悬崖

最近追了好几部谍战剧，悬崖在豆瓣也是8分以上，而且朋友也推荐了，于是连着几天抽时间追完。

整体来说比较失望！

优点一是演员演技爆棚，张嘉译、程煜、咏梅、宋佳、孙浩对角色刻画的非常有深度有张力。

优点二整部剧以感情为一个重要链条也还不错，毕竟人都是感情动物，不是机器。

但是感情线描写的时候比较干巴，缺乏细节和事件的支撑。

优点三是对白很精彩，很有文化，这是比较难得的，听着很舒服还能涨知识。

感觉那时候的人怎么就这么有文化呢！

优点四是很多实景拍摄，镜头也不错，大雪看着赏心悦目，但是场景毕竟是次要因素。

缺点一是拖沓节奏慢，在很多人走路、开车、翻东西的过程中时间就过去了很多，这部剧压缩到30集绝对没问题。

缺点二是特工的侦查与反侦察细节还是不够丰富和完善，漏洞不少，比如孙悦剑被监视的时候，竟然没有派人去监视她儿子，她儿子第二天走了之后竟然轻松就被老魏接走了，她逃走很有可能是有人告密但事后没有派人对监视的大楼进行排查，那样轻松就能发现是周乙打了电话。

缺点三就是剧情，整体剧情不够完美，最大的败笔就在最后两集，顾秋妍特别坚定要留下来的时候，以为她会对周乙有什么帮助，或者后面完成什么任务，结果除了拖累害死周乙害的哈尔滨地下党组织转移外什么正面作用都没有！

本来最后她带莎莎去乡下了，可是不但不让周乙把孩子带到更加安全的地方，而且会神奇地、大摇大摆地出现在哈尔滨火车站，完了还能在兵荒马乱的年代把孩子一个人丢在候车室！

这个时候周乙都已经基本暴露了，并且还在故意留下一些蛛丝马迹给高斌，这是什么样的神操作？

缺点四是人物性格能力刻画事实少、吹捧多，除了周乙能耐超群外，被描述的多么可怕的高斌漏洞挺多的，老魏一方面是猪队友一方面跟神仙一样到处乱窜也很安全。

缺点五是整体逻辑有些乱，刘妈是个烟雾弹，开始看着像敌特结果啥情节也没有，任长春出身贫苦有正义感抱怨挺多但是凭着蛛丝马迹就准备告周乙的黑状，周乙后期计划搞爆炸并故意留一些蛛丝马迹迷惑高斌都只是随便说说没有下文，这样不了了之前后不呼应的情节人物不少。

缺点六是场景太高端大气上档次了，街道干净整洁，路上的行人都是貂衣裘帽，每个家里都很豪华，大办公室看着特别舒服，吃饭必是高档西餐，人人西装革履，感觉家家有电话，这是刻意美化伪满洲国和小日本吗？

那可是三四十年代的东北啊！

我分析几个主要人物来进进一步分享观后感。

男主周乙，英明神武演技爆棚欺骗坏人十几年，很多事情都是他的主意、他付诸行动，形象很高大完美。

女主顾秋妍，工作方面的作用很小，救了斯大林有点扯淡，后面两集说的很清楚，她在共产国际是个要被清洗的对象，为什么还能取信于苏联谍报人员？

整部剧就以惹事为主，坑死了自己的小叔子和女友也没多难过，生孩子非要去大医院留下把柄，还要接着坑死周乙，害了亲生女儿。

比潜伏中的翠萍差了好几个周乙。

女二孙悦剑，这个角色挺完美的，隐忍、坚韧、端庄优雅，始终信任丈夫，支持周乙的工作，完成自己的工作也是很机敏成功，大爱！

高斌，表演出了老谋深算，冷酷残忍，死追日本人，杀害自己的同胞如草芥，是个彻头彻尾的大汉奸。

如果在一些案件中对细节抓的更细的话那就更加完美了，比如他对周乙的怀疑大部分停留在心里，没有跟踪没有监听，放任周乙开着车总是跟老魏见面。

老魏，正面作用较少，就是为了衬托周乙而存在的，关键还动不动就说出干掉别人的计划。

竟然连周乙的线人春三也一句话就要干掉，春三可是正在提供帮助的人，而且也没有体现出犯了什么大罪行，这合适吗？

这个哈尔滨地下党的负责人这么重要的职位，敌人很宽松嘛，整天到处跑，总是跟周乙在公开场合见面，神仙啊！

任长春、鲁明、刘魁，都没有什么特殊的，没有给他们特殊的表现，也没有后续角色延展，就是警察厅的打手。

本来以为任或者刘魁这样的有可能后面被争取过来，或者至少能帮点忙，结果任吐槽了好多结果最后关头还是要怀疑周乙，刘魁也就在周乙临死前递了个打火机。

鲁明在1945年日本人快要战败的时候还能死忠效命去抓共党也是穷凶极恶！

我能给6分也是冲着演员、摄像，编剧导演真是表现的差了点！

自己的观后感，一点浅见与各位共勉。

明明是谍战剧，而我更多的都是在看那些儿女情长。

但偏偏是那样的背景，那样的时代，那样的剧情，造就了那样的感情。

用周乙的话说，这样的夫妻，可能历史上都不曾有过，以后也不会有。

剧集的开头就交代了顾秋研有丈夫，还有了身孕，而周乙也有妻子，和他就是同事。

这样的设计，真的让我难以接受，明明是良辰美景却是虚设，明明花好月圆偏偏云深雾重。

明明知道我们的革命英雄是不可以太多的儿女情长，更不能够违反公序良俗搞移情别恋，特别是在我看的那么多谍战片中什么《风筝》《暗算》《潜伏》《和平饭店》，没有一个是有情人终成眷属的。

