再看此影评，请你把我看成精神病，但是我高兴！

　　 　　开始我真的以为这就是一部超级英雄电影，可看着看着，被震撼了一下，这是在讨论我们为什么存在这个世界之上，为什么我们感觉我们存在于这个世界之上的电影，我被深深的震撼了，原因不仅仅是影片，更是因为让我想起了大学初学相对论的时候我想到的白痴问题。

　　 　　大学的时候老师提问，如果一个房子也达到了光速而进行运动，那么会出现什么现象？

大学物理课本里的相对论对我们来说就是一个乐呵，老师也不认为我们能学出来什么，我给出的答案是静止，没有运动。

当时我就想到了一个白痴问题，没有好意思提出来，其实提出来也没有人能给我解答，就是假如我就在房子里，那么我能感觉到静止吗？

如果我感觉到这是静止的，那么时间流逝，是不是我的思维速度要超过光速？

当时老师又问，如果房子的运动超越了光速，座位点光源，光是三维发散的，那么你呆在房子里，看到的是什么？

我说是黑暗，老师说是倒退的影像，我狡辩说，从点光源发出第一个光子的时候，房子已经运动了，光子永远追不上房子，那么房子就没有光，所以房子永远是黑的，可老师说因为超越了光速，呈现的景象应该是倒退的，也就是超于了时间。

　　 　　具体我记不清楚了，但是大体可能是如此，我物理学的本来就很垃圾，所以弄不清楚，不过这问题却成了我永远困扰的问题，就想心头上有个多余的苍蝇，怎么也轰不走，十多年了，想起来这事还迷糊，我一直认为，如果超越了光速，也不能倒退时间，虽然看到的倒退的画面，但是倒退的画面同样是时间的正向流动，只是相对于光速这个概念，时间更快，这就出现了我纠结的问题，那么时间到底有多快？

　　 　　我日了，我总觉得这问题是我自己把握自己搞晕了。

　　 　　后来我想出来一个自以为是的答案，这答案我这辈子第一次说出来，我认为我们的思维就是一个时间的体现，而速度不是绝对的，没有参照物就没有速度，这个怎么说呢，比如光速，因为我们的认知默认以时间为静止参照物，才有速度这一概念，才能有光速这一概念，而这一概念的产生，是以我们的认知为基础的，也就是说我认为我们的认知才是所有速度的静止参照物。

如果没有我们的感觉、我们的作为基础，那么也就不存在速度，而世界不存在速度，就想两个永远不会动的物体，他们看不到对方，也就无法知道自己的存在，世界也就不存在，换句话说，如果一个人一生下来就移动不动的盯着一个点看，那么他就不知道自己的存在，因为没有速度，没有位移，没有变化，没有认知，又或者说，两个人出生后四目相对，眼睛里只有对方，那么他们也不会知道自己的存在，即时两个人在以别的参照系运动也没有用，因为他们的世界没有速度，没有速度就没有变化，也就是没有时间，一切都是虚无的，即时这两个人真的存在也是虚无的。

　　那么我们是怎么存在的呢？

真的有所谓的进化吗？

我当时想到这里有种想吐的冲动。

我想来想去，我认为所谓的存在是意识上的，是对时间的反应，我们的存在是一种相对的反应，就好像速度是对于时间而言的，我们的存在就是时间的相对佐证，超越了时间我们一样存在，知识我们的认知会反过来，我们的认知如果等同于时间，那么就是虚无，或者说混沌，我们同样存在，也可以说同样不存在，因为没有时间久没有了参照，一切都是无这一概念了。

