平日下午三点的恋人

人可以忍受孤独，却无法拒绝拒绝温暖。

——平日下午三点的恋人

最近只追了一部剧，不错，没有让人失望，可以说是让人惊喜。

以下是我对此部剧的看法。

从所有人都预测不会火，到慢慢的火起来，从讨论区里都说这部剧扑街了，到收视率渐渐上涨，不是因为颜值，不是因为粉丝，因为剧情，因为演技。

在一个我连名字都没有听过的电台播放，本以为收视率只会有零点几已经很不错了，到播放时收视率达到了1，到后来收视率达到了二点几，一步一步，因为这部剧不是偶像剧，不是纯甜爱情剧，它很有意义。

为什么这部剧是好剧？

最重要的一点就是这部剧的意义，讲出轨，但是那么细腻，把内心的想法表达出来，虽然是翻拍，但是可以说这次翻拍很成功。

从演技方面说，李相烨与朴河宣的演技都是那么出彩，一个眼神，能包含所有的话语，很多人说朴河宣演技不好，我想说她的演技是很不错的，但是呢还是有上升空间，在哭戏方面确实有待提高，但是很多时候她的演技真的很棒，比如说第十二集结尾那带着泪花的眼睛，让人入戏。

香叶就不用说了。

男二女二演技也非常好。

还有一个情节写的很好，这部剧在12集的铺垫简直是让我出乎意料，本以为这部剧是把女主的心理描写的很透彻，没想到这是铺垫女主成了作家，写的一本书，这个真的很精彩。

在这播出的12集中，有很多情节值得深思，也让人潸然泪下。

在郑宇给知恩系第二次鞋带时，知恩心动了，在夕阳下，快速的骑着自行车，她想逃脱，她知道这是不伦之恋，但是有些时候情感难以控制，那时，我的感受也是五味杂陈，生活的压抑，职场的劳累，丈夫的不尊重，她想逃脱，但是很可惜，她已经毫无反击之力…… 在知恩念那封离别信时，心很痛，郑宇的爱其实很伟大，到达了只要你能安好，便是晴天。

希望知恩再也不因为自己而受伤害，男主的性格在改变，他在成长，从懦弱变得强大，在经历残酷的爱情中，他成长了.......

这部剧因为是翻拍日剧，所以理所当然会有人与原版相比较，我并没有看过原版，但是平日下午三点的恋人描写的很细腻，很多人都注意到了小鸟的细节，一只叫小爱，一只叫小信，小爱飞走了，寓意着爱情已经离去，小信死去了，表示着夫妻之间的信任已经破裂，而来了一只小望，这只小望本来就灰不溜秋，没有光彩，所以说希望也是渺茫的。

所以说不管是日剧还是韩剧都是让人动容，寓意深刻的好剧，希望不要再比较了。

对于这部剧有很多人说支持女主，或是谁很坏之类的，我觉得，这部剧没有坏人，每一个人都是那么可怜，但是可怜之人必有可恨之处，每个人都有做的不好的地方。

有两种思路来理解剧中的人物。

第一站在每一个人的角度来看，女主在一个丈夫只喜欢鸟的家庭，工作不顺心，让人很是同情，也能理解她为何出轨，但是他没有与自己的老公多沟通。

那么如果站在男主老婆的角度呢？

你就不会觉得她是那么坏了，哪一个人不自私啊？

她很爱男主，也为他付出了很多，的确女三也爱慕虚荣，但是她做错了什么？

她只是以为男主爱着她，她也很可怜。

所以没有什么坏人，他们都值得同情。

第二，思考问题可以从理性和感性两个角度出发，理性的思考，出轨就是不对的，没什么可说的，感性的思考，就是设身处地为男女主着想，那么就会觉得他们的出轨没什么错，这也就是很多人所说的三观问题，这部剧呢，偏感性，从女主的的角度来描绘的，所以那些觉得三观不正的人，可以不看吧。

有些人对于剧情的吐槽，我觉得没有完完整整的经历过女主所有的经历，都是没有资格说三道四的，她的感受，我们只能作为旁观者，她的内心，我们不能完全理解。

对于这部剧的感受颇多，这部剧不是教人出轨的，而是有更多东西值得我们去感悟。

1、婚姻，不是儿戏，没有像谈恋爱那样甜，其实更多的是痛苦，婚姻无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经构成结婚的资本。

2、交流的重要性，在戏里，夫妻双方交流甚少，这也是酿成悲剧的主要原因，而且很多时候没有相互尊重。

3、结婚之前一定要慎重，真的要很慎重，因为结了婚会面临各种各样的问题，所以不要因为一时的冲动而毁掉终身。

4、父母的婚姻对孩子影响太大了，孩子会因为在父母那没得到爱，所以特别是在青春期会有些过激的行为，比如早恋，所以父母婚姻和谐真的很重要。

很多人在猜这部剧的结局，我希望结局走向最后归于原来的家庭，虽然说确实心痛，但是最后如果男女主在一起了，那迟早会厌倦的，不如就都珍藏着这美好的回忆吧，爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能成眷属的悲哀。

（以上是我对于此部剧的看法，欢迎讨论，这部剧在我心中真的是目前为止最好的一部剧了）

#平日下午三点的恋人##赵东赫# 故事说到这里，似乎没有再说下去的必要了，希望彼时你们分开的时候，都记得过曾经深爱过对方的那颗心。

就算在以后漫长的时间里，再也见不到彼此。

都河允最终会失去他的缪斯女神，女神再不是女神只是一个平凡的母亲。

我不明白编剧到底想表达什么，如果只是为了三观实在没有必要翻拍不伦的题材。

只是每个人都值得深思，令你窒息的生活，你努力挣脱的时候，最终是自己回牢笼，还是选择付出巨大的代价来换取新的生活，爱情和家庭，孩子，如果开始就没有想过这些，那最终，不过是自己进入自己选择的牢笼罢了。

