欢乐颂

1，小曲看樊姐小曲看樊姐，“地摊货““捞女”。

可怕，小美从没招惹过她，顶多就是被小曲开派对吵到到了之后叫了物业来，却莫名被冠上这样的帽子。

小曲的视角只看到樊姐身上的假货和她去夜店挑男人的心态，不会看见小美作为外地人在上海只身打拼的辛苦和原生家庭对她的拖累。

当然她去派出所解决樊姐的举动是好的，可是查王柏川的车牌就是没事找事。

2，小曲看安迪豪车名牌加美女，在小曲眼里那就是小三，尤其是这个查车牌专业户知道这豪车在一个男人名下，自然更确定了她的想法。

可是，在利益面前，为了拿到GI代理，要她小曲去求一个刚刚给得罪了的人有什么问题，金钱万岁，面子是什么？

当然不可否认她也有帮助安迪解决了一些事。

3，小曲看蚯蚓蚯蚓恋爱的时候，曲讲了一句很酸的话，大意是和男友同房过的那种味道她都能闻出来。

着实惊讶这句话出自一个什么也不缺的白富美嘴里。

自然小曲是看不上蚯蚓的，白渣男一事恐怕也不是为了要帮蚯蚓。

关于蚯蚓是不是好员工小曲也和安迪的观点达成一致：她们绝不会聘用蚯蚓。

当然剧里蚯蚓的优点也着实少，我只能说单纯的蚯蚓其实经常被她两个室友派出去打头阵而毫无怨言这也是优点啊。

4，小曲看关关就在关关帮她做完报告没多久，小曲形容关关太多条条框框，太积极，满肚子花花肠子（记不清，待纠正）。

很出乎意料，这个时候的小曲还不是老板，居然不说人家关关没出国留学英文都比她这个喝洋墨水的好。

（待续）

曲筱绡外号曲妖精，是指她古灵精怪让人又爱又恨，这是剧里给她贴的标签。

这种人设倒是和一般的坏女孩有异曲同工之妙——我抽烟我喝酒我打架我早恋可我知道我是好女孩。

曲筱绡呢，不至于那么夸张，却仍有小魔女风范。

但是编剧对于她的偏爱实在让人难以接受，同样令我产生了为什么曲筱绡可以无数次开挂的疑问。

小曲是个好姑娘，她心眼不坏，还热心，可惜剧中演绎出来就分分钟崩坏人设。

出场就是大大咧咧的张扬个性，看到安迪的跑车就认为她是小三，甚至在电梯里当着安迪的面阴阳怪气。

不知道这是否是编剧为了体现她直言快语的特点，然而我看到的就是一个口无遮拦没有教养的小太妹;见面不久就讽刺樊姐穿的“地摊货”，嘴上嘲讽从不留情;知道安迪是华尔街精英后想让她帮自己就死皮赖脸，对于邱莹莹和关关就不冷不热，相处时纯属看心情;第一次见小蚯蚓男朋友就给他塞纸条，美其名曰“试探”，实际却只是在证明自己的魅力，因为她对小蚯蚓还没那么关心;知道赵医生有相处七八年的女朋友还去追他，死缠烂打步步紧逼……双标，自我，张扬，跋扈，任性，毒舌，尖酸，刻薄……不管怎么看这都是一个热烈的青春的像烈火一样的女孩子，可是这团火却有可能烧到别人。

安迪虽是海归精英看起来高傲不可接近，实际却拥有一颗柔软的心。

樊姐虽然市井虚荣确实真心真意的关心朋友.关关和蚯蚓虽然都小，却都是一样的纯良心肠。

而曲筱绡呢，她一点也不坏，可就是做出来的事说出来的话让人觉得这个女孩太有心机了。

如果往阴暗处想，倘若22楼五美撕逼，曲筱绡肯定是笑到最后的那一个。

电视剧开播以来看到很多人说，很多女生想成为曲筱绡那样肆意的人，到头来却只成了关关那样被规矩约束着，但在别人眼里却是像邱莹莹那样的的“傻逼”。

事实上我并不想成为曲筱绡那样的人，她有有钱的父母和一大群朋友，还有脸皮厚的强大技能，这些我都没有。

她可以因为是富二代即使去了国外也不学无术，在国外多年可以连几个英语单词也不认识。

可以有事就找姚滨，一个电话他可以查到所有她想要的。

她也可以厚着脸皮去求一个刚刚被自己羞辱过的人帮忙……她直来直去坚韧不拔，无论是追朋友还是追男朋友都可以放开胆子去做，这些我都做不到。

像关关那样也很好吧，生活原本就是平静的，像她一样勤恳拼搏也未尝不是一种幸福。

安静平和，平凡如初，没有像火一样炽烈的颜色也无所谓。

也许是因为本身的性格原因，我对曲筱绡是很难产生好感的。

再加上王子文的表演，就更没什么好感了。

平心而论，王子文演技不错，古灵精怪俏皮活泼都表现的很好。

然而看过《家的N次方》里的惊艳表演之后再看王子文已有种美人迟暮的感慨。

曲筱绡眼角的细纹没了让人惊艳心动的感觉，她的声音也是做作矫情的腔调，夸张的肢体动作也让人难以接受，这个人物在我这里算是彻底崩了。

可能是出生阶层的原因，我身边的很多个女孩子，更像樊胜美，包括我自己。

我清楚的记得，《欢乐颂》里的樊小妹聊起婚嫁市场，说起资产百万，有房有有车的男人，她一脸哀怨的说：“这种男人，一般眼里只有刚出校门年轻貌美的小鲜肉，但真要是谈婚论嫁，还得是门当户对的白富美，像我，根本想都不敢想。

