狂怒

影片讲述1945年二战硝烟即将消散之时，同盟国军队准备在欧洲战场发动最后一轮猛烈攻击，为了盟军的胜利，布拉德·皮特饰演的陆军中士指挥谢尔曼坦克的几名坦克手以及二等兵深入纳粹德国的中心地带，执行死亡任务的故事。

该片完成了对历史战争的真实还原，为了重现这段历史，剧组着实花了大力气。

影片的设计总监安德鲁·孟席斯透露道：“每一个镜头的设计都是有据可依的。

”对影片如此全面且精致的修饰带来的效果是显而易见的，担任本片摄影指导的罗曼·瓦斯亚诺夫说道：“重点就在于，你不会感觉这是在看电影，你会觉得就是跟着这帮战士们亲身体验了二战”。

这部影片不仅像以往战争片那样呈现了战争的惨烈，同时也细致的捕捉着战士的每一个表情和其中所蕴藏的内心活动，这是普通的战争影片所没有的，没有那些花哨的包装，让观众看到这场战争对战士们造成的巨大身心伤害和影响，在残酷的战火中，展现人性的坚持于挣扎。

电影发展到如今，战争片的精华，已不在于打了多少弹孔，躺了多少尸体，炸了多少火球，烧掉了多少钱。

诚然，冲着视觉冲击而来的观众还是大多数，但时下我们可以在任何大片博览视觉效果，漫画片、科幻片的特效越来越精致，场面越来越恢弘，战争片早已失去好莱坞黄金时期规模扛鼎的地位。

然而我们仍然爱看战争片，这里有雄性的质感，其纯度是其他类型无法比拟的。

一流的战争片，无论是讴歌英雄还是对战争的反思，首先都要赋予观者置身战场的错觉。

其实在这一点上，游戏往往容易比电影出彩，但电影也有它的优势，《狂怒》是你能从大银幕上获得的最接近战场的体验。

《狂怒》对音响效果的运用出类拔萃，绝对不适合对声音敏感和神经衰弱者在影院观看。

整个前半段，每一次突如其来的伏击和遭遇战，都以一记毫无预兆的巨响拉开序幕，保管把你没有防备的小心脏撕成碎片。

这本是三流恐怖片的伎俩，却为本片缔造了一流的效果。

两三次惊吓后，随着条件反射，你会时刻担心冷不丁再来个爆炸，处于一种紧张戒备的状态，从而获得最接近作战人员的情绪状态：风声鹤唳，朝不保夕，比起食物、清洁和美女，放松神经才是顶级的奢侈享受。

对我来说，最直观的是看到两个德国女人那一段，一直无法放下警惕，生怕煮鸡蛋、弹钢琴时，她们会掏出刀子什么的，直到共赴巫山的“文艺”画面时，我都在担心屋外会扔进一颗手雷来，倒是皮特那几个阿飞手下闯进大闹，才让我稍微心安一些。

过了这段，一惊一乍明显减少，观众也和士兵一样，在感官上“适应”了战场的瞬息万变。

好的代入感就是这样，通过对视听语言的巧妙运用得以实现，而不是千篇一律地使用摇晃镜头、第一人称视角等隔靴搔痒的老套招数，看那些还不如直接玩游戏呢。

宣传主打的是布拉德•皮特，希安•拉博夫等大腕，然而片中戏份最多的其实是90后演员罗根•勒曼所饰的新兵，叙述也从来没有离开过他的视角，他是这场战争RPG游戏中观众扮演的角色。

他的经历举止和心理活动也最接近世俗观众，被从打字机前直接丢进坦克里，满脑子仍是善恶分明、是非对错、仁慈宽恕等与杀戮之地格格不入的观念，对两军交战的残酷毫无概念。

片中主角们乘坐一辆名为“狂怒”的坦克，而他们心中也都充满了狂怒，从几个情节可以看到，这几乎是所有久经沙场的老兵所有共有的，不是出于狭隘或冷酷，而是在丛林中养成的求生习惯。

这片里看不到主旋律大片中美国士兵的人道主义光辉和道德讴歌，他们毫不掩饰将敌人看做牲口，满口粗鄙的笑话，不会善待俘虏，不会尊重尸体，对女人的态度跟暴徒和流氓无二致（当然可以理解他们的饥渴）。

稍有阅历的观众都清楚，这样的痞子恶棍，才接近现实的大兵形象，他们不需要观众喜欢他们，他们也从不认为自己做的是对的，战场上也没有对错，只有必须与否。

《珍珠港》那样白白净净哭哭啼啼伟光正玩三角恋的小清新战争片，轰炸效果再壮观，也像足了娘炮，那是给男孩看的，而冷硬到不带一丝矫饰和怜悯的《狂怒》是给男人看的。

新兵从胆小如鼠、满脑子不切实际的男孩，经过几场战役的历练，变成大半个“喝酒打架睡女人”的男人，还收了个“机器”的雅号，融入了起初看来毫无人性的小团体。

在这个过程中，他也不可避免要失去一些人性，起先宁可挨枪子也不愿杀人，一个小时后，已经沉浸在猛开机枪剥夺生命的快感中。

战场撕去了文明的遮羞布，你死我活的丛林法则被千百倍放大。

通过在移动的钢铁孤岛中的生死与共、耳濡目染，通过被战友时而扮黑脸殴打戏弄，时而扮白脸善待致歉，新兵快速而不自觉地拥抱了野蛮纯粹的丛林法则。

如果没有阵亡，这几乎是一条必由之路，谁能想象炮弹横飞若等闲、坦然迎接狙击枪的钢铁中士，当年也是被一声炮响震出屎的新兵蛋子。

幸运的是，战争已经快结束了，片尾那个打手电的年轻德国兵，也许能幸免于同样残酷的蜕变。

影片没有常规意义上的情节，就像从卷帙浩瀚的二战全史中随意截取了一个章节，围绕一辆坦克，几场不同地形和样式的战斗，串联起一曲壮士悲歌。

放在好莱坞战争片中，《狂怒》的场面并不以大取胜，当成动作电影来欣赏会更有收获。

开阔地冲锋是大开大合的两军对垒，各种曳光弹越空飞舞，煞是好看，恍惚穿越到《星球大战》的世界，疾射的炮弹在厚重的装甲上弹开，金属审美快感爆棚，临场感极强，只是整体嫌短；与虎式坦克的交锋，则拍出了武林高手过招的节奏和气韵，见招拆招，步法游移，唯快不破，上一次见到这么沉稳激烈富有张力的坦克单挑，还是在俄罗斯拍的《白色虎式》；压轴的五人固守坦克力敌数百名纳粹，渲染了一抹僵尸片的恐慌，四合的夜幕被火焰照亮，烟雾弥漫中，敌军不现面目，如重重鬼影，从四面八方潮水般涌来，纷纷倒在布拉德•皮特巨枪怒射之下，犹如《无耻混蛋》加入了《僵尸世界大战》。