在琐碎的柴米油盐中，爱情的来临就像卖火柴小女孩手中的那点微光，一瞬间的闪耀，却好像带来了足以抵抗寒夜的无尽希望。

于是，在暗夜中挣扎的人们，眼里闪着光，心中带着期待与忐忑，小心翼翼的划着了一根又一根的火柴。

还能感受到到爱情的悸动的人，还是幸运的吧，又一次的选择，推开了那扇门，看见了天堂，也要勇敢的面对地狱。

很难说什么才是最好的伴侣，是给了你一个温暖的港湾吗？

还是让你有勇气去乘风破浪，追逐更想成为的那个自己呢？

很喜欢女二在最后对女儿的鼓励，选择你喜欢的，随心所欲的去舞蹈吧。

第1-3集前三集缓缓的铺展开，只觉得男主的眼神很温柔，是个善良的男人（之前对这个人演员不熟悉，现在了解到演过变态、反派，完全无法想象呢）第3集末尾 女主狼狈地沮丧地找着小爱 男主出现了这情节符合我的预期画面却超出了我的预期樱花烂漫的季节果然撩动人心…——————第4集女二那条线迸发激情我姑且可以理解，总归需要一对奔放些，观众才不会闷但女主也这么快有点…接受不了男主牵一下手 女主回以吻 ？

理智告诉我这不是女主该有的人设啊…还有男主老婆和女主是同学，什么狗血剧情，这个不能忍！

——————第5、6集看不懂！

男二事后就翻脸，这是啥渣操作？

男主为了别人的几句话取消约会，但又因为女主的出现又亲人家？

此剧缺少男二和男主的心路历程！

——————第7、8集两对cp都陷入了热恋，尤其男二彻底接受女二后满满的笑容和宠溺，看得我甚是欣慰。

男女主第一次开车没成功，下周就迎来了第二次成功的开车，男主好主动，一句“我想和你在一起”，我以为是告白，原来是想睡在一起的意思，韩国人真含蓄…男二前妻是什么逻辑不太懂，一方面帮着掩饰，另一方面又好像故意让女二老公知道，搞不懂！

烟火四溢的那一刻，好像各就各位了，所有的出轨都貌似很和谐，很应该的样子，包括女主老公和实习生。

突然有种烟火不要停，就这样一直下去吧的期待。

那么，女二男二到底有被捉奸在床吗？

没看明白。

男主老婆怀孕了吗？

如果怀了，为什么一脸不高兴？

不管怀了没怀，说明那晚酒店男主确实就范了，哎，男人…根据预告，下周开虐无疑。

女主会放些恨话伤害男主，有点小期待哦————题外话看过一个小伙伴的影评，说自己男票做的说的都讨人嫌，而暧昧男随便一个动作都无限放大，是的，男票的好是应该的，不好会无限放大，而暧昧男却相反，这是为什么？

除了“新鲜感”这个原因以外，我从自身出发分析，是一种被再一次肯定的感觉，很重要，原来自己还有魅力，原来还有人会喜欢自己，于是那种成就感会无限放大，沉浸在自我陶醉的世界里。

这种再次被肯定一定程度满足了人的心理需求。

—————第9集这集分了两天才看完，人总🈶️那种时候，特别不想看压抑的电视剧。

本集女二相关情节占了大把篇幅，女二老公发现女二出轨后开始精神报复，夺走了她最在乎的东西…女主知道了自己出轨对象正是自己高中同学的老公（这狗血的铺垫在这里上演了），男主睡完女主想找自己老婆摊牌，但这温吞的性格终于没能如愿说出分手的话。

而这样的温吞更是在女主提出分手后愈演愈烈，一句“我会的”真的把我气炸了。

再看我们可笑的女主老公，编剧有给他洗白的嫌疑，说什么女主永远是自己珍贵的妻子，说什么不知道自己老婆也是一个女人，妈的，你还能再搞笑一点吗？

反观男二前妻，我有点理解上集的疑惑了，原来她还爱着男二，所以对于男二的不伦，她的作法很矛盾。

—————第10集看完这集我把四星调整为三星了最后的牵手太戏剧化了根本不符合男主的人设——————第11集我似乎可以理解上集结尾那个突兀的牵手了男主一开始以为女主厌倦了才离开，四人见面后才知道了真正的原因，男主知道女主还是爱她的，并且对之前对她的误会感到歉意，所以才有了上集结尾的一幕以及本集的开头。

那句“我能重新回到你身边吗”透漏着些许卑微，还是蛮感人的但是转头又不敢对老婆摊牌，哎！！

不说清楚，后果自负，成为法律上名副其实的夫妻了，哎！！

再看女二那里，男二还是一如既往的好评，宠溺的笑容，还会买吃的回来，真好！

韩剧对于离婚永远都是婆妈到极点，当女二老公说一年还是十年等着吧，我有点崩溃！

女二大女儿和她男友貌似都释怀了 ，男主老婆也发现了真相，故事也该结束了…那个健身教练总感觉要惹出点祸，像个定时炸弹！

—————第12集看的好压抑！

—————第13集真的越来越不能忍受女主的心理独白了！

对这部剧的好感呈直线下降趋势！

编剧位了让男二出国，硬是编出还没有和前妻离婚的烂梗，好吧，这下出轨的四人组齐了！

根据男女主的性格特点，估计he的可能性不大，而男二女二应该也会死在孩子问题上。

剧荒啊！

什么时候再来一部春夜拯救我的寂寞的灵魂？！

—————第14集韩剧狗血起来没有其他剧什么事！

到这个当口把怀孕这件事说出来，如果是真的，说明当时看到验孕棒的愤怒说明根本不爱男主。

根本都不爱了，也出轨了，这样的婚姻留着干什么？

这部剧看到这里，只剩下吐槽了！

从第一集的期待，心动到现在变成鸡肋，我也很无奈！

————最后两集快进着看完的。

模式化的一部翻拍剧，越看越索然无味，虽然男主眼神很深情，虽然结局很happy。

最后两个讨厌的男人都成功洗白。

也告诉了大家，婚姻的开始都是为了爱，婚姻的结束是厌倦。

放过彼此，迎接新的人生，毕竟我们曾经爱过！

目前看到12集，在第10集结尾的高能牵手后，11集两人复合，12集被发现，情节还是比较紧凑的。

看这个剧的主要原因是李相烨完全是我的取向，在信号里我把他的戏份反复看了好多遍，明明演的是个连环杀人犯，但是眼神怎么就那么让人心动。

面对一潭死水的生活时眼里没有光，面对选中的杀害对象眼里的怜悯，最后杀害喜欢的人的时候眼里的迷茫和无助，全都诠释得太好了。

所以就一点不奇怪这部剧的导演选了他来演这个角色了。

为什么会互相吸引呢？

编剧对时间的安排很有意思，知恩过了三年无性婚姻，正宇和妻子异地三年。

相遇之前，他们已经各自度过了三年孤独的日子。

其实是女主先心动的吧，因为太渴望有人关心自己了，即使是帮了一点小忙的超市顾客，也觉得难以承受，就像在雪地里跋涉了很远的人突然看到温暖的火，担心自己扑过去就点燃了自己。