　　 　　《超体》勾起了我对当时学习时候的回忆，而且我觉得吕贝松的想法和我是类似的，或者说是一样的，只是他借助大脑百分之百被开发这个借口来阐述这个观点。

弄得我看到后面大吃一惊，原来不是我一个人在这样瞎想！

　　 　　我这些想法当时如果和老师、同学说，我估计我得提前毕业，进精神病院了。

　　 　　我倒是觉得，大脑开发的程度，只是时间认知的相对程度，大脑开发的多，只是坐标系换了一个和时间更为接近的参照物而已。

反应快反应慢、聪明和愚笨说到底还是以时间为静止参照系。

即时百分之百开发了大脑，只要有时间这一概念，就永远不能超越时间，像电影一样回到宇宙大爆炸的阶段，因为只要有这一概念，我们就是和时间有着相对的运动。

而如果抵达了时间这一速度，那么我们也就成了无，没有相对的参照，一切静止，一无所有，我们也就不存在了。

而超越了时间和现在没有任何区别，因为逆向同样是时间的流向，所以，只有这两个可能，要么我们存在，要么我们消失。

　　 　　笨的人不是真的笨，只是坐标系和别人不同。

　　 　　---华丽的分割线-- 　　 　　大半夜的不睡觉，在这胡说八道，还感觉挺爽，快两点了，明天还要上班！

　　吕贝松的电影肯定是有质量保证的，制作精良，特技超炫，节奏明快。

请不要纠结于黑帮的另类与白痴、情节的离奇、演员的麻木，影片的意义应该是远超娱乐的意义，或许只有霍金那样的天才和我这样的精神病才会看津津有味，但是我真的认为这电影不错，如果你也喜欢天马行空的思考，绝对是个有意思的影片，推荐！

力荐！

导演在写这个剧本前一定是做了很多了解和研究的，我认为他想在这部电影里想表述的不只是对物理的，宇宙的，或者是神学的理解，他也想在借着这些层面来阐述他对未来人类发展的一种推断（参见“全球脑”的理论和其他各种未来世界的理论）。

作为一个在国际地位上已经那么高的导演，他所追求的已经不只是高票房或多数人的肯定了，他其实想这一部电影来博弈未来会不会这样一个样子，在十几二十年或百年之后的的大多数人拿着吕克贝松的“超体”激动的说：“这导演真有智慧在那么久前就拍出这种电影来暗射我们现在的世界，好牛，真是个经典！

”（可能不会说的那么直白。。。

）用最的话简单的解释一下全球脑理论，我也是了解的很浅，是看了老罗的”罗辑思维“才开始了解的，推荐大家去看哟！

全球脑从字面意思上理解就是全球的所有东西发展成一个大脑，每个人类都是这个大脑的一部分大家一起工作，互联网是连接我们的神经系统。

http://book.douban.com/subject/4205194/http://v.youku.com/v_show/id_XNjMxNzkzMzM2.html（未来脑世界 48）

冲着导演冲着嘉丽冲着黑爷奔进电影院，看到老男孩崔哥也在，特效赞，节奏快，时不时出没的象征主义和貌似玄幻深奥的台词，当然还有零星点缀的笑点，还算值回票价。

《LUCY》是一部再标准不过的商业科幻片，剧情简单粗暴直接，女主开挂飞升，当然，这其中也有一些颇为值得思考的地方，比如“超人类主义”，比如现实对人类开悟的阻隔。

如果你是“超能”英雄类影视作品的爱好者，你大概已经看过X系列，Spec系列，Heroes系列，人类进化产生了“变异人”，这些人带着各自不同的“超能力”，成为与常人不同的“怪胎”。

除了这些“自身进化”的人类以外，还有一类人利用了“外力激发”潜能，比如美队，比如蜘蛛在身体上的变化，当然，还有比如《永无止境》里不停嗑药的作家艾迪在智力上的进化。

讲到这里你或许会觉得眼熟，没错，《LUCY》里的露西，就是女版大剂量增强版的艾迪。

因为被当做人体运输工具贩毒，新式毒品CPH4在体内侧漏，导致露西全身细胞受到药物激发，大脑开发超越了一般人所拥有的十个百分点，逐渐向着20%，40%，80%甚至100%进发。

