疯狂的麦克斯4：狂暴之路

作者：Kyle Buchanan / 《纽约时报》校对：Issac译文首发于《虹膜》电影的角色十分迷人，特技令人兴奋，每一帧都充满了难以置信的力量，并让人好奇他们是如何做到的。

《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》（注：以下简称《狂暴之路》在2015年上映时创下了动作片新的标杆，自那以后再没有一部暑期大片能与其涡轮增压式的独创性相媲美。

就连奥斯卡获奖导演也对乔治·米勒歌剧风格般的奇观惊叹。

《寄生虫》导演奉俊昊去年表示，这部电影的规模简直让他流泪，而史蒂文·索德伯格说得更直白：「我不明白他们怎么完成的那部电影，」他在2017年的一次采访中说，「而且居然没有人累死。

」那么米勒和他的演员们是如何生存下来，并且圆满讲述出这个故事的呢？

在《狂暴之路》上映5年后，我询问了20位主要剧组人员这部电影是如何制作的。

尽管影片的后末日情节看似简单——公路巡警麦克斯（汤姆•哈迪饰）和凶狠的指挥官弗瑞奥莎（查理兹•塞隆饰）必须穿越沙漠，以逃脱复仇心切的「不死乔」和他的敢死队的追杀——但影片的拍摄绝非易事。