”我当时正在打扫出租屋的卫生，只是听着声音，突然就被刺痛了。

刺痛我的不是那句年轻貌美，而是那个门当户对。

这个门当户对，戳疼了多少在底层奋斗，希望通过婚姻提升自己阶级，但心比天高，命比纸薄的姑娘心。

欢乐颂一行人，去私人山庄，曲筱绡空降，故意给樊小妹难堪，趾高气昂的当众拆穿她群租的事实。

关雎儿跟安迪第二天上班的路上，说起阶级，关关说“虽然人人平等，可这个社会就是有阶级之分，无视阶级只会碰壁。

一个人要多么大的勇气，才能忽视这些客观存在的阶级。

”在北京大都市奋斗的我们，时时刻刻感受着阶级的存在。

你周六日加班，常常为了工作熬到深夜，抵不过官二代自身带给公司的关系。

你努力学习，勤奋工作，以为通过教育和奋斗可以改变自己的命运。

实际上，摆在你面前的现实是，一年的工资，仅够买北京郊区房子的四平米，更加抵不上富二代一夜KTV的花费。

樊小妹聪明漂亮，论样貌，论情商，处处不输给曲筱绡，可是在生活面前，她不得不向阶级和现实低头。

这种低头，只是对命运的一种屈服，但她不允许被其他人看轻。

亦舒说，“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她从不告诉人她读什么书，去过什么地方，有多少衣裳，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。

”实际上，大部分出身贫寒的姑娘，稍稍的进入比自己高一层的阶级，自卑会让她不由自主的学会用虚荣心和伪装来保护自己。

我可以理解樊小妹的那种虚荣心，因为这个社会有太多人，只会透过你的皮囊来定义你这个人。

我身边确实有这样的姑娘。

有谈恋爱的时候，隐瞒自己家境贫困，最后宁可分手也不想被拆穿的女孩。

也有一直住在出租屋，但是用着几万块的包包，每天背着上万块的名牌包包挤地铁，在人群里算计着如何还款的女孩。

她们都有各自的虚荣心和小心思，但是你如果因为这样就质疑她们的人品，未免太过片面。

人性，是如此复杂，她可以虚荣又仗义，自卑又骄傲，矛盾在人性面前，从来不是对立的。

每次看到樊小妹，我都会想起，我那位精于世故的美女上司章小姐。

章小姐，33岁，单身。

虽然外表看起来仍然年轻貌美，可是站在职场新生力量95后身旁，你不得不感叹，再漂亮的容颜，都比不过年轻人那种青春的气息。

刚见到她的时候，我惊为天人。

她经常会谈起来她去英国留学的经历。

谈起那时候在英国上层社会做家教，参加上流社会贵族盛宴。

谈起来小时候，出生在部队大院里，因为不喜欢保姆，把保姆的鼻子咬破的经历。

谈起音乐，喜欢听柴可夫斯基，喜欢聊一些大家听不懂的古典乐。

无论任何节日，她都会收到一大束红玫瑰，落款是“李先生”。

我们总是私下里称呼她章小姐，因为神似章子怡。

你要知道，她在生活里，小下巴一扬，足以让许多男人为其神魂颠倒。

可是在职场上，真正的遇到利益冲突，没有一个男人会把她当做女人。

我一直纳闷她这么优秀的出身，为什么不享受生活，还要和职场上的男人各种厮杀。

她的拼命并不是安迪那种除了工作没有生活，全心全意扑在工作上的努力，更像是办公室的“老油子”，所以我说她更像樊小妹。

她熟谙各种办公室之道，明白如何用最快捷的方法，获取最大的利益。

她深知“办公室不过是一个利益共同体，只要提出的每一件事，尽量多的在办公室人群中达到利益共识，事情的发展往往朝着共同推动的路子上疾奔了，反之，则千万不要做第一个提议者，绝对的吃力不讨好。

”我一直以为她是一名资深白富美，优质单身剩女；直到她因为工作上的利益冲突，被一个腹黑的男人拆穿了所有伪装。

那男人在职场工作八年了，一直压在章小姐的手底下，无法升职。

姑且叫他老黑吧，老黑趁着夜深的时候，盗取了章小姐电脑硬盘，把她的消息散播的全公司都知道了，以为通过这个方式可以挤走她。

于是我们知道了，章小姐确实出生在部队大院，可是在很小的时候就被赶了出来，因为她父亲扶正了小三，再也不管她和她妈妈了。

章小姐现在依然和她的母亲，住在北京的出租房内，她一个月的工资，一部分要用来交房租，一部分要用来养老娘。

英国留学这种事情，也是子虚乌有。

也只是在上一家单位。

在英国短期的培训过几个月。

生日收到的玫瑰花，七夕收到的玫瑰花，都是自己送自己的，实际上应该也是很久，再没有谁送她花了。

她以前男朋友是大她十几岁的高盛投行高管，谈了六年，最后那男的还是娶了门当户对的女人。

作为旧情人，那男人把她介绍到我们这个所谓的知名上市公司做了小领导，也算是补偿了她这六年的青春。

为了多赚点钱，她在工作日利用职务便利，在另外一家公司挂职，每周必须有一天去坐班。

所以，那时候她每周都会请一天假，说是生病了。

生病的原因五花八门，有时候发烧、有时候拉肚子、有时候颈椎出了问题。

老黑把她的事情宣扬的全公司都知道的第二天，章小姐脖子上带着颈椎理疗仪走进了办公室。

因为她昨天刚好请了一天假，说是颈椎出了问题。

她貌似很随意的说了一句：“唉，我的脖子啊，真是难受。

”而我们整个办公室的人，都在看她笑话，老黑还故意问了一句：“估计是很严重吧，都带理疗仪过来了”章小姐媚眼如丝，笑着应承。

在那一刻，我难过极了，我也不知道我的这种难受来自于哪里，有一种尴尬充斥了我全身。

看到一个漂亮的女人，带着颈椎理疗仪出现在办公室，可笑又可悲。

因为所有人都知道她在装病，唯独她自己不知道。

后来老黑因为盗取公司人员私密信息被公司开除了，章小姐也因为工作期间兼职，被留职查看。

但她依然会神色坦然的出现在众人面前，好像所有人并不知道她的那些事情，好像从来没发生过任何事情。

一直用伪装来保护自己的人，在所有的伪装被拆穿以后，反而并不会像想象中的那样崩溃。

因为她的虚荣心不允许她崩溃，不允许露出半点委屈给别人看笑话。

虽然，所有人都在看她的笑话。

这种强大，或许是因为生活中受过太多苦难，再来这一层，也无所谓了。

1如果根据第一季的剧情模式，第二季的剧情就应该是酱紫滴：第一集：安迪回故乡本集讲安迪冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。