而正宇是不是在这个躲闪的女人身上看到了自己呢？

明明是需要帮助的，却一直避开他，但即使是避开，偶尔四目相对的时候，眼神也好像在说“”救救我”。

我最喜欢的片段之一，就是正宇陪着知恩找小爱的时候，知恩摔跤受伤，然后正宇说，你怎么总是偏偏在我面前摔倒呢？

其实正宇应该是比较倾向于付出的人格，在美国也是觉得老婆很可怜才在一起。

所以当知恩总是在他面前露出需要保护需要帮助的样子，正宇对知恩的关注度就越来越高，越来越心动。

后来的发展，知恩这边主要是受秀雅姐姐的推动，正宇则好像一直在放任自己的感情一般，主动为知恩系鞋带，收到秀雅的短信明知道是去见知恩也去赴约，主动牵知恩的手，但是在知恩好不容易主动一次的时候，却又推开了她。

让我想起之前完结的请搜索www里面有段台词：我犹豫了一百次，才牵了你的手，犹豫了一千次，才说出对你的表白。

（敏载的台词）当然也是犹豫了很多次的吧，哪怕自己这边是有名无实的没有登记过的婚姻，但是知恩也是有丈夫的人。

去还雨伞时看到知恩和别的男人在一起，那种吃醋的感觉，才让正宇意识到，有些人已经住进心里了，不是自己想推开就能推开的。

还雨伞以后，两个人有一段时间都比较积极，对双方的婚姻伴侣更加冷淡和逃避。

伴侣也有所感觉，所以这时候两边的丈夫和妻子都开始尝试修复婚姻关系。

但是就像知恩家里的鸟儿一样，爱情已经走了，信任也岌岌可危。

当事情彻底败露，知恩甚至说“我爱那个人”以后，信任也没有了。

印象中小信走的时候是小爱爸爸第一次主动去牵知恩的手，两个人之间却隔了一整个手臂的距离。

公园偶遇那里可以说是很高能了，背地里牵手，同时离席很久。

正宇道歉那里，花絮里是有更多台词的，比如“我像个傻瓜一样埋怨你”，应该是指自己不知道原来老婆是知恩的朋友。

但是正片里只剩下两个对不起，更显得两个人心意相通吧。

从现实意义上讨论，如果这时候两个人都能更主动的提出离婚是最好的，但是一方面2个人都有些软弱，另一方面原配都在故意逃避。

中间撕来撕去的不想谈了，最后的结局，3年后再遇见，你变成更好的你我变成更好的我，而且原配都有了新的家庭有了小孩，这个比起日本版的算是更好的结局吧（日本的我只看了电影，男主死了），果然韩剧还是倾向于大团圆。

如果是在现实意义上讨论的话并不希望身边有这样的事情发生，选择婚姻时就应该是清醒的，要知道自己要承担怎样的责任。

但是作为虚拟来讨论的话，人物成长线比较清晰，该心动的部分都拍得很好，画面音乐也很到位，有些镜头很慢但整体节奏还算紧凑，不介意题材的话是值得一看的韩剧，对婚姻生活有不满的话也可以看一下，尽早结束而不要等到出轨。

最后，李相烨即使有眼袋也还是很帅，心空。

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”韩版昼颜“来袭，为何要翻拍出轨剧，难道韩剧没有类似题材？

非也，既有2014年电影质感的《密会》，也有2016清新脱俗的《通往机场的路》，两部作品描述的“出轨”并不引起反感，却让观众如我希望男女主人公在一起。

表面讲述出轨其实是刻画人性的故事，而且是韩剧特有的清丽味道，是否能在此新剧中呈现呢？

首先出场的知恩，素颜，不打扮，虽然年轻可是如大妈，问题在于她没有生气，她是一朵正在枯萎的玫瑰，而且是任其发展不管不顾，为何如此？

她与丈夫结婚5年，没有孩子，自己在超市兼职，丈夫养了一对鸟，以鸟爸鸟妈自居，可是显然知恩不喜欢鸟，却也不提要求，只是被动的应承丈夫，心底又渴望丈夫的关心。

婆婆经常来打扰干预她，她只是点头答应做不想做的事。

直到有一天，对面搬家来了新邻居，那个表面优雅，好像拥有一切的女主人，却被她看见不为人知的一面，同时知恩也被莫名卷入了奇怪的生活……

剧情日韩版基本一致，不同的是演绎方式，韩剧比较小清新些，也没有日剧主角自我剖析讲出金玉良言般的台词，讲故事的方式比较生活化，知恩与老师的一次次相遇，到去医院看病，逐渐铺垫了知恩的情感变化。

一个看来不可能出轨也讨厌出轨的女人，为何不自主地走向另一个男人？

是因为爱情？

与其说爱情，不如说是想逃离压抑的生活，对这个家她没有归属感，丈夫关心鸟胜过她，超市正式工欺负她，她连口红都没有一支，有必要偷吗？

不是买不起，而是太压抑了想找出口，她犹如被关在鸟笼中的小鸟，既被外在约束，也在自我束缚，她为何要骑车？

因为骑车相比开车是可以放松放风的方式。

同样压抑的是尹老师，他表面看来温和有礼，与“妻子”分居三年，妻子可能是出国留学，一回国就收到韩大的offer，显然能力强，看岳父岳母能资助买房，条件应当也好，尹老师是否活得有点憋屈呢？

新邻居女主人表面看生活幸福美满，那么维持这样的生活是她真心喜欢还是只为了面子？

她找情人是否也是逃离现实世界的方式呢？

昼颜花是慢慢向内延伸，感情的发生也是如此，待发觉时已经来不及阻止，因为花根已经扎入土地，这是感情发生的可怕之处，然而寻找婚外情只是一种借口，并非真正的目的，那么主人公们究竟需要的是什么？

