卡萨诺瓦

写在一年之后For The Casanova无意之间在发现,原来这不想看两年之久的片子主演居然是Health Ledger.其实套路是俗套的, 一个情场浪子遇到了他的真命天女, 决定和真爱厮守终身的故事.不乏唯美浪漫而又幽默的对白.不过决定打四颗星，完全因为希斯莱杰Health Ledger, 一个真正可以诠释这样一个传奇人物的演员,或者说在我眼里真正的Casanova.看完电影我才发现还有两天就是他去世一周年了. 还记得去年的这个时候,清早打开电脑看到新闻希斯莱杰死于家中公寓时的震惊,无法相信也不愿相信,可是一切已成事实.关于这个男人的一切都成为了过去,存在我们的记忆中. 他是我喜欢的第一个澳大利亚男艺人（苏格兰英格兰血统）. 无论是在校园剧中的放荡不羁，爱国者中的坚毅，骑士传说中的自信或是Casanova的优雅, 一切都那么让人着迷. 喜欢他的声音, 还有那退却了澳大利亚口音的调调,配合着不同的电影的抑扬顿挫.可惜, 如同那个让人着迷的少年River Phoenix一样, 一颗明星过早的逝去去了.Maybe god love some boys more?

再见希斯，依然阳光得心醉，饰演一个花花公子和他诚挚的样子实在有点不太相符，但这并不妨碍他成为片中最大的亮点。

影片美女如云，特别是行尸里的劳伦一双水汪汪的大眼睛美不胜收，还有冰火里的小玫瑰娜塔莉，娇嫩而又狂野的演出也是让人大饱眼福，另外最近爆红的查理考克斯饰演的小情种也是亮点之一，演员阵容真的是可口无比，每个角色都塑造的很饱满，可是欢快近乎到肥皂剧的氛围，毫无起伏的流水式情节，让卡萨诺瓦之停留在了一个滥交情圣的印象中。

因为看到小玫瑰的剧照所以看了起来，可是花了两个周末的时间才看完的，因为这部电影对我似乎是催眠大师。

希斯莱杰，这还是那个在断臂山中抱着衣服哭的那位吗[惊讶] 嗯 卡萨诺瓦这样的传奇，不仅仅是一个人，而是一个代号，风流才子，可是一个女人真的可以终结一个浪子么？？

我表示怀疑，不要被终结就好了。。。

故事发生在1753年的威尼斯……哦，算了，换个调调。

也许你该看看这部电影，如果你现在觉得无聊的话。

当然，这不是推荐的理由。

但我想说的是，我建议那些真的觉得自己知道爱情是个“什么东西”的人应该看看，当然，不知道的朋友，看看也无妨。

开头介绍了故事的历史背景，我更喜欢用历史这个词，好让大家与“时间”这个枯燥的词区分开。

这时我们美丽的威尼斯还处在性与爱的启蒙时期，但梵帝冈对这样的地方有些许、一点，其实是很不喜欢拉。

特别是有Casanova这样放荡的风流才子在污染这个城市的市风建设，但我们善于交际的Casanova有一个“地位很高”的朋友，总督大人，大家知道任何时代，在关键时候有个有用的朋友都是有好处的。

总督从检察官Dalfonso手上救出Casanova，使他免了一次因被控放荡、非法侵入、异教徒、通奸修女的死罪。

但富有同情心的总督大人要求Casanova在狂欢节结束前找到一个“品德高尚的做妻子”，好使他不要再给自己添麻烦。

也许这对悦女无数的Casanova不是什么大问题，但实际上，选择过多的Casanova，反而在择妻这件事上显得有些茫然不知所措。

但令人闻耳肃敬的教庭对Casanova却并没有太多的同情心，长着一副冷得和冻鸡肉一样的脸的Picc主教被教庭指派接替“无能”的Dalfonso检察官。

他到威尼斯唯一关心的只是道德问题、异端分子，以及逮捕Casanova并将他“强之以法”。

而实际上，我们的风流才子Casanova真的已经打算娶美丽、品德高尚，“威尼斯唯一的处女”——Victoria为妻。

而当Victoria欣然接受风流倜傥的Casanova的求婚之后，Casanova的选择又多出了一个——Francesca，我们电影的女主角——一个个性独立，主张女权的“时代女性”。

