我们俩

如今再也没有多余的心力，扒开一个人的刀子嘴，看她的豆腐心了。

听说，中国的年轻人，都被租房毁掉了。

工资都拿去交了租子。

月光倒不怕，怕的是还叫我省吃俭用生个孩子。

我可能只有和房东生这一条路。

住处离地铁站、商场、影院、超市等任何一个地方都隔了好几个山头。

我的“葛优瘫”自然无师自通。

日日与房东指点江山，譬如论马桶之中的山水风光如何能顺利一泻千里，或厨房泄露的神秘气体，会否让我拥有性感的紫色嘴唇。

家里的老人们说，原来脾气温良的姑娘，怎么现在一点就炸。

可能现代年轻人的脾气秉性，都是被租房塑造的。

不管是消费主义、月光、宅、不爱生孩子，还是剑拔弩张。

我突然很怀念一部2005年的电影。

[我们俩]那个时候，租房还没有毁掉年轻人。

①钱，房租，中介费[我们俩]的故事，全程发生在小四合院里。

就好像我们上班下班，不进家门的那段时间，卖给了公司。

只有在这小院里的碎片时间，才算得上点生活。

也只有这点鸡零狗碎，值得讲述。

学生小马来看房。

她是一家一家问下来的不知道户主有没有富余房间，也不知道价格几何，就一家家撞大运。

我盆友A说，搬了八九次家，最多的一次看了十几套房，意志力一点点被摧毁。

而小马情愿跑断腿，也没找中介，干嘛要让中间商赚差价啊。

你们应该也听说那个新闻了。

几家长租房抢着和一房东签约，把8500元/月一路炒到10800元/月我理解小马，我第二次搬家，为了省中介费，明知当时的二房东不是善类，还是直接从他手里找了下一间房，顺便省了一笔搬家费——自己分了七八趟把行李背过去的。

房东老太太在背后念叨：“房租不能太低，地段好；也不能太高，穷学生。

”从一开头，这精明刻薄里，就还是藏着善心的。

但老太气势狠戾，不给还价的余地。

200，就200，行就行，不行就走。

现在听起来200多便宜啊，如今加个零，在北京也只能住到五环外了。

但2005年那个时候还用的第四套人民币呢小马咬咬唇，160吧。

老太太不松口。

小马只能给出这一沓10块，可怜巴巴。

②生活，不是租来的这话说的有点土。

但小马的生活，确实不是租来的。

她一进屋，就忙活来去，扫雪、擦玻璃。

那玻璃上都是陈年老垢，换我，早放弃了。

可我最忘不掉的，是她还钉了张海报在门上，小猪皮杰的屁股。

尾巴打卷儿，翘翘的过年还有好些天，她就挂起红灯笼，贴上福字。

老太太说，还挺能折腾，沉不住气。

现在他们说，房子是租来的，生活也是。

生活的空间越来越逼仄，放不下书柜，养只猫也要偷偷摸摸，水龙头坏了房东说凑合着用，不方便晒衣服，也只能对付着。

小马不服气。

早上起来，她要烧开水，浇冻住的水龙头。

打电话，得和房东老太太吵三五次，最终承担了电话费的大头，才能扯条电话分线进屋。

要用老太的冰箱，得给她买条鲤鱼。

北京的冬天，小马感觉要冻死了。

四合院没有暖气，老太又说，你多穿几件衣服吧，等有钱了自己买小楼。

她偷摸着买了暖气片。

老太看到这电表撒丫子跑，不敢相信可是不这么干，不要说生活是租来的，连这条命简直都是租来的。

刚来上海那会儿，去掉房租，我只剩1100块生活费，不吃晚饭，头一个月我只花了1049块，但代价是冻死。

我妈让我带来的被子，真空棉的，摸上去滑，四面钻风。

没吃晚饭，脚就更冷。

那个冬天我整宿干瞪眼，思考我究竟是不是我妈亲生的。

后来领导说，你稿写得多，给你多加500块。

我立刻淘宝了两床被子，新疆棉的，98块一床，物美价廉，老厚了(店家不谢)。

200块就能买条人命啊。

③爱，那个时候还有爱啊小马的故事，和我们不同的是，她和房东老太有了感情。

要让我和我辣个房东有感情，不可能的，这辈子都不可能的。

两人都是一样的脾气，嘴上不饶人，易燃易爆炸，遇事先吵，过后再商量。

可心是软的。

交电费吵了一轮，交电话费吵了两轮，一个是“没人伺候的老太太”，另一个是“没小伙子喜欢的姑娘”。

最后却“和自己家人都没那么亲”