安迪：阿！

闰土哥，——你来了？

……闰土哥站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。

闰土哥（终于恭敬起来了）：老板！

……安迪打了一个寒噤，也说不出话。

闰土哥（回过头去）：水生，给老板磕头。

第二集：刘姥姥进欢乐颂本集讲樊胜美的亲戚刘姥姥进了欢乐颂小区，带来了家乡的老母鸡，和头一茬的新鲜瓜菜，让樊胜美大丢面子，却意外给欢乐颂的众姐妹带来了无穷的乐趣，也带走了一堆安迪、曲筱绡只穿过一水的衣服。

<图片2>好吧，这画面实在太欢乐，我承认我编不下去了，就要变成《新民晚报》社会新闻版了。

照这个世界观下去，这部最成功的职场剧的第二季，很可能变成朋友圈里刷屏的“女人看了流泪”、“男人看了沉默”、“请一定转给你身边的女生”、“删前速看”里的内容。

为了让本剧向经典再进一步，我们必须放弃原著掉进钱眼里的世界观，把此片打造成“温馨欢乐、积极向上”的合家欢喜剧——中国的《老友记》，这是中国电视剧界前赴后继的追求。

用一个什么样的价值观呢？

我决定从人物设定的角度，分析一下《欢乐颂》（第一季）和《老友记》的差别在哪儿？

<图片4>（第二部分是严肃讨论，只想看欢乐脑洞的读者可以直接跳到第三部分了）2《欢乐颂》最被人诟病的是阶级鸿沟太过现实感，所以第二季有一个很好的反思角度——《老友记》人物身份前后发生过哪些变化？

在第一季时，Reachel是服务员，相当于邱莹莹，Monica是小餐厅厨师，相当于樊胜美，但人家到了后半部分，一个是著名奢侈品品牌的高级白领，一个是一家相当有名气的大餐厅的主厨。

再看Joey，第一季跑龙套，比横店民工稍好一点，收入相当于失业时的邱莹莹，常常跟Chandler借钱。

但在全剧后期成了角儿，收入又是六人中最高的，反过来借钱给Chandler夫妇。

有升的，就有降的。

Chandler第一季就在知名IT公司有独立办公室，但到后期却辞职到广告公司当文案，新入行，收入肯定下降很多（欢迎回到樊胜美的队伍）。

（论如何在一方收入增长的同时，不让”友谊的小船说翻就翻“）虽然编剧也写到这六位的社会阶层差异，比如有一集写他们聚餐（AA制），收入不错的Monica、Ross 、Chandler想去高级餐厅，Reachel、Phoebe、Joey却承受不起，但最后还是很欢乐地解决了这个问题（忘了怎么解决的了，有记得的别忘了在评论里告诉我一声）。

感谢“有染”提醒（楼主，老友记里他们还是出去吃饭了，但是穷的三个人只肯点非常便宜的前菜，汤，ETC 然后气氛尴尬推向矛盾爆发，三人说出心声，富的三人表示理解，六个人解决问题之后又幸福的生活在了一起。

）大部分时候，编剧还是把他们当成更平等的角色。

比如Phoebe，按摩师兼歌手，这个职业如果在国产剧中，肯定随手当成社会底层被拯救对象，但她却是一个有理想主义色彩的BOBO族，对钱不在乎，自己没钱，还常常接济穷人。

而且，她最后还是唯一嫁入豪门的那个，轻松实现樊胜美的人生理想。

（最不在乎钱的人嫁入豪门，还有王法吗？

还有法律吗？

）《老友记》也讲家庭背景。

比惨，Phoebe超过樊胜美一百倍——童年被亲生父母抛弃、与孪生姐妹分离、继父入狱、朋友背叛，但是却天生善良乐观，对待朋友真诚，原谅抛弃自己的亲生父母，甚至借腹为弟弟生三胞胎等等。

你想，在经历了办公室一天勾心斗角回到家打开电视，你是希望看到Phoebe，还是樊胜美？

（论为什么上海户口可以让我们成为自尊自爱自强的社会主义新女性）《欢乐颂》想从社会关系的角度发掘深度，反而让人觉得过于冷酷，《老友记》就聪明得多，它更关注人物心理层面。

比如Chandler，剧中主业似乎是提供各种冷笑话，但编剧利用一位心理学家的分析，一针见血地指出他性格的深层动机，戳中了他柔软的小心脏。

（这一幕后很长时间，再看到他说冷笑话，我就心碎）《欢乐颂》也有这样的机会，剧情一开始，安迪就说出樊胜美性格中的弱点——职场老油子。

这个职场形象非常有代表性，但后面的戏却放弃了这个方向，完全走到了家庭剧用狗血冲突强化性格的老套路上。

（这都让你看出来了？

可后面咋没了捏？

）《老友记》中最值得回味的是Chandler和Joey的友（ji）谊(qing)。

Joey常常向Chandler借钱，有一阵子红了后，还想离开Chandler，但最后还是回来了。

（一个人不孤单，想一个人才孤单。

——表多想！

）还有，Chandler和Monica畅想婚后幸福，钱德勒说要有后院，有秋千，有带铃铛的猫咪，还有一样东西是《欢乐颂》打死也说不出来的：“当然，还要留一间阁楼给joey终老。

”

