名侦探柯南：零的执行人

犹豫要不要写影评，好几天。

感觉写动画的剧场版总被人喷，自我安慰是我老了或者是现充了和大多数人观点不一样。

这次不剧透了，比起剧情，更想随便写写关于正义这个话题。

纯粹想看柯南影评吐槽或者分析的朋友们请左上角退出。

不喜勿喷。

真不好意思，一拖拖了2个多礼拜。

隔了GW回了个家公司又遇到糟心事，被我自己拖的电影细节可能也记不清了。

感谢这期间还给我点了有用的小伙伴。

新版豆瓣用不来换行，只能换个格式了。

每年都在看柯南，每年都在失望。

但下一年还会买票去看。

在日本也看了第3还不知道第4次柯南了。

这几年的作品里感觉最喜欢的就是这部。

虽然和当年的辉煌不能比，但是跟最近比有进步还是值得欣慰的。

一直去的电影院不上映，特意跑去3条的电影院，爆满。

看来和我一样的人还挺多的。

简称安室透专场。

就内容展开来说有点老梗，故事背景感觉是科技进步的不久的未来。

主角光环继续，感觉一般手段都弄不死他们的极其顽强的生命力。

还有，这汽车简直坚固质量太感人。

没有虐狗秀恩爱，好评。

我是影评（杂感？

）开始的分割线今天看到电视里剧场版的广告。

Truth VS Justice. 的确就像柯南最著名的台词一样，他总是在追求真相。

对侦探来说，真相就是他们所追求的正义。

我觉得这没有问题。

但是生为一个社会人，每个人都会面临一个问题，就是立场。

这次剧场版里主要的矛盾中心就在这里。

在此之前我并不了解警察公安和检察公安的立场关系，看了电影也就一种原来如此的感觉而已。

所以说点大家知道的大白话的话，就像古美门著名的观点一样，委托人说是真的就是真的。

至于这是不是真的是真的，这不重要。

因为律师的正义就是委托人的正义。

没毛病。

我在学校看LH的时候也一直对自己说，这有什么困难的，大家都是成年人了，在什么位置做什么事。

直到我毕业，做起了公司法务。

因为我的担当不接触刑事诉讼，平时并不会考验到我的正义感。

第一次感到落差是进公司以后大概半年后，他们安排我了解法务的所有工作内容的时候，我第一次看到了活生生的关于人身伤害的案件。

那天我第一次怀疑自己学法律10年来坚信的东西。

案情简单来说，员工工伤索赔，公司不承认过错。

每次诉讼的答辩材料都是很丑陋的人性，不予细述。

上司叫我找到第N次答辩的双方争论焦点罗列对方主张寻找突破口。

但是那么多材料和证据都显示，这是公司作为强势的一方在尽可能推卸责任减少索赔额度的事实。

作为公司的人，我不得不这么做，我也必须这么做。

我的理智是知道的，可是同时有一个声音在我心里，这样做真的对么。

这样做真的是我一直以来所相信的正义么。

我觉得自己有时候非常的死板。

让我做一件我内心不认可的事情比什么都难受。

但有时候我又希望自己能一直这么死板下去。

至少这说明我心里的正义它还在。

安室透的正义是作为公安的正义么。

其实我不这么觉得。

就像后来柯南调侃他问他有没有恋人的时候，他说，我的恋人是这个国家（当时我觉得这男的肯定不受欢迎，只要他不是安室透。

认真脸）。

从他一开始把小五郎叔叔扯进来到让检方撤诉，这一切都只是为了让警方注意到真正的危险。

他的正义不因为立场而改变。

那是一种想保护日本安全的，不分个人的，绝对客观的东西。

为了这个信仰，他可以随意说谎，可以变成恶魔，也可以变成英雄。

信仰可以使人拼上性命（我不是在唱红歌！

）。

正义是个很抽象的东西，对它的理解因人而异。

和真相不一样，它不是绝对的。

我觉得犯人（不剧透了）也只是为了保护自己一直都相信的东西而已，就是手段过于极端，科技过于先进，根本的原因，就是他们心里的正义并不一样。

柯南大吼，为了正义有人死也可以么？

我想这个答案，不用说也是肯定的。

但是为了你心里的正义，不要扯到无关的人为你献身。

你的正义由你自己去实现。

在自己的世界里没有人是对是错，但是同时，没有人有权利能左右别人的生死。

随口吐槽一句，科技进步使得除了柯南等主角以外的人命更加脆弱。

扯回来。

人间大义听着很壮观很伟大，但是没几个人能做到，或者说，没几个人的工作和能力让他能做到。