（文/方聿南）

个人英雄主义是最佳电影题材，不过呢，虽然战争中所有人都很努力，并不是所有部门都能出个人英雄主义。

战斗机驾驶员和狙击手是最容易出孤胆英雄的，坦克就不容易。

除非你驾驶一只虎式。

但你们最后败了，无论驾驶什么都不会拍成英雄电影，真不好意思。

（不过仍然有《泥泞中的老虎》）在胜者阵营，最常规的坦克谢尔曼和T34都无法单独作战。

作为集团军的一部分，就不好拍电影了。

除非你拍成《狂怒》这样，设计出一种不可能存在的情况，英雄主义才能出来。

虽然德国定义了坦克，美国定义了电影，但最终定义坦克电影的是网游《坦克世界》。

这部电影刚上映，赞助方《坦克世界》就推出一款“狂怒”谢尔曼。

就是普通的M4A2炮管上刷“FURY”字样。

普通谢尔曼是免费的，“狂怒”卖30美元。

当得知《坦克世界》是赞助商以后，我对这部电影的所有疑惑都迎刃而解。

对它的评价从3分上升到5分。

这根本就不是装甲战电影！

是坦克电影！

最正统、最纯粹的坦克电影，像《坦克世界》一样纯粹。

仅举一例，这部电影里主要坦克都是真的。

用的虎式是英国当年缴获的，用的谢尔曼都是从博物馆里开出来的。

但是，反坦克炮只是拖着走了一圈，根本没用上。

这个故事设定在1945年4月——这句话就交代清楚了一切，只要别做傻事，美国坦克在德国不会出现以少敌多的悲壮情况。

这和设定在1944年夏的《拯救大兵瑞恩》不一样。

这时，盟军已渡过莱茵河，苏军在东边筹备柏林战役。

希特勒已搬进地堡，正在为斯坦因那筹集不到部队发火（元首的愤怒），他将在月底自杀。

美军在心理上想赶在苏联以前攻进柏林，但隐约知道赶不上了。

主角们所属的第二装甲师属于第12军，是先锋中的先锋，所以有很多孤军深入的描写。

这时他们在汉诺威（Hannover——皮特车长的喝醉笑话），往易北河方向走。

大任务是与苏联会师，把德军切断。

小任务是清扫战场，消灭残兵，巩固阵地。

作为指挥官，当然还有个更大的任务，他们从非洲打到意大利、诺曼底，最后打到德国本土，都到这个时候了，其实唯一的任务是把手下人安全带回家。

——皮特车长一开始说出这个目标的时候，是很有说服力的。

为此他逼小机枪手杀战俘也能被原谅，观众也都希望他快锻炼出来，别影响大家活命回家。

最后车长出尔反尔，是这个结局，真想掀桌。

电影一开始皮特杀了纳粹，放走一匹马。

从此马和女人和人性，就是电影中不可分割的符号。

然后凑齐成员，坦克上路。

电影前半部分是非常靠谱、非常精彩的。

一辆坦克出门就被炸了，这是德国步兵针对坦克发动的唯一一次有效攻击，也是任何游击队在这种情况下的理性选择。

这可惜这是电影中德国人唯一一次展示智商。

剩下的四辆坦克占了三种谢尔曼型号，还有一辆装备了当时应该已经不用的M3短炮筒。

这明显是放杀必死，小分队每一辆车型号都不一样，也太不方便了。

第一个任务开始，这些车突突突地在战场上收集散兵，很真实也很好玩。

这是唯一一次展示坦克支援作战，也是最真实的一场戏。

这时我还想，开场半小时就出这么场大戏，后面的压轴得拍成什么样啊？

难道今天将看到改变我人生观的那部电影吗？

——结果，呵呵。

然后进入城镇，触发剧情，队伍道德值降3。

再上路，继续往前推进，遭遇一辆虎式！

发生了一虎战四谢的电影史奇迹。

奇迹的点在于五辆车都是真实的，那辆可能是世界上唯一还能动的真实虎。

具体战斗过程是这样的：咚咚咚、突突突、英文通信、德文通信、突突突、突突突……这里就比较网游了，双方都是光杆坦克，为了画面好看，不管三七二十一都冲出掩体，在平原上对峙。

美军的设计思路是，8-10辆谢尔曼可以对抗一辆虎。

三辆谢尔曼排成一排，直线往前冲的精神，除了服务观众也没什么更好的理由。

虎式正面刀枪不入，没有主角光环的A1、A4三辆车秒毙。

主角车超人化，在极近的距离绕到虎式后面，连开两炮灭了虎。

做人要知道好歹，这段坦克战设计得很卡通，是为了让你看个爽的，挑毛病就没意思了。

唯一一辆坦克继续去完成任务，给后续部队清理一条路。

还没提到，这辆车上没有通信兵。

是不是因此叫不到支援，不清楚。

坦克踩到地雷，炸坏了履带——这部电影也没出现过机械师，小毛病由装填手随便修一修。

真的是充满孤胆英雄气息的一辆坦克。

现在履带断了，他们也要自己修。

相信观众也想看看，他们五个人打算怎么空手修履带，可惜没有这个机会，远处来了300多个希特勒青年团。

神一样的压轴大戏开始了，车长出于对纳粹的憎恨，拒绝躲进丛林，决定用一辆坦克战300步兵。

当然，他们面对的不是普通的300个步兵，是缺乏战斗经验的、不知道往坦克下面扔炸弹的、喜欢在坦克狭窄的视角里走来走去的，最不可理喻的那种步兵。

那些少年兵打开坦克盖子一定要往里看一眼，然后被爆头。

没人遵守标准作业程序扔个手雷什么的（除了最后）。

而且都是面对机枪也不匍匐的好汉。

一辆虎守住一个阵地并非神话，不过都是在迫不得已的情况下，而且一定有支援步兵和维修人员。

谢尔曼的设计不是用来防守的，在不能动的情况下，就是一个铁棺材。

加上这时美军占绝对优势，死守一辆坦克孤军奋战真是莫名其妙。

退一万步讲，就算这个地方必须死守。

条件是五个人、轻重两挺机枪、一门炮、其他武器若干，除了都蹲在不能动的坦克里，你能想出个别的战术吗？

不过那就不是拜坦克教了，这部电影就没意义了。

最后还有一个杀必死，是在少年兵中间有个资深狙击手。

各种福利元素目不暇接，令人激动不已。

在这部崇拜圣坦克的电影中，演技绝对拯救了剧情。

剧情线很弱，但是利用细节增加了人性深度。

故事基调是《大兵瑞恩》以后长盛不衰的“战争把人变成鬼”。

闪耀人性光芒的三个年轻人：小机枪手、德国少女、最后打手电的年轻德国士兵，都是因涉世不深而单纯。

在三个人在即将堕入战争炼狱的边缘，战争结束了，或者是人死了，三个人免于丧失人性，是这部电影最动人的地方。

而其他人已经变成鬼了，延续了布拉德·皮特在《无耻混蛋》里，没有好人坏人之分的战争观，也算是最近战争电影的风气。

变成鬼的人死在战场上，不见得是坏事。

另有两件小事，布拉德·皮特已经老到可以演导师形象了，稍微有点意外。

还有这片子的烟火师，不知道在想什么，做些火树银花的爆炸效果。

屏幕上德军虎式坦克用穿甲弹击中美军M10坦克，随即引发了M10内部的爆炸，只见炮塔底座被猛烈掀起，后部也有爆炸物喷出，而正面钢板弹孔处却没有半点火焰或气体喷出来。

对如此特效，我想说，这不科学。

还有，一个营的德军精锐，居然宁愿用火箭筒、机枪和手榴弹，前赴后继自杀式攻击一辆已经失去动力且孤立无援的美军坦克也不愿用最简单的火攻，这根本就是无视军事常识且在诋毁观众的智商。

曾几何时，时任上将的曼施坦因元帅在率领第11集团军进行克里木战役时，自己并没有装甲部队，却指挥德国步兵在毫无遮挡的开阔盐碱地区域击退了数百辆苏军坦克和飞机的协同进攻，试问，国防军尚且如此强悍，战斗力远超普通国防军的党卫军又怎能在一辆坏坦克前这样不堪呢？