在这过程中，露西不断习得新技能，比如格斗技巧，语言能力，感知能力，“超能力”。

大脑的不断开发牵动了身体向“超人类”发展，她能控制自己的外表（细胞裂变重组），控制他人，控制物品（所谓的意念控物），控制元素，在终极的刹那，她能够控制时间。

但是由于细胞过度活跃，无法支撑她以“人”这一形态继续存活，于是当观众跟随露西越过时间，回到了宇宙形成的最初，目睹了受精卵的形成，最终从受精卵裂变而成的无数细胞回归到了单一细胞的最初起源状态，至此，将大脑百分之百开发的露西消失了，留下了自己所悟知识的精华和一句话：“我无处不在”。

探寻到生命本质的奥秘后化为无形，万物即我，我即万物。

想起之前读过的一本书，《Wabi-Sabi》，讲述了日本茶道大师千利休的“侘寂美学”概念，其中有一个核心，“事物要不是从无发展出来，就是走向无……「无」的本身——在西方来说是指「空」的状态——里面其实充满可能性。

用哲学的用语来说，Wabi-Sabi就是朝向或远离可能性的常态运动。

”Wabi-Sabi的精神价值有三个：所有的事物都是非永存的，所有的事物都不完美，所有的事物都未完成。

所有的物质都有时效性，时间赋予存在意义，电影里通过露西之口直接表达出这个“Wabi-Sabi”式的看法。

在《LUCY》里，研究人脑潜能的教授和在例举开发了20%脑部智力的海豚自己进化出声呐系统时说，比起真正去“拥有”（being）某种能力，人类更喜欢拥有（having）某种能力的替代品，这也就是为何人类总是选择革命（revolution）而不是进化（evolution）。

露西也说，感觉阻碍感知，没有了七情六欲五感的打扰，才不会停下追寻知识真谛的脚步。

而生命诞生最伟大的意义之一就是传承，因此尽管她最后化作无，却也给教授留下了庞大的知识库（虽然只是存放在一个如同星空的USB里……）影片的前半段采用了双线叙事，主线是露西遇险——体内藏毒——毒漏激发大脑潜能；辅线是教授讲课，详细介绍了当大脑潜能被激发后会遇上怎样的事，于是露西的种种变化都找到了“合理”的解释。

其实在现实里，确实有这样的“超人类主义”研究。

“它现在是一个国际性的文化智力运动，支持使用科学技术来增强精神、体力、能力和资质，并用来克服人类状态不需要或不必要的方面，比如残疾、疾病、痛苦、老化和偶然死亡。

”这群人“试图找到每一个限制和障碍的道路”（在电影里提到各种工具，各种能力的替代品，或某些技术），然后突破它们，使人类生存条件得到更好的改进，同时防范一些未来的技术可能给人类生命带来的巨大伤害。

当然，这一主义的一些主题也受到各种批判，比如精神永生。

从这一角度上看，《LUCY》与其他“超能力”电影，还是有一定区别的。

而它那简单的线性剧情背后，却蕴含了颇有深意的探寻。

这是一部“短平快”的电影，90分钟不到的片子层层递进，带观众围观了一个启智后的人类“短暂”的一生。

毕竟是娱乐属性至上的商业片，不能像《Under the Skin》那样时不时一个长镜一个空镜再来点意识流，但是吕克还是加了很多值得玩味的小trick在里面，比如开篇那段经典的平行蒙太奇，豹子捉羚羊，黑帮抓女主，这么咬合在一起，即点明了女主最开始的弱小，也点明了这场有预谋的狩猎。