但是就算不上升到这种大义的高度，不是法律工作者，每个人心里的正义其实都无处不在。

你所做的每一个决定，每一个选择，都是在选择你认为重要的，你认为更好的，你认为正确的。

这次福山叔为了这部剧场版写的主题歌的歌词是这样的。

真相只有一个，但正义却有眼泪般多的数量。

没有绝对的善恶，也不存在完全正确的答案。

为了保护你，我知道伤害到一些人是不可能的。

可是就算化身为恶魔，我也想要保护你。

安室透吐槽想救兰柯南的时候说，爱的力量真伟大。

你也是啊。

「拝啓、いつかの君へ」的副歌有这样几段歌词。

你逢场作戏，你变得八面玲珑，你把白色涂成了黑色，你难道忘记了么，你的正义究竟是什么？

漂亮话谁都会说。

但是被现实击垮的时候，或者渐渐伪装着把面具当成了真正的自己的时候，谁还会考虑正义这种虚无缥缈不能当饭吃的东西？

所以我要提醒自己不能忘记。

我很固执也很死板。

虽然我不信教没入党，但是我总觉得正义在每个人心里都是存在的。

那是每个人心里绝对不容侵犯不容扭曲的最重要的东西。

我LINE的签名一直是，无论什么时候，我都想作为正义的伙伴存在。

但是有人问我正义是什么的时候，我都回答，坚持自己所相信的，坚持自己认为正确的，哪怕与所有人为敌，哪怕陷自己于不利。

这和我是不是学法律没有关系。

但是我相信我的正义能够起到一些积极的作用，或者说改变一些事情。

可能我遇到的挫折不够多，才能继续说着漂亮话。

但是如果一直能坚持着漂亮话那样的生活，我觉得那才是真正的强大。

放弃容易的很多。

感觉自己快坚持不下去的时候不要硬撑，毕竟生活不是动画片，没有人能真的能180码开车花样爬铁轨逆向行驶。

沮丧的时候发泄一下，回来才能继续笑着说我没事。

可能有人会说我太理想化太幼稚。

也可能有人说看个动画片那么无聊写那么多至于么。

从一开始在豆瓣上写影评，我就没有追求过所有人的认同。

不过这部剧场版从上映开始就被评价为给大人看的柯南。

我想，一定会有理解的人的。

有信仰的人是最强大的。

人体虽然是由水构成的，但是人有芯，它能使人强大起来。

随便写写，就想到这里了。

万一还想起什么再来补充一下。

最后顺便说一句，我觉得降谷零这个名字更帅。

PS 2021/4/24补充 后知后觉的开始喜欢安室透了2333.所以连那句我的恋人是国家听着都和写这个影评的时候感觉不一样了（我也叫这个国家算了）。

期待2022年剧场版警察学校篇。

看评论和看电影这次意外的差异很大。

故事从一开始就通过波本的嘴说出了“陷害”毛利小五郎的原因：不想让很可能是恐怖袭击而公安特务还在秘密调查的案件，被当作事故处理了。

新一发现爆炸物是个电饭煲那份着急并不是什么针对哀的，而是既意外又焦虑而自己自言自语这算什么爆炸物啊？

阿笠博士也并非指责他，而是一如既往的很疑惑，新一你怎么突然沉不住气了？

因为阿笠博士当时并不知道毛利小五郎已经要被提起刑事诉讼了。

另外也并非是什么波本黑入了卫星，而是日本中央政府内阁和美国宇航局通力合作，波本和柯南只是问出了密码而已。

哀则是通过资料数据准确计算用公安警察提供的炸弹在峰会上空阻击了家进入大气层的卫星故事悬疑，对于凶手是谁扑朔迷离，这次波本的FD算是报废了😂。

整部戏无私的爱国志士们让人感动，对公安的各种违法行为也不作隐讳。

犯人既不愿意让人知道自己是凶手，也不愿意毛利小五郎替自己背黑锅，真的是几年来柯南剧场版里一部难得的佳作！

副标题：《名侦探柯南：零的执行人》无聊？

讲述男人的浪漫，探讨何谓正义 大家好，我是友绅渡！

《名侦探柯南：零的执行人》是电视动画名侦探柯南系列的第22部动画电影，作品由立川让担任导演，樱井武晴担任编剧，影片以针对东京峰会会场的大规模爆炸案为开端，讲述了身为侦探的柯南与公安警察从正面发生冲突的故事。

影片自内地上映起，已经有一个多月的时间，期间评价两极分化，看好的人群认为他是柯南剧场版动画新的里程碑，不看好的人认为他是继柯南剧场版动画《业火的向日葵》以来最差的一部。

和以往该系列动画电影不同，《名侦探柯南：零的执行人》可谓非常的硬核，以往柯南展示在我们眼前的形象就是协助刑事警察办案的一员，虽然他没有实质的职介和名号，但并不影响他化身成小五郎协助解决相关刑事案件。