（这话要是安迪说出来，非被大家劈死不可）每一部经典剧都是一个乌托邦，既反映现实，又游离于现实。

不能说《老友记》的价值观有多正确，但在一部闺蜜题材的合家欢剧中，你想要拍出《绝命毒师》的命运残酷感，是多么的不合时宜。

<图片14>（你这么酷，你妈接受的了吗？

）3对比《老友记》，我们发现《欢乐颂》在人设上最大的问题就是“高的太高、低得太低”，硬凑合着过，冲突就相当扎眼，给人三观不正的话柄。

所以，第二季首先要劫富济贫共同奔小康。

请看——《欢乐颂》第二季之“命运逆转”。

先说安迪，鉴于编剧对上流社会的无知，以及观众对真实商战的无感，安迪的命运首先需要大逆转。

既然第一季编剧安排了“精分”情节，安迪在第二季最需要的无疑是治愈系。

在这一季中，安迪将告别商海。

去干嘛呢？

我为她安排了一个好去处——跟随一位隐居于市井的大师学习制作小提琴。

我一直觉得，与其让安迪这个CFO干CEO的活，不如让她捣鼓点手工，反正她也不缺钱花。

还有，一定要配上李宗盛的广告文案：“世界再嘈杂，匠人的内心，绝对必须是安静、安定的。

”（以此角色，向刚刚下档的《傲骨贤妻》致敬——“男人可以懒，女人不行”）再说曲筱绡，第一季的人物形象太复杂，既真诚坦率又虚伪世故，这样的角色只适合活在大师作品里，这样拍下去，第一个精分肯定是她。

第二季我会为曲筱绡安排一场大官司，家族资产被银行查封，曲筱绡需要真正的白手起家，在困境中体会人与人之间最真实的关系。

千万别再做包项目这种灰色生意，最好和邱莹莹联手开个咖啡馆（不是开在CBD的那种，而是卡座破沙发一堆穿Polo衫的小老板在抽烟的那种），认真地适应贫穷的生活，并且努力改变它。

（以此角色，向《破产姐妹》致敬——“我们是谁，不能改变；我们能成为什么，可以改变”）邱莹莹第二季有了新的人生目标——明星梦。

虽然以她的性格，很难为此付出多大的努力，但她的可爱之处，不就是有很多不切实际的梦想吗？

这个角色本来的使命就是要让全剧变轻、变薄、变干爽、变自由。

亲，记住，努力不一定成功，但不努力一定很轻松。

（以此角色，向《生活大爆炸》的Penny致敬——“Penny，Penny，Penny”）很多人觉得关雎尔将在第二季“黑化”，拜托，这又不是《权力的游戏》。

但本季她确实将遭遇一个又一个的职场“致命诱惑”——一个有能力却不择手段的上司，一个带给她幸福却希望她脱离职场的男人，一次重大工作失误和一口黑漆漆的锅，还有一次陷阱重重的跳槽机会。

关关在第一季太缺乏存在感了，这一季一定要让她的粉丝有随时领便当的危机感。

（以此角色，向《实习医生格蕾》致敬——“进步的关键是知道如何走出第一步”）最后，我为本剧争议焦点人物樊胜美准备的剧情，一定会让所有“樊黑”碎了一地眼镜，本季她的人生将出现她一直梦寐以求的人——一个秒杀本剧所有高富帅的真正的富二代，一个阿拉伯石油王子。

大概所有人都觉得不可能，富二代怎么可能看上她？

但是电视剧的逻辑是，只要动机合理，外星人都可以，别说是一个奇葩老外。

英国有个社会学家，研究了几万人的人生轨迹后发现，突破阶层固化最好的办法就是婚姻，成功率比排名第二的教育高几倍，所以说樊胜美想借这个成功捷径，其实无可厚非。

对于“樊黑”而言，想要打破樊胜美的幻想，不靠说教，也不是不停虐她，而是创造一个奇迹，再让她主动放弃（编剧肯定会这么干的）。

（以此角色，向洗脑一代人的无数韩剧致敬——“如果有必要相逢，就总会遇上”）4俗话说的好，想得到正确答案，不是去提问，而是在网上贴一个错误答案。

以上第二季人物设定仅代表我个人的恶趣味，但有一点是肯定的，第二季一定要打破三观不正的原著党的陋习，让他们的剧透成为笑柄。

其实，让做梦者有一个舒服的枕头，让绝望者看到生活的温情，让无聊者体会人生的离奇，让渴望成功者看到真正的人生决择，这不正一部影视作品应该带给我们的吗？

——————————————————————此文同时授权发于本人的微信公众号“人神共奋”

说这部剧是现实主义，没错，它跟许多傻白甜比较，它确实算点现实主义，但是这点现实主义仍然裹不住它本质的小公举玛丽苏，确实在现实生活中，像是小曲或是安迪这样的上层人士富人阶级，可以得到的资源更多，成功也更容易，遇到好的伴侣的机率也比普通人高，相对于普通人百分之百的努力，也许像小曲这样的代表，付出百分之五十的努力或者更少就可以，这些都非常现实，但是这些现实，都不是可以把小曲的缺点说成优点，把小曲的一切不合适的行为说成是可爱，率真的理由。

作者的问题在于，她把一些缺点放在樊胜美邱莹莹等别人的身上就是缺点，而放在小曲身上就仿佛成了优点，成了可爱的表现。

现实主义的作品可以把一切残酷的事实呈现给人们，可以说杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸，可是现实主义作品从来没说过杀人放火是对的。

第三遍刷琅琊榜时是今年春节，一家人彻夜不眠追剧，被庙堂之高、江湖之远的格局震撼，被家国情怀、友情亲情感动，惊讶于画面的精美，感叹很久不看国产剧，国内编剧和制作水平竟已如此之高。