请允许我冠以“时代女性”的称呼，因为Francesca以笔名Bernardo出版了在当时被禁的女权主义学说的书，这些书在广受当时的女性欢迎，她们以得到Bernardo的书为荣，虽然这是不被允许的，而也正如此，教庭大为火光，以致于要致Bernardo于死地而后快。

Francesca主张女人应当与男人享有平等的权利，她本人就身体力行，比如女扮男妆在大学里与男人辩论，而也就是电影里的这次辩论，Casanova与Francesca相遇了。

在Casanova眼里，Francesca并不是最漂亮的女人，但却有着与男人一样的抱负——而这种观点，正是当时被教庭视为的异端的想法。

也许写到这，请允许我引用豆瓣上的内容而使我将故事情节叙述地更快些。

在与Francesca的接触中，Casanova渐渐地改变了对女人的看法，他发现自己竟然堕入了情网。

然而Francesca可不是Casanova曾经征服过的那些普通女孩，如何能使这样的女孩爱上自己，难倒了战无不胜的风流浪子Casanova。

在对Francesca这段充满伪装，决斗，谎言，欲望甚至生命危险的追逐过程中，Casanova慢慢发现了简单的征服欲和真正的爱情之间的区别。

在一定程度上，因占有对方而产生的虚荣感使得我们对爱情充满无限美好的想法。

毫无疑问，我们通常以一个优秀的女朋友或男朋友为自豪的对象。

从表面上我们很难区别“基于占有的爱情”与为与我们所谓的“真正爱情”，但不管是哪种，使我们困惑的是：不管是哪种，我们最终得到了所追求的吗？

It's a question。

可能我们理所当然地相信，男人需要一个美丽、大方、贤良淑德的妻子，一个知书达理、善解人意，上得了厅堂、下得了厨房的女人，可能没有样样如此完美，但即使退而救其次，也至少要满足观赏性或实用性其中的一方面。

而女人的需要，本质上与男人的一样，只是要求的内容有所不同。

而如果条件许可，每个男人都会像Casanova一样，尽量多地尝试不同的“快乐对象”。

“等待一个人”其实只是他的一个借口，就像我们了解的那样，Casanova真正等待的只是她母亲的一句“我会回来”的承诺，如果不是Francesca适时地登场，那个“被等的人”估计永远都不会出现——Casanova因而再次验证了“口是心非”是男人的专属品。

所以今朝有酒今朝醉，及时行乐对Casanova来说真是再恰当不过的真理。

当Casanova碰上Francesca这颗硬钉子后，虽然他没有那种近于本能的、极端的男权主义，但表面上看，他的确是个十足的喜欢玩弄女人的花花公子——正是Francesca极力反对的与排斥的那种人，于是美丽而又个性极强的Francesca给自以为深得泡妞大法的Casanova上了一次生动的教育课。

故事的最后，冷色调人物Picc主教凭借他深刻的“洞察力”，认为Casanova与Bernardo就是同一个人。

为了得到Francesca，Casanova使尽花招与手段，成功假扮成了Francesca的未婚夫——Papprizio，也因为机关算尽而被Francesca识破，愤怒的Francesca浇灭了热气球上的火焰，泄了气的热气球带着两人从天而降后，却被赶来的Picc主教逮了个正着。

为了保护Francesca，Casanova把Bernardo的身份揽到了自己身上。

而这次，Casanova总算把Francesca彻底感动了，于是再一次女扮男妆成律师的Francesca在为Casanova辩护时，承认了自己就是Bernardo的事实，因而两人双双被判绞刑。

接下来，戏剧性的场面开始了。

Casanova的母亲守信了自己的诺言，关键时刻带着化妆成红衣主教的情人与Francesca的弟弟Giovanni、Casanova的仆人Lopu等一众人前来营救，最终，一群人逃出了威尼斯。

