前度

这电影我没看完，看到一半就觉得受不了这么“作”的价值观。

——啥时候这世界以作为荣了？

和《被嫌弃的松子的一生》那种眼泪作有一拼。

这里边所有的眼泪我都挺想冷冷说一句，活该。

跟男人旅行然后机场吵架问起前女友查手机死缠烂打蛮不讲理无限矫情。

自己提分手又哭。

活该。

自己提的分手，结果发现护照行李都在前男友那儿，工作也不要了，骂前房东肥婆导致流落街头，活该。

您平时怎么积的德？

这现任女友以为自己是圣母，拯救了男朋友落难的前女友，还开车把她带回自己家住，分手，活该。

谁让您把男朋友的前女友带回去了？

这是用脚趾头想知道一定都会引发藕断丝连导致分手的结局。

虽然，他和前女友复合后可能还是分手。

遇到一个古惑仔就跟人一起去睡了就在一起了，又分手，活该。

大雨天以“好累”为理由自己提了分手，和男朋友吵架，自己收拾箱子离家出走然后淋着大雨哭，活该。

您分手可以选个好天气啊。

没人强迫您出门淋雨。

是不是作就代表自己正确？

遇到一作家就跟人去旅行连工资都不要了，回头流落街头没钱了又臊不搭脸回来问工资。

就更别提转交工作了。

同事没好脸，活该。

一切都是活该。

作和眼泪并不代表自己“正确”。

安。

给恋爱超过一次的人我一直认为如果一部电影让你看过后，只想单纯的从电影的角度去客观分析，这一定不是一部成功的电影。

电影最原始的魅力是能够打动人们的内心，理性的分析一部电影是需要的，对剧本、对拍摄手法、对镜头、对演员的表演，不断细致深化的解构电影，让我们能看到越来越多高质量的影片。

但是，完全客观、理性的看一部电影便失去了电影最本质的东西，让其成为死物，只有对错的分别，这是所谓的影评家干的事，反复研究一部电影找出里面的毛病，指手画脚的点出哪些镜头多么多余，然后搬出些法国新浪潮、费里尼之类的术语，装得自己有多么高深，最后总结性的定位一部电影的价值。

我只想说这些的人什么都不懂，抛开了最重要的部分，死盯着那些可有可无的东西。

《前度》正是一部无须过多解构的电影，能看懂导演心思的人，都是能在电影中看到自己的人。

故事发生在三天中，周怡在机场与男友吵架分手，碰巧遇到前男友陈均平与其现女友阿诗，是夜无家可归，便在陈均平与阿诗家住了三天，之前的回忆不断浮现、人心骚动。

陈均平与周怡的恋情是当代快餐式的爱情典型，激情、热烈、浮躁、看起来时时甜蜜却又步步惊心，时刻都有爆发的危机存在，而爆发的结果，只有果断的分手，不拖拉、不深思、不负责。

似乎在我们身边或者干脆是我们自己，都能找到里面各个角色的影子。

周怡在这部电影中分手了四次，年少时与陈均平在一起，分手后意外认识混混阿昇，分手后又与陈均平复合，最后一次便是影片的开头在机场与作家阿树的分开。

四次分手中，除了第二次是因为混混阿昇的跑路，其他三次分手都是因为其他女人的介入，或是前女友，或是新人，但在影片中都只出现在周怡的指责和男友的辩解中，是真是假我们不得而知，只知道周怡这般极度缺乏安全感的女生在现代人中似乎常常见到，越来越自由开放的爱情造就的是彼此间的越发不信任，和以前那个含蓄的年代相比，这种几句话甚至几个眼神对了就能开始的恋情未免太过轻易。

陈均平给人的感觉是不知道他在想什么，这也是我们这代很多人对感情的认识——不知道自己在想什么。

说是没有原则有点过头，要定义的话，算是一种不随大脑、只随激素控制的心态。

在机场偶遇周怡，陈均平表现得并不想有过多接触，甚至十分反感，但无奈让周怡入住自家后却又频频出轨，这是他一开始就策划好的吗？

我看基本可以排除这种可能，陈均平如同很多年轻男女一样，该懂的道理都懂，但同时也不抗拒内心的想法，在机场也是，在家也是，在机场是不想前女友这种麻烦干涉到现在的感情而排斥，在家是独处的环境勾起了曾经的回忆而一发不可收拾，往好了说是跟随内心的选择，往坏了说是毫无争议的不负责任。

在阿树、阿苏、周怡的妈妈这三个重要配角中，阿苏是不得不提的。

阿苏是陈均平的哥们，没事开着自家车行的出租车，给陈均平和周怡当私人司机。

阿苏每一次出场都是周怡需要帮助的时候，影片结尾周怡的独自旅行也是阿苏做最后的送行，这样的角色定位仿佛是给所有像周怡一样感情受伤的人一个希望，总会有一个在你需要的时候就出现，始终注目着你的人。