冬去春来，迎来了正午阳光团队又一巨作——欢乐颂。

之前看过小说，当时隐隐觉得作者的三观有些问题，好奇国内水平最高的制作团队会如何处理，会不会提升作品的高度。

侯总说，生活有很多痛苦和无奈，而我们仍要快乐（非原话，大略含义）。

被这句话打动，决定追追这部戏。

预告片出来了，“又到了动物交配的季节”。

宣传文案中，我很诧异地看到“动物世界”的描述。

联想起侯总的话，当时的感觉五味陈杂。

陆陆续续看完几集，扑面而来的浮燥气、负能量，让我决定放弃这部戏。

这不是我的悲哀，这是正午阳光的悲哀。

现实生活中，我们身边的富二代，他们比一般人更有条件受到良好的教育，多数是低调有教养的。

少数缺乏管束而生活放荡、炫富拉仇恨，是社会不稳定因素。

欢乐颂把这少数的反面典型当作正面人物来塑造，开趴体扰民、一夜情、挖墙角、用不法手段获取别人隐私，而奇特的是——旁白却告诉观众她是一个好人。

有人说这就是现实，我认为这只不过是极端的现实。

现实中，每个人都不完美，有时候有小缺点的人更可爱，可爱与可恶之间，如何把握尺度很重要。

电视剧里，编剧的不负责任和演员的夸张表演，让曲XX这个角色往可恶的方向多走了几步，呈现出一边无耻一边洗白的尴尬场面。

“有趣”和“有文化”并不是对立的。

赵医生的人设也是自相矛盾的。

他追求精神层面的感受，喜欢和“有趣”的女子谈情说爱，而有趣如果不是建立在双方兴趣、爱好、知识体系、价值观相似的前提下，只能是动物本能的“性爱”趣味。

原来预告片“动物交配的季节”早已给出了答案。

当赵医生决定恋爱对象源自“动物的本能”，当看到奇点被网友调侃成“猥琐的大叔”时，我再也无法直视这部正午阳光的年度大戏了。

从尊重群众的智商，到低估观众的趣味，仅仅是一部戏的距离。

从阳春白雪“琅琊榜”，到动物世界“欢乐颂”，仅仅经过了一个冬季。

……………………………………………………………………………有正午的粉丝说我是水军，我要是，也是正午引来的水【先把人忽悠来谈正能量 】【正能量崩了改谈现实 】【现实崩了就让人别认真 】【别人认真了就说是水军】正午需要的不是观众，而是【招之即来挥之即去的点赞机器】

每个人的三观就都会因为成长环境等因素不一样，每个主角的三观和行为模式都很符合她们的成长环境，也在一定程度上揭露了社会现实，现实中不是每个人都非黑即白，有好的一面也有坏的一面，每个人在合法范围内都是自由的，只要你不打扰到别人随便你把人生过成什么样，我同意这部剧里的每个主角都有存在的合理性，我也不反对编剧用黑色幽默的方式向我们还原现实的观点，小曲是富二代从小娇生惯养万千宠爱于一身所以她有资本做一个牙尖嘴利肆意张扬的人，有资本在国外不学无术回来之后就能开个小公司当老板甚至如果关关失业还能成为努力上进的关关的老板，可以看不起樊小妹穿地摊货和“掐尖”的想法，可以为了好玩勾搭白渣男去帮邱莹莹。

樊胜美物质现实要面子，关关身为普通大学毕业的学生托关系进了大公司还要担心过不了实习期，邱莹莹为了谈恋爱把工作搭进去还搞不清楚状况，这都是社会百态。

我认为编剧作者作为讲故事的人应该冷静和理性的去描述这些，把每个人好的坏的一面都客观地表现出来，褒贬由观众去评价，而这部剧到现在为止都在对某些明显三观不正的错误的行为和思想表达了肯定的倾向，把这些行为正确化合理化，让观众以为这样做是对的是可以被认可的，这肯定会影响观众的观感。

我只想说我认的清现实，但是现实不一定就是完全正确的。

其实每个主角我都很喜欢，人设问题不会上升到演员，希望杨紫和乔欣越来越好。

一星给演员和剧开播之前我对它的期待。

最后吐槽一下堪比动物世界的旁白，闺密说这是中年直男的审美。。。

我的朋友圈最近被《欢乐颂》刷屏了！

虽说平时我几乎不看国产剧，但如此现象级的剧，还是要与时俱进的。

不看不知道， 一看真是吓一跳，把《欢乐颂》称为良心剧的各大媒体以及订阅号，你们还特么有良心吗？

这剧明明就是大写的“尴尬”和“扭曲”！！！

1、尴尬的旁白用旁白介绍人物的出场并不尴尬，尴尬的是犯规的旁白。

请大家感受一下《欢乐颂》的旁白：邱莹莹23岁，来自小城市的平凡姑娘，职场新人，直爽、单纯，爱恨分明，做事莽撞，凡事拎不清的她，常让自己陷入窘境。

直爽、单纯、爱憎分明、做事莽撞……这些关于主角个性的形容词，明明该是观众看剧后自己得出的结论。

靠旁白来贴标签也太没水准了。

示范一下正确的旁白：《欲望都市》里，介绍沙曼珊时，旁白说：“沙曼珊是纽约的奇女子，公关管理人，她经常跟20多岁的帅哥上床。

”接下来，沙曼珊开始发表她的见解：女人有和男人一样的权利，她们也相当富裕，能把男人当宠物。

你要认识到真命天子就是个幻想，才能好好开始生活。

<图片1><图片2><图片3><图片4>沙曼珊的性格是不是一目了然？

良心剧在用旁白介绍人物时，只会介绍事实，不良心的剧才会把人物性格当做标签一一大声朗读出来。

2、尴尬人设继续说邱莹莹。

开场不到5分钟，就听她跟小伙伴吐槽：“最近老感觉吃不饱……你说我这一年不吃不喝的拼命工作，才能买两平米的房……“可就在刚刚，电视画面里的她还是酱婶的↓<图片5>编剧，你把我当成智商很低的人嘛？