「就像任何有价值的东西一样，它也有复杂的情感，」塞隆说。

「对于我们取得的成绩，我感到非常高兴，但同时也感到有点不舒服。

拍摄这部电影所带来的某种『身体记忆』的创伤仍然存在。

」「这是我一生中最疯狂、最激烈的经历之一，」丽莉·吉欧说，与她对戏的罗西·汉丁顿-惠特莉补充道，「整个拍摄过程完全是两部电影的工作量。

」哈迪则说：「这部影片让我发生了不可逆转的变化。

」以下，演员和剧组工作人员现身说法，一个几乎不可能的项目是如何成为奥斯卡获奖动作大片的。

在制作了三部规模不断扩大的《疯狂的麦克斯》系列电影之后——1979年、1981年和1985年——米勒让自己一手打作的《疯狂的麦克斯》系列一直沉睡到了1998年。

乔治·米勒（导演）：很长一段时间以来，每次有拍摄另一部《疯狂的麦克斯》电影的想法时，我都觉得自己已经无能为力了，但我清楚记得那个转折的时刻。

那时我在洛杉矶过马路，一个非常简单的想法突然出现在我的脑海里：「如果有一部《疯狂的麦克斯》是一场漫长的追逐，而麦高芬是人类呢？

」一个月后，我飞回澳大利亚，反复思考这个问题，等我着陆的时候，我给道格·米切尔打了个电话，说：「我有主意了。

」道格·米切尔（制片人）：在我们刚开始筹备的时候，候选女主角的名字有很多，（比如）乌玛·瑟曼。

米勒：我记得我们那时还讨论过查理兹。

她的经纪人说她不感兴趣，但十多年后我向她提起这件事时，她说：「从来没有人告诉过我！

」

原计划是该系列主演梅尔·吉布森继续出演麦克斯，二十世纪福克斯影业出品。

许多辆昂贵的汽车和布景为定于2003年3月拍摄的电影而设计制作。

米勒：然后9·11事件发生了，一切都改变了。

我们不能投保，也没办法运输我们的车辆。

整个项目就停滞了。

科林·吉布森（艺术指导）：2003年的时候我在纳米比亚，接到了停止花钱的电话。

我不知道是（电影公司）决定把他们的钱转投到伊拉克战争里去，还是因为梅尔·吉布森的妻子给我发的邮件，问我纳米比亚有多少穆斯林，以此判断她对举家来访有多大的兴趣。

米勒转而执导动画片《快乐的大脚》，当这部电影为华纳兄弟带来了票房成功时，他说服了华纳兄弟投拍《狂暴之路》。

尽管如此，他长期以来合作的主演梅尔·吉布森那时已经50多岁了，被视为好莱坞弃儿。

米勒和米切尔决定寻找一个新的麦克斯。

米切尔：梅尔那时显然被一些广为人知的麻烦缠身，尽管他是一个极具天赋的导演，一个才华横溢的演员，一个有时会突然表现出魔鬼一面的可爱家伙。

但那时他已经太老了。

根本不符合角色。

佐伊·克罗维兹（小焦，不死乔的五个生育者之一）：我和杰瑞米·雷纳一起试读了剧本，那时他们还没决定起用汤姆。

米勒：我对汤姆的感觉和梅尔·吉布森第一次走进房间时一样：他有一种激动人心的魅力，动物般的个人魅力。

你不知道他们内心深处发生着什么，但极具吸引力。

汤姆·哈迪（麦克斯）：那时候我还没有拍过有这么多动作的电影，当然也没有过这种程度的参与。

整个自然环境与活动布景的规模和体量都是我从未经历过的。

查理兹·塞隆（弗瑞奥萨）：我是看着《疯狂的麦克斯》系列电影长大的——它们在南非非常受欢迎。

我记得我12岁的时候和爸爸一起看过。

所以我当时的反应大概是，「哦，我当然想参演一部《疯狂的麦克斯》了。

你不是在跟我开玩笑吧？

」

丽莉·吉欧（小能，不死乔的五个生育者之一）：剧组在澳大利亚举行了疯狂的、非传统的海选。

他们让我们一群人，5到6个女孩为一个小组，在试镜过程中大都是即兴表演，没有排练电影中的场景，很多表演课上的东西。

我们不知道自己是否会被选中，最后我是我那个小组唯一入选的人。

克罗维兹：我面试的时候，被带到一个不允许离开的房间，我坐在那里读剧本。

这是我读过的最奇怪的剧本之一，因为它就像一本很长的漫画书。

约翰·希尔（摄影师）：我不明白整件事的进展，索性放弃了。

我心想，「他们已经做了十年的前期准备，那就开拍吧，」选好演员后，米勒于2010年底在澳大利亚的布罗肯希尔开机——拍摄了《疯狂的麦克斯》系列前两部的一个采矿小镇。

塞隆：最艰难的时刻是我们在澳大利亚离拍摄还有两个星期的时候，他们取消了拍摄计划。

米切尔：在试拍期间，澳大利亚的气候模式发生了变化，昆士兰也一直在下雨，这种天气百年一遇。

吉布森：慢慢地，原本是荒漠的地方开出了漂亮的花。

所以我们把所有的东西都放回了仓库，然后再次撤退了。

吉欧：这是我第一次在拍电影时经历巨大的压力，我很伤心。

我说，「真的是天气原因吗？

我是不是被解雇了？

」米切尔：我们完全被打败了。

该如何继续下去呢？

但米勒拒绝放弃这部电影。

米勒：我跟他们说，「我们等一年吧，看看这里会不会变干燥。

」但后来情况并不如人意，所以我决定去纳米比亚拍，那里从不下雨。

玛格丽特·西克索（剪辑师，米勒的妻子）：把这么多人和车运到纳米比亚真是疯了。

谁会这么做？

我想只有乔治。

他完全不像其他人——这也是我爱他的地方。

2012年7月，距离原计划在布罗肯希尔拍摄的一年半之后，《狂暴之路》终于在纳米比亚的沙漠开拍了。

吉欧：这是你能想象到的最疯狂的事情，也是我经历过的最疯狂的事情。

首先，它给人的感觉非常真实，这就是它看起来如此不可思议的原因。

拍这部电影时，每个人都为自己的角色感到兴奋，以至于在片场走动就像在那个世界里走动一样。

简直就像动漫真人秀一样。

尼古拉斯·霍尔特（纳克斯，不死乔手下的战争男孩之一）：扮演不死乔的休把自己的照片挂满了战争男孩训练的特技训练场。

休·基斯-拜恩（不死乔）：感觉到我周围的每个人都穿着他们的戏服，并完全生活在其中，是一件美妙的事情。

考特尼·伊顿（小弱，另一个生育者）：除了在学校的戏剧课上，我以前从没演过戏。

当我准备好时，他们让我站在原地不动，我转过身说：「我不明白这是什么意思。

」克罗维兹：我们很多人都缺乏经验，这反倒是一件非常美妙的事情——我们本来对这个项目的延宕非常失望。

我不知道如果你和五个入行已久的女演员一起工作会怎么样，她们可能会打电话给她们的经纪人说：「这到底是怎么回事？

」罗茜·汉丁顿-惠特莉（美人儿，五名生育者的头领）：我和杰森（斯坦森）一起生活了10年，从未见过他有这样的经历。

我记得我跟他解释过，他回答说：哇，「这跟我经历过的工作方式太不一样了。

」

壮观盛大的动作场面很难排演，但它们有一种真实的重量感和物理感，这在15年来电脑特效制作的奇观中几乎没有。

吉布森：所有的动作都必须真实。

你丝毫不会感觉刺激——至少对我来说不是这样——观看范·迪塞尔拖着三吨重的保险柜在街上做了一个完美的直角转弯的时候。

整个基本原则就是让它尽可能真实，以尽可能地让人身临其境。

哈迪：当我们开始认真拍摄的时候，其实是很危险的，或者说如果不是有系统的培训和专家的准备：特技协调、特技团队和保护架，肯定会非常危险。

本·史密斯-彼得森（特技演员）：在大多数像这样的电影中，都是逐步去做特技效果的——也许一周做一个。

但在拍这部电影时，从第一天开始，你就在做特技，然后一个接一个。

这是特技演员的梦想。

霍尔特：记得有一天我来到片场时，他们用吊带把我绑在「武装运输车」（The War Rig，注：为麦克斯和弗瑞奥萨等人驾驶的那辆车）下面。

克罗维兹：你所看到的一切都是真实发生的，没有绿幕。

我真的从卡车里被拽了出来，并且飞到了超高的空中——我很确定那是丽莉的丈夫本，一把抓住我，把我拽了出来。

他们就是拍这部电影的时候认识的。

吉欧：我们最终相爱了。

我的丈夫是个战争男孩。

许多年轻的女演员被选上扮演弗瑞奥萨试图拯救的性奴隶。

为了帮助她们更好地了解自己的角色，米勒请来了一个出人意料的嘉宾：《阴道独白》的作者伊芙·恩斯勒，她曾与刚果的性暴力幸存者合作。

伊芙·恩斯勒：我也很惊讶！

乔治寄给了我剧本的一些片段，征求我的意见，然后我们就开始交流，讨论那些将要扮演性奴隶的女人，以及她们如何了解那种生活体验是什么。

最后，他邀请我去纳米比亚和他们一起参加研讨会，我的任务就是帮助女演员在那个世界里变得自信。

我认为他让我参与进来是一件非同凡响的事情。

克罗维兹：尽管对白中没有很多关于那些女人的历史描述，但对乔治来说，理解我们在逃避什么是非常重要的。

汉丁顿-惠特莉：研讨会的整个过程是很激动人心的。

作为一个在英国中产阶级家庭中度过了愉快童年的人，这对我的认识体系来说是一个巨大的冲击。

克罗维兹：我们会做一些练习，比如给俘获我们的人写信，这是非常有趣的事，可以让我们产生同理心。

我很高兴我们有这样的经历，因为它如此疯狂——漫长且混乱——如果没有这个很棒的基础，我们很容易忘记我们在做什么。

吉欧：乔治关切的程度让我觉得很不可思议。

情况本可能是，「这是一部好莱坞大片，穿上你们的浴袍到外边去。

」

但这部电影的核心人物是意志坚定、足智多谋的弗瑞奥萨。

哈迪：查理兹大概是动作片中最出色的主角，在我看来，这是实至名归的；既因为她是一个非凡的天才，也有乔治从一开始就意识到是时候把梅尔的角色传给弗瑞奥萨的原因。

塞隆：起初，弗瑞奥萨是一个非常优雅的人物，她留着长发，脸上抹着一些非洲泥塑式的图样。

那时候珍妮·碧万还没进组，服装的风格感觉像是太空英雄芭芭丽娜。

我很担心。

珍妮·碧万（服装设计师）：我对时尚不感兴趣，我也不是特别在乎人们的长相——服装必须贴合他们讲述的故事。

由于弗瑞奥萨要进行长途旅行，她需要非常实用的衣服，而当我遇到查理兹时，这就是我们讨论的事情之一。

那她的头发又要怎么处理呢？

塞隆：乔治总会认真听我的意见，真是不可思议。

我打电话给他说：「我不知道她留着这些头发是怎么在那些满是机械的房间里过活的。

我认为需要剃掉头发，她需要成为一个更加雌雄同体、接地气的角色。

」你知道，他非常信任我，甚至让我有点感动。

从这个意义上说，我感觉自己让他失望了。

片场的气氛可能会很紧张，在这部大片的大部分拍摄时间中，主演都挤在一辆车里。

塞隆：推动整个拍摄过程的最大因素是恐惧。

我非常害怕，因为我从来没有做过这样的事。

我认为我和乔治之间最困难的事情是，他脑子里已经有了这部电影的样子，而我迫切想要理解它。

西克索：这对演员来说非常困难，因为没有主镜头，没有封闭空间里的场景。

他们的表演是由一些微小的瞬间组成的。

希尔：对他们来说的确很艰难。

工作人员可以免受寒冷、大风和沙尘等自然因素的侵袭，但他们不能。

他们穿着非常特殊的服装。

阿比·丽（小笨，生育者之一）：纳米比亚看似很暖和，但我们是在冬天拍摄的，当时天气非常寒冷。

我们女演员穿的衣服不多，丽莉还得了低温症。

吉欧：有些夜戏非常残酷，灰尘很多，一天拍摄结束的时候，你的脸会被三英寸厚的沙子覆盖。

我想，在最初的五个月里，我们做得还可以。

克罗维兹：最后，我们都非常想回家。

已经拍了9个月了，而且不是你在城市里待在休息车里的9个月。

这是生活在电影中所呈现的环境的9个月，周围荒无人烟。

人真的开始有点失去理智了。

米勒：影片拍摄的难度很大，除非你对安全十分严格，否则难免会出差错。

这是我最大的焦虑——这是我以前经历过的（一个特技演员摔断了腿），它会不断折磨你。

我想我应该多注意一些演员的工作状况。

塞隆：所有的年轻女孩都把我当作一个能帮她们解决问题的人，这不是任何人的错——我现在才这么说只是因为我认识乔治，我和乔治一起经历过这些，所以我会完全信任他。

不过我也有过这样的经历，当我不理解导演想要做什么并完全相信他们时，事情变成了一团糟。

汉丁顿-惠特莉：片场气氛有时会很紧张，人们个性不同，也会有冲突。

跟汤姆和查理兹在休息车里待四个月绝对是一件有趣的事，他们的工作方法完全不同。

哈迪：因为我们需要处理大量的细节，在每个新场景中我们的控制力是如此之小，拍摄速度是如此之快——最终的剪辑是由一些小的故事片段组成的——所以我们的动作很快，有时会让人不知所措。