阿树和周怡的妈妈贯穿着影片的另一个点——旅行的意义，阿树是作家，出了一本关于旅行的书，在出版社认识周怡，周怡辞掉工作准备同阿树一起旅行，结果还未去成便有了在机场开头的一幕；周怡的妈妈常常独自旅行，周怡与阿树分手后无家可归不得不暂住陈均平家也是由于此。

那片中旅行到底有何意义？

我理解为成长。

影片最后周妈回来与女儿同住，周怡哭着问妈妈可不可以带我去旅行，周怡妈妈只说“去旅行，不用别人带，自己去就可以了”，其实也是告诉女儿成长的过程必须自己经历，如同周妈自己，在周怡父亲去世后开始了自己的旅行，才学会了现在的乐观与豁达，才明白最喜欢的那个已经不在自己身边。

影片中有三件值得一提的物品。

第一件是耳钉，陈均平和周怡第一次在一起时，陈送给周的，有一对，一人戴一只。

在影片开头机场时周怡还戴着这枚耳钉，直到没办法要与陈均平阿诗住一起时才摘下，最后落在陈家，也导致了陈与阿诗的分手。

这似乎是一个很直观的证明周怡始终没有忘记陈均平的证据，但我想这枚耳钉的意义不仅仅是这点。

陈周第二次在一起时，一次鸳鸯浴中陈均平送给了她一枚戒指，戴在了小指上，然后影片开场时却看见周怡的手上没有这枚戒指，这不是与耳钉的意义相矛盾？

直到我找到周怡、阿树、阿苏经常哼唱却都说不知道歌名的那首歌时才弄清这一点，这首歌是林二汶的《一切开始都是美好的》。

歌名如同耳钉和戒指的区别，代表和陈均平的第一次才是最让周怡难以割舍的。

第二件是陈均平的沙发椅，影片结尾时的镜头在几个场景的切换中，陈均平现在的家和同周怡同居的曾经家中都出现了这把椅子，人已非，物还是，很少有人会在一段爱情结束后销毁所有共同存在的证据，相反会留下这些代表共同过往的物件，偶尔怀旧一下，感伤一下，这是现代人的通病，拿得起放不下，这些通病让人们看起来比以往成熟，悲哀的是也只是看起来，如同陈均平、如同周怡，好了伤疤忘了痛，曾经犯过的错，该犯的以后还是犯。

此外，这把沙发椅也代表了陈均平两段感情的转折，第一次见到阿诗便是坐在这张椅子上，不禁让人联想到第二次分手时，周怡嚷着“你是不是有别人”指的是否就是阿诗。

而后来周怡暂住陈家时进屋一眼看到这张椅子，如同在自家一样躺坐上去，似乎已经预示着旧人夺位了。

第三件是水杯。

影片结尾的那段，陈均平回忆起第二次与周怡分手时，周怡摔碎了很多玻璃杯，最后哭着捡起一块，说：“要不我们明天买点塑胶的回来，好不好？

”镜头立切，陈均平望着手中的塑胶水杯掉到地上，然后抬头对阿诗说：“不如算了。。。

（分手吧）”最后留下一个意味深长的镜头：看似完整的塑胶水杯，里面的水却从一条裂缝中不断流走。

看来即使换成塑胶的，没有细心的呵护，还是无法延长其使用的寿命，对每一个陈均平来说，无论是性格刚烈如同玻璃一样的周怡，还是温吞水一般如同塑胶不易碎的阿诗，他都无法维系一段稳定长久的感情，这是否如同我们每一个人，曾经试着努力经营维系一段感情，但发现无论用何种方法、与何种人在一起，都难以长久下去。

或许问题不出在我们，而出在感情本身、出在这个时代，试问在这个躁动、轻浮的年代，如何要求一罐廉价的凤梨罐头去拥有一万年的保质期?

恋爱超过一次的人，分了手的人，属于过去的人；毕竟都是我们爱过的──《前度》。

（先此声明 我向来写影评都不中立 都是唯心 你爱看不看）女二号就是一傻叉！！！！！！！！！！！！！！！！

明知道那个人是前女友 还收留回来 简直有病！！！！

（吼完 理智点了）我记得我妈跟我说过：千万不要找那些有过刻骨铭心爱情的男人正如男主跟女主 六年的感情 倘若因为了解而分开 那就基本是相安无事但很多人都是年轻的一时误会导致分开了……那 一再碰上的话 现任就杯具了周怡问阿树：你会不会跟前任做朋友？