但还是心中默默期许能够来个“天公作美”，先来个生死别离，再来个另生欢喜。

只可惜终不随人愿，最后以周乙的慷慨就义结束了这段纠结的爱情。

本来就是故事，我似乎又是入戏太深。

顾秋研不认为这是爱情。

她在见了张平汝以后，被张平汝的一席话深深刺伤：“秋研，在这样的环境下你做什么事情我都理解，只要你开心就好。

”在他的心中，自己和秋研的婚姻早就已经名存实亡，而秋研也早已经假戏真做成了周乙的女人。

但秋研却和老魏说自己和周乙的感情不被别人所理解，但只有她能懂那并不是爱情，而是超越爱情的存在。

女人一向是主观的，她们在下判断的时候更多的是依靠自我的感觉而不是逻辑，从逻辑上来讲，连爱情是什么定义都不好下，又怎么判断她和周乙之间复杂的情感是不是爱情呢？

顾秋研对周乙，这个长达六年时间中依靠的男人，自然有那一份爱慕，一次次的考验中周乙的男性魅力一次次展现在她的面前，无疑有着致命的吸引力。

宋佳把顾秋研从之前的抗拒，到后来的接受，再到后来的仰慕表现得淋漓尽致。

顾在和张平汝见面后，又遇到周乙和孙悦剑的相会，以及在防空洞中遇到孙悦剑时候的那种感觉，充分演绎出了那种内心小心思，心中感觉占据了别人的男人，但这种占据说是名正言顺自然说不过去，却偏偏又是组织上的安排，而且还从之前的充满抗拒演变成了安之若素。

就是这种心思，才在最后周乙要带走莎莎时，彻底奔溃彻底爆发，因为最终要面对别离时，她不敢肯定自己将来能如何面对周乙夫妇还有自己的丈夫，自己似乎注定已经不可能和周乙在一起，而她不管是不是还爱着张平汝，但今后张平汝还能不能接受她也未可知。

此时再失去莎莎，她真的便就一无所有。

而周乙，一边是自己的发妻，是为了和自己一样的理想忍受着生活的磨难和分离的煎熬，同时还为自己抚养着儿子，另一边是自己朝夕相处，生活在一个屋檐下的女人。

周乙几次在谈话的时候提及自己对莎莎的感觉，说自己现在对莎莎的感情，已经完全是把她当成亲生的女儿看待，对她的感情甚至胜过了他对自己亲生儿子家乔。

但这样的说法，我觉得也是从另一个层面，或许是周乙自己都没有意识到的层面，反映出了周乙对顾秋研和孙悦剑感情同样的变化。

他张不开口说自己和秋研的感情，或者是从潜意识里面就承认，甚至是否定这样的感情变化，所以他一直在说自己和孩子的感情。

而和一个孩子感情的变化尚且如此，更何况对于一个那么美丽，后来又变得善解人意的女人。

回想那次孙悦剑和顾秋研在家里共住一晚的情形，孙悦剑和顾秋研交代周乙的种种习惯，真有点交接的意味，现在细细品来，难说孙悦剑心中没有和张平汝一样的想法。

尽管他知道周乙不是那种渔色之人，但同样她也知道周乙心中也有柔软的地方。

最后，她逃出生天，周乙却没有跟过来，她悲痛的或许不只是周乙人身的危险，还有自己终于还是失去这个丈夫。

看着周乙和顾秋研最后在家中相聚的那个晚上，他们开着音乐喝着就，相顾无言泪千行，却可怜那泪不是为了相聚而喜，却是为了即将面临的生离死别。

这部电视剧，与之前看的柳云龙的那两部谍战片比较，人文的意味明显要强了许多，可能真正的是受了时代的影响。

但可惜的是，这部片子之中也存在诸多的漏洞，特别是最后结尾的部分，感觉有许多多余的部分，也有许多没有说清楚的地方，这些就不赘述了。

但这部片子，可能是因为太喜欢宋佳了的关系吧，觉得这部片子里面在国仇家恨的背景下，一缕悠长绵延偏偏又如丝如絮若隐若现的感情线，如同那股子悬念一样，牵动着我的心。

高彬：这是为什么？

　　 　　周乙：信仰。

　　 　　高彬：信仰？

你连你的同事都杀害，净干那些令人发指的事情。

马克思所有的承诺，你们共C党根本就做不到，看看斯大林就知道了。

　　 　　周乙：一定能做到，在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民，能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

　　 　　高彬：幼稚。

　　 　　周乙：没有理想的人，都会认为别人幼稚。

我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

　　 　　高彬：一万年你们也做不到。

　　 　　周乙：你是看不到那一天的。

　　 　　高斌；你能看到吗？

你更看不到······

看完剧的过程也是挑战心理素质的过程，几次想要放弃继续看下去，真是坚持不住，太刺激了。

有几个疑问1.任长春在剧中是一个什么定位，起到什么作用？

我总觉得任长春的死有点戛然而止的感觉，直到顾秋研开枪我都认为任长春死不了，任长春在和周乙吃最后一顿饭时说得那些话是想表达什么呢？

2.后来在任长春的死亡现场高彬捡到一根头发，还说开枪的是个女人，为何到后来这个线索也没有延伸下去，另外到最后关头，周乙还说让小宋佳别提任长春是她杀的，高彬质问周乙时，显然就认为是周乙杀了任长春，他不记得这根头发了么？

3.刘魁因为被保安局当作共产党受审，是周乙的帮助才得以洗清，刘魁跟周乙说“以后我会报答你”，这也算是一条线索吧，但是后来没有发现这个人物因为这句话的线索有什么作为，感觉也有点虎头蛇尾；另外就是陈景瑜这个人物，在剧中也说过以后要报答周乙的话，在片尾顾秋研抱着孩子离开时，镜头给到了陈景瑜，是不是有潜台词呢？

4.最最让我百思不得其解的是周乙亲自去找顾秋研要带莎莎走，顾秋研的态度非常不可思议，特别的情绪化，这种情绪化好像也没有什么铺垫，连剧中周乙都感叹说她的情绪怎么会这样？