我们必须相信，更宏大层面的电影是终成一体的。

克罗维兹：汤姆有过挫折和愤怒的时候，查理兹也是，但我觉得他是最喜欢拿乔治出气的人，这可能有点不愉快。

但是你知道，在某种程度上，你也不能责怪他，因为演员会被问到很多问题，而且还有很多问题没有被解答。

塞隆：回想起来，我没有足够的同理心去真正地理解他（汤姆）继承梅尔·吉布森的角色时的感受。

这是很可怕的！

我想是因为我自己的恐惧，我们筑起了一道墙来保护自己，而不是对彼此说：「我知道这对你来说很可怕，对我来说也同样可怕。

我们应该对彼此好一点。

」以一种奇怪的方式，我们变得像我们的角色那样：一切都是为了生存。

哈迪：我同意。

事后看来，我在很多方面都有些力不从心。

我们俩都承受着巨大的压力。

她需要的是一个更好的、也许更有经验的伙伴。

这是无法假装的。

我想，现在我更老了、更丑了，更能应付得了那种局面。

丽：在我看来，拍摄过程中艰辛的自然环境确实起到了作用。

角色应该是精疲力竭的，他们本应在寻找力量。

如果是在绿幕前拍摄，我认为所有表演都会不一样，而且我们是在一个受控的环境中进行的。

事实上，这的确有非常巨大的混乱，但也正是它如此精彩的原因。

随着拍摄工作持续到2012年末，华纳兄弟影业总裁杰夫·罗比诺夫准备出面调停。

吉布森：当你坐在洛杉矶，而600个人拿着你留下的钱在沙漠里游荡时，你会感觉缺乏掌控力。

克罗维兹：我们的进度落后了，我们听说华纳因为我们超出预算而抓狂。

希尔：华纳兄弟影业的总裁飞到了纳米比亚，还试穿了一套镀金的戏服。

米勒：杰夫和凯文·辻原正在为谁将领导公司而较劲，他必须坚持自己的立场，向上司表明他是一个有主见、有能力的管理者。

我知道他在经历什么，但这对任何人都没有任何好处。

（记者未能联系到罗比诺夫请其置评。

）米切尔：他跟我们说：「不管你们拍了多少，摄影机都要在12月8日停机，到此为止。

」我们还没有拍摄基地的戏份，电影的开头和结尾都设定在那里，我们不得不在没有这些场景的情况下进行后期制作。

这几乎是无法理解的。

西克索：我很担心乔治。

老实告诉你，人们知道的连一半都不到。

你应该看看他在拍摄结束的时候是什么样，他真是太瘦了。

肖恩·哈普（电音战士，挥舞喷火吉他的那个战争男孩）：我看到他的健康状况在那六个月里不断恶化。

最后他看起来简直支离破碎。

然而，米勒不能失去信心：他必须继续寻找完成电影的方法。

米勒：一位年轻导演在拍摄他的处女作前给我打电话说：「你有什么建议吗？

」我告诉他，「总有一天，你会觉得自己完全疯了，觉得自己的所作所为毫无意义。

你只需要继续下去。

」当他拍完那部电影时，他又跟我说：「还记得你说的话吗？

你没告诉我的是，这种事每天都会发生。

」这是真的。

西克索：在那一年里，剪辑一部没有开头或结尾的电影是非常困难的。

我一直在想，「我该怎么做？

我们要不要添加一些旁白，来填补开场追逐戏的所有空白？

」

米切尔：后来杰夫丢了工作，凯文·辻原上位，他在那年晚些时候决定，「你知道吗，让我们好好拍这部电影。

我们需要完成那些在基地拍摄的场景。

」所以我们从纳米比亚带回了所有车辆，在2013年底重新召集了团队，并把汤姆和查理兹带到了澳大利亚。

如果没有神灵的眷顾，情况可能会完全不同。

尽管辻原允许米勒再拍摄一个月，但在他做终剪时，公司高管们仍持怀疑态度。

西克索：华纳总是在问：「片子剪短了多少？

」这就是他们想知道的全部。

我简直受够了。

他们只关系把电影的片长控制在100分钟以内，我知道这是不可能的。

米勒：当一个人在执导一部电影时，他们醒着的每一个小时都在思考它，甚至在梦里也会想着它。

问题是，如果你是一个电影公司的高管，你往往只会在周三花10分钟思考这件事。

西克索：这部电影的剪辑过程令人十分痛苦。

我认为华纳对它并没有信心，所以整个过程很难继续下去。

最后，乔治和我决定，「我们要按自己的想法完成这部电影，如果没有人喜欢，那也没关系。

」在最后的四个月里，这部电影才真正地拼凑到了一起。

2015年5月，《狂暴之路》在戛纳电影节首映，好评如潮。

在新闻发布会上，哈迪为自己在拍摄过程中感到挫败而向米勒道歉：「乔治不可能解释清楚我们在沙漠中看到的所有东西。

我知道他很棒，但我不知道他有多棒。

」哈迪：当我领会到他的成就有多杰出时，我觉得当时说这句话是对的。

克罗维兹：作为一名演员，你可能拍了很多电影——有些是好电影，有些则不然，你得放手继续工作。

但这一次，我们真的投入了血、汗、眼泪和时间，如果它不是一部好电影，我可能会被击溃。

这是我一生中做过的最艰难的事情之一，但这绝对是值得的，如果乔治再要我拍，我还会再拍一次。

西克索：当我们完成这部电影并获得成功的时候，那是我们最棒的一年。

我们会一遍又一遍地向对方讲述拍摄这部电影的故事：我们是如何到达彼岸的？

我们仍然对此感到惊奇。

米勒：在日本，有个影评人跟我聊到这部电影，我被他对潜台词的解读程度震惊了，十分透彻。

我说：「这部电影你看了多少遍？

」他回答，「只有一次。

我能给你看一样东西吗？

」他解开衬衣，把不死乔的标识做成了红色文身刺在胸前。

当你看到这样的事情时，你会有点受宠若惊。

《狂暴之路》在全球获得了3.74亿美元的票房，并获得了包括最佳影片和最佳导演在内的10项奥斯卡提名。

尽管没有赢得最重要的奖项，但这部电影在剪辑、艺术指导和服装设计等技术类别斩获了六项大奖。

米勒：我们从来没有想过《狂暴之路》会是一部具有奥斯卡相的电影。

西克索：有一半的时间我都以为自己差点从这部电影中被踢出去，然后我赢得了奥斯卡奖！

这算什么事？

我们只是对乔治没有获奖感到失望，但其实在某种程度上，这全都是他的奥斯卡奖。

希尔：在英国，有一个很可爱的人对我们说，「我会给你们投票，我告诉你们为什么：我看完一部电影的时候会想，『20年后，我会记得这部电影吗？

』20年后，我肯定会记得《狂暴之路》。

」

影片上映多年后，女性赋权、阶级不平等和环境崩溃的主题比以往任何时候都更有意义。

米切尔：一部拍摄如此困难的电影，一部可能无法被制作出来的电影，最终却赢得了奥斯卡奖，还被评为十年来最好的电影之一，这是多么非凡的经历。

米勒：当你一开始的想法被广大观众所理解时，会弥补你在过程中经历的各种艰苦。

一位斯瓦希里语作家说过这样一句话：「故事已经被讲出来了。

如果它是糟糕的，那就是我的错，因为我是讲故事的人。

但如果还不错的，那么它属于每个人。

」而这种故事属于每个人的感觉才是真正的回报。

晚上在B站看了MAD MAX4的高清版，看了半小时我站起来把它分享了朋友圈，看完了以后我去厕所尿了好几天。

然后看了IMDb，好么，8.6分，然后看了豆瓣，好么8.8分。

大漠孤烟直，青天落日圆。

黄的沙漠，蓝的夜空，色彩饱满，颜色艳丽，基本所有的远景画面充满震撼的美感。

我并不懂什么朋克风格死亡金属，我也不懂机械美学和改装汽车，但这不妨碍我被喷着火的吉他和苍白裸着上身的怪人吓到，这样不妨碍我被生死看淡不服就干的战斗模式所点燃，畸形的侏儒，食人的死胖子，带着呼吸器的肌肉男，在蓝色的夜里闪着雷电对着旷野嘶喊扫射的老头，看起来邪恶又充满末日味道的美式经典反派，一片荒漠下行云流水的毁车方式，天马行空仿佛杂技一样火爆而协调的战斗场面，我了个操啊!这部电影真正伟大的不是编剧和演员，而是导演与摄影，单凭这种不用对白与文字，就能将故事说清，将观众留住的能力，他们都可以称得上是“天才”。

什么是硬汉？

硬汉不说废话。

开场生吞蜥蜴，车翻被捕逃杀，与女主扭打上车，到通力合作逃生，这一切需要什么理由？

只有开场的两个字，“生存”。

在末日浩劫之后遇到一群还秉持人性的逃生者，彼此眼神交汇之中就渐渐获取了信任，同舟共济对抗邪恶，你需要和谁谈恋爱又需要和谁谈感情？

什么是硬汉？

不过是做该做的事情。

面对充满敌意的逃生伙伴，需要修车，只需要说一句“I GO”.启动卡车的密码该说就说没有纠结的余地与内容。

需要争取时间等待卡车冷却，孤身一人跑进雾中，只有一声爆炸后慢慢走回车上沾满鲜血的面容。

就好像古龙笔下的剑客厮杀，诗一样的文字下，一招之后就是血的结局。

看惯了动作电影里的女人，怎么演都像是花瓶。

要么摇着奶子露着长腿跳舞似的跟人打了半天不过是清理清理杂鱼，要么被绑在柱上关在笼里，反派们捏着她们的下巴淫笑着上下起手等着男人们挺身相救，再不济也要跟男主谈一场恋爱做一次湿吻，让男人们幻想一下搂着腰摸着屁股的感觉，就好像去看一场不露点的A片。

短发机械手的女主，咬牙带血慢慢爬向前车，满口鲜血的一记头槌，杀死反派首领老乔，只问了一句，“REMEMBER ME?”这个板寸头唯一跪下哭泣的时候，是在希望破灭的那一刹那，绿洲已经消逝，一望无际的黄沙，一个人面向落日一声嘶吼，像绝望的狮子。

当她起身，没有什么深情的安慰与拥吻，只是开始向前再走160天的新的旅程。

男人只会对她说：“希望本身就是错误”，而她不废话转过了头。

而全片最像花瓶的那几个长腿嫩模，她们是这场亡命旅程开始的理由，不再做什么男人的所有物，面向沙漠，为了自由。

真正疯狂的是这部电影，而不是这部电影里的任何角色。

说实话如果这部电影在国内上映未必会如速7一样大卖。

不喜欢的人其实挺多。

在你读古龙小说的时候你会问为什么他妈的陆小凤的指头什么都能夹住，为什么李寻欢的飞刀刀刀都致命，楚留香又是怎么用肉体做通道实现酒杯和酒壶之间酒的内循环么？

那你干嘛老是问为什么男主的O型血能治癌，为什么非要喝人奶，为什么要吊一个红衣傻逼弹吉他，为什么沙漠里能用摩托车能跑160天，为什么这部片没剧情？

那你为什么观影没高潮呢？

因为明明这是一部动作片重点是引人入胜的表达方式你却非要跟看BBC纪录片一样找科学理论人生哲理，这就好像明明人家姑娘衣服都脱了你却找不到洞在哪，没高潮也不能说是你的错啊。

狂暴之路最好的地方就是画面感，每个镜头都有一种末世狂野颓废的味道。

整部剧台词不多，剧情很紧凑，节奏很快。

男女主角不装逼也不逗比，在现在这个超级英雄当道的环境的确不容易被接受。

男二的角色很出彩，表现也很到位，没有生硬的解说，通过男二的表现告诉观众warboy就是这样一种被冼脑，热血但内心单纯的孩子。

整部剧都是这样的风格，没有多余的交代背景人物时间地点环境，单纯通过一个个人物一个个画面来刻画出一个完整的废土世界。

汤姆哈迪，塞隆，霍尔特都算是实力演技派，也都完全投入到这个废土世界里。

学惯了超级英雄题材的来看这部片子，肯定会觉得无趣，但是认真看下去，这真的是一部很好的电影。

来谈谈乔治米勒这货是怎么向自己致敬的吧..首先Max的头发还是和第3部一样糟糕http://www.douban.com/photos/photo/2247211835/#image当然除非是像第3部那样 由别人给他剪http://www.douban.com/photos/photo/2247211840/#imageWar Boys的造型沿用了第3部的小废柴造型http://www.douban.com/photos/photo/2247211843/#image沙尘暴同第3部一样恢宏 但加入了很细节的描绘 在第3部里只是一笔带过http://www.douban.com/photos/photo/2247211922/#image同第3部一样的人工电梯 只不过4里更屌了点儿 由5人用电梯变成货梯http://www.douban.com/photos/photo/2247211827/#image枪的故事很有意思 由第3部里的Max主动缴一裤兜子枪 变成了Max在Furiosa车里缴了一袋子http://www.douban.com/photos/photo/2247211820/#image音乐盒最早出现在第2部 是Max在尸体上搜刮的http://www.douban.com/photos/photo/2246958801/#image之后他把这个小玩意儿送了男二小屁孩儿(要不是小屁孩儿那雄性特征明显的画外音我真以为他就是长大成为了靓妹的女配)http://www.douban.com/photos/photo/2246958803/#image第2部里首次出现的单筒超长望远镜的梗http://www.douban.com/photos/photo/2246958814/#image猎枪的梗很有意思 首先不哑火的枪Max绝壁不会拿起来http://www.douban.com/photos/photo/2246958816/#image其次是他拿空的枪永远比有子弹的枪好用http://www.douban.com/photos/photo/2246958815/#image最后是在当代动作指导的帮助下 Max已经能从驾车时单手15秒换子弹 进化到秒换了 是啊梅尔吉布森都老了 Max也长大了http://www.douban.com/photos/photo/2246958818/#image当年2里被挂在车前做挡风窗户的还是两个跑龙套 但4里已经由Max亲自担纲了http://www.douban.com/photos/photo/2246958833/#image当坏人的换汤不换药 永远是从外面对车门扔三角钩(2) 对车门射弩(3)http://www.douban.com/photos/photo/2246958834/#image如出一辙那不停飞转的车轮http://www.douban.com/photos/photo/2246958835/#image看了系列真是受益良多其中最重要的一点莫过于学会了怎么向自己致敬..期待见教 补充与向我致敬..