现在很多女人都会想问男人这样的问题而男人大部分都回答：看谁咯站在这个问题上就出现两种情况了 倘若是你的现任 当然就是不希望你跟过去再有任何联系（哪怕有也不要被知道）倘若是前度 当然希望能做朋友 不过更多的只是希望 你能牵挂着自己简单说：就是希望自己是最特别的 自己备受重视的人都是在不断地寻求自我价值 寻求安全感当被赞美被认同的时候 人会活得更为自信更为开心但很多女人都不懂 事实上真正的安全感都是自己给予的“能被抢走的 便不算爱人”这句话当然是对的 但如果明知道有些事情是可以避免的话 自己就应该多留个心眼女人啊 除了护肤养颜要多花功夫 有时候做人也要心狠一点可以面带微笑对其前度 当然 内心已经把对方杀了一万遍都不止 恨不得把对方五马分尸也好 记得脸上一定要带笑容 保持一定距离就好不过我并不是说要做一个毒如蛇蝎的女子只不过要记住 对敌人仁慈 就是对自己的残忍但毕竟过去就是过去 倘若你的男人忘记不了过去 那就随他去吧明白放过他 其实更多地是放过自己失去一个不爱自己的人 其实真的没什么可惜的但如果你知道你男人真的很爱你 那就前度神马的连浮云都不如了既然连他都觉得没什么了 自己又何必纠结幸福是当下幸或不幸 都是自己决定的

这是出现在片尾的两句话。

片子里精雕细琢的对白和众多的细节道具的设置，无不一击直中观者最隐秘的内心，认同感自始至终环绕心头。

没有谁在恋爱的时候不是真心喜欢，也没有谁是完全放得下前任的，这种矛盾着的心情在影片里被表达的直白透彻，看这部片，始终有着偷情一般的愧疚感和兴奋感并存以及对于过去的惋惜。

只是两天短短的时间里，熟悉的一切，不经意的一句耳熟的话，生活中重复出现的段落足以破坏当下平静安稳的恋情，也勾起一直在心底埋藏着的思念，原来彼此都没有放下过曾经，只是一直缺少唤醒记忆的契机。

有多少分手的人是像片子里的周怡和陈均平一样，还相爱着，却因为一时的赌气赔上了这份最真挚的感情，转身之后，自欺欺人的开始一段又一段新的感情，每一段感情莫不是真真切切的，又莫不是在最不经意间触发对过往的回忆，短暂的感伤出现了多少遍，明明知道心里的那个名字从来没有被抹去过，还要假装出一份潇洒神气，甚至要故意用恶言恶语去中伤对方来表达自己的洒脱，可这难道又不是掩饰自己的慌张和嫉妒么。

过去永远不会真正过去，你一句暧昧的关怀，我一句故意挑起的熟悉话语，其实都在宣告对方自己并没有真正放下你，也让彼此都萌发了侥幸心理，剩下的只是时间的谁主动地问题了。

麦曦茵可以说是把现在大多数的同龄人的恋爱群态作了最精准的剖析，对旧爱年年不忘，对新的恋情轻易接受，对默默关心自己的人忽视，对自己的真实内心一直逃避，冲动感性情绪化，不小心错过了后悔了也碍于面子将错就错，猜来猜去让自己更加难受。

电影在结尾让陈均平直面了自己内心，长镜头对准塑胶杯子中的水缓缓流出，宣告了就算换成了摔不碎的塑胶杯，也弥补不了心里的裂痕，只是现实生活中有多少人能做出这种坦率的选择，怕是大多数人会像阿诗一样，明知道感情的虚假，也要用身体和情欲最终试图留下那个不爱自己的人。

而被现任女主人扫地出门的周怡，也完成了一次自我成长。

一开始是委屈又愤怒不已的心情，以致于莫名伤害不相干的人，之后冷静下来来到曾经两个人回忆的发生地收拾狼狈的自己，卸下伪装让眼泪喷涌，而最终的成熟是妈妈引导自己发泄自己的情绪，原来，并不是最喜欢的不是身边的那个，而是最喜欢的已经不在了，旅行，不需要人带，自己就足够了。

每个人其实都是在一次次分手中成长，或早或晚，总有一天，会懂得珍惜身边的人，跟随真实的内心，学会妥协和平衡自己与对方。

麦曦茵真的是前途不可限量的新生导演，年纪轻轻，却能一出手就打动观者，用心与敷衍，真心热爱和金钱至上一看就能分出，很可贵的是，他没有像很多新导演一样过分追求空洞的形式和画面，对白设计亲切又带点小幽默，不拖沓也不太激进，虽然是讲现在男女之间的情事却有种纯洁又可爱的感觉。

一个好导演会让你在看他的作品时感受到平视的目光而不是俯视你要你臣服的王者姿态。

这部片其实给我带来了很深很深的认同感，因此在这种共鸣和默契下来看，理智似乎显得不重要又可笑，谁会在乎开头情节设计上的勉强，谁会在乎太过刻意的摄影调调，这是一部能打动人心起码使我深陷其中的片子，我相信，经历过真心投入过的感情的人都会有一点共鸣的，爱看电影不就是因为有那么一些电影总能让自己感动总能给自己带来些感同身受的思考么，别去计较太多，投入去看它你会发现它的可贵。