请问下当时顾秋研到底是怎么想的？

是因为当时周乙在危难是她选择了陪着周乙，而现在她要继续当地工，而周乙却选择了跟老婆孩子离开，她心里不平衡么？

我认为舍不得孩子的原因不是最最重要的，因为孩子跟着周乙也是相当靠谱的。

5.剧中周乙跟老魏说他会制造一起抗联的假爆炸案掩人耳目，也让顾秋研和孩子得以脱身，但是当他到了山上，明明知道孩子被高彬抓走肯定是圈套，为什么他没有实施这个计划而是选择回去呢？

是不是剧情前后有所矛盾呢？

6.刘妈这个角色在剧中也是有很多的线索，在头几集里，周乙就不放心，想要换掉刘妈；到后来两个人不断外出发电报，还说估计刘妈也猜到了；再到后来刘妈哭着离开周家，还让鲁明看个正着，这个情景，是如周乙说得想要故意暴露差错让陈景瑜知道么？

最后，高彬还让鲁明去找刘妈，也没有了下文，这一次次的提及这个人物的立场，感觉编剧有意让她后来有些作为，但是终究也没有什么作为出来。

暂时先以上6点疑问吧

最近《白鹿原》的热映，观众领略到张嘉译老师入木三分的表演，虽然剧集进入后半段，“注水”很多，但是在豆瓣上仍达到9.0分，然后2016年美国神剧《罪夜之奔》（ The Night Of） 仅有8.7分。

相比而言，《白鹿原》的确是一部好剧，但是过誉的。

至少相比于同样由刘进执导并由张嘉译担当主演的《悬崖》，这一部被低估的优秀国剧。

《悬崖》讲述的是共产党员周乙潜伏在伪满州国哈尔滨警察厅的故事。

《悬崖》主要讲述的是一对卧底假扮夫妻共产党员，在和日伪敌人斗争的同时，双方以及彼此真正的家庭的故事。

虽然故事很大程度上学习了《潜伏》的逻辑，但是非常冷峻深刻，不落窠臼，并且更具有地域风云和美学素养，是一部非常优秀的年代戏。

《悬崖》是2012年年初热映的抗日谍战剧，当时笔者因自诩了解哈尔滨历史文化，所以错过了这一部讲述带有哈尔滨社会风貌的以伪满洲国背景的力作。

几年过去，偶然看到该剧，被开篇部分巧妙的埋线、环环相扣的悬念以及干净利落地交代了主要人物关系所折服。

看完全剧后，感触良多。

正如《悬崖》编剧全勇先关于电视剧结尾部分的批评。

一部严谨而缜密的电视剧在结尾部分剧情漏洞出现，人物设定也崩塌。

很多支线剧情也没有很好交代。

难免给人一种感觉，周乙莫名其妙的无谓牺牲，并非慷慨就义，而是因为无法面对多年苦撑的妻子和不肯原谅他的儿子，就窝窝囊囊地主动上面，自寻死路。

这样草草收尾也非编剧和导演本意，而是受制于客观条件。

影视作品作为一种高风险、高投入的文化产品的确也是相互妥协的产物。

此外，在剧集中不少地方也值得商榷。

个别地方称谓和地名值得商榷。

民国时期辽宁地区地名变化复杂，在剧集中提到不多（奉天、辽宁、沈阳），但是有些混乱。

中共满洲省委1936年就撤销了。

对应哈尔滨以及当时的滨江省的是中共北满省委。

日伪警察在工作交流中称呼“小董”也不太合适的。

另外就是在情节设计上，有些地方过于雕琢，正如很多历史学者提到的高彬和周乙交谈中，提到了“华沙起义”的一些争议，根据一些学者考证，当时外界仅理解进军中的苏军在华沙周边地区遭遇德军强烈抵抗，停滞不前。