小马要让老太的房间有生气，给她贴了一屋子美女海报

老太念叨着，刚来那会儿可怜兮兮，这会儿鸠占鹊巢，天天蹭她一个老太太的屋睡

小马学校作业，拍老太，理解了她孤独精明算计，脾气乖张，那都是外强中干的伪装。

最后，小马搬走了，老太就病了。

老太走了，小马在大马路上就哭了。

故事前半段的鸡毛蒜皮，和我们此刻面对的现实多像啊。

可是为什么不会再有这样的温暖结局了呢。

也许小马还是相信，自己是有未来的。

而我们被朝不保夕的感觉淹没了。

工资永远跟不上房价——租房的价。

一次意外，就能把好不容易攒起来的生活打碎。

更多的时候，连生活也攒不起来，还有人逼着结婚生孩子考公务员，好像这些是解决问题的办法似的。

于是目标就是多挣钱，无论是租房的，还是房东。

好给易碎的生活，增添一点点保障。

好似我们也再没有[我们俩]这样的电影了，没有鸡零狗碎，只有珠光宝气。

香奈儿普拉达满天飞，像是精神鸦片，生活里穷怕了，便再影视作品里，许你幻梦一场，填补焦虑。

再没有多余的心力，扒开一个人的刀子嘴，看她的豆腐心了。

也再没有多余的心力，塑造一个温暖结局了。

恐怖的是，万般不愿，我们还是被房租左右了我们的脾气、生活，甚至未来。

-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒

影片中“冬”展示了老人与女学生小马的陌生、冷漠、相互排斥的关系。

春节，两个人因为电话费发生误会，大吵了一架，当老人知道自己误会了少女的时候，心里生出了内疚，情感的触须开始变得柔软；“春”叙述了老太太与女学生小马相互了解的过程，是他们情感成长的阶段。

从邻居那里得知老太太的身世以后，少女内心生出了许多敬佩和怜爱，随后小马为完成作业拍摄了一个小故事，她选择拍摄的短片是“老太太的一天。

“夏”草木丰盈的季节，老人与少女的感情已经发展成相互依赖相互关怀。

点点滴滴的细节，温暖舒心。

“秋”，肃杀而寂寥的时节，少女搬出四合院与男友同住，临走时，老人颤抖拉住女孩儿的手，说了一句揪心的话：“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？