（误删了，重发。

谢谢大家对我的支持。

）我总在别人的故事里见识到ex的杀伤力，尤其是女ex们，舞一下衣袖、挑一下眉梢都能让地球从新进入寒武纪。

然而，我以为，不是每一个ex都那么有害。

【ex的有害程度，和他们分手的幼稚程度有关。

】 有一种分手，叫做因为了解。

（妈的，我恨这个句型）这种ex是无害的。

就算他们偶尔还会相互问候，但他们能做的，就真的只有相互问候而已。

某个恋人未满的“ex”曾跟我说过，“我们永远是相互问候的人”。

起初我不以为意，对此付之一声冷笑，但现在我觉得他说得很对，我们不是仇敌，也不是朋友，更不能是陌生人，但我们能做的，永远也只是相互问候而已。

这是一种漠然。

爱的背面不是恨，是漠然。

就是这种明明白白、清清泠泠、无需顾忌、无需回避的漠然。

这种ex绝对无公害，可坦然面对。

但年少气盛的我们，难免会因为一时误会、一时冲动，与亲爱的人分手。

就像周怡和陈均平，心里明明都放不下对方，可两人都学不会迁就和体谅，一次次闹别扭，闹分手。

好吧，这种ex十分有害，防不胜防，两人一旦重逢，死灰就会在明明灭灭的美好回忆中复燃。

这也说明了你的ta与你在一起的时候心里还有别人，ta没有真真正正地喜欢上你，ta只是想利用你们的关系来逃避上一段感情带来的痛苦。

这种人自私，懦弱，而且不了解自己。

周怡就是不知道自己要什么的人。

虽然她一直在寻找自己的Perfect match ,她一直迫切地渴望体验爱，而她却不知道自己需要一份怎么样的爱，陈均平、阿升、阿树……任何人都能闯入她的生活，但谁又能闯入她的生命呢，陈均平吧，但她自己意识到了么，似乎没有。

其实我不知道要怎么定义这个“幼稚程度”，我想，没有做过努力就随便分手是幼稚的，做出这样举动的人不懂得换位思考，不懂得理解、体谅和宽容，也是幼稚的。

他们不知道自己需要什么，“遇上了，就一起吧”，轻浮，没有坚守。

这样的人，无论作为什么角色，ex好，男朋友好，女朋友好，都是有害的。

（所以，当我们做决定的时候，都请先问问自己，需要些什么吧。

） 【ex有害，也是你的作用后果。

】 我相信人性本善，很多ex本无害，是我们自己先把恋人的ex狰狞化了，然后ex们的一举一动都变得“不怀好意”。

这是因为——恋人总想独占恋人。

我以为，叫你宝贝的，只有我一个；听你唱情歌的，只有我一个；和你在这个山丘散步，也只有我一个……我以为，你的一切都必须属于我，只有我能够看穿你。

而你的ex的存在却不断地提醒我：我无法独占你的一切。

你的温柔，你的美丽，ta也曾见识，ta也曾熟悉。

所以，我会不自觉地对你的ex产生抗拒，即便我还未曾见过ta的英容笑貌。

我知道这种想法很自私、很愚蠢，但它作为占有欲的一种表现形式确实存在，别不承认。

且，不正是因为自己有这样的占有欲，所以才会善意地避免在恋人面前提及EX吗？

正如戏里周怡反问陈均平：“有些东西不是不知道比知道要好吗？！

” 所以，每个人都会不自觉地抵触恋人的ex，觉得ta对自己造成了一定的威胁，而事实上，一个假想敌（姑且假设ex为假想敌，嗯嗯）到底威胁到了什么？

ta绝对无法对你们的现实状况造成威胁，ta只是威胁到了你的欲望的实施，击破了你的独占恋人的幻想，以一个电话记录、一条QQ留言、一个博客访问的方式。

而你为此抓狂，不停地哭诉，不停地逼问你的恋人……一而再，再而三，最后你们感情走向低谷，这不是什么ex的罪过，是你自己，是你的不信任感干扰了你们的导航信号。

而这种不信任感、无安全感又是由于欲的不平衡而引起的——恋人总想独占恋人，又私欲乃人之天性不可剥夺，所以，我们要做的，是修改“独占”的定义。

《前度》的导演麦曦茵说：“每一个前度，都是一次成长。

”现在的他会在下雨的夜里为你买止痛药和卫生巾，但或许他从前是那么不识体贴；现在的她会在周末晚上为加班的你沏上一杯热茶而不是嘟囔着你又一次没陪她看电影，但或许她从前是个骄横跋扈的大小姐……此时此刻，让你心动不已的ta，是由ta过去的种种一点一点磨洗出来的。

