摩加迪沙

在炮火連天、槍聲肆意的摩加迪沙共患難過的我們，在得救後卻要用同一種語言被迫漠然著默然分別。

一刷的時候就感嘆真是一部令人沈浸的好電影，今晚二刷，還是又一次被電影結尾的部分打動。

這種剋制又隱忍地表達著某種民族血液裡在生死攸關之際悄然湧動著的情感，在“分道揚鑣”的一言不發中，我們所有人都心照不宣地在行動上和情感上分別做了眼下最合適的選擇。

最近翻看旧电影的时候，随手点开了《摩加迪沙》。

本来只是冲着赵寅成和豆瓣8.1的评分，以为不会难看。

没想到，它不仅不难看，甚至在我心里成了“意外之喜”的那种好看。

从南北韩代表同桌而食的那一幕开始，我的情绪就被牵动，一路低沉，到最后他们下了飞机，各自分道扬镳，我的眼泪几乎没有停过。

这是一部以真实事件为背景的作品，却没有掉入陈词滥调的民族叙事，也没有刻意拔高的英雄塑造。

相反，它真实得几乎有些“无情”——战争、政局、外交、利益，每一个都是大背景下的冷漠推手，而身处其中的外交官们，只是被命运拨弄的尘埃。

电影最打动我的，是那一点点“人性”的火光。

在子弹横飞的摩加迪沙，两国的使馆人员不得不一起逃命。

他们从互相敌视，到彼此依赖，那个“同桌而食”的镜头是转折，也是隐喻——南北韩虽分，却都是人，都有家人，都怕死。

可惜的是，这样短暂的“同胞之情”，在回到政治语境后依旧无法持续。

他们终于安全登机，却也要“各走各边”——这一幕太讽刺，也太残酷。

整部电影给我留下了三个关键词：悲悯、残酷、讽刺。

悲悯，是导演对每一个小人物命运的温柔注视；残酷，是现实环境的无情压迫；而讽刺，则藏在一次次人性被政治冷漠掩盖的时刻。

你会被感动，也会被刺痛。

如果不是无意中点开，我可能错过这部电影。

但庆幸的是，在一众“套路”战争片中，它用诚恳与克制打动了我。

像摩加迪沙城中飞舞的尘土，迷蒙而真实，落在眼里，也落在心上。

这个电影再次触及了韩朝的敏感话题，上一部让我感动得直流泪的是特工，这部虽然没有泪水，但给人更压抑，让情绪得不到释放。

要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题，毕竟几十年都是刺刀顶刺刀，所以在处理矛盾时，两国也是用尽了朝鲜族的智慧，几十年来让其他大国为他们买单，一个成功拥有了核武，一个成为世界经济强国。

从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈，而本片也深刻的表现了这点。

但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度，一部又一部接触敏感领域，正因为对现实和历史的尊重，无论是失败还是胜利，韩国电影都选择直面。

我以前是不看韩剧的，因为10几年前韩剧的影响，感觉太娘，但后来看了一系列的韩国犯罪电影后，发现韩国电影发展得越来越快，早就冲出亚洲了。

再看我们的电影，前几年模仿韩罪片的几部还不错的，如暴雪将至那一类的，因为溶入了真实的90年代背景。

再看其他的电影，根本感觉不是在真实的社会，而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里，因为你感觉不到普通中国人的生活。

这个电影说了国家分裂之痛，但给人希望，人性战胜了意识形态，虽然不知道未来如何，可美好的东西得保持住，不能丢掉，这可能是2个国家共鸣的部分。

中国擅长拍摄正面的电影，如80年代也有一系列反应台港同胞的电影，虽然略显夸张，但现在看来，感情朴素而真挚，那是发自内心对同胞的热爱，只是表现得比较稚嫩。

我看来，中韩两国对分裂之苦的这类电影题材，其内在是诚恳的，这就是美好的东西，这就是不同地区的共鸣，得永远保留。

《摩加迪沙》作为以撤侨为主题的战争历史片的优秀范式，其不仅具有一个成功商业片所必备的优秀声音画面与镜头，更是在政治乃至于人性的问题上进行了深刻的探讨，在用具有冲击感的战争场面吸引人的同时也用各种心理上的矛盾与探讨将更深层次的问题呈现在了人们的眼前。

本片以索马里政治变革的明线以及韩国朝鲜南北关系问题作为暗线的政治背景展开故事，讲述了驻索马里的韩国大使馆和朝鲜大使馆在索马里革命战争中从势不两立到放下隔阂，历经了各种磨难最终逃出生天的故事。