贬损对手太过分，却不小心将自己抬举成了飞上天的猪。

这样的编排，让人摇头。

　　 最不能容忍的是片中一位纳粹士兵发现藏身于坦克之下的“机器”后，居然宛然一笑，飘身离去了。

这太狗血了吧？

我知道导演想表达德军并非人人禽兽，德军中也有好人，就如同前面那位与“机器”相爱的德国姑娘，战争中有残暴也有温情，但此处的表达不合逻辑。

且不说这些德军是完全彻底被洗脑后誓死捍卫元首的狂热纳粹，就算是普通的国防军士兵，在身经数小时惨烈的拼杀后，尤其目睹自己众多战友的相继牺牲后，双眼应已杀红，此时怎可能来得了普世情怀，对敌人的活口手下留情呢？

与之前皮特胁迫“机器”枪杀德军战俘那一幕相比，此时纳粹放过“机器”的情节简直就是在歌颂纳粹比美军还更有人情味的节奏啊！

这样一部漏洞百出的影片，不值一看更不值得推荐。

"Idea is peaceful. History is violent."--《狂怒》你得救了吗？

上帝是不是真的存在？

如果存在，为什么眼看着那么多无辜的人逝去而无动于衷？

有信仰是不是就可以得救？

怎样才算得救？

是不是真的只要心怀善念就能感化恶源？

为正义而战的战士牺牲时，上帝在哪？

无数平民因战争死去时，信仰救了谁？

……《狂怒》从头到尾都是对上帝对信仰的讨论，用最现实最残酷的个体，不断地质疑上帝和信仰。

希亚·拉博夫饰演的圣人（P.S 他那永远噙满泪水的小眼神真是让人心碎啊，各种悲天悯人，选角太赞了）和罗根·勒曼饰演的年轻新兵诺曼则是上帝与众生的媒介，是布道者，也是质疑的承受者。

Fury是战争中所有士兵，甚至是所有卷入战争的人类缩影，小小的坦克容纳了一个世界。

他们从北非一直打到德国，深厚的情谊在战火中更快地升华，所以他们不能接受身边兄弟的阵亡；他们也是有血有肉的普通人，所以他们见不得无辜平民的死伤。

于是，一路上都被迫处于‘狂怒”的状态，哀人类不幸，怒上帝不争。

人类不论在天灾还是人祸中，都显得太渺小，太脆弱，稍有不慎，便会粉身碎骨，万劫不复。

作为一个凡人，或者他们恨自己只是一个凡人，无法去阻止这些灾祸和死亡，深深的无力感和恐惧感压迫着他们，好像随时会炸的怒火灼烧着他们，什么也做不了。

他们只能质问：上帝在哪儿？

然而他们又比谁都想相信上帝的存在，因为只有这样才能让他们相信正义，相信明天，相信真善美，相信他们最终会胜利，相信他们始终在被庇护。

于是胖子的驾驶座前一直挂着十字架，连最后他们在决定用性命去守护任务时，“老大”唐竟然背出了圣人所诵圣经篇章的出处……对上帝，他们看似调侃，看似不屑，其实内心都有比平民更虔诚的渴望，因为那代表着救赎。

救赎自己的罪孽，救赎无辜的人，救赎一切的丑恶与愁恨。

圣人和诺曼坚持自己心中的信仰，其实潜移默化，一直在给予身边战友以希望。

所以结局很残酷，但也不乏温暖，除诺曼外的Fury兄弟都牺牲了，他却因为一个德国士兵的一丝善念而活下来，成为英雄。

你说，上帝存在吗？

他在哪？

是的，上帝无处不在，存在于每个人内心的光明和善意，即使残忍的纳粹也有被普照的时候。

所有的信仰，其实是我们对人性真善美的礼赞和膜拜。

“相信上天的旨意，发生在这世界上的事情没有一样是出于偶然，终有一天这一切都会有一个解释。

”长大后，我就成了你当然，诺曼的存在，不仅仅是用来对比这些老兵的骁勇善战，表现他对战争残酷的无知。

他是一个缩影，是唐，甚至是所有老兵年轻时候的样子。

他的年轻稚气在军队里自然不能为他带来半点好处。

残酷的战争需要的是丰富的作战经验，狠准快的出击能力，只有这样，才能保护自己，保护战友，保证战役的胜利。

他，一个只接受过一分钟打60个字训练的打字员，一个年轻得不知道到没到刮胡子年龄的青春期孩子，一个只进入部队8个月的新兵蛋子，能为他们带来什么？！

可能真的只有上帝知道。

所以一开始，大家对他都不太欢迎，毕竟，胆小又显得怯弱的他代替坐上去的位置是才牺牲的最棒的狙击手，是他们出生入死了几年的兄弟。

况且，一个不愿意拿枪对着敌人的士兵确实没有多大的存在价值，因为这些年的枪林弹雨教会他们，你不拿枪对着他们，他们下一秒就会干掉你。

弱肉强食的丛林法则，自然界通用。

老大唐履行自己的职责，逼迫诺曼迅速从一个男孩长成能够担当的男人。

所以说，人真的不是慢慢长大的，很多时候只是那么一瞬间，那么一两件事就让你迅速蜕变，“每个人身上都潜藏着一个悲剧，那就是你不得不长大”，这个长大的代价往往伴随着失去的剧痛和不可预知的打击。

唐逼迫诺曼举起枪杀死已经成为俘虏的德国兵，德国兵举起家人妻小的照片更是让诺曼下不了手，因此在第一次杀了人之后他的痛苦和挣扎都是翻天覆地的。

即使这样，他也还没觉醒，纵然后来在占领阵子的时候扫射了几个德国兵，也完全是因为他们正在被火烧，而枪决反而是帮助他们解脱的最好方法。

直到，直到唐带他闯进了两个德国姑娘的家，一方面，他想让诺曼借女人完成生理上的成长，另一方面，也是因为深深懂得战火纷飞的年月，及时行乐才是真谛，谁也不能保证能顺利看到明天的太阳。

年轻而干净的男女情愫一触即发，刚刚陷入恋爱的诺曼就目睹了恋人的死，死在战争的铁蹄下。

这时候，他才恍然觉悟，真正面对起切肤的生死之痛，感受到战争的残酷，飞速成长起来。

相信唐在诺曼身上是看到了自己的影子的。

他年轻，有信仰，坚信真善美的存在，相信上帝在庇佑，不愿卷入战争，像极了当年刚上北非战场时，被一个炮弹吓得拉在裤子上的年轻的唐。

谁能想象，几年时间，他就长成了充满斗志，坚韧而刚毅的战士，成为兄弟们的支柱。

他其实一直在守护这种人性熹微的温暖和光，所以他讲义气，他保护战友。

他深知战争残酷，只能用最简单粗暴的方式教诺曼成长，只有拿起枪才能保护他自己，就像当年的唐。

他在战争喘息的间隙，围出一个飘摇的安乐窝，只有他自己和两个德国姑娘，还有干净的诺曼。

他使劲地享受着那一瞬间的平和和安定，洗得干干净净，看着报纸喝着咖啡等着午餐，而身后门内则是两小无猜的两个干净年轻人的恋爱，甚至还有钢琴和天籁般的歌唱，好像真的一切都如此美好一样。