等待剧情揭晓。

韩版的不同之处，在于不会让男女主都出轨，于是巧妙安排，让尹老师与“妻子”只办婚礼不登记，虽然亲戚朋友都认为他们结婚了，可是在法律上还不是夫妻，令尹老师不安的正是这关系的不稳定，究竟女友太自信还是太信任他呢？

而他几次提出去登记都被拒绝，又如何承受不安的蔓延？

女友无意间流露出来的对他工作的不屑，对他不读博士的不满，都足以破坏尹老师对她的感情。

女二曾经是舞者吧？

因为婚姻还是其他原因放弃了跳舞，可是心里的梦想从未远离，她一直能看到翩翩起舞的曼妙身姿，就是理想的自我。

而被压抑的梦想无法实现，却意外地被画家描绘出来，令她惊喜又心动。

所以她心动的究竟是画家还是通过画家的眼睛所看到的舞者（理想自我）呢？

画家是在离婚后有了灵感，能继续画画，可见之前的婚姻束缚了他。

知恩刚对丈夫表达不满不喜欢鸟，却很快弄丢了小爱。

其实飞出鸟笼的小爱不就像知恩吗？

既然离开牢笼投身大自然，又怎么肯再回头？

预示着知恩迈出步伐离开家后，不会回头。

而到处寻找爱的她却遇到了尹老师，是象征着要去爱他吗？

只是巧合，一个还不懂得爱护自我的女子，还没有真正明白爱的含义。

而她突然开始打扮自己，变得有生气，体会到了活着的美好，也许会慢慢明白。

知恩的梦想是写作，两位女主原来都喜欢艺术，通常这样的女性不会被现实世界动摇，而是会被理想世界吸引乃至付出代价。

虽然知恩的丈夫曾经表露出关心，可是两人的关系犹如破碎的被子，无法修复了，尽管丈夫买回来一个更大更豪华的鸟笼（家），但无法再禁锢知恩，因为她的心已经远离。

知恩犹如脱缰之马，逃离约束，舞者同样放飞自我，奔向画家。

表面看是婚外恋的开始，实则是脱离过去的压抑与束缚，走向新生活的起点，只是方式不符合社会准则，那么她们会遭遇什么问题？

《平日下午三点钟的恋人》是一部翻拍自日剧《昼颜》的，不温不火的韩剧。

很多评论认为翻拍失败，因为实在是太过于不温不火了，除了细腻的关于出轨的心理刻画，演员们的颜值身材并没有日剧那么吸引眼球。

但有一些点在改编上却心思别致。

知恩的婚姻其实已是死水一潭，她在家中仿佛一个透明人，在婚姻中她实在是太压抑了，自己的一切需求都是被忽视和压抑的。

不喜欢小鸟，却为了丈夫每天饲养小爱和小信，然后在心不在焉的状态下，弄丢了小爱。

和生物老师定情之后，生物老师送的情侣项链是小鸟和鸟笼。

《围城》里面说到，结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进来，笼内的鸟想飞出去；所以结而离，离而结，没有了局。

心理学家总结过，理想而完整的伴侣关系会经历三个时期：浪漫幻想期，权力争夺期, 整合承诺期。

大部分夫妻，如果不把无意识的心理动力呈现出来，终其一生，都会在权力争夺期相互消耗，止步不前。

就像知恩的婚姻，双方权力意志严重受挫，从而对爱情心灰意冷。

无法相互满足却又不能离婚。

知恩不能离婚是因为自我的压抑和束缚，也害怕离婚会遭到父母反对，和舆论的唾弃。

秀雅不能离婚是担心离婚后的经济状况，以及顾虑两个女儿的抚养和成长等等。

这样的夫妻处于婚姻的僵局，而外人看来觉得风平浪静，误以为这才是“平平淡淡才是真”，才是理想夫妻，其实那往往可能是感情已死的夫妻。

为了避免夫妻进入互不理睬阶段，或者避免夫妻的僵局和冷漠最终导致离婚，夫妻们都会开始一个三角化过程。

通过拉入第三方，来解决亲密关系中问题。

被拉入的第三方，排名第一的是孩子，排名第二的是父母。

这个剧中，知恩的婆婆就是一个自己闯进来的第三者，任劳任怨的为小家庭充当保姆，随时在催生，甚至要监督小两口的房事。

而且因为自己的老公出轨，对自己的儿子就有很高的道德要求，因此知恩的丈夫不停的对出轨后的知恩说：“我就当一切都没有发生”“我是坚决不会离婚的”。

因为放手是再一次证明自己和妈妈被抛弃了，这是无法忍受的。

　　秀雅则通过装作一个贤妻良母来维持自己的婚姻。

如果被拉入的孩子和父母还是无法帮助解决问题，乃至制造出更多问题，那么就要开始外面拉人了，拉来的人当然往往变成情人。

剧中的秀雅在一开始就是把婚外性当做了维持婚姻的“氧气”，通过婚外性可以让自己暂时逃离开让人窒息的婚姻，又可以再多坚持一段时间。

仿佛一种婚姻养生大法。

但，欺骗和麻木自己并不那么容易，冷漠和孤独可以忍受，但是当外界投来一缕阳光，那份温暖却是让人无法拒绝的。

互联网上从来不乏各种八卦，曾经甜得发腻的一对儿也可能下一秒就在网络上开启了离婚互撕大战。

时常听到各种人要么“不相信爱情了。

”或者“又相信爱情了”。

在这里我不想说对错是非，但我始终觉得，如果一段亲密关系让两个人都要去看精神科，那这段关系一定是病了。

对待生病的关系，有的人选择逃离，也有的人就是要紧紧抓住不放，即使把曾经婚姻的底裤都扒掉，也要针锋相对的控诉和报复，这别人也没有办法。

觉得自己就应该永远留在“浪漫幻想期”的女人，和无法处理“权力争夺期”，感情降温就想逃离的男子，“互撕”或许是自己要给自己的台阶吧。

因为，真正觉得“你很好，我也不差”，分离的确会让我痛苦，但没有你我也可以活得好的人，是不需要靠“撕”来证明自己值得被爱的，证明自己才是那个被辜负的人滴。

仅仅有“婚姻”是不够的，我们要自由、要阳光，还要有爱。

最近的好几部韩剧都在讨论一个问题：当爱已经不再，当一段感情已经生病了，我们是否有离开的权利和勇气？

无论你的答案是什么，当发现婚姻生病的时候，男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜。

小冒坚持原创的day317 爱情，为什么一定要绝望地存在于工作日的下午三点。

日韩剧这两年互相翻拍很盛行。

最近，日本刚翻拍了OCN大尺度犯罪剧《Voice》推荐戳这里：VOICE 2丨好久没见过每集看完都想写篇文章为它打call的犯罪剧了OCN经典剧voice：更刺激变态的第三部回归了这边，韩国就又翻拍了一部经典的话题爆款日剧《昼颜》——《平日下午三点的恋人》

