谁说我不在乎

这个李小萌就是整个作品的最大败笔！

嘟着个肥猪脸 玩什么清纯？

假的很，上课撅老师，回家撅父母！

条件阔绰玩出走是么？

这样的熊孩子也值得搬上荧幕？

绝对败笔！

冯巩演绎的到位 吕丽萍也诠释了一个没工作在家没事找茬的更年期妇女！

其实说实在的，这个李小萌还不如死了好！

结尾虽然愣是凑合了父母，真的开心幸福么？

这种家庭伦理剧本在现代是不可能行得通的，丈夫已经很出色很到位的照顾家里，妻子不仅没给与事业的帮助，还在摧毁丈夫的事业！

有部《错爱2》的电视剧，那剧情才是正常的，这个，真的太假了！

13岁的孩子能做这些？

我也就呵呵呵呵呵。。。。。

经典台词：“我抽出她裤衩里的猴皮筋儿做个弹弓打你家玻璃。

”在这里我要特别解释一下，这个荤段子是整部影片里最大的亮点了。

说这句话的人是个精神病病人，他常常挂在嘴边的一句话就是“我要做个弹弓打你家玻璃”，冯巩所饰演的精神病专家医生试图用美色来医好他的病情，结果层层深入，病人意淫着脱光美女的衣服，再最后一层的时候，还是回到自己要做个弹弓打玻璃的执念上，治疗前功尽弃，却是让人俯首称笑。

关于导演：黄建新，中国第五代导演代表人之一。

导演、编剧与监制的影片无数，他的很多出名作品都是改编自叶广岑的小说，较有名的是《红灯停绿灯行》、《站直啰别趴下》和《背靠背脸对脸》，被称为“都市百态三部曲”。

关于影片：影片改编自叶广岑的小说集《山鬼木客》中的《你找他苍茫大地无踪影》。

以结婚证的遗失为源头，展现了婚姻与家庭的复杂关系。

一张结婚证，真的那么重要非得搞得鸡犬不宁、妻离子散？

其实结婚证只是一个幌子而已，当女人对丈夫和家庭产生不安与怀疑的时候，哪怕是一根头发也能掀起如此的轩然。

对于很多人来说，爱情是甜蜜，而婚姻却是酸甜苦辣咸加柴米油盐，问题太多而常常容易引起震荡，关键是女人开始缺乏安全感，寻找存在感的一个过程。

想起了今天看《熟悉的味道》里冯小刚夫妇的那一集，冯小刚是这么评价徐帆的，他说他这一辈子做的最正确的决定就是娶徐帆做妻子，她通情达理、宠辱不惊。

然后看到他们两个的相处模式，彼此都是自信且平等地处理相互之间的关系。

我不知道作为真人秀的表演成分有多少，但是他们的这种夫妻关系应该会有感动到很多人吧，相互理解、齐头并进的伴侣关系是多少人梦寐以求的。

网上有太多人抨击冯小刚抛弃发妻，徐帆小三上位，可是不得不承认他们的关系很是令人称羡。

再回顾影片中的婚姻关系，有太多的不平等，妻子下岗全职贤妻良母，没有生活圈子只有家庭和子女。

当一个人把所有的鸡蛋都放在一个篮子里的时候，势必要承担更大的风险；当所施加的压力越来越大时，收到的反作用力也会增大。

夫妻相处之道是否就在此呢，复杂而难言的，就像影片结尾中说的那样，好像回到了曾经的样子。

可是所有人呈现出来的样子，就是他们想要给别人看的，至于事实怎样，也只有冷暖自知了。

毕竟男人只喜欢年轻漂亮，通情达理并宠辱不惊的女子，而女人想要的，仅仅只是理解和关心。

男人和女人，从一开始就注定了不同步，那么分分合合，就是常态。

喜欢黄建新导演已久矣。

早期的先锋三部曲《黑炮事件》、《错位》、《轮回》，90年代末的《背靠背，脸对脸》、《站直啰，别趴下》等，周三的夜晚怀着轻松的心情走进中国电影资料馆百子湾店重温这部2000年世纪之交的国产剧情片，影厅来的人不多，却都看得津津有味，不由得更欣赏黄导了，你们说，这么好的导演，就是什么都能拍！