回顾该系列动画的过往，我们不难发现几乎所有的事件都是涉及由刑事警察的警视厅的相关人员负责的刑事案件，比如出镜率最高的警视厅的官员目暮和高木等人。

而《名侦探柯南：零的执行人》则涉及到了警察厅、警视厅、公安、检察厅等诸多执法部门，内容涉及行政、政治、法律，还有国家安全，内容不可谓不硬核。

该类题材对硬核观众和真爱粉以外的观众是非常不友好的，除了末尾的飙车戏之外，恐怕全程都会感到乏味可陈，也就是雷某人说的无聊，那么这部动画到底无聊还是有趣呢？

我认为其实还是蛮有趣的，我对“有趣”的定义不是看cp发糖或看违反牛顿定律的吐槽，亦或是黑衣组织里的琴酒的憋屈和吃瘪，而是尝试新鲜的事物，探索全新的领域，最后经过枯燥漫长的过程后亲自品尝到的甘甜的美，就像极限运动爱好者或者探险家那样！

本片的二号重要人物是安室透，他最先出现在我们面前的身份是波洛咖啡厅服务生兼见习侦探，然后是组织情报屋的波本，而本片则以公安警察的降谷零的全新身份亮相，本片由此完全补全了安室透这个人物的人设，对吸引原本安室透的粉丝来说，是非常有必要的，也对培养新的粉丝群体起到了积极的作用。

既然说到安室透的新身份，我们就要先搞清楚公安警察到底是怎样的一个机构，他们主要负责的职责又是什么？

说到公安警察，这是它的俗称，其正式名称是警备警察的公安、外事部门，他们的活动内容和查案手法，与刑事警察在性质上有很大的差异，他们的职责是负责公共安宁和社会安全，因此它们又被称为政治警察，专门处理右翼、左翼、宗教团体、国际恐怖组织、外国谍报机构事务的组织总称，在具体的规模、职务的划分上并没有明确的规定。

所以在知道了以上的内容后，我们再来看降谷零给柯南做出的那个回答，柯南问降谷零：“为什么要把小五郎叔叔卷进去？

”降谷零回答道：“从我的立场，没法光明正大的调查，如果把他卷进去的话，你就必然会成为协助者，那样就能见到你真正的力量了吧！

”许多观众这里不解，以两人之间的关系，再加上柯南活雷锋的性格，有必要去做绑架别人未来的老丈人的下三滥手段来请柯南出山吗？

其实这里还真没有明面上看起来的那么简单，桌下的弯弯绕其实是很复杂的。

首先，降谷零的身份是一名公安警察，隶属于警察厅警备局的，而柯南的身份是协助刑事警察侦破刑事案件的，他俩在职务和职责上都没有较大的交集，再考虑到柯南是借着小五郎的身份破案的，剩下的交集也就不复存在了，所以降谷零没有理由也没有权利去请求柯南一块去趟这趟极度危险的浑水；

其次与降谷（安室）相关的零的任务是绝密的，对县警本部长（警视总监级别）也不会告知情报，所以降谷零是有直接指挥公安警察的权利以防止情报的泄露，也就是说，他无法正大光明地去请求柯南在这个任务上去协助他，否则事后追究下来，他就只能脱掉制服，拍拍屁股，拿上辞退信走人了；而且，就当降谷零不考虑以上因素，直接请柯南来协助自己。

那么作为一个聪明人，柯南也绝不可能暨越牵涉进与本人不相关的警视厅方面的任务，如果真这样做了，其结果最好的也只会是得到一个费力不讨好，所以这是非常不明智的行为；最后大家不要忘了降谷零另一个重要的身份，那就是作为黑衣组织的卧底，代号“波本”，作为组织情报屋的波本的身份，弯弯绕这么一出，亦能达成巩固自己的卧底身份以及在黑衣组织里的信任度和话语权。

所以降谷零将柯南未来的老丈人小五郎牵涉到这件事情中，这样一来柯南只得使出全身解数来支援协助自己，虽然波本使用的这个手段上不了台面，但是却非常的高明，实现了一箭三雕的目的；而柯南在降谷零给出答案后也见好就收了，因为降谷零的那一席话就相当于赊欠了他一个莫大的人情。

说到这里就又要涉及到正义与邪恶这个古老话题的讨论了，而且本片的核心思想也就是“何谓正义”？

在降谷零当着柯南的面，感慨了一下爱的力量，被柯南反问自己有女朋友吗？

他稍微犹豫了一下，回答道：“我的恋人是这个国家！

”我不懂为什么那么多的观众觉得这里好笑，好好想想吧，降谷零的回答，是非常具有男人浪漫主义色彩的，是独属于男人的浪漫！

意大利著名数学家伽利略，小时候曾对自己的父亲说：“我的爱人是数学！

”所以他一生未婚，将自己全部的爱都奉献给了数学，这就是属于男人的浪漫；想想看降谷零的回答，“我的恋人是这个国家！

”短短的一句话，到底涵盖了他怎样的真挚情感，而这份真挚的情感压在他肩头的分量又是多么的沉甸甸？

而这份沉甸甸就是独属于男人的浪漫！

撇下男人的浪漫的话题，我们来简要讨论讨论下正义这个我们熟悉的不能再熟悉的话题，正义的定义是公正的、正当的，但是定义公正和正当的标准又是什么呢？

我们把昆虫分为益虫和害虫，仅仅是因为我们人类自己把标准定义为对我们人类社会来说的，对人类社会发展有益的就是益虫，对人类社会发展有害的就是害虫，那我们对人类给自己的这个标准又是什么呢，也是如昆虫那般的定义吗？