唐好像看到曾经的自己。

所以，后来几个兄弟愤怒的质问为什么在享受时没有与他们分享。

格雷迪疯了一样破坏这种美好，也只是因为出生入死的兄弟没有一起分享这份美好，因为感受到自己身上的野蛮和血腥而被排除于平和美好的生活之外而痛苦。

他们也如此渴望一份安宁。

所以，在唐决定誓死捍卫自己的坦克守住路口时，第一个决定留下陪他的是诺曼。

相信幸存后成为英雄的诺曼会变成另一个视死如归而又英勇大义的唐。

这些都是唐教给诺曼的。

他们用自己沾染血腥和暴力，换来大家的和平与安宁，守护着内心那一盏人性之光。

他们领教了世界是何等凶顽，同时也深知世界也可以变得温存和美好。

作为一个《坦克世界》的玩家，不去看“小馒头”大战“护士”是对所玩游戏的亵渎。

瓜子花生矿泉水，可乐饮料八宝粥，闲情淡定等开场。

场景一：影片时间定在1945年4月，我以为应该是发生在1944年7、8月诺曼底登陆后。

45年4月了，还有毛大仗可打。

历史上德国人放开了西部让英美联军一路暴走，而在东面死命抵抗俄国人。

话说战争题材电影如果没有假定一个战役背景的话，会失分不少。

不是说什么小人物在大历史背景下的跌宕起伏吗，搞不清楚还以为是村民械斗呢。

场景二：战争片看道具，介绍说M4和虎都是真家伙，让我期待不少。

可谁能告诉我一开场那个穿的象绿毛龟一样的国民警卫队制服的家伙到底是从哪里穿越来的？

好吧，相比天朝导演们对待道具的态度，本片中的道具师点个赞！

场景三：前戏来了。

地图：“马利诺夫卡” 我方：四辆M4+若干散兵 敌方：88炮+若干散兵 任务：解救一个排因偷菜被抓到小兵们。

不知道导演为什么将战场设定在这么一望无垠的开阔地上？

面对无单兵掩体，无任何障碍物可供躲藏的地方，拥有强大88炮的德军居然不能定点拨除？

看到这，我已经明白了片中德国鬼子将不能成为一个“称职”的对手，“加里森敢死队”美军附体了。

但不管怎么说，这一标准的坦克支援战例深得我心，让我对下面的高潮充满了希望。

场景四：不杀俘虏的美军不是好美军。

阿部全然不顾正是诺曼小萌男的有心放水才让他成为坦克连一哥的事实，坚持要萌男领取“杀俘”大礼包。

没有象《兄弟连》，也没有象《拯救》里的挣扎，在前面SS如何残暴到杀害己方国民这一罕见于历史文献记载的铺垫下，在一群打酱油的战友注视下，萌男变成了型男的蜕变。

洗脑之彻底，让萌男能随后就抱着机枪说，“枪好胃口就好，打嘛嘛死。

”这一刻，阿布指导员的形象高大上。

场景五：“小镇争夺战”。

一如既往的，战争片中该有的元素---狙击手出现了。

无脑的德国兵选择了在正面打死了一个还不确定是否要向美国人的问路提供114指路服务的德国老人，然后就成仁了；一个50MM反坦克炮组的牺牲就更让我唏嘘了，30米不到的距离内打谢尔曼跳弹，真不知道他们是如何在俄国人的坦克海中生存下来的；MG42取得了巨大的战果，打死了两名美国人，这是他们放弃了德军战斗条例中机枪不能正面射击原则的下场。

剩下的德军投降了。

哇，亮瞎了我的钛合金眼啊，这是幼儿园的COSPLAY吗？

德国还真有心在战争后期给小盆友们做小小小号的制服哦。

放着那么多年轻MM（比如宅在家的那两个，后面和美国兵联欢的路人甲乙丙）不用，一定要用到六七岁的小女孩上战场？

哦，是万恶的SS。

场景六：战斗结束了，老布带着小萌男领取“美女”大礼包。

礼包里有两个德国妹子。

佩服德国人“泰山崩于前不变色”的精神，在战斗中，妹子没有天朝女性的剪头发，涂锅灰，依旧羽衣阑珊在音乐的催情下，小萌男和年轻的妹子共同谱写了德美情，一家亲的赞歌。

面对占领军，没有害怕、没有抵抗、甚至没有欲拒还迎，直接，干脆，剧情切换和镜头一样的干净利落。

导演，求再给个铺垫成不？

假如我是导演，就换个顺序，三个粗野男先来，捆绑、滴蜡、鞭打，小萌男帮助妹子对抗自己的战友，然后再XXOO？

好吧，我有一颗广电总局的心。

场景七：传说中的高潮来了，期望中的护士来了！

又一次的，脑袋已经很不正常的德国精英坦克兵们放弃了草丛，放弃了距离，放弃了黑枪，大胆狗斗，终于被阿布的银币弹给爆菊了，还两次。

游戏中还要用金币弹呢，电影中，这钱都省了。

我已经预感到真正的高潮恐怕仅仅只是…….不说了，你懂的。

场景八：终于等到了高潮，虽然看上去更象是伪装的高潮。

剧透：为了能够保护2000名厨子和医生，（全集团军的厨子和医生吗是集体迁徙的？

）阿布放弃了生的希望，违背了他要把兄弟们带回家的誓言，选择在个一个本没有路，但走的人多就有了路的十字路口上要面对一个营的德国青年团士兵。

没有步兵掩护的坦克就是一坨铁大便，被坦克炸断履带的铁大便更是大便中的---大便。

严肃点，在谈电影呢！

不需要侧翼火力，不需要呼叫空中支援，因为我们是光猪五人组！

什么斯巴达300壮士和阿布比起来简直是弱爆了。

第四次，也是最后一次，已经诊断没有任何脑细胞的德国人发扬了横店师团日本兵的精神，不需要侧击，不需要迂回，不需要各种战术动作，也不需要行军中曾大量出现的“铁拳”，直接操着98K和MG42就挺身肉弹了。

假如，假如没有最后出现的那个德国狙击手，这将会是欧战最后结束的一个战场。

场景九：德国小萌男望着美国小萌男，心有戚戚焉，用最后这几秒的胶片揭示战争中的人性美，就象让林妙可唱《歌唱祖国》一样毫无新意，也没有诚意。

这是一部Hollywood made 的 film，我来了，我看见了，我忘记了。

《狂怒》这部电影放在今日，可以称得上是稀有动物了。

商业市场中的稀有战争片二战题材的电影如今的全球电影市场上比较罕见，早已失去了好莱坞黄金时期规模扛鼎的地位在1998年《拯救大兵瑞恩》几乎重新定义了二战电影之后，随后的战争题材作品几乎找不到自己发展的方向，加之商业化市场的迅速发展，有时候观众看战争片的主要目的在于视觉场面，如今单元注重视觉场面的电影实在太多了，致使二战电影CG化难以表现，逐渐成为了边缘题材。

北美HBO的迷你剧《兄弟连》和《太平洋战争》耗资巨大，将观众的目光聚焦在小荧屏上，但在主流院线方面二战电影几乎踪迹不见，仅有的个例也只是《硫磺岛家书》中的独特角度和《无耻的混蛋》这类不走寻常路的戏说题材，倒是欧洲方面虽然二战电影数量下降，但《兵临城下》、《漫长的婚约》等片代表了欧洲派二战片量少而精，尤其是俄罗斯，《决战要塞》、《古墓迷途》、《边疆》都是一流的战争片，只是去年的《斯大林格勒》过于矫情，有失水准。