很多历史学者对其真相还是有争议的。

如果要改成高彬对周乙讲述德军对卡廷事件的揭露更为合理。

因为德军在入侵苏联后，发现了波兰人的尸骨，进行了揭发和宣传。

此外电视剧中历史背景和剧作逻辑上最大问题在于顾秋妍的身份背景。

宋佳对顾秋妍的角色诠释也是精彩的。

但人物设定还是存在问题的。

顾秋妍是一位热血青年，到苏联学习，加入共产国际的情报特训班。

作为共产国际谍报员，并且和年轻的革命者张平汝结婚，后来因为苏联肃反（按照时间应该是米夫事件）波及，脱离共产国际。

北满省委如何会信任并且讲一个政治上有疑问的新人委以重。

因为周乙离开，顾秋妍就几近暴露。

顾秋妍身份问题不能去苏联避难，但是也可以去敌后避难，不可能冒着巨大风险一个人带着孩子去火车站，组织上也应该有人接应。

我们只能是为了剧情发展而刻意为之的情节，为了让敌人发现孩子，控制母女，让周乙回来强行“慷慨就义”。

此外，电视剧中对日本关东军利用叛逃人员策划的刺杀斯大林的“乌苏里虎”事件的安插有些过于简单。

对于伪满洲国和苏联的关系、诺门坎事件交代也是偏弱。

哈尔滨的犹太人社群和白俄一样也有很多故事，甚至犹太人考虑在东北建国，但是电视剧没有涉及。

几段时间的过场字幕也十分简单，汪精卫访问伪满洲国，伪满洲国使团访问德国和意大利等一些关键事件其实可以作为过场背景。

对比而言，在法国反映抵抗运动的影视作品中，我们经常可以听到当时维希法国伪政府元首贝当元帅的讲话，看似一闪而过，但是对于交代剧情作用关键。

可见编剧讲故事能力一流，但是对历史研究还有提升空间。

作为东北地域风格的一部年代大戏，进一步提高要求，在口音和方言上还有些不到位，像解春三这样的鲜活形象太少了。

而且在满铁、七三一部队以及抗联内部问题介绍还不够深刻，一些有更高要求的观众会感觉意犹未尽，而对东北地域文化了解不多的观众会感觉到一定观赏门槛。

这些瑕疵难免吹毛求疵。

其实电视剧最大的遗憾在于，城市的痕迹无法复制。

由于1949年以后的城市改造和政治运动哈尔滨以及长春大多城市印记被消磨殆尽，只剩下中央大街、果戈里大街、哈尔滨工业大学等一些建筑遗迹。

当年远东第一大东正教教堂索非亚大教堂也已经遭到破坏，周边建筑群不在，经历火宅以后内部也改为美术馆。

这些遗憾也只能等待以后影视作品中利用计算机技术来弥补。

不过，结尾败笔以及剧作上瑕疵不能掩盖深刻内涵和冷峻风格。

1949年以后伴随着社会改造和政治运动，关注社会现实、具有人文广怀的文艺传统渐渐被代替。

理想主义和革命浪漫主义的作品开始伴随极强意识形态泛政治化叙事的文艺作品和影像作品大行其道，集大成者是1964年的大型音乐舞蹈史诗《东方红》。

长期以来国产谍战剧不免得简单粗暴，堪比超级英雄动漫，剧情狗血离奇，人设刻板。

在此不再赘述。

正如一篇文章里讲到，如何评价一部卧底剧：先看智商，再看情商，最后看情怀。

不过很多剧集甚至到不了比智商的环节，停留在流量花生的耍酷，一些堪比《国产凌凌漆》的奇侠故事，或者贩卖血浆来博取眼球。

《悬崖》就是一部有情怀的电视剧，比起很多革命题材更加现实，以艺术手法较好的还原了真实的地下工作。

剧中人无论没有绝对意义上的正邪善恶。

周乙作为一名革命者是杰出的。

但是作为一位朋友，一名丈夫和父亲却是不合格的。

作为一个同事是可怕的。

在一定意义上，周乙和那些密谋刺杀斯大林的流亡者一样充满理想具有家国情怀，愿用自己牺牲来换取祖国新生。

如果站在今天的立场来看，周乙和老瓦的牺牲究竟谁更有价值，恐怕人们会有不同答案。

通过作品提出问题，引发观众的思考，这也是一部影视作品在视听享受之外的重要意义。

由于众所周知的不明原因，现代史研究中存在很多禁区。

哪怕一些事件，主要当事人都已经作古，一般人也很难了解事情的真相。

当时革命斗争的残酷、当时满洲地区党组织在革命斗争中一些问题以及人们对地下工作者的误解和偏见，我们都可以在该剧中看到。

亚里士多德说过诗比历史更真实，一部好的文艺作品在当代更应该承担起记忆保存和传承的作用。

谍战一直是中国影视史上一个重要题材。

比较重要的几部有1958年八一电影制片厂的《英雄虎胆》、1977年北京电影制片厂的《黑三角》1979年长春电影制片厂的《保密局的枪声》等。

这一类电影中共党员在抗日战争和内战中，打入敌人内部，在地下隐蔽战线工作。

谍战题材中，有着特殊一类——反特题材则是1949年以后，中共和人民政府的公安部门和情报机关打击敌对势力的渗透和破坏，如2003年孙俪主演的电视剧《一双绣花鞋》。

这一题材在特定历史条件下承载下过多政治内涵，近年渐渐式微，偶有几部水准之作——《密战》、《谍战深海》、《于无声处 》。

不过国家安全教育意义远大于作为一部文艺作品的观赏性。

跟美国类似题材的《24小时》、《国土安全》等无法比较。

谍战剧在中国也是历史悠久，1981年中国第一部电视连续剧《敌营十八年》便是一部谍战题材的电视剧，当然在当时的社会历史条件下，剧集难免有很多问题，但是却称为后来的谍战题材奠定了基础。

新世纪以来《暗算》和《潜伏》开启了谍战剧的新一轮热潮，并且融合了香港影视中卧底和警匪题材的优秀传统，把悬疑推理和心理惊悚等元素进一步丰富进入剧集。

《潜伏》更是借由保密局天津站展现了当代社会办公室政治的一些问题，并且有一定黑色幽默和批判讽刺意义。

虽然是基于短篇小说扩充的剧本，但相比那些炒IP冷饭的电视剧，如电视剧版《英雄虎胆》、《保密局的枪声》、《永不消逝的电波》以及新版《敌营十八年》更具有艺术性和娱乐性。

革命漫浪主义和玄幻主义泛滥的可以称为神经喜剧的神剧大行其道之前，一些优秀的革命历史题材电视剧在渐渐打破固有的意识形态叙述的话语体系同时加入了地下工作元素，如《人间正道是沧桑》和《北平无战事》。