其实正义这个话题是非常笼统庞大的，制定的标准也是模糊不清的，每个人的标准是不一样，所以每个人的正义也是因人而异的。

我们在看到降谷零陷害小五郎后，抨击降谷零的行为的同时，亦在担忧警察等职能部门的权力问题，不过请先放下情绪化的一些东西，仔细想下现实中的社会吧。

警察要想锁定最终的犯罪嫌疑人，就必须要排除许多跟案件有联系的嫌疑人，所以要想抓到真正的罪犯，其他嫌疑人的隐私权和告知权是完全没有的，是被警察所侵犯的，警察为了执行和守护正义，而使用了非正义的手段，这难道不是很讽刺吗？

再比如公司的法务，虽然不屑自己公司的不正当竞争行为，但却不得不为它进行正义的辩护，这难道不也是很讽刺吗？

所以我们可以对片中降谷零的行为嗤之以鼻，却无法否定或批判他所守护的正义，而这个正义的性质就是弃车保帅、避重就轻、顾全大局……哪怕诓骗世人、暗箭伤人，甚至是化身为恶魔、只要他的行为最终能使得更多的市民免受生命的威胁，那么这就是他心中所贯彻的正义，也是他穷极一生所要奉献的大义！

就像《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修一样，你能说他不是守护正义的悲情英雄吗？

就像《fate/zero》里的切嗣，你能说他不是执行正义的悲情英雄吗？

就像本片里工作认真的小五郎案件负责检察官的日下部诚，他执行恐怖袭击，却又不愿意伤害无辜的人（袭击警视厅给人留下了足够的撤离时间，目的就是让公安警察的公信力下降，而不是伤人）；在小五郎案件调查中，认为小五郎完全没有作为爆炸恐袭犯人的动机，向上司岩井总管提出追加调查，最后还为了帮助小五郎洗清嫌疑，进行了物联网恐怖袭击，你能说这样的一个人物不是为了打破不堪的现状，改变不合理的权利制度，贯彻自己心中的正义的悲情英雄吗？

虽然《名侦探柯南：零的执行人》的观影体验算不上优秀，也还有许多地方为人诟病，但总的来说这是一部有着里程碑意义的柯南剧场版动画，在此感谢新的监督和制作团队为我们带来的有关“何谓正义”的全新思考！