”到这里，老人与少女之间的感情亲密程度，已经达到了血浓于水的地步。

老人再次恢复了旧日的生活，无人陪伴，寂寞冷清，老人病倒的时候，心里想的嘴上念的，不是女儿和外孙，而是一起生活了不到一年的小马。

当小马接到老人死讯的电话时，影片作出的无声处理堪称妙绝，大街上人来人往，小马寂静无声地蹲在天桥上不知所措。

当小马再次重返老院子，推开门，只看见窗上大红的“喜”字，物是人非，宣告了一个结束，也预示了一个开始！

《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连！

《我们俩》算不上深刻和优美，故事和情感没有感天动地，人生的真谛和人性的昭示也不过是初露端倪，但是它完美地展示了人与人之间忽略已久的“联系”与“情感”。

导演以季节为框架——冬、春、夏、秋的分割，巧妙地隐喻了老人与少女之间的感情色彩的嬗变。

影片用简单的细节，表现了厚重的情感，这是《我们俩》能够赢得观众认同和喜爱的关键所在。

对生活真实情境与人物内心的尊重比哗众取宠更为珍贵。

《我们俩》以真挚诚恳的基调叙述了一个日暮残念的老人内心的波澜

我想到的是年轻人的爱与现实。

看了两篇不乏指摘的影评，说拍得挺生硬：一开始小马对老太太不怎么地，所以后来一定要老太太死一死小马哭一哭之类的。

我倒觉得它真实，甚至因为太接近真实，反而显得冷酷。

年轻的姑娘小马很倔强。

刚来的时候一件儿绿色军大衣裹着小玲玲的瑟瑟发抖的身体，脸被风刮得通红，声音清脆。

老太太年轻的时候是个御姐，扛过枪骑过马抽过大烟，她比年轻姑娘还倔，但是她老了。

所以老是可怕的事实，在交往中，老人一旦对你动了真格儿，她就永远是弱势的被动的。

春节前小马和老太太拌嘴，多半是因为“被欺负了”而进行种种维护底线的反抗；春节后小马和老太太拌嘴，多半是因为小马无理取闹——出发点是什么暂且不论，拍电影、掏鸟窝、布置房子……小马闹够了，比起先前的委屈，几倍的面子也挣回来了，我们就觉得老太太可怜起来。

是的，她非常可怜，因为她渐渐喜欢上小马了，在邻居帮她重新挂好的一院子彩色的灯笼里，在除夕夜漆黑的不安的风里，老太太喜欢上了这个年轻姑娘，就注定变得可怜。

对于经济独立的年轻人——你不得不承认——一个你喜爱的老人、你的父辈或祖辈最多只是你精神上的向导，而对于老人，这个年轻人便是他精神乃至物质一切的全部。

老太太坐着，用拐子戳戳地，大叫一声“小马！

”，小马就风风火火地跑了过来。

一个行将就木，一个生气蓬勃，这不妨碍感情羁绊的产生，但强弱的对比终究衍发了失衡——老太太从强硬变为妥协，又从妥协变得软弱，她的眼神越发悲凉起来。

导演用奔跑表现小马，作为一个上升者和一个发展者的年轻人。

因此小马跑到这儿，跑到那儿，跑进四合院，又跑了出去。

所以当她找到了更新更好的房子，就理所当然地搬走，即便那时候老太太已经离不开她——但这一切都不妨碍她在最后那个凄冷的冬天咧开嘴哭了起来，因为她握着的老太太的手像飘着的雪花儿一样冷。

小马哭得很凶，却发不出声。

我想起我的姥爷了。

因为离得远，我甚至没能见上他最后一面，他去世那几天，我每天都想打自己一顿。

最后我哭累了，跪在他的相前一遍一遍地地说，对不起，对不起，我不懂怎么安慰你，我在你脆弱时离开你，但是我爱你。

小马或者说我又在为什么而奔跑呢。

泰戈尔说：“我心绪不宁，我渴望着遥远的事物……”年轻时人们总爱不断追寻又不断否定自己的生活假想，溯游从之，溯回从之，但东西到手了却因不敢相信自己所求“不过如此”而又抛下她扑进下一个追求中。

我们在重复着，韶华白首，所谓追求却可能永远在水一方。

所以我总想，生命的意义大概都是被附加的。

我们因为追求这些附会物而不断忽视甚至放弃周遭真实的情感，但我们却别无选择，无法停止。

老太太已经过了奔跑的年龄。

她的生命安静、乏味到让她忘了什么是孤独的地步。

小马跑进了她的生命让她回想起来，又跑了出去，把她重新扔回孤独里。

于是老太太垮了。

小马终究没有像一个善解人意的好姑娘一样极力忍让老太太。

她不会哄老太太开心，不会留在破房子里陪老太太，甚至在离开的时候连句软话都没有，因为她年轻的灵魂还要轰轰烈烈地投入到对那些巨大的、沉重的、被附加的生命意义的追寻中去。

