导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
一部關於控訴的電影。再看一次細心雕琢下可能會喜歡，但現在只是僅僅喜歡某些鏡頭。
玩概念玩到不好看有什么意思
7.5 在娴熟的室内调度中不动声色地在虚幻与现实交织的剧本框架中切换着，不通过渲染苦难就展现出了被伊朗政府迫害的异见者的生存状态与精神上的挣扎。左派思想不应被抹黑成主旋律，人道主义者的反抗不应被蔑称为”政治诉求“。
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
让黄昏的忧郁把它带走。叙事结构还是非常有意思的。
屏幕内外，互为作品。尤其是让狗狗看电视一段，汗毛竖起来了。🥲
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
导演和他的创作之魂和他的角色一起被锁在屋里，铁栏拉上，帷幕拉上，于是只能转向自身……铁栏关了可以再打开，窗帘拉上可以被扯下，可是即便最后他被释放、禁拍解除，禁拍期间流产的作品却被永远埋葬。
遮不住，就还是继续。3.5
必须承认没看懂
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
来势汹汹，观众自开场就被关入牢笼。当窗帘被闯入者一一扯下，导演信步出场。十多年后的作品里也还是能听到导演反问“为什么我要离开”，他一直都有答案。当门被撞开，镜头开始晃动。总有闯入者不容抗拒，直直穿过他的房子，如同穿过他的摄影机。如果作者都不能控制自己的作品和其中的人物，谁能？
我还真就不喜欢这种明明涉及到政治，还拍得相当严肃沉闷的电影，因为贾法·帕纳西诉求太明显，整个电影就显得特别的单调，幸好还稍微了解一些伊朗的背景，看起也不算太吃力，但是全片的调子实在太温吞了，像我这种对政治完全就不感兴趣的人，根本无法带入感情进去，看完之后只感觉好无力啊！
伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
开头走入卷闸门房子和最后离开卷闸门房子形成完整的闭环结构。对房屋、窗户、窗帘和装饰物的隐喻性使用很抓眼，整个创作偏独立电影类型。
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作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
一部關於控訴的電影。再看一次細心雕琢下可能會喜歡，但現在只是僅僅喜歡某些鏡頭。
玩概念玩到不好看有什么意思
7.5 在娴熟的室内调度中不动声色地在虚幻与现实交织的剧本框架中切换着，不通过渲染苦难就展现出了被伊朗政府迫害的异见者的生存状态与精神上的挣扎。左派思想不应被抹黑成主旋律，人道主义者的反抗不应被蔑称为”政治诉求“。
作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
让黄昏的忧郁把它带走。叙事结构还是非常有意思的。
屏幕内外，互为作品。尤其是让狗狗看电视一段，汗毛竖起来了。🥲
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
导演和他的创作之魂和他的角色一起被锁在屋里，铁栏拉上，帷幕拉上，于是只能转向自身……铁栏关了可以再打开，窗帘拉上可以被扯下，可是即便最后他被释放、禁拍解除，禁拍期间流产的作品却被永远埋葬。
遮不住，就还是继续。3.5
必须承认没看懂
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
来势汹汹，观众自开场就被关入牢笼。当窗帘被闯入者一一扯下，导演信步出场。十多年后的作品里也还是能听到导演反问“为什么我要离开”，他一直都有答案。当门被撞开，镜头开始晃动。总有闯入者不容抗拒，直直穿过他的房子，如同穿过他的摄影机。如果作者都不能控制自己的作品和其中的人物，谁能？
我还真就不喜欢这种明明涉及到政治，还拍得相当严肃沉闷的电影，因为贾法·帕纳西诉求太明显，整个电影就显得特别的单调，幸好还稍微了解一些伊朗的背景，看起也不算太吃力，但是全片的调子实在太温吞了，像我这种对政治完全就不感兴趣的人，根本无法带入感情进去，看完之后只感觉好无力啊！
伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
开头走入卷闸门房子和最后离开卷闸门房子形成完整的闭环结构。对房屋、窗户、窗帘和装饰物的隐喻性使用很抓眼，整个创作偏独立电影类型。