作为一部战争历史片，《摩加迪沙》中自然少不了对战争残酷的体现，然而更深层次的，我想《摩加迪沙》是想表达一个国家的环境究竟会对一个人造成多大的影响。

影片中采用了大量镜头的推拉摇移，以及刻意放大的枪声，烟雾营造的氛围也不禁让人联想到《出租车司机》中的场景。

黎明下的蓝调时刻中的祷告时间与暴力形成的对比，民众的趁火打劫与暴乱，政府军的蛮横无理，然而最令人心头一震的却是早早在心里埋下暴力的种子的孩子。

最令人触动的是他们根本无法分清玩乐与人命之间的界限，似乎服从和暴力成为了他们的童真，也成为了本片中对战争探讨的最大亮点之一。

本片符号化的人物每一个都巧妙的起到了特别的作用。

有代表着理性与成熟的两位大使都代表着在南北关系的处理中两个国家冷静的一面，妇女与儿童则是人道主义与命运共同体的体现，而年轻气盛，做事横冲直撞热血上头的姜参赞和太参赞之间的矛盾冲突则代表在处理国家问题中南北两方的一些非必要的歧视偏见与激化的斗争，而两个人物的成长发展也展现了很多激进和退让之间的权衡与选择。

姜参赞的人物形象塑造——从一开始就是一个玩世不恭的油滑公子的形象，与反叛军与记者做交易诬陷朝鲜，不断地挑拨两国之间的关系，甚至伪造投诚书利用朝鲜一众人。

太参赞的多疑与冲撞，两人之间不断的摩擦与冲突都惟妙惟肖，以小见大的展现了南北关系中的政治博弈。

然而在姜参赞与政府军官对峙的特写中，在摇晃的镜头展现的激烈压力和枪械的威胁下，他却肩负起责任为大使馆争取到了兵力，在目睹太参赞的死亡后的肃然起敬，最终下救援机时的理性思辨和感性认识，都不禁让人们看到了其人性的光辉，也让我们看到了在这个复杂形象之下对政治思维的剖析。

然而本片最大的主题，却是对所谓是非观念和偏见的辩证讨论，这一点无论是在韩朝的政治博弈中还是各人物情节中均有体现。

电影在线性叙事的主体下也给到了很多小分支，譬如韩大使馆的人在救助司机时怀疑其是反叛军而陷入两难的境地，让我们对其身份的定义产生了怀疑。

然而一句“在韩国许多大学生被说成是赤色分子“以及在处死政府军官时民众的话语体现出司机在民众心中的地位，在死亡之时留下的泪水，都表达了仅仅由身份地位判断人是非正邪的观点之错误性，在韩国军和政府军之间立场的反复横跳似乎也能很好的体现这一点。

然而作为全片的最大叙事对象，韩朝两方的人物关系自然也是这一观点的最大载体。

从一开始的针锋相对势不两立，到中间韩国处于人道主义实施救援，从互相猜忌试探，到互相扶持帮助，从漠不关心互相记恨，到最终的互相感激难舍难分。

最终的镜头尤其令人印象深刻：两大使团在下机后装作不认识，最终两车徐徐离开，在林大使的目送下，出生入死的两行人分道扬镳。

“也许有时候，这个世界上存在两种真相。

”林大使的这句话很好的揭示了全片的主题。

人的行为有时本无是非对错之分，也许是立场，也许是命运，也许是造化弄人，可以将同一个半岛国家用一条三八线一分为二，可以让同一个民族的同胞反目成仇，可以让稚嫩的孩童沾染暴力与鲜血，可以让和平的国家炮火纷飞，但所幸之至，这并不影响我们在人性深处，用最纯真和质朴的感情呼唤美好与爱，呼唤和平与人道主义。

正是这样思想的高度，使本片触及到了人们心灵的最深处。

这部影片也为我国爱国主义电影提供了良好借鉴。

作为与《战狼2》的同类型片，虽然在视觉上《战狼二》更胜一筹，但我们可以看到《摩加迪沙》所拥有的除爱国主义和主旋律之外的更复杂的叙事结构以及更多元化的叙事线索，角度与思想高度，值得我们学习。

首发于【韭菜文娱】文/李镇后疫情时代，由柳承莞执导，金伦奭、赵寅成等人主演的影片《摩加迪沙》以黑马之姿在韩国电影市场一骑绝尘，不仅勇夺韩国电影票房冠军，还将代表韩国征战2021年奥斯卡。

