兰闺喜事

上一部讽古喻今的佳剧非《武林外传》莫属，今年这部《兰闺喜事》在生活上的观念上的社会性很深入广泛。

古代的悬空背景，现代的思维对话，演员放松夸张流畅的表演，戏剧冲突有趣，人物刻画幽默，从化妆到服饰，从表情到语言，整体戏剧喜剧氛围感拉满，古今的反差感带来的新鲜度爆棚。

剧中每个人物都有自己特殊的喜感，在不经意处让你弯起唇角，慢慢继而开怀大笑，高，秒。

共情一刻的愉悦是整部剧的亮点。

👍。

离谱了。

因为喜剧能嫁皇子的设定我就认了。

三观呢？

虽然是喜剧，那个二十两银子，1 9分成不过分吗？

真不知道二十两银子是多少钱？

还有那个大姐，为了自己那点虚荣抢人参，把我恶心坏了。

这个就是那种三十多的准备想着嫁迪拜王子那种大龄剩女吧？

老二是一点想法都没呀，窝窝囊囊何必做人？

看到十一集，才发现整个剧都是为了隐藏犯罪做的那些狗屁倒灶的事情。

尤其失火之后，那个老大在衙门里说：“李腾云不是已经招了吗？

银子该要还得要。

” 李腾云不是人呀，命不是命？

我不是啥高尚的人，可是拍成剧..........

当作轻松短剧勉强过关，但不太好笑整体剧情细碎，不能当成连续剧，像是一个一个重点情节拼凑，搞笑桥段浅尝辄止大部分都是靠音乐和摄影加持，很明显感受到音乐节奏（的重复或者反转）或者镜头切换制造笑点，而不是台词。

这样的手法很讨巧，但是用多了就会预料到这里又再来一次，等下肯定还要再一次😂演员动作直给，一顿暴打或猛得一个耳光替代故事情节，另外，而和一些角色平心静气说话对比又很精分。

当然，如果是追求漫画式的效果，确实达到了，人物形象和儿童思维没啥区别，只能单线思考。

优点是母女情感和姐妹友谊，在很多情节有一些描摹，比如佩兰大婚前夜，姐妹睡在一张床上讲以前的事，说以后的事，哭哭笑笑很难不让人感慨从小到大的情谊，感动女性友谊亲密无间。

如果有更多细节补充就好了，比如大姐的想法，怎么会想到要靠嫁人的聘礼为妹妹们的嫁妆增光，为什么不继续经营豆腐店，毕竟母亲作为这么亲近女性榜样都自立自强，而大姐又“好吃懒做”的原因是什么呢？

她对家中的付出好像剩下小时候照顾三妹四妹和豆腐西施，找个有钱人这条也可以是为自己也可以是为家人，因为在住进世子府，真的是她眼里的“好日子”的时候大概只有她和母亲非常享受吧。

大量篇幅集中在她对物质的追求，对家人补贴彩礼，显得有点拈轻怕重，好高骛远又不切实际。

母亲的角色分裂点在于，她有时候非常爱慕虚荣，有时候又不计较贫贱，有时候非常“偏心”，但又会说谁干活多少，她心里都有数，她也很明白女儿们的行为和她们为什么这么做，然而并没有在家庭中教育，没有调节，直到佩兰走后她接替家务工作而被迫改变。

既然知道佩兰付出是为了家庭为了得到家人认可，为什么还要让佩兰持续沉浸于付出感动，而忘记自我需求。

因为她是可以支持大女儿嫁有钱人过好日子的梦想，也可以支持半夏女大夫之路，也可以允许可灵的某些自由，那为什么佩兰的恩人，佩兰收留路不平的诉求可以被降级，这些和姐妹们的追求一样都是需要花钱和时间。