电影《谁说我不在乎》讲述了一个两口子为一张结婚证走到离婚的地步的故事。

顾小文的爸爸顾明是一名精神医学的专家，每天上班面对病人有耐心也有压力，妈妈谢雨婷更年期提前来到，听外人说没有结婚证证明不了是婚姻关系就是非法同居，加之丈夫身边围绕的女学生小安来家中做客更激起了疑虑，小文妈拖家带口找结婚证引发的一系列故事，影片的结尾，妈妈告诉小文和她爸离婚的事，小文大哭“谁说我不在乎”并跑到电台哭诉，为了“惩治”不听话的父母，小文离开家去打工，爸妈焦急找到她，三人也再不提分开的事情。

走出电影院复盘，不由感到导演真的很擅长从每个人物的视角出发去理解人物，每个人都包容到了，堪称一人主述、双重环境、三维视角，多种寓意。

下面就开始一点点夸： 先说形式。

是我孤陋寡闻，第一次看到黄导的片中插入漫画的形式，“他在谈及这部影片的时候更是提到了“文化电影”和“观众效应”这两个概念，当年这部作品上映时以着暑期强档娱乐片的身份'一票难求'”（引自幕味儿），多在回忆中插入漫画，如需要闪回当时确实发生的和想象的场景时，用漫画好在增添趣味吸引了观众并制造一种若即若离的效应，毕竟是在闪回中的进行，若要说我不适的地方，我看黄导的影片多半是正经严肃的思索（以他的一贯表达来说），这样的漫画让我有些跳戏，哈哈。

开场六分钟后才到，错过了片头，但让小文做第一人称来叙述事件一点没都感到违和，后来回看片头才知道这是小文写到日记本里的故事，“我的梦想，是当一名作家。

xx曾说过，作家就要写你身边熟悉的人你熟悉的生活...”然而导演并没有只頋让她自说自话，整个事件中三个人面对同一件事的不同反应及性格侧面都照顾到了。

比如精神病专家的顾明在医院面对病人的烦扰，在工作时他平静处理好这些，在下班后他也想去游戏厅自己待着发泄一些心中的压迫和喘不上气。

小文身边也有个陪她去造假证，给她们全家做了一桌美味的古灵精怪的同学（名字我忘了，在夸张展示这小孩好厨艺时，我对旁边的甜妞儿说，找到了这样会做饭的男人就嫁了吧）。

这么说来，可不就剩下年刚40，知识分子又心里窝火的谢雨婷没出处了嘛。

印象深刻的一处是，顾明从同事（王志文饰演）那得到两片“神药”琢磨让老婆晚上开心一下，谢雨婷疑神疑鬼地洗完澡从厨房垃圾桶翻出了药片包装，非但不领顾明的情还叫嚣着不要假装的被骗了，别说当事人了，我当时都头一蒙这女的真傻啊不是自个儿把身边的人往外推嘛.....包括开头顾明上交工资数钱的细节（少了五十），都能想到谈恋爱的时候是多么羞答答绝口不提一个字的钱，婚姻存续了这么多年孩子都不止打酱油了琐碎的日常就是这样，多么真实的生活。

在对待同事兼学生小安上顾明的举止也是正常这个年纪男人的表现，有对她工作和才华和分析人事的欣赏（以俯看的怜爱和跨年龄性别的吸引）以及“想来点刺激又本能惧内”和一种“原状人性的家庭自我矫正平衡系统”（《一声叹息》：年轻的时候有贼心没贼胆儿，年纪大了贼心贼胆儿都有了，贼没了）影片表现顾明和小安的关系比较隐晦，到最后也没说明到底是发生了什么，不过小文去找小安“谈判”，站在医院走廊单手扶墙的挑衅姿势两个小时没说一句话也令人忍俊不禁，想到谢雨婷问小文，我要是和你爸离婚你愿意吗，小文说那有什么的，现在我们是新时代的青年就得有新时代的做派你们这很正常（大概是这个意思），一瞬我也被小文的新时代晃神了，直到小文为父母和好做了许多努力还没成痛哭流涕时，我也才后知后觉她的脆弱。