有趣的是，女主当时身上穿的却是一件豹纹皮草，联想到最后黑帮反被女主间接团灭，谁才是豹子呢？

而在科学中，露西（Lucy）是1974年在埃塞俄比亚发现的南方古猿阿法种（Australopithecus afarensis）的古人类化石的代称。

露西生活的年代是320万年之前，因此被认为是第一个直立行走的人类，是目前所知人类的最早祖先。

在影片的最后，露西穿越时间回到露西的远古时代，一智人一猿人重现了米开朗基罗的经典名画《创世纪：创造亚当》。

不过这次，是第一个智力达到100%的人类为智力初阶的人类传递生命的火花，寓意不言自明。

作为商业科幻片，《LUCY》的表现还算合格。

当然，由于我之前不久才看了斯嘉丽的另一部逼格高大上的科幻作品《Under the Skin》，所以整个人有点恍惚，如果把剧情嫁接成“一个外星人来到了地球，失忆在台北遇上毒贩黑帮，加入不久后找回自己，反水灭掉黑帮，最后为了帮助人类留下火种而灰飞烟灭……”似乎也是说得过去的（脑洞开得有点大）。

不过，如果这两部作品放在一起看，就会发现斯嘉丽在《U》里的死是因为从无情到有了人类的情感，在《L》里“死”是由于放下了人类的情感进入无情的境界，女神这么演片子真的不会精分吗……最后吐个小槽，一开始那里露西提着枪在台北到处走没有人阻拦是想怎样，要知道台北捷运事件后有玩迷彩弹野战的拿着道具搭捷运都被按在地下抓走了，这样真的好吗……不过，次日电视台新闻播报那里倒是真的很传神，你没看错，湾湾的新闻播报，真的是那样的，导演真是吐得一手好嘈……（感谢一同观影的英语大牛好友向我普及“超人类主义”知识以及补充解释了being和having那句台词背后的含义）（PS：部分《Wabi-sabi》摘录http://akirastar.com/wabi-sabi/）Copyright © 2014 www.AKIRASTAR.com（獨孤树） All rights reserved.

电影快结束的时候，我几乎不敢相信我的心里已经快要把“有史最佳电影”颁给一部科幻片。

但是，这部电影带给我的思考，和它展开给我的那些面，让我这个大懒人不得不说些什么。

总之，有几个关键词我把它们和这部电影连接了起来。

易经，佛教，灵性的实相。

易经。

易经的一句话每个人都至少听过：太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦演万物。

bing！

生物书上细胞是怎么分裂的，不就是这样解释的吗。

从这个角度上说，大千世界万事万物来自同一个起源，那个起源我不知道是什么，也许是一种能量，让所有的“我们”带着一个使命生生不息的往前行进。

发生，发生，持续发生，因而有时间。

佛教。

慢慢的我发现自己接触的思维类观念（如果可以脸皮厚点把它们称为“智慧”的话），所有的分枝指向一个源头。

儒、释、道、易，佛教，哲学，甚至物理和科学，神话传说，科幻故事……佛教的思想竟在一种很高的程度上和这部电影的主题完全契合。

lucy说的一句话让我印象深刻：我们从未真正死亡。

意味着我们的思想处在生生不息的轮回之中。

绝大多数人被无知控制，犹如池塘之鱼，不知另有天地，也不知有人岸上观鱼或设饵垂钓，生命个体和群体的“世界”，就是他们思维里的世界，如同佛家所言，相由心生，境随心转。

一切皆由心造。

灵性的实相。

这是一个外国人制作的大约一个小时的视频。

它讲了人类的灵性被开发到不同程度会发生什么样的事。

和电影里的lucy大脑开发的程度很多吻合。

比如到了某个境界，“人”会突破空间和时间的限制，自由穿梭，知道一切真相为如何。

并且无处不在。

总体上讲，这里面脑动太大了，不是我这脑袋瓜想得明白的。

反正这辈子我是成不了仙成不了佛了，接触到并且自己去琢磨这些思想，好处就是可以让自己在生活中凡事看开一点。

我时常这样：心中有不如意，就摊开手掌看看自己年轻的24岁的手，那一瞬脑海里有这双手从诞生到生长到巅峰到衰老的整个过程，在最终，我并且知道它会消失。

是的，我的这双手会在这个世界上完全消失，就是我现在在打字的这双手。

仅在不到七八十年的时间（如果我有那么长寿的话）。

所以释迦牟尼告诉你：一切有为法，如梦幻泡影。

如露亦如电，当作如是观。

《超体》其实有些实验和先锋性质，它试图用影像，还是裹着商业大片外壳的影像去讲述一些理念，而这理念又是对人类乃至万物的终极探讨，这本身就比文字要难得多，而且影片的剪辑和一些逻辑点上确实有问题，但是依然不影响我喜欢这部片子，首先，它是有关宇宙根源的问题，其次，它能引发我的思考，对于我来说，这就足够了。