而Lopu留下了，Giovanni成了“Casanova”与一直喜欢着的Victoria结婚继续生活在威尼斯，Casanova则带着Francesca跟随母亲的戏团一起流浪……真正的爱情也许就是这样，我们不会带着任何事先预判的条件去实现。

如果你不幸已经结婚，请允许我用“不幸”这个词，因为我还没有，当你半夜醒来，会否有这样的疑问：枕边那位是否就是你梦中的那位，而她（他）梦中的那位，又是否真的是你？

又如果这样的疑问会使你困惑，以致于影响到你家庭的和谐稳定，在此我致以深深的歉意。

故事情节轻松快乐历史上真有其人,贾科莫卡萨诺瓦百度一下吧如此纵欲的人活得那么长倒是让人羡慕

讲道理，如果没有同年David Tennant版英剧，本片看着还是蛮开心的。

有了对比后，这个电影就不是那么对味了。

虽然也是养眼之作。

热评里丛二说的很明白：“Casanova一词，早已不是单纯一个名字可以概括，它已经超越历史进入现代英语语言，成为一个专有名词、形容词、副词——它代表的是一种“花花公子”式的人生。

”丛二影评《浪子》结果呢，这部电影讲的是什么？

一个浪子回头金不换的美谈：正如丛二对“Casanova”这个词的解读，就该是剧版那样的“万花丛中过，做鬼也风流”。

卡萨诺瓦，他有无人能拒绝的魅力，也有永远追求真爱的眼睛；有无数的情人和床上客，也有心头的朱砂痣窗前的明月光；有游戏人生的潇洒，也有人群中的孤独。

在电影里我最忍不了的一点就是对男主结局的安排，大名鼎鼎的Giacomo Casanova最后竟然也“生生世世一双人”了，你当这是迪士尼吗？

一个随意又任性的巧合：神他妈巧合啊，剧中正派主角搞到最后竟然搞成了一家人，所有配角的智商和情商安排一律为主角让路，主角光环全开，巧合来得如此猝不及防。

女主不想嫁胖子胖子就正好爱上了女主妈妈被卡萨诺瓦背叛小玫瑰就正好看上了弟弟男主要被斩首了正好等待已久的妈妈回来了......最后劫法场的奔跑，我仿佛在看《还珠格格》。

一个狸猫换太子的改编：本片的Casanova是一个禅让制的头衔，“贤者得之”。

导演也许觉得是很巧妙的改编，让Casanova的故事真正变成一个“花花公子式人生的代名词”。

既然如此，那就继续啊，让卡萨诺瓦的名字一代一代地传承上去，不要停留在威尼斯，不要停留在弟弟身上啊...局限在这两个人身上，反而使这个改编显得很小气。

“主教，Casanova坐上小船溜走了啊传言讲他又回来了”感觉就像是“皇阿玛，香妃娘娘变成蝴蝶飞走了”逗谁呢。。。

一个皆大欢喜的结局：这个没什么可诟病的，作为喜剧这部电影还是蛮到位的，至少逗乐了我好几次。

不过还是想在这里再说一下剧版，同样是老年的“Casanova”坐在桌前写自己一生的故事，剧版的老卡风流一生群花环绕，在泡沫般的希望中寿终正寝，蝴蝶一样绚丽，生别死离也不改其本性，令人唏嘘；反观影版......影版，影版最后Casanova和弟弟交接佩剑那点帅爆了！

同样一个故事，从结局上看，一个交给美国拍成了轻喜剧的电影，一个交给英国拍成了略悲伤的电视剧，但其实从全片看，两个版本都挺欢乐、挺喜剧的，英版电视剧更胜一筹的地方就在于那句老生常谈的话——高级喜剧的内核都是悲剧。