但是，我们也总是闭口不谈，却轻易在瞬间打开心扉。

与甜。

从内容来说，我也就知道黄导处处流露的zz隐喻，我觉得没有对错吧也可能过度解读，但是通看他的片子这种一以贯之的打上导演个人烙印的基调怎是能撤就撤的。

黄导高就高在，按现在的来说，就是玩故事才是高级的，什么故事都写不好在那翻来覆去的少来这套。

，而放到二十年前那个讲好故事都是基本操作的年代，黄导做到的是比讲故事更高级的“玩味”。

为什么设定顾明的工作环境是精神病院啊，还有“拿弹弓砸你们家玻璃的”，多次给镜头的发疯的一身白衣翩跹起舞的女孩究竟是受过什么刺激？

这些都给了我们提示却没有完全掀开，包裹了生态炉火纯青。

小文给做造假证的二百块钱，造假者（冯小刚饰演）说不做，小文不屑？

地将钱甩到他面前“不就是钱嘛”，当时我想到诶这小孩都是从哪里将这一套“大人的东西”学得头头是道的？

真是吊诡得很呐，时代。

最后，小文跑到西安打工，我特喜欢在城墙上，谢雨婷和顾明跑来站在小文面前，镜头从平移过来一晃，又对着小文反方向移过来一晃，我形容不好反正挺梦幻。

小文要合上日记本了，在末尾一句：“一切都回到了原来的样子。

一切真的和原来一样吗？

”看来，生活的日记还长的很，乱得很，累得很哪 出来影院，我和甜在去吃饭的路上，在车里听到路边一男持着略重的方言叮咛：回去好好创作哦 声音都随风飘到车里，我们都噗嗤笑了感慨对呀。

（本来要发送了看到我的题目忍不住补充两句，片子讲的是婚姻中的夫妻因为一件两人看法分歧的事，片子主核在这儿啊我怎么给忽视了，其实就是女人在爱中别太作，男人也要心怀大度两人都互相尊重多站在对方的角度上想想，包括后来谢雨婷因为一句话没说顺导致顾明的病人又犯病，顾明气不过让她滚，咳，早知.....多大点儿事啊）

青春期女孩拯救中年危机的父母婚姻的故事。

妈妈对婚姻不满，引发了她找不到结婚证的焦虑，以及强迫症一般的寻找。

这种强迫就是抗议。

但是一旦涉及证件，就涉及国家机关，然后又牵涉了人民公社、知青下乡的历史。

和《求求你表扬我》一样，历史的幽灵又飘了过来，无法摆脱（同样，精神病院就是存放这些幽灵的地方）。

这样婚姻似乎是历史的寓言：曾经能作证他们婚姻的权威已经消失；曾经的爸爸把妈妈当作全国粮票一样金贵，但粮票已经不在了；动画片里一张结婚证从乡下飘到城市的高楼，一切都变了。

无论从官方的认可，还是私下的感情，这段婚姻都是名不存实也亡。

因此在故事本身上看是中年危机，但作为寓言是历史剧变之后的断裂感。

曾经能维持婚姻和感情的土壤已经不在了，这段婚姻不是当下的产物，而是历史的产物。

唯一的证据和纽带，就是女儿。

她是故事的主人公、是旁白、是对着镜头诉说（被采访mockumentary）的对象、也是拥有上帝视角的摄影机。

她属于当下，属于现在。

她用一己之力，弥合了历史的断裂，用强力把他们重新粘在一起，给他们维持婚姻的理由。

从孩子的视角讲述一段我爱我家的朴素故事，以找结婚证作为大篇幅的主线任务，描述婚姻与孩子之间关系，谁说我不在乎，但孩子的在乎又意味着什么呢。

在生活中，家庭与亲情之间有着最深的羁绊，也可能有着最深的矛盾，爱，沟通，理解，都是相互的，伤害也是。

随着主线还有一堆支线和迷你线，复杂才是生活的常态。

家庭不独立于社会存在，随着办事的政府体制，单位，街道办等等社会体制和社会意识的存在，一种在特定社会时期的背景与孩子现代化的思想之间，精神病患者与正常人之间，用弹弓打你家玻璃的执念，治好病人再次复发的对比，还有那段红色舞蹈与迪厅的舞蹈对比，以及孩子拯救家庭的种种做法，那些可爱的陪伴着她的同学们……一个家庭的事岂是真的由一个家庭内几个成员就能真的说了算。

为了锻炼自己的生存能力，她勇敢；为了解决妈妈的焦虑和执念，她作假证；为了挽救这个家，她去广播上讲述自己的感受，她难过。

这关于孩子的视角，讲述简单的信念，同学可爱的友谊，都很美好。

谁说她不在乎，她的行为全是在乎，哪怕她是个孩子。

“知识分子脸皮薄”真的是吗？

面子与里子，亲情与个人欲望，无所谓真假，无所谓对错。

结尾那张最终找到的结婚证挂在墙上，他们真的回得去吗？

可不回去又能怎么样呢，这才是生活吧，每个家庭的故事都不是一两句话能说得清楚的，如果只说一件，便是这个家只要还是家，不管变了什么，生活总能继续，也只能继续，只是谁该在乎呢？