但老太太去世时，她的哭也是很真切的，她一定觉得有很多很多遗憾——这是现实，也是我所谓的残酷，我们想爱老人，却不知如何去爱，甚至明明知道，却无法这样爱。

归根结底，情感这种东西缺乏逻辑。

介于在下已经挫到了提笔忘字的地步，剩余部分我还是决定自己YY。

看完《世界上最疼我的那个人去了》，然后再看《我们俩》，我就喜欢马俪文了。

我总觉得，这两个电影虽然主要人物都是老太太，但似乎都不是在单纯滴想要表达关心老人那么简单。

父母对子女，打是爱，骂是心疼，因为父母不知道更好的爱的表达方式，也不知道孩子愿意接受什么样的，因此，他们不讲感情，只讲道理，讲不通的时候就要打骂；反过来，成年的子女对待年老的父母，也是一样，他们可能很懂得如何教育孩子，但却不知道如何表达对母亲的爱，无法了解她到底需要什么，自己可以给什么，因此，相爱的两个人可以肆无忌惮滴互相伤害……斯琴高娃说：她败给了妈，败给了不可战胜的命运，我倒觉得，她败给了他和母亲50几年来形成的沟通习惯，这种谁也不愿改变的模式让她不能好好表达她的情感，俩个人强烈的爱就变成了焦灼的痛，浓浓的心痛说出来就变成了尖刻的责骂。

《我们俩》的一老一小挺有意思，估计大部分人记忆深刻的台词都是老太太那句：我闷的时候，就希望来个有破烂的、收水费的、走错门的，敲门可以说说话……不只是孤单的老太太，人到寂寞的时候，都有这样的念头吧。

她总是任由自己，甚至不惜代价滴占一个小姑娘的便宜，她连句话都没有就把电话线掐断，她把春节前小马贴在窗上的剪纸都撕碎、用拐杖把挂在院子里的灯笼都打落，可当她站在门口，弯着衰老的身体说：电话给你装好了，当她把灯笼一个一个拾起来重新挂上去的时候，她的孤独、她的落寞和无奈就这么一览无余滴展露给你。

谁没有过那么样一个时刻呢。

小马离开之后，镜头也离开了那个安静的、屋门口坐个拄着拐棍的老太太的小院，高楼大厦，车水马龙，会不会觉得有点恍惚？

要么是发呆，要么是吵闹，要么是苛责，要么是蛮不讲理……人的寂寞总是无法掩饰的，甚至不管你是多大的年龄、有多少傲人的经历。

你那么寂寞的时候，有个人在你旁边，不管是谁，哪怕是个你从来看不顺眼的人，你一见到就喜欢和她吵架的人，有一天她若离开，就好像抽空了你的生命，就那么一点点可怜的依赖都不能存在了，怎么会不疼呢！

假如记忆重新燃起，过去的细节也许会被更加巨大的还原，带着主体不能抑制的情感，加上时间冲刷后的过滤，成为一种关乎个人经验的修辞尝试。

时间总是不能抹杀，它带着罪证般的纪录，或多或少受到模糊损伤，于是过去某些相关联的碎片就渐渐凑了上来，蔓延到内心的情感依靠和寄托。

我们搜寻一些片断，却被一种强烈的情绪阻挠，于是出现反复的影像反复的重叠，模糊不定的清晰闪现。

年轻的宫哲代替导演回到她的学生时代，体验了一回曾经真情的记忆，她总是穿着厚重奔走匆忙，那辆自行车的哐当作响划破了雪地里沉沉的死寂，这是作为进入回忆之中的切要之声，然后突然的影像开启，那些时光的春夏秋冬冷暖常情就逐渐展现在眼前了。

凋零老旧的四合院，延伸着霉湿的孤独和死亡的气息，除了日常的为数不多的几句基本生活用语，这里废旧得连一只鸟也不愿意叫唤。

孤独的老太吃饭睡觉晒太阳，不悲不喜只是等待，等待沉入无限空旷的寂寥和苍白。

直到生涩的宫哲一身军大衣的出现，才横生生的要插进来改变这逐渐老去的破败，预示着沉闷的老房生机再现，《我们俩》由抗拒到依赖，院落里的四季填满更替的色彩。

金雅琴老得很快，满脸褶皱肌肤松垮，眼神涣散，当初在《我爱我家》里的那个街道居委会精明能干的退休干部，神采奕奕大刀阔斧，很有点男人风格。

第一次的荧幕演出便是这个老旧执拗的房东老太，如同她自己的洪声一样固执倔强，在生命最后阶段迎来了一个冲撞般的相遇。

而宫哲当初在学校食堂门口被偶然发现时，粉红脸颊下的青涩和直接，让导演马俪文看到一个熟悉的影子，她只要演出自己就好，这段经历就有被再次生动还原的可能，于是处在生命两端的两个人在一方四角的天空下留下一段难舍难忘。