影片是上映第二天与朋友一起去巨幕厅看的，然后结束后，很多人选择了默默的迅速的离场，可是我与朋友却引发了激烈的讨论交流，我们两者对对方的观点有认同性，但是又各自有自己的出发点，而周末，另一个朋友说她表妹去看过电影后，表示没看懂，于是现在，我想说说我的观点，仅是基于我的立场和理解力上的观点。

电影的前三分之一部分很容易让人想到另一部影片《永无止境》，同样是蓝色药丸引发的人类大脑极速开发，不过表达形式上略显沉闷，但是蛮符合吕克•贝松一贯的暴力美学风格。

而那些比较跳脱的“动物世界”插入和开篇的细胞分裂都是非常重要的细节，它是在影片结束后，首尾呼应下理解影片理念的关键点。

所以，观看这部电影我也经历了一个从无趣到豁然的过程，如果以开场五分钟能否吸引观众作为评审标准的话，无疑，这部电影就有些失败了，当然，你如果有耐心，坚持下来，并善于调动脑细胞，还是大有乐趣在的。

好了，下面回归正题，有人跟我说这部电影烂尾，其实恰恰相反，影片的结尾才是精华，看过电影的人都知道，故事的情节并不复杂，露西因为体内被迫携带的CHP4爆裂而被身体细胞吸收，开始了大脑的过度开发，一般而言，人类的大脑使用度是10%，影片在此插入了很多现实画面，即只使用了10%大脑的人类就创造了许多奇迹，那么假如被开发的更多呢？

而露西进而为这个假设进行了演示，在此，影片已经从《永无止境》的路子里分离出来，进入了更深刻的物理讨论。

作为一个文科生，我实在说不出那么高深的物理性名词，但是显然露西的超能力来自于对磁场的控制，这里面有一个重要的转折点，就是不要把人类仅仅局限于人类来看，而是万物，人即是万物，万物皆为人，露西只是一个镜面，方便讲述而已。

在这里先插入我的朋友，一个超级漫威迷在这个影片里的感触，即露西的最终结果正是人类终极进化的目标——形体的消散，这种理论并不新鲜，并被用在了很多科幻作品上，很可以理解为这是影片的一个切入点，但是这只是潜层次，其实还可以更深入一些。

更深入的部分就在于影片结尾露西的最后旅程，回到了宇宙，宇宙之谜一直是人类在探寻的一个方向，它究竟是如何产生的？

无论人类还是万物皆来自于“一”（至今没有完全破解的“一”之谜），从“一”到“无穷”，再由“无穷”变成“一”，最后又由“一”成为“无穷”，这才是露西“无处不在”的真意，也就是我上面说的人即是万物，万物皆为人的理论。

而从影片开头的细胞分裂，到影片最后的细胞融合恰是呼应所在。

其实影片中也有很多细节在阐明这个理念，比如“时间”概念的提出，时间是唯一的度量单位，人类的存在来自于“时间”的记忆，但是没有记忆的万物同样皆因“时间”而存在，所以一旦失去时间万物必归为同一；而弗里曼所饰演的博士关于“人类在适宜的环境下会选择繁衍后代，并把共同记忆植入其中；如果是在恶劣的环境下，就会自我进化”，所以此处的人类只是作为物种存在的人类，如果你能从这些点中把作为“人”的自己摘出来，就能明白影片实际在试图阐述物质本身的问题。

