最后的夫人

第一次看新加坡的剧，被狠狠震撼了😭原本是被男女主之间的性张力吸引过来的，结果被这个故事深深打动，看完之后久久不能平静，这是我看过有关风月女子最最最让人动容的作品华灯初上的光卖色不卖身，打着女性旗号，结果剧里每一个女人都是围着男人转，为男人死去活来，闺蜜也为男人撕逼梦华录的“以色侍人才是贱”……赵盼儿明明是风尘女子却要强调她是“清白之身”这部剧里的女性呢，她们被买卖，被强暴，被虐待，在泥淖里打滚的女人，她们可以为了活下去而变通，可以为了情义杀人，也可以做擅长的下作不堪的生意，可以去爱一个人，可以去成全一个人，她们要独立要自由，要掌控自己的命运，不想依附任何人在那个时代背景下，女人唯一有的，不需要附庸男性的权力就是美色，凤兰夫人运用这份权力如鱼得水，以此从男性身上获得权力来保护自己，以色侍人又怎样？

她们丝毫不低贱，她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。

她们是觉醒者，是挑战者，拼命挣脱世俗要自由无畏的活着为什么我们国家明明有更丰富的文化背景，但是我们拍不出更好的作品？

为什么提到妓女就只能是低贱的肮脏的？

为什么国产影视里从来不能坦荡的展示妓女身份？

“贞洁是多么可笑，多么讽刺”

上一步印象深刻的新加坡剧是《小娘惹》，也都是穿插现代回忆历史的故事，超级好看！

《最后的夫人》，也是一部佣人角色很重要的剧，情感把握的精准细腻。

剧中的配乐，绝美的旗袍，很有韵味。

演员，演技，都很到位！

语言是英语和粤语穿插，不拖拉的剧情，特别喜欢这种类型和节奏的电视剧。

为什么新加坡的剧引进的特别少，还想继续看这类型的剧啊！

弃暗投明，有所谓这样的选择，她却找人演戏，骗麦警官自己想要攀高枝。

有两点原因。

第一，爱。

她不愿牵累麦警官，让他仕途不顺。

第二，也是更重要的，她内心深处已经对男性和婚姻失望，在15岁被初恋情人骗去淫窝开始，甚至在这之前她被父亲要求嫁给老头子开始，她已经开始洞察女性的卑贱地位，不论身为清白人家的小姐，还是身为青楼女子，本质上都是无力反抗被男性强加的命运的。

然而经历过风雨，成为凤凰阁的女主人后，她有自己的事业和自主权，和其他男老板平起平坐地论生意，甚至还能接纳那些失足少女庇护她们，她有一定的社会地位和话语权，不用像个小媳妇一样仰人鼻息，唯丈夫马首是瞻。