这部日剧2014年刚播出的时候，无疑是在大家敏感的神经上打了好几针兴奋剂。

禁忌题材，出轨话题，道德底线，良知拷问，理智与情感，责任与欲望。

可以讨论的话题太多了，以至于热度居高不下，至今在观众的脑海中，依然有很强的存在感。

日版剧情简介：婚后生活并不幸福的家庭主妇笹本纱和（上户彩饰）心中愁绪无人能知，在超市打工之际她意外结识了刚搬到她家附近的泷川利佳子（吉濑美智子饰）以及某所中学的生物教师北野裕一郎（斋藤工饰）。

利佳子的丈夫工作体面，家境优渥，但是这个空虚的女人却沉湎不伦带来的快感。

纱和起初并不认同利佳子的人生态度，可偏偏在对方的安排下和颇有好感的北野越走越近。

木讷老实的北野生活中也有诸多不快，叛逆开放的学生，不将自己放在眼里的同侪以及学术上风光无限的妻子（伊藤步饰）。

他不知不觉喜欢上了单纯的纱和，两人跨越了那条禁忌之线。

另一方面，利佳子被为丈夫的杂志画插画的加藤修（北村一辉饰）所吸引，危险的情感游戏，白日美人越陷越深……毕竟是翻拍，剧情走向不会跑偏。

看过几次互相翻拍剧，会发现日剧和韩剧有着各自鲜明的特点。

同一个故事，同一个题材，很容易比较出两种剧特别典型的风格差异和表达手法特色。

甚至还能看出不同的社会形态和意识所侧重的内涵。

而且因为对情节已经大致了解，所以反而会在观看过程中，可以更专注地去关注到很多细节，比如拍摄的场景画面，演员的细腻表演，3D人物如何去还原2维的剧本，人物的刻画，掌镜和台词。

（一）剧情重点不同社会现象题材的日本剧不知道是不是为了最大程度刺激观众的内心，所以比起铺垫，更注重戏剧冲突，最大化用各种落差反差吸引眼球，也会展示人物的内心矛盾的一面，但是更突出变态，狗血，不堪，充满争议，备受道德审判的夸张重口一面。

观众不会太在意剧情的合理性，人物的行为会不会太突兀，因为太刺激，太出乎意料了。

韩国更注重情节合理性，出乎意料但一定要用细节强调它的情理之中。

韩版目前只播出两集，虽然篇幅更长是一方面，确实用了很大气力在细节上。

两位女主到底在一段看似美满实则失败的婚姻中，承受了什么，才会铤而走险，做出这种选择。

比如去年口碑不错的翻拍自木村拓哉经典剧的韩版《从天而降的一亿颗星星》也是如此。

明明有些日式“重口人性”，变成了韩式“小清新”。

（二）人物形象各有特色日版女主上户彩，其实表现出更多的是，失败婚姻中的“求而不得”后的麻木，对一切毫不在乎；另一个女主和艺术家的爱恨纠葛，至少最开始源于最原始的本能吸引。

韩版则要从最基本的本能上升到情感方面。

一个女主，早已得不到应有的关心照顾。

失败的婚姻，强势干预夫妻生活的婆婆，没有孩子的压力，甚至还要接受宠物鸟都比自己在老公心目中的地位高，由内而外带着一种被绝望生活榨干生命力的垂死感。

是这段不伦爱情，激发了她的活力，让她想要爱自己，做个更美好的女人——恋爱中的女人都会变漂亮。

另一个女主，身体出轨其实也是源于内心。

家庭生活中完全失去了自我，失去了梦想——只能成为别人的妻子和妈妈。

然而插画家轻而易举就看到了她内心的渴望，曾经在舞台上的意气风发，风华绝代。

即使朝夕相对几十年的人，也比不上一个陌生人的惊鸿一瞥的理解。

遇到理解，是最难能可贵的，也因此无济于事，无法抵挡这一股气息。

（三）日式赤裸裸重口VS韩式小清新唯美同样对待出轨这个话题，日韩切入点都不同。

日本原版，女主们的选择，其实就是终于自己不安分的内心，遵从了内心深处的欲望，可能投射在荧幕作品中，显得禁忌，但其实，对人性的描画，挺写实的——很多时候，就是头脑一热，一时冲动，没能抵抗住诱惑，越陷越深。