我的一个基友先刷了这部片，跟我推荐说：“你会喜欢的！

有帅大叔有御姐有长腿妹！

”我：“你懂我的，有没有大胸的汉子们眉来眼去基情四射啊？

”她：“不不不这部片虽然没基情，但是绝对值得看！

”看完后我懂了。

这部片子几乎汇聚了所有拉风大片的元素：大漠孤烟，追车枪战，有远程狙击，有近战搏杀，有重金属摇滚，有饱和度溢出屏幕的色调，有完美黄金分割的构图。

但是刨掉这些，你去看它的骨架，就会发现它是一个正正统统的英雄片。

没错，比《复仇者联盟》还要正统，这是一个英雄拯救世界的故事。

最近超级英雄大片狂轰滥炸，漫威和DC都卯足了力气一年几部片刷屏，给我们灌输了一个印象，那就是超级英雄，他只能是身着铁甲或是紧身制服，戴着面具和外星怪兽战斗的家伙。

只要武力值碾压对手就行，只要打架在城市里摧毁几座高楼大厦就行。

至于英雄为什么而战，哦，蜘蛛侠他叔叔都说了“能力越大，责任越大”，强者为弱者出头不是理所当然的吗？

这还真不一定，因为当力量握在手中时，很少人不会先想着为自己谋点福利。

Mad Max这个电影就设定在一个强权碾压弱者的世界。

核危机过后的地球一片沙漠，统治者“不死老乔”占据了大部分资源，男人们变成了他的warboys，被洗脑成战争机器，而女人们变成了奶牛，锁在家里产奶生子。

要反抗老乔几乎不可能，牛逼如主角Max这样的人，还不是尝试逃脱未果，被抓来当血包用。

然而偏偏有人揭竿而起。

独臂大将军Furiosa开着最牛逼的油罐车，私藏了老乔的五个妻子，一路西去，披荆斩棘，只为了回到没有压迫的“绿洲”去。

你说Furiosa在老乔手下，一人之下万人之上，还不是要啥有啥？

她大可以和那些皮肤苍白，满身肿瘤的warboys一样，一辈子只以为老乔战死为荣。

就算要逃跑，以她的实力，完全可以神不知鬼不觉地一人出走，何必大张旗鼓，带着几乎是累赘的五个女子出逃。

如果Furiosa是个男人，我还能猥琐地推测她是色欲熏心。

而她仅仅因为对方向她求救，就冒死伸出援手，押上了自己的性命也在所不惜。

甚至在战斗中，她也从没想过要放弃同伴的生命。

当一位妻子被Max打伤小腿时，Furiosa对她说，出来就是这样，不想死就跑。

当Max劫了他们的车，只允许Furiosa上车时，她坚定地说：“带上她们一起走。

”怀着身孕的那位女子落车后，Max说不要回头，她已经被车子碾过了。

Furiosa反复向他确认是不是亲眼看见后，才悲愤地下令继续前进。

电影里并没有描述几位女子之间的私交，然而妻子们情同姐妹的关系，和Furiosa近乎是冷酷的态度一对比，就能看出Furiosa和她们只是萍水之交。

保护她们，不是出于私欲，不是出于感情，只是出于正义而已。

在这样一个疯狂世界，正义感简直是比水资源还要稀缺的东西。

也难怪Max对Furiosa的态度会从一开始的敌对，迅速转变成革命好同志。

双方都被敌人追杀着，Max甚至还处于劣势，Furiosa却能早早放下嫌隙。

她不久前刚被Max威胁性命，却还是把车子的启动密码告诉他，然后下车诱敌——甚至都没考虑Max会抛下她独自开车逃走这种选项。

需要长程狙击敌人，Max数枪未中，Furiosa接过枪，架在Max肩膀上说别呼吸，然后一枪打爆了敌人的车灯。

当他们被老乔追击，Furiosa身先士卒，把驾驶权让给了Nux，自己忍着被捅了一刀的伤口，爬到老乔车上，用车轮把他爆了头。

直到最后Max为Furiosa输血，在她耳边说“我的名字是Max”时，他才是真正被拯救了。

对，表面上看是Max救了Furiosa，事实上Furiosa救了Max才对。

Mad Max，他在世上早没有什么牵挂，最初的逃走也只是求生本能。

在火海中失去了家人，又在囚禁中失去了自我的Max，早就处在疯狂的边缘。

在他看来，这个世界或许早就坏掉了——黄沙，火焰，恐怖的独裁者与病态的warboys，没有一样是正常的。

然而Furiosa不一样，她身上始终有人性的痕迹。

在人人难以自保的情况下，Furiosa一次一次把后背交给了Max。

也许正是这种近乎是暴露弱点的信任，和光明磊落的态度，让Max再一次意识到，自己也可以被当作一个活生生的“人”来对待。

这样的信任，怎能不让Max用性命来回报。

他摘掉了口枷，找回了名字，愿意拼死守护着Furiosa回家的路。

Max对Furiosa无关爱情，有的只是尊敬——“姑娘，我敬你是条好汉。

”Furiosa身上的英雄气概让人尊敬。

不仅仅是Max，主角梯队里的其他人，哪一个不是被这种英雄之勇所感染的呢？

最初因为腿被子弹擦伤就喊疼的姑娘，能拖着怀孕的身体去挡敌人的车。

被洗了脑的warboy，最后却开车撞塌了岩石，用生命守护了同伴们。

失去了家园的老婆婆，留着仅存的一箱种子，却毫不含糊地和敌人缠斗乃至战死。

如果没有Furiosa的这次疯狂之旅，妻子们也许永远被囚禁在沙堡里，warboy将无意义地牺牲在未来，老婆婆会带着那袋种子，永远找不到绿洲。

每个人的潜力仍在，道路却会不同。

而英雄就是那个改变他们道路的人。

Furiosa当然是个bad-ass，一人干翻一车追兵的那种。

然而要说战斗力，Max显然碾压她，甚至几个反派都不比她差。

然而她侠骨柔情，英勇坦荡，却是当之无愧的主角。

所以真正的英雄，最重要的不是战斗力，而是心啊。

这么多年来超级英雄电影连番轰炸，诸如“蝙蝠侠和钢铁侠对打，谁会赢”之类的话题似乎也永不过时，对于超级英雄，大家的关注点似乎都在战斗力上面了。

富人靠科技，穷人靠变异，有超能力的人上，没有超能力的砸钱也要上，总之，超级英雄就是一群比普通人更能打的家伙。

然而别忘了，超级反派也是一群有钱有超能力，甚至比主角更牛逼的家伙啊。

忍者大师也好莱秃也好，九头蛇也好奥创也好，哪一个不是砸钱卖命赶超主角团队的呢？

英雄之所以成为英雄，不仅仅是因为战斗力，还是因为他们有着拯救世界保护人民的心。

这句话虽然俗套，但正是这一点，让钢铁侠放弃了武器商人的身份穿上铁甲，让蝙蝠侠揭开花花公子的面具变成黑暗骑士，让蜘蛛侠穷得叮当响还在上课打工的空隙拯救世界。

不是因为他们比常人更强才要保护世界，而正是因为有着要守护的人，他们才要努力变得更强。

Furiosa是我想看到的这种英雄。

仔细想想，她的道路不可能一帆风顺——被年纪轻轻就被掳走，在一个女人只能成为奶牛的社会里长大，能杀出一条血路成为将军，她付出的代价绝非一条手臂那么简单。

那些warboys比她更有机会往上爬，然而是她最终坐到了将军的位置，开上了油罐车。

而她最后却没有变成独裁者，而是把绿洲的种子重新带了回来。

这样的人，最好地诠释了英雄之心。

以及，这样的一位英雄是个女孩纸——写前面的文字时，我没有称她为女英雄，因为英雄本身就不分性别啊。

Furiosa可以说是比最近电影中其他战力超群的女性角色都要出彩，同样的，不是因为她战斗力更强，而是因为她在电影中，首先是作为一个独立的，不是为了和男主角谈恋爱而出现的人来塑造，其次，才是女孩子。

不论是复联里的寡姐，还是王的男人里的兰斯洛特，她们似乎都是男人们的陪衬，少了她们，世界照样被拯救。

而她们的形象，也都是颇为单一的“漂亮的女汉子”：人们对她们的印象就是“前凸后翘身材好，战力超群性格酷”这样刻板，完全没考虑上战场的人穿成这样会不会不方便这种实际问题。

然而Furiosa不同，她虽然有着一张漂亮脸蛋，却剪了个大光头；虽然有大长腿，却裹在裤子里一次没露。

基本上，她的待遇和虽然有着漂亮脸蛋却带着口枷，虽然有一身肌肉却始终没爆衫的男主角相同，走的剧情线也基本上和她是不是女孩子没关系，与男主角配合默契，平分秋色，非常合理地没在战火纷飞的紧要关头谈恋爱。

看到这里我就想说，你们知道腐女为什么喜欢YY超级英雄片里的汉子们搞基吗，因为那种生死关头只把后背交给你保护、你冲锋陷阵我远程狙击的这种默契感，比汉子们拯救了公主再假惺惺地来一发要带感多了！