过往，只负责塑造了新人，它们没有要与你抗衡、争夺，不在同一个维度，它们也无法与你抗衡、争夺，你依然“独占”着你的恋人。

你又何必与过往较劲？

（不论站在哪个角度，不论作为谁，我们都不要记恨生命给予我们的种种经历，直视它们，直视这些温柔的灌溉，然后汲取养分，然后开花。

总有一天，会有人欣赏。

）【过去回不去，面对恋人的ex要像面对自己的ex一样坦然】 “人不可能两次踏入同一条河流。

”“踏入一条河流的脚也不是同一只脚。

”周怡生气喜欢摔东西，家里的玻璃杯经常被摔碎，后来陈均平改用塑料杯，而这个习惯也一直延续到他与周怡分手，和阿诗在一起。

砰——塑料杯掉地了，没有碎，看似完好无缺，但从杯壁静静渗出的水告诉我们，裂缝一直存在，过去回不去了。

一样的塑料杯，一样的password，一样的耳环，一样的贴画……又如何。

暧昧时它们是眷恋。

冷静时它们是漠然——这是你与我共同分享过的东西，我只是习惯了，我甚至面对它们的时候想不起你来，这就是最决绝的漠然。

因为，我不是当年的我，你不是当年的你。

世界是物质的，物质是运动的，运动是绝对的。

没有人会一直站在原地。

So,无论面对自己的ex还是恋人的ex，都要接受，都要坦然。

热恋中的你心中只有眼前的ta，那么就要相信同样状态下的ta心中也只有你。

In all,时刻拦着双手束缚恋人是愚蠢的行为。

相信你的ta，相信你自己吧。

这辈子只谈一次恋爱，或许就没有那么多的回忆。

前度是无聊看的，看完却让我的心莫名其妙的深刻起来。

我记起了那些年的他，或者他。。。

他没有留下什么，但是在我的生活留下了影子。

片尾音乐响起，那些黑底白色的字幕，那么一瞬间，刺疼我的心。

火车站，巴士站，学校门口，同济校区，网吧，游乐场，小饭馆，快餐店。。。

那些地点，逐渐清晰起来。

在路上的争吵，半夜手机的对骂，很多时候，最美好的时间沉浸在最深的记忆里。

只是多年以后，有的人忘记，有的人却在某天记起，问我的心难过否，只能说是一种说不出的滋味。

在一次次分分合合之间，遇见了谁，又是谁的际遇，每个回眸，都不一样，却似曾相识。

有天，不知你们会否像今晚的我一样把我记起，只是那时侯你们心里怀的是什么感觉。

再见，那些年，我最美好的时光，还有时光中，最美好的你们！

感情太丰富就会危害社会，一段一个人的回忆也要牵扯若干人的幸福。

性格残缺的孩子是要比别人多得到一些宠爱，暴戾，激烈或者冲动，在时光轰轰烈烈的掳掠过程中，他们留下的记忆往往比较坚挺，也更容易让人想起自己曾经为之承受过的苦痛和拥有过的快乐。