韩国，虽然不是在美化出轨这个行为，但是确实拍出来了一种小清新的唯美气息。

出轨但是有爱，不道德但是会引导观众注意到角色们的无奈，绝望和身不由己。

竭力营造出一种，婚姻已经失败，但偏偏又在错的时间遇到了对的人，有挣扎，有犹豫，惊慌失措最后沉沦的氛围。

（四）演员选择方面根据各自剧情特色，我觉得选角都很贴切。

特别要说一下韩版吉高由里子小姐姐的角色，风情万种的“白日美人”角色。

韩版的演员艺智苑，我真的很喜欢。

近几年来，虽然都是些打着酱油的配角角色，都非常出彩，很有记忆点。

比如《虽然30但仍17》《又见吴海英》等。

而且，1973年出生，这个年纪，这个颜值气场身段身材，本身舞蹈法语唱歌运动都很精通，真的是活得很精彩的一个演员。

和她对手戏的插画师扮演者，也是《坏家伙里》很圈粉的平头杀手小哥哥。

观剧不能带入真实生活太多真情实感，尤其这种敏感话题，表达不好，就容易被人扣上三观不正的帽子。

所以，我对于两个版本所要表达的婚恋观，不做太多是非曲直的评价。

只是，我身边听到的例子，尤其是女性出轨的原因，即使是单纯陷入身体的诱惑，很多都是源于原有的关系，已经变质。

相互之间不再有默契，不再体贴尊重，一方已经不再愿意继续为另一方付出任何一丝关心，失去了爱最基本的样子——婚姻失败了，人也就心灰意冷了。

所以，真的是“错的时间又遇到对的人”了吗？

不是，而是原本对的人，已经不屑于在给予最基本的一丝一毫，所以其他人随便做到普通以上的行为，就足以打动干涸绝望的内心。

电视剧的不现实和狗血，就留给剧里。

别太较真。

自己努力别让自己的生活如此dramatic，就足矣。

看完ep11-12集劇中角色目前面臨的困境，讓我想起過去看過的三本書。

其中一本是近年來在韓國當紅的《82年生的金智英》，另外兩本是維吉尼亞吳爾芙在將近100年前出版的《自己的房間》和《戴洛維夫人》。

維吉尼亞吳爾芙在《自己的房間》裡提到女人似乎總是被打擾，她們從來沒有半小時能稱作是自己的，因此，女人需要擁有自己的房間和一筆屬於自己的錢，才能真正擁有創作的自由。

《戴洛維夫人》裡，主角克萊莉莎則是處在籠中的妻子，丈夫擁有實權，克萊莉莎則是完美扮演著女主人的角色，日復一日她重複實踐日常生活中的瑣事，卻感受到絕大的孤寂，她是母親也是妻子，但永遠不可能是自己。

《82年生的金智英》則是更直白的把女性在社會中遭受的恐懼、疲憊、錯愕、驚嚇、混亂與挫折顯現出來，也提及社會對於女性的不公與偏見，還有性別歧視如何制約和壓抑女性的人生，以及女性在家庭、職場、婚姻中的作出的犧牲有哪些。

目前崔秀雅的處境就是上面三本書中提到的活生生例子...或許，她年輕時是貪圖榮華富貴嫁給李代表，但是婚後，她擔任起全職家庭主婦的工作，難道這不也是一種勞動，為何沒能獲得等值的報酬？

(婚後她只是雅珍媽媽，沒有自己的名字，還被丈夫看不起，奚落她是只會待在家裡的大嬸)另一種情況是，就算女人走入婚姻也還是維持在工作岡位上，夫妻雙方同樣是在職場，家務事和育兒的工作大多還是落在女人身上，這就是社會普遍性的性別歧視與期待，女人犧牲的永遠都比男人多，卻不准她們喊累還要任勞任怨。

讓我覺得訝異的，是不管100年前或是現代女性所面臨的差別待遇也沒有多大改善，女性受到壓迫的原因究竟是制度上問題，還是人本身特意差別化的問題？

觀察這類父權主義的迷思大部分都還是發生在亞洲區國家(中日韓)，兩性平權平等口號已經喊了這麼多年，似乎還是有些人無感無動於衷，所以才會出現這兩集讓我覺得瞠目結舌的劇情。

崔秀雅是被制度壓迫的對象，李代表剝奪她的經濟自主權，沒車沒錢沒手機，她就像被斷翅的鳥兒哪裡都不能去，沒有行動的自由會讓人窒息！

她離開不只是孩子不需要她而已，更重要的是，她要追求能讓她活著的自由空氣。

若她只是離開家庭去到都河允身邊，那她只是換一個人寄生，而女人若沒有經濟權，就無法掌握真正的自由。

離開丈夫之後，崔秀雅去找工作而不是遊手好閒讓都河允養她，這一點我倒是覺得很符合崔秀雅的人設。

前面崔秀雅盡情揮霍李代表的錢，用他的錢玩男人玩的理所當然，因為在她心中這是一種對價關係，李代表用錢買她對家庭的任勞任怨，她也花得心安理得，對丈夫沒有愛情，才可以劃分清楚自己的定位。

對都河允她就有不同應對方式，她很明白愛情不能當飯吃！

也知道兩袖清風的他要負擔兩人的生活費有多吃力。

一開始她就說想盡全力幫他(讓他專心作畫)，不願意造成他的負擔讓他去做不想做的事(向李代表低頭賣畫)，這是她對他真愛的證明。

我也很欣賞崔秀雅對於現實的認知感，至少她不只是只活在溫室(愛情)裡的貴婦。

都河允對待兩個女人的不同方式也是愛與不愛的差別...我猜都河允平日應該是個生活作息不太正常的人，沒錢吃飯就餓個幾頓自己也不在意，因此金館長才會擔心他餓死，用打包飯菜給他吃的藉口常常前來探視。

當然金館長的善意得不到都河允好臉色對待，這樣的男人卻可以為秀雅買餃子回來…

你說，金館長目睹都河允用實際行動愛著崔秀雅該有多情何以堪？

女人真應該聰明一點，明明知道對方不愛你，就應該快刀斬亂麻，否則到最後受傷的還是自己，更何況，都河允也沒必為她的感情負責，金館長想倒貼，都河允也有拒絕的權利…

李代表羞辱折磨都河允又拖著不和秀雅離婚，算是一種灑狗血的拖延戰術，可悲的是，明知道秀雅不愛他，為了報復出氣還是用這種方法折磨她，李代表的自尊也不允許他低聲下氣求秀雅回來，唯一能夠牽制秀雅的弱點其實還是小孩。

雅珍的成熟超乎我的想像，她能夠理解同情媽媽的處境，也支持媽媽追尋自我。

只是雅珍表現出來的方式，對媽媽惡言相向，斬斷母女關係，更讓秀雅放不下孩子，尤其是還年幼的雅藍，變成秀雅不得不回歸家庭的關鍵。

都河允有自尊有傲氣卻可以為秀雅放下身段受盡委屈，原先不願意和金館長簽合約是因為不願受制於她，現在他終於知道沒有錢也留不住秀雅(怎麼可以讓他的謬思女神去餐廳打工)為了賺兩人的生活費，他勢必會同意簽下進軍歐洲的合約。

秀雅的抉擇也是可以預期，無論如何她都不會棄雅藍不顧，捨棄真愛也會回家看顧孩子，但我還是冀望編劇能給我們一個不同的女性抉擇，她是母親也是一個有自己名字的個體，都21世紀了，不要再用小孩當藉口來犧牲壓榨女性的人生。