她极其缺乏安全感，15岁时被男人qj的噩梦时常降临，与麦警官共度良宵后很快抽离，一切都因为被残酷现实教训后摘除了恋爱脑。

她从此只信自己，她不再幻想婚姻，而希望靠自己双脚在乱世站立。

传统爱情故事的惯性让我对他们没有喜结连理有一丝失望，但这正是这部剧的惊艳之处，不按套路出牌。

可以允许女性有这样的选择，是对东亚传统文化令人窒息的压迫的不破不立。

关于青楼和良家，女主才是那个真正透过现象看到本质的人，小花宁愿为良家奴婢，也不愿为凤凰阁当然自由人，自然也是有道理的。

女主却是对整个道貌岸然的吃人社会失望，才自立门户，乱世求全，惨淡经营。

她真的很勇敢很独立，内心足够坚定，足以与佘爷这些老江湖PK，把生意做的风生水起，在各方之间游刃有余。

这样的女性，回到深宅大院里是妥妥的浪费才能。

她对父权失望了。

因为去祭祀，也只祭祀了自己的母亲。

在15岁时，父亲是那个做主嫁她给六十岁老头子的人，而母亲永远心疼女儿却无发言权。

从此，她的委屈只讲给母亲听，那个父亲，可能让她彻底失望了。

从家中逃婚出走后，原以为初恋阿一会给她幸福，没想到对方是个恶魔。

被绑在床头虐待后，她幡然醒悟。

原来一切只是因为她生为女性，便要遭受这人间悲惨。

爱情和海誓山盟，都是男人为获取权势财富的手段，她终究是一个道具。

将人生的寄托放在另一个人身上，本就是荒谬的。

佘爷不愿阿一耽于女人，影响他继承家产。

那么女性就为何要被教导依附于男人呢。

自古青楼女子是有一定反封建思想的，忘了在哪看到的。

爱情诚可贵，生命价更高，若为自由故，两者皆可抛。

深夜看完，还阳着，原本不应熬夜，但看完后大脑太兴奋了，有几句影评不吐不快。

剧女性历史生存环境的揭露不可谓不深刻，通过对女主角等女性角色的人物经历、情感和性格塑造也是本剧高光。

而男主的角色塑造在烘托女主的同时，其实可以拔高对于法律，包括立法与执法的反思的高度。

如对于阿俊案和阿一案的探查，麦警官始终抱着“杀人即罪”的念头进行，哪怕到了后期他了解了犯罪动机后，依然觉得女主需要受到法律的制裁，他说“我会争取帮你减刑”，而没有从此反思这个法律的正义性，即为何阿俊施虐不需受到任何惩治，而因反抗他施虐而起的杀害则需受制裁？

第二，阿玉死前供述那场戏，当佘爷红着眼睛吼到：“可是她杀了我儿子”的时候，麦警官只是说“你杀了她你儿子也无法复活” 首先这句话按剧情按现实都是不可能说服一个黑帮老大不把仇家杀人偿命的，我认为更重要的是阿俊被杀是因为罪有应得这个重点没有被说出来，也就说明麦警官在听到阿俊对女主、阿玉和其它女子的恶行后仍没有醒悟到这个法律对施虐者的庇护与对受虐者的无视，因此更不可能反思在这个历史背景下的立法者——殖民统治的反思。

从这个方面来说，男主角的塑造高度不如女主角，女主角在11集对性别权力、殖民统治、国家首脑营造的个人崇拜的控诉全然没有回音，太可惜了。

原本从麦警官的身份和情感戏的铺垫都很应该将这一层面拔高的。

这是真正的大女主戏。

夫人这个角色，一开始我对她的身份确实不抱好感。

到最后完全被她的品格所折服。

女性之间那种互帮互助，共渡难关，甚至可以为彼此牺牲，描写得太令人动容，阿玉和夫人的话别，两人坐在沙发上哭得泪流满面，最后夫人让她快跑，已经超越了国界和其他，她们只不过是这残酷的年代中相依为命的可怜人，为了逃出生天为了反抗命运，可以咬牙犯下杀人罪行的不幸者。

仅仅是身为女人，就要承受如此不幸的人生。

夫人对麦警官的声声质问，为什么总是男人去决定女性的生存？

什么时候女性才能真正自己做主？

幸好到了现代，夫人的曾外孙女，也在了解她过往的过程中，渐渐觉醒了女性主义的意识，不再被那些社会给予的枷锁束缚，而是敢于踏出追求属于自己人生的第一步。

夫人一开始在被自己父亲支配婚姻嫁给富商老头的时候离家出走，这是她反抗命运的第一步，因为她受过教育。

她无意间已经渐渐觉醒自己的命运自己应该做主的意识。

可惜后来遇见了阿涛，本来在咖啡馆工作，可能她会拥有自由幸福的一生。

所遇非良人。

不但如此，阿涛是黑帮社团三合会老大的儿子，他生性残暴，他父亲认为被女人控制是软弱的表现，于是他欺骗清灵，以为是幸福的婚姻，谁知是堕落的开始。

不但逼清灵为娼，阿涛在他掌管的妓院虐打妓女，逼她们吸食毒品，为图达到绝对的控制，他无恶不作，还继续要求清灵满足他下作的欲望。

这样的渣滓，被千刀万剐都不为过。

我最愤怒的时候莫过于看到阿涛的父亲老佘为了找出儿子的凶手，凌虐讯问夫人和阿玉，并声称夫人只因阿涛抛弃了她心生恨意才痛下毒手。

他累累罪行，岂止是抛弃！

但是夫人在这么可怕的现实面前表现出过人的坚强，顽强的意志力让她继续活下去，救了素芬之后继续向前走，如果不是当时年代的限制，我想夫人绝对会是一个优秀的企业家，一个聪慧能干的管理者，而不是继续经营青楼。