看完整整一集，邱莹莹不是在吃蛋糕、小笼包，就是在吃巧克力。

一分钟工作的镜头都没有！

一秒钟都没有啊！！！

这种不带脑子的姑娘，按说是被父母捧在手心里长大的宝儿，父母通常舍不得她离开自己的视线范围，但她父母愣不让她回老家工作，说回家的孩子没前途。

我真想跟邱莹莹爸妈说一句：叔叔阿姨，你们图什么呢？

把闺女接回家不好嘛？

不要为了剧情需要，就把她搁在大城市呀！

不要以为尴尬的人设只有邱莹莹哦！

华妃扮演的樊胜美，30岁，外企资深HR，精于人情世故。

跟合租的两个20岁出头的小妹子上课时，头头是道：“我们这些外地女孩，工作才是唯一的依靠。

”

这话说得我挺想点赞的。

可惜樊胜美言行不一啊，嘴上说工作才是唯一的依靠，心里想的却是：有钱男人才是老娘的依靠。

每天下班后，她最大的事儿就是打扮得花枝招展去相亲或者参加酒会认识有钱人。

剧中唯一让我有点好感的人是刘涛扮演的安迪：华尔街投资高管，拥有精准干练的言谈举止，对数字极为敏感，有超强的记忆力，性格高冷，不善于与人接触。

<图片7>可安迪的槽点也不少，因为我根本看不出她哪里高冷，哪里不善于与人接触。

跟邻居们熟悉之后，她又是帮人做项目，又是邀请大伙去家里吃大闸蟹，还用限量版保时捷911拉邻居上班，如此古道热肠都该提名最有爱心好邻居了吧！

不善与人接触的正确示范是美剧《生活大爆炸》里的谢耳朵↓<图片8>和《豪斯医生》中从不相信任何人，坚称“人人都说谎”的豪斯医生↓

他们从不像安迪那样，说自己不善于与人相处。

他们觉得人类太虚伪了，他们才是最正常的。

他们非但不会跟邻居打成一片，邻居们倒是常常想打他们一顿。

这才是不善与人接触的天才人物。

3、扭曲的三观剧中对有钱人的看法实在太扭曲了。

富二代曲筱绡的老爸是公司大老板，来闺女家的时候，一直叨逼叨：“为什么要住在这儿啊，家里又不是没给你准备房子，这车库黑咕隆咚的，这都停着什么车啊。

小区环境也不行，绿化太少了。

楼与楼之间的间距也太小了，跟鸽子笼似的，这是人住的地方吗？

这什么电梯啊，才上来几个人就挤成这样了……”

我见识少，第一回看到这么脑残的大老板。

特别想给他寄脑残片，我就不明白了，如此脑残是怎么把公司开那么大的。

其实吧，把有钱人演成脑残，我没意见，因为人一旦脑残啊，是不分有钱还是没钱的。

但编剧愣是要把这位脑残的有钱人跟所有有钱人划上等号。

于是让剧中的人物发出下面的感慨：“这有钱人跟我们就是不一样，这多好的房子啊，让她爸妈说得跟多委屈似的。

”更拧巴的是，刚踩了两脚有钱人，马上就开启了跪舔模式。

曲筱绡给邻居送去一盒GODIVA，本来因为她爸叨逼叨还在生气的姑娘，马上态度来了个180度转变：“咱们邻居干什么的啊？

她的衣服看上去很普通，但穿在身上好看死了。

”“能送这么好的巧克力，别的东西肯定也便宜不了。

”“完了完了，正宗白富美，我对她只有羡慕嫉妒，就是没有恨。

”“是啊，他们虽然那样，但这么热情地跟我打招呼，我顿时就不生气了。

再说了还有这么好吃的巧克力。

”