归根结底，是女性角色塑造不给力。

如果妹子们都像Furiosa这样，我倒是不介意来推一下她和男主角的CP呢。

我是推荐漫画和求漫画推荐的分割线 -看完《Mad Max》之后迟迟无法出戏，总想找类似的作品来看！

大漠孤烟，追车火并，肉搏枪战，再加上蒸汽朋克，这种设定简直时髦值突破天际！

电影是有衍生漫画的，主要角色变成了……反派大boss。

这是多么地不炫酷。

有一部基于Mad Max电影设定的漫画，它也相当出名，那就是《北斗神拳》。

可惜只有拳没有枪，pass。

所以还有类似的漫画么求推荐！

这边跪谢！

补充一下收到的推荐（电影电视漫画游戏） 感谢大家在评论中给出的推荐，LZ我已经吃了好多安利了再过一阵子可以给每个作品都写个影评/书评了。

欢迎继续把安利甩过来！

我把下面作品的豆瓣链接都加上了，里面好些评论都写得好赞，卖得一手好安利！

1. 《Trigun》，中文译名叫《枪神》，沙漠机械与枪，简直是各种时髦元素的集合。

http://book.douban.com/subject/2009987/2. 《铳梦》，同样是废土世界里半机械的少女，从设定到内核都完全戳中萌点。

http://book.douban.com/subject/1467239/3. 《特工卡特》，美国最屌特工片。

英国有007，美国有佩吉卡特！

是个丝毫不逊色于美国队长的英雄。

http://movie.douban.com/subject/25867544/4. 《螺丝侠》，明日世界，魔法与机械的组合，能够吃掉一切的男人。

还有什么比这更炫酷呢？

http://book.douban.com/subject/3138214/4. 《未来水世界》，和沙漠相反，由海洋组成的废土（废水？

）时代。

因为看的时候年纪太小，早忘记剧情了，欢迎补完。

http://movie.douban.com/subject/1294037/5. 《JOJO的奇妙冒险》，要说脑洞大开的打斗和帅气的女孩纸怎么能不提JOJO第六部！

http://www.douban.com/tag/JOJO/?focus=book6. 《一拳超人》，主角是站在实力链顶端的男人。

地球人，外星人，怪兽，机器人都不是对手，世界上最拉风的光头男主角。

（找到漫画条目了！

漫画才是经典啊，分镜拼起来直接就是电影，帅到飞起！

）http://book.douban.com/series/160847. Convoy，游戏，世界观和Mad Max相似。

画面古早，但是不要被画面骗了！

http://convoy-games.com/8. 《无主之地》，剧情和设定都和Mad Max差不多，每个细胞都在尖叫的第一视角射击游戏！

http://www.douban.com/subject/10736748/9. 《辐射》，大名鼎鼎的游戏，也是核爆之后的世界，已经出到第三代了……而我还没开始玩……http://www.douban.com/subject/10739873/10. 《苹果核战记》，印象中是和《铳梦》《攻壳机动队》齐名的有帅气女性角色的科幻动画。

我只看过早期的版本，去年出了个画风更加炫酷节奏更加美式的Appleseed Alpha。

http://movie.douban.com/subject/25829168/11. 《狂怒》，也是第一人称射击游戏，废土世界设定，有Mad Max既视感（条目里有评论也提到了）。

http://www.douban.com/subject/21370321/12. 《驱魔者》，韩国同名漫画改编的电影，吸血鬼废土世界+蒸汽朋克驱魔人，设定非常非常带感！

漫画有汉化了可以搜一下，画风简洁凌厉特别赞，虽然中二之气也扑面而来。

http://movie.douban.com/subject/2028661/13. 《沙流罗》，大友克洋操刀编剧的漫画。

被太空城所抛弃的地球已经成了废墟，与家人走散的母亲坚强地活了下来，慢慢变成强大的女人。

http://book.douban.com/subject/1436665/

于 2015-05-18 刊于深焦DeepFocus公众号文 / preceptor惊艳。

这是关于这部电影的初印象以及回味后所能得到的最贴切的词汇。

虽然似乎有些夸张，但如果阁下是动作片，科幻片，西部片，公路片任一类型片的爱好者，这部电影至少能够能顾满足期待；如果对于末世情结、废土、蒸汽朋克和重金属有额外的偏好，那么千万不要错过；还喜欢游戏《无主之地》和《辐射》?请现在去买票。

《疯狂麦克斯：狂怒之路》是疯狂麦克斯系列的第四部，但距离第三部已经有三十年之遥。

之前的作品有着基本相同的设定，同样的导演乔治·米勒以及主演梅尔·吉布森。

虽然没看过前三作，但本部作品没有任何门槛，背景设定也很简单：在并不遥远的未来，由于水资源稀缺导致的核大战摧毁了人类文明，幸存者在恶劣的环境中苟延残喘，他们所组成的不同帮派成为了废土上的支配者，帮派的首领们则用洗脑和控制资源的方法奴役着平民。

主角麦克斯是在这个重新回到弱肉强食时代的世界中少数的自由人，因为未能在这片野蛮的土地上保护至亲之人而备受精神折磨，还被名为War Boys的帮派捕获，作为“血袋”而成为一名为War Boy们供血的奴隶。

帮派的副手芙莉欧莎叛变，试图带领帮派首领不死老乔的妻子们回到自己出生的绿洲，在逃亡与追击过程中麦克斯逃脱并与其结成联盟，麦克斯的供血受者纳克斯也受到感化倒戈。

当一行人历尽艰辛抵达芙莉欧莎家园之时才发现家园已经消逝，而麦克斯则最终说服大家绝地反击，最终完成阻击，解救百姓。

故事很传统，故事的讲法也并无云谲波诡之处，一个末路英雄带领同伴们转守为攻，推翻称霸一方的暴力团伙，如此而已。

但棱角分明的人物，气象与细节并存的设定与描摹，却把这个普通的故事填充得气质迥异，令人耳目一新。

麦克斯一角由近几年蹿红的英国男演员汤姆·哈迪出演，哈迪刚毅的面相和轮廓与沉默寡言的演出绝佳贴合了麦克斯苦大仇深的硬汉形象。

这与哈迪之前出演过的另一个广为人知的角色——《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中的贝恩，似乎有着几分相近之处。

在本片中，麦克斯被俘虏为奴后也像贝恩一样戴上了金属口罩，虽然可能只是巧合，但我却分明感受到了导演的恶意......如主角独白所言，麦克斯生活在现世与昔日的煎熬中，这个曾经行侠仗义的义警被磨去锋芒，领教到了在丛林法则复辟的世界中唯有生存才是信条。

至于“英雄救美”“人权正义”之类的概念在生存这个大问题面前统统与己无关，要不是女主芙莉欧莎在车上设置了锁定装置，逃出生天的麦克斯早就绝尘而去。

即便是要一起跑路，那么先把老子的笼头给去了，不然免谈。

世说新语里有一则故事，华歆和王朗乘船避难，一人欲依附同行，华歆不同意，王朗道：还有空间，为何不可？

之后强盗追来，王朗欲抛下搭船者，华歆反对：我当初迟疑，就是因为担心这种情形。

但既然已经让他上船，又怎能因情势危急而抛弃他呢！

世人以此判定华歆王朗为人之高下，而作为一名真男人，麦克斯必须选择华歆的道路。

所以即使麦克斯和女人帮们一开始傲娇地表示大哥我是被逼无奈，可一旦同伴有难，麦克斯绝对是二话不说赴汤蹈火。

影片对于男主的白描可谓惜墨如金，即便到了需要做出生死抉择的时候，也不过就是一个闪回，紧跟着麦克斯干净利落地提枪上马，带着姑娘们一路杀回去。

即便不带面具，哈迪的麦克斯和贝恩比起来也没有多余的表情，一个眼神意味深长足矣。

这样的汉子，好事做到头，也只是一个结局——转身消失于人群之中，深藏功与名。

塞隆出演的女主芙莉欧莎构成了另一个焦点。

塞隆女王果然磊落过人，《女魔头》都当得了，剃个头当把汉子又算什么。

小时候就从家乡被掳掠的芙莉欧莎在男人堆的帮派中摸爬滚打来到了权利的顶端，怀着杀母之忿与思想之情，芙莉欧莎试图借助远征的机会回到自己的家乡，一起带走被帮派boss作为生育工具的女孩儿们。

导演乔治·米勒在片场凭着周详的计划和麦克斯的鼎力协助，芙莉欧莎在追兵堵截中杀出一条血路。

而智勇双全的女战士却未曾料想自己多年未见的家园——属于众多母亲们的绿洲已被污染物化为死亡泥淖。

多年来头一次，希望破灭的芙莉欧莎放声痛哭。

本想将最后的筹码寄托在遥远的盐漠彼端，但麦克斯的提议再度点燃了她已经湮灭的希望。

芙莉欧莎最终被麦克斯输血所救，成为帮派新任领袖。

影片结尾同样干净利落的让二人的关系终结于目光相送，但想必芙莉欧莎也心知肚明，麦克斯不仅仅只是延续了她的生命。

当然，片中其他的女性角色毋庸置疑地支撑起了大半个天空。

母亲部落的幸存者们老当益壮，个个是骁勇善战的游击队员，用生命完成部落精神的延续，为后辈赢得未来。

而作为帮派首领妻子的青春少女们，那些随风沙般自由流动的白纱与沙漠骄阳般耀眼的长腿玉臂，在登场之初便令影片画风陡然一变的风景线，也绝非单纯的花瓶角色：帮忙上个子弹修个车自然不在话下，侦察和反洗脑思想教育也是必备本领，子弹划伤了神马的也懒得哭，包包就好。

姑娘们更是把拒绝物化的女权口号当作奔向自由的信条，写在了囚笼的墙壁上。

尼古拉斯霍尔特扮演的War Boy纳克斯是纯真的象征，因被威权洗脑一心想要以死换取荣耀，阴差阳错地任务失败，被红发女孩Capable反洗脑，最终舍生取义。

这个角色的转变是片中为数不多令我感到有些生硬的地方。

其实这不重要。

请盯着半裸的白皙如玉的霍尔特好好看看，这个纳西索斯就是来刷颜值的好吗？！

而站在主角对立面的反派们以大boss和杂兵的面貌登场，血管里奔腾着疯狂。

作为绝对统治权的化身，包括不死老乔在内的几个奇形怪状的首领其实都是脸谱化的蛮族暴君而已，参与追捕一方面是为了惩讨叛逆，更多的是为了夺回作为生育机器的健康女子。

虽然对于辐射后时代种族健康延续的确是部落大事，但放在当下看这也颇有几分作为女权主义反面靶子的讽喻之意。

作为具备科幻元素的动作片，更引人入胜的亮点在于令人称奇的细节设定和完美展示。

核大战后启示录时代的架空世界一直为科幻迷们所津津乐道：混乱后重组的社会秩序，充满辐射的荒夷之地，肉体和精神扭曲的人类残余，满目疮痍的文明残迹。

本作继承了系列作品的设定，但借助更为先进的特效技术，把一个更加残破而癫狂的世界勾勒得更加具有冲击力。

剧中的汽车概念模型图面容可怖的流民，皮肤惨白的新生代War Boys，专门生产奶水的乳母（超模般的娘子军的未来），还有满身脓疮或赘肉的部落大佬们，有如怪胎秀般拥有一种重口味猎奇向的诡秘气息，从视觉上便直接定义了疯狂的土壤。