于是许多问题又来了，这也是影片缺陷的部分。

露西有说过在自己的脑力不断开发过程中，情感和道德观念正在淡漠，这也是法国警察看到露西超能力时问自己还有什么用时的一个有意思的梗，没错，在影片一再强调物质的理念时，并没有解决人类的情感出处（我朋友的说法时，到了那个阶段，这个问题已经不需要考虑了，不过我们现在还只是在10%阶段，所以还是质问一下吧），CHP4这个来自于母体的成份强调了人类智识上的增进，却没有解释情感的成因，那些与爱、恨、嫉妒、羡慕、邪恶、善良等等有关的人类独有的情感元素，所以从这个角度来说，影片还是有非常大的漏洞，并不算很成功。

其实影片还有一些别的可以交流的点，不过我想就此打住，毕竟有些东西本身就具有无限性，而每个人的理解也很可能各自不同，不过作为硬科幻，又是仅有90分钟时长的硬科幻，《超体》虽然有瑕疵，但是于我来说，可以忽略不计了。

片名叫lucy是有含义的，lucy这个英文单词来源于拉丁文：lucia拉丁语 Lucia的词根，luc，lux....也就是光明的意思。

含义也有带来光明的人。

基督教圣经上写：上帝说，要有光。

世界就这样开始了。

片名用“光”，和女主角叫“光”，含义也就是：进化的新阶段，人类的新时代开始了。

（当然第一只古猿，人类的始祖叫这个名字，内在含义也是一样的，意味着新世纪的开始）PS：吕克贝松的电影里，英雄往往是女性。

他有很强烈的女性拯救世界的观点。

Nikita 是女性英雄，第五元素里的丽露拯救世界 .Leon 里是小女孩娜塔莉唤起杀手男人的爱心，圣女贞德 ，天使A 里的女性都是伟大，昂山素季更不说了，女性政治英雄。

导演里类似有女性英雄拯救世界情结的还有宫崎骏，这个有点扯远了，以后开贴专门说。

而这次，吕克贝松的电影里的女性英雄不单拯救世界，还能开创人类进化历史的新章，不单用U盘给科学家传递开创历史的知识，还启示古猿猴，甚至直接用米开朗基罗的壁画暗示：上帝是女性，上帝就是完全进化后的斯嘉丽约翰逊 :) 。

脑补图：吕克贝松一个电话：女神啊！

来拍我的片子吧，这次你就是真正的女神。

进化是漫长的，但有些时候，比如科技干预，进化就能转折点一样的提高。

人类进化的方向是什么？

这个片给出了答案：当大脑使用率提高的时候，人类可以控制任何物质，打破物质和精神之间的屏障，毫无时间和空间拘束，任意穿梭，甚至可以任意改变自己的形体和改变自己所处的空间和时间。

表面看来是很玄乎，但实际从人类进化的历史来看，人类一直在打破物质，空间，时间的束缚。

比如古代人，只能骑马，一辈子也很难从亚洲到美洲，这种就可以简单理解成空间的束缚。

但人类进化了，文明发展了，有了新科技，变聪明了只是那么一点（大脑比古猿人使用率高了）人类有了飞机，空间的束缚变得小些了，到达另外一个大陆甚至到达外星球，也不是梦想了。

而如果我们穿越回哪怕只是1000年，我们告诉我们的祖先，我们可以到月球上去，我们的祖先是完全无法理解的。

1000年在人类的进化历史上是那么的短暂，可想而知，1000年后，人类要发展成什么样子，我们现在的人也难以想象。

而肉体的束缚，也许难以理解，但我们如果把疾病，生老病死看成对肉体的束缚，就好理解了。

也就是20世纪初，人类还没有青霉素，一个肺炎就要死人。

但有了青霉素，炎症就是个小病。

而中世纪的时候，人类平均寿命也就40岁左右，肺炎要死人，没有破伤风疫苗，一个小伤口也许就感染死人，没有狂犬病疫苗，被狗咬了要死了，没有消毒和止血设备，母亲分娩的时候，死亡率高出现在N倍......而现在因为科技水平的提高，人类平均寿命几乎翻倍，这可以看成一个突破肉体束缚的简单例子。