PS.颜值上，还是影版比较养眼，小玫瑰小丑和弟弟的颜值巅峰都惊艳了时光；剧版只有DT一人撑着也是心累。。。

PPS.很少对比评价两个作品，尤其两个作品的演员都是我很喜欢，且都算不上烂片。

萝卜白菜，本号也没啥人，就畅所欲言了。

Casanova一词，早已不是单纯一个名字可以概括，它已经超越历史进入现代英语语言，成为一个专有名词、形容词、副词——它代表的是一种“花花公子”式的人生。

在中文语境中，似乎并没有对应的形象；通俗一点或许可以讲，卡萨诺瓦的人生喜剧是西门庆式样的，可它并没有背负西门庆那么多的道德意象。

（即使相比通俗的、流传更广的绣像本《金瓶梅》，更能反映《金瓶梅》原貌的词话本《金瓶梅》中透露出无限的悲悯之心，西门庆仍旧不可能成为中国的卡萨诺瓦。

传统中国的道德判断是如此强大，无人可以逃脱逍遥宣淫之后的严厉戒淫批判。

）卡萨诺瓦的偷情也更加浪荡不羁。

西门庆乐于将喜欢的女子锁入大宅，纳入麾下，在自家的葡萄架下雕花床上任自胡天胡地，卡萨诺瓦却把精液大部分贡献在了别人的床上。

西门庆更多体现出一种中国式的闭和思维与男性威权，盛大的妻妾体系与不间断的偷吃谱系相互补充，男人成为一切的主宰，西门庆的生活是典型的中国式庭院文化的代表。

而卡萨诺瓦却是自由身份，他同时是良家妇女的噩梦与绮梦，他出入不同的门户，俘虏不同的女人，他的爱在当时封建的欧洲更显得现代化，于是很多女人都会梦想有一天遭遇卡萨诺瓦——被他调戏，被他勾引，和他一起掉进浪漫陷坑，然后抽身回到正常家庭，在记忆里不时重温那一抹粉红色的当时月色。

从这个角度上来说，卡萨诺瓦是寂寞的，没有哪个女人能真正满足他；卡萨诺瓦也是被利用的，所以女权分子大可不必把卡萨诺瓦树为女人天敌，他并无玩弄狎亵之心，他并不对女人负起家庭的责任，女人也不必。

男女不过各取所需。

德国社会学家、卡萨诺瓦的研究者桑巴尔特就总结道，“他是一个女性喜爱的男人，并不仅因为其性欲过人，更因为他能体贴入微。

与其说是他引诱妇女，以得到欢心，还不如说是女人引诱了他，他自愿受到引诱。

男欢女爱于他而言，绝不是权力斗争的战场。

”我们重新用中国传统来寻找卡萨诺瓦的精确定位，他其实代表的是相对于庭院文化的江湖文化。

所以我们可以从同时兼备西化倾向和传统浪漫的古龙那里找到卡萨诺瓦式人生的更通俗的求解——“浪子”。

是的，浪子，没有根，他们的心浮在水面，漂流四方。

他们不时寄寓在一个个灵窍女子身上，可惜所有的女子，不过都是一所临时租借来的公寓房子。

卡萨诺瓦是欧洲的专门偷盗芳心的盗帅楚留香。

也只能是楚留香，类似陆小凤那一类的人物，总少了卡萨诺瓦身上那股优雅的贵族气。

早年间大师费里尼为他这位同乡拍过电影，我没看过，听说走的是红粉骷髅的路子，人生凋敝后独坐暖炉旁，陪伴他的只有寂寞，基本倒符合卡萨诺瓦的真实生平。

这部新电影则虚构了一位18世纪的女权主义者让卡萨诺瓦来降伏——看来是妄想要讨好所有人。

电影并不特别，好看的地方有三处。

一是威尼斯。

没错，让人神魂颠倒的欧洲古城，圣马可广场，圣马可大教堂，钟楼， 德克皇宫，还有叹息桥。

二是Heath Ledger，因出演《断背山》而大红的澳洲帅哥，演技老道。

虽然，我一直很介意他的头发少了点。

三是那些可爱的、倾慕卡萨诺瓦的女人：威尼斯最圣洁的处女听说卡萨诺瓦来提亲，指骨攥白，生生握断了枝条！

不要以为她在厌恶，她激动得快要哭出来了！

她简直迫不及待要吞吃了卡萨诺瓦！

还有满身道袍的修女们，她们期待卡萨诺瓦来敲她们的门——在卡萨诺瓦那里她们得到了女人的幸福，比在上帝那里获得的还要多。

我很爱看这些花痴的女人，远比女主角吸引我的多。

要知道，卡萨诺瓦一生与几百个女人有染，德国作家赫尔曼·凯斯顿就统计出116个有名有姓的，所以，电影中浪子与女权战士结合的幸福结尾不过是一贯的童话，早糊弄不了我这样见过风月的人啦！