狂战士后颈烙着骷髅图腾，高声嘶吼着发动进攻，喷上满嘴银漆完成自杀式袭击就可以升入英灵堂，奉首领如神明，把俘虏作为奴隶和血袋，疯狂无疑已经随着部落般原始的暴力冲动和偶像崇拜融入血液。

而片中出现的各色载具更极具异想天开之妙，更有如七八十年代前作B级片风格的重现，散发着粗粝质感和旧世界残渣搅拌后斑斑铁锈的味道，与文明衰退后弱肉强食的血腥气息混杂在一起，滋生出扭曲异变的疯狂与杀戮欲望。

机器用锈蚀但粗笨的金属材料拼接在一起，马力惊人的大型引擎，战斗车辆上布满尖刺的外壳、电锯、吊钩或火焰喷射器，霸气十足的boss座驾大脚车，当然还有最奇葩的设计——一辆由狂野电吉他手击鼓队和音箱阵列组成的重金属朋克军乐团！

这个念头，出场时连自带摇滚Live演出的背景音乐都没有，怎么好意思自称是大boss！

这些狰狞的载具配合上匪夷所思的作战方式，摆脱了追车枪战的桎梏，为战斗带来别样的观感。

动作场面行云流水的切换自不必谈，光是吊在长竿上刺客从天而降，标枪手飞掷的爆炸长矛，也足以令人啧啧称奇。

而主角一方搭配的机关则更显精巧，深蕴女主才智的机械手与自锁装置，可开路可扑沙灭火的前挡板，用来偷运女子的暗室，更是在惊奇之余有一种非攻击性的细腻机敏。

主创们亮相戛纳这些或诡异或奇丽的废土元素与蒸汽朋克美学的杂糅，在吸引注意力与为人物刻画补足之外，更是恰如其分地融进了宏大壮丽的环境背景之中，让整个世界构成更为统一的画面。

千里黄沙，万里碧空，蓝与黄构成了布景的基色。

这对原色强烈的对比效应通过呼应和切换，连绵沙丘上深蓝滤镜效果的天空，逼仄压抑的土色岩壁堡垒，死去绿洲蓝色夜空幕布中蹒跚而行的黑色幽灵，带着一丝血色的昏黄沙暴，有如直接泼油漆桶式的大色块构图不断暗示着废土世界的苍凉，嘲讽着命运之渺茫。

而似乎也只能是在这样的色彩与天地间，才会有没落英雄，卧底女将，迷茫少年，奔赴自由的青春女子，寻找未来的巾帼老兵，这样势单力薄的一行人，面对飞扬沙尘中气势喧天精神失常的暴徒们，为着自由的权利而拼杀，得胜而归，然后相忘于江湖。

那辆载着人们与希望的巨型拖车在沙海长空间奔波的一刻，仿佛是西部英雄末日狂花和龙门客栈外赶路人的瞬间附体。

1.我就写个短评。

多说都是瞎叨叨。

2.全程心理描写：搞什么搞～～卧槽这样也行～～搞什么搞～～卧槽这样也行～～如此循环3.骇笑4.这小伙子眼熟，他不是Nicholas Hoult吗？

是不是啊？

是吧？

不是吧？

5.Nicholas Hoult又给自己整个了怪角色。

但是我爱他。

6.Tom Hardy直到40分钟左右才把整个脸露出来。

快结尾了才说了几个句子。

但是我爱他。

7.塞隆姐姐我爱你！

8.超模妹妹们你们出逃也不多穿件衣服～～～9.在缺水的环境下，直接把供水以瀑布的形式倒下去好像很浪费哎～10.动作戏满分11.音乐美术满分12.节奏满分13.恶趣味满分14. 以上所说都不是重点14. 重点是：你要去自己看！！！

银幕越大越好。

1刷普通,2刷3D,明天3刷Imax.以下是1刷的炸裂.............2刷在下方...妇联 速激瞬间娘炮了起来…之前看别的电影之前放预告片 那是三四个月之前的事情了，觉得一震，这蒸汽死摇？

貌似很嗨呀～ 等等，这不是我女王嘛！

再等等！

这不是我小鲜肉嘛！

今天（昨天下午…）买了四点的票，急匆匆拎着东西进场已经错过了开头 屏幕上是max被抓住做血包的画面。

一个字 爽。

两个字 爽炸裂！

Im live！

Im die！

Im live again！

人物造型BGM机车 战车 越野车炸弹 枪支 档位刀寸头的女神 光头的小鲜肉还有维秘超模rosie的大长腿背靠音响墙的红衣吉他手 铺天盖地沙尘暴（应该是沙尘暴吧…）当别的电影里绝对是憋个一小时然后高潮戏的内容 结果居然开头没多久！

那特效那景色黄沙 血雾 影片镜头调度 取景 特效 疯狂而又美丽 你不得不佩服导演的脑洞和设定的奇妙 并且大部分画面都是随便截图就是大片的范儿 比起预告来说 反而衬托的预告片有些漫不经心和随意 预告片没有全片一成的震撼和壮丽。

妻子们第一次出现是在行驶的车上爬出来爬到女王的驾驶室。

那蜂腰长腿衬托着粗砺的风沙和冰冷的车皮看傻我了！

五个妻子们在沙地中冲洗身体的画面 随便截图都是时尚大片毫无违和感！

微博上看见一句话说 现在的特效终于跟得上导演的脑洞和设定了 这句话一百个赞 整部电影从头炸到尾 酥爽粗旷 宛如成箱的烧刀子徒手破瓶口一群汉子金刀铁马在路中间笑骂豪饮。

速7就是旁边蹲上风口捏着吸管的小娘炮…妇联在一边挥舞着玩具枪扭捏着哒哒哒啪啪啪大晚上睡不着爪机语无伦次 想起女王还是帅一脸让我静静…--带着小伙伴二刷3D片名打出来之前的一段追逐，已经让电影院掉了一地下巴。

片名bia出来，一片喘气儿声。

故事从Max被抓开始，万能O型血移动血包的命运开始惹。

世界末日后，被称作不死乔的军阀又一次打算让手下们去掠夺资源。

大将军塞隆女王的车队刚刚出发没多久就转向私跑，不死乔发现原来自己的老婆们被大将军拐跑啦 愤怒的率领小兵们去追。

移动血包Max被小兵之一Nax带走，被迫参与了追逐老大的老婆们之旅。

大将军开着碉堡了的战车一路干掉了秃鹰（小部落），经过一群山地摩托发烧友部落时空手套白狼让发烧友帮助他们拦截了老婆私奔的不死乔军团，并且黑了发烧友一把-说好的汽油没给人家 反而炸掉了，还顺手干掉了对方好几人。

发烧友们的拦截真的万无一失嘛！？

too 奶义乌！

不死·老婆跑啦·X5·乔手下可是掌握了非常多的资源呐！

重型机车，越野车，改装车，BGM车，牯牛牯牛车-身为一个懂车的女人我只能说卧槽这些车帅炸啦比人大的轮胎这跳跃性这抗震性这改装的武器炸药加速器，这才是车这才是战车啊！

不死·老婆跑啦·X5·乔手下的这些车车有部分跨过了发烧友们的阻拦，渐渐就要追赶上跑路大将军。

内涵略微剧透许久不曾写影评,很多话语无法很好地表达出来,只能按照现在的思路大致谈一下感受.谈崩的话那是因为我还在炸.故事很简单,唯一的女性也是开着最叼战车的塞隆女王叛变了,开着战车带着军阀的老婆们逃往妈妈们居住存活的地方-绿洲.世界末日影响下,原本的绿洲也变成了沼泽,在逃往路上结识的Max的鼓励下,五个妻子几位年迈的阿婆决定杀回军阀的据点,争取那纯净的水和希望.故事简单吗? 非常简单. 从A逃往到B,希望破灭后不破不立杀回A.情节充实吗? 非常充实. 追杀,追车,追命.希望,绝望,救赎.有人说 单是前30分钟就已经赶超《环太平洋》.有人说,速7跟这片一比就是一娘炮。