可能说是支撑一个家非常辛苦，孩子们的教育事业只能暂缓。

那在孩子成年后的多年时间显然家里已经没有当初那么拮据的情况下，还是任由“自由发展”呢。

如果说对佩兰的家务教育是出自于女德要求，那为什么可灵走上了截然相反的道路，是因为豆腐店太忙疏于管教吗？

但后面有提到是大姐在照顾，但又提到大姐是豆腐西施，也就是说经营豆腐店的的时候母大姐二姐在忙，三四是独自在家或者师叔照看吗。

这一点始终没有解释，可灵更像是无父无母来自市井，她没有受到女性规训养成，更不知道世情道理。

她一直在追求自由，那谁压迫了她呢，她妈小时候忙得很，姐姐们的家务又很多，她的自由好像仅停留在随心所欲嘛。

为什么在家务繁重的情况下可以如此潇洒？

而市井混混去皇宫路上竟然单纯因为公公“规矩”唠叨不耐烦就出走，混江湖难道没有规矩，都是“真性情”没有面子。

每天走街串巷也不了解世情，不知道皇权的故事？

真的不知道社会上下，不知道违约出走祸及家人的后果，环境真空下才可以做到吧。

随便扇耳光的行为又没什么武功在江湖行走显然不可行，而且她武功在哪练的，跟谁练的呢。

结局是开始懂事学医了，那她什么时候为什么对学医开始有兴趣的。

半夏的自我追求非常明确，女大夫“独立女性”，跟姐姐们的为了妹妹嫁个好人家或者日常家务照顾不同。

她学医有情可原，那么她职业女性角色可以说受到母亲经营豆腐店的影响，母亲豆腐店的角色显然也只影响到实际没有卖豆腐的人了XD。

而她读书人的执拗又是哪里来的，她家又不是书香门第，爹又死的早，也不可能只有她一个人去上学或者一个人认字读书吧，其他姐妹的教育呢，哪怕有大家一起学习或者大的教小的学习画面，会看起来饱满一点。

另外，为什熟读律法的人读字那么大的论语哈哈哈哈莫名好笑。

前半部，女主人设又是几头受气包又任劳任怨的形象，没完没了，读作家人，写作仆人。

无论家人放嘴边还是放心上，日常随意对待就可以嘛。

假过生日，真家庭社交，最后送个礼物说两句“知道你的付出明白，你的辛苦”就可以阖家欢乐？

把全部心力倾注在照顾他人，就是不能听到自己的声音，什么时候她才可以是她自己。

殊不知，她为了节约可以冒生命风险的那一点点钱，在其他家人那里可以如水流，讽刺拉满。

如果说女主只是知识欠缺，那为什么其他家人都能接受到教育而唯独女主没有真的得到。

后半段，又是女性诬告，毫不意外所有女性主角立马站在人设完美的师叔一边，每个人连一个人一丝怀疑都没有。

而这个姑姑跟女主们并没有过往恩怨，上来就是“你这样的，师叔怎么会喜欢你”等等。

她们家日常生活都是女性也受到过或大或小的世俗偏见（要不然也不至于举家搬迁到另外城市结亲，青城也未必没有好人家）怎么没有一点同理心，共情片刻都可以的。

到此，女性友好向全面崩塌。

结局加速，想亲眼看孩子成亲的路大侠孩子成亲当日竟离奇缺席，剧情推进再一次靠嘴。

如果人物设定上不再一味追求差异性，而是多一点家庭本身核心观念，强调家人们的共同点，剧情走向可能会顺畅一点吧

2023年12月9日周六晚上11：51投屏看完的第24集结局，1-23集是10月5号到10月11号看的，一直剩最后一集没看，今天找出来看了，因为时间的关系，1-23集有些情节已经记不清了，但是这部剧给我的温馨的感觉我一直没忘。