相对比较优秀的卧底谍战剧有《黎明之前》、《借枪》、《悬崖》、《飞虎神鹰》、《伪装者》和《父亲的身份》。

张鲁一主演的《红色》、吴秀波主演的《剑谍》和《借枪》主题接近，孤单英雄打破日寇阴谋，但是故事都相对薄弱。

而陆毅主演的《掩护》则过于突出感情戏。

如果按照影视行业通行的类型与题材之分，卧底剧应该是一种题材，而非类型。

相对而言，《伪装者》更倾向于武侠片，国仇家恨便随着个人情感机遇，通过几位出色的演员表演的惟妙惟肖。

不过故事过于奇幻而具有戏剧性，失于真实性。

《飞虎神鹰》系列侧重用动作和武打，接近于香港影视中警匪题材，仅仅是将既定类型元素放置于大历史背景之下。

被某些人誉为“2016年国剧最佳”的《父亲的身份》则令人失望，编剧水平有限，故事比较拖沓俗套；导演的全局掌控能力有限。

一些年轻演员的故事线以及其表演比较失败。

只剩下陈建斌等几名主要演员的飙戏。

至于以及2016年引起话题热潮的《麻雀》，只能说是距离一部合格的电视剧相去甚远。

单薄的改编剧本以及以流量为中心的选角注定了这是一部会被人迅速忘记的电视剧。

近年来，创作者得以拥有比之前更广大的自由。

一定程度上打破禁忌，进行文艺创作。

当如泥沙俱下，也有一些人疯狂充满头脑闭门造车、东施效颦改编所谓IP，炮制雷人神剧，贻笑大方。

我们希望更多建立在扎实剧本之上，并且严谨用心的国剧呈现给观众。

周乙潜伏了那么多年，而且还居然一路升官，成为仅次于高科长的第二号人物，那么敌人为何要这样给他加奖升官呢？

敌人又不是傻子，无非就是周乙不断地立功，才能不断地得到敌人上上下下的一致好评，那么，问题就来了，如果周乙成为敌方的骨干破案人员，那么必定要在这些年内，不断地破获ZG的谍报组织，不断地抓获ZG的地下人员，对不对？

这是一个非此即彼的逻辑选择！

要么，周乙虽然穿了一身黑皮，但是一直消极怠工，一直只打打擦边球，甚至不断与我方勾结，破坏敌人的一次又一次重要行动，如果是这样，请问周乙还能在警局里混下去吗？

即使还在里面混，也不可能得到敌人的不断赏识，不断地嘉奖他，提拔他，重用他，敌人又没有吃错药！

要么，周乙就是真的不断地立功，靠的是自己的真正的出类拔萃的工作成绩一步步走上去的！

但是这样一来，你周乙岂不是变成了自相矛盾的人了吗？

一边在不断抓获我方人员，一边有不断地拯救我方的人员？

所以，这个问题是所有的谍战片不得不面临的永远自相矛盾的死结！

（就和所有的反腐影视剧里，第一把手必须是清官一样！

）历史上的重要共谍肯定不是周乙这样的！

他们或者就是军统情报室的一个毫不起眼的档案管理员或者发报员（比如“龙潭三杰”），或者就是某个高级部门的一个参谋（比如国防部的高级参谋郭某，在淮海战役没有打的时候，就已经把老蒋全盘的战略方案报告给了毛），或者是敌方某个大人物的秘书（比如老蒋的打字员、胡宗南最信任的秘书，全是共谍），总之平时一待就是十几年，在最关键的时刻发挥作用。

但是这样的历史上真实的共谍，如果拍成电视剧，会无比的沉闷无聊，因为他们平时都什么都不做，就是单纯的潜伏！

要想情节不断地紧张刺激吸引人，就必须拍成《悬崖》里周乙那样，不断地为党工作，不断地与敌人斗智斗勇，其实如果真的是这样“不断地斗争”的话，周乙早就暴露了身份，根本撑不了两年就得被暴露，或者叛变或者牺牲！

因为敌人不是傻子！

你第一次可以侥幸滑过去，但是两次、三次，敌人就注意上你了，而你一旦被怀疑，被调查，你要么就只能逃跑，要么就被暴露！

熬夜看完了《悬崖》，个人觉得比《潜伏》好，《潜伏》里对手显得太弱，余则成完全将对方玩弄于股掌，一边倒的比赛很难精彩。

《悬崖》里面有很多剧情设计的很不错，比如枪杀任长春那一段。

一个对你敬重而你对他也有好感的人，一个可能良心觉悟的人，一个可能只是为了讨生活而为满洲国政府卖命的人，一个有可能能争取过来的人，因为战争的残酷，你要理智的放弃所有的可能，利用他对自己的信任毫不犹豫的杀死他。

从中我看到战争的丑陋和无情，战争不止冲锋陷阵的英勇和攻城略地的荣耀，也有不折手段的人性扭曲，相信真实的情况，比我们经过审查之后看到的文艺作品中描述的场景还要残忍许多倍，但是外敌入侵时，我们别无选择。

也有个人觉得不满意的剧情，比如最后的结局，我的不满意不是网络普遍的那种，认为顾秋妍的愚蠢将周乙害死，太让人不能接受。

而是觉得结局中部分情节逻辑性不强，比如周这么谨慎的人，怎么会在打发刘妈走的当天，让鲁明来接自己去办边境通行证？

导致两件事情全被鲁明察觉到异常。

还有顾秋妍的假投降太容易得到高彬的认可，试想高彬那样老奸巨猾的人，顾秋妍发出的假情报如果不能收获一定数量的抗联战士的性命，他怎么会相信，如果真的做出这么大的牺牲，保全顾秋妍母女的成本岂不是太高？

最后这样的结局安排还是非常不错的，不仅使周乙的形象得到升华而且赚人热泪，但给人感觉是为了结局而刻意安排了剧情，斧凿痕迹过重。

网上有很多对于本剧的评论，主流有两种，一是顾秋妍太愚蠢，根本没有资格做一个特工，这样的剧情太不合理；二是因为如今的社会太让人失望，那个时代的先烈们白死了。

两种评论本人都不赞同，理由如下：当时共产党的主力军是工人农民小知识分子，对于发报这种技术含量很高的工作人选，当地党组织的选择极其有限，否则不会派一个孕妇执行如此危险的任务，选择顾秋妍是不得已而为之。

当时周乙身边急需一个发报员把获得情报发出去，顾秋妍首先是一个发报员，然后才是特工。

所以这样的剧情是合理的。

如今的社会是有很多不尽如人意的地方，但这并不意味着为国捐躯的先辈们的血就白流了。

当时的满洲国就是东三省，日本找来溥仪做傀儡皇帝，事实上东北已经完全在日本人的统治之下，所以剧中的满洲国小学要学习日语，主要目的就是去中国化，把东北完全变成日本的领土。

而且淞沪会战之后，当时国民政府的首都南京也被攻陷，大家应该清楚一个国家首都的陷落意味着什么，当时的侵华日军在我们的国土横行肆虐，中国用岌岌可危来形容丝毫不过分。

这个时候没有像周乙、顾秋妍、老魏、孙悦剑、陈景瑜这些人的舍生忘死，中华儿女怕是早就做了亡国奴，风声里有句话说的好：“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾秋妍身”。

