广告狂人第二季

慢热但很有质感，人物塑造相当饱满，除去Don这个复杂角色之外，还有两个女性角色值得记录：Peggy：初进公司时，她只是个刚毕业的黄毛丫头，任职Don的小秘书，依靠Joan的提携和自己的努力站稳脚跟，后在一次口红样品测试中，勇敢表达出自己的真实想法，结果一位部门经理慧眼识英才，立刻把这“文案”告诉了Don。

再往后，她职场之路可谓平步青云，Don给予她无条件的支持，而她也敢于在男权横行的职场中为自己争取一切机会，最后成为公司里第一个拥有办公室的女部门经理。

感情方面她也非常果断，快刀斩乱麻，明白自己“想做什么”、“能做什么”和“在做什么”的女人，就是这么酷，她是这剧里最励志的人物形象。

Joan：秘书组的小头目，心地善良，情商巨高，跟谁打交道都游刃有余，对待自己的部下也非常照顾。

偶尔在一次机会中她显露出高水平，让客户大为赞赏，她希望通过这次展现能转职或兼职做些高阶工作，却遭老板毫不客气地拒绝。

工作10年仍然只能做着秘书琐碎的工作，面对Peggy的步步高升，她没有显露出妒忌和不甘，相反，她处处隐忍，按部就班。

感情方面，跟了一个略微变态的医生，她不爱他，同样也是为了身份与地位，隐忍再隐忍。

如果说Peggy完成了女性意识觉醒并走向了独立自主的康庄大道，那么Joan则仍处于卑躬屈膝不得不依靠男人来实现自己价值的阶段，她有能力却不被认可，没有舞台可以发挥，她代表了那个时代绝大多数受压制的女性的状态。

最后，剧的主线只有一条，那就是Don与Dick的天人交战，尽管他是一个出身不幸，内心极其撕裂和痛苦的伪装者，但在遍地渣男的衬托下，他算得上是一个善良又温暖的人了。

第一位：Peggy的姐姐Peggy姐妹俩之间存在明显的隔阂，这种隔阂经常出现在类似的家庭里：单签家庭，姐妹，或者兄弟两个孩子。

在这种家庭里，姐姐（哥哥）往往要负担起陪伴和照顾长辈的义务，付出更多辛苦，而妹妹（弟弟）则会相对获得更多的照顾和宽容。

这种不平等关系容易在两人之间制造矛盾。

Peggy的姐姐长期居住在母亲身边，和母亲关系融洽，并拥有笃定的宗教信仰。

但是她没有机会接触城市中心的精英人群，无法体验他们所代表的声色犬马的摩登生活。

从曼哈顿工作的Peggy坚定地拒绝家族生活传统，拒绝理解家族的宗教信仰，这种态度让姐姐感到陌生和愤怒。

在教堂忏悔室里，姐姐向年轻英俊的神父透露了Peggy未婚生子，和已婚男人上床的秘密。

这些行为在她看来是terrible sins，但周围的人似乎都原谅了Peggy，这让她无法忍受。

世界是不公平的，姐姐根本不知道，就在她告密之后，神父依旧牵挂Peggy，在复活节上，他送给peggy一枚复活蛋，告诉她 “It’s for the little one.”（送给你刚出生的宝宝）。

第二位：Roger女儿带回了木讷的男朋友，她们对婚姻随意的态度让一直保守上一代人荣光的Roger感到无力。

和紊乱的家庭生活形成鲜明对比的，是猎艳带来的刺激感。

在旅馆房间里，渣男Roger备好香槟，为应召女郎宽衣解带，并一再要求加钟，最后甚至带人家去吃了事后饭。

他不单单为了满足生理需求，而是在寻找情感上的刺激。

在失败的提案会后，Roger借安慰Don，说出了自己的心声: “Don’t you love the chase? Sometimes it doesn’t work out. Those are the stakes. But when it does work out, it’s like having that first cigarette. Head gets all dizzy. Your heart pounds, knees go weak. Remember that? Old business is just old business.” 可以给这段演讲起名《渣男的信条》。

评论中有人称MM为“冷静型焦虑”，很欣赏这个概括，准确，而且现代。

还有人说“讨厌剧中的每一个角色”，而我感受到的是对每一个剧中人深刻的同情——MM是如此现代，以至于每一个Mad man都可能是今天的你我。

Don与Peggy是剧中的一对阴阳面。

他们各自焦虑着。

综观两季内容，Don的生命是被动的，他一生中真正抓住了舵的时刻只有两次，一是参军，二是换身份牌——还有一次千钧一发：第一季中Racheal真正唤起了他的核心，但也因如此，他失去了她。