这部剧是女性群像剧，“春家五美”母亲杜如玉和她的四个女儿，五个女人，五种性格，各有各的魅力，五个人设都立住了，都很让人喜欢。

这部剧的故事情节主要围绕着亲情，虽然爱情线着墨不多，但是很有意思。

母亲杜如玉和郭振生，大姐春锦荣和世子，二姐春佩兰和路不平，三姐春半夏和沈忘言，四妹春可灵和四皇子，这五对cp着墨比较多的是佩兰和路不平，佩兰是付出型人格，路不平是心疼理解爱护懂佩兰的人，两人是he，以两人的婚礼作为结局；着墨最少的是半夏和沈忘言，沈忘言出场最晚，戏份也最少，但是做到了有效出演，有人说他俩是智性恋，网上很多观众都磕他俩的cp。

说几个印象深刻的点，春佩兰生辰的第9集，反转再反转，最后让人感到非常温暖；韩云云诠释了一个和大家认知不同的非典型大姐，还记得她的“手拿把掐”；向夏饰演的李腾云也贡献了不少笑点；锤娜丽莎饰演的菜场王西施出场就几分钟也贡献了足够的笑点。

令我惊喜的一点是，这部剧每集都有一个标题，而且是对仗的，而我看过的上一部有对仗标题的还是《武林外传》，它是2006年的剧，17年过去了，不免让人感慨时间的流逝。

大姐锦荣能否顺利嫁给世子，和世子he，可灵和四皇子是be还是oe呀，三姐半夏和沈忘言的更多故事，这些可能都得等第二季来告诉我们了，期待第二季的到来。

整部剧剧情在线，大部分人演技在线，刘琳老师演技自然流畅，其他人也没太拉胯，服化道在线，在所有工作人员的努力下，为大家奉上了诙谐幽默温馨的一部优秀的喜剧。

如果剧荒了，这部剧值得一看。

4个女儿，4个女婿，最喜欢 春锦荣 和世子，这2人的演技真的绝了，世子演的很浮夸，无论是面对王爷、 李腾云 、 春锦荣 ，表演的都很尽兴。

路不平 作为戏份最多女婿，感觉还没有戏份最少的 沈忘言 演的惊艳，当然 春佩兰 演的很好的。

可爱的四皇子开始柔弱乖巧，慢慢成长，勇敢。

西施效颦、塑料闺蜜小小演的也不错不错。

我一直觉得受欢迎的国产情景喜剧，无论是《武林外传》、《家有儿女》或是《爱情公寓》，之所以被我们喜爱，无非于：这是我们向往的生活，又或者是——它是我们的真实生活的幽默化表达，或者角色是我们个体的更外放和明显的投射。

近期上映了《兰闺喜事》，让我在这样一部情景喜剧里又看到了自己的生活，生活里的自己和她们。

对我来说，这是一部以女性角色为主体的群像剧，五位女主角各有自己的风采，也有她们让人咬牙切齿的地方。

她们身上的闪光点和缺陷，都像极了生活里的每一个我们。

因为这部剧笑点不断已有太多人阐述，我今天想来写一下我眼中，这部剧里的女性角色值得一写的闪光点。

她们让荧幕前的我又爱又恨，又咬牙切齿却又深感共鸣，《兰闺喜事》中的五名女性角色在我眼里算得上“非常立体”。

杜如玉，作为一个单身母亲，其实是我觉得该剧里最出彩的角色。

杜如玉（刘琳 饰）诠释了大多数人眼中母亲的“不完美”典范。

她独自抚养四个女儿长达18年，为了确保四个女儿都有一个美好的未来，特别是在她们到了适婚年龄后，杜如玉希望给女儿们一个更好的生活环境，她投入了一切积蓄，在繁华的江临城市购置了一套房产。

尽管她平时经常唠叨和挑剔女儿们，但她的爱永远隐藏在生活的点滴之中。

她的性格经历了生活的考验，变得坚强而坚定，嘴上固执，内心却充满了温暖。

我印象最深刻的例子是在剧的开头，她带着大女儿去相亲的路上，经过了员外家的婚宴酒席，不小心被人流挤了进去坐下，走的时候员外和家丁一边允许她们离开，一边讽刺他们蹭吃蹭喝。