曾经在某个论坛上看过一个问题，挺有意思，“有什么事实让你觉得特别恐怖？

”有人答：“10年前是2008年。

”一看就是个80后。

新世纪的前十几年，对于我这个80尾巴出生的人，特别没有实感。

虽然仔细一回忆，也是满满当当，北京奥运啊，金融危机啊，自己上大学读研啊……但是若是只论年份，还是觉得这个尺度有点难以相信，01年和09年直观上看几乎没有什么区别，都是倏忽一下，就过去了。

所以当看到《谁说我不在乎》这部电影居然是2001年上映的时候，还是有种魔幻感。

2001年，17年前了啊。

小人物的销匿与中产阶级的崛起当年语文做阅读分析的时候，特别流行用的一个词就是“小人物”。

答题纸一展开，撑着下巴那么一思索，立马文思如尿崩，动不动就是“文章展示了大时代下小人物的日常图景，讲述了小人物生活中的悲欢离合，反映了小人物在生活，在命运面前的无奈心境。

”满分。

09年的影评，也和初中生阅读理解的答案一样，动不动就是“小人物”：在《谁说我不在乎》里，黄建新用流畅的镜头语言和其一贯的对小人物生活状态的那种调侃性的探索态度，为我们讲了一个当代中国人家庭生活中几乎谁都可能碰上的问题。

当年这么写，没啥错，大家都这么说嘛。

不过现在嘛，“小人物们”可不乐意了。

片中的主角顾明，大城市，大房子，受人尊敬的职业，（起初）和谐美满的家庭，非常不错的收入。

今天的语境下，很少有人敢站在上帝角度上以高高在上的语调来评价这样的“小人物”，因为随着互联网的兴起和社会财富的增加，当年的“小人物”群体迅速膨胀，所谓的“小人物”早就掌握了舆论的导向和话语权，现在已经有了一个恰当的名词来称呼他们：“中产阶级”。