她在老佘的手下救走了很多少女。

玫瑰，小花，素芬，小兰…这些生动的角色让我意识到曾被历史遗忘的这群人，也曾是鲜活的生命。

没有人可以拯救你，除了你自己，任何人都不能相信，你能相信的只有自己…夫人对小兰的话正说明了她自己也曾这么走过，但她仍然是如此心善，并未对逃离的小兰做出其他的惩罚。

她教买来的小女孩小花写英文字母，教她读书写字，只是想让她像她从前一样，得到良好的教育，别成为某人的小妾或是妓女。

然而小花辜负了她，小花已经过早地认识到这世界的真相，她和夫人的对话我始终记得。

她脸上的表情和她认为的明智的选择，小花不是她，不会懂得世上会有什么更值得期待的生活，比起在林府做一个老人的小妾不用再干活。

这也是第一次夫人在麦警长面前流露出脆弱的一面。

阿玉之死更让我觉出夫人重情的一面。

阿玉其实是日本间谍，但她与夫人之间的情谊，超越了大义。

纯然是女性之间才能懂得的相依相惜。

短短十二集，已经讲述了太多太多。

向我展现出从没有留意的历史的一角。

残酷年代下女性之间的友谊、互助，麦警官作为男性表现出的对夫人的尊重、欣赏、心悦，和不顾一切的爱情，都让人难以忘怀。

说实在的，这部剧也让我想起梦华录中的盼儿，当时确实觉得赵盼儿的形象没有立起来，因为她强调女子自立，却自身又否认女子贱籍的无奈现实，但也当时的确也不知道编剧应该如何更好地刻画出盼儿的形象来，所以尽管网友们对“公务员的小娇妻”形象口诛笔伐，我也无法明确什么才是不脱离当时时代背景又顺应当今女子追求的具体形象。

而凤兰的出现让我眼前一亮，尤其是前几集的铺陈，真实细腻地展现了她对青楼娼妓的管理与运营过程。

凤兰是鸨母，但唯有她真正关心那些女子，她耐心教小花写字，给小姐们朗读，甚至平时也对陪伴多年的玉姐的服侍随口道谢，这让我吃惊。

她的自立坚定随着镜头一转不经意的流露于清早到河边阅读，也体现在清楚的表明凤凰阁不接待日本军官的政治态度上，甚至出现她咆哮着质问警官：为什么女人做什么都由男人来决定？