所以，随便质疑先辈的牺牲是无知和不负责任的表现，对于无数的投身于抗日救国的中国人，我们应当心怀感激和崇敬。

况且，周乙所说的一百年我想并不是指数字上的概念，而是他相信这个信仰在将来一定会变成现实，将来如何谁又知道，谁又有权断言周乙的信仰是错的？

《悬崖》总体不错，值得一看。

（看了讨论和评论都在骂顾秋妍的傻害死周乙，我想通过剧里面两个女性讨论一下周乙的死，我写下我的见解跟大家一起讨论。

我只想讨论剧情）周乙特务工作的最大危机，起因是孙剑悦联络站位置被特务传纸条给高彬。

关于孙剑悦的暴露，剧中没有透露。

我在这里简单对比一下。

老魏在哈尔滨工作最少6年（看前面的剧情，他应该呆了有10年），暗杀的很多活动都有他的参与，他住的地方周乙也去过很多次，必要时候甚至把地下工作者藏在地下室。

综上所述，是不是老魏暴露的可能性更大。

如果孙剑悦能被查到是因为对方间谍的消息灵通，那么我不相信老魏这个人可以全身而退。

所以，我的观点是，孙剑悦的暴露一定跟她自己情感上的动摇和不仔细是有关系的。

当然，我的观点是依托剧情的，有理有据的。

1.孙剑悦在后期情感起伏是可以看到的，相反，这时候的顾秋妍虽然有愧疚，但是平静，因为她活在自己这个重组家庭的小幸福里面（如果我是顾秋妍，我一定会在某一天突然发出要是可以一直这样就好了的感想）

秋妍和周乙打趣在防空洞里面见到顾秋妍的时候，孙剑悦是尴尬的，寒酸的，受人欺负的。

后来，周乙去找她，穿上裤子，提了东西就要走，孙剑悦先是抱怨了一通，然后说：“你急什么？

”“她（顾秋妍）在外面等”“就让她等一等嘛。

”

孙剑悦因为秋妍生闷气周乙走出门去的时候，孙剑悦控制不住自己去抱他，甚至靠在门上落寞。

这时候她的身份不是一个地下工作者，是一个寂寞的女人。

寡妇门前是非多，半夜寡妇家里时不时来一个男的，这个男的穿着将就，而且待的时间长，这是一定会被人嚼舌头的。

这个事情只要一被人关注，被传开就是风险。

所以孙剑悦在这里的表现一定是失态的。

这里的刻画，我相信大家只要看了剧的就能感受到孙的心理状况已经不如初次在哈尔滨含钥匙的时候沉着冷静了，她嫉妒脆弱无法割舍。

这些人是依靠信仰的力量，依靠精神的。

精神一旦动摇松懈，很容易自己乱了阵脚。

（老岳两口子也是在最后关头乱了阵脚才暴露了，太急太嚣张太渴望逃离） 2.孙剑悦情感波动，做事不够细心。

在孙剑悦被围的时候，她去翻儿子的书包被儿子查出的异样。

如果说单亲家庭的小孩心思细腻可以理解。

但是把毒药拿在手上看，打开包装用手数了数，然后被发现了撒谎是止疼药，又放在枕头下面。

这个细节太能体现她的做事不仔了。

第一个问题是，一个特工自杀的毒药一定是剧毒，就算没有达到之前周乙给秋妍的那种口腔也能吸收的级别，也是入口即化即死的那种，人出于恐惧正常反应是不会拿在手上摸的左右衡量的。