那么本期专栏就到这里了。

码字不易，不妨点个“关注”支持一下我吧！

我是友绅渡，我们下期再见！

我觉得这版剧情是把人当傻子搞，本来动漫版结尾引入的时候柯南的那句话还以为是黑衣组织给安室透安排的任务。

开场就是日本举办峰会预定的会场被炸，毛利小五郎被诬陷成嫌疑人。

随着剧情推进，才知道原来跟黑衣组织无关。

安室透一个卧底竟然还去搞峰会现场安全检查，日本青壮年人口已经少到连这种卧底人员都要抽调回去搞安保工作了吗？

特别是连灰原哀都能直接从电视上播出的新闻通过肉眼隐约看出安室透一瞬间的身影。

就算酒厂再水，这种日本重大新闻直接当他们不会关注？

不会看出安室透？

按照琴酒的敏锐，就算安室透怎么编是身为反派要搞事的话。

这种不报告给组织直接参与到一国重大事项中并且会被发现的情况也圆不过去吧。

再加上这个安室透不单单就是检查安排，事情发生后频繁接触公安部人员的事情….这逻辑是死了吗，要搞支线剧场版不是问题，但是主线逻辑不能乱搞啊！

加上他们为了让爆炸事件不被当成事故推了毛利小五郎背锅，那个公安风见直接负责安保工作被人钻空子找人背锅没愧疚之心逮捕时那副样子我真想给他邦邦两拳。

看到结尾我真的想说就这风见的态度和你们公安随便找人背锅的做事方式，会被手下检察官搞是真没搞错你。

活该！

这部就毛利一家亲情细节和园子小兰友情细节能看。

一年比一年差。

去年有无比睿智的神仙的恋歌（建议去b站看瓶子的"诚实吐槽"），不懂日本歌牌一刷不会有什么观影体验。

今年这部，不清楚日本法律依旧不会有什么观影体验。

多说一点。

以下是我看过程中的心路历程1.一开始电影花了很多时间介绍一个园子场地，按套路我猜电影结束要炸，没想到我刚想到这里，这个地方就炸了。。

2.主动要做律师那个妹子刚出场就感觉有、东西。。

3.柯南你又突然明白了。

4.突然抒情无比别扭5.警视厅一帮辣鸡。

某兰依旧哭诉洗衣机，洗衣机于是就失去理智，对着真正帮他干活的阿笠与某哀发火，某对cp强行刷存在。

6.明示暗示这么多年了，某"女主"还不明白柯=洗衣机，真是智商很高的存在啊。。

7.剧情进行到1小时左右，我真的还没懂到底发生了什么。

什么东西都没交代清楚。

强行联系，强加给观众。

可能是我菜，我蠢。

那就是我们几个一起看的同学，都蠢。

8.柯南突然就懂了。

响bgm。

服。

神仙9.安室也懂了，我诚实地说，我不懂10.莫名其妙的爆炸，滑板戏11.…………观众并不能与主角们共享线索。

阿笠查出来的线索只有柯南知道，而且被柯南一句话带过，呵呵。

12.犯人的目的……………………Orz如此清奇的脑回路，也只有柯南安室这种奇葩能理解了吧。

这操作。。

13.80分钟处……我TM，说谎也打个草稿啊，阿笠的无人机说成警方的视频，这人也是假的吧。。

14.我预测剩下的20分钟正片，足球拯救大楼。。

无比夸张的爆炸与动作强行充斥15.不是，为什么要给洗衣机打电话啊，为什么要吐槽"这个时候他们在干嘛啊"，你们在干嘛啊？。

16.第13条奶中了。

某哀666。

绿幕还行。

"这个国家要靠你们这些小孩子守护了"。。

17.在我以为14条没奶中，少年作死团拯救日本的时候，嘿嘿，强行出事，强行车戏，足球出场了！！

没让这条预测落空。

"爱的力量真伟大啊"。。。。。

尬18.什么检察公安，协助者什么的关系我真看不懂，也不想看懂。

想了解日本这些东西，还不如去刷知乎更清晰。

简单总结一下，剧情鸡肋，煽情尴尬，日本某些文化背景介绍不明不白，动作戏因为鸡肋的剧情与尴尬的煽情变得不那么燃。

灰原在这个奇葩的案子里真的出了大力。

明面上是安室与柯南两个，解决案子的技术支持全靠灰原，怼爆坠落物的技术全靠博士，某所谓女主真的尴尬。

看完了还是有各种不懂，然而完全不想二刷。

现在最想看的是诚实吐槽。

期待瓶子。

毕竟花了两个钟头，1星足够了。

一看片名就知道是围绕顶流安室打造的剧场版，然鹅B站却没有上架，国内也没有引进。

不过看完全片后我就明白了，烂得全线崩盘，毫无记忆点，真的就是单纯用安室透吸引流量罢了。

别看是打着零的名号，影片可是一点儿警校五人组的剧情都没有，主要就是零带着风见解决导弹危机，而犯人最后暴露得也是莫名其妙，根本没出场过几次就突然揭示他是犯人了，动机更是离谱得难以置信，难道警方与“协助者”之间的关系不是赤裸裸的合作么，这还搞出点男男情愫来了。