我真是三观碎了一地啊！

啊啊啊！

剧中还时不时透出对奢侈品牌的谄媚。

“你们邻居穿的是阿玛尼整套，咱们公司合伙人大姐去年买了个上衣还显摆好几回呢！

那个男的身上的品牌就多一些了，衬衣是PRADA，外套是Gucci，穿得非常含蓄。

""你还真以为大家买这些名牌是为了款式啊？

人家买的是身份是层次，就像刚才那个魏先生，他其貌不扬的，要不是穿着这身名牌，能遇到你邻居啊？

"好像穿上奢侈品牌就是人生赢家了，剧中的樊胜美就是这种三观的受害者，虚荣心爆强，没钱却不愿意丢了身份，于是穿了一身的假名牌。

被富二代曲筱绡识破后嘲笑：“一身的冒牌货，还自以为挺美，没有一点自知之明。

”老实说，如果你又虚荣又没自信，买多少个名牌包都没用，不如去整容啊！

因为↓

4、扭曲的感情戏最初看这剧的时候，我以为是职场剧，但看完一集后，发现跟职场压根不挨着，推动故事的其实是感情戏。

邱莹莹恋爱了，除了邱莹莹外，其它四个人都觉得那人是渣男。

为了帮助邱莹莹，她们采用了背后议论，旁敲侧击、删掉短信和故意勾引渣男等不同的手段，唯独不直接跟邱莹莹说：“你男朋友是渣男。

”在队友们的渣助攻下，邱莹莹成功地被渣男骗情骗色骗得遍体鳞伤。

不要以为编剧是在黑莹莹的4个好姐妹，编剧的本意是讴歌姐妹情深，只有莹莹自己是单纯的小傻瓜呢！

这样扭曲的情感观，臣妾真是无法接受啊！

任何感情都是有底线的：你没权利背着朋友删她的短信，更没权利不经对方允许就去勾引她的男朋友。

哪怕你觉得这是为她好，但你没权利替她做决定。

如果你真心为对方好，请有理有据地把对方男朋友为什么是渣男说清楚。

而不是背着她，和别人嘀嘀咕咕。

看剧就像谈恋爱，你看过的好剧越多，越无法容忍那些蠢剧。

就像你爱过的人越优秀，你就越无法容忍自己和笨蛋谈恋爱一样。

为了吐槽，我忍着工伤看了几集啊！

我要去清洗眼球了。

再见我是方洛洛，一个讲故事的人订阅号也叫方洛洛

朋友问我，这五个人最喜欢谁。

我说，喜欢不好说，但可以说关关最有代入感。

关关看上去很不像我。

我不温柔，不nice，不会觉得“不麻烦”三个字是个表扬，不会在父母设定的轨迹里亦步亦趋。

可我其实又很像关关，一个人独处时或许能小恶魔暴露，可一旦进入职场，就和关关一样努力加油，迷茫不知方向，试图真诚又总会撞墙。

自以为的个性经不起稍微有些认真的审视。

距离稍微远一点去看，大学谈不谈恋爱，工作上进不上进，就成了四舍五入的小数。

看不清楚，分不明白。

残存的那点自我让我理性地定义自己，可刻在骨子里的某些东西，会让人不由自主地表现出被成长背景定义的特性。

关关这样的家庭，会养出一百个不同样子的女孩子，或者活泼或者内敛，可远处看，面目却都十分相似，安逸而不自知地在那些条条框框中生活。

条条框框正是曲妖精嘲笑关关的一点。

这个评价一点都不高明。

关关确实被规矩缚手缚脚，曲妖精又何尝超脱潇洒？

她骄傲而得意地向樊小妹传授的所谓江湖经验，也是某种意义上的条条框框，只不过是另一套规则。

曲妖精，也不过是那片虚无缥缈的江湖中一叶最平淡无奇的小舟。

“规矩”俩个字的内涵外延并不止于此。

22楼每个人都有自己的一套规矩，不过受限于出身环境而各各不同。

樊小妹是色厉内荏的高级HR，面对暗恋自己许久的追求者，她身披唯品会，颇费周章地藏好自己所租的小破屋，周末“据说”还要忙着茶叙和插花课补习。

在小蚯蚓面前她成熟而稳妥，可在比她段位高一些的曲妖精那里，樊小妹所有的努力都是套路，撩男那一套拿来套生活，妄想着吊起一只金龟子的套路。

这些套路，比小蚯蚓的心灵砒霜大法高了一个层次，却仍然是一种不问原因的生活逻辑。

规矩不写在纸上的行为规则，而是一种不问理由就选择无条件服从的生活逻辑。

就像沉迷于假货的樊小妹，不假思索地说要去插花的樊小妹。

她或许鄙夷这所有，却依然不得不服从HR这一行的所有行为规范。

小蚯蚓的套路要更等而下之。

迷恋成功学鸡汤，假设闺蜜嫉妒自己的男友，都是某个阶层的女孩极为如鱼得水的生活法则。

小蚯蚓的爸爸也有自己的心灵大烙饼：留在大城市才有出息。

至于为什么留在大城市才有出息，以及他的宝贝闺女小蚯蚓是不是适合留在上海，他不探究。

或许根本就没有能力去探究。

按照被植入皮肤和骨髓的生活经验顺从地生活下去，安全高效。

当我们距离生活本质很远很远，就只能通过这些简单粗暴的法则来指引生活。

就像安迪讽刺的那些人一样，不会看人，只会看车牌——曲妖精也看了车牌给就安迪贴上了小三标签，她又何尝不是条条框框满脑子。

大学不能谈恋爱的规矩很落后，很古板，很可笑。

可古板的过去都曾经是浮浅的流行。

甚至于无比政治正确经济正确的行事法则，在另一个族群的人眼里就可笑至极。

比如做事有章法的樊小妹，就被曲妖精笑胆小怕事。

规矩始终无法逃脱变成笑话的命运。

因为它从来都只被服从，而无法被审视。

曲妖精自称知道自己要什么，拿得起放得下。

似乎她知道自己是谁。

不过可惜一开场就在旁白君尴尬的念叨声中漏了馅。

旁白君极其煽情地给曲妖精下了一连串形容词，带刺的玫瑰花，又爱又恨，真实善良，古灵精怪。

一再出口伤人后的曲妖精通过喂流浪猫强行拗内心温暖的形象——曲妖精是被编剧贴标签贴得最狠的人，为了拗古灵精怪用力到令人尴尬的角色。

如果说，其他角色是角色在服从规矩，曲妖精本人就是规矩，编剧以规矩定义曲妖精，曲妖精的一言一行都在按人设中那几个形容词往下走，毫无新意，毫无意外。

套路最多，刺儿最尖利的曲妖精，活成了比手哥和小马甲更敬业的段子手，大V， 橱窗里的偶像。

机灵抖得很机灵，包袱甩得不包袱，曲妖精是作者的意淫，是对“有趣”俩个字的绝佳嘲讽。

这些规矩碰见安迪时缩回了猥琐的爪子。

曲妖精是富二代争家产，樊小妹是凤凰女的虚荣血泪史，关关是中产家庭的自爱自好，小蚯蚓是县城女青年的无脑人生，每个故事都是套路，都典型而必然。

安迪是孤儿，弟弟是智障，安迪大部分剧情矛盾都和这两个极其偶然的设定有关。

作者大概不太容易捕捉安迪这种顶配人生的套路，所以才给《欢乐颂》留下了这么一个偶然的漏洞。

安迪不接地气处就在此，没有套路的安迪，是不知何处来何处去的安迪。

别人为生活所骗而失去自己，安迪从来都没有过自己。

对规矩的摒弃实则是对自我的唤醒。

不过在《欢乐颂》这样的故事里讨论寻找自己尤为微妙。

硬广频频植入，生活与广告，真实与虚假早已不分边界。

英俊的小哇自始至终以人形牌的形式出现，叫人觉得真假亦幻。

演员大概是标签化走向极端的体现，而如今标签化已经在所有层次上蔓延，偶像务必卖人设，根据粉丝市场而定制的偶像如流水线上的产品一样出场并供应，真真假假，虚虚实实，有时看着巨大的海报或灯箱，我都会想，这个人究竟是不是仅仅是一个幻影。