孙剑悦把毒药拿在手上打量第二个问题是，对于外行人来说，检验一个药到底能不能致死的方法不是拿在手上看，而是喂给别人吃看能不能死。

孙剑悦是不懂药的，为了检查这个药且加上必须要处理狗，所以最仔细的做法是第二天儿子走了以后马上把药拿出来，确定把狗毒死以后再出门，时间上肯定是够的。

（因为她明显在家穿两套衣服打扮好，等到10点整才给狗喂药）事情已经如此紧迫，容不得一点差错。

狗到后面给老纪和周乙带来很大麻烦。

孙悦剑比谁都清楚周乙和狗亲近。

这个女人这时候可能因为心软，可能因为粗心，但是不能否认的是她愚蠢。

这更加佐证我的论点：她不够仔细，且情感产生波动就出现纰漏。

这是我没有看到人讨论的。

第三个问题，来自我的直面感受。

孩子这时候已经察觉到异样，单品家庭孩子敏感多疑性格孤僻。

一个快自杀的母亲把毒药放在孩子伸手就能拿到的地方很奇怪很危险（这一点懂的自然懂）。

所以通过这两个论据，我相信我的观点是正确的：孙剑悦的弱点是她情绪化，思维不够缜密。

其实在第一次在哈尔滨被抓被周乙解救，孙剑悦就不应该回来。

给自己的丈夫当秘密传信员，怎么想都不利于工作。

在哈尔滨看到过她的人太多了，刘妈、任警官、拦路警察、酒店女、的士司机…太危险。

且当时谎报的身份说的是表姐，几年前是表姐现在回来就不是表姐了，漏洞太大。

再加上孙剑悦的工作可替代性太强了（除了偷情），送电报机，传消息，其他人也是可以胜任的。

共产党组织如果知道所有实情，一定不会再派她来的。

所以她能回哈尔滨哈工作一定是隐藏了一些事实，并且有私心的。

我之所以想花大篇幅讨论孙剑悦的弱点，我是希望她能够为周乙的死担起一份责任。

鲁明的怀疑不是突发奇想，也正是孙剑秋被捕之后，周乙的种种出格行为比如忘记拿钥匙、狗一直叫、不愿意吃狗肉等等一步步促成了悲剧。

如果不是因为要去救孙悦剑，如果她当时服毒死了，周乙不会露出破绽，不会被鲁明看出来，不需要逃。

他可以慢慢地移动，他可以慢慢找借口出去，他有大把的时间全身而退。

周乙已经见过太多同志的死亡，他不会因为因为一个情报联络员被捕，就冒死暴露身份转移犯人。

如果将孙剑悦身上孩子妈的身份去掉，没有对家庭的愧疚，周乙不会如此冒进。

如果孙剑悦足够小心没有被抓，或者被抓的是另外一个人，这个故事就不是这个版本了。

周乙心中的柔情，最后造成他的死亡。

他的这份柔情不光给了顾秋妍，也给了孙剑悦。

我看到很多评论和弹幕都在埋怨顾秋妍，我觉得这对一个母亲和一个妻子来说是不公平的。

孙剑悦因为这两个身份可以获救，到了顾秋妍这里却要她为了大局舍弃这两个身份，观众太苛刻，让我感受到难过。

我心里面顾秋妍是浪漫的，有能力的，冷静的，感性理性，智慧与美貌并存。

她是最好的女性化身。

就是因为她放不下，有弱点，容易付诸真心，所以她是有血有肉的，真实有温度。

她的温度让她可以融化周乙的外表，走进周乙的内心。

我始终认为，在那个“冷，到处是铁、味道刺鼻的家”中，顾秋妍才是那个烧着火的壁炉。

周乙对她的感情，是超越爱情的。

也许周乙冒着生命危险回去找他们两个的时候，就明白他去接莎莎时秋妍的反常。

因为说到底，他们两个都是一类人，心中温暖柔情的人。

第一次看的时候，我对结局一万个不满意。

真想骂编剧，后来多看了几遍我观察到一些细节，把它当伦理剧来看，豁然开朗。

各有家庭的两个特工为了信仰，强行被安排在一个屋檐下度过了6年生活，渐生情愫，但迫于道德，又没有一方道破，只能通过对孩子的拉扯来寄托彼此的不甘，最后负了卿卿性命。

我第一次这么想的时候都惊讶于自己的结论，但是越来越多的证据佐证了这一点的时候，我被说服了。

开始的见面是互相看不顺眼的冤家对头，后来小顾改变了对老周的评价，老周也不再对小顾言辞激烈，充满批评。

双方配合更加默契，为了不拖周后腿，顾爬下山崖，毁了证件; 顾说莎莎喜欢男的，周说你不要把你的想法加给孩子;双方对对方和原配见面云雨充满醋意的对话;顾觉得欠了家乔和他妈妈的，自己心里要没想法，配合工作的人怎么能想到这层去; 顾不愿先撤离要多陪周一段时间;周撤离时，顾又耍小女人脾气，俨然一个知道另一半要私奔只能用孩子想要挟的小女人样子。

当然为了演出这种拉扯，此处是不合常理的安排，副手本来是可以先撤而不撤，主特撤的时候副手还留在那儿的意义是啥？

但是客观上来说这种分离也是迟早的事儿。

所以不是这个结点出问题也是另一个结点。

可以说这种上升到人性伦理层面的剧，有这样冷酷悲凉的结局，是必然的。

周乙不是殉道于信仰，而是愧对家庭，又放不下柏拉图式的精神恋爱，所以他一面自我欺骗地逃离原家庭，一面又包装以英雄主义情结回到精神之爱的身边。

还记得孙跪在雪地里崩溃大哭，家乔大喊爸爸的场面吗？

他们知道即使没有失去这个人，他的选择和离开方式已经证明失去了他的心了。

这和死别的痛苦相比，是被抛弃的生离之痛，而且我相信他们在整个过程中都暗暗担心过这总有一天会发生，就像张平汝这么担心她老婆的，这一点在顾和周的对话中我们完全能听出来；周乙冒死赶回来之后，顾脸上的欣喜远多于害怕。

可是周乙最后都不敢在信里坦白心迹，还说孙是他一生中唯一的爱，拜托，你都对顾用上了“不能抛弃”的字眼，再怎么招也是张平汝才有资格这么说吧。

这个结局和《借枪》大有异曲同工之处，都是本可以走却不走，都有一个年轻漂亮的第三人，都有和女儿的生离死别。

这里面还有很多对人性的扣问的，比如枪杀朴实的任警官，嘻笑怒骂间枪杀张平均和他女友，明明个人情感之间还有欣赏却告密让之消失于非命的老瓦。

这剧能过审还是很不容易的。

但是我想说，即使他们在精神上有了新欢，那也是当时的客观条件造成的，我不想为此苛责男女主角，换了我们，整整6年高压，可以信任依赖的共言语共生死还共同生活的就这么个人，有其它的感情，完全可以理解，他们承担的就是柏拉图式的配偶职责，何况还有个嗷嗷待哺的婴儿。

那个年代不只有牺牲生命的才叫英雄，割裂的情感、亲情、家庭，都是他们作出的巨大牺牲，这只让我们窥见了一瞥，我们应该感恩这个可以自由恋爱、自由选择配偶、朋友和家人并且有完整人生经历的时代。

就是以老卫为代表的“组织”为了衬托这种牺牲，表现得很无脑，已经要感谢广电总局的开明了。

（一）周乙死了，死在日本人的枪下。

那是1945年1月，黎明之前。

我老疑心周乙这个名字化自周易，如同后者体现了中华文明中最韵味深长的那部分，周乙这个人物也代表了中国文化对君子的想象：智慧、内敛、忠义、自强、厚重，还有对后代含蓄深沉的爱。

《悬崖》的长处在于质感，而非情节。

论戏剧冲突，它的紧张丰富不如《潜伏》，甚至紧凑度还不如张嘉译演的另一部《借枪》。

论台词，你会发现格言式的对话过多，不够拙朴真实。

质感蕴藏在氛围感和时代感里。

悬崖不仅指代周乙的生存环境，也是历史风云中满洲国的时代注脚。

在火车、周乙家、警察厅、索菲亚教堂、中央大街、马迭尔西餐厅和俄式音乐里，通过偏灰的色调、光线和长中短镜头的多重调用，压抑氛围和复杂时代一集一集地得以构建，直至具有相当的代入感。