全片的亮点就是安室说出那句名言“我的恋人是这个国家！！！

”听到这句台词我直接愣在原地，这是要给安室立个多么完美伟大的人设啊。

作为公安，他尽职尽责，对下属风见也关照有加。

作为卧底，他办事利索，绝不露出马脚。

作为店员，他没有打工人的惰性，不断提升服务质量。

这些特质在我看来都是很合理的。

但后来看到安室飞车、对国家告白、各种逆天操作，还是觉得这角色有点被过度消费了，一个形象有棱角，有温度是好事，但过度地塑造终究还是会扭曲角色本身的。

2024/03/23 更新：最近又重看了一遍零执，越来越觉得樱井写这部剧场版是想借柯南的壳子搞一些对权力的批判。

前段时间我反复刷了全部有安室出场的tv单集，对他在tv里的人物形象产生了不少感情。

在tv里安室基本上是个纯白的悲情英雄，有光明的动机（搜寻童年相识的女医生+保护国民）和创伤的过去（苏格兰的死），聪明能干，对一般民众温和礼貌。

我最开始觉得73对卧底的设定太理想化，甚至不去讨论赤井和景光的枪下有没有冤魂。

但现在又觉得给小孩子看的东西写成这样也可以，否则孩子对主角一味的崇拜，从而对他们做的事也全部合理化，恐怕不妙。

说回零执剧场版。

其实整部电影看下来，我对警察厅使用权力的方式是完全不能接受的，不知道这是不是樱井想达到的效果。

就算抛开小五郎的事不谈，仅讨论当年羽场盗窃案的经过，我可以接受警察厅计划让羽场假死，毕竟客观上来说这同时保护了羽场和日下部两个人。

我也可以勉强接受警察厅对日下部隐瞒羽场假死这件事，但我无法接受他们隐瞒这件事的原因。

如果警察厅是因为不知道羽场对日下部的重要性而没能通知他羽场其实还活着，那么还能算是某种阴错阳差。

但警察厅正是因为知道羽场和日下部的关系才对他隐瞒的，他们是希望日下部能品尝到失去重要线人的痛苦，从而再也不要发展线人，借此断绝检察厅拥有线人的可能。

这样整件事的性质就变了。

警察厅的违法操作的动机从保护国民变成了与检察厅争夺权力。

据安室所说，警察厅这么做的理由是，他们认为检察厅没有能力为自己的违法行为善后，所以不配拥有线人。

问题是，首先，这个理由本身就是一种荒谬的循环论证。

检察厅的确没有能力为一个偷窃的人善后，但那是因为他们权力不够大，而权力更大的警察厅可以为羽场善后，他们连假死都能轻松搞定，更不用说摆平一个盗窃案了。

警察厅以“不能善后”为由取消了检察厅拥有线人的权力，这相当于在说，因为你们权力不够大，所以无权拥有权力。

这完全是建立在当前权力结构上的循环论证。

当然检察厅也有问题，可在这件事上权力更大的是警察厅，而他们还在试图持有更多的权力，这是更加打破平衡从而破坏程序正义的。

其次，警察厅其实也没有能为自己的行为成功善后。

羽场假死这件事其实就是善后失败了。

因为想要与检察厅争夺权力，而没有把假死的事告知日下部，结果日下部因为恨意而发动恐袭。

这不就是一个现成的善后失败吗？

整部电影从头强调到尾“自己的违法行为要自己善后，这是公安警察的原则”，但搞了半天整部电影本身就是某次善后失败的蝴蝶效应，这真的很讽刺。

如果没有警察厅出于争夺权力的目的对日下部隐瞒羽场的假死，就没有这一整部电影了。

当然，直接发动恐袭的是日下部本人，所以他依然是第一责任人，但事件的根源在警察厅的行为。

其实事件的根源也可以追溯到当初日下部指使羽场执行违法行为，却导致羽场被捕这件事。

但问题在于，如果警察厅不干涉，日下部和羽场本来也会承担这次失败的责任，羽场是直接被抓了，日下部也把这件事告诉了岩井甚至还亲自去警察厅，所以他们俩本来都会承担相关的刑事责任，我认为这才是他们应得的代价。

而警察厅插进来，搞出假死又隐瞒，其实是篡改了事情的结局，所以我会把根源算到引入了变量的警察厅头上。

再说点情绪化的事。

说实话，我难以想象，安室真的不能共情日下部吗？

我感觉他应该是最懂失去重要之人的感觉的。

并肩作战的同伴，如同血亲的关系，就这样突然断绝了。

安室自己都对疑似把枪递给景光的赤井恨得要死，应该能意识到日下部对认为是逼死了羽场的警察厅会抱有怎样的恨。

这件事就好比，景光突然跳出来，然后说，其实当初我是假死的，因为上面希望你能了无牵挂，从此能安心卧底，没想到吧！

就，这会是什么地狱情节啊。

所以我思考到最后真的挺无语的。

另一件情绪化的事，关于橘境子，其实也是另一重思考。

假死的事要不要让橘境子知道其实对警察厅没那么重要，只是因为警察厅不知道羽场还有这么个恋人，羽场自己也没有要求，所以橘境子真以为他死了，并且基于此策划了自己所有的后续复仇。

她也没有像日下部那样搞出戏剧化的惊天大案，只是默默以线人的身份潜伏，暗中跟警察厅对着干。

就，你能看到一个普通人，因为和身居高位的人之间的信息差，就这样根据错误的信息规划了自己的人生，她的所作所为甚至无人在意，最后风见还以一个拯救者的姿态递给她那张写着羽场现住址的纸条。