他对自己的生命无所适从。

他的人生观是（至少部分是），it's your life, you live on with it。

因此，他一次次落入任何向他示好的女人怀里；因此，他无数次不负责任地逃跑、消失。

而Peggy则是主动的那一面，用自己的力量去争取她现在所有的一切。

总地来说，二者都是很有力量的人。

Don有强力却无处安放，他不会照料他的灵魂，力量就这样溶解了；Peggy的力量也许不如Don那么强势，但她的核心明确，可这却使她用力过猛，仿佛永远绷着一根弦。

——这两个面合在一起就是“冷静型焦虑”，无声无息，却随时可能崩塌的脆弱的现代灵魂们。

除此之外，个人认为MM的最难能可贵之处在于，它不仅提出了现代人生命中那难以言说却瘙痒难耐的问题，而且一步步追问下去，一次次剖开它——艺术家的手法不在蛮强，而在锐利。

对于Peter向Don通风报信一事虽然能够理解，但对这种做法绝不认同。

有人说是因为之前Don表达了对Peter的认可，所以Peter的立场发生了转变。

但是从观众的视角就可以轻易地看出，Don是在说谎，说自己信任Peter根本就是在给自己的不告而别找借口。

Don的离开哪里是因为对Peter完全放心呢？

Don是在受到年轻女子的诱惑下离开的，既没有和Peter打招呼，也没有留下任何交代，甚至在自己住的酒店都没有办理退房手续，更没有去拿自己的行李，这分明是一次任性的出走。

在出走的那一刻，他心里哪里还有生意和公司？

他哪里还是一个合格的公司合伙人？

而由于Peter的告密，Don做好了对抗Duck的思想准备，在会议召开时给Duck一个措手不及，直接导致了Duck出局。

Duck进公司以来做错了什么呢？

Duck向创意人员传达客户的想法不对吗？

Duck要求开除Freddy不对吗？

一个会在上班时间尿裤子的人真的还适合留在公司吗？

分明是Don一直习惯了我行我素，所以对Duck的存在感到不适和抵触。

从剧情来看，Don对业务人员（Acccounts）一直就没有好脸色，希望业务人员屈服于创意人员的意志。

Duck要求创意服务于业务或者客户想法的理念根本没有错。

Peter本人也由于自己的告密，错过了直接上位Head of Accounts的机会，甚至在第三季开始后还不得不和Ken共同担任联合Heads。

我为Peter感到遗憾，一方面是因为他的幼稚，轻信了Don说的信任他的话，另一方面是他在Don的长期冷脸和淫威之下患上了斯德哥尔摩症，为Don的一句廉价的口头表扬而沾沾自喜，导致错过了自己提前上位的机会，也让自己在Don面前永远处于下风。

如果我有机会和Peter对话，我一定会告诉他，不要在意别人的评价，不要去看别人的脸色，你只需要在意自己。

S2-12Duck: Good creative is important，but it can’t be running the show.There is no reason for us to be tied to creative’s fantasies of persuation.Don: Gentlemen, I sell products, not advertising. S3-01Don: Men want her, women want to be her.Peggy: Even if that’s true…Don: It is. I’m sorry if that makes you uncomfortable.Peggy: Well, you know if we were making a movie or a play, we’d be embarrassed to do this. It’s phony.Don: You’re not an artist, Peggy. You solve problems.Leave some tools in your toolbox.

Now I am quietly waiting for the catastrophe of my personality to seem beautiful again, and interesting and modern.I never expect him to be any other way than what he is.Get out of here and move forward. This never happened. It will shock you how much it never happened.You'll notice things are right where you left them.It means the only thing keeping you from being happy is the belief that you are alone.