一部简单的片子，简单的人物，简单的事件，本色的演出，不需要它按视觉习惯老老实实叙事，但也不要它过于荒诞夸张，在淡淡的从容里，看到摄像机缓缓的推进和展开，菲林青灰的色彩和颗粒，镜头切换的淡入浅出，一股相似的熟悉直达内心。

恰到好处的省略和跳过，是这个片子对观者智商的拥护，这样朴素本真地抽离出我们原本的情感弱点。

片子配乐由窦唯操刀，用古琴点化画面，简洁短促的琴弦拨弄，抚出光阴轮回的悸动，花开花谢，春去冬来，带出矛盾碰撞默契，不免心生会意一声叹息。

那年的大二暑期，我忽然想起来，我找了一份家教，并在学院后面的电厂职工楼找到一处二楼的出租房，我独自搬了行李上坡下坎，在烈日下挥汗气喘。

房子一应俱全的舒服，但是所有房东都具备那样的基本素质，精明计较，又似乎有些宽容的样子。

金雅琴让人深刻的是一双眼睛，浑浊而发红的眼睛，透着些讨厌的顽固和执意。

我的房东给我留下一口黄牙，是能肯定的黄但也算整齐的牙，带着午饭后菜渣的隐隐发酵，他口若悬河，我频频后退。

这个四十多岁的中年男人，有着他性格里该有的狡黠和吝啬，满脸笑容下有着让人近而远之的神情。

他确实帮过我一些忙，在毕业展前夕帮我找过一个给模特拍照用的灯，一只庞大而滚烫的灯，男模特需用纸折叠厚厚包住才能拿在手里的灯，那是一只烫手的浴霸灯。

人与人之间的相遇很偶然，也许就是《我们俩》那样的争吵了，排斥了，然后又牵挂了，想念了，最后留下一丝伤痛和遗憾。

这样很好，以厌恶开始，却不以厌恶结束，不要人撕心裂肺，也不用泛滥抒情，只是展现一段过往，体察到相遇的微妙，一点点的情绪起伏，足够。

当然我的房东最后在我来不及收拾行当就匆匆飞走之后，他帮我妥善了房内的一切，可是却顺手了我的所有习作，一张不剩。

这样的相遇也好，以欢喜开始，并不以欢喜结束，没有大恨大悲，徒留下一点空洞的咬牙，时不时地，让我以这样的方式来纪念一下他。

2006-3-30

人总是学不会珍惜，也许永远都学不会。

看上去，老太太刁钻，不讲道理，甚至还有点欺负人。

女孩儿不懂事，不尊敬老人，甚至有些任性。

时间飞逝，冬去春来。

他们学会了用自己的方式来关爱对方，也懂得了享受对方特殊的给与爱的方式。

只可惜天下没有不散的宴席。

当我们刚刚学会给与爱享受爱的时候，却要分离。

于是只能把这份痛彻心扉爱封存在内心深处。

电影很感人，看的时候总能让我联想起我生活中的那位老人。

也许是因为电影有所删节，也许是因为表现形式的原因。

总觉得这部影片拍得很赶，很多内在的东西没有被充分的表现出来，觉得有些遗憾。

但是总体来说还是一部不错的电影！

值得观赏！

周二，电影半价，花十块钱，闲人来支持国产文艺片——《我们俩》。

尽管售票处的滚动字幕不停地告诉大家这是一部东京电影节获奖作品，但还是老样子，放映厅里空荡荡的。

每次去看这种国产小成本的电影，现场都是这样，看电影的人比演员还少，幸好这次电影主要人物只有老太太和小马两个，而我们有三个人在看，真是无语－-－||||||||。

和大片争播放大厅、争票房，国产文艺片是没市场的，这是现实，我们不得不承认，普通院线不愿引进也是可以理解的，商人嘛，总是重利的。

还是希望中国早日有自己的文艺院线，或者等我有钱了，开条文艺院线出来，天天给大伙儿播这些真正能触及人性的东西。

言归正传，电影从一片风雪中开始，一个女生奋力地踩着一辆男式脚踏车，孤独地穿行在北京的老胡同里，有点像《沙罗双树》的开头，不过没有完全使用长镜头。

她的脸冻地通红，穿件军大衣，在一扇破旧的大门前停了下来，故事就这样开始了。

电影内容没有特别复杂的人物关系，一个老太太和她的女学生房客，也没有跌宕起伏的情节波折，都是发生在你家隔壁的琐碎小事：房客偷了房东的电啊、房东不让房客用电话啊、房东威胁房客要把房子租给其他人啊……。