但依照标签生活并不是那么现代的事。

物化，工业化，商品化，这些词都很现代。

但被时代背景和阶层局限所定义的人生却是自古至今地存在。

人类一直是没有困难制造困难也要上。

繁复冗杂的宫廷宴席习惯，不同官阶的朝服顶戴，都是对人与人在最明显层次上做出的区分。

这种规矩无时不刻地体现着自身的可笑，比如东亚女性沉迷于美白护肤时，欧洲人已经开始通过各种巧克力肤色来体现自己不同于下层劳动人民的“高等”审美了。

大概人们始终都生活在被他人标记和主动贴标记的过程中。

这种对主流的追捧，和对逻辑的忽视，构成了百分之九十的人的全部生活内容。

《欢乐颂》是女性故事，但我说的问题倒不是女权问题，也无所谓女性自我意识的觉醒。

故事中男性角色也在不遗余力地扮演着老祖宗规矩继承人发扬人的角色。

老谭大哲就会孜孜不倦地跟安迪说烟火气和交朋友的重要性，可他不知道对大部分智商超群的人而言烟火气就和毒品一样，一旦染上就会一步步走向枯萎和死亡。

王柏川也是套路王，一捧鲜红欲滴的玫瑰是显然地老套，貌似低调奢华实则仍然流俗的BV是暗暗地老套， 对樊小妹的投其所好都在追女法典中一步不错地向前走，油腻而晦涩。

白主管更不用说，得意地宣称自己搞过小蚯蚓，这种直男中广泛流传的集邮癖好仍然是一种不讲道理的生活规则——我也不知道为什么搞过一个女的很光荣，但我就觉得这事挺值得骄傲的。

规矩为什么要被遵守。

因为对于不会思考的大部分人而言，这是一种简单而又效率的做法。

只是这个效率，并不代表所有人。

很多人在套着生活经验的时候，忘记跟自己的情况比一比，看它是不是合适。

人们都说化妆好，女人一定要漂亮，于是你也这么认为，却不记得去算一算，化妆带来享受能不能抵消它带给你的痛苦。

对每个人而言，这种享受和痛苦的程度都是那么地不同，可我们仍然选择懒惰无比地相信别人一再洗脑的所谓生活真谛：不化妆就不是女人。

这种句式很熟悉。

上个世纪定义女人的方法千奇百怪，裹脚，三从四德，贞节牌坊，做不好，都不是女人。

这也解释了流行与畅销之所以令人讨厌的原因。

这种讨厌不会因为其圈子和拥趸少一点就变得曲高和寡。

定义流行的从来不是追捧的人数，而是背后的逻辑。

就像伍迪艾伦在《赛末点》中嘲笑的小梅扮演的那位当代于连一样，陀思妥耶夫斯基，在此刻成了一个可耻的符号。

突然想嘲笑一下曾经遇见的一个人，向我安利某乐队。

理由：这个乐队在中国的粉丝才不到一千人。

乐队或许不滥俗，但他的这个脑子却绝对烂俗。

但是大部分人其实没有能力跳出这种预设和刻奇。

就像和我貌似很不像的关关，就像我很努力地要摆脱的影子关关，透过关关战战兢兢的日日夜夜，我还是看到了一天天强壮起来的外表下，始终虚弱渺小的自己。

在我努力要跳出关关的影子时，本身已经落入另一种更加可笑虚伪的俗套中去了。

郝胥黎的《美丽新世界》中把人划分为五个阶层，阿尔法，贝塔，伽马，德尔塔，厄普西隆。

他们的基因和记忆都被预设，一出生就按照自己所处阶层的规则不含任何惊喜地生活。

我曾经想过那样的世界可怕而遥远，如今才发现它只是对我们所处世界的抽象与提纯。

《美丽新世界》中同处一个阶层的字母们连同长相都别无二致，我和关关虽然看起来那么不同，可内心却在无限远处极其靠近。

从我们存在的那一天开始，我们就是被造物置放于流水线上的一个字母，在自己所在的车间里折腾闹腾，以为会与众不同。

可剧本早已写好，结局亦已注定，连同情节和台词，我们每一刻的心动和忧伤都早早地被预言与假设。

在这个巨大的演练室上，无论是曲妖精还是小蚯蚓，所有人都生而平等，不过是按照上帝一时间的随心所欲，去认真演完早已被排练过千百遍的剧本。

和夜幕时一一点亮的万家灯火一样，我们失恋，失业，找到工作，找到男朋友，捧着玫瑰花独自等待，熬夜感动自己却被上司打击，所有的喜怒悲伤都活色生香，却又千篇一律，是前人重复过的故事，是我们只有一次的此刻。

阿尔法们乘着私人飞机去西藏支教扶贫，贝塔们健身听歌剧读陀思妥耶夫斯基不喝依云水会拉肚子，伽马们找工作攒实习fo时尚博主忙着把雀巢速溶换成星巴克又把星巴克换成胶囊机，德尔塔们忙着相亲看房子备孕吐槽渣男贱女或者支持人贩子全部处以死刑，厄普西隆们在做什么我们不知道也不大关心，偶尔被凝成一片欢乐海洋的广场舞惊动时才想起他们的存在，就像画面外偶尔露面的小蚯蚓的爸爸一样，他们的戏份甚至都不能占满这出都市剧的一个百分点。

——这就是我们的美丽新世界。

不会变得更好也无所谓更坏一些的美丽新世界。

人是不能获得自由的。

想到这点就非常悲伤。

生活如剧本的、楚门般的悲伤。

本要入坑欢乐颂，无奈电视剧剧情发展太慢，就花了两天时间看完了三本原著。

所以我打算弃剧了。。

①电视剧里的主旨一定是体现真善美，不然总菊不会过审，无法体现原著中处处黑暗，②电视剧中简直尴尬到天际的广告植入实在是，。？！

～#%（shit!）③看完原著发现这里边只要不是路人甲乙丙的角色都不是什么好东西，小时代的撕逼场面放到这里简直只能用幼稚形容！

④那些剧评书评说喜欢曲筱绡的你们丫三观都被狗吃了吧！

⑤迷之结局为什么把警察哥哥发配到大海上，真的要给作者寄刀片了！

⑥心疼山影5秒钟，电视剧唯一的亮点也只有演员阵容了！