影片改编自非韩外交史上的真实事件，讲述上世纪90年代初，索马里首都摩加迪沙爆发内战，朝韩外交人员于生死攸关之际联手解救同胞，逃出摩加迪沙的故事。

“朝韩南北问题”早已不是新鲜题材，有《共同戒备区》《铁雨》《生死谍变》等珠玉在前，《摩加迪沙》为何能突出重围，实现“旧瓶装新酒”？

01 对立《摩加迪沙》是一部建立在“对立”之上的电影。

因为对立，人与人之间才产生不敢正视彼此的信任危机，阵营与阵营间才非要拼个你死我活誓不罢休，国与国之间才筑立起无法互利互惠的高墙。

从古至今，人类一直在寻求消除对立、和平共处的良方，但导演柳承莞在影片中颇为悲观地告诉我们，对立无处不在，它如病毒般渗透进世界的各个角落，且存在着无数变体。

想要消除它的可能性微乎其微，有时甚至要付出血的代价。

这种对立可以是国家间的意识形态和利益之争。

影片伊始，导演便利落展现了朝韩双方为争取到加入联合国的宝贵一票，而展开的各种勾心斗角。

除了明面上对索马里进行教育和资金扶持外，双方在暗地里雇佣劫匪抢劫国礼、买通记者散布谣言等有失外交体面的行径，都赋予了影片浓厚的现实荒诞性和黑色幽默色彩。

如果说韩大使和林大使碍于外交官的言行代表国家形象，尚能压抑心中怒火，进行理智平和的交谈，他们身边两位血气方刚的参赞，则最大程度外化了朝韩意识形态上不可调和的矛盾。

当姜参赞揪住太参赞的领子大骂“赤色分子”，太参赞因姜参赞伪造投诚书而大打出手时，影片剑拔弩张的火药气息几乎要溢出银幕。

这种对立也是不同阶层间巨大的贫富差异。

影片的另一条暗线，是为我们剖析了“摩加迪沙之战”缘何会爆发的社会原因。

从索马里海关收受贿赂、官员利用职务之便中饱私囊、总统府富丽堂皇的装潢等细节不难看出，韩国极力取悦的巴里政权已然腐败溃烂，气数将尽。

与之相对的，是影片跟随韩大使、太参赞等异乡人的目光，所描绘的索马里底层图景：人民过着衣不蔽体，食不果腹的露宿生活，在贫民窟垃圾堆里艰难求生，孩子们在破败的棚屋内接受知识。

这种他者视角客观却悲悯，也揭示出在无能政权刻意制造的贫富对立中，反叛力量滋生的必然性。

如果说以上两种对立于观众而言太过宏观和遥远，那么内战爆发后，集中于个体身上的对立则令人触目惊心。

无需过多笔墨，导演便为我们描摹出一个充斥着狂热与死亡的人间炼狱。

上一秒还与太参赞称兄道弟的索马里情报员，下一秒就用枪打烂他的耳朵，并把朝鲜大使馆洗劫一空；如天使般渴望知识的孩子，此刻却成为怀抱枪支以杀人为乐的魔鬼；韩国大使馆喇叭里播放着“像朋友一样的家人”的外交辞令，街道上同根同族的索马里人民却打作一团，尸横遍野。

影片前半段，几乎所有人都陷入了出于意识形态、国家立场、阶层差异、身份壁垒、个人利益等“枷锁”而彼此仇恨、自相残害的怪圈，好不容易建立起的信任、文明和人性在种种对立面前，显得不堪一击。

