蛛丝马迹

虽然宣扬人间正道才是主旋律，可是这部电影讲的才是现实。

被杀的反派与其说是嫌疑犯，更可能只是一个反社会人格的犯罪崇拜者，一直到他被警察杀死都没有任何直接或间接证据证明他有嫌疑。

所以这俩警察算啥啊到底？

一个犯了错的警察为了救赎另一个犯了错的警察，不惜伪造证据让他得到解脱，这样真的算拯救吗？

《蛛丝马迹》。

5分。

丹泽尔·华盛顿、杰瑞德·莱德、拉米·马瑞克主演。

真是很用心下了一部片子，再三确认我曾经没看过，然后很耐心看了一个半小时，开始失望，强烈失望。

华盛顿饰演的刑警和马瑞克饰演的警探合作调查连环杀人案，两人经过大量调查基本锁定嫌疑人莱德饰演的修理工。

经过长时间跟踪未果，两人决定违法进入莱德的居处调查证据，莱德单独约马瑞克前往新近失踪者的所谓埋尸处，戏弄马瑞克的过程中被马瑞克愤怒失手杀死。

华盛顿赶来，无奈只能将莱德定为嫌疑人掩埋了事以帮马瑞克洗脱嫌疑减轻心理负担。

逻辑上基本在扯淡，故事完全讲不清。

台词一塌糊涂，剪辑混乱，画面阴暗。

简直是我近期最失望的电影。

本来就是奔着丹泽尔华盛顿看的，剧情不落俗套，不是那种最后破案的爽剧，而是描述一种探案过程的迷茫感。

而挖坑那段戏拍的很精彩，把紧张感凸现出来了，是这个剧的高潮部分。

这个故事告诉我们，有些好人因为某些原因，机缘巧合，也会做错事。

对和错只在一念之间，在规则的限制下，人们总会束手束脚。

本来就是奔着丹泽尔华盛顿看的，剧情不落俗套，不是那种最后破案的爽剧，而是描述一种探案过程的迷茫感。

而挖坑那段戏拍的很精彩，把紧张感凸现出来了，是这个剧的高潮部分。

这个故事告诉我们，有些好人因为某些原因，机缘巧合，也会做错事。

对和错只在一念之间，在规则的限制下，人们总会束手束脚

之前对电影的相关细节看的并不仔细，昨天又看了一遍。

有了重新思考剧本的契机。

两个兢兢业业的警察跟一个的玩世不恭修理工斗智斗勇的故事。

剧情的高明之处在于两个警察性格中的弱点被玩世不恭的修理工玩弄，从而造成人物冲突间的张力与对立。

上个世纪九十年代的故事题材放在今天有两点新颖之处：一是那时人与人之间在办事中那种特有的”熟人社会“的亲密距离，二是推动故事的高潮多半是因为破案技术条件有所展开。

主演中年龄最大的丹泽尔华盛顿(Denzel Washington)却饰演了一个区区小巡查员Deke，而让最年轻的影帝拉米（Rami Malek）饰警察探长Baxter。

这两个一大一小的组合似乎与之后出场的莱托（Jared Leto）；修理工Albert Sparma 形成一种奇妙的平衡。

他们的演技无需赘述，但是三人共同演绎的灰色世界更值得我们反思。

节奏比较缓慢，但能忍住不跳，中规中矩，没有落入正义战胜邪恶英雄得到救赎的“俗套”。

老丹真老头发花白，老态毕现，但眼里和肚腩都是戏。

小伙和老丹是一类人，职业热爱责任感强，最后傻逼逼的乖乖挖坑太蠢，当时就怕7宗罪的皮特控制不住自己，还真是，小皮特开枪你一铁锹也太准太狠了。

老丹还是狠人，难怪第三个受害者如何找到一直遮遮掩掩而且幻觉中跟前两个出场差那么多，对小伙真是爱，出力又用心还解了小伙的心结，可是自己呢？

看多了警匪片对于破案的执念和失败的耿耿于怀，让人觉得毕竟生死攸关最后成功是常态，但是再一想，警察也就是个职业，普通人职业中失误缺漏遗憾恐怕更多，真的也别把职业神圣化了，就是一份工，谁也不是天使。