但是玩咔需要比别人更丰富的创造能力才好，否则一长串又一长串的小细节，时时刻刻被勾起复制重现演绎，对自己敏感的神经来说，难免是种凌迟。

什么大房子小壁虎啊，什么大笨钟小耳坠啊，这辈子有过一次就够了，切莫见了谁的卫生巾都觉得是自己男朋友买的。

分手也是寻常。

很多时候是不甘心，为什么我要先找你而不是你先来找我，更多的时候是没缘分，我找不到你的时候你恰好也找不到我。

连散场也充满了天意。

然后那片海还是送走了你也送走了他，所有前尘往事，都是浮夸，所有错误都是你不爱我，即使你们的人格再迥异也会变成统一的代号，EX。

但是最终我们都会长大的，长大到可以一个人独自拖着行李箱，对身边的人说，不如一起走这段以爱为名的旅程。

没准备好么？

那抱歉，我拍你的样子，吻你的脸颊，下个路口有机会再会。

我们只愿意身边是爱着自己跟着自己恋着自己的人，不爱我的，我爱着也是不爱。

至于那些爱玩儿暧昧的女孩儿，只能祝她们年轻之旅一路好运。

毕竟不是所有作家都是好马，愿意回头。

没当过“周怡”的人也许觉得周怡是不幸的，恐慌前女友的人们觉得周怡是具攻击的。

这世界上的“周怡”们，哪个不是真实的付出过? 遇到钟意的男人就全心的爱着，希望他就是共度一生的人。

可周怡，遇到的，不过是些自私、劈腿的男人们。

“共度”变成了“前度”。

总有人不懂你，类似周怡，总有更多人不懂。

“为什么你爱过不止一个人? 你不专情吧!”周怡愿意和阿平委屈在狭小的出租屋里，分享着阿平的梦想，周怡是幸福的。

可，连搬一个小小的沙发椅，都能遇到阿诗。

这男人的心，也太容易被搬起了。

周怡问阿平：“你有别人了吧? ”周怡摔两个杯子，阿平就摔所有杯子。

阿平说：“那就分手啊。

”面对阿平这样的烂男人，周怡还是蹲下来打扫残破的碎片。

周怡不知道阿平是烂男人吗? 不，周怡知道。

但，她爱阿平。

他们还是分手了，为什么? 因为那些琐碎的小争吵?错，不过是因为阿诗。

记得以前看过一本书说：女人总是不断的栽在同一类男人的手里。

为什么? 我想，有的女人只喜欢那一类人，你觉得这个男人身上有吸引你的特质，不如反过来说，具有某种特质的那一类男人才会吸引你。

周怡遇到了阿昇。

周怡染了红色的头发，她想离阿昇的世界更近一点。

她不在乎阿昇没有工作，她去餐厅打工赚钱。

她爱这个男人，全心付出。

可是，阿昇还是要走。

争吵中，周怡的手机掉落水里。

她和阿昇拉扯时大声问阿昇：“为什么你们每一个人都这样? 说过的话不算话! ”阿昇走了，周怡蹲在码头哭。

她无助。

她需要迫切的找到一个人。

她打给妈妈，收讯却不好。

她想到了阿平，她打给阿平，接电话的却是一个女人。

周怡遇到了阿树。

阿树爱旅行，周怡对阿树说：“带我去旅行。

”阿树也劈了腿，和去了澳洲的前女友。

我想换成其他的女人，不会像周怡这样敏感加第六感准确。

但，周怡毕竟是周怡。

周怡和阿树分手了。

这次的周怡没有像阿昇离开时那样无助和痛哭。

因为她，开始慢慢懂得了男人。

所以这次的她，只有气愤没有伤心。

周怡搬到了阿平和阿诗的房子里。

那一件件摆设，触动了周怡的回忆。

她曾经付出的青春，曾经用真心爱过的男人。

这个男人已经没有了往日的梦想，他变得势利。

阿诗上班不在家。

周怡坐在曾让阿平遇到阿诗的椅子上，和阿平“忆当年”。

然后，说着说着……阿平向周怡表白。

他们拥抱，他们接吻。

阿平想要进一步的时候，周怡说：“例假。

”真的是因为例假?就像当初，周怡和阿平分手，真的是“没有别人”?周怡这样的女人，她会因为“例假”而拒绝和她爱的人做爱吗?她不会。

此时的阿平在周怡的心里已经不是当年那个她可以为他付出一切的人了。

她心里还有阿平，但心里的阿平和她眼前的阿平已经不同了。

阿诗回来了。

阿诗让周怡离开。

周怡换下阿诗的衣服，看着躲在房间里的阿平。

那眼光里的是恨? 还是鄙视?阿苏来接周怡，周怡发着脾气，却被阿苏的一句“对不起”逗笑了。

周怡一路没有哭。

阿苏载她到空旷的河边，窗外飘着小雨。

周怡撑伞站在河边，望着远方……周怡哭了出来。

周怡因为阿平哭? 不，周怡这次的哭，不同于当初祈求阿平的不分手，也不同于阿昇的食言。

不是因为此刻无处可去，也不是因为刚刚阿平的懦弱。

周怡这次的哭，是为了自己。

她会想起这些年用心经营的这些感情，想起已变势利的阿平说：“我现在是制作人，你呢？

你是什么？

你还什么都不是吧！

”周怡哭，因为她这么多年为了爱情付出了事业付出了自己，付出了所有。

可是，换来的却是这样一个结局。

周怡撑着白色的伞。

白色是最透明的颜色，白色和任何一种颜色混合到一起，都会变成那种颜色的相近色。

白色的周怡曾经为了爱情，愿意把自己的白色变成男人的依附色。

她以为这样调合在一起，这个男人就不会走了，就不会变了，就会一直和她爱了。

可是，阿平、阿昇、阿树……周怡长大了，懂了。

周怡的妈妈回来了。

同时，前男友阿树也回来求周怡再给一次机会。

周怡和妈妈在房间里，周怡说：“选错了才知道身边不是最喜欢的那个。

”妈妈说：“错，不是身边的那个不是自己最喜欢的，我是说，自己最喜欢的那个，已经不在身边。

”妈妈教给周怡，“最重要的是你自己。

”周怡想让妈妈带她旅行，她含着泪，她想让妈妈带她离开，离开这些过去，离开这些苦难。

妈妈说：“去旅行，自己去就可以了。

”人生，何尝不是一种旅行。

我们会遇到同路人，但你无法知道，这次的同路人，会不会陪我们到最后一站。

他们陪了我们一段路，然后离开。

只是这一切都要我们自己去经历，自己去体会。

周怡终于能放下过去的心结。

画面转到阿平，他拔开洗手池下的管子，发现周怡紧张的是当初和他一起的情侣耳环。

阿平想着周怡，他不知道周怡现在在哪里。

这时，阿诗回来了，阿诗看出了阿平心里所想，阿诗亲吻阿平，想用做爱来证明这个男人还爱她。

清晨，阿诗小心翼翼的问了。

阿平直接的说了。

不是塑胶杯子就摔不碎。

塑胶杯子的裂缝足以将水漏空……戏剧的是，阿平和阿诗的分手，却播放了阿平和周怡当年的分手片段。

这个男人爱周怡吗？

还是爱阿诗？

更爱谁呢？

其实，这个男人真正爱的是他自己。

他和周怡在一起时遇到了阿诗，他就爱阿诗。

他和阿诗在一起时又遇到了周怡，他就爱周怡。

反反复复，重重叠叠……不过是个自私的男人罢了。

周怡在阿苏的车上，阿苏送她去机场。

周怡要一个人去旅行。

阿苏说回来记得找他。

周怡说，为什么你不来找我。

暗示了，周怡找到了对的同路人。

阿苏说他没有带护照。

周怡说，那就迟一些的时候。

周怡下了车，脖子上挂着拍有阿苏照片的相机，她不时摸了摸相机，她知道，阿苏一定会来找她。

轻松前行的周怡是那么的美。

她轻轻的撩动头发，迈着大步子，向前走着……¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨周怡是不幸的吗? 当她遇到一个又一个“坏女孩头衔”的质疑时。