02 破冰正是在这样礼崩乐坏，充满仇恨与对立的“失落世界”中，朝韩双方放下偏见、携手求生的“破冰之旅”才如此让人动容。

于细节处探索人性幽微，推展情感关系向来是韩国编剧的强项，《诗》《燃烧》《阳光姐妹淘》等佳作业已证明。

而作为一部散发着尘土味道的战争题材商业片，《摩加迪沙》在朝韩双方的情感处理上也不失细腻，可圈可点。

朝鲜人初到韩国大使馆避难时，朝韩双方如宗教油画般分坐餐桌两侧，这是一个极具戏剧性的历史瞬间。

这群同根同源、血浓于水的异乡人，因为历史问题被迫明争暗斗，相互攻讦，如今却不得不坐下来面对彼此，共同思考生存问题。

而他们之间对立关系的松动，始于韩大使主动为林大使递过饭菜；孔秘书总能与朝鲜人夹到同一盘食物；林夫人帮韩夫人压住紫苏叶。

在这些默契的餐桌细节中，双方都意识到先前的对立是多么荒诞可笑——他们说着同样的语言，有着相似的饮食习惯，甚至在索马里人眼中，他们并无二致。

韩信圣和林龙洙两位大使，也在这次“破冰之旅”中展现出外交官应具备的职业素养：灵活机动的头脑、沉着冷静的心智和以人为本的宽厚胸襟。

当韩大使因为伪造投诚书一事向林大使道歉，林大使不仅当场谅解，还换位思考道：“换做是我们也会这么做的。

”而当意大利使馆告知韩大使，救援机只能带走韩国人时，韩大使在这宝贵的逃生机会面前，陷入了痛苦的纠结。

一句谅解和无言沉默，让我们看到朝韩大使身上闪烁的人性之光。

逐渐卸下心防和面具的他们，此刻真正把对方视作手足同胞。

彼此不再是值得仇恨的符号，而是一个个血肉丰盈的普通人。

影片最动人心魄的，莫过于那场关乎生死的大逃亡。

临行前，所有人都紧张却有条不紊地做着准备工作：妇女们缝制麻袋和白旗，孩子们帮忙递送衣物和兜沙子，男人们则用书籍和门板武装汽车。

在这个场景中，我们再也看不到任何意识形态与国家立场上的对立，势不两立的朝韩双方此刻融为一体，为了“活下去”这一目标而共同努力。

逃亡途中，他们不幸遭遇政府军和叛军袭击，汽车在枪林弹雨中疾速穿梭，书页漫天飞舞。

这既是导演出于视觉考量而进行的浪漫化改编，也警醒着世人，在生死存亡面前，意识形态如同纸张般脆弱，唯有放下对立，携手共进，方能逃出生天。

03 天下大同，道阻且长《摩加迪沙》不甚明亮的结局，赋予了影片千钧的重量。

刚从鬼门关走过一遭的朝韩双方，在救援机上向彼此道着迟来的感谢。

可悲的是，已经卸下心防，成为生死之交的他们在即将着陆时，出于人身安全考虑，又不得不重新戴回面具和枷锁，假装陌路，被迫延续仇恨与对立。

此处，导演将朝韩双方的复杂心境处理得克制隐忍：孩子们望向彼此又被大人捂住双眼，大人们强壮镇定与冷漠的决绝步伐，两名外交官挣扎一番后只留给对方一个不舍的背影。

我们眼见着在飞机上深沉拥抱的两群人，抵达现实世界后队伍逐渐平行，然后分道扬镳，一个向北，一个向南，留下无尽的唏嘘喟叹。

孔子曾憧憬过人类社会的美好愿景：人人为公，天下大同。

人人相互友爱，没有差异，没有战争。

生活于和平年代的我们，固然再难亲历《摩加迪沙》中那样惨烈的战役，但影片所传达的人与人之间的对立、纷争及对话的不可能性，相较于上世纪90年代却有增无减，愈演愈烈。

且看当下我们的生活环境或网络环境，处处充斥着因为意识形态、立场、身份、圈层、地域、性别、个人利益等不同而进行的相互攻讦和谩骂。

给对方贴标签与妖魔化成为维护自身话语权的唯一手段，视野越来越狭隘，头脑越来越低智，情绪越来越亢奋，以拉黑、举报、辱骂为首的赛博暴力更是随处可见。