的情节里。

这对人物形象的塑造和主旨的展现比梦华录做的好太多了。

看剧时内心os:刘茜茜，为什么不是你来演这部剧？

故事吸引人，有点欲罢不能，于是一天之内刷完了。

比较而言，现在戏相对拉跨，有点烂尾，但，还是好看，值得看的。

以前总觉得自己好像不曾拥有过什么，看了片子，真心觉得，生在这个时代和国家，好幸福。

毕竟，我们有着想做什么的自由，怕吃不饱饭，在生命与尊严面前，真的不值得一提。

打好手里的排在那样的时代背景下，不仅可以自救，还可以去帮忙其他姐妹，last madame真的具有人格魅力。

我们看人，不仅仅是容颜，最重要的，是灵魂吧。

男主看到了女主的灵魂，女主也愿意成全他。

爱而不得，也不遗憾。

让规矩和束缚去死吧女主绝对信任阿玉，可是当她得知她就是特务 。

最后的告别，真的令人动情。

她让她赶快跑。

阿玉也没有辜负她，生命的最后把两条人命认了。

女主哭着说，你从来没有辜负过我。

是啊，就算你是间谍如何，你还是我的家人。

可为了一个根本不知道你是谁的天皇舍命，值得么。

不要看轻任何一个人我在大理遇到过一个80多岁的嬢嬢，她很羡慕我，因为我会写字。

我说，你们那个时代，没有条件上学，不是你的问题。

她说，我儿媳妇看不起我，恨不得我早点死。

她信佛，继续说 ，是不是我上辈子欠了她的，这辈子来还。

我开始哭。

为她受的委屈而哭，为同是女人而互相为难而哭，为整个人类的互相厮杀而哭。

某种程度上讲，我们每个人在某些方面都是文盲。

与其互相诋毁和轻漫，不如深深感恩自己的资源，不如随喜赞叹别人的收获。

本是冲着男女主之间的性张力去看的，是的，我得承认，我看这部电视剧的目的并不纯洁。

这个电视剧并没有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一个人，并没有因为女主曾经是妓女而看不起她，是真的爱女主。

女主也是一个很勇敢的人，年轻时爱错了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那样的生活所累，一步一步地让自己站起来，坚强起来，并且做出了很伟大的事业。

想到这里突然想起了《梦华录》，也是我追过的一部电视剧，网上很多人在讨论女主到底是不是处女，是不是真的“伺候”了很多人。

我们真的越来越封建了，都喜欢站在道德高地上去指责别人，看不起别人。

虽然这部剧里面的很多剧情我都能猜出来，但是这并不影响它的精彩。

男女主最后并没有在一起，这又和喜欢追求大团圆结局的国剧不一样。

但是我觉得这恰恰是精彩的一部分。

可能是期待太高了，在我这变成了盛名难副。

缺点： 1.关于女主的厉害，支撑不够，所谓最大最辉煌的妓院，身边能用的能相信的人很少，也没看出能力。

人不是她杀的，泪是她流的，间谍是她养的，作为最神秘最大妓院的掌门人，更像个傻白甜。

2.现代戏不只演技差到令人发指，还很浅薄，劈腿与女性勇敢追求有任何关系吗，还说最惨的事是跟一个不爱你的人在一起，劈腿的人瞬间就成了让别人幸福的人，真的，性别互换早被骂惨了。

3.结尾，敢爱敢恨的女主为了男主前途放弃了爱情，宁愿被爱人误会，这种“圣母”式的牺牲让我不适。

男主也毫无反抗，你可是一个优秀警长，是否撒谎，背后心理你看不出来吗。

4.佘爷只会把五官挤到一起，男主有时也是。

让人十分出戏。

优点： 1.男女主的颜太高，拉扯也太拉丝，已经值回票价。

2.女生之间的妒忌、互助真实，感人。

可能，是我们真的太缺少会暧昧会拉丝的爱情了，所以这部这么多缺点的剧才能拿到如此高的评分吧最后：在女性地位这么低的时候。

妓女是否是一个别开生路的路呢。

既然随时可能索取性资源，不如变成自己更可掌握的性服务，再利用服务更有权力的男人，来压制更低等级的男人，以保护自己。

但说到底，也只有顶尖中的顶尖才能真的做到，而且最终也不是靠自己，实难持续。

熬夜看完这部剧女主的塑造绝了，乱世下被逼无奈杀人成为老鸨建立一个属于自己的女性王国，因为淋过雨，所以保护手下的女孩儿，黑白两吃即使是妓女，也不能接受残暴对待本质上，为老鸨服务，和伺候公婆，丈夫，没有本质区别女主和麦警官的性张力很绝俩人相爱之后，女主也没有妥协，因为他不是她的全世界，她可以养活自己最感动的是女主和日本女间谍之间的友谊互助，惺惺相惜在最后时刻，女主没有站在男主一边，而是让间谍逃跑虽然两人的信仰不同，但她们都是女人，有同一种处境最后，女间谍揽下女主的罪过，死亡看着一群亚洲人说英语，好尴尬啊，而且他们的表情很奇怪第一集那个男的更尴尬，和女主的相遇很尬这部剧中国的含量好多，一会儿新年，一会儿中文，战争玛德，第一集烦死这个死男的了但是真的烦死这部剧的现代戏了女主偷窥他人洗澡，还出轨重点是这两件事都是在祖母的老房子里发生的，很离谱