生活是什么颜色？

黑白？

赤橙黄绿青蓝紫？

都不是。

是介于黑白之间的灰色，是介于各种颜色之间的各种说不清名称的混合色。

警察的世界是什么颜色？

有罪或无罪，天壤之别，应该是非黑即白吧？

更不是。

是一种明知道是黑色却不能说是黑色、有时又会因蛛丝马迹而瞬间黑白倒转的颜色。

本片中的男主乔，警局多年破案率第一名，视工作如生命，看似完美的警察形象，但是办案中失手枪杀幸存受害人，终日自责致妻离子散。

吉姆年轻有为充满理想，家庭美满前途光明，也是完美男人形象，但是最终情绪失控杀死嫌疑人。

嫌疑人史帕玛，形象猥琐思维缜密，常常目露凶光，标准的变态连环杀手形象，但警方没有哪怕一条明确的证据指向他。

片中主要的几个“正面”形象都做过错事，连女验尸官都曾包庇过乔，但几个“负面”形象没做任何错事，连令人厌恶的指纹比对小伙也是照章办事，无可指摘。

黑白对错，慧眼莫辩。

关于嫌疑人是不是真凶，片中呈现出很多相互矛盾的指向，如下：真凶的指向：影片开头凶手的黑鞋、似乎有些跛脚的步态、包里有刀和白色塑料袋、警局里开车女第一眼就认出嫌疑人、嫌疑人对案情的了解程度、公寓女案凶手喝牛奶和啤酒，嫌疑人家里也有、受害者中有失足女，嫌疑人也有此好、嫌疑人从心理承受力到智商全面压制两个大神级别的警察，这远远超出一个侦探迷的范围，只有变态连环杀手能做到，一个具有如此能力的人不会满足于利用别人的事戏弄警察，一定会亲自出手的......无辜的指向：开头的凶手开一辆蓝色四门轿车，夜跑女案的凶手开一辆棕色两门轿车，嫌疑人平时开一辆绿色跑车，丢的车是黄色SUV，都对不上、嫌疑人的步态是很夸张的跛脚加外八字，开头的凶手似乎只是轻微跛脚、嫌疑人留着稀疏的络腮胡和长发，开头的凶手没有胡子、嫌疑人家里除了侦探片和剪报之外，没有任何跟案件有关的东西、嫌疑人有警用电台以了解案件信息......这些指向在片中基本上都是一带而过，很模糊，真可谓蛛丝马迹。

电影中的任何元素都是有意而为的，无论在拍摄时还是在剪辑时都经过认真讨论、精心设计和反复调整。

这些相互矛盾含混不清的指向揉在片中的唯一目的就是，没有人能确定嫌疑人是不是真凶，真凶甚至不是这部电影的重点。

这部影片并不想要观众搞清楚嫌疑人到底是不是真凶，相反，导演真正想表达的是生活本来就是一片混沌一团乱麻，任何人都不是100%的好人或坏人，任何决定都不是100%的正确或错误。

做了决定就要承担后果，承担了后果就要放下。

乔放不下，结果事业尽毁，妻离子散。

吉姆也放不下，眼看着吉姆也要步自己后尘，乔用一个善意的谎言拯救了吉姆，让吉姆放下心中的罪恶感，谁也不是天使，No Angels。

影片最后一段很有意思，一边是吉姆收到红发卡后的娇妻爱女，一边是乔烧掉所以东西只剩瘦狗黄沙，看看，这就是放下和放不下的区别。

那么最终乔放下了吗？

当他敢于直视被他误杀的女子的目光时，他似乎是放下了，但在女子幽怨的目光注视下，他又低下了头，似乎还是放不下。

因为自己的失误，一条美丽的年轻生命消失了，谁又能真正放得下呢？

1.黑暗中的亮光一定是希望吗？

1）开头未遂的凶杀 2）接近结尾乔来到吉米身边 3）乔在追查修理工时，向维修工照去的手电筒 ，发出亮光处的人同样深陷于黑暗 ；2.1汽车后窗：频繁出现的由后窗视角的画面，有限的视野、被框住的逻辑 2.2隔着玻璃观看和被观看的主角：无法接近的真相 ；3. 十 1）吉米第一次顶撞上司时，他的右上角处，背景的灯管是一个十字架造型 （仰角）2）乔开车路过看见的十字架 3）吉米在凌晨4点多在家中庭院呆坐，妻子在室内透过门玻璃看见的吉米，此时他正好在门上十字中心，“被钉在十字架上的人” （略俯角）；4.两个警探的镜像 过去与现在：1）类似的家人配置 2）正脸不同框的两人，唯一的同框是两人在车内监视疑犯，画面内坐在前排的两人却相隔远且一闪而过，同框时很明显的正侧脸 ；5.工整三幕式 1）第一幕：乔再次涉入案件 2）第二幕：主角追查疑犯，剧中点，两位主角与疑犯正式照面 3）第三幕：乔拯救自我与吉米；6.通过致敬《七宗罪》制造悬念，片中年轻的吉米是否与《七宗罪》里年轻警探的结局一样？