有人说,恨不得去隔壁T场让妇联把Imax让出来.有人说 如果将本片比作一部奔驰的法拉利，素鸡最多算辆轮椅有人说,人性崩塌之后回归母系之路.外网的高评价,戛纳首映的狂热,这些都过誉了嘛? 答案是 没有.从预告片开始说起,四五个月前就在影院看过预告片.当时只觉得画风好棒,cult片哇! 工业朋克?蒸汽朋克? 世界末日?网上观影反馈交流的时候,大部分朋友都表示出 预告片很棒,但是跟正片完全无法比,甚至有种”导演你的脑洞你的画面跟预告不一样啊完全炸裂”的惊叹,和大部分整部电影重点全在预告的片子一笔,让人不由感叹这估计是导演随意剪来敷衍发行公司的吧. 同样的,宣传海报也是. 最多的最大的就是男女主和车在沙漠中,头顶蓝色滤镜的天空. 说实话,如果不是因为女主和男主,单看海报真的会以为是一部枪战西部片,很容易就错过了年度神作. 二刷的时候,3D的屏幕比2D的小一圈,但即使如此朋友们也不停感叹这镜头这景色 随便一帧拿出去就是美哭震撼哭的海报,完爆外面贴着的那些.再来说节奏.开篇 Max被抓,被纹身被烙印,逃跑,失败. 激烈程度可以对比速7抢那啥那一段,MAX被蒙住头时, MAD MAX影片名字炸出来,全场一片吸气捡下巴卧槽的声音. 单单一个开头,就爆了许多”大片”的高潮.米勒巨巨太了解观众想要看什么,也太清楚怎么玩儿能让观众跟上他的节奏.影片的节奏,有人说从头开始干,干到结束全是高潮戏份. 有人说,爽炸裂一路撞炸杀爆破过去.以前学编导的时候,导师给我们说剧情梗概,开篇设置一个目标,然后主角要达成目标,一路上会有倒计时提示,10-20分钟发生意外偏离目标,最终意外回归目标.好莱坞的大片基本都是这个套路,倒计时的炸弹,反派给出的最后期限,绝望的最后一秒营救. 而米勒巨巨一上来就戳爆了目标-带着军阀的老婆们叛逃去绿洲,一路狂轰滥炸改装车炸弹车追逐爆破炸裂让你连看表的时间都没有,更别说提示和倒计时.冲入沙尘暴那一场戏,距离开场好像30分钟左右吧,抱歉没有时间低头看表计算,大概估摸着不到30分钟的感觉,沙尘暴出现的时候整个影院的人都惊呆了.这一场戏,放在任何一部电影里都可以当做是飞车跳飞机的高潮,米勒巨巨却po到了影片的1/4处. 胆子大嘛? 大. 有底气嘛? 有. 因为接下来的戏,哪怕是最文艺的那一段的景色和精彩 都不会因为沙尘暴这一幕而黯淡.沙尘暴中的这一段戏，光影迷幻，被干掉的车子们卷去空中宛如烟花庆祝绚烂炸裂，伴随着空中飞出不知死活的warboy们 一路闪耀着光与热见证了女王陛下面罩之下冷静而疯狂的眼眸。

说道塞隆的角色,不得不舔着脸喊一句女王我爱你!“我们大将军是谁！

开着三节战车的女王陛下！

剃着寸头左手半个机械臂脸画油彩的女王陛下啊！

跟超模站在一起还高一个头的攻我一脸的女王陛下啊！

开着军阀手下最屌的战车的女王陛下啊！

要知道整个军阀控制的土城里，除了下等民，和他的老婆们和奴隶婆子们，女王陛下是唯一的女人啊！！

小兵们是warboy，所有开车的打杂的丢炸弹的拿电锯拿砍刀的全部都是男人，一个女人还是残疾拼到能够有资格开最屌的战车被军阀承认大将军，在世界末日女人被当作物资资产的情况下，请跟我一起喊女王你帅炸啦！

”整个影片把人群划分为军阀,军阀的资源们.人,作为资源的一部分,有手下,warboy 被洗脑的战争机器们,子弹农夫们,哪怕有着较高地位的唯一的女性也不过是拼上来才有了开高级战车的资格.另一部分资源是被统治的下等人.施舍的从天而降的水源是军阀的奖赏,靠着掌控水资源和武力统治着那群枯瘦畸形的人民.还有一部分特殊的资源,女人们.关在种植蔬菜的后方,巨大保险箱中的女人们 是生育的工具,是他的资产和所有物,是被关心着怀的是不是男孩 是不是健康的.被穿着贞操带,提供给对方安全和食物,就可以把对方视为所有物.军阀,不死乔强制加哄骗的控制着一群妻子,没错这群女人都是他一个人的所有物.Property和things这样的词是女人们的称呼.结果这群女人干了什么了? 她们逃跑了.第一次看的时候,大部分时间都在爽炸裂,关注点在沙漠血景,在飙车爆破,在BGM狂躁的鼓点中,在女神硬直的面部线条中.今天二刷,才从漫天遍地的血色里 被女人洗脑.五个逃离的妻子,超模的美貌,穿的不必很多卖弄女色的电影多,甚至更少.台词比出场的大部分人都要多.没错我就是在说穿着高跟跑完全程的rosie和速度系列里的扭来扭去的丰乳肥臀.她们被圈养,被当做物品 资源而掌控.但是她们善良了整个世界末日的天空.她们说,我们不是物品,我们要去绿洲,妈妈们的地方.我们有希望.她们说,我祈祷,向任何听得见的人.她们说,我试着种这些种子,虽然至今未成功,土地太酸了.她们说,suck.Rosie,变形金刚里紧身短裙从头到尾踩着高跟做背景的维秘超模,在这片疯狂的沙漠中仅仅穿着白色的裹胸纱布,挺着9个月的肚子 鼓励着其他妻子们要去绿洲.正是这个最受军阀喜欢的物品,在一行人被追上被枪击时打开车门露出肚子挡在众人之前.正是这个最受军阀喜欢的物品,怀着一个个方面都优秀的男婴的生育工具,坚持着要去绿洲,在男主和女主第一次正面干上时 下手帮忙.无法忘记 离开前一个妻子对着被钳子剪开的贞操带那一脚 和那一句suck.无法忘记 黑发的那个姑娘帮忙换子弹,清点弹药时脸上的一抹肃杀.无法忘记 红发的妹子和Nax的温柔触摸,那一句I can do it.无法忘记 金发的妹子在阿婆死后抱住阿婆的装满种子的袋子.说到阿婆们,一群失去了希望失去了home的白发苍苍的女人,骑着摩托车带着枪和武器在末日后的沙漠中生存. 绿洲也成了沙漠,妈妈们也失去了孩子.但是还在努力的生存,还抱着希望试着播撒种子. 那是最珍贵的宝物.而我们的女王,塞隆饰演的将军,从小和妈妈一起被从绿洲偷走. 她的母亲第三天就死去了,而她活了下来,成了现在的样子.发现绿洲已经成了沙漠,妈妈们只剩下面前的几位白发老人.这位坚强的活着,努力地在充满着暴力血腥野蛮强权的男人堆里厮杀出地位和资格的女人崩溃了.跪在沙漠中崩溃吼叫的她让所有人动容.影片经典的镜头太多,色调构图也太多可说只出.通片 色调不同的有三处.第一是沙尘暴中,光线陆离,搭配着机车飞车爆炸的烟花效果让人目瞪口呆.第二处是天刚黑,未到沼泽地. 色调蓝黑(貌似是这样形容? 非专业人士所不太清楚...) 车上,男女主的脸都在阴影中,而后座的妻子们的脸被手提煤油灯(柴油灯?)所照亮,散发着橘色温暖却略微诡异的光.第三处,是黎明之前 沼泽地,烟雾弥漫,灰黑色雾蒙蒙的一片,伴随着乌鸦的展翅和怪叫,与之前一路的黄沙明亮对比鲜明.任何一幕,截图出来都是对眼睛的洗礼.米勒巨巨的美学让人不由自主的赞叹.BGM. 我今天谈不出来了.............. TBC....ps 3D效果确实不是很好,不过有可能是因为3D效果的冲击已经被画面所消弱.

看过《狂暴之路》，我能理解为什么有那么多人称赞它爆了《速度与激情》在内的任何追车电影。

它体现的是最纯粹的老派追车，没有电子科技导航，没有空中火力支援，拼的是人数、装甲、弹药和马力，以及主角能跳多高，能跑多快，能射多准，能挥出多狠的拳头。

现在的追车电影不凌空飞上几十秒，不来几个华丽的钢铁体操，都不好意思见人。

而《狂暴之路》的大小车辆却几乎没有离开过地面，甚至会陷入泥浆，进退维谷，仍然巧妙化成紧张情绪的催化。

《疯狂麦克斯》诞生于上世纪70年代末，那是追车电影的黄金年代。

彼时的追车没有一丝花哨，每一个凹痕都来自实拍实毁。

乔治·米勒的《疯狂麦克斯》三部曲在这个时代脱颖而出，以贴满车身的邪典标签红极一时，将梅尔·吉布森送入了好莱坞的星光大道。

我相信米勒真心对邪典文化有着狂热至爱，否则他不会时隔三十年卷土重来，并坚持了现场特效的光荣传统，只有在每一个追逐段落的轰然结尾，才会小小地炫技一下。

每当片中的角色抬出什么新装备，使出什么新战术，我们的第一反应不是“好酷”，而是“好实用”。

影片剔去了“打扮的花枝招展去飙车”之外的一切杂质，主角不是在路上，就是在准备上路。

人物动机高度精简，有人想有尊严的生存下去，为了自己或他人；有人渴求着莫须有的荣耀，追逐至死或清醒中幻灭。

占有和逃脱，传宗接代和生而自由，这些都是再古老不过的动机。

汤姆·哈迪在前三十分钟一直受制于人，当他终于挣脱镣铐的那一刻，我从未有这样心旷神怡。

台词也全走实用主义，配上几个字幕卡，就能化身一部默片，没有翻译，全世界也能人人看懂。

这一部科幻片，没有一丝高科技，科幻的成分全在角色的内心，他们都是超现实的，被无政府主义的未来大陆所灌溉出的野蛮，不需要太多的刺激，就能生死相搏，这确实是一个只有在科幻空间才存在的故事。

说到故事环节，难免有人会评价，这电影只要看追车就够了，完全不需要情节。

假如这么说，就恰恰否定了此类电影最大的优点。

将动作和情节硬生生剥离，损害的是一流动作电影的最大魅力。

任何让观众肾上腺素喷薄的爽片，都绝不仅仅是视听奇观的功劳。

有影迷团体做过实验，啥也不交代光打架，就像上世纪的邵氏武打片（还是水准比较低的那一批）一样，打不到一分钟就让人厌烦；动作场面要抓人，就一定有起伏变化，这本身就是情节。

认为《狂暴之路》没有情节或情节毫不重要，等于把编导为了将叙事嵌入打斗、又不影响打斗的流畅连贯而做的努力，生生抹杀了。

这是对贡献了如此酷爽电影艺术的创作者的极大不敬。

最受欢迎的动作片都胜在情节，我曾在《突袭》时写过这一点，而《狂暴之路》是个更好的例子。

在连场的飞车狂飙中，我们了解到角色们的背景、技能、性格，体验了他们的心理世界和情绪变化，伴随着互相间敌友、亲疏关系的进展，主角不断做出至关重要的决定，搏斗过程本身的优势转换，奇谋百出，勇气迸发，对各种道具的非凡借用，又何尝不包含着丰富的叙事元素，更能以小见大地呈现末世后的世界观，这一切都通过动作来完成。