然而作为一部描述坦克兵的电影，就更加少见了。

一般来说，战争片中涉及到陆战，就必然少不了陆战霸王——坦克的出现，但坦克很少作为主角，考虑到其作战功能，大多是作为本方的支援型力量或敌方的BOSS出现。

试想一场阵地战或巷战中，当一辆坦克出现会瞬间扭转双方的局势，因此坦克在战争电影中通常扮演了这样的角色。

纵观影史，1965年由亨利•方达、查尔斯•布朗森 主演的《坦克大决战》算是少见的描写坦克大战的电影，将近40分钟的坦克大战场面令人叹为观止。

而1970年克林特•伊斯特伍德主演的《战略大作战》则别出心裁将目光聚焦在一小撮坦克兵身上，上演了一出战争中的黑色幽默喜剧。

不得不提就是前苏联/俄罗斯的战争片，对于坦克大战的描写尤为突出，1985年那部《莫斯科保卫战》，政府动用了数千职业军人、坦克、飞机参与拍摄，气势恢宏，细节考究，若非前苏联意识形态浓重，本片绝对称得上是影史数一数二的战争片。

还有2012年那部《白色虎式》，用意象化的手法包装战争片，片中幽灵一般的白色虎式坦克就像战争中罪恶的极端，在传统战争电影中显得尤为另类。

然而《狂怒》的出现，不仅是一部稀有的坦克战争片，更是一部在商业化市场中的战争电影，显得极为可贵。

做任务，打通关本片称得上是坦克版的《兄弟连》，何以见得？

首先电影描述了一群坦克兵的战争日常，主角就是谢尔曼坦克的五人坦克乘员。

跟《拯救大兵瑞恩》那样的史诗作品其实无非相比，因为坦克这种陆上火力霸主在电影中的支援型角色的定位问题，使得该片的视角有些局限性，因此无法像《拯救大兵瑞恩》那将一次行动作为任务从一而终，倒不如最大化发挥坦克在战场上的作用，将多次坦克任务整合在一起，这就像剧集《兄弟连》那样，分段式的任务行进，就像RPG游戏一样推进剧情。

一般而言，这种表现方式说穿了就是没有故事主线，电影毕竟不是电视剧，这样作很容易让电影本身显得七零八落，剧情散碎，那么让我们看看本片是如何将这些零散的故事整合在一起。

本片中，“狂怒”的主任务大概为两个，与一众坦克连（其实只有5辆）去帮助盟军拿下一个小镇，到达小镇后新任务是占领十字路口要塞保护盟军补给，而到达小镇后又接了一个支线任务，救援一处被困的步兵小分队；去往十字路口路上打副本，对方虎式坦克一挑四灭了仨，致使保卫要塞的任务升级成BOSS战，不愧是网游《坦克世界》赞助的电影。

其实这样的故事要是换做别的导演未必能够驾驭好。

可是导演大卫•阿耶就不同了。

奇葩导演的情义写真大卫•阿耶是一个奇怪的导演，因为他的作品有一大特点，没有故事。

没错，从早期编剧的《反恐特警组》和《训练日》，到后来自编自导的《街头之王》、《警戒结束》，他的作品故事模式便是“做任务”，《反恐特警组》中团队特警保护人质的任务，《训练日》菜鸟第一次出任务的一夜各种是非，《警戒结束》中巡警搭档的各种做任务，总而言之，大卫•阿耶的剧本均是一个套路，在有限的时间内，围绕着主角的各种任务模式。

这并不是说他的作品不好，而且在做任务的基础上，发挥出他的另一大特长——刻画人物，尤其是男性角色刻画（其作品中很少出现女性）。

《反恐特警组》中主角与昔日队友的撕逼大战，《街头之王》中基努里维斯与帮派之间的纠葛，《训练日》里伊森霍克和丹泽尔华盛顿的对立关系，《警戒结束》中两位巡警的兄弟情。

他的强大人物处理手法就是建立在剧本中看似很琐碎的任务上，并且一点一点积累出鲜明的人物刻画和角色之间的深刻关系，同时也让角色反作用于故事，让零碎的故事变得充实和紧张。

这一点很像香港导演，比如林岭东的《龙虎风云》和《侠盗高飞》，还记得《警戒结束》催泪的兄弟情吗，正是由此而来。

同样《狂怒》也是一样，坦克兄弟班中不同角色之间的关系，以菜鸟小兵为视角经过了大小的任务和情节之后，角色的鲜明刻画和人物之间的粘合度被一点一点建立起来，有了小兵罗根勒曼的成长，有了布拉德皮特与兄弟之间的友情刻画，也有了战争中人性的写照，乃至最后大战的戏份显得热血贲张。

这种独特的故事模式叙事结构是导演大卫•阿耶特有的，换做旁人来执导并非能达到这样的效果。

（可以预见他2016年的新作，DC漫画作品《自杀小队》也会是如此模式）。

而整部电影中最见导演功力的则是一出与战争无关的戏份，就是在小镇中一队人马在德国女人家中那场戏。

看似游离于电影整体故事之外，但故事张力却为整部影片中最棒的一幕。

最初是布拉特皮特与罗根勒曼两人与德国姐妹之间的对手戏，对立的双方共处一室未知的故事发展在平静的外表下无时无刻不牵动着观众的心，随后更多角色的加入，这一幕是完全的舞台剧模式，一个在极端环境中的独立空间，多方势力的对弈，导演对节奏的掌握和每个角色所处的地位进行了大量细致的刻画，令人紧张到极点。

可以说正是经过了这一场戏之后，电影的人物关系完全确立，否则将大打折扣。

飞火流星的曳光弹电影的战争场面可以说是达到了好莱坞战争戏的标准，烟雾和火焰效果颇为养眼。

格外突出的是两处：其一是音效，一次突如其来的伏击和遭遇战，炮弹飞过的声音和坦克内部嗡嗡的回音，电影音响效果的运用出类拔萃，其二便是曳光弹效果，很多观众不理解曳光弹，这里普及一下。

在二战中由于没有雷达和夜视仪，在黑夜或者阴暗的场所里难以辨认敌军方向，因此曳光弹便派上用场。

用尾部装有能发光的化学药剂的炮弹或枪弹，通常装备于坦克炮塔的同轴机枪，为了修正弹道和指示敌军，黑夜中一束闪光的子弹,够协助射手于光源不足或黑暗中修正瞄准目标，当然自己的目标也暴露了，万事不能两全其美嘛。

但造成一流的视觉效果这个方面确实值得肯定。

然而遗憾之处也是有的，毕竟作为一部描写坦克兵的电影，没有火爆的坦克大战是说不过去的，可《狂怒》偏偏这方面毕竟欠缺。

其实早已预料到，不是故事的问题，而是无法为电影中的坦克安排一个对手的原因。

片中几辆谢尔曼打副本的场景想必观众印象深刻。

超级BOSS虎式坦克不得不提的就是德国二战陆战之王虎式坦克的威力，当年几乎是打遍欧洲无对手，是欧洲战场上的神话。

1944年诺曼底登岸今后，盟军惶恐地发觉，本身设备的坦克没有一样是虎式坦克的对手，当年能跟虎式坦克交手的坦克，有的说是苏联的T34，但也只是以量取胜，T34以量产为傲，虎式曾经与T34完成了击毁34辆，损失两辆的战绩。