啥呀呜呜呜呜呜啊…认真点的话，黑人巡警A和白人警探B的关系是相互缠绕甚至彼此投射的。

他们好像一对父子，在办案上都很得力，能够在初遇的不快之后打配合战，但都有明显的缺陷（男人的anger issue真的要注意吧），在职业生涯中闯过大祸。

过去、现在、未来就像A的无数次闪回那样，交织出一片骇人的阴霾，挥之不去。

而他们俩互为过去和未来。

这部影片展现的不是一个揭开凶手的过程，而是一个青年人和一个中老年人处在自己的人生境遇里，面对紧张的现实和沉重的使命，站在正义的边线上，有时挣扎有时只能神伤的故事。

两个👮‍♀️都有两个女儿，强势的男人呵护柔弱的女性，这就是社会的“正义”和正确。

B拿到那个至关重要的红色发夹时，镜头对准了在泳池嬉戏的两个可爱的女儿，似乎意味着一种正义的降临，对弱小的庇护。

就算是以不合法条的方式，用私刑审判了“嫌疑人”。

A言之凿凿地写着no angel，用买来的红色发夹满足B的自我开脱，就像驱散他自己经年已久的阴影一样。

最后那个曾经装满罪行如今空空如也的铁盒，象征着A的执拗和释怀。

但这两个男人的成长以两条人命为代价，我不理解当时的知情者、警察局、制度、法规，是如何帮助他们成功自圆其说。

这里的隐喻让我想到沉默的羔羊。

Clarice的心魔是那只待宰的羔羊，可以理解为过去孱弱的等待拯救的自己，所以汉尼拔要在她立下奇功、救出女孩之后打电话问她，你心中的羔羊停止鸣叫了吗？

拯救他人是一件会上瘾的事情，教师、医生、👮‍♀️，经常是患有对正义和价值非理性的迷信的。

警官A和B都患有这种正义感肥大症，在B失手杀死嫌疑人后，A又一次扮演了拯救者，完成了自我价值的升华，虽然我根本不能认同。

沉默的羔羊 (1991)8.91991 / 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 乔纳森·戴米 / 朱迪·福斯特 安东尼·霍普金斯女人的成长是拯救，男人的成长是破碎后再自己骗自己哈🥶p.s 片中不断重复的it’s always the little thing就像不会扣题的小学生，蹩脚地凑出一个主题。

可惜针脚还是太杂乱，I cant see any points in repeating😿

《蛛丝马迹》是一部由约翰·李·汉考克执导，丹泽尔·华盛顿 / 杰瑞德·莱托 / 拉米·马雷克主演的一部惊悚类型的电影长发叔究竟是不是心思缜密不留痕迹的高智商犯罪？

凶手另有其人吗？

全场吊胃口和不以结婚为目的谈恋爱一样都是耍流氓。

片尾左暗示右暗示不仅不引人遐思反而给人暗搓搓套路的疲劳。。。

其实问题就出在丹泽尔·华盛顿的角色上，这个角色如能像当年摩根弗里曼的角色那般单纯，只作绿叶也许更好，但他偏偏是主角。

其角色本身魅力值不及另外两个角色，却藏有情节上的爆点。

他的行为会引发关于道德上的讨论，却反而因此掩盖住了另外两个角色的亮点。

这就是所谓的配角闪光却免不了被主角拉了后腿。

又是蛛丝马迹，又是连环杀人案，又是资深老警探丹泽尔华盛顿，上半部分明显在把观众往终其一生智破神秘悬案的沟里带，但是剧情又非常拖沓稀碎。

下半部分剧情一转，变成了警探拷问良心的故事。

明显感觉导演是在逗你玩，比较侮辱观众智商。

对于追凶和探讨警探的道德良心，这两个事在一部电影中，最好不要扯在一起，因为时间有限，不太容易扯明白。

或者是一部与高智商连环杀手斗智斗勇的爽片，或者深入探讨警探办案中失误后给自己、家庭、社会带来的影响和损失，以及如何获得救赎，导演结果哪个都没有说清楚。

警探办案是一种高风险职业，无意间的失误是肯定存在的，每个警察内心深处都有一个隐秘世界，冤假错案肯定不少，到死都没破案的更多，毫无愧疚安然退休的警探并不多。

这个题材其实很有吸引力，在美剧中这种被一个案子毁掉家庭和一生的故事不少。

导演完全没有必要披上一个依然没破的连环杀人案的外衣，这种片子的套路一般是再度出山，九死一生抓获真凶，自己良心得到救赎。

影片给观众最大的启示应该就是那个作死的被铁锨拍死的嫌疑人。

影片告诫大家：遇到片中那种办案近乎偏执和精神错乱的警探，还是好好配合为妙。

片中这位嫌疑人被怀疑上了，还继续各种神秘兮兮，各种挑衅，确实也是找死的节奏。