60‘ 美国的女权主义还没有盛行，和现在的国内女人有些相似。

女人在公司里做些秘书之类的工作，决策的大都是男人。

或者工作顺风顺水，但一旦找到如意郎君，工作便也不再是生活中心。

然而，如果有一天像Betty一样，发现枕边人，那个朋友邻居都啧啧称赞的完美老公有了婚外情，生活又该走向何方。

为了孩子，知道走不出去，但也不想继续被蒙蔽欺骗。

Don，有了事业有了美好的家庭有了最新的豪车，可是心里想要的又是什么。

战场上的懦弱和过错不是十倍事业上的成就能弥补的。

背负着秘密和愧疚，想维护的家庭和想抛开的喧闹是一体的。

当你困在原地，连一个工作一辈子的地方都呆不下去，你便陷入永远的泥潭；当你连自己想要的是什么都不知道，纵使放弃一切向前，走多远又有何意义。

Mad Men是如此够味，那么得与众不同，从第一集就迷上了，刚看完第二季。

虽然有些细节不知道所云但仍有足够的动力让我坚持欣赏下去，也许在某些画面能看到自己的影子，心理上或者情景中，每一集，似乎都能寻觅到颠覆价值观的言语，让人迷离，思考。

华丽复古的衣着让人神往那个渐行渐远的年代，各色人物的鲜明性格自不必说，这是一部真正具有现实意义的剧，对于现在身处的社会。

Don，无论角色本身还是他的扮演者，都让我叹服，沉醉。

社畜如何要求加薪？

Harry Crane在这一集的遭遇告诉我们，在广告公司工作的菜鸟想要加薪，方法很简单：自行组织一个提案会（找高你一级的中层背书），找一些在其它领域无人问津但广告圈子里没人见过的小玩意介绍给客户（Harry的老婆问他提案的节目怎么样，他甚至懒得找褒义词形容，仅仅说是 “some show”）。

提案甚至不需要通过，客户可能毫不在意你的辛苦付出，但是，只要让领导发现你这个小伙子很爱动脑筋，思路很独特，比公司里的其它懒货强一点，提案的效果就已经达到了。

顺便说一句，本集尾声让我领教了Roger合伙人级别的薪资谈判技能，只给Harry涨薪12.5%，还让他以为自己狂宰了公司一通（ “You drive a hell of a bargain” ）。

社畜终究是社畜。

Betty和Don对待婚外情的不同态度老阿姨Betty在马场遇到了小鲜肉Artie的示好，虽然最终拒绝了他，但其间Betty的种种反应透露出她内心的危机感。

第一次在马场遭遇Artie的未婚妻，Betty下意识想避开但被拉住，第二次被Artie发现了“profound sad”，但仍然矢口否认。

最有意思的是马场最后一个镜头，拒绝示好的Betty转身离开，双手颤抖地点了根香烟：Arite这个头脑和面容一样稚嫩的男孩，甚至无力掌控身下的马，和Betty对理想男人的期待毫无吻合，但陷入自我孤立的Betty明显无法控制自己，对他的挑逗产生了生理上的兴奋。

Artie像是一面镜子，映射出Betty孤立的境遇和对自己婚姻的自卑情绪。

这也是为什么，在和Don携手完成了任务（说服薯片品牌的客户）之后，她释然地开始哭泣：婚姻对她的神圣性被重新找回。

虽然不知道能维持多久。

在另一边，Don对待婚外情的态度与Betty截然相反，他眼中的亲密关系只和权力有关。

Don和Bobbie的关系，更像是两只狮子在试探彼此的地盘，虽然Bobbie是最先采取行动的一方，在周末的phone flirting里也占据了主动，但最终还是战神毫无疑问地赢得了掌控。

本集最讽刺的一幕是，Betty在酒席上颇为配合（甚至有点自我感动）地帮助丈夫说服客户，与此同时，在隔壁的洗手间里，Don正在靠手活儿征服她婚姻的第三者。

ps. 冷眼描绘婚姻的功能失调和男人的虚伪，Weiner在这方面真的太优秀了。

整部剧看到这里，基本可以猜到Betty婚姻生活的结局：失败。

但话说回来，这对Betty不一定是件坏事。

刚刚看完《广告狂人》第二季，准备先搁一段时间缓一缓。

《广告狂人》是我看的最慢的一部剧，有两个原因：第一是看的慢，一集50分钟我差不多要看两个小时，动不动就要停下来想想，或者截图，或者就是单纯地被震撼了，心服口服地发呆。

第二个原因是有时看完会去贴吧写帖子聊聊。

但是有时候越写越没把握，因为感觉自己够不着边，不知道自己很多时候理解得对不对。

这也是为什么看了很多美剧之后，这部剧在我心中一直还是没法超越的经典。

因为经典的意义就在于，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，某种意义上经典和观众同样重要，因为阅读经典的过程也是作品和自我的一个激荡，召唤出内心真实的自我。