我反而觉得，那些过去，也是另一种幸运。

没有他们，周怡不会更懂得人生。

有人说，通过爱情来看人生的女孩，注定要流很多眼泪。

可是那又有什么关系呢？

眼泪能把眼睛擦的更明亮，更加看清楚所谓“人”和“情”。

应该要羡慕那些“青梅竹马”的爱情吗？

不要了吧。

所谓“一次成功”的爱情只是被外人的眼光加了光环的装饰品。

那些与初恋结婚的人就不会婚外情了吗？

那些与青梅走进婚姻的竹马就不会在青梅变成黄脸婆之后爱上另一支红梅了吗？

我不能保证答案一定是肯定的。

但，我们经历的真实又残酷的爱情，很难面对却慢慢懂得了的现实，才是真真切切的人生。

只有经历过，才能更加懂得。

只有懂得了，才能更好的生活。

不要去怕感情的苦，也不要去怕人生的苦。

因为，没有什么苦难是过不去的。

相信我，所有的苦难会过去。

只要，你懂得了一切，然后放下一切。

只要，你有了一个人去旅行的勇气…… 爱情，会去找你。

什么是前度，恋爱超过一次的人，分了手的人，属于过去的人；毕竟都是我们爱过的。

对于《前度》，我刚开始是没有任何期望值，没有喜欢的演员，没有吸引的观看价值，唯一觉得有点看头居然是因为杜汶泽做的监制。

直到我今天用它来打发时间，却是这样的一部我以为是青春偶像的电影，让我多次落泪。

并不是因为他故事情节有多感人，也非我本人眼浅，而是一部电影好不好是很私人的事情，足够好是因为他某些点的，像刺般确触碰到自己。

前度，EX，要怎么解析那种爱的程度，是一个结束，还是一次沉淀，抑或变成一种酝酿......似乎我们每个人观看，都找到了不同的答案，而更重要的一部分，只有藏在最深层的梦境，才会告诉你“前度”的真正定义。

壁虎会吃蚊子镜头，正牌女友阿诗尖叫说见到壁虎，男友陈均平冲上前........站在一旁的前度女友周怡，突然想起了多年前的场景：她躺在床上时候见到一只飞蛾，有点害怕就叫男友陈均平赶走它，而男友陈均平骗周怡说，家里一直养了一条壁虎，就在衣柜后面，壁虎会吃蚊子、飞蛾啊，是好东西来的。

陈均平更捉弄周怡，说壁虎会叫，于是两人一起躲衣柜等壁虎出来。

啪周怡回过神来，前度男友陈均平已经帮女友阿诗将壁虎杀死。

我们一直那个很熟悉很熟悉的人，当进入了另外一个世界时候，潜移物化地早就变了，他已经不是以前认识的那个他了。

我们一直安慰自己说，也许他就是这样一个人.那就是错了，是变了，就得承认这个事实，故事告诉你，没有必要找一个借口作为自己觉得心安的理由。

壁虎会吃蚊子，是好东西，还是它是该“死”的东西？！

掉进面条里的鸡蛋镜头，周怡暂住在陈均平和阿诗家里，晚上因为肚子饿煮面吃，阿诗碰到问周怡要不要吃鸡蛋，说要帮周怡去煎蛋，周怡说不用了，干脆利落地就把鸡蛋打进面条里一起煮，阿诗想起了陈均平也是喜欢这样煮鸡蛋面的。

陈均平于周怡一起六年了，很多习惯都一直在延续，六年是一个怎样的概念，很多时候我们重复做着同样的事情，习惯是可以改的，但更多是不想去改变的，尤其当爱成了习惯，或是将习惯误以为是爱。

漏水的胶杯 镜头，周怡和陈均平一起的时候，曾怀疑陈均平跟前女友旧情复炽，一气之后把家里的玻璃杯都摔碎了，待心情平复了一下，周怡说，以后用胶杯吧，这样就不会打烂了。