当苏联人研制出能够抗衡虎式的T10“斯大林坦克”时，德国那边又出现了更加凶猛的虎王重型坦克。

“虎式恐惧症”便是被神话的坦克传说，如果你在墙上画它，会把二战的盟军新兵给吓跑，足以见他在人们心中的“高大地位”。

当时有人传言虎式甚至能够自动修复，那部《白色虎式》就是以此为原型打造。

至于《狂怒》中的主角M4谢尔曼，就更不值一提了，美军曾戏称其为“铁罐头”，就是说其机动性差，装甲薄。

用本片战争顾问的一句话来形容：谢尔曼跟虎式比起来，就是纸糊的。

平均5辆谢尔曼才能击毁一辆虎式，唯一的机会还是活动到其面前近间隔攻击，而虎式一炮就可以将谢尔曼的炮塔掀掉，盟军也戏称其为“像虎式坦克脱帽敬礼”。

电影那段围剿虎式的战斗完全还原了以上场景，近距离击毁虎式才是谢尔曼唯一的机会，足以看出该片在细节方面的考究。

更值得一提的是，本片中的虎式坦克，是从英国Bovington坦克博物馆借出来的，也是世界上唯一一辆能够开动的虎式坦克，这一点尤为可贵，因为大部分同类坦克都在战争中被击毁了，当年《坦克大决战》中虎式坦克还是由M47巴顿坦克改装的。

与众不同的视角《狂怒》这部电影所叙述的主题，依然是战争电影的常态，残酷状态下的人性与情义，本片侧重于后者，导演发挥自己的长处将电影打造成为充满雄性荷尔蒙的铁血大片，兄弟情义在电影中得到很大空间的描述。

而至于人性方面，电影的剧本很讨巧，选取了一个新兵为主视角，从侧面来反映极端环境下的人性光辉以及战争的罪恶，比如开场与结尾前后呼应的德国少年兵，一死一生的差别凸显战争的残酷。

或许也想到了《后会无期》中那句著名台词：小孩才分利弊，成年人只看对错。

本片也一样，在战争中，只要你是一名士兵，你看到的只有胜负关系。

我们处在一个特殊的英雄时代。

你还记得上次纯英雄时代的形象出现是什么时候了么？

他们或是你身边一个戴眼镜的陌生人只在情急时才冲进电话亭；或是一个整天拿着相机穿着学生装的半大男孩，又或是你根本见不到他们的面，他们带着面具，或是就根本不现自己的面目，在黑暗中默默的和恶势力对抗角逐。

他们无一不是有着超能力或是过人之处的地方。

又或者，他们根本不是有超能力的人，他们甚至处在社会的底层，用自己的意志和执着完成了一些不可思议的事情，他们也是英雄。

所以，上次你看到一个人在子弹纷飞的夜里一个人对抗一个营的兵力是什么时候了？

所以我们说的既不是漫威里面的超人，蝙蝠侠，蜘蛛侠，地狱男爵。

也不是《当幸福来敲门》，《达拉斯买家俱乐部》这种。

我们说的是好莱坞，没错，是好莱坞影片中最典型，最单纯，存在上个世纪90年代的英雄形象。

这种形象在《拯救大兵瑞恩》里面没有出现过，在《兄弟连》中也没有出现过，但是在《狂怒》这部电影中，你会感觉到《壮志凌云》的那种形象重新出现了。

其实，这个和主旋律什么的并没有什么太大的联系。

在一个基佬统治审美的时代里，能很帅确又不基佬的表现这个形象的布拉德皮特，实在应该给他一个赞（虽然我很不喜欢他在CHANEL 5广告的形象）。

在火光闪动的夜幕里，只有飞过的子弹划过时才映出的轮廓，一个男人在机枪手的位置上专注的射向源源不断涌来的敌军，MACHINE GUN发射时带来震动全身的后坐力让映在他脸上的火光更加生动。

试问，世界上是否有任何男人能够抑制这种化身为他的冲动，任何姑娘基佬能不被这场面动容？

所以，在这个各式各样超能力（意志也算是一种超能力把）充斥的世界里，《狂怒》是绝对一本直男向的电影。

职责，荣耀，友情，还有什么比这种电影更热血青春的呢？

老夫很久没有写影评的欲望了，看过两遍《狂怒》，受了些许震撼（小插曲：家父是铁杆二战片粉，观影中一度被感动至哽咽），脑洞大开决定写上一篇影评对片中细节做做分析。

先说比较震撼的几个场景1. 骑着白马的纳粹军官穿过燃烧的坦克残骸。

从当时战场的情况来看，显然在不久前进行了一次坦克遭遇战，皮特大爷所在坦克排与德国坦克进行了一次实力相当的较量，战场留下燃烧的德国黑豹、四号（长身管）坦克和美军谢尔曼坦克残骸若干，纳粹军官骑着白马以胜利者姿态穿过战场，然后被埋伏的皮特老爷一个突进技能打下坐骑，直接干翻（装了逼还想走？

）显然和平只是表象，战争还没结束。

2.手持“铁拳“反坦克火箭的少年兵将一排的长车直接轰杀，车长浑身着火跳车拔枪自戕。

一排的青年排长在营地里面的刻板口号手势和把打字员强行塞给皮特车组的无厘头作风（美军在西线战场的坦克兵损失很大，一度陷入5人坦克3人开的尴尬境地），大概是为了暗示作为排长才从军事学院毕业没有多少战斗经验而又极其较真的年轻，和德国少年兵同属一类人。

战争到了末尾，交战的双方都把自己的年轻人送上了大战的绞肉机，本来在和平年代的可以互为朋友的年轻人，在战场上，一方却将另一方送入了燃烧的地狱。

3.皮特老爷的新兵枪杀战俘试胆投名状。

对于为啥枪杀战俘这一点，从之后点杀党卫军军官可以看出，皮特老爷有一套自己的”罪者皆诛“哲学，党卫军军官是吊死了不愿意配合”抗战“的德国少年和妇女，而德国老兵显然是因为自己扒了一件不知道哪里战死美军士兵的大衣而倒的霉，这种赤果果炫耀自己战功的行径（可能真的是因为么衣服穿了好么）如同LOL20层的杀人书/刀一样深深的伤害了皮特老爹的心，索性强行拉着诺曼开开杀戒，让小伙的纯洁心灵早早染上血色，免得以后坑死队友——战争不是我杀你就是你杀我，没有所谓的对错可言。

4.为美军指路惨遭爆头的德国老大爷和临时卖队友的汉堡（此处应为姓名）市长。

雾气中巍巍颤颤的德国老大爷面对领着一帮杀气腾腾米国鬼子又和颜悦色用德语问路的皮特老爷，用拐杖的指了下德军藏身的屋子，惨遭德国狙击手的”铲奸一击“爆头。

汉堡市长面对皮特询问非常爽快的供出了党卫军头子导致后者被乱枪打死。

无情的嘲讽了元首”全民抗战“政策的愚蠢，将本国的人民不分男女老幼的推进战争的漩涡，对不顺从者进行惩罚，将战火强行降临在普通民众头上，让本国民众也颇为不满，并不是每个德国人都是一心愿为纳粹殉葬的狂热者。

5.找姑娘给诺曼开荤自己却只是呵呵去洗澡然后看报纸皮特大爷。

从南非（私以为是官翻坑爹，北非还差不多）一路打到德国，作为战争老爹的皮特除了偶尔发个抖晕个头之外早就铁石心肠无爱无泪，对于他来说，德国姑娘的魅力远没有洗个舒服澡吃个像样煎蛋大，战争的残酷在他身上可见一斑，变成了情欲全无的战争机器。

6.党卫军的战场动员。

”这是我们的领土“这一句点出了当时大部分德国军人的心声，从当年闪电战的侵略者变成阻挡盟军洪流的守卫者，军人保家卫国的使命感和荣誉感被激发了出来，党卫军的士兵悍不畏死的扑向了主角的坦克，然后在主角光环下化作经验值。