真实的卡萨诺瓦，在他晚年的回忆录《我的一生》中表白：“培植官能的享受构成了我一生主要的事业，没有什么比这对我更重要了。

”——浪子的另一个名字，叫过客。

对了，卡萨诺瓦花了13年时间用法文写成的4000页自传回忆录《我的一生》精华节选版最近由北京燕山出版社引进出版。

相比此前国内出版的该书节选本，精华版增译了十万字。

卡萨诺瓦的人生远比上面谈到的要丰富许多——他与情敌决斗，并顺利的干掉了对方；他成功地从壁垒森严的威尼斯市政监狱越狱成功；他发行彩票，他好赌出千，他曾被德国弗里德里希大帝、俄国卡塔琳娜女沙皇接见过，还与法国文化泰斗伏尔泰进行过四日争辩……当然，最少不了，则是他与女人间的缱绻情事。

据说德国大诗人海涅曾表示过：“我不愿意向我的爱人推荐这部回忆录，但愿意向我的朋友们推荐。

”

从Patriot开始关注一个叫做Heath Ledger的小伙子，略带孩子气的脸庞也许在一众光芒闪耀的好莱坞男影星中并不那么抢眼，但他的目光总让我觉得温情而从容。

谁也不曾想到，年轻的他，将生命定格在2008年1月，留下了一个可爱的女儿，和一个迟到的奥斯卡小金人。

在看完奥斯卡颁奖典礼之后，我决定重温Heath Leadger带给我的那些个花痴的日日夜夜，于是找出了这部2005年的电影来看。

Casanova是欧洲历史上著名的花花公子，但本片却是以情圣之名讲真爱来临的故事。

基本上剧情符合我对于爱情的一贯审美情趣：因智力上的游戏而相互吸引，斗智斗勇之后发现其乐无穷，从而拉开爱情的序幕，再加上浪子回头金不换的桥段，以及各种诙谐笑料。

俗套？

是的，典型的商业爱情片模式。

肤浅？

未必，至少比咱冯导鼓吹小三圣洁论的非诚勿扰好多了。

其实本片最大的看点是脸谱之下人性矛盾的喜剧化表达，纯洁的处女欲求不满饥渴难耐，拈花惹草的花花公子撞见心上人时的目不转睛，羞涩的小处男在妓院春宵一夜后成了Legend among the girls，未来的女婿爱上了丈母娘……一片爱欲混乱却最终各得其所。

美丽的水城威尼斯，在距离森严的罗马教廷如此靠近的地方，却有纵欲狂欢的Carnival。

这让我想起关于历史的题外话，为什么中国革命革了那么多年还不曾真正拥有自由的意识形态？

也许从文化上我们根本不曾认同过。

春秋战国是个奔放的年代，知识分子还能冲到大佬那儿，动动嘴皮子，大佬就陷入两眼放光的崇拜，后来被秦始皇一烧，董仲舒一奏，思维的乐趣被禁锢了许多许多年，直到初唐才重新有了改变，只是很不幸，自由的火花很快被朱子理学埋没，由此中国正式进入Zhuangbility盛行的时代。