況且，我也不希望編劇如此輕易放過李代表，他們的婚姻明顯出問題(雙方都有責任)，可是所有懲罰都加諸在秀雅身上，應該也要嚴懲一下李代表，不然，好像又變相助長了父權主義思維…(男人外遇是天性，女人外遇就該下地獄？

)

七月的时候，我曾经写过一篇名为《昼颜》：这部电视剧真的想告诉我们“出轨就是不对的”吗的影评。

这篇文章不仅得到青云评审老师们的青睐，也引发了读者们的讨论。

事实上，《昼颜》在播出以后曾掀起了一波关于“昼颜妻”的热议，之后更是有诸如《背叛》、《不愉快的果实》、《陷入爱情》等同类型热播剧的出现。

擅长拍摄细腻爱情的韩国推出了韩国版《昼颜》，也就是这部《平日下午三点的恋人》

家庭主妇孙智恩（朴河宣 饰）和丈夫陈昌国（郑尚勋 饰）相敬如宾，婆婆有些啰嗦却像疼自己闺女一样关心她，因此智恩的婚后生活看似还算不错。

美中不足的是丈夫爱鸟胜过爱她，对她的生活不甚关心。

想要有宝宝的智恩，更是因为丈夫性冷淡久久未能如愿。

苦闷的日子里，她在超市打工意外结识了刚搬到她家附近的崔秀雅（艺智苑 饰）以及某所中学的生物教师尹正宇（李相烨 饰）。

崔秀雅外形出挑，在芭蕾舞方面有不错的造诣。

家境不算优渥的她只能放弃梦想早早嫁给经营一家出版社的丈夫李英在（崔秉默 饰），扮演着上得厅堂下得厨房的好太太形象。

秀雅通过不断外遇来寻找刺激去填补家庭带给她的空虚，直到遇到丈夫出版社的插画师都河允（赵东赫 饰）。

智恩起初并不认同崔秀“靠在外找刺激平衡婚姻”的人生态度，认为这是一种不负责任的做法。

但随着时间的推进和秀雅的刻意安排，智恩和正宇越走越近。

木讷老实的正宇生活中也郁郁寡欢，挑战自己的学生、打压自己说风凉话的同僚以及同是生物专业却已经念完博士学位的妻子卢敏英（柳善英 饰）都压的让他喘不过气来。

这时候，单纯的智恩对他来说不亚于是冬日里的一道阳光。

大多数的偷情都有被人发现的一天，这六个人的命运又将如何呢？

中年人是出轨的主力军30岁以内的，不是恐婚未嫁就是刚结婚没几年还在蜜月期。

70岁以上的，对权钱、欲望的追求会相对减弱，想要出轨也有些心有余而力不足。

有些缠绵病榻的，估计还要倚仗于老伴照顾，庆幸老伴没有为自己年轻时候那档子破事发难。

三十到六十岁则是出轨的“黄金时期”，其中又以35到45岁之间为高发期。

经过一段时间共同生活之后，夫妻二人会感到新鲜感减弱，也会因为生活中的琐事怨怼陡增。

现代人结婚大多晚于25岁，“七年之痒”恰好落在男性事业上升、女性怀孕育儿的时期，正是第三者趁虚而入的关键时期。

若是中年不得志的男性，在家中得不到慰藉（或是拉不下面子倾吐），很容易在外面寻找安慰和宣泄。

男方家暴、性冷淡或不良嗜好（吸毒、赌博、嫖娼），亦会造成女性出轨以求平衡的情况。

此外，婚后夫妻两地分居也是出轨的主要原因之一。

婚姻中的“电冰箱”《平日下午三点的恋人》的崔秀雅放弃梦想，嫁给出版社社长后做了全职主妇。

丈夫对婚姻和妻子的要求很“朴实”，妻子上得厅堂下得厨房并且把孩子教育好，作为一家之主他只需要为这个家提供经济保障。

至于妻子的想法和情绪，不是他需要去照顾的部分。

在中日韩印等亚洲国家，男尊女卑是一种根深蒂固的观念。

不少男性认定有些事是女性的分内之事，比如洗衣做饭带孩子。

也就因为这样，衍生出了家庭主妇这么一项“职业”。

就拿我们的近邻日本来说，这个国家以精细和严谨闻名于世，家庭主妇的负担非常重。

我曾经听过朋友担心嫁到日本以后，不能给孩子做出花样翻新的便当而害他受到排挤，也害怕因为无法融入邻居或者丈夫同事的太太团而影响丈夫工作。

去年我看过一部叫《砂之塔》的日剧，讲的就是一幢豪宅内一群主妇们勾心斗角的故事。

越是成功的男人，身边越是有一群小帮派的太太们。

如果出身家境不如他们，将会被无视甚至会被排挤，也有可能会影响孩子的交友以及丈夫的升迁。

当女主角高野亚纪（菅野美穗 饰）向丈夫哭诉这件事的时候，对方非常不耐烦地说：“我在外面辛苦工作，你就是在家带带孩子，哪那么多事？

能不能少给我惹事儿？！

”丧偶式婚姻，大抵就是这个样子的。

事业有成的男人需要一个好的贤内助支持，就像前阵子大家乐谈的徐峥·陶虹这对模范夫妻。

但是，并不是每个主妇都能从家庭琐事中获取快乐和成就感。

在日版《昼颜》中，利佳子（崔秀雅）对纱和（孙智恩）有这么一段经典对话：“结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不去维修。