忽悠调侃，这大概就是战争中双方都坚信自己的正义，都为其而战的最好诠释。

7.放了诺曼一马的少年党卫军。

这就是最初的诺曼自己，不枪杀战俘，有颗悲天悯人的心。

导演大概想由这个场景结合之前对皮特怒吼”那就杀了我“的诺曼，向观众表达战争将人变成鬼，但是依然会有人保持最初人性和善良的中心思想。

8.被救起的诺曼面对”你现在是英雄了“称赞的茫然眼神。

比起最后活下去的诺曼，车组的其他人似乎更英勇。

此处诺曼的悲哀，是因为比自己英勇的人都陨落自己苟活却被称为英雄，英雄两字，充满了悲伤和嘲弄。

——————————————————————————————接下来，对于网上很多本篇吐槽的洗地1.为什么全片都是稀稀落落的坦克斗殴，而不是N VS N的坦克大战？

有点军事常识好么...实际上到了1945年，盟军已经基本掌握了德国上空的制空权，面对如同死神镰刀一样的盟军空中优势（片中空中满天尾迹的盟军轰炸机群和稀稀拉拉几条尾迹赶来抵抗的德国空军数量对比很好的说明了这点），德军装甲兵没有胆量也没有数量组织起大规模的装甲集群对盟军发动反扑——这基本等于是自己抱团然后被对面一波A掉的节奏。

所以当时德国仅存的装甲兵，会采取单车或者数车伏击的战术，凭借车辆的性能优势和伏击战术优势，吃掉小股盟军车队和装甲部队，最大化战斗价值。

2.鸡蛋+钢琴约炮真是超级傻逼，毁三观有木有！！！

事实上...类似的例子真的超多，人在战争期间的感情都是非常敏感和脆弱的，一寸温柔就可能会让姑娘敞开心扉（这尼玛也是够了）。

3.为啥三台谢尔曼会蠢兮兮的一排直线冲向虎式赴死？

为了照顾观众...不然你想看着正面谢尔曼打着烟雾弹掩护两辆谢尔曼远远的迂回包抄过去从侧面和背面狠狠的爆掉虎式还是虎式窝在原地凭借精准的炮术和坚固的正面装甲将谢尔曼的炮弹尽数跳弹或者挡下最后愉快的完成三杀？

不要质疑虎式为什么这么屌，在先失一车仅有两辆M4A2E8和一辆M4A1的主角车队面前，虎式基本就是大魔王的存在，配合片中虎式车长坚硬的德语、虎式棱角分明充满刚性的外观和压抑的背景音乐，完全就是履带上的重骑兵，坦克中的皇帝。

33吨左右的谢尔曼中型坦克面对56吨的虎式重型坦克这样的对手，盟军的装甲兵的确需要拼上自己的性命，才能死中求活。

4.一辆坦克打300个党卫军还各种开挂杀简直坑爹好么，美国版手撕鬼子有木有？？！！

同样的是为了照顾观众，但是实际上这样的例子也不少http://baike.baidu.com/view/264159.htm?fr=aladdinhttp://baike.baidu.com/view/3310092.htm?fr=aladdin两则现实抗德神绩配合当时德国良莠不齐的兵员素质，还是强行有可能的。

5.夭寿啦，德国骚年放跑了美国鬼子，简直坑爹！！

人文关怀嘛...想想诺曼刚上战场的时候，遇到这种情况也未必不会这么做，德国诺曼有木有。

——————————————————————————————符号和人物场景解析1.白马私以为白马作为片中一个符号，代表的是短暂的和平，可以扣上皮特大爷本片金句的“idea is peaceful”。

当德国军官骑着白马穿过战场时，战斗结束，战场暂时宁静——随后被皮特手刃也说明仅仅是暂时而已。

侥幸生还的诺曼在一夜惊魂后被马蹄声惊醒，白色马腿闪过，象征着战场又恢复了和平。

2.艾玛德国妹子艾玛其实代表的是诺曼最初的善良与天真，人性中的美好，当艾玛死于炮击之后，诺曼心中的这些部分也随之死去，变成嗜杀的战争机器。

3.圣经哥相比之逗逼墨西哥佬Gordo和粗野的兵痞子Grady，一手圣经给垂死的德国兵做死前告解一手打炮杀人绝不含糊的圣经哥Bible绝对是本片一大亮点。

当其他人进镇狂欢找女人鬼混的时候他在看圣经。

当坦克行进其他人在闲聊鬼扯的时候他在看圣经。

当其他人在搜刮战利品的时候他终于不看圣经了，他在给垂死的德国兵做告解。

就这样一个堪称模范教徒，见面就神经兮兮问别人是不是得救的准神棍坦克炮手，打起仗来杀人放火毫不留情，一炮就把德军的机枪手炸得支离破碎。

之前所作所为是宗教的神性，之后杀人打炮是军人的人性，圣经哥就是这么一个矛盾、忧郁的美男纸（和皮特车长的包扎对视略基）。

4.坦克”狂怒号“狂怒这个名字私以为象征着战争的漩涡，吸食着双方士兵的生命，尤其是最后十字路口俯拍的一幕全景，在十字路口中间报废的狂怒号，周围散布着德军的尸体，仿佛周围所有的人命都被坦克吸入——当然也包括主角的车组。

——————————————————————————————矫（ZHUANG）情（B）的结尾当狂怒号车组最后的幸存者二等兵诺曼被赶来友军救起扶下坦克之时，友军众人对着布满弹痕的狂怒号啧啧称奇，感叹一辆谢尔曼勇挫300德军的勇气和幸运。

战争英雄诺曼坐在开往后方的汽车上，透过脏兮兮的玻璃茫然地回望着自己兄弟们的墓碑——围观的人群早已散去，美军战士们通过狂怒车组用性命守下的十字路口挺进柏林。

没有人会知道当晚Grady是如何被”铁拳“放射出的金属液体洞穿身体。

没有人会知道墨西哥人Gordo是如何在投掷手雷时被击中，为保护大家不被掉入坦克中的手雷所伤自己扑向了手雷阵亡。

没有人会知道相信一切好运气上帝决定自己为上帝所选、平时总是安静读着圣经的Bible是如何在给车长递手雷时被一发子弹打穿头颅。

当然，更不会有人知道车长唐——这个铁血的军人，如何在最后一刻，让诺曼开打逃生门逃生，独自淡定的迎接德国人投入坦克中的两枚手榴弹，把心爱的坦克当成自己生命最后的归宿。