但是，永远不要忘了那句话“三个女人一台戏”，才执导了自己的第二部电影的马俪文去年凭借《我们俩》击败了陆川，获得了金鸡奖最佳导演奖，当名单宣布的时候，我看到马俪文的脸上写满了惊讶，是啊，得到金鸡奖评委的认可的确是一个奇迹，但事实上，更让导演惊讶的还是在这个三八节的档期，电影竟然在全国的163家电影院上映了，所以请相信女人的奇迹！

又扯远了，再扯回到电影上来，老太太和小马其实特别像，都是特别固执的人，两个人总是坚持自己的立场不放松，所以开始的时候，她们之间矛盾不断，房租、电话费、电费、供暖……老太太的丈夫很早就去世了，也没有子女，收养了一个女儿，有个外孙，都只是偶尔来看望她，平时只有个看上去比她年纪还要大的保姆照顾她。

老人就这样孤孤单单地住在这个破旧的四合院里，直到小马的出现，打破了她常规的生活，一方面老人希望有人和她说话，喜欢热闹，另一方面，老人又是固执的，她不希望别人打乱了她的生活。

老太太就这样矛盾地和自己的小房客对峙着。

小马是个大学生，而且显然是学文艺的，她的身上本来就没有束缚，规则尽可打破，老太太守了一辈子的规则在她看来也是可以打破的。

同时，她也是固执的，自己认为对的事情就要做到底，就这样两个年纪差了60多岁得人，整天像两个小孩子一样吵来吵去，谁也不愿意退让一步，打破四合院往日的死寂。

渐渐地，天气热起来了，老太太和小马之间的感情也开始像天气一样升温了，老太太终于第一次走进了小马的房间。

之后还是那些琐事，小马给老太太修房顶、帮她改变屋子的陈设、给她的墙上贴美女画像、帮她拍摄关于一天的短篇……老太太甚至想撮合自己的外孙和小马(^o^老太太实在太可爱了)。

女导演的电影总是会有些精巧的细节，我看到小马的身上总是跃动着一些红色，红色的毛衣、红色的车钥匙挂件、红色的海报，还有就是她的屋子地面墙面完全都是红色的，甚至她还会穿着红色的戏服回家；而老太太的身上就只有一些沉闷的色彩，灰白的墙面、灰白的床单、灰白的沙发、灰白的衣服……小马是活跃的，她从来都是用跑的，时间对她来说不是太多而是太少了；老太太的行动都是缓慢的，甚至是停滞的，一天的生活就是等着吃、等着睡，时间对她来说不是太少而是太多了。

夏去秋来，小马和男友找到了新房子，决定不再租老太太的房子。

老太太的院子又回复了死寂，没人和她说话，她舍不得小马，这个给她添了很多麻烦的小孩，是小马在她晚年最孤单的时候给她的生活带来了色彩。

老太太很快就病倒了，说不出话，但她什么都知道，小马回来看她的时候，她拉着她的手，不愿小马离开。

外孙结婚以后，老人把房子让了出来，自己搬到了山上去住，小马去看过她一次，但很快就成了最后一次。

故事就这样简单地在小马悲伤地蹲在街边结束了。

没有大起大落的情节，但是我的眼圈红红的，这就是最真实的人间感情，她不需要华丽的画面、高超的电脑特技、全明星阵容，却能够温暖你的内心，这才是电影的本真，不要让那些附加的东西模糊了我们的双眼。