”“只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？

”崔秀雅利用下午三点到五点孩子放学前的“自由”时光，放纵自己去寻找和享受“被爱”的感觉。

因着有这样些许的平衡，她才能在丈夫把自己当作按步就按的“电冰箱”的时候，心平气和地点头说是吧。

当她当初在选择了地位和金钱的时候，就做好了生活会是如此的觉悟，就这点来说她不并不值得同情。

与此同时，她又是可悲的。

丈夫在给了她经济保障的生活，却没有去尊重她。

然而，像孙智恩那样完全不考虑权钱和地位，一心嫁给爱情的女性们，婚后生活就一定是幸福的吗？

无性婚姻的受害者幸福的家庭大多相似，不幸的婚姻却各有各的剧本。

家庭主妇孙智恩（朴河宣 饰）和丈夫陈昌国（郑尚勋 饰）相敬如宾，婆婆有些啰嗦却像疼自己闺女一样关心她，因此智恩的婚后生活看似还算不错。

美中不足的是丈夫爱鸟胜过爱她，对她的生活不甚关心。

想要有宝宝的智恩，更是因为丈夫性冷淡久久未能如愿。

孙智恩和丈夫陈昌国也有一段美好的恋爱时光，因为彼此欢喜决定共度一生。

不知哪个环节出了问题，婚后丈夫对她总是提不起兴致。

他的注意力似乎都倾注在了两只鹦鹉身上，开口闭口称智恩是“小爱妈妈”。

想要孩子的智恩鼓起勇气撒娇地对丈夫说“偶尔也想亲热一下嘛”的时候，丈夫却以工作太累想早点休息为由躲开了。

相较于日版《昼颜》中爱子如命的婆婆，韩版《平日下午三点的恋人》中的婆婆则更有人情味一些。

想要赶紧抱上孙子的婆婆为儿媳妇祈福求药，平时在生活上也关怀备至。

智恩日复一日地和丈夫“和平”地生活下去，直到她遇到了尹正宇。

每个人都渴望被爱，每个不被爱的人心里也都有数。

智恩一直自欺欺人地反驳崔秀雅那些关于婚姻消极的说法，但“我和丈夫很相爱”这句话却不真实地连她自己都不愿意相信。

「性」这个话题，是保守的国人平时不愿意拿到台面上来讨论的话题。

与此相对的是，我们也不得不承认「性爱」本身在婚姻中确实扮演着十分重要的角色。

当婚姻走到了尽头，很少有人敢于承认自己想要离婚真正原因是因为性生活不和谐。

这点对于女性来说，就更加难以启齿。

很多女性在婚后会觉得，丈夫除了这点不好以外，似乎也没有别的缺点。

照顾家庭对自己也不错工资也都如数上交，似乎没什么要离婚的理由。

在很多文化里，女人都像是性的奉献者而没有自主权，不该有“性欲”而只能是配合者。

某些中东国家，至今还保留着对女孩施以“割礼”的陋习。

女人们强迫自己忽略性的重要，也导致无性婚姻这个明明真实存在的问题却令很多女人羞于启齿。

无性婚姻的受害者们，她们的“出轨”是否可以被原谅呢？

处境尴尬的女强人们孙智恩和崔秀雅代表了日韩社会中，家庭主妇这个群体的现状。

与此同时，另一位女性角色卢敏英（乃梨子）的存在，也向观众们抛出了一个话题：如果自己讨厌做家务，也不想在婚后冠上夫姓，还想拥有属于自己的独立的人生，应该怎么做？

孙智恩的出轨对象尹正宇老师，同样也是已婚人士。

相较于未在美国念完博士学位就回国做高中老师的他，妻子卢敏英的成就就要高出许多。

她不仅在美国完成了博士学位，回国后事业上做的风生水起。

她看不上丈夫高中老师的这份工作，常常要求他赶紧辞职和她去更好的工作场所。

在自己的聚会上，甚至不愿意告诉大家丈夫没念完博士学位这件事。

无论日版还是韩版中都未提及正宇的家庭背景，但妻子出生在一个中产阶级家庭，这点也让身为丈夫的他倍感压力。

我曾经在影评《找到你》：姚晨和马伊琍同台演出，找到你其实就是找到我们自己提到过，职场女性的生存环境其实并不乐观。

在电影中，观众发现在“弱者”孙芳身边聚集着一些乐于帮助她的人。

无论是开小吃店的同乡，还是同为医院的老保姆，甚至是陪酒工作中的同事。

相较于孙芳的周遭，李捷身边的大多是互不信任的人际状态：丑陋的夫妻关系、恶劣的婆媳关系、猥琐的客户关系。

甚至是她带出来的徒弟，当孩子不见的事情一发生，对方在派出所对李捷话语中也可以看出根本不信任孩子是真的丢了。

职场女性拼命地赚钱是为了给孩子更好的环境，但事实上她们根本没有时间和精力去核查她们竭尽所里挣来的环境是否真的如他们所愿，更没有时间去顾及枕边人的情感需求和生理心理状态。

即便是心里明白这些，但是“李捷”们、“卢敏英”们并不能放弃自己的事业。

在当下大环境之下，如果没有经济能力就无法社会上安生立命。

随着时代的进步和人们思想观念的变革，婚姻和育儿也不再是女性必须奉献全部生命和精力的唯一选择。

婚后选择继续为自己热爱的事业奋斗的女性，就理应遭受另一半的出轨吗？

总的来说，韩版的演员颜值和演技双双在线，剧情较之原版更为丰满。

在改编的过程中，编剧对细节的把控相当到位。

不仅如此，在选角方面也丝毫没有落后于日版，单是看演员的服化道就能大致推测出剧中角色的人物性格。

然而，《平日下午三点的恋人》最后以7.4分收官。

较之原版《昼颜》的8.6分，还是有些差距的。

《昼颜》整体给观众的感觉是“克制”，剧情大多集中在笹本纱和（上户彩 饰）这个角色的心理活动上。

在仅有的叙述中，观众能感受到那些陷入不伦恋情后欲不断试探的心情，继而与剧中的角色们产生共情。

如果说《昼颜》中纱和和北野的婚外情唯美得像初恋，那么《平日下午三点的恋人》则是直接将这段不伦之恋拍成了初恋。

韩式言情的法宝“柔光、慢镜头、磨皮、BGM”一个不落下，将孙智恩诠释成了全然不谙世事的形象。

如同很多国产类型片中，导演和编剧会树立不正确的阶级对立以求得到观众的热议和共鸣。

在《平日下午三点的恋人》中，观众看到的是「对妻子冷淡对女同事侃侃而谈」、「不尊重妻子」这样恶劣的丈夫的形象。

这样的人设安排，难免有让出轨行为合理化的嫌疑。

其突出了出轨的“恋爱性”，反之过于弱化了其中的“不伦性”，这也成了本次改编的最大弊端。

我不记得在哪里曾经看到过这样一个问题：“如果在婚后遇到了更喜欢的人，应该怎么办？

”如果确定真的是此生最爱，离婚重新开始，也许是个不错的选择。

（本篇完）喜欢影视剧、美食和旅行的天秤座80后妹纸，喜欢一切新奇温暖的事物如果你喜欢我的文章，欢迎留言与我交流