这不是生活剧，是生存剧。

戏剧冲突的构建全在生存二字。

所以很自然的，这部戏里戏份最出彩的就是周乙和对手高彬。

40集，从38年底到45年初，大跨度里的故事全是关于传送情报与防止暴露双重目标下的生存。

我印象最深的细节是，周乙每次进屋脱大衣的从容细描、抱女儿莎莎的自然和看女儿的眼神。

在警察厅争取生存的剧情往往通过周乙回家的生活细节加以丰富，内心的情绪波动就体现在这些最普通的动作和眼神里。

对环境和细节不厌其烦的精雕细琢使整部电视剧充满了电影感。

（二）剧中周乙有句台词：真正的信仰源自对社会的认知。

很对。

我们离抗日战争太久了，激情燃烧的岁月都已回声渐歇。

我们很难真正切身体会到民族存亡之际那些执着的信仰。

周乙是共产党。

想想现在居然要为“几个代表”修改党章，简直不是笑话吗？

我想，至少在周乙心中，他的信仰里对这个爱得深沉的国家、民族的救亡与重建，不亚于消灭剥削的民主、平等、自由的共产主义。

对，那时不提社会主义，更没有中国特色。

信仰是有力量的，甚至是人之为人最大的力量。

我们生活在和平年代，可以没有信仰，但能没有信念吗？

编剧全勇先在最后一集写了几句非常特别的台词：周乙：我是共产党。

高彬（眼含泪光）：你骗了我们这么多年，为什么？

周乙：信仰。

高彬：你们的信仰是什么？

人道？

你连自己的同事都杀害，净干那些令人发指的事情，这就是信仰吗？

周乙：你理解的太肤浅了。

高彬：是吗？

我不得不承认，在警察厅，你是我最欣赏最信任的人，我一直觉得，那我之间情同手足，日本人一直在要你，我觉得你到了那儿会很麻烦的，所以我刚刚考虑，是否能给你大赦……周乙：不必了，我如果是为了升官发财，完全可以有另外一种选择，我说了，这是我的信仰。

高彬：你不觉得你的信仰太荒唐了吗？

马克思所有的承诺，你共产党根本就做不到，你看看斯大林就知道了。

周乙：一定能做到！

在不久的将来，会有一个新政府，没有皇帝，没有权贵，没有剥削和压迫，不会丧权辱国，让人民能够有尊严的生活，新政府，不会奴役人民。

高彬：幼稚！

周乙：没有理想的人都会认为别人幼稚。

高彬：这就是你们的理想？

这就是你们向往的人类大同？

周乙：是，我们做到这些，也许十年，也许二十年，也许一百年。

高彬：一万年你们也做不到！

周乙：你是看不到这一天的。

高彬：你能看到吗？

你更看不到！

我很能理解为什么要写这段，那时就已经整风运动了，加上建国后那么多风风雨雨，再到如今政府成了最大地主、多数党员就为升官发财的社会主义初级阶段，革命理想太刺眼，太需要似是而非的反讽。

但是，历史不能假设。

刑具无需假设，那么多的鲜血和头颅无需假设。

民族复兴的路再坎坷，也无损于周乙们革命理想和信仰的伟大。

我还想重复一句台词：-想过后路吗？

-想过。

-什么后路？

-没有后路。

（三）好的艺术作品，都闪着人性的光辉。

人都离不开感情，特工也不能。

有三场哭戏，是《悬崖》里感情最为动人的宣泄。

一是第34集，顾秋妍在江堤上，哭着对老魏讲诉了自己对周乙的情感，不愿离开他。

这种旁人永远不会理解，超越爱情与血缘的情感，就是人与人之间的相依为命。

其实这种情感是双向的，当汽车爆炸时，周乙从楼上冲下去后欲哭无泪的心碎，看见顾秋妍还活着时的狂喜，又何尝不是男人对女人的保护与宠爱呢？

周乙坚持在危险之际让顾秋妍离开，也是这种感情。

二是第38集，周乙半蹲着目送妻子孙悦剑（咏梅把这个角色演得极好）和家乔安全过了江界，返回去救顾秋妍和“女儿”莎莎。

他在遗信里写道“……悦剑，为我祝福吧，永远爱你，你是我一生中永远的、唯一的爱。

周乙。

”孙悦剑跪地大哭，家乔狂喊爸爸。

张嘉译这段说得极动情，爱与愧疚其实也很难分得清了。

三是临死前，周乙抱着女儿莎莎最后一面的恸哭，是全剧最感染人的片段。

这一刻，生离死别，全占齐了。

泪水和转身里的不舍、掩面的悲痛、“回去告诉妈妈，我非常非常爱你们”的深情，没有女儿的演员演不出来。

能留下的，才是最好的。

剧中念念不忘的这句，也是周乙对顾秋妍的最后托付。

不能留下，是为了留下最好的，这是周乙最后的选择，也是完成了工作使命后最为心甘情愿的私人选择。

因为他爱她们，胜过爱自己已经自由的生命。

编剧说不要低级煽情，周乙原本不会死，还要出续集。

也许是续集卖给了不同的公司，导演和张嘉译非要周乙死。

我看完的感受是，周乙死得不冤。

这个角色的使命的确圆满完成了。

倒地也不炫，雪下得不大。

周乙被枪毙前，他抬头望了望高墙上的天空。

也许死后，他灵魂带着一生的坎坷际遇升出监狱，飘入茫茫宇宙。

也许很多很多年后，有其他文明接收到这种信息，解码一个叫做周乙的地球男人一生的记忆，但周乙在满洲国的悬崖边坚守信仰、保全挚爱的坚毅、智慧和高贵，他们能懂吗？