我以为她要收下那张纸条去见羽场了，但她没有，还说了永别。

说实话，那是整部电影我个人最动感情的时刻，她说的那三句话也是我最喜欢的三句词。

“成为你的线人是我的判断，背叛你是我的判断，爱上他也是我的判断。

”其实可能没有任何一件事是她的判断。

她以为单纯的生活和情感，掺杂着上位者的权力游戏，所以她已经失去了做出明智选择的机会了。

可是在那一刻她还是要说那是她的判断，甚至要以放弃将来的幸福为代价，只是为了证明自己或许还保留一丝做选择的权力。

在大人物的权力争夺之下，这就是一个无力的普通人，却又那么有尊严。

不知道自己写了些什么。

也不知道这是不是编剧想表达的的东西。

我看到现在，只觉得电影的逻辑其实很完整，所有正义立场的人物都只是讽刺，日下部和橘境子才是主角。

看电影看成这样，可能是我脑补过多了吧orz。

原影评：上映那年就看过的一部剧场版，当时还没太看TV，最近看绯色篇对安室有些兴趣，又翻出来看，还挺有意思。

能看出做了一些柔和化的处理，很多问题没有讨论得那么尖锐，也没有设定真正两难的困境，但可以感受到导演想表达的一些东西。

而且难得的几方立场都站住了，表现安室的部分有渲染，但其实挺克制的（虽然有一句露骨名台词哈哈），没有一味地通过煽情来合理化他的立场，但是又能让观众理解他的执着。

安室的视角主要谈两件事。

一是为了国家安定和大多数人的利益可以侵犯人权，二是所谓“自己做的违法行为要自己收场”，把对一般人的损失降到最低。

实际上我觉得只有第一条，因为第二条是自然而然的，没有人想要扩大牺牲。

把第二条表述成“自己做的违法行为要自己收场”，是一种语言上的巧饰，似乎在说明公安部门能完备地避免所有损失，除了对程序正义的破坏之外无人伤亡，实际正义得到保障。

但实操中一定有两难的情境，这时候牺牲少数人的重要利益也是被允许的，电影里没有设定出这种极端情况，反而让安室一直强调“收场”之语，似乎在暗示越权者的全能从而合理化他的权力。

但在暗处我认为导演有很多相反的表示。

比如本次的惊天爆炸案之所以发生，正是公安行动的蝴蝶效应，自以为万全的措施最后产出了这样的结果。

导演在日下和橘的行为里安置了比较明显的漏洞，这两人为了实现心中的正义完全不要底线，一个搞大爆炸死伤惨重，一个要真的把无辜者定罪，反倒突显了安室坚守第二条的可贵，最后导演在立场上还是倾向了安室一方，从电影里的情节来看是当然的，毕竟两个“反派”都搞太大了，不过从电影里的细节来看，反派的行为更偶然，而公安的一套行动非常熟练了，反倒让观众反思起这种权力的合理性来，还挺有意思的。

安室的感情我完全get到了，电影也很仔细地控制了牺牲的度，扩大了如果不牺牲后果的惨重程度，把安室这种灰色的感觉染白了很多，表现成一个悲情英雄的形式，还挺讨喜的，最后他伤未愈就端着一盘菜来毛利家慰问的时候我感动了一下，会不自主地觉得在这种幽微之处由握有极权的人来裁量也许无可奈何。

然而正义这种古老的命题，还是很沉重艰难，差之毫厘失之千里。

这是以名柯中我最喜欢的透子命名的一部剧场版，不过毫无疑问的第一主角依然是死神小学生。

名柯剧场版在高开低走之中似乎也无法寻觅到救赎之途了，尤其是在推理本格的削弱上。

近几部下来，案件的重要性较场面动作的刻画实在逊色不少：即使有几处偶然特写的细节，真相揭示时的指认也总使人稍感突兀，难以融入故事中愈发淡退的解谜模式。

不过，案件的真相依旧延续着名柯二十来年屡试不爽的一大套路：信息量缺失的犯人执守着人情人性在法律中自我迷失。

然而值得赞誉的是：《零的执行人》在掺杂了对日本法律程序的叙述中流露出其独有的制度思索与现实关怀。

（不过这种贴近现实的表达与超脱于动漫世界的问题意识在《贝克街的亡灵》一部中也有鲜明的提现，那一次针对的是阶层固化的反思。

）日下部对公安与检察系统在诉讼上“不当”制度的怨愤正是他犯下大案的一大原因。

借此一役，无疑是向不具平衡性的权力架构敲响了警钟。

此外，虚构的动漫世界揭示了“协助者”的生存境遇，这种颇类似于战乱期间“地下工作者”性质的人在肩负重任的同时，却只能以暧昧的身份游走于危难的边缘，不得不令人唏嘘不已，新生和平主题下的忧患意识。

当然，即使如此，凸现日本国家意识的主旋律仍然在叙事中得到了鲜明的表现。

这从日本公安对“协助者”的暗自保护，以及透子邪魅一笑，道出“我的恋人是祖国”之中皆可一探端倪。

透子的告白自然有些中二，但伴着随后高速行进的飙车片段，依然能使人生出“燃动”的快感。

影片在故事转折危机的设置上出现了不少值得商榷之处。

为了满足时长，主人公尽心解决的困境总在不符合情节逻辑的偶然之下被三番两次的同质“重现”，而柯南最终破解降落物危害的方式显然对《侦探们的镇魂歌》这一剧场版最终危机破解方式的老调重谈：一是在时间预判下以高空爆炸之法作为解决方案（爆炸在普通市民的限知视角下只是一场无所追溯的“烟花秀”，而在这“盛世之景”下，英雄默默退场。