如韩大使所言：“有时候会有两种真相。

”在敌对和偏见面前，人们只愿意相信自己所认为的真相，这是无论科技如何发达，都改变不了的根植于人类基因中的劣根性。

由此可见，《摩加迪沙》不仅是一部记述历史的杰作，更是一个观照当代乃至未来社会的冰冷寓言。

欢迎关注个人公众号。

看名字，就知道和《黑鹰坠落》有关了：都是根据三十多年前发生在索马里的真事改编的。

不同之处是，美帝拍的是主动出击失败的故事，韩国拍的是被迫撤大使馆的故事。

共通之处是，无论主动还是被动，都折射出在大时代前个体的渺小。

个体是渺小的，但人性可以伟大。

或者说，正因为个体的渺小，才成就了人性的伟大。

哪怕是在朝韩关系极度紧张的年代，哪怕是特工出身的姜参赞，在最后，都不再把北边的那些人当成敌人看待，而是需要他去保护的同类。

片里有个很有意思的细节，姜参赞和朝鲜人同处一个屋檐下，伪造投诚状被发现，在被韩大使质问的时候说“我必须要这么做，否则我们就违反国家安全法了！

”也就是说，整部电影是在韩大使他们违法的前提下展开的。

而且是国家安全法，听起来蛮严重的样子。

直到最后，韩国的这几个违法分子也没伏法，而且还干扰本方的执法行为，帮助朝鲜人逃出生天。

电影最后的镜头不是停留在韩大使被戴上手铐的时刻，而是展示了刚刚经历了生死之交的两个朝韩外交官，在明知道此生不会再见的情况下两个人也不再回头看对方最后一眼的决绝。

这个过程，电影给的镜头非同一般的长。

我看电影似乎从未有过这样的期待：在经历了比逃离德黑兰残酷一百倍的过程之后，最能让我感到刺激的竟然是一个男人能回头看另一个男人一眼。

腐女们可能会看出基情，但我看到的是，在原本渺小的个体迸发出人性的伟大之后，又被更大的时代给生生摁了回去。

前面真实发生的逃离总让我感觉过于魔幻，而这很可能是虚构的一幕，却让我觉得无比真实。

两个男人没有回头看最后一眼，似乎让我没有满足但又似乎让我获得了极大的满足。

我踏马怎么这么懂这该死的生活啊，踏马的这才是该死的艺术啊。

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注）最新韩影《摩加迪沙》由柳昇完担任导演兼编剧（导演代表作《军舰岛》、《柏林》），金允石、赵寅成、许峻豪、具教煥主演。

讲述1990年代索马里内战爆发背景下，韩国与朝鲜外交官们为了生存而联手逃出摩加迪沙的故事。

《摩加迪沙》耗资200亿韩元，全片于摩洛哥取景拍摄，在韩国已经突破300万观影人次，成为2021年韩国年度票房冠军，并收获了超高口碑。

目前豆瓣8.4分。

说起近年的韩影年度代表作，2019年看《寄生虫》，2020年有《南山的部长们》，2021年应该要属《摩加迪沙》了。

这部融合了战争、政治、动作的类型片，究竟厉害在哪儿？

真实历史事件改编

首先，豆瓣简介中一句话似乎有些混乱：“影片将基于一个从未出现在韩国外交历史上的真实故事改编。

”容易使人误以为是韩国把自己凭空“套入”了本无关的真实历史中。

有必要说明一下，避免误导。

实际上，索马里内战背景下朝韩联手逃生，是真的发生过。

但因为某些原因，没有被记录在韩国外交史上。

电影中金允石扮演的韩国外交官韩信盛大使也确有其人，原型是姜信盛前大使。

姜信盛仍然记得1990年12月30日，叛军进占首都；91年1月，他与6名大使馆人员试图赴机场离开这个动荡的城市，遇见了朝鲜大使金勇洙（音译）以及13名职员和家属。