是的，这部17年前的电影，讲的其实是一个中产阶级家庭的故事。

顾明：18年夫妻，和老婆激情不再，只剩下烦；因为事业有成，颇得年轻美貌女下属青睐，若即若离。

谢雨婷：主妇，每日周旋于锅碗瓢盆的生活琐碎之间，神经兮兮唠唠叨叨，没有安全感。

以结婚证为导火索，在家里掀开了战场。

顾小文：初中生，全片以她的视角展开，精灵古怪，懂得颇多，通过她的眼睛，我们不仅能看到她家里那些事儿，还能对当时的社会，流行风潮，窥一斑而知全貌。

故事老套，然而却不过时，毕竟只要婚姻制度不消亡，类似的情节，每天都在世界的各个角落发生着。

尤其是到了中年就爱整事儿的中产阶级，更是如此。

结婚证的意味最近看的一部日剧《邻家月更圆》，有这样一对夫妻。

丈夫在外工作，性格软弱唯唯诺诺，在妻子面前不敢违抗半分。

妻子是全职主妇，爱慕虚荣，性格强势，整日发朋友圈，炫耀自己的幸福生活。

丈夫干得不爽辞职，在家里被妻子数落，每天被妻子逼的拿个公文包出去装模做样，实际上只是到图书馆枯坐一天而已。

就是这样看似女强男弱的一对儿，最后在家庭，教育诸多矛盾一齐爆发，两人大吵一架，男方提出离婚后，女方的表现却只能是木然，啜泣。

是啊，什么都是人家的，你怎么反抗？

平时的张牙舞爪不过是表象，这种婚姻的真正格局，其实女方心里比谁都清楚。

所以我大概能理解，在听到有人揶揄谢雨婷“非法同居”之后，她为啥会那么歇斯底里的，开始找结婚证。

因为结婚证在她心中的分量，实在是太重太重。

首先，是名分。

假如有一天，小三来袭，两方扯着脖子对骂，忽然小三来一句：“你说你们是合法夫妻，你的结婚证呢？

拿来我看看？

”“什么？

没有了，那咱俩岂不是一样？

凭什么说我是小三？

”于是谢雨婷傻眼了。

当然邻里，街坊，熟人，任谁都可以证明，她才是顾明的发妻，但是他人的说法，说到底只是说词，而结婚证以及背后代表的契约关系，才是她和顾明婚姻合法性的最有力的证明。

没有了，这层关系在她的心里就像失去了凭借，空落落的。

空落落的，没了名分，也就没有安全感。

谢雨婷和顾明，和《邻家月更圆》的那对夫妻，没有什么不同。

本质上的格局，女方对自己的不自信，更加怕失去，才让她对形式上的约束，看得更加重要。

在她看来，结婚证不仅是一张纸，也是一根拴住自己丈夫的绳，绳在我手，至少能有点安全感，可以稍稍安心。

这种安全感是否踏实，并不重要，先有了再说。

若没有，那便是塌天大祸。

难以体味的苦电影上映于2001年，据说票房还不错。

如果在今天，估计九成要扑街。

对于现在很多连结婚都不想的年轻人来说，这部电影应该很无聊，因为他们不明白这个中年女人为啥这么执着于这张黄了吧唧的纸，他们不明白一个女人为啥不独立不自强，而是整天要靠一张纸来找一点虚妄的安全感。