），二是对柯南电力配足球的高能技巧，也已屡见不鲜。

此外，令人欣慰的是叙述推动之中bgm的设置，尤其在柯南和透子携手追捕犯人一段，节奏的快慢、动与静被处理的颇为到位，引人入胜。

最后，值得一赞的是，《零的执行人》在动作外壳的故事下留下了一道千年未决的哲思：程序正义与结果正义的争辩。

吊诡的是，似于犯人日下部自认为“结果正义”的举措，以透子为首的公安人员也在这一抉择中做出了与犯人相同的判断——为了“大局”而“徇私渎职”。

不过，结果确实实现了“正义”的诉求，加之观者对红色人物一方天然的好感，对程序正义的抛弃与对法律的“亵渎”在善意之下似乎不值一提了。

这无疑值得深思。

以透子为代表的这类权力话语揭示了一个同样长久适用于我国的“革命”逻辑：对宏大国族的捍卫比微小个体生命的冤屈要重要的多。

个人主义在集体观中又一次湮灭了，且将不受质疑的被延续下去。

索性承担这一冤屈的是诙谐而内在正义爆棚的小五郎，而具有牺牲精神的“协助者”羽场也在多年前自甘为了“大义”泯灭个人主义，不啻为对革命逻辑合法性的印证。

（其实“协助者”一职本身也因程序正义和结果正义之辨而承载着暧昧不明的身份。

）最后的最后，对于观者而言，黑田兵卫身为安室透的联络长官，自然排除了朗姆的可能性，注定是一个扑朔迷离的红方人物，这也算是对主线的一点明示吧。

经过长达6个月的等待，主动屏蔽一切剧透和“这个人就是凶手”的致命图片，挺过渣画质的撩拨，挨过韩语配音的深度诱惑，终于在昨晚，看完了这日语中字纯正味道的零的执行人，可是，却是我在历届剧场版中，给出的最低分。

就故事题材而言，感觉和侦探漫画已经渐行渐远，坦白讲近几年的剧场版都是在削弱推理部分，继而突出大场面的爆点，可是M22直接将剧场版变成扫黑除恶，我真的有些接受不到，如果改成警察故事，我觉得十分契合。

就主题而言，将卫星回收这件看起来高科技的事情，叙述的清楚明白，本来就是成功的，尤其是对于小朋友受众，作为一向以科普专长的柯南，这个初心没有改变，但是同时也可以看出，地球已经渐渐不能满足柯南的求知欲和施展空间，柯南宇宙已经在起步中。

“协助者”本身的概念很有趣，而且最终落到柯南和安室透的双剑合璧也极具看点，但是正线本身就很无趣，无意间联想到死亡笔记，笔记持有者和死神也像是协助者的感觉，完全可以据此展开，连环命案什么的，而不是照搬日剧的核心，揭露警察局乃至社会的种种黑暗。

少年侦探团，可以说是全霓虹最见过是世面的孩子了吧。

人设方面，可以看出完全是主打安室透，无论是柯南手机的监听安装，各种情报的搜集掌握，恰当的时间做适合的事，精湛的车技，决绝的态度，坚持正义的初心，以及为了烘托着一切打造出的专享电话亭（对，就是这个电话亭）。

你的名字即视感但是除了这些花哨的渲染，却并没有感受到整个人物在动画版已经具有的性格之外的更迷人或者深刻的提升，安室透还是那个安室透，除了我们知道了他的恋人是谁，有点过了有点过了，作为爱国主义教育材料，倒是合适，估计M22可以引进了。

祝你幸福而让我感动依旧的应该就是各种“名场景”的出现了吧。

熟悉的配方，熟悉的音乐，涌起的是如流水飞沙般逝去的青春啊。

1.越来越炫酷的片头，科技感十足。

2.是谁将永远贯彻到底，没错，是我们的朋友，小柯南。

3.秋风起，树叶落，而我是江户川柯南，是个侦探。

4.一看就会被炸的建筑。

5.这个轨道交通设想很是新颖，是不是可以在山城试下点。

6.全剧最帅的一个镜头，没有之一。

7.依旧是女朋友永远找不到的存在。

8.电影中心思想。

9.这哪里是足球，这是千鸟啊（捂脸）。

Naruto，终结之谷等。

10.永远的伙伴。

可靠到不行。

11.M23制作确定，基德又来了，期待期待。

12.柯南还是你喜欢的柯南，总之，开心就好。

愿你永远长不大。

应该是比向日葵好一点的剧场版吧，22集剧场版中第二差的一集。

一开始的爆炸，以为会比《沉默的十五分钟》好一点，怎么后面的剧场就真的是烂透。

安室的开车技术，速度与激情都不敢拍了。

最后的飞车撞击更是比科幻片还科幻。

这种剧场不知是怎么拿得出手的，而且观看的人更是空气，真是无语了。

总之看完之后完全没有惊喜的感觉，白等了一年了。