于是即便陈均平跟周怡分手后，与阿诗同居，也保持用胶杯的习惯。

电影有一个画面是陈均平在跟阿诗说分手时候，不小心打翻了胶杯，胶杯放在桌面，杯里的水慢慢渗出。

　　 他们以为用了胶杯便不会打烂，最后胶杯漏水的那个画面，便暗示了你以为不会打烂，但仍然会漏水。

有些东西是碎了还好，够干脆。

但如果换了一个形式以为可以避免破碎，很多时候都徒劳，因为逃不过裂痕的命运。

破裂了的胶杯，爱就像杯子里面的水一样慢慢流逝。

旅行的意义周怡的现任男友阿树是一个小作家，出了一本书叫《去你的，旅行》她一直想跟阿树去一趟旅行。

周怡的妈妈，独自一人带着行李飞来飞去，享受旅途的快乐。

周怡曾想跟前任男友陈均平去一次旅行，最后总是泡汤。

《前度》很多话题跟旅行有关，可周怡却不曾一个人去一趟属于自己的旅行。

有一天周怡问：“妈咪，是否可以带我去旅行”。

周怡妈妈说：“去旅行，不用别人带的，自己去就可以了。

”真正的成长旅途，还是必须自己走下去的。

爱情本来就不是数学题，什么是多的少的，是不是六年就抵不过两年的时间，我们很难去衡量。

也许都曾出现一个梦境，就是前度结婚了，于是惊吓地醒后，发觉这只是一个梦一场。

有一天，一位前度告诉我，前度......就是偶尔让你涟漪的旧爱人。

初始我对这部戏是不感冒的。

因为被误导为是一部青春纯感情片什么的。

后来朋友推荐了，想想虽然女导演不认识，但演员都是我喜欢的，比如阿娇，比如曾国祥，比如杜汶泽，比如周俊伟。

于是我就看了。

之前有人在微博散播谣言，说这是一部得和EX去看的电影，又或者看电影的时候心里还在想着EX云云。

引起我对这电影的万千厌恶。

前度这种东西，既然都分手了，如果还有留恋，只能说明你忘记不了他；若你忘记不了他，当初为何放他走？

所以分手了，是没有必要做朋友的。

做得了朋友的，说明并不是真感情。

若是描述为了前度要生要死的电影，看了徒增厌恶。

不过我错了。

《前度》的确精致好看。

首要一点在于挑选了阿娇作为女角。

一个五官无可挑剔的主角，便让人无比信服她的感情生活有千百种可能性。

她的柔弱、任性、随兴便都有了一个合理的注脚——因为是美女。

所以故事的展开赏心悦目，合情合理，靓仔型男，轮番上阵。

选用恬妞作为周怡母亲的人设，更是让人为导演的用人眼光叫绝。

若是只止于此，电影也就没有了谈资。

导演的聪明和细腻，更在于细节的刻画，对两性生活的抽丝剥茧，真实得让每个人似曾相识。

你们谁拍拖的时候，没有向对方互相歇斯底里地吼上几句？

你们谁拍拖的时候，有谁不千方百计制造两人的回忆小物以增添甜蜜情趣？

激情场面亦是如此，性并不总是甜蜜，有时候你是为了证明他还迷恋你的身体来当成爱你不会和你分手的唯一依据；有时你是为了回忆，回忆某天某日你不能得手的一种单纯宣泄……只能说，每个人都能在电影里找到自己恋爱的蓝本，或许一部分，更甚是全部。

各色镜头的平行剪接和光影色调的构置编排，让真实的生活情节得到文艺化的铺垫从而更具可观性。

而且我忘不了那个漏水的胶杯。

————曾经她喜欢吵架摔东西，打烂了许多玻璃器皿，最后又哭着问你“以后我们买塑胶的好不好”；或许你产生阴影，在铺点自己的理想生活时，以免后患地养成了只用胶杯的习惯。

但是你万万没有想到，即使是胶杯，摔在地上虽然没有玻璃杯的立马见血，但胶杯也是脆弱的，胶杯也是不能摔的；即使它还能装水，但是隐隐的裂缝让它再也没有办法成为从前那只好用的胶杯了；它装水，水也慢慢流了一桌子，就像它内心有掩饰不住的苦闷只能夺眶而出。

所以导演的潜台词就是——你以为换佐胶杯就唔会打烂。

你错了。

对这个漏水胶杯的解读，其实有很多种。

这和你的感情现状有关系。

对我来说，我的理解是:我再怎么千方百计要忘记你，即使种种替换强迫自己去爱上别人，欺骗自己我不再爱你了，但始终未能敌过自己内心一直想要的东西，那就是你。

七年以来再怎么磕磕碰碰，我只在意的就是你。

或许在七年前我就应该明白这个道理。

即使我换了胶杯，也不能阻止那份对你的心情满地的肆虐。

我想，微博上的种种说法归根起来只有一句——看整部电影的时候，你心里一直想着谁，那么谁就永远是你的“前度”，你最喜欢的那个，你不能忘记的那个，你最不想他/她走的那个。

所以，你想到了谁？

回到电影的结局，虽然让人有些不满，但也只能是最合理与最好的安排。

不管周怡真正忘不了谁，她真心爱的是谁，她得先做的第一件事，就是先好好地爱自己。

身为女人，我们都一样。

女权主义者可以死开，主流社会男权最高，自古如此，无论中外，不过这不代表要投入到迷失就是了。

P.S.今年港产文艺片，真的很让人惊喜。