“离就离呗，多大点事儿”，有人会这样说。

不好说。

2001年时，我和顾小文差不多大，所以大概顾明和谢雨婷，就是我父母的一代人。

他们经历过上山下乡，经历过改革开放，经历过下岗分流，经历过社会和时代的大的动荡，当生活好不容易安定下来，继续波澜不惊的安定可能是他们最大的期望。

尤其是像谢雨婷这样的全职主妇，电影中她那样的折腾，实在是因为她再也折腾不起了。

那时候的黄建新的电影，总是绵里藏针，表面上都是平常如水，却都有着时代的印记。

时代的印记电影中补办结婚证那几幕，饶有意味。

程序僵死，手续复杂，折腾来折腾去居然要找当年的办证人，而那个人一旦故去，就没辙了。

虽然这是剧情需要，不过也可以看出当时办事是多么费劲。

还有假证行业兴起，不仅结婚证，北大的博士证也可以办。

小文喝的光明牛奶，公用电话里的中国电信的印记，还有傅彪接手机时下面的同学起哄“喂，小丽啊”。

看过那个年代的广告的人，一定会会心一笑吧。

傅彪以为自己的《又见炊烟》，《我的太阳》就是新潮了，没想到自己的学生都唱的很好。

两代人的距离，已经逐渐明显了。

其他的，除了互联网的明显缺失，倒是和今天没有太大不同了。

发展真快。

电影最后用手持摄影晃晃悠悠照到了顾家的角角落落，最后停在结婚证上。

心里的七上八下，也是如此吧。

故事结束了，事情会回到从前么？

小文不知道，我们也不知道。

【3.5星】1、女孩喝的奶还是“光明”牌的。

吃的面包也是不错的2、红卫兵进精神病院了，荼毒够深的3、多么乐观一姑娘，就因为父母离婚，就离家出走开始独立生活了。

这后面的剧情有点魔幻。

4、强行缝补的家庭还是原来的家庭吗？

如果不互相磨掉自己的棱角，那就是无休止的摩擦和痛苦吧？

5、女孩那个男同学应该是喜欢女孩的，但是最后他还是没能为女孩保守秘密6、当时虽然没有包办婚姻，但是还有党组织包办让女孩爸爸直接回家去住。

既然没有结婚证，是非法同居，那直接不住一起，不就屁事没有了？

7、有点讽刺了那个红卫兵和一些行政办事流程的反人性

8、经典场面：抽出窗外两个女人的裤腰带做成弹弓打男主家玻璃

9、女主虽然打扮成家庭主妇，但也挺好看，而且即使更年期，其实也没有很烦人，只是男主不爱了。

一全片就是围绕那一纸证书而发生的一系列事件。

虽然那纸证书代表了婚姻，然而婚姻真是因为在乎那张纸吗？

更多的是那张纸背后的故事。

二这个月，倪周的矛盾终于以对外宣布结婚而结束，二十年爱情长跑的结局就是那代表圆满的一张纸。

不过就我看来，有没有纸对他们两的生活无多大影响，在乎这张纸的更多的是他们之外的人。

事情到此并没完，只要他们还在这江湖，不管他们有没有纸，故事都会发生。

江湖并不是娱乐圈，有人的地方就有江湖。

三同事甲，电话中：X姐，离了就离了呗，离了后自由多了。

你看你，累了叫秘书按摩按摩，挺舒服的。

我啊，和我老婆离婚协议都签了，就差去办手续了。

是啊是啊，就是对小孩影响太大了，要不我早离了。

同事乙，工作闲聊中：吵架很正常啊，夫妻两总会磕磕碰碰的，不闹点什么是不可能的。

我和我老公不也经常闹闹吗。

甲啊，就是那脾气，有时候就为了那口气。

其实过一阵子就好了。

啊，闹到要离婚？

那不好，对小孩不好。

同事丙，喝酒发牢骚中：唉，不容易啊。

这么多年了，还是没共同语言啊。

你看，给她买了新手机也不要。

要她去挑？

她都不肯跟我一起去逛街。

昨天回去晚了点又做了厅长。

不说了不说了，喝酒喝酒。

同学丁，与甲丙等喝酒吹牛牢骚打趣后：XX啊，凡事不要太认真了，讲原则是好事，但不要老讲原则。

日子不会一直顺利，这就是生活。

四生活中很多东西说穿了就是一张纸，大家在乎的就是那张纸的象征意义。

究其原因却是那张纸背后的故事。

片中李小萌说：拜托了，大家都不容易，给个面子行不行。

这，就是生活。

黄建新在一部电影里总是能尽可能面面俱到地描写出那个时代的群体形象。

这部片子里着重突出的是中年危机，老夫老妻过了大半辈子，已经失去了热情与爱，结婚证成为了唯一能够证明婚姻关系的凭证，是维系夫妻情感的最后一根稻草们。

影片前半部分以寻找结婚证作为主线，几次打破第四面墙闪回刚领证时的快乐，别出心裁地把“婚姻是爱情的坟墓”描绘地淋漓尽致；同时女孩嘴上说无所谓父母离婚，我以为后面剧情真的会成功离异，各过各的开心日子，结果出乎意料的是，女孩其实并不希望父母离婚——这反映出了不管是多么开放的年代，父母离异对孩子的打击都是很大的，借女孩之口，“如果你们现在这样，那你们当初为什么要结婚，要生我？

”这个新时代和旧时代思想交替下不同婚姻观冲撞出的问题，确实很值得深思。

影片中后段因为找不到当初办结婚证的地方，没法补办结婚证，导致离婚手续也办不了，这很明显是在调侃那个年代的政府部门，办事手续多步骤杂效率低。

除此之外，还有很多点也非常有趣，比如精神病院里那几个患者的故事，尤其是借神经病之口，说出了“现在这个年代讲究送礼好办事”等等颇为真实的话，产生很大反差；去给医生送礼，医生老婆口头推辞不收，神经病说“你肯定是共产党员！

”这是真敢说！

通过这些精神病患者，可以看出那个光怪陆离的年代里不同年龄的人不同阶级的人的可笑可悲可叹可怜的故事，而我们又何尝不是活在故事里的人呢。

冯巩演戏确实出色，小演员也很自然，本片的故事虽然刚开始有些抽离现实，表现夸张，但越看越觉得真实；包括那几个精神病身上处处都有自己的影子。

一个字，实在是“高”！

结婚证在一场婚姻里算什么呢？

婚姻里有太多的学问，现在很多人因为看多了失败案例或者不自信自己能把握住婚姻就选择不进入婚姻。

一切的开头在于申请劳保时需要结婚证。

这只是一件小事，回家带上就行。

谁知这结婚证就是找不着了。

找不着就补办呗，但女主人犟上了非要找着。

生活有这样的经历，一个你觉得一定在的东西要用的时候忽然找不着了，这个时候买个新的或者暂时不用都行，但你就是要找到。

越是找不到你会越烦躁就非要找到，最好笑的时候你把家里翻了个底朝天可能最后发现它在你手边眼底。

妈妈这样除了这种执念，或许还能中年女人的更年期有关。

那时的她们身体激素变化情绪会更不受控。

或者更深层的原因是不是因为她对这场婚姻没有安全感所以需要一张结婚证来保障。

但在观众看来好像是因为她对结婚证的疯魔执着反而导致婚姻破裂了。

家都快散了，结婚证已经不重要了。

偏偏这时候结婚证又出现了，它就在眼皮子底下的合照后。

可惜出现的时机不对，早点出现或许这场风波就散了。

现在丈夫的心已经在外边了，妻子也心灰意冷，结婚证只能用来离婚了。

所以孩子找到了也要藏起来。

原本婚姻散了就算了，孩子这个时候用自己威胁他们不准离婚。

这算是中国离婚的老套路了，多少人劝不离都是你想想孩子，可这样的婚姻维持下去有意思吗？

反正最后他们说不离了，日子怎么过也是他们的事。