结果机场也一片混乱，他们都无法离开。

朝鲜大使馆已遭到袭击，姜信盛提议一起去韩国大使馆等待。

当晚他们对坐用餐的场景，大概就像电影里描绘的那样，尴尬而别扭。

不过姜信盛描述当时心境：“感觉像是一家人。

我们试图克服我们的难处，像家庭般团结起来。

那超越了意识形态、国家之分。

”后来，姜信盛向意大利大使求助，意大利大使同意送韩国人撤离，但不愿帮助没有邦交关系的朝鲜人，“我向他抗议，说我怎能抛下那些朝鲜人，要不一起走，要不一起留。

”姜信盛这样说。

这里与电影中试图让朝鲜大使投靠韩国而产生肢体冲突的情节不同。

姜信盛表示从未有过让对方归顺的提议。

改编真实事件的电影，一定会在保留原色的基础上润色，为了戏剧张力而增加冲突。

我认为就影片本身来说，完成度已相当高，尤其体现在导演对复杂题材的掌控，角度的选取，以及尽量克制的观点表达。

异域中孤立，讽刺却悲悯

从影片一开始便强调了“异域”与“孤立”强烈氛围感。

国外取景、异域风配乐增强了可信度，将人物放进陌生、未知的环境中。

开头，赵寅成饰演的韩国参赞因为外交身份而迅速通关，免遭搜刮，其他人则被开箱、贵重物品被扣。

侧面反映了压迫、混乱、不公，矛盾一触即发的状态，为后面的爆发铺垫。

而参赞孤立于这样环境中，他英文不好，看上去还有点“虚势”。

当战争爆发，冠冕堂皇的广播内容与混乱失序的暴力形成了鲜明讽刺。

镜头透过浓浓的烟雾记录了束手无策的平民被暴打的场景，广播声音放着：“家人像朋友一样，朋友像家人一样。

”画面却放着男人被拖行留下的一道血痕、女人捧着一只鞋绝望痛哭······

而此时在大使馆内的参赞仍是孤立于战争的旁观者状态，他在高处亲眼目睹了暴行，镜头拉近，烟雾散开，他震惊的表情暗示着这一场危机从此刻开始，不再与他无关。

与韩国大使馆相熟的司机竟然是反叛者一员，他被打死时流下一滴泪的特写镜头，和高处的俯角镜头，是对战争中个体的悲悯。

导演特别把目光放在了不同境遇下的“孩子们”身上，反叛的孩子们拿着枪发出“突突突”的声音，玩游戏一般，而逃亡中的朝鲜孩子们率先配合地佯装中枪倒地，大人们先是愣在原地，才配合“游戏”，谁知下一秒反叛的孩子仰天疯狂开枪，然后满足地离开了。

年幼的孩子们还不懂得战争、死亡是什么，但他们懂得游戏的暴力，并拿起了真正的武器。

最简单的游戏语言不分国籍即可相通，暴力也是。

被救援后，又拍路边拿枪的孩子们，和车内撤离的孩子们的处境对比，一窗之隔，却有截然不同的命运。

世上有时存在两种真相

《摩加迪沙》野心很大，又讽刺又悲悯，既要拍索马里内战，又要拍朝韩关系，戏剧的张力就藏在这内战中的“内战”。

自相残杀中的“自相残杀”，电影中浓缩成参赞两人之间的冲突。

赵寅成与具教煥分别饰演两方参赞，一开始是水火不容、因为归顺问题而大打出手。

最后朝鲜参赞在车内没能出来，导演偏偏让韩国参赞去开车门，发现了他已经中枪身亡的事实后，长长地叹了一口气。

即使中了枪还是到达后才死，眼睛都没能好好闭上的这段情节，导演并没有故意去煽情，只是在天还没亮的时候，大家一起为死者举行了葬礼，这也是全片最唯美的一个画面。

是对死亡的悲悯。

有些事情是不会改变的，死亡与日出都是。

看完仍然记得那句台词：“有时，存在两种真相”，其实全片都是对这句台词的论证与省思。

反叛者眼中的真相跟军队眼中的真相一定是不同的，朝韩两方的真相也不同。

世界上任何对立的两方眼中的真相可能都是截然不同的。

只有暴力、死亡、以及大自然的真相永远相同。

多亏了导演克制而冷峻的表达，这部电影里没有一个超人般的英雄人物，这点很难得。

没有谁“开挂”拯救全部人，他们只是艰难地互助，因为惧怕死亡而多出了一丝逃生的勇气和蛮劲儿。

直到最后回归安全地带，才回归“现实”，两方在飞机上致谢、握手道别，下了飞机连看对方一眼都不能看，孩子们忍不住看的话，还要捂住他们的双眼。

而大人们是不需捂住双眼就能离别的人，即使对方是过命之交。

这种“现实”还真是冷酷啊。

公众号：霧風誌

该片将作为韩国的申奥电影，很有可能继《寄生虫》后，将又一次获得奥斯卡最佳外语片。

而最近在釜山电影节更是囊括了六项大奖。

可以说是韩国今年最风靡的电影之一。

摩加迪沙豆瓣：8.6

摩加迪沙是索马里的首都，上世纪九零年代，索马里政局动荡，总统巴雷遭受亲信艾迪德推翻，发生内战。

其实这个背景我们比较熟悉，《战狼2》中也有这个设定，只是对于一些外交强大的国家来说，可以派自己的战舰把国民接回去。

可对于一些外交薄弱，相对小的国家来说，比如韩国和朝鲜，无法第一时间逃出来，发生战乱对于他们是一次死里逃生的过程，

因为韩国与朝鲜的分裂战争，导致了韩国一直没有成为联合国正式成员，而1980年末，为了能取得身份，韩国派使者去往非洲国家，希望他们可以帮助韩国在联合国发声，这里就包括了时局动荡的索马里。