还有就是，走出影院的时候，给家里的老人打个电话，他们其实很需要你！

简单，朴素。

人与人之间的温情。

本色演出，值得一看，得奖不值得。

中国电影评委会一帮垃圾。

题目用的有点喜庆，有点煽情，还有点意识流。

怪奶奶出现在生活里，成为包租婆。

很吝啬很小气，很多有的没有的事情非要不断的找麻烦，每天希冀让人从租的房间里搬出去。

不允许接个电话分机，不愿意让人用暖炉，连使用个冰箱都冷冰冰的跟人说：“你用了我的电，凭什么不给我钱？

”老奸巨猾精明算计的老奶奶。

拄着拐杖什么都要评价几句。

非得问问人到底有没有男朋友，非得把她那丑的掉渣的孙子介绍给别人，非得看着人忙里忙外才安心。

教小孩子不可以偷鸟蛋吃，那样小鸟就不能被孵出来。

告诉人说对男朋友不能执拗，喜欢就喜欢，别折磨别人。

还说啊，一个人的日子领养一个女儿看着她长大就足够了，要那么多做什么。

所以就无所事事的晒晒太阳，和临门的老太太聊聊天，从窗户的余隙里偷看小女生在做什么——再怎么说，即使一个人身于世外桃源，也是少不了沟通的。

老人家向来执拗，向来拉不下面子，向来最害怕孤单和寂寞。

全部都显现出来了。

就像奶奶会因为我穿的少疾言厉色的指着我，嫌弃我总是睡觉很晚，说话强硬，连吃什么都要严加管束。

一副尖酸刻薄的嘴脸。

我不理解为什么。

就像电影中的小马全然不能接受这样的委屈，不论是吵回去，还是很崩溃的选择哭着离开。

小孩子的抱怨最后总会锁定在“我正在找房子，我就会走的，谁稀罕和你住在一起啊，一个连陪都没有人愿意陪的老太太！

”老太太也不含糊，“你这种性格的人，还说我精明，你这么小就这么会算计，老了怎么办啊。

你要继续这么下去，肯定找不到男朋友，哼。

”老奶奶好像有婴儿肥，拄着拐杖坐在院子里晒太阳，惬意的如同一直懒洋洋的猫，看着眼前的人忙里忙外，说不出的开心。

渐渐的居然习惯起来这样的女孩子了，动不动就要冲人顶上几句，不断的气人，却不断心软的低头。

都过了一年还是多久了啊，两个人也不吵架了，和平共处坚持的又是一番新的感觉。

像对待家人一样对待彼此，从一件件鸡毛蒜皮的事情开始沟通，又从一件件鸡毛蒜皮的事情截止。

虽然一地鸡毛，但过日子，本就是洁来还洁去的，越是简单越就像是在活着。

突然有一天的时候小马想去敲老太太的门，隔着窗户看她背影的落寞怎么也无力去打扰。

之后就是一趟趟的东西的搬迁，好像所有的都计划好了的，离开，悄无声息的走。

直到最后一次，老太太做在自己晒太阳的椅子上，缓慢的用她希望的急速追上小马，留着眼泪问：“真的全搬了？

真的就这么走了？

”回答是无声的，孩子不知道怎么回答才好，藏着眼泪点点头。

也就算是离开了和老太太相互算计的日子。

再见老太太的时候她躺在床上，带着灰色的帽子，还是握着人的手，什么话也说不出来。

那时候有人说，“你走之后，她就生病了，每天都说想见你……”好像故事从这里开始就变成了无声电影，缓慢，跳跃，不够冗长的，再不琐碎的小镜头。

老太太离开了四合院。

因为曾经多少年前说过，孙子结婚的时候就把房子让出来。

自己搬到了山上不知名的小养老院，背光，阴冷，高峭，再没有那种机会坐在老位置上晒太阳，晃脑袋。

你知道的，曾经小马说，左边十下右边十下，前世下后十下，对身体好。

想到就晃晃。

小马打开四合院的大门，有老太太坐在那里的影子，阳光打在影子上，门上贴着硕大的喜字。

老太太走了，老太太一直在。

怪奶奶，就让时间一直锁在你家门。

今天看了两遍《我们俩》，虽然对新浪博客已经失望的前几天，一直提不起精神来写东西，因为《我们俩》的出现，又激发了我无聊的因子，让愤怒转化为释怀。

这都是因为《我们俩》，它没有任何华丽的外表和包装，也没有在大街小巷的宣传栏上出现任何身影，如同深巷好酒，沉沉地香。

知道它仅仅是因为偶尔在别的评论帖子里面有人提到，可看到它便被它甘甜醇美的气质所吸引。

整个片子没有豪华的演员阵容，没有金牌的制作班底，没有大投资的手笔，没有大气魄的布景。

基本上故事就在那一个破破烂烂的小四合院里发生，顶多有点外面街道啊派出所门口啥的。

可是好故事并不一定需要铺摊开广阔博大的外表，好故事也许就像深闺小美女一般，一颦一笑已经动人心弦。

一个性格孤僻、看似小气的老太太，接纳了一个倔强独立、有时候还有点无礼的大学生，住在她院里的一个小单间里，这便是故事的开头，也许开始她们互相不理解，但是后来就产生依赖了吧，这就是我刚看开头时的设想。