但是，这些诺曼都知道。

战火早已烧干了诺曼的泪水，兄弟们作为人生终点的狂怒号也渐渐远去。

这里是1945年4月的西线战场，距离德国投降，还有一个月。

Fury观后感, 一部让你爱而无奈的二战电影也许大部分人都会吐槽这个标题, 对于一部电影来说, 要么喜欢, 要么讨厌, 中立似乎永远不是影评界的旋律. 但是对于布拉德皮特的这部电影, 我只能说, 一千个人有一千个哈姆雷特. 而做为一个二战迷的我, 感到欣喜而又无奈, 这是一部经典二战坦克兵生涯电影, 这同时也是一部没有逻辑的好莱坞商业片.以下内容涉及大量剧透情节, 读者慎入.这是我第一次看到以坦克/坦克兵为第一视角拍出的电影. 其中无论是皮特所在的小队掩护陆军进攻, 以及(个人认为的高潮) 三辆谢尔曼坦克与虎式进行的缠斗. 完美的呈现出了二战时非德坦克兵的幸福与恐惧. 面对陆军冲锋时, 他们就是战场上的皇帝. 坚硬的前置装甲, 高人一等的物资配给(皮特甚至帮助二等兵Norman勾引到了小MM, 靠6个鸡蛋). 然而面对愤怒的德国虎式坦克时, 你唯一能做的就是十指紧扣, 祈祷在虎式的88毫米炮对准你之前, 冲到它的身后. 在1945年4月的德国, 战争是血腥残酷的. 被坦克压成二维状的尸体, 童子军, 鲜血, 泥巴. 这一切都在向观众诉说着和平的珍贵. 在这一点上, Fury是完美的.然而, 我不是一个周末8点档的大妈, Fury当中充斥着各种令人无法直视的好莱坞商业片槽点让我这个二战迷不吐不快.以下分镜头从还能忍受到完全不能忍受过度…1.二等兵Norman的第一战, 营救被困的某排步兵小队. 当坦克冲出草丛, 进入开阔地时, 被营救的步兵排出现了, 他们在干什么? 全副武装趴在泥里等待坦克小队的到来. 步兵小队指挥官, 同学你在开玩笑吗? 要么进攻,要么撤退, 趴在开阔地上就能抵抗反坦克炮和德国狙击兵的进攻? 更令人无法相信的是, 在坦克小队发起进攻前, 德国人并不对那些步兵进行攻击, 他们在围点打援? 如此槽点令人叹息2.同样的一幕发生在Norman的第一战, 当坦克小队冲入开阔地时, 以逸待劳的德国炮手在充分瞄准后, 打飞了… 之后所有的炮弹, 全部瞄准谢尔曼最坚硬的炮盾进行攻击. 好吧, 我明白了, 德国军队已经到了最危险的时候, 他们的炮手完全没有培训过, 炮兵指挥第一次遇见谢尔曼坦克, 不知道攻击履带或者首下.此槽点尚能接受. 3.精彩的虎式偷袭战, 在遭遇虎式偷袭后, 皮特指挥剩下的三辆坦克对冲出隐蔽草丛的虎式发起反冲锋, 槽点来了, 直到另一部坦克被击毁, 皮特才想到面对拥有良好前置装甲以及88毫米重炮的虎式坦克时大家应该分开进攻, 于是, 在主角光环的帮助下, 在所有配角坦克被击毁的情况下, Fury终于成功绕后. 如此指挥能力, 对于一个参加了北非战役到反攻德国的坦克车长来说, 完全不及格.此槽点尚能接受, 毕竟谁也不能保证在面对虎式时能做的更好.4.一部成功的好莱坞商业片没有爱情的滋润是绝对不行的, 于是编剧排出了令人咋舌的一幕, 在被占领的德国小镇上, 美丽的少女Emma爱上了二等兵Norman, 一个美女, 在6个鸡蛋,一首钢琴曲以及天桥底算命先生的手相说(注意,语言不通), 爱上了侵略者美国大兵. 你在干什么Emma, 这是你的敌人, 你怎么能在这么短的时间爱上一个语言不通的侵略者? 果然, 上帝都看不下去了, 于是在Norman他们离开房子后, 一发流弹直接命中了少女的小屋. Norman于是发誓要为她报仇---杀光德国纳粹. 如此槽点, 让人欲罢不能. 5.“Grandpa, where are the German soldiers”, Brad asks a German old man. (老先生, 德国士兵在哪?) 这一幕让我想到了这样的爱国影片, 日本鬼子问村长, “老头, 告诉我谁是共产党”. 正常剧情我们都知道, 老头呸一声, 然后被鬼子挑死在枪尖. 但是fury的编剧显然没弄明白侵略者和被侵略者的关系, 于是, 老头对着远方的大楼遥遥一指, 狙击手一发子弹送他上西天. 我们不禁感叹, 希特勒的失败之处在于, 德国人人皆德奸. 这不是一场解放与被解放的战争, 这里也不是荷兰, 比利时. 这是德国的领土, 那些都是纯种的日耳曼人. 如此槽点, 令人费解.6.坦克小队最后的坦克, fury向着目的地十字路口前进. 在到达十字路口时, 一发反坦克地雷炸断了它的履带. 试问, 什么样的部队在十字路口正中埋下反坦克雷, 而且, 只埋一发! 我们都知道, 地雷的厉害之处在于, 如果你制造一片雷区,那么你的对手要么排光它们, 要么用命填平它们. 那么请问, 只埋一颗地雷你到底是想怎样, 咱们还能不能愉快的打仗了. 如此槽点, 令人感叹德军二战末期后勤补给的悲哀以及地雷的重要性---我们的命中率是100%哦亲!7.党卫军, 党卫军. 做为二战时期德军的精英, 德国的骄傲, 号称阵亡达到9成都不会崩溃的队伍. 在被fury小队突袭后, 迟迟拿不下十字路口. 战斗从下午一直打到夜晚, 党卫军损失惨重. 直到最后关头, 党卫军指挥官才想起拿出rpg(反坦克火箭炮), 于是, 成功干掉装弹手. 在发现对方打光弹药后, 才想起派出狙击手. 真不知道是皮特的fury太厉害还是党卫军太愚蠢. 对于一部履带被击毁, 5人全部龟缩的坦克. 党卫军在拥有火力人数多方面压制的情况下, 居然能战斗这么久. 党卫军的素质令人发指. (党卫军: 今晚就从墓地里爬出来让导演见识一下什么叫做愤怒的僵尸) 如此槽点, 令人绝望8.皮特: 我们的弹药打完了, 我们要去坦克外面搬弹药进来. 什么, 你在开玩笑吗? 你知道你们准备5对300, 你知道你们一定会死, 你居然, 你居然还不把所有的东西准备好. 你有足够的时间喝酒聊天打屁, 却没有时间准备好弹药! 最让我佩服的是, 你把弹药放在坦克外面干什么? 怪不得虎式坦克2炮炸掉两个坦克的弹药架(爆头). 原来谢尔曼的弹药是外置的! 如此槽点, 我已无力吐槽…9.Fury’s mission : go there, report there, hold the cross road (fury的任务目标, 去那, 在那里报告, 占领十字路口). 皮特大哥, 你都做了些什么, 这么简单的一个侦查任务, 你为什么要硬抗装备精良的党卫军部队? 你们是坦克兵, 祖国培养你们容易么? 在没有一个令你升华成英雄的任务目标下(比如掩护大部队, 掩护野战医院, 掩护小学生). 你居然选择了以身殉国, 这个十字路口有金子么? 一句, 坦克就是我的家就让我们的英雄做出了车在人在,车亡人亡的决定. 令人佩服. 做为一个经历了北非到德国的坦克车长, 如果他的坦克从没被击毁过, 我只能说, 一路走好…10.败笔, 绝对的败笔. 人性, 什么是人性? 做为党卫军的一员, 你的袍泽被杀掉了N个(N大于50吧…). 你们被5个人加一部烂谢尔曼死死拖住N个小时(N大于3). 你发现了对方最后的幸存者, 你做了什么, 你放了他? 你放了他! How dare you! 妈蛋， 你都干了些什么. 那些躺在地上的兄弟的血还没冷, 那些和你打招呼的战友再也不会和你说话了. 你们的祖国正在被他们侵略. 你干了什么? 放了他? 孩子, 你是梁朝伟吧? 你确定你晚上做梦的时候战友不会来找你? 如此槽点.. 我还能说什么. 好莱坞, 你真棒! (不禁让人想起皮特让Norman杀俘的那一幕, 仅仅因为德国兵穿了一件美军军服的外套. 皮特愤怒地命令Norman杀了他拿一血. 而年轻的党卫军士兵望着满地袍泽的尸体, 放过了这个侵略者. 这一刻, 我感觉, 原来释迦摩尼和普罗米修斯真的活在我们的身边…