也形成了该片最开始朝鲜和韩国双方剑拔弩张的竞争关系，一方阻止韩国使者会见索马里总统，另一方提前截胡与领导会面。

但内战爆发后，当朝鲜的外交部被反叛军占领无家可归后，寻求他国帮助无果，他们第一时间想到的却是这个分裂的“兄弟”。

“本是同根生，相煎何太急。

”该片根据真实事件改编，但却没有人真的知道真相，因为事发距今已过去三十年，当时很多文件都在逃跑的过程中遗失或者损毁，相关人士也因为涉及外交机密并未留下传记。

导演和编导不得不辗转找到当时索马里国营电视台留下的片段和第三方视角拼凑出事情的大致过程。

而电影播出后在真人韩国大使的采访中，我们得知片中很多情节确有发生。

电影最让我动容的一幕，是朝鲜大使带着部下和眷属来到韩国外交部门口，一直以来双方对立的关系，让韩国大使并不确定是否开门，但是看着一张张孩子的脸和追在后面的叛军，韩国大使还是打开了大门。

而双方坐在一张桌子上吃饭，从开始的不信任对方，小心翼翼地观察，生怕对方在自己碗里下毒的警惕，到慢慢地放下内心的芥蒂。

当朝鲜女人帮助韩国女人用筷子剥下了粘在一起的腌苏子叶，这是韩国家庭才会有的亲密行为。

那一刻韩国与朝鲜，原本就是同族同宗的“兄弟”，他们的文化、饮食习惯、语言都是相同的，却在这一刻放下了国家的敌对，政治立场的不同，那种曾经是敌人，如今是同伴的微妙，开始有了转换。

这种“兄弟”间的敌对关系，似乎在索马里也有着影射，索马里内战，政府军和叛军之间的战争，他们何尝不是“兄弟”。

反叛军要求极权政府下台，喊着口号要人民站起来。

但实际上，战争的惨状，无论是政府军还是人民军都付出了重大的代价。

战争让多少亲人流离失所，让多少孩子在硝烟里体会残酷。

电影中有一幕，朝鲜大使馆被叛军占领，一群叛军的小孩学着大人的样子假装打枪，嘴里发出“突突突”的声音。

而原本恐惧的朝鲜人那一刻从错愕到反应过来后佯装被击中。

这群反叛军孩子才大笑着停止，而他们不过是一群孩子，他们根本不理解战争是什么，不理解杀人意味着什么，就不得不卷入这场本不属于他们的反叛。

可人民之间有什么仇恨呢？

就像朝鲜大使和韩国大使，他们共同度过难关，共同在这场牢笼中逃出来，他们曾紧密相依，曾是亲密战友。

但最终逃离危机后，又很快形成了对立关系。

离开了这乱世，他们又背上了枷锁成为敌人，而全片最后一幕让无数观众潸然泪下。

电影镜头拉远，两辆行驶在不同方向的车，承载着被人遗忘的记忆，他们互相回头又碍于压力只是向着对方的方向倾斜。

这一刻或许就是电影的内核，也是电影想表达的反战情结。

我们内心无比渴望和平，却被煽动的情绪左右，也许就像电影里的一句台词：“我们都明白，有时候，世界上存在两种真相。

”别人的昨天，或许终有一日会成为我们的今天吧

2个长期隔离、仇恨、互相攻击的前兄弟国家，在突然爆发的危机面前，被迫抱团求生，就像冬天里的刺猬，为了抱团取暖需要挤在一起，但又不能太近，这种题材本身就很吸引眼球。

话说，咱中国大使馆就这么被攻克了吗？？

俺们的同志们呢？？

中国驻索马里使馆间断23年后复馆 前大使回忆撤离往事2014-10-14 07:59:00 来源：中国广播网　　央广网北京10月14日消息（记者王宗英）据中国之声《新闻纵横》报道，位于非洲大陆最东部的索马里，北临亚丁湾、东濒印度洋，长期以来总是和战乱和海盗联系在一起。

但很少有人知道，索马里是第一个同中国建交的东非国家，1960年12月14号，中国与索马里建交。

然而在30年后的1990年，索马里内战爆发，1991年1月，中国驻索马里大使馆、医疗队和工程技术人员被迫撤离。

在随后的23年间，索马里饱受战乱洗礼。

　　在索马里过渡政府正式成立并逐步走上正轨之后，索马里首都摩加迪沙，呈现出方兴未艾的景象。

今年10月12号，在被迫撤出23年后，中国驻索马里使馆于正式复馆，中国外交官们重新回到这里。

从撤离到复馆，这其间经历了哪些不为人知的往事？

此次复馆对中国和索马里意味着什么？

　　复馆仪式在摩加迪沙半岛皇宫酒店五层大厅举行，欢快的中国民乐，精致的中国结、大红灯笼，让这里洋溢着浓郁的中国氛围。

当地时间10月12日12时30分，在激昂雄壮的《义勇军进行曲》中，中国外交部副部长张明和索马里总统马哈茂德共同为新馆揭牌。

索马里总理办公室官员古诺表示，复馆是中索政府和人民共同期待的结果：　　古诺：中国需要我们，我们也需要中国，我们需要中国对政治方面跟中国配合，我们需要中国的技术来到索马里，所以我们两个国家最重要的是一定要开这个大使馆，我认为最好的一个好事。