我们从小受到的教育，便是没有自己的想法，没有自己的判断力，书上说谁是坏人，那谁就好不了，潜移默化中，我们的思维被钉在了这里，所以我才会作出那样的判断，可是片子却确实出乎我的意料。

没有矛盾，就没有乐趣，这部片子也是由两个人的矛盾而展开的，偏冷的调调，并没有掩饰院子里面的人情，虽然一开始，这种人情仅仅是争吵。

打电话的问题，用暖气的问题，这些东西都零零碎碎的，租房住的广大漂漂们，一定觉得贴切又熟悉吧。

老太太小气，爱算计，小姑娘要强，不服气，争吵不断，摩擦不断。

但是有人和自己说话，就算是吵架，不也是一件好事么？

一个人孤独了大半辈子，老头子在结婚第二年就走了，老太太守着空空的四合院，只和旁边住的老太太聊天。

而在姑娘搬进来的第一天，她便说：这屋子多少年了，也没这么热闹过。

小姑娘没有因为老太太年过80就事事相让，反而她更把老太太当成了自己的同龄人般地对待，该争取的权利就争取，该坚持的就坚持，那一句：我觉得可以。

真是顿时钻进我心里了。

带着应有的尊敬，和老太太事事平等，这是剧本里面我最欣赏的。

而从小就尊老爱幼的我们，有没有真正理解这四个字的意义呢。

当更多的家庭把老人当成负担，一年一个电话嘘寒问暖一下，有没有想过老人真正需要的是什么呢？

这也难怪最后老太太搬家的时候，街道上的人会奇怪：一个外人，比谁都亲，真邪门了。

不由得想起了我外婆，也是个强脾气的老太太，经常会和我们争吵，年龄的差距，这些也是难免，但是我们的身边都有人在，这是幸福。

拍作业的一段，老太太晒太阳，做了几个动作，打个呵欠，小马说打得好，伸个懒腰，小马说演得不错。

虽然在老太太口中，小马这是折腾她，但是她自发地这种合作，内心肯定是一种满足吧。

小马的到来，阳光一般，照进了这个四合院，这么爱折腾的小姑娘，她不也是老想撮合给她孙子么？

有时候沉默比针锋相对更可怕，因为没话说，冷漠，是因为我们忽略对方，我们不在意，才会不去理会。

我们欢笑，我们交流，我们吵闹，因为我们还在乎。

最后小马走了，老太太病了，小马有自己的人生，她会按照她的路走下去，住到了更大更好的房子，留下了老太太一个人。

她握着老太太的手说舍不得走，但是生活不会尽如人意的，她是个学生，不会因为舍不得老太太而留在四合院一辈子，而老太太也因为孙子的结婚必须要搬走了。

这就是我们真实的生活，老太太在生命走到尽头之前，遇到了小马，用拐杖戳地戳门，也许一辈子就这一年吧，我觉得老太太是带着美好的回忆走的。

女儿是收养的，不能经常来看她，住在院里的小马，虽然不是亲人，不是比亲人更亲近么。

剪辑很通顺流畅，虽然故事都是小片段组合（我觉得说叠合更好），导演的说故事能力绝对是一流的，充满着细微的灵感火花，到处都能看到贴心的段落，却不嫌多嫌零散。

有一个地方有点跳，就这个地方而已，我觉得绝对坏不了一锅汤，技术只是手段，最重要的还是故事的本身，还有去表现它的工作人员的思想。

没有宏伟的大道理，也没有关切劳动人民的疾苦生活，但是它充满了人文的东西，充满了两颗心的碰撞。

好片子，值得推荐。