直到如今，关于贞洁的Shability帖子总能在任何论坛吵翻天，有多少人能真正意识到，自由意志和自主选择才是女性最重要的财富？

跑题了，回到主人公Heath Ledger身上。

这个澳州男演员总让我想起夏天灿烂的阳光，微微上扬的嘴角，笑起来干净透明。

他的古装扮相没有一些欧洲男星的高贵优雅，但胜在纯真，令人想起金色的麦田和蔚蓝的天空。

有的时候，简洁的几何图形比繁复的绣花蕾丝更让人倾倒。

看电影的时候，那个逝去的生命似乎复活了，一笑一颦，仿佛他还会重新回到人间一般，然而终究斯人已逝，留下的是永远年轻的脸庞，永远澄澈的笑容，和令人缠绵不尽的怀念。

用极端的话说，Heath Ledger这样的男子，做异性恋是部分男人的损失，做同性恋是部分女人的损失。

这么年轻便撒手而去，就是天妒英才，让所有的人都不痛快了。

《卡萨诺瓦》并非一部多么标新立异、野心勃勃的电影。

本质上它就是个风流浪子寻找真爱的故事。

但是，铺张的场面，诙谐的故事，演员一招一式间的功力却让影片的质感倍增。

Heath饰演这种风流倜傥的混混不是多么令人吃惊的事，但是Jeremy塑造的那个迂腐冥顽的主教形象却让人惊喜连连。

想不到这个以严肃题材见长的老家伙搞起笑来也是轻车熟路、不在话下啊。

很多人是带着Heath离去的悲伤去看这部电影的。

换作《断背山》，冥冥中已被伤感贯通的影像与现实会让他的死不那么难以接受。

问题是，在这样色彩绚丽、情节诙谐的影片面前，如何调整情绪才能相信它已经是主演的遗作了？

看过的第一部Heath的影片是《爱国者》，据说他在第一次试镜时状态不佳，于是诚恳地要求导演再给他一次机会。

导演同意了，影片因此走出了一位光彩夺目的新人。

人和人的审美不痛，国外的评论说他只是common look，国内观众对他相貌的认可度要高一些。

无论如何，不难想象他诚恳起来是什么样子，他诚恳起来是多么的有感染力。

后来就是大热的《骑士传奇》了。

从那时起多数人都相信，他在影坛已经开辟出了自己的天地。

后来的发展果不其然，片约及片酬都在不断增加，一年中看到他的两部影片不是多么困难的事了。

但是像《凯利帮》、《驱魔人》这样的失败之作让他遭遇了事业的瓶颈。

接着他宣布要出演李安的《断背山》，那时我不厚道地认为，同性恋角色都快成为男演员的救命稻草了。

影片终于公映了，在影院看时并没有多么感动，他去世后自己在家又看了一遍，物是人非、阴阳相隔的境况让我泪水不断。

去年欣赏的是小丑的绝技，我爱的只是他的无政府主义，是那个纽约城里“最有品味的罪犯”，是那种对于社会秩序的无情嘲讽和尽情愚弄，是那样平常人生不可能有的歇斯底里。

但那不是你，希斯，我甚至无法从那张浓妆的脸里找出真正的你。

今天，是卡萨瓦诺，你的古装扮相真让我要接受一会，有点滑稽，花花公子堕入爱河的古老童话本不是我的口味，只是今天，由于有你，我可以开开心心的看下去，才发觉你也可以演出这么可爱的喜剧。

我还会去找你的其他电影吗，我还在期待你半途而去的遗作吗，不知道，我真的不确定。

也许有时候我会突然想起你，在不知什么时候，什么地方。

我其实没有那么爱你，希斯……

这是一场闹剧，顶着卡萨诺瓦的花帽子实则是一个纯情的一塌糊涂的童话故事。

没关系了由heath举手投足的风流洒脱，和导演这张金字招牌。

让我偶尔彻彻底底的轻松了一场。

现在觉得只是旧梦一场。

温馨喜剧，爱情片，师奶杀手的“西施”Heath 同学，果然摘掉牛仔帽带个假发就再次颠倒众生。

女猪脚长的麻麻。

演技也不出彩。

全片的亮点在华衣美服，沉淀到让人骨头发酥的古旧陈设，亚德里亚海边不败的昙花城，历史的荣光，在威尼斯总是徐娘不老。

美，美到足以忽略一干人等浮夸的美式做派，跟无处不在却在当时绝无可能出现的现代英文。

气球蓬布变殊成巨帆，鲜活得如同嘉年华一样，姗姗入画了，忍不住当场喝彩。

哇。

看卡萨挪瓦，只须这样一声哇，西门大官人，永世流传。