　　索马里虽然相距中国遥远，但是频繁报道的“索马里内战”、“索马里海盗”让这里具有了较高的出镜率，人们对这里也许并不陌生。

而23年前的撤离，也正是因为突然爆发的当地内战。

　　上世纪90年代初，索马里内战爆发，反政府武装加紧进攻摩加迪沙，市内一片混乱，地处摩加迪沙市中心、紧挨着总统府的中国大使馆竟然也成了前线。

过去23年，时任驻索马里大使徐英杰依然清楚的记得当时除了子弹不断飞进使馆，竟然还有一枚炮弹在经参处爆炸：　　徐英杰：我去那时候物价是很高的，那时候我们使馆出去买菜用麻袋背着钱走去买菜，钱很不值钱。

战争是在外围打开的，它越打越近，后来反政府军队就打进城来了，我们使馆北面是朝着总统府的。

一天到晚机枪、重机枪在扫，扫的时候我们使馆有时候子弹穿到里面来，后来我们把面向总统府的那一面堆了些沙袋，然后把人撤到后面的房间去。

经参处还落了一个炮弹，亏得没伤到人。

　　停电、停水，使馆的两个餐厅皆被炮弹炸烂。

除了不断从头顶飞过的子弹和炮弹，更为可怕的是，不断有散兵游勇进入使馆抢劫，抢走了使馆的好几辆小汽车。

徐英杰大使说，当时中方人员撤离刻不容缓。

　　徐英杰：那些散兵游勇冲进使馆里面就抢，我们院子里放了不少小汽车，他把小汽车都给开走了，如果冲进楼里面，那后果就不堪设想了。

抢的最多的就是美国使馆，它那的东西多，好多都在里面抢劫，最后我们得到这个情况就商量商量，还是把人员撤出来。

　　撤离也并不容易，使馆的同志们先是撤到摩加迪沙南部的中国农场，又从那里转到港口，登上赶来救援的“永门”号轮船。

几乎是船刚刚开走，港口就被反政府军控制：　　徐英杰：人想撤出来也不好撤，后来在南边农场的同志开一辆车把他们接出来的。

接到农场以后我们的船把第一批同志送到肯尼亚以后，又回来在南边索马里城市把农场的同志接回来。

那时候港口还没完全瘫痪，还是有人的。

但是我们上船不久这个炮弹什么的就往这边打，我们走的时候摩加迪沙局势已经失控了。

完全是无政府状态。

　　一转眼，惊心动魄的救援和撤离已经过去23年，如今随着索马里国内形势好转，近几年，包括英国、土耳其在内的多国陆续重启驻索马里使馆，美国、意大利、加拿大等国也在准备中。

“下了飞机，就装作不认识吧。

”这是一部韩国电影，本片挖掘了一段保密30年的历史，以“大使馆撤侨”的模版下的南北韩合作逃离战火纷飞的索马里，明明是地理位置上的兄弟般的邻国，讲着同一种语言，写着同种文字，有着同种习俗文化，但因为政治立场不同，在下飞机后奔向了不同的世界。

在人物心理活动方面比较真实，极端环境下的人性，善恶分明，拍出了正常人都会有自己的心思，没有过分的浮夸和煽情。

本片一直给我一种南北韩是关系不好的亲兄弟，从敌视到理解和最后的离别时眼中的含情脉脉。

如同一条河被人分成两条支流，而在远方，重新交融，血脉相连，同生共死。

“愿世界和平，愿战争早日结束，愿孩子们都能平平安安、健健康康的长大”！

反观现在的“伪男权主义者”、“伪女权主义者”，为了谋取私利，套上男或女权的帽子，在网络上浪费公众资源，甚至不少十几岁的孩子深受这些“伪”主义的影响，也开始在网络上“打拳”。

那么他们是否明白什么是男权、什么是女权，男女权行为本是在弱势情况下的一种反抗行为。

“伪”则是性别游戏本身的剥削产生的（参见拉康与齐泽克对LGBT女权主义的理论）。

这是否是我们文明的退化？