抱歉为了不剧透，描述的有点乏味，如果这些都不算情节，那好莱坞所有的剧本都不包含任何情节了。

反倒是追车间歇的那些文戏，由于节奏慢了下来，信息量反而不如动作戏密集，“情节”也少得多。

下次看到《狂暴之路》这样的电影，请不要用“爽到完全不顾情节”这样的评价来侮辱它，文戏的稀少和不起眼，并不意味着丰富曲折情节的缺席，并不表示它的编剧比其他电影更省力和逊色，它只是有必要也很擅长用动作、而不是台词来演绎故事而已。

所有那些从头打到尾的爽片，如果它真的让你爽到了，一定是这样善于将情节编织进激烈的对抗中。

没有为打而打的动作片会被人铭记，更别提像《疯狂麦克斯》系列这样名垂影史，值得时时重温。

（文/方聿南）

前言这是八天奥斯卡系列的第一部影评，包含其他七部（均为提名奥斯卡最佳影片的作品）的影评长文可到这里浏览：http://www.douban.com/note/540784638/

疯狂的麦克斯4：狂暴之路乔治•米勒，这位《疯狂的麦克斯》系列的主创，在此前的几十年里像是厌倦了吵杂的引擎声一样，仅仅为观众们带来了如《小猪宝贝》和《快乐的大脚》般的合家欢电影。

这或许是因为他在特地等待别的电影人赶上他脑子里想象的动作场面吧？

不过他终于等得不耐烦了，所以在2015年制作了《狂暴之路》这部《疯狂的麦克斯》系列的最新作品。

这部末日电影，犹如乔治•米勒对世界上其他的动作电影制作人宣布他们的末日已经到来一样，将在长久的未来成为所有动作片的标杆。

《狂暴之路》就像乔治•米勒对着这些在他看来幼稚至极的动作片制作人说：“孩子，好好看老爹我是怎么做的，好好给我学着点吧！

”

疯狂的导演兼编剧乔治•米勒这是我第三次看《狂暴之路》。

而我必须羞愧地承认，前两次我并没有选择最大的屏幕和最好的音效去观看这部一开始我没预料到将会名留青史的杰作，甚至其中一次是在那细小的11寸电脑屏幕上播放的。

尽管这样，《狂暴之路》依然轻松进入我2015年的十佳之列。

而这次在Cinerama超过20米宽的荧幕前观看这部让人血脉偾张的奇迹作品，则让我对《狂暴之路》和乔治•米勒有了更加无与伦比的敬佩。

在我看来，《狂暴之路》和另一部提名影片《荒野猎人》代表着故事无比精简，却因为制作质量奇高而被大幅度提升档次的电影。

相信不少观众都在诟病本片看似只有动作场面而没有任何有意义故事的设置，感觉这实在是违反了电影媒介的常规做法。

也正因这样，不少人觉得无论《狂暴之路》的动作特效做得如何让人震惊，画面拍摄是多么的疯狂震撼，它充其量也只是一部上佳的动作电影而已。

要说它是一部传世杰作，或许多少有点牵强？

而我也不能反对这种说法。

毕竟作为对《疯狂的麦克斯》系列毫无了解的绝大多数普通观众来说，麦克斯到底是谁，一开始他看到的幻象到底代表着什么，这些并非可有可无的线索虽然有小部分可以粗略猜测，但大多数却只能让观众一头雾水。

而电影也没有常规地以对白把信息传达给观众，反倒是以那些史诗般的动作戏微妙地把线索交给大家，甚至连最重要的角色构建也帅气地用连串的动作场面来表达。

比如双主角麦克斯（汤姆•哈迪饰）和弗里奥沙（查理兹•塞隆饰）之间的关系如何从一开始扭打在一起的互相抵触，发展到沼泽地狙击时的依赖信任，再到最后麦克斯的舍身相救。

这些对于角色发展的描写并没有像大多数普通电影般用对白直接给观众说明，而是以令人窒息的动作戏中微小的细节使大家理解信服。

换个角度来说，这也是乔治•米勒尊重观众们智商的表现。

比起乏味地一字一句陈述事实，他深信观众们能从丰富的动作画面语言中提取他想要传达的必要信息。

在观众们对聪明商业片有着高度渴望的今天，《狂暴之路》就像沁人心脾的清泉一样为我们解渴，展现了现代电影大片应有的模样。

让人瞠目结舌的实效特技实际上，就算《狂暴之路》仅靠它那些将成为未来动作片标杆的震撼场面也足以在电影史上占得一席位。

惊人的画面在影片中一个接一个地不断出现：装置在坦克履带上的轿车壳，飞跃在半空中的摩托车党向敌人抛下炸弹，吊在细长杆子上钟摆摇晃的战士，当然还有那个站在扩音器前演奏着喷火吉他的变异体。

试想着一部电影中充满了这些不可言喻的元素已经是一件非常难以置信的事情了，而《狂暴之路》更是由始至终没有尝试去向观众解释这些元素的由来。

普通的科幻电影只能尝试在剧情推进的同时构建出奇特的世界观，而《狂暴之路》的世界观早已在乔治•米勒的脑中构建完成了，在播放时间里电影要做的只是不断地援引这个世界的各种奇异现象。

伟大的科幻电影多半都有这种感觉，例如《星球大战》原作三部曲中从来没有科学地介绍过原力是什么，但观众们不但能接受这种设定，更因此而为它的神秘感而着迷。

到了《狂暴之路》，那些全身苍白的光头战童为什么要在牺牲前往嘴上喷洒银色粉末，观众们虽然无从得知，但却能从中了解到战童们对不死乔的誓死忠心。

不仅如此，乔治•米勒还以这些神秘荒诞的元素构造出各种充满节奏又惊心动魄的动作场面。

尽管是第三次观看影片，屏住呼吸的危机感却依然从电影第一分钟开始就笼罩着我，直到故事结束。

“怎么有可能拍出这种画面？！

”的震惊不断在我脑海中出现，包括当麦克斯在高速前进的跑车上倒挂在半空头离地面近在咫尺的时候，以及看到其他几百个同样刺激而让人忘记呼吸的画面的时候。

归根到底，《狂暴之路》因为使用了大量让人瞠目结舌的实效特技而使得这些充斥着影片的危机感变得极度真实，甚至比其他所有包括《末日崩塌》在内的电脑特效灾难片所制造的危机感都要真实得多。

女权？

但《狂暴之路》所感兴趣的除了这些其他电影人无法企及的动作场面外，还有更多不同的主题思想。

关于希望与救赎在电影中的明显表现，相信所有观众都不会有所疑惑吧？

但电影中对女性甚至女权的描述，却引来了不少的非议。

这其中一个明显的原因当属由查理兹•塞隆饰演的弗里奥莎实在比正常电影中的女性角色强大太多了。

要说腿长两米气场十米的她是《狂暴之路》真正的超级巨星应该一点都不过分。

甚至可以说，电影的题目应该叫《疯狂的弗里奥莎》才更贴切吧？

回看整个2015，电影界还为我们奉献了更多这种令人印象深刻的女性角色，包括《碟中谍5》中的伊尔莎以及《原力觉醒》中的蕾伊。

她们不同于以往传统女性角色只为男性角色服务的单薄存在，而是有着引人入胜的人物深度以及不输男性的生存能力。

在21世纪的今天，这种女性角色的出现应该得到赞誉才对，因为这与我们的现实生活更为接近。

但弗里奥莎的这种独立强大却也不可避免地为《狂暴之路》带来了关于女权的争议声。

说起来，好莱坞有一条衡量女性在流行文化中地位的著名标准，名为贝克戴尔测试。

要通过贝壳戴尔测试，电影必须由两位有名有姓的女角进行对话，而他们的对话内容不能关于任何男性。

而《狂暴之路》在很多电影依然无法通过贝克戴尔测试的今天不仅轻松达成所有标准，更可以说是把这些条条框框都摧毁殆尽。

也正因为这样，人们容易把这部电影看作是一众女性角色的复仇，看作是女权的宣泄。

而我虽然对这种解读表示理解，却认为电影中对女性的描写并非集中在女权上。

本片中的女性在这片荒地中受到的肉体和精神上的威胁实际上是贯穿整个《疯狂的麦克斯》系列的，而这多少也算是对现实世界的映射了。

但《狂暴之路》中弗里奥莎的这趟旅程所表露的主旨却不仅仅是为了要脱离不死乔，反而更多的是对远离疯狂世界的净土的苦苦追寻。

这也是为什么“谁杀死了这个世界”这句话多次在电影中以不同形式出现，先是涂鸦，再是对白。

尽管受尽屈辱，驱动着这帮由弗里奥莎为首的女人出逃的却更多的是她们对生活的热情以及她们对生命的恻隐之心，而不是她们的愤怒。

<图片5>说了这么久，难道《狂暴之路》就没有缺点吗？

当然有，比如由尼古拉斯•霍尔特饰演的纳克斯转邪归正的变化有点太过突兀，再比如对于麦克斯的描写稍微有点过少，但这些都瑕不掩瑜了。

如果真的要挑一个无法克服的缺点，倒会是在往后的日子里能在电影院观看这部传世佳作的机会可以说是少之又少了。

缺失了巨大屏幕以及震撼音效的《狂暴之路》，尽管不会丧失它引人入胜的内核，但大概会对不起它让人肾上腺素飙升的疯狂属性吧？

这就像我在Cinerama观影后不得不立刻去购入它的蓝光影碟，回到家却不敢在那渺小的31寸电视上播放一样。

毕竟，对于这种将会像《阿拉伯的劳伦斯》一样被影迷们津津乐道的传世佳作，只有在大荧幕上观看才能配得起它们的身份。

而70岁的乔治•米勒在续集里究竟还能带来怎样的疯狂，让我们拭目以待吧！