医学继续发展，人类平均寿命达到200年，甚至更长也不是问题。

那么人类的寿命无限长之后呢？

人类可以随心所欲的修复和再生自己受损的细胞之后呢？

也就是说，肉体上的生老病死的束缚，都被一一打破后呢？

至少从目前的医疗发展来看，在未来这是可行的。

而从佛教的观点来说，我们生活物质的世界只是一种束缚和苦难，人可以跳出这个世界，也就是脱离六道轮回。

觉悟者也就是真正的以纯粹精神或者说意识方式的形式存在，完全不需要肉体这个臭皮囊。

电影里，lucy快速进化，先是突破肉体的基本限制，体力，格斗力都大幅度提升（监狱里轻松打败台湾黑帮）再次进化，意识突破自己的肉体限制，可以和电子，电脑设备交流，可以不再使用键盘或者鼠标或者遥控器来控制电脑设备（和黑人教授的交流，她可以直接开电视，控制一切电子设备）你可以想象成类似黑客帝国的场景，大脑和电脑直接互联了，而且不需要网线和WiFi。

再次进化，肉体屏障被突破，可以自由重组直接的分子结构等等，完全是随心所欲控制自己的肉体，而不是被肉体所控制（改变自己的头发颜色，其实这个点还包括：连遗传基因DNA什么的，都可以自己自行修改了。

而在教授的实验室里，随心所欲的改变自己手的外形，自由变形什么鸭子掌，动物爪，完全不是问题）再次进化，可以突破空间的限制，把自己身体瞬间移动到另外一个地方，从巴黎到纽约，而不是用脚移动这种原始方式，也不是用飞机等当代的方式，而是用意念，或者说意识把自己传送到另外一个地方。

再下一步，空间时间的限制都不是问题了，穿越到100年前的纽约，甚至更早的纽约，印第安人完全无法理解她的出现，再次穿越到侏罗纪，恐龙这种野蛮的动物只知道袭击她（暗示非智能生物称霸地球，但只是昙花一现）最后穿越到人猿时代，人类的祖先，这种智能生物，虽然害怕她的突然出现，但最后还是鼓起勇气，用指头和她进行接触。

这个接触，导演直接用著名的宗教画的构图（米开朗基罗的《创造亚当》）来进行暗示，意思是说这是一种进化上的突破，和古猿人的接触就是一种类似神的启示。

（女主角当时已经可以控制别人的大脑了，给古猿猴输送点知识什么的完全不是问题，比如可以来个：找个木棍钻木取火，干掉叫凯撒那猴子的祖宗......）强调一下，这里真的是本片最成功最出彩的地方：lucy本身完全了最终进化后，穿越回古代，对人类的始祖，猿猴，进行了第一次接触。

这里的暗示是有趣的：也许我们的文明，我们的祖先，猿猴。

当年就是受了我们未来的后代，穿越回去的未来人的启示，而开始了进化的转折点。

也可以这样说：还在用石头打猎的低级文明，看见了高级文明做着飞碟从天而降的时候，他们就会觉得这是神降临了。

导演巧妙的用了一个循环暗示女主角的伟大意义：启示古猿猴，开创人类文明。

给科学家U盘，启迪当代人，给人类开创未来。

而且甚至进化到了最后，无机物和有机物的界限也不在有，女主角可以随意利用，重组周围的一切物质，比如电脑，医疗设备。

最后的结局也是相当精彩，女主角消失了，她完成进化的终极方向：彻底抛弃肉体，完全以意识方式存在（估计吕克贝松也喜欢新世纪福音战士）最后一句台词：我无处不在.斯嘉丽进化到顶，她不和我们这些三维世界的光滑猴子玩了，她已经成神成佛了，生死对她不起作用，时间空间对她来说没有拘束，跳出六道轮回，大彻大悟，放弃臭皮囊，随心所欲玩转我们这些低级生物的物质和精神。

化身成真正的女神了