导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
基层推进工作难度有（
去掉恋爱部分我就给五星了
什么样的裹脚布都有人舔啊，呵呵
最后不能各回各家吗，限定时间的相遇就不能是一段美好的回忆吗，女主属于小镇，男主也一看就是城市人。
小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？
三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。
日式主旋律的欢乐变奏，用剧作的障眼法展开311、疫情、城乡差异等议题，但由于蕴含的情感不够坚定，使得谜底揭晓之后并未有意料中的震撼，探讨也是浅浅带过，流于爱情故事之上；本以为女性的选择会更为独立和自强，但不断的男性凝视和结局似乎又抹杀了这种进步可能。若是当作一部喜剧，倒是有足够的笑料。15th BJIFF
3.5 抛开感情不谈，算是一部话题更为宏大繁杂的“去有风的地方”。返乡、空屋、疫情、低价租赁、都市与乡村……好在还有那种淡淡的治愈感~
剧情也太松散了吧，好好的题材，毫无对人和事的理解，处理得一塌糊涂。拍出国产烂片的感觉了。
日本主旋律，命题作文，乡下人人设都不像正常人，这感情线莫名其妙，使劲往里套吧就
宇田滨很治愈，结尾其实有点没必要，减分了。还有在金逸看的那场，因为翻译在屏幕下，被前排的人挡得很严重，导致全程得坐起来，观影体验超级不佳。
真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节
好想当个柔弱脸黑黑的钓鱼佬 在东北的一个小别墅里喝啤酒吃鱼生
除了原子弹，日本人果然也忘不了311（看熟人演喜剧就是玩尬的
小日向文世那位女秘书有啥重要性吗，专门拍人家下车时高跟鞋黑丝升格镜头满足男性创作者的恶趣味。口罩题材外衣下藏不住陈旧的创意，各种社会话题堆砌像是日本版明媚些的《过地狱》。老奶奶房屋改造完成做ending刚刚好，非要画蛇添足搞相爱线，女主角色完全没高光，治愈PTSD的方式还要靠男性。仅有的小惊喜是《火花》电影版德永和电视剧版山下，平行时空相遇。
新冠/311/乡村空置房产。很好笑，北影观影现场笑了好多次
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。
苏打钓鱼的侧脸真好看。前半段夸张碰撞看得很开心，东京社长来了之后节奏就有点奇怪，甚至尴尬，感觉是很牵强地铺垫出了“我只是碰巧没生在这里”这点明共同感的一句。
好爱这种调调
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基层推进工作难度有（
去掉恋爱部分我就给五星了
什么样的裹脚布都有人舔啊，呵呵
最后不能各回各家吗，限定时间的相遇就不能是一段美好的回忆吗，女主属于小镇，男主也一看就是城市人。
小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？
三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。
日式主旋律的欢乐变奏，用剧作的障眼法展开311、疫情、城乡差异等议题，但由于蕴含的情感不够坚定，使得谜底揭晓之后并未有意料中的震撼，探讨也是浅浅带过，流于爱情故事之上；本以为女性的选择会更为独立和自强，但不断的男性凝视和结局似乎又抹杀了这种进步可能。若是当作一部喜剧，倒是有足够的笑料。15th BJIFF
3.5 抛开感情不谈，算是一部话题更为宏大繁杂的“去有风的地方”。返乡、空屋、疫情、低价租赁、都市与乡村……好在还有那种淡淡的治愈感~
剧情也太松散了吧，好好的题材，毫无对人和事的理解，处理得一塌糊涂。拍出国产烂片的感觉了。
日本主旋律，命题作文，乡下人人设都不像正常人，这感情线莫名其妙，使劲往里套吧就
宇田滨很治愈，结尾其实有点没必要，减分了。还有在金逸看的那场，因为翻译在屏幕下，被前排的人挡得很严重，导致全程得坐起来，观影体验超级不佳。
真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”
自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节
好想当个柔弱脸黑黑的钓鱼佬 在东北的一个小别墅里喝啤酒吃鱼生
除了原子弹，日本人果然也忘不了311（看熟人演喜剧就是玩尬的
小日向文世那位女秘书有啥重要性吗，专门拍人家下车时高跟鞋黑丝升格镜头满足男性创作者的恶趣味。口罩题材外衣下藏不住陈旧的创意，各种社会话题堆砌像是日本版明媚些的《过地狱》。老奶奶房屋改造完成做ending刚刚好，非要画蛇添足搞相爱线，女主角色完全没高光，治愈PTSD的方式还要靠男性。仅有的小惊喜是《火花》电影版德永和电视剧版山下，平行时空相遇。
新冠/311/乡村空置房产。很好笑，北影观影现场笑了好多次
超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。
苏打钓鱼的侧脸真好看。前半段夸张碰撞看得很开心，东京社长来了之后节奏就有点奇怪，甚至尴尬，感觉是很牵强地铺垫出了“我只是碰巧没生在这里”这点明共同感的一句。
好爱这种调调