比如你会怎么样去解读这个世界？

你对生命是悲观还是乐观？

你为什么会觉得林黛玉楚楚可怜、仰人鼻息？

所以你是不是忽略掉了很多东西？

是不是你对人的理解就到了那个层次？

同样的，你是什么样的人，你就会读出什么样的Mad Men。

你为什么觉得Don又正直又虚伪？

你为什么看到主人公厌恶年轻人就说出“保守主义”这个词语？

你为什么看到Peggy的进取就想到1960s’的女权？

这是编剧真正想表达的东西吗？

又或许这只是你自己对世界的认识，只是你自己的小框架？

这就是你没有认识到的你自己。

所以我要感谢《广告狂人》，它让我深深地自我期许，也深深地自我警惕，不轻易让自己模糊、让自己粗糙、让自己想当然耳。

广告狂人的主人公Don是纽约一家广告公司的创意总监。

广告业被称作“工业界的摇滚乐”，这是一个需要艺术气息的行业；与此看似矛盾的是，Don是一个efficient、self-interested的男人。

他从小受到的教育告诉他，人不可以没有工作而心安理得。

正式凭借这种信仰，他才努力工作得到现在富足的生活。

但是这些在许多人看来很不屑一顾。

Don当然会怀疑：这种步步为营，小心谨慎，随波逐流的利己主义，这种中产阶级奉为圭臬的生活准则，是不是很荒谬？

可是这正是自己现在过的生活。

这种身份危机贯穿了这部剧的始终。

当然Don是一个内心很强大的人，并且有自己的一套美国中产阶级的价值观。

这套道德体系某种程度上很虚伪：它鼓吹自由，却是极致的利己主义。

唐很诚恳地承认，自己也不知道生活到底会变好还是会变糟。

我们看到的只有一种虚无，你承认或不承认，困境就在那里等着你。

这是尼采说“上帝死了”后的必然结果——在现代社会摆脱了神权与蒙昧，每个人都成为了自己的主人；可是当我们在为自由欢呼的时候，世界却也不再由统一的价值来支配了，人们在一个“自由”的世界里颠沛流离。

于是，我们用努力工作，用寻花问柳，用各种刺激的方式去寻找energy，其实也就是寻找生命本身。

这是现代社会每个人都会面临的困扰，这也是现代社会的宿命，——当你自己成为你自己生命的意义，生命实际上就没了意义。

我印象非常深的第一季第12集，在尼克松和肯尼迪选情胶着之夜，公司的员工们趁着库柏、斯特林和Don都不在，开了一个疯狂的晚会，人们接吻、打闹，男员工追着女员工然后掀起裙子来看内裤的颜色。

然后，平日里文质彬彬的人们爆发了空前的情欲释放，这间麦迪逊大道上的办公室像极了N个街区以外的花柳巷。

可是，当Hildy裸着身子从Harry身上爬起来时，看到的只有疲惫。

像这种狂欢派对Don是从来不会参加的，这是他身上保守的一面。

Don作为这家成功的广告公司的创意总监，几乎是个完美的男人形象——英俊，多金，有才华。

可是从剧集开始到现在，唐其实没有真诚地对待别人过（除了面对子女的片刻）。

他总是优雅地点燃一根香烟，皮笑肉不笑地让你陷入他的陷阱。

如果你是他的客户，你就会乖乖地掏钱了；如果你是他的情人，你就会乖乖地陪他上床。

这种人格是如何建立起来的，剧中也有非常漂亮的交代。

当然，我们可以把一切归罪于他不幸的童年，可是他每天回到家的状态又给自己孩子的童年留下了什么？

也许诓客户是迫不得已，但骗老婆就百口莫辩了吧。

无论多么喜爱这位男主角，都无法否认，他虚伪，自私，负心凉薄，绝对和“君子”二字沾不上边。

所以谁又做错了呢？

似乎每个人都是弱者，各有各的不幸，都在小心地过自己的生活，努力把真挚、柔软的一面隐藏起来。

在肃杀的纽约城生活，似乎确实不是一件容易的事情。

得到了富足体面的生活，却又失去了生活本该有的样子。

就像Betty说的，鸵鸟一样掩盖失落、愤怒与不甘。

当Betty握着小男孩的手倾诉苦衷时，观众只能感叹，生活啊，它真是太绝望了。

说实话我也不知道我理解得对不对，身边没人看过这部剧，找不到人聊，就觉得知音难觅，挺可惜的。

总而言之，《广告狂人》很值得一看，推荐给各位。