尽管手头并不宽裕还有巨额的负债，杜如玉却不允许那些拥有财富，却缺乏对他人的尊重和同理心的有钱人践踏自己的尊严，于是做了一件外人看起来很“愚蠢”的事情——随礼，并坐下吃饭。

很多人对她的举动感到困惑并认为毫无必要，甚至弹幕也出现了“何必装这个逼”的评价。

但我却深感理解——她此时带着她的大女儿，不但是为了维护自己的面子，更是希望教会这个“哪怕只想飞上枝头变凤凰”的女儿可以和她一样，不论处在何种境地，也可以不卑不亢，贫贱不能移。

事物总是具有两面性的，那些在弹幕里给予负面评价的人，也许也会希望有一个这样有傲骨的母亲作为榜样吧。

她还和我们大多数家长一样，一边害怕自己“拂了面子”，静下心来又觉得自己的孩子其实在成长。

在第10集里，哪怕女儿春半夏想当家这件事表面上让她很没面子，开始不做饭不管家，甚至丢下狠话让半夏自己来。

但当真的半夏没有处理好家中事务时，也是她第一个端上热腾腾的饭给了半夏，没有那句“早就告诉你了”，而是惊喜于女儿的成长，并且切身实地、耐心地教会她“每一个人在家里都有自己的角色和贡献，你们所有人都在默默的为这个家里贡献者属于自己的一份力量”。

她好像从来看不到春佩兰做的努力，或认为那是理所应当，但在女儿生日的那一天，她却又是唯一记得的人，也是唯一把路不平那句“对她好点”放在心上的人。

好像我们的母亲也从来都是嘴硬心软，她们也说过伤人的话却转头来做着温暖的事。

从来不是为东亚父母开脱，但东亚父母的不完美在杜如玉这个角色身上体现的淋漓尽致，同时，我们也能看到母爱在她的身上展露的一览无余。

春佩兰（李嘉琦 饰）也是我十分有共鸣的一个角色。

在剧情中，她的笑点常常源自于那些不幸和粗心带来的滑稽场景。

虽然她面对生活的苦难，但剧中编排的滑稽元素使得观众在同情她的同时，忍不住为她的生活发出一阵阵的笑声。

这种悲喜交加的情感，让人既感到哀其不幸，又感到怒其不争。

然而，随着剧情的发展，我们也见证了春佩兰的成长。

当她遇到路不平，一个为她挺身而出的男子时，她开始有了改变。

第一次，她有了坚持自己意愿的念头，甚至为此撒了一个小小的谎言。

她的善良和渴望自主的内心在这个时候初露端倪，让人看到了她内心的力量。

后来，她不仅求着母亲不要赶走路不平，还第一次勇敢地说出了多年来积攒的委屈。

最让人瞩目的是，在第11集，以前只会止步于“这个妹妹从小就要报官，没有办法”的她，居然一棒子打晕了春半夏！

这一幕，是她从一个懦弱女子蜕变成为坚强、勇敢的女性的象征，也确实在好笑之余，让我真心地为她的成长而欢欣鼓舞！

春佩兰的转变，让我为她鼓掌，同时也让我更加珍惜每一个迈出勇敢一步的人，因为其实像春佩兰这样的女孩背后，常常有着比我们想象更加坚定的内心。

在这部剧中，其他的女性角色也一样，其实都各有各的魅力。

她们让我又爱又恨，也总能勾勒出女性身上的独特之光。

大姐春锦荣（韩云云 饰）是那位勇敢走在非传统路上的女性，日复一日地为自己打扮，积极参与相亲，只为找到她心中的“如意郎君”。

她内心充满了深情厚谊，用自己的方式守护着家庭。

她的坚持和明确标准让我深感钦佩。

她不受年龄和社会压力的束缚，始终坚守自己的标准，我觉得其实真的很值得学习也值得祝福！

同时也是家庭中的和事佬，常常从不同角度为家人着想。

希望后期能看到大姐更多可爱的地方。

三姐春半夏（吴佳怡 饰）则是个坚持真理至上的女性，她以辩论和法律（也就是当时的衙门）为武器，捍卫正义。

虽然她的言辞尖锐，但总是为弱者发声，努力读书，用自身的天赋和努力寻找自我价值。

（救命她居然让我感受起了legal high里gakki和雅人叔的结合体！！！！

）在11集里，即便在家庭分工的问题上尝试失败并且感到十分难过，她依然不屈不挠，重振士气，持续为家庭贡献。

她一直尝试着用自己的方式让这个家变得更好。

最小的妹妹春可灵（厉嘉琪 饰）则是一个与众不同的角色，她更像是一个义警、大侠。

她是一个爱新鲜、闲不住的小女儿，一到江临就想着“雄霸武林”的豪情壮志，组建起了自己的帮派，尽管是春家最小的孩子，却也像个“护家狂魔”，不允许任何人欺负家里。

她对爱情懵懂而迟钝，但却在追求自由方面毫不妥协。

她不会因为世子的有钱有势而屈服于他的淫威，也不会因为皇子的身份而变得更主动，她是一个真实、可爱又坚强的女孩子。

她的坚持和勇气，我看到了一个普通女孩子追求真实和自由的美好形象，太可爱了。

《兰闺喜事》作为一个女性向的情景喜剧，这些女性的生动塑造不仅增添了剧情的层次，也为我们呈现出了剧中和现实中的我们，是具有如此多样且可爱的面貌。

在《兰闺喜事》中，她们的喜怒哀乐，跌宕起伏，仿佛是我们每个人生活中点点滴滴的写照。

她们的闪光点不仅仅是在于她们的幽默和机智，更在于她们在各种挫折面前，依然保持内心的坚守和乐观。

在这个群像剧中，每位角色都有着自己的独特魅力，她们的生活故事或让人发笑，或让人心疼，或让人感动。

正是因为她们的存在，才让这部喜剧显得如此丰满。

最后，我是认真的觉得这部剧是有在用心的刻画女性的立体——她们有缺点，却更有可爱。

在喜剧背后，是对女孩子的热爱，也是对生活的热爱。

在笑声中，我们看到了女性的坚强；在泪水中，我们看到了女性的柔情。

希望和编剧一起，对女性力量最后进行一次漂亮的赞颂～

《兰闺喜事》太会迎合普女了。

塑造出地主家傻儿子x4，不仅高富帅还足够傻，让看剧人开心！

在这个拼命内卷没有出头之日的现代社会。

《兰闺喜事》给了看剧人一种希望，那就是地主家的高富帅傻儿子就喜欢自己家的女儿！

就好这口，对正常女人没有丝毫兴趣。。。。

《兰闺喜事》主角家四个女儿。

大女儿春锦荣和郡王世子恋情。

大女儿普通人，爱慕虚荣一心高嫁、没做过啥坏事也没啥优点。

世子是个二傻子，非要喜欢大女儿，被大女儿各种拿捏。。。

现实中就杀猪盘才有这种专供大龄剩女的剧本。

现实世界，万柳少爷拍几下篮球，就能收获百万粉丝，和女粉丝的情书。

现实中，万柳少爷需要去追春锦荣这样的三十岁大龄剩女？

二女儿春佩兰，和大侠的儿子路不平相亲相爱，这路不平就是一个弱鸡。。。

现实世界，唱歌少将的儿子，李xx都挺能打，18岁时就把一对夫妻打进医院。

大家觉得李xx会爱上春佩兰这款吗？

四女儿是个18岁暴力太妹+街溜子，被四皇子苦苦追求。。。

四皇子设定是个没见识的雏，被四女儿拿刀逼着，斯德哥尔摩症发作，居然爱上四女儿！

堪比杀猪盘之沙特王子模板！

让女观众爱死了！

现实社会，虽然男人都喜欢18岁妹子，但普信男都不一定喜欢小太妹+街溜子！

不说皇子，现在有钱人家的孩子，高中就已经去过十几个国家，会没见识？

清华附中国际班49人全是有外国国籍的黑发华裔，每年都有十几人被清华录取。

这些有钱人家的男娃/女娃从小见识到权利和钞能力，碰上个普女/普男会念念不忘、纠缠不清？

喜剧需要降低角色智商，很常见。

喜剧需要观众降低智商来观看，也很常见。

就是降呀降呀，观众不看剧的日常生活，也习惯性降低自己的智商。。。

把电视剧人物的虚荣、嫉妒、自大、平庸、暴力当成通向幸福生活的阶梯。。。

估计这部剧火了之后，会跟风一大堆这种类型的剧，专门满足大龄单身女性的各种奇特幻想，然后各种定制产品/广告收割一下，反正她们不买车不买房不生娃，消费力杠杠的。

商业闭环了，完美。

我挺喜欢香港电视剧“珠光宝气”，看了好几遍。

主角一家三个女儿，嫁富豪的剧情也很夸张。

但至少剧里三个女儿有实力。

“珠光宝气”里，大女儿邵美琪女强人工作干练独当一面，二女儿黎姿颜值超高心地善良，三女儿蔡少芬心机绿茶肯舔会撩。

现实中这三位女演员的前男友：郑伊健、黄玉郎、刘銮雄。

反观《兰闺喜事》，大女儿嘴贱无业虚荣不会家务，二女儿无业善良操持家务颜值一言难尽，三女儿医馆兼职学霸自以为是正义使者，四女儿无业暴力街溜子。

就这样近乎无工作无收入的一家人，从不担心饿肚子，拿别人的钱买了大房子，连捞女的底线-独立都够不上。

编剧还要安排郡王世子、大侠独子、举人、皇子跟她们谈恋爱。。。。

我就无语了，建议大龄未婚女观众电话投诉民政局，为啥国家不发优质男人。

好希望出第二部！

导演请看到我！！

大概有一种又回到看《浪漫体质》那种感觉，大概这就是群像剧的魅力，没有那么跌宕起伏，却在某个瞬间让你破防，点点滴滴渗入你心里，或温暖、或感动。

我愿称称为包裹着喜剧外壳的生活剧。

说实话，当下抖音式快节奏，恨不得每秒都刺激你一下肾上腺素，想找一部不沉重，轻松搞笑，制作精良，演员用心的剧真的挺难，要么就是为了搞笑而浮夸肤浅，要么就是道具场景一塌糊涂，仿佛搞笑剧就不配拥有高质量的场景布置？

但看兰闺喜事的时候不会，从演员到布景道具都能感受到用心，我觉得这是对观众的尊重。

剧中除了有搞笑之处，也会通过母亲和师叔两位长辈去教育孩子生活和成长的道路，看得时候就真的有种家中长辈对你的关爱，他们总是希望你好，再好一些（泪目了，尤其看到最后几集）。

我觉得这部剧成功之处还在于每个角色都很鲜明，很有特点。

完整看下来，竟然很喜欢四皇子，从他第一次养伤居住在春家，和春夫人讲得一番话，到后面一系列表现，真的是喜欢这种有教养的孩子。

还有三姐和沈公子这一对，也很喜欢～是不是戏份有点少，要未完待续呀哈哈。

而且，这部剧生活气息拍得特别好，刘琳演得妈妈真的很活灵活现，我从知否就很喜欢她，再到《爱的二八定律》，真的有灵气，演啥像啥。

而且她在剧中吃饭让我觉得很真实、很加分，剧中最后几集有一个场景是吃馒头，她就是像我们日常吃饭，大口吃馒头，那种生活感一下就扑面而来，细节拿捏的都特别好～就每次看他们一家人围坐在一起吃饭，就好开心。

总之，这部剧还有很多大大小小的细节很戳人，需要自己慢慢体悟。

感恩遇见～

本以为会是讲述4⃣️对CP最后大圆满的故事，没想到剧情并没有给所有人强行he，而且将搞笑元素贯穿了全剧，我喜欢！

虽几个CP我都不磕，但是大姐和世子的戏份，还有娘和师叔的戏份都是我特别喜欢的，大概是因为这两对太太太搞笑了，尤其是师叔的暗恋，搭配上弹幕特别搞笑。

另外，请推荐类似的剧啊！

开局不错，继续观望。

有点古装喜剧版《粉红女郎》那意思了。

没有非要逞清醒独立大女主的能，倒是一句“三十不嫁是要向朝廷交罚资的”，一下子隔着古装的皮指涉了现代女性依然挣不脱的婚恋焦虑。

只是不结婚而已，即便可以自力更生，却仍需要上缴名目繁多、花样百多的“单身税”；对于女性而言，除却经济上的，尚还有文化惯性上的道德污名化。

当然，处境艰难并不天然引证出“我弱我有理”。

“人在屋檐下、不得不低头”才是更为广泛的逻辑，这一低头，就会失了仰望星空的时机，反而纠缠于方寸之家鸡零狗碎，陷于具体而微的生活困境。

真丧偶、独育儿的寡妇杜如玉，养着四个性格迥异的女儿，为了好婚嫁搬到了大城市江临城，引出一连串啼笑皆非的生活闹剧。

春家四朵金花，主打四人四色。

大姐虚荣恨嫁，一张巧嘴整日叭叭。

二姐勤俭老实，一双巧手操持家事。

三姐好读刚正，一片好心四处维权。

小妹古道热肠，一顿好打闯祸大王。

生活质感拉满，围绕五个女人，展开了因她们而交织汇聚的更多男男女女的故事。

吵架拌嘴常态，撒泼哄骗多见，买菜算命遇小偷，吃席相亲冤枉钱，一根茭白都充满故事，是女性五脏俱全的人生图景。

谁说这样的生活没滋没味呢？

但进了一家门的一家人，吵吵嚷嚷底下免不了总是不爱争取的老实老二吃亏。

其实只比大姐小两岁，却不见母亲为佩兰张罗亲事，大姐总讨母亲嘴上的嫌，实际上这个家庭的方向却受她摆布最深。

两个小妹各有各的坚持和精怪，也免不了多受些宠。

即便是母亲，心脏也在左手边，做不到一碗水端平。

独自养家艰难，杜如玉还需要很多精力倾诉自己含辛茹苦做母亲的不易，于是佩兰难免会多承担。

或许起初是为母亲分忧的好意，也略受几许夸赞，但日子久了家人也会混成习惯。

平常的人做平常的事罢了。

还要夸，太好了这是部喜剧。

喜剧的内核是——喜剧的艺术是——答案过于泛滥了，大家各自填空吧。

而我眼中的喜剧，是幽自己一默。

很欣慰女性已经学着放下苦大仇深开自己的玩笑，这是平视加之于我身的不公正命运的证明。

唯有坦然地于所谓的命运对视，我们才有可能，重新改变潮水的方向。

站在三十岁的门槛上，混迹大城市自力更生，没受过婚恋焦虑的蛊。

我自己跟大姐只有年龄相仿，但确实有与她相像的女性朋友，也有与三个妹妹相像的女性朋友，也有与剧中人都不像的女性朋友，各种各样才叫百花齐放。

很开心女性除了千娇百媚，还有了千差万别。

且先让枝蔓